Gladiator tue

Emmanuel Mouret, cinéaste des sentiments

"The Substance", de Coralie Fargeat : C'est gore et on adore

Finnegan Oldfield pour "Fario"

Jason Schwartzman, le chantre du cinéma indé new-yorkais

En visite au Louvre-Lens pour “Exils, regards d’artistes”

"Monsieur Aznavour" de Mehdi Idir et Grand Corps malade : "C'est tout ce qu'un biopic ne doit pas faire !"

Claudes Barras, pour "Sauvages" : "On fabrique 40 secondes par jour"

Le Fils, de Jérôme Clément-Wilz

"Miséricorde" d'Alain Guiraudie, l'un de ses meilleurs films ?

Catherine Frot, pour "Miséricorde" : "Ma place dans le cinéma français est bizarre"

Pourquoi Trump n'a rien compris à "Full Metal Jacket"

"Les Deux Anglaises et le Continent", le film raconté le monteur Yann Dedet

Gustave Caillebotte au Musée d'Orsay, peintre du masculin

"The Apprentice" d'Ali Abbasi : le biopic cruel et cinglant sur Donald Trump

Stefan Crepon et ses partenaires de jeu : de Mathieu Kassovitz à Denis Ménochet

« Joker : Folie à deux », de Todd Phillips : un goût de revenez-y ?

Saoirse Ronan : “Greta Gerwig continue de m’inspirer tout le temps”

“Riverboom” c’est l’histoire de trois mecs qui se font sauver en permanence par des Afghans.

“Emmanuelle”, d’Audrey Diwan : plaisir ou frustration ?

"The Penguin" : le récap de "The Batman" pour tout comprendre à la série

Ca$h Musique : Comment quitter Spotify, et pour aller où ?

Dans “Beetlejuice Beetlejuice”, une scène résume à elle seule le cinéma de Tim Burton

"Les barbares" de Julie Delpy : comédie réussie ou dépassée ?

"Le tombeau des lucioles" : Pourquoi c'est culte ?

Rebeka Warrior pour "Langue étrangère"