Aimar Bretos entrevista a la coreógrafa flamenca.
Category
🗞
NoticiasTranscripción
00:00María Pajes, buenas noches. Buenas noches. Bienvenida a Radio 25. Muchísimas gracias.
00:05¿Cómo estás María? Pues estoy muy bien. Te decía antes, he venido muy tranquilita,
00:10con lo cual eso ya es una cosa buena en este mundo de prisa. No, desde luego.
00:15Te iba a decir, bienvenida a tu casa porque no sabía que tú bailaste en la radio, en Juez Flamenco,
00:20en Radio Sevilla de la SER. Sí, claro, es que eso es, vamos, eso era un hito,
00:25el Juez Flamenco de Radio Sevilla de la SER. Maravilla, porque era una radio en vivo total
00:32y además para las que empezábamos en ese momento era muy niña, era lo máximo.
00:38¿Cómo lo recuerdas aquello? Con mucho nervio, pero muy especial porque de verdad,
00:44o sea, ya cuando llegabas allí era adquirir un prestigio dentro de, claro, que eras una principanta.
00:50Aquello daba pedigríe. Daba pedigríe porque además allí iban los grandes, o sea,
00:55y estaban Tomás Mairena, estaba Matilde Coral, Rafael del Negro, estaban los flamencos de esa época
01:02que eran los que mandaban. Y ahora tú eres una de las grandes. ¿Eso te pesa, el ser referente absoluto?
01:10Pues la verdad que yo no me veo como una de las grandes, ¿qué quiere que te diga?
01:15La falsa modestia para ti. No, no, te lo juro. Es que, a ver, no me pongo...
01:21No sé, yo lo que me veo es una que no para, que está muy comprometida,
01:28que eso sí es algo como que esto es como una militancia, ¿no? Y me veo en eso.
01:33Militancia por el flamenco. Por el flamenco y por la danza, es decir,
01:39y por la danza flamenca y la danza en general. Porque es como una necesidad.
01:44Y porque ya cuando cumples años, yo ya tengo 61, ya es como que eso va seleccionando realmente
01:52lo que tú crees que da sentido a lo que haces, porque esta vida es de una dedicación plena
01:59y las cosas tienen que tener sentido. Y para mí ahora el sentido es eso,
02:05estar ahí e intentar dejar eso que ahora se dice tanto lo del legado,
02:10pero el legado en el sentido del legado para la danza. La danza necesita de continuas acciones
02:16que la pongan en un lugar más justo.
02:20¿Tú qué crees que necesita de ti la danza y la danza de flamenca en concreto?
02:25¿Qué crees que te está pidiendo?
02:27Pues mira, me pide que esa experiencia que adquiere y esa ahora situación destilada
02:38donde ya lo que sobra realmente lo tiene más claro, se transforme en acciones y hechos.
02:49Yo creo que hablamos mucho de la gran necesidad de la danza flamenca
02:54y de la danza en general, de que esté bien situada, bien reconocida, con más medios, con más apoyo
03:02y de eso se habla mucho y ahora es verdad que es una situación tremenda,
03:06pero ¿qué necesita la danza? Pues que se hagan cosas realmente
03:11y ahora yo me pregunto ¿qué es lo que estamos haciendo?
03:13Y en el futuro ¿qué es lo que podemos dejar?
03:17Porque ahora es verdad, yo tengo muchísimo contacto con las nuevas generaciones
03:21desde que hicimos el Arby yo, el centro coreográfico de Fuenlabrada,
03:27por allí pasa muchísima gente que tú ves, pues me veo yo ahí, me veo cuando yo empezaba,
03:34y me veo en la misma precariedad y eso es muy preocupante.
03:39Entonces es verdad que hay que hacer cosas, hay que crear situaciones
03:43para que esté mejor situada una profesión más reconocida socialmente, institucionalmente
03:49y por eso es verdad que me pregunto ¿qué es lo que se está haciendo?
03:53Y ahora pues por suerte se están haciendo algunas cosas
03:57y en concreto en Madrid se están haciendo cosas importantes a nivel de danza
04:02y eso hay que decirlo y entonces hay que hacer cosas,
04:05no tanto decir que bueno que es un momento de reivindicar, de eso está muy bien,
04:09pero hay que hacer y se pueden hacer cosas.
04:12¿Qué cosas que se estén haciendo te parecen interesantes?
04:14Pues mira, yo creo que realmente yo estoy muy implicada en esto ahora
04:20porque soy la directora artística de lo que será la nueva nave dedicada a la danza en Matadero, en Madrid,
04:28y ahora eso es una realidad.
04:31Hasta ahora no había un lugar dedicado a la danza, un teatro dedicado a la danza,
04:35un lugar donde la gente...
04:37Es increíble que no hubiera.
04:38Es que no lo hay, es que los balees nacionales no tienen una casa,
04:42o sea pueden, pues sí, se reciben el teatro La Zarzuela como teatro del INAEM, etcétera,
04:47pertenecen, una unidad de producción pertenece al Ministerio de Cultura,
04:50pero no tienen una casa, o sea no tienen un teatro donde hacer sus temporadas,
04:55no hay un teatro dedicado a la danza, existen auditorios nacionales,
04:59existen teatros nacionales de clásico, de centro dramático, unidades,
05:06bueno, lugares donde a nivel nacional hay una casa para las diferentes disciplinas,
05:12sea teatro, sea música, la danza no lo tiene.
05:15Y por lo que se ve, a nivel nacional no lo va a tener en tiempo.
05:20Ese proyecto está ahí parado, está...
05:23Y eso es muy triste porque no se hacen...
05:27Es que realmente no se ha hecho mucho,
05:30entonces hay que empujar, y sí se pueden hacer cosas,
05:34y se tienen que hacer cosas,
05:36y por ejemplo el hecho de que ahora haya una nave dedicada a la danza,
05:39oye, esto es un gran paso, es una gran noticia.
05:42Hay que hablar con el ministro Urtasun, no puede ser que a nivel nacional no haya una cosa así.
05:45Pero mira, claro que hay que hablar, se tiene que hablar, se tiene que insistir,
05:50esto es, aquí ya sabemos, en la vida cuando tú quieres conseguir algo es insistir, insistir, insistir,
05:56no parar, no parar, hasta que llegue algo.
05:59Pero creo que hay una situación en el ministerio que no acaba la cosa de arrancar,
06:08en otras legislaturas ha pasado, yo siempre he intentado,
06:11bueno, creo que entre muchos del sector, pues bueno,
06:15cada uno habrá intentado su manera de que hay que hacer, y no se hace tanto.
06:21Por eso cuando salen cosas y se hacen, hay que decirlas, hay que reconocerlas,
06:25hay que ejemplarizarlas, porque eso puede ser un ejemplo a seguir por otras autonomías,
06:32por otras ciudades, por otros ayuntamientos,
06:35como el caso ahora del Ayuntamiento de Madrid, o la Comunidad de Madrid,
06:38ha hecho un ballet, bueno, pues están muy bien, son acciones que dan trabajo,
06:43eso hay que decirlo, y eso hay que continuarlo.
06:47Y eso hay, porque cuando tú me preguntabas qué crees que puedes hacer,
06:51pues lo más importante, más allá de hacerlo, que es un gran logro,
06:56es una gran noticia, es que eso tenga continuidad,
06:59eso arraigue, eso coja peso, eso sea referente,
07:03y eso no se destruya, no esté expuesto a los avatares de, no sé, de criterios políticos,
07:13no, no, no, que eso quede, porque todo eso está por encima de cualquier opinión política
07:19o criterio político, eso corresponde a dar un servicio público
07:25y a un sector riquísimo en España, porque, madre mía,
07:30la danza en España es de una riqueza brutal, España solo da talentos al mundo,
07:36si hacemos una vista así global,
07:39vemos que San Francisco Ballet está dirigida por Tamara Rojo, una española,
07:43que el Philadelphia Ballet por Ángel Correa,
07:45que el ballet de Nuremberg y luego el de Hannover por Goyo Montero, un español,
07:49el ballet de Copenhague, la Compañía Nacional de Danza Contemporánea
07:53por Marina Mascarell, una española, es decir...
07:56¿Y por qué crees que es? O sea, ¿es una cuestión casi genética
08:00de que la gente de aquí baila muy bien o es una cuestión de que somos muy tenaces?
08:04¿Por qué crees que es?
08:06Bueno, la danza es una expresión innata del ser humano
08:11que aquí ha tenido un gran desarrollo por una serie de circunstancias,
08:17por una serie de influencias culturales, por su propia idiosincrasia,
08:22de un lugar donde el ritmo, la música, el movimiento, el sol, yo qué sé,
08:28aquí hay las tradiciones, la riqueza tradicional,
08:32hay un folclore riquísimo que está ahí y que habría que darle más lugar
08:40y luego tenemos este gran arte que es el flamenco,
08:43que no lo hay en otro lugar del mundo y que sigue en una evolución maravillosa,
08:49enorme, riquísima, con grandes talentos jóvenes que están ahí
08:55y que, bueno, no sé, yo creo que eso tiene que tener un lugar,
09:00un reconocimiento y un espacio justo.
09:05Háblame de esos talentos jóvenes.
09:07Bueno, yo qué sé, aquí hay una persona que yo la aprecio particularmente
09:12porque está en la compañía que es Rocío Molina,
09:14gran talentazo, pues está ahí Rael Galván,
09:17pues ahora hay gente joven que está saliendo, haciendo sus propios proyectos
09:21que además cuando lo vives de cerca tú dices,
09:24madre mía, se le sale la vida, la piel,
09:26porque además tienes que creer tanto en esto,
09:29hay tanto asumir que el esfuerzo es la única manera,
09:33que es el amor por algo, que, ¿sabes?
09:37Son valores tan maravillosos que tiene la danza y que tú lo ves,
09:40gente, pues no sé, ahora está Marta Galvez,
09:43ayer presentó a Marta Noval en el canal un trabajo interesantísimo,
09:48no sé, claro, no quiero, porque...
09:51Porque vas a quedar mal con todos los demás.
09:53No, no, no, porque realmente hay tanta gente guapana,
09:57morales, bueno, y ya de mi generación, yo que sé,
10:02Hierba Hierba buena, madre mía de mi alma,
10:04esta Farruquito, esa Saravara, pero bueno,
10:07hay gente nueva pisando fuerte con unas propuestas, ¿no?
10:13Que además yo, realmente, ¿qué es lo que hay que reconocer en el flamenco?
10:18Que es un gran arte, que la danza flamenca es un gran arte,
10:22que las artes no solo son cuestión de salir al escenario
10:26y ya pasa cualquier cosa por arte de magia,
10:29no, no, que eso lleva un trabajo,
10:31que ahora la gente está tan preparada,
10:34es verdad, hay una democratización del conocimiento,
10:38del acceso a la información,
10:40y entonces ahora la gente tiene una preparación brutal,
10:44yo creo que el gran, el bailaor y la bailadora
10:48son los bailarines más completos del futuro,
10:51porque tienen una forma, ¿sabes?
10:53¿En la danza flamenca la precisión es fundamental o no es lo prioritario?
10:58Bueno, la precisión forma parte de las técnicas, ¿no?
11:02De la adquisición de una técnica que hace que...
11:07Fíjate, yo la precisión lo asocio a la honestidad,
11:12es decir, la precisión también es un resultado de un trabajo
11:16y de una honestidad en ello, ¿no?
11:19Yo no soy fullera, yo soy precisa porque es el trabajo bien hecho,
11:25pero no es lo único, yo creo que como todo arte
11:29el objetivo final es la emoción, y eso es,
11:34pero para llegar ahí, madre mía,
11:37hay toda una serie de procesos, de gente que interviene,
11:41la danza es un arte de artes, es una creación de creadores,
11:46es una profesión de profesiones,
11:49para llegar a un momento sublime hay que hacer un proceso
11:55que no siempre es conocido y no siempre es reconocido.
11:58¿Tú te emocionas sobre el escenario?
12:00Pues claro, yo creo que ahí está el secreto
12:03de que todavía con 61 años y con dolores por todos lados,
12:08siga, porque es salud, porque es mi salud,
12:12entonces, claro que sí,
12:15yo creo que el escenario te ofrece ese espacio de libertad
12:21donde puedes llegar a eso,
12:23y sobre todo a ese grado, digamos, de emoción que compartes,
12:28porque la emoción realmente se cumple
12:33cuando tienes al espectador que se emociona contigo,
12:37y como todo eso lo sientes,
12:39pues yo creo que es una gran ceremonia.
12:42¿En qué lo sientes?
12:44Pues mira, se siente en la tensión, en la atención,
12:47en el silencio, en la concentración,
12:49todo eso lo sientes del público,
12:51igual que sientes, yo qué sé, cuando hay lugares
12:54que por lo que sea la cosa no encaja tanto.
12:57Además eso no se puede arreglar,
12:59si empieza mal la cosa termina fatal.
13:01Sí, bueno, claro, es un reloj que tiene que ir muy preciso,
13:07y a veces pues pasan cosas que la cosa como que no,
13:10pero tengo que decir que ya tal cual la experiencia,
13:14tú también tienes tus herramientas para superar,
13:21para ser también más, no tan exigente que te bloquee,
13:27sino que fluya.
13:29¿Qué buscas en esas personas a las que eliges
13:31para que compartan contigo escenario?
13:33¿Qué buscas?
13:34¿En qué te fijas a la hora de elegirlas?
13:37Bueno, yo creo que la complicidad,
13:40eso yo creo que es fundamental,
13:43porque a través de la complicidad existe una buena comunicación,
13:49por supuesto que tengan un talento y algo que aportar,
13:54no todo el mundo a lo mejor se une en esa órbita,
14:00y por ejemplo en la compañía nosotros tenemos gente
14:03que lleva trabajando muchísimos años, tantos años,
14:06que yo a veces digo que Ana Ramón,
14:09que es nuestra cantadora,
14:11lleva más años en la compañía que yo,
14:13porque ella entró muy joven y es un gran talento,
14:17entonces esa complicidad ayuda a la hora creativa también,
14:22es muy importante, sí.
14:24Te voy a preguntar cómo fue el proceso,
14:27ha sido un proceso muy orgánico,
14:29desde bailadora a coreógrafa a empresaria ahora con la compañía,
14:35¿en qué papel te sientes más cómoda o menos cómoda?
14:39A ver, fíjate, yo ya no sé si es cuestión de comodidad
14:44o es cuestión de dónde soy más capaz,
14:50pero yo creo que es un compendio de todo,
14:55porque yo empecé con la compañía hace 34 años,
14:59y cuando fui con mi padre,
15:01siempre lo cuento esto porque lo pienso y me sigue haciendo gracia,
15:06fui con mi padre porque había que darse de alta
15:09en esto de empresas no sé qué,
15:12y entonces el señor que estaba allí,
15:14con un papel escrito a mano además,
15:15imagínate, hace tantos años,
15:17me dijo, pues enhorabuena ya eres empresaria,
15:20y yo me quedé mirándolo,
15:22miraba a mi padre y dije, ¿qué es esto que es?
15:25Claro, sí, va unido por este sistema que tenemos nosotros en España
15:32de las compañías privadas de danza como funcionan,
15:36aquí tienes que espabilar mucho,
15:38eres empresaria porque tienes que contratar a la gente a tu equipo,
15:42tienes que ganarte todas esas posiciones para poder,
15:49tienes que venderte, tienes que…
15:51Asumir riesgos también.
15:52Asumir riesgos todos, todos,
15:55asumir riesgos ya no solo creativos sino económicos, todos,
15:59tú eres primero la que pone por delante tu capital
16:04para invertir en un proyecto que luego van a participar mucha gente,
16:09estás dando puestos de trabajo,
16:11entonces tienes que combinar todo eso bien,
16:14sacar tiempo para todo,
16:16a veces no te da la sensación de que estás abandonando algo por otro
16:20porque una cosa tira más.
16:22¿Se puede combinar el business con la emoción?
16:25Ah, sí, sí, sí.
16:27Sí, fíjate, yo no…
16:29a mí me encantan los números, por ejemplo,
16:32entonces yo no veo que esté reñido una cosa con otra,
16:37entonces no me importa,
16:41pero claro, al final, ¿qué pasa?
16:43Tú no puedes hacer todo ni lo debes pretender,
16:45a veces lo pretendes, estás equivocada,
16:48tienes que rodearte de un buen equipo y eso también es…
16:51¿Sabes crear equipo?
16:52O sea, sobre el escenario y bajo el escenario también.
16:55Claro, claro, delante, detrás, para arriba, abajo, por todos lados.
17:00Sí, sí, es así, es así.
17:02Oye, me decías antes,
17:03solo con la pasión se puede justificar que con 61 años no me planteé dejar esto,
17:07¿no te lo planteas en ningún momento?
17:09A ver, claro que me lo planteo,
17:12es una cosa que te planteas desde que llegas,
17:16igual no recién llegada, ¿no?
17:18Porque la ilusión…
17:19Ahora no lo sería.
17:20No, y la vida por delante, sí,
17:22pero siempre estás escuchando alrededor,
17:24ve a la gente mayor, va…
17:26Claro, te das cuenta que es un proceso,
17:29pero es verdad que como que tú no estás en ese proceso,
17:32no va contigo porque la vida es larga y es enorme
17:37y ese momento casi ni lo ves,
17:40pero realmente si es algo que vas,
17:45bueno, vas descubriendo a lo largo de la vida, ¿no?
17:48Tu propia transformación, las lesiones,
17:52es decir, este tipo de cosas que te van avisando,
17:55te van diciendo, oye, esto no es algo a lo mejor eterno,
18:01pero también te das cuenta que descubres otras maneras de hacer,
18:05que bailar, si hablo como intérprete,
18:08porque luego como creadora, como coreógrafa,
18:11yo creo que es algo infinito que te acompaña toda la vida
18:16mientras tengas imaginación, ¿no?
18:18Entonces, a nivel de intérprete,
18:20es ir acompañándote en tus propias transformaciones
18:24y descubrir otras maneras, ¿no?, de hacer,
18:27porque la emoción no está medida por el virtuosismo
18:32o por una técnica perfecta,
18:36la emoción, por suerte, tiene todos esos matices
18:41que a veces estando quieta puedes transmitir emoción.
18:46Es decir, descubres otras maneras también, ¿no?
18:49Y eso es muy interesante porque eso es también
18:54dar espacio a que el arte no tiene edad,
19:00a que el arte forma parte de la vida
19:03desde que naces hasta que mueres.
19:05Luego la práctica, pues bueno, habrá que darle otra...
19:08Pero sí, yo creo firmemente en eso.
19:12Has hablado de las lesiones.
19:14El flamenco, la danza flamenca es muy física.
19:17¿Qué partes del cuerpo se erosionan más?
19:20Bueno, a ver, depende de la disciplina.
19:23Yo qué sé, el flamenco, pues las rodillas machacan mucho,
19:27los pies, obviamente, porque es un continuo impacto.
19:30Pues la espalda.
19:32Ya luego ya puedes seguir por todo el resto.
19:35Yo tuve una lesión muy grave en el pie.
19:38A mí un día se me quedó el pie colgando dormido en 20 minutos.
19:41Estábamos haciendo temporada en el Teatro Español,
19:44todo vendido, cuatro semanas.
19:46Era la ilusión de mi vida.
19:49Y a la semana, segunda semana,
19:52precisamente iba a hacer una entrevista.
19:55Estábamos en plena promoción y se me durmió el pie,
19:58se me quedó colgando.
20:00Era una cosa tremenda que yo en la vida lo habría imaginado.
20:03Y esas cosas pasan.
20:05¿Y te querías morir en ese momento?
20:07Pues yo no sabía ni qué me pasaba.
20:09Era una cosa que yo no me podía creer.
20:11Porque tú conoces ciertas lesiones, ¿no?,
20:13que vienen de un impacto, de un shock, de un algo.
20:16No, no, yo estaba tan tranquila arreglándome, iba a la entrevista,
20:19como vendría hoy, pum, pum, pum,
20:21y de pronto el pie se empieza a dormir, a dormir, a dormir,
20:24y se queda colgando.
20:27Se atrapó y se fundió.
20:29Joder, con el popliteo este.
20:31Este.
20:32¿Y qué? ¿Se había reconciliado el popliteo?
20:34Bueno, el popliteo a fuerza de...
20:37Bueno, a partir de ahí una rehabilitación de sudores y lágrimas.
20:41Y ahí...
20:43Entonces, ahí hay una cosa muy interesante, ¿no?
20:46La solidaridad.
20:48Entonces ahí descubro la solidaridad que tenemos en el cuerpo.
20:52O sea, una cosa se escacharra
20:54y todos los nervios pequeñitos que hay alrededor
20:57empiezan todos a movilizarse, pum, pum, pum,
20:59para empujar, empujar.
21:01El nervio ese ya está muerto, ¿vale?
21:03Pero los demás, pum, pum, pum,
21:05y yo ahora muevo el pie perfectamente,
21:07lo sigo teniendo dormido, pero tiene movilidad.
21:09No por ese nervio que se escacharró,
21:11sino por todos los que hay alrededor
21:13que hacen posible que ese pie se mueva.
21:15Entonces es muy interesante, ¿no?
21:17Oye, en el deporte sobre todo
21:19ha habido una evolución brutal en los últimos años
21:21en cuanto a las zapatillas, el calzado deportivo.
21:23Pero en el flamenco, la danza flamenca,
21:25¿también hay margen de ir más en el calzado
21:28que utilizáis, que es una parte fundamental?
21:30Pues claro, el zapato es nuestro instrumento de trabajo.
21:35Yo me lo sigo haciendo donde empecé a hacérmelo,
21:38me lo hacen a medida, que es en Gallardo.
21:40Y además está uno de los maestros zapateros
21:43que es un artesano.
21:45Y siempre estamos trabajando en como esto,
21:48él ha vivido mi lesión,
21:50entonces mira, te voy a poner aquí algo
21:52para que te amortigüe el impacto, no sé qué.
21:55Pero básicamente el zapato es el mismo.
21:59¿Cómo definirías el sonido del zapato?
22:02Uf, pues tiene mucho sonido.
22:05El zapato sobre todo, o sea, el zapateado
22:08es el contacto con la tierra, ¿no?
22:11A mí me llama en todas esas danzas, ¿no?,
22:15populares donde el zapatear de una manera, de otra,
22:20pero el golpear la tierra es como parte de la vida,
22:26de tener el contacto con lo que más nos hace ser humanos,
22:32que es con la tierra, ¿no?
22:34Entonces a mí me viene eso,
22:36pero también me viene esa leyenda maravillosa
22:40del nacimiento del olivo, ¿no?
22:42Cuando Atenea regaló a Atenas,
22:45y por eso la eligieron su diosa, el olivo,
22:48el nacimiento del olivo era porque golpeando la tierra,
22:51fuerza de golpear, emanó y empezó a emerger
22:54el germen del olivo hasta que se hizo árbol, ¿no?
22:58O sea, yo no sé, el zapateado es algo,
23:01y por supuesto es otro valor más que tiene la danza flamenca,
23:05que es ser el bailador, la bailadora es músico también,
23:11crea ritmo, crea sonido, percusivo,
23:14y tiene ese conocimiento del ritmo y manejo del ritmo
23:18que otras danzas a lo mejor no tienen.
23:20Por eso digo que el bailador y la bailadora en el futuro,
23:23y con la preparación que ahora tienen y otro tipo de disciplina,
23:26será el bailador o el bailarín, la bailarina más formada.
23:30¿Qué baila María Bajés cuando no está sobre el escenario?
23:34O sea, ¿tú por ejemplo este verano has bailado a Karol G
23:36o no has bailado a Karol G?
23:37No, la oigo, yo soy musosa para eso, ¿no?
23:41Hombre, no me lo puedo creer.
23:44No, fíjate, el baile lo tengo muy asociado a una manera,
23:48a mí me gusta ver bailar, por ejemplo,
23:51a mí me encanta ver bailar, es como si bailara yo,
23:55o sea, a mí me encanta, yo creo que una de las cosas
23:58a la que aspiramos, ah, porque hay algo muy importante,
24:04yo creo, en esta conversación que creo que es importante
24:07y que viene al hilo de todo esto,
24:11desde que conocí a El Arby, que es mi marido, mi compañero,
24:15y que además yo creo que es la generosidad suya
24:19de dejar su carrera universitaria después de 30 años
24:24como catedrático y dedicarse a lo que a mí me apasiona
24:27y convertirlo en su pasión, que creo que es una generosidad enorme,
24:30yo entendí muchísimas cosas, ¿no?
24:32Con respecto a lo que es la danza
24:35y abrimos muchas conversaciones interesantes
24:38en nuestras colaboraciones y en la vida, ¿no?
24:41Sobre lo que es la danza para el ser humano
24:44y lo que representa, y ahí yo descubrí algo
24:48que normalmente no lo... y es que me encanta ver bailar,
24:52y a mí me encanta ver cuando la gente baila,
24:55está de otra manera, tiene otra expresión,
24:58y yo siempre digo la danza es salud, es más saludable,
25:04y bueno, yo no necesito bailar cuando tú dices fuera,
25:10yo viendo bailar ya soy ahí feliz,
25:13en cierta manera creo que me paso la vida
25:17provocando a que la gente baile,
25:20entonces verlo bailar es como el resultado, ¿no?
25:22¿Se puede bailar bonito sin saber bailar bien?
25:26Pues mira, yo he visto a gente bailar muy bien
25:29sin tener conocimiento de lo que es una técnica de baile,
25:33porque yo creo que ante todo bailar
25:36es una expresión innata, espontánea,
25:40lo ves en los niños, ¿no?, en los bebés,
25:43cuando no tienen ningún conocimiento de nada,
25:46y menos de una técnica de danza,
25:48y hoy oyen algo y se mueven,
25:51y pueden crear movimientos maravillosos,
25:54y tú dices, oh, qué bien baila, ¿no?
25:57Y con gente mayor que tiene de gracia,
26:00o que tiene mucho malaje,
26:02pero hasta en ese malaje tiene gracia,
26:04no sé cómo decir,
26:06bailarlo tendríamos un poco que, no sé,
26:09como integrar más en la normalidad, ¿no?
26:12Bailar es algo más normal,
26:15todo el mundo baila, todo el mundo baila,
26:18y la escala del bien o el mal
26:20deberíamos de ser más benévolos,
26:23y bueno, y dejarlo un poco ir y decir,
26:26bueno, ¿se lo está pasando bien?
26:28Pues si se lo está pasando bien, lo está haciendo bien.
26:31A ver, ¿a dónde lleva María Pagesa,
26:33un amigo suyo que viene de Frankfurt
26:35un martes a Madrid a ver flamenco?
26:37Porque hay muchísimos sitios
26:39y posiblemente no todos muy buenos,
26:41¿a dónde lleva María Pagesa,
26:43un amigo de Shanghái?
26:45Pues mira, siempre hay, verás,
26:48ahora por suerte, porque yo soy una,
26:51eso también es como una militancia,
26:54al flamenco y a la danza flamenca
26:56le costó mucho llegar a los escenarios,
26:58convencer para que un escenario
27:01sea reconocido como este gran arte, ¿no?
27:05Y yo creo que eso hay que ponerlo en valor
27:08y hay que defenderlo siempre,
27:10porque una de las cosas más tremendas
27:12que tienen las crisis
27:14es que hace que las cosas se hagan pequeñas.
27:17Se hacen pequeñas porque no hay medio,
27:20entonces, pues en vez de contar con esta persona,
27:23el arte escénico y la danza como arte escénico
27:27ha llegado a grandes lugares, ¿no?
27:30Pero las crisis la empequeñecen, la encogen,
27:34y entonces sigo siendo,
27:37seguimos siendo grandes defensores
27:39de la danza como arte escénico.
27:41Y por suerte, pues mira,
27:44ayer estaba Marta Nogales
27:46en los teatros del Canal,
27:48la semana que viene propuestas maravillosas
27:50de Marta Galvez, que también la he nombrado.
27:54Viene el ballet de Madrid
27:58que estrena una nueva producción también ahí
28:01y pronto lo veremos en el Matadero
28:04y seguramente en el Real,
28:06no sé si de danza seguramente habrá algo interesante.
28:10Pero si te refieres a flamenco,
28:12yo creo que por suerte
28:14tenemos que luchar para que sigan los teatros,
28:17las grandes creaciones de danza flamenca
28:19que son maravillosos.
28:21María Pájez, muchísimas gracias por venir ahora a 25.
28:24Uy, ya se pasó esto.
28:25¿Has estado a gusto?
28:26Me ha gustado muchísimo.
28:27Pues yo también.
28:28Un beso, María.
28:29Muchas gracias igualmente. Beso.