Home Cinéma (Be tv): Damien Jallet, le chorégraphe qui a travaillé avec Jacques Audiard sur Emilia Perez
Sudinfo vous propose l'émission "Home Cinéma" de VOO / Be TV consacrée à l'actualité du 7ème art. A l'honneur cette semaine: Damien Jallet, le chorégraphe qui a travaillé avec Jacques Audiard sur Emilia Perez. Interview: Fabrice du Welz.
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00:00Damien Jalet, bonjour. Salut Fabrice. Damien Jalet, je suis très content de t'avoir dans
00:13cette émission. Tu es un danseur, un chorégraphe, un metteur en scène. Tu es aussi un nomade.
00:18Tu bouges beaucoup à travers le monde, même si tu es basé à Bruxelles. Tu as été le
00:22collaborateur de Sidi et Larbi Cherkaoui. Tu as chorégraphié la tournée de Madonna,
00:28Madame X. Tu travailles au cinéma depuis quelques années. Et aujourd'hui, on te retrouve
00:33dans le dernier film de Jacques Audiard, Emilia Perez.
00:59J'aimerais savoir ce qui t'amène à cette collaboration avec Jacques Audiard.
01:04C'est lui qui m'a proposé, en fait j'aime bien raconter cette anecdote parce que c'était déjà
01:09la manière dont cette collaboration a commencé était complètement folle. J'étais moi-même au
01:13Mexique en pleine période où le Covid, c'était je ne sais plus quelle énième vague qui faisait
01:19que j'avais encore une fois toute une tournée annulée. Et j'étais avec mon partenaire,
01:24je venais juste d'arriver à Mexico City et je lui disais mais ce serait génial si
01:28maintenant un super réalisateur pouvait nous contacter. Lui me dit ce serait génial si vous
01:31pourriez retravailler au Mexique. Et moins de 24 heures plus tard, je reçois un message de
01:35l'assistante de Jacques qui me dit Jacques Audiard voudrait vous rencontrer pour sa
01:38nouvelle comédie musicale Emilia Perez. Voilà, ça commence comme ça.
01:54J'avais une vraie envie de travailler avec lui et après il m'a demandé de parler un peu de
01:57comment j'y pouvais imaginer la chorégraphie là-dedans. Je lui ai dit très honnêtement j'ai
02:00aucune idée à première vue mais je sais que ce ne sera pas facile parce que contrairement à
02:06d'autres projets que j'ai eus dans le cinéma avant, la danse n'était pas invitée dans le script et je
02:10voyais que c'était les acteurs qu'il fallait que je fasse danser. Donc je lui ai dit toi qui es un
02:13grand directeur d'acteurs, il va falloir savoir que je vais être dans ton chemin, je vais être
02:16entre eux et toi. J'aimerais comprendre ce que Jacques Audiard vient chercher chez toi
02:22spécifiquement. Quand on travaille en collaboration avec un réalisateur, il y a
02:26vraiment cette dimension à quoi, qu'est-ce que la danse va apporter au script, à l'histoire,
02:31comment est-ce qu'elle va apporter une nouvelle couche, qu'est-ce qui va faire qu'elle est
02:35essentielle au film. Ça a été un très très long pas de deux entre nous deux. Il y a eu plein
02:39plein d'expérimentations qui ont été faites et ce n'est vraiment qu'assez tard que j'ai commencé
02:45à saisir, à trouver les grippes comme un peu comme sur un mur ou m'accrocher pour insuffler
02:51quelque chose au film. Et pour moi c'était en fait, plutôt que de prendre quelque chose de
02:54général sur tout le film, c'est presque du scène par scène.
03:16C'est aussi quand quelqu'un comme Zoé Saldana, qui est une danseuse à la base, est arrivée sur
03:20le projet, que là pour moi les choses ont commencé à devenir vraiment très très excitantes.
03:24Pourquoi ?
03:24Parce qu'en fait c'était à ce moment-là que je sentais que la danse pouvait être complètement prise en
03:29charge, parce que c'est vraiment une danseuse incroyable à la base, avant même d'être une
03:33actrice, elle était une danseuse. Et du coup de créer un vrai ciment entre les personnages
03:38de l'histoire et tous les danseurs qu'on pouvait éventuellement incorporer au film, et Dieu sait
03:42s'il y en a eu. Chaque danse du film a été vraiment faite sur mesure sur les actrices et Zoé est
03:50souvent très très connectée aux scènes de danse. Ça commence d'elle, ça commence de son body language
03:54et en fait c'est comme si ça se contamine vers tous les gens tout autour d'elle, mais après ça part d'elle.
04:13Comment tout ça s'est orchestré au niveau de l'exécution, de la mise en scène ?
04:18Jacques là-dessus, il est passionnant, c'est qu'en fait tout ce qu'il construit, il n'arrête pas de
04:21retaper constamment un pied dedans. Le script était réécrit presque chaque semaine, il y avait
04:24des nouvelles versions. Moi-même, j'ai demandé à ce qu'on change certaines musiques.
04:29Pour ça, par exemple, une scène comme Elma, la scène qui est dans le gala, où elle part dans la
04:33grosse séquence chorégraphique du film, c'était une scène qui n'était pas du tout prévue
04:38comme une scène de danse au départ. Et donc tous ces mouvements qu'on sent déjà, cette précision,
04:42cette espèce de nervosité qu'elle a au début du film, devient une arme extrêmement aiguisée.
04:48Donc d'avoir cette précision-là, justement triangulaire sur le jeu, la musique et le
04:55mouvement, il y a finalement très peu d'acteurs qui sont capables de faire quelque chose comme ça.
05:13Jacques est avant tout quelqu'un de très, très intuitif. Donc il arrive à mettre des gens
05:19ensemble qui n'ont rien à voir, qui viennent de mondes complètement différents, qui viennent
05:23de cultures et même de manières de faire les choses. Et je pense qu'il y arrive parce que
05:28son axe est un requestionnement constant du moment.
05:33Je pense que cette expérience est aussi une expérience comme tu fais souvent. J'ai l'impression
05:49que tu es toujours à la recherche de collaborations intenses parce qu'il y a quelque chose qui est
05:53très cohérent à ton parcours. Pour moi, la danse, c'est l'art le plus libre, dans le sens où tu peux
05:58constamment réinventer un code, la danse contemporaine en particulier, et elle infiltre
06:03absolument tous les autres médiums. Pour moi aussi, c'est une volonté de faire sortir la
06:07danse elle-même de son côté, de sa capsule, et justement de l'infiltrer avec la même rigueur,
06:16c'est-à-dire sans en faire de compromis. Et je partage ce désir avec Jacques aussi, c'est de
06:22constamment essayer de réinventer, de re-questionner et d'expérimenter, d'aller dans le grand. On n'est
06:27pas allé avant. Je te remercie beaucoup Damien, c'était un plaisir. Donc vie à toi. Toi aussi,
06:32mon cher. Super. La rentrée va être bousculée. Entrechasse au serial killer, agressions en
06:42haute mer, accidents de la vie et courses-poursuites musclées, les salles obscures n'auront jamais
06:47aussi bien porté leur nom cette semaine.
07:18En attendant la sortie du cinquième volet de l'arme fatale que Mel Gibson s'est promis de réaliser
07:25lui-même, les fans de Martin Riggs pourront retrouver le célèbre acteur dans une sombre
07:31chasse au tueur en série, inspirée d'histoire vraie.
07:47Pour fêter les 18 ans de sa fille, une maman réserve une soirée à bord d'un luxueux bateau
08:00de croisière en partance pour les Caraïbes. Mais dès la première soirée à bord, le rêve vire
08:12au cauchemar.
08:13Maddy, où est l'argent ? Je sais pas. Cette femme claire, elle m'appelle, elle demande de lui
08:36ouvrir. J'ai ouf. Ta complice ? Non, pas du tout, je l'avais jamais vu, je vous jure. Toi,
08:40c'est comment ? Maddy. Maddy. C'est la fin de cette nuit. T'as pas retrouvé cette fille et ce
08:45qu'elle m'a pris. Tu finiras soit mort, soit en prison. Donc, tu vas m'aider, Maddy ? Si il
08:52veut échapper au chantage monstrueux d'un méchant Romain Duris, le jeune Maddy doit récupérer le
08:57butin issu d'une affaire de grand banditisme. Une course poursuite débridée au coeur de la
09:02nuit bruxelloise, filmée par le jeune réalisateur Mikkel Blanchard.
09:11Pour comprendre en qui sont nos adhérents, imaginez un homme ordinaire, mais abîmé,
09:16fragile, quoi. AVCI, burn-out, rupture amoureuse, un accident, une faillite. On peut dire que ce
09:22lieu concerne potentiellement tout le monde. C'est la maison le problème ? Malheureusement,
09:26la question ne se pose pas. La mairie est obligée de vendre. Il doit bien y avoir une solution. À
09:31part l'acheter nous-mêmes, cette maison, je vois pas. Bah voilà, c'est super. Bah oui. Personne
09:35n'est à l'abri d'une sortie de route, mais quand les centres d'accueil sont eux-mêmes menacés de
09:40fermeture, les fêlures peuvent devenir fatales pour les victimes. Comment sauver tout ce petit
09:45monde ?