Pour « L’Anatomie des histoires : Comment devenir le maître des genres».
Après l'incontournable «L’Anatomie du scénario, comment devenir un scénariste hors-pair», John Truby décortique les genres.
Horreur, comédie, fantasy, policier… 14 genres narratifs majeurs, constituant 99% des formes de narration actuelles utilisées dans les romans, les films, la télévision, les pièces de théâtre et les jeux vidéo, sont décortiqués.
Les genres sont des « systèmes narratifs » qu'un « bon auteur doit savoir comment ils fonctionnent ».
John Truby vit à Los Angeles et donne des cours d’écriture qui ont déjà été suivis par plus de 50 000 étudiants dans le monde entier. Auteur, diplômé de l’Université de Princeton, il est consultant en scénario et a été script doctor sur plus de 1 800 films, sitcoms ou séries pour Studio Canal, Disney, Universal, Sony Pictures, FOX, HBO ou Paramount.
---
Institution culturelle de la Ville de Paris, le Forum des images est au cœur de la ville.
Rencontres, cours de cinéma et conférences, thématiques, festivals… Le forum de toutes les images.
Toute la programmation : http://www.forumdesimages.fr
#forumdesimages
Après l'incontournable «L’Anatomie du scénario, comment devenir un scénariste hors-pair», John Truby décortique les genres.
Horreur, comédie, fantasy, policier… 14 genres narratifs majeurs, constituant 99% des formes de narration actuelles utilisées dans les romans, les films, la télévision, les pièces de théâtre et les jeux vidéo, sont décortiqués.
Les genres sont des « systèmes narratifs » qu'un « bon auteur doit savoir comment ils fonctionnent ».
John Truby vit à Los Angeles et donne des cours d’écriture qui ont déjà été suivis par plus de 50 000 étudiants dans le monde entier. Auteur, diplômé de l’Université de Princeton, il est consultant en scénario et a été script doctor sur plus de 1 800 films, sitcoms ou séries pour Studio Canal, Disney, Universal, Sony Pictures, FOX, HBO ou Paramount.
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Court métrageTranscription
00:00:00Et maintenant, John Truby.
00:00:09Tout d'abord, quel plaisir que ce soit d'être ici,
00:00:11à cette fameuse location du Forum des Images.
00:00:19Je veux commencer par poser ce que je pense être la question clé
00:00:24que tous les écrivains de cette salle devraient se poser.
00:00:31C'est-à-dire, savez-vous quel est le plus grand obstacle
00:00:35pour devenir un écrivain professionnel
00:00:39dans l'entreprise de l'entretien, dans le monde entier?
00:00:43La réponse est de savoir comment créer un plot complexe.
00:00:48Cela vous surprendra probablement.
00:00:51La façon la plus rapide de devenir un écrivain professionnel
00:00:57est d'apprendre comment exécuter les beats du genre dans votre genre particulier.
00:01:09Bonjour à tous, je suis John Truby.
00:01:13C'est un jour très heureux pour moi,
00:01:21parce que mon nouveau livre a récemment été sorti en France,
00:01:27L'Anatomie des Histoires.
00:01:29C'est écrit par Michel Laffont Publishing,
00:01:32qui est l'une des plus belles entreprises publiques au monde.
00:01:35Je peux le dire.
00:01:37Et je le crois.
00:01:40J'ai été en Paris pour la semaine.
00:01:43C'était un moment incroyable.
00:01:46Être partie de Michel Laffont Publishing,
00:01:50le travail qu'ils ont fait pour amener ce livre à l'attention des écrivains français,
00:01:56a été incroyable.
00:01:58Je n'aurais pas pu être plus heureux d'être ici et d'être partie de cela.
00:02:02Parlons donc de cette particularité.
00:02:06Je veux souligner quelques concepts clés.
00:02:09Je vais vous montrer comment obtenir le plus d'information sur ce livre.
00:02:13Voici ma promesse.
00:02:16Vous apprendrez des techniques de l'Anatomie des Histoires,
00:02:20que vous pouvez appliquer à votre histoire en ce moment,
00:02:25avec l'objectif de vous rendre dans le top 1% des écrivains du monde entier.
00:02:33Parlons donc de cette question.
00:02:37Pourquoi les écrivains sont-ils confrontés à un obstacle si énorme
00:02:41pour devenir des écrivains professionnels?
00:02:45Avant de pouvoir résoudre un problème, vous devez connaître votre objectif.
00:02:50L'industrie de l'histoire payera beaucoup d'argent
00:02:55pour quelque chose qu'elle peut obtenir seulement d'un endroit.
00:03:00Si elle peut l'obtenir de beaucoup de gens, elle ne paiera pas pour ça.
00:03:04Seulement d'un endroit.
00:03:06Donc, comme écrivain, votre objectif est de créer votre marque unique
00:03:12pour que vous puissiez vendre vos histoires.
00:03:15En conséquence, le marché doit venir à vous.
00:03:19Vous êtes donc en contrôle et vous créez votre carrière.
00:03:24Voici la réalité d'être un écrivain dans le marché de l'histoire mondiale.
00:03:30Vous devez atteindre ce top 1%.
00:03:33Pourquoi?
00:03:34Parce que le top 1% fait 90% des ventes.
00:03:39C'est le cas pour tous les médias.
00:03:42Les films, la télévision, les livres.
00:03:47Le plus grand problème dans l'histoire populaire aujourd'hui,
00:03:50c'est le manque de plots.
00:03:53Et bien sûr, ce qui distingue ce top 1% des écrivains de tous les autres
00:04:00c'est qu'ils savent comment créer un bon plot.
00:04:04Et voici le premier point clé que je veux faire cette soirée.
00:04:09Pour un engagement de maximum de lecteurs,
00:04:13pour un engagement de maximum de lecteurs,
00:04:16le caractère est ce qui attrape le lecteur.
00:04:20Le plot est ce qui les garde.
00:04:23Pourquoi est-ce ça?
00:04:24Parce qu'au cours des 20 dernières années,
00:04:26dans tous les médias,
00:04:28il y a eu un énorme saut dans la demande pour le plot.
00:04:34En d'autres termes, vous devez pouvoir surprendre le lecteur
00:04:37avec des plot twists qu'ils n'ont jamais vus auparavant.
00:04:40C'est vraiment difficile à faire parce qu'ils ont vu tout.
00:04:43Cent fois.
00:04:46Donc, voici le problème.
00:04:49Presque personne ne sait comment faire ça.
00:04:53Et c'est parce qu'il y a plus de techniques qui s'intéressent au plot
00:04:57au niveau professionnel
00:04:59que toutes les autres compétences écrivaines combinées.
00:05:05C'est aussi pourquoi le plot est le plus sous-estimé
00:05:08de toutes les compétences.
00:05:11Quand il s'agit du plot,
00:05:13la plupart des écrivains,
00:05:14parce qu'ils ne connaissent pas ces techniques,
00:05:16pensent que
00:05:17« je vais juste le résoudre au fur et à mesure. »
00:05:20Et vous savez quoi ?
00:05:22Ça ne se passe pas.
00:05:25En conséquence,
00:05:26la plupart des scénarios de 110 pages,
00:05:28et j'en ai lu beaucoup,
00:05:30n'ont pas plus de 50 pages de histoire.
00:05:37La plupart des livres de 300 pages
00:05:39n'ont pas plus de 100 pages de histoire.
00:05:42Et ça ne va simplement pas fonctionner au niveau professionnel.
00:05:47Voici un fait.
00:05:49La plupart des écrivains ne connaissent pas les techniques
00:05:52que les écrivains professionnels utilisent.
00:05:55C'est un tout autre niveau,
00:05:56une toute autre ligue.
00:05:59Et encore pire,
00:06:01les écrivains qui ne connaissent pas le plot
00:06:03ne savent pas qu'ils ne connaissent pas le plot.
00:06:07Ils pensent qu'ils savent tout sur la histoire,
00:06:10mais les livres qu'ils utilisent
00:06:13n'ont presque pas de techniques professionnelles spécifiques.
00:06:19Oui, ils ont lu à propos de la structure de TRIAC,
00:06:22ils ont lu à propos de la voyage des héros,
00:06:25ils ont lu à propos de Save the Cat,
00:06:28et je peux le dire,
00:06:29vous savez exactement de quoi je parle.
00:06:34Voici le problème.
00:06:36Ceux-ci sont bien pour les débutants,
00:06:39mais sans les techniques spécifiques au niveau professionnel,
00:06:43vous n'avez pas les outils du plot
00:06:45dont vous avez besoin pour écrire un script ou une novelle
00:06:49de succès dans le marché actuel.
00:06:52Rappelez-vous,
00:06:53nous compétons pour être dans le top 1% des écrivains du monde entier,
00:06:58et c'est un marché mondial, croyez-moi.
00:07:02Pensez-vous vraiment
00:07:04que ces textes basiques que tout le monde utilise
00:07:09vous permettront de vous séparer de tout le monde
00:07:12et d'atteindre le top ?
00:07:15Si vous êtes vraiment intelligents,
00:07:18et je sais que tout le monde dans cette salle l'est,
00:07:23vous avez lu mon livre L'Anatomie du Scénario.
00:07:26Pourquoi ?
00:07:27Parce que c'est le texte fondamental pour écrire une belle histoire
00:07:31dans tous les médias, dans tous les genres.
00:07:34C'était à propos de la façon dont vous écrivez une belle histoire.
00:07:38Par ailleurs, je suis heureux de dire
00:07:40que c'est aussi disponible pour Michel Lafon Publishing,
00:07:43la plus grande maison publique du monde.
00:07:48Mais autant de valeur et de nécessité que ce livre soit,
00:07:52il n'est pas suffisant pour vous rendre dans le top 1%.
00:07:56Pour cela, vous avez besoin de L'Anatomie des Histoires,
00:07:59et je vais vous expliquer pourquoi.
00:08:01Il commence par les trois règles inédites
00:08:05de l'entreprise de l'entretien mondial.
00:08:09La seule façon pour un écrivain d'obtenir le plus de succès
00:08:13est de jouer par ces trois règles.
00:08:16La plupart des écrivains ne savent même pas ce qu'elles sont.
00:08:20La première règle.
00:08:21L'entreprise de l'entretien mondial
00:08:23s'occupe de l'achat et le vendre des genres.
00:08:27Soyons clairs.
00:08:29Le genre est un type de plot,
00:08:32comme l'action, l'amour, la mémoire, le crime,
00:08:36la science-fiction, l'histoire d'amour.
00:08:40Mais encore plus important,
00:08:42les genres sont vraiment de bonnes histoires.
00:08:45Elles se prouvent depuis des siècles,
00:08:47parfois des milliers d'années,
00:08:49pour travailler avec les écrivains.
00:08:51Elles sont donc les étoiles du monde de l'histoire.
00:08:55C'est pourquoi l'entreprise de l'entretien mondial,
00:08:58et par ça, je veux dire les studios,
00:09:00les réseaux de télévision,
00:09:02les maisons de publication et les écrivains,
00:09:05achètent et vendent des genres.
00:09:08Pourquoi les genres sont-ils si utiles pour vous comme écrivain?
00:09:15Parce que les genres superposent le plot
00:09:18pour tout ce que votre sujet peut être.
00:09:22Si vous écrivez une histoire d'amour,
00:09:24vous superposez le plot d'une histoire d'amour.
00:09:27Ils sont le bateau
00:09:29par lequel vous baissez le plot de votre histoire à 10 fois.
00:09:34Maintenant, la raison,
00:09:36la façon la plus rapide et la meilleure
00:09:38pour maîtriser le plot
00:09:40est d'apprendre les beats de votre genre.
00:09:44C'est parce que chaque genre est un système de plot
00:09:49qui a déjà été travaillé.
00:09:51C'est un avantage incroyable pour un écrivain.
00:09:53Ce système de plot a déjà été travaillé pour vous
00:09:56et a été travaillé pendant des centaines d'années.
00:10:01Parce que chaque genre a 15 à 20 beats de plot majeurs
00:10:07qui doivent être dans votre histoire.
00:10:09Et si ils ne sont pas dans votre histoire,
00:10:11vous n'exécutez pas le genre correctement
00:10:14et vos lecteurs seront très déçus de vous.
00:10:19Le problème, c'est que ces beats sont différents pour chaque genre.
00:10:24Et ils sont différents pour chaque subgenre.
00:10:26Et il y a beaucoup de subgenres.
00:10:30Le fait que la capacité de créer un bon plot
00:10:36est ce qui distingue le top 1% des autres
00:10:40c'est pourquoi la première moitié de chaque chapitre
00:10:43est cruciale à votre succès.
00:10:46Parce que la première moitié de chaque chapitre
00:10:48vous donne ces 15 à 20 beats de plot
00:10:51et vous explique exactement comment les exécuter.
00:10:54Aujourd'hui, la plupart des histoires,
00:10:57dans tous les médias,
00:11:00sont une combinaison de 2, 3, même 4 genres.
00:11:06C'est le vieux truc de marketing,
00:11:08donnez-les 2 pour le prix de 1.
00:11:11Mais maintenant, c'est 3 ou 4 pour le prix de 1.
00:11:15Et c'est pourquoi nous avons la règle 2
00:11:18de l'entreprise de l'entretien mondial de l'histoire.
00:11:22Les histoires populaires combinent 2 à 4 genres.
00:11:26Rappelez-vous ce qui se passe quand vous combinez 2 genres.
00:11:32Vous doublez le nombre de beats de plot dans votre histoire,
00:11:35comme ça.
00:11:37C'est un avantage incroyable.
00:11:40Dans tous les médias,
00:11:42la combinaison des genres est la clé
00:11:45pour gagner le jeu de l'histoire.
00:11:48Voici quelques films de genre combinés populaires.
00:11:52Inception, je ne veux pas les détruire pour vous.
00:11:55Inception, Heist et Science Fiction.
00:11:58Star Wars, Myth, Fantasy, Science Fiction, Western.
00:12:01Matrix, Science Fiction, Myth and Action.
00:12:04Little Miss Sunshine, Comedy and Myth.
00:12:07Avatar, Myth, Action and Love.
00:12:11Voici un autre point clé.
00:12:14La nécessité de combiner 2 à 4 genres
00:12:17c'est pourquoi l'Anatomie des histoires
00:12:20couvre les 14 genres les plus populaires.
00:12:23Croyez-moi, c'était beaucoup de travail pour tous les 14.
00:12:27Il couvre les 14 genres les plus populaires
00:12:30desquels 99% des histoires sont racontées au monde entier.
00:12:33Que ce soit individuellement,
00:12:36mais comme je l'ai dit,
00:12:39c'est probablement une combinaison de 2 à 4 genres.
00:12:42Donc, peu importe les genres que vous allez combiner
00:12:45dans votre histoire,
00:12:48l'Anatomie des histoires vous dit exactement comment le faire.
00:12:51J'espère pouvoir répondre à la question
00:12:54de la combinaison des genres.
00:12:57Peu importe les genres que vous allez combiner,
00:13:00il y a un truc à l'intérieur que vous devez savoir.
00:13:03J'ai mentionné que la première moitié de chaque chapitre
00:13:06de l'Anatomie des histoires
00:13:09est dévoilée à la séquence de beats de l'histoire
00:13:12dans votre genre.
00:13:15Tant que ces beats sont valables,
00:13:18c'est la deuxième moitié de chaque chapitre.
00:13:22Avant de vous expliquer pourquoi,
00:13:25j'ai une objection que vous pouvez avoir.
00:13:28Vous pouvez dire que vous n'essayez pas d'écrire une histoire populaire,
00:13:31que vous n'essayez pas d'écrire des histoires d'Hollywood.
00:13:34Vous voulez écrire des histoires fantastiques.
00:13:37Eh bien,
00:13:40à mon avis, vous êtes tombés en preuve
00:13:43de ce que je crois être la plus grande distinction fausse
00:13:46dans l'histoire d'aujourd'hui.
00:13:50C'est la distinction entre la popularité et la grandeur.
00:13:53C'est l'idée ou l'idée,
00:13:56et cela va tuer votre écriture.
00:13:59La raison pour laquelle il s'agit de la règle numéro 3
00:14:02de l'entreprise de l'entretien mondial.
00:14:05Et la règle numéro 3
00:14:08est la plus importante d'entre elles.
00:14:11Pour vous défendre de la foule,
00:14:14pour vous défendre de tous ceux qui écrivent votre genre,
00:14:18vous devez exprimer la philosophie unique du genre.
00:14:24C'est ce qu'on appelle la transcendance du genre.
00:14:29C'est le plus profond secret du genre,
00:14:32et cela peut résoudre la différence dans le monde.
00:14:37J'ai mentionné que chaque genre est un système unique de plots.
00:14:42Ce que la plupart des écrivains ne savent pas,
00:14:45c'est que chaque genre est un système unique de thèmes.
00:14:51Chaque genre exprime une philosophie sur la façon de vivre
00:14:54qui est aussi complète
00:14:57que celles exprimées par les grands philosophes.
00:15:00Mais elle est dix fois plus puissante
00:15:03parce qu'elle est exprimée émotionnellement par la histoire.
00:15:09C'est ce qu'on appelle la transcendance du genre.
00:15:16Vous pouvez vous demander si c'est bien pour les écrivains américains
00:15:19d'avoir ce système de studio.
00:15:22Mais c'est la France, ce n'est pas le cas ici.
00:15:25J'irais répondre « Ah, vraiment ? »
00:15:28Vous n'avez pas Netflix ?
00:15:31Je crois qu'il y a 10,1 millions d'abonnés en France.
00:15:35Vous n'avez pas Amazon ?
00:15:38Vous n'avez pas Studio Canal ?
00:15:41Vous n'avez pas TF1 ?
00:15:44Par exemple, Lupin a 80 millions de vues mondiales.
00:15:51C'est une combinaison de crime et de heintous.
00:15:5480 millions !
00:15:57Il y a 10 ans, ça n'aurait pas pu être entendu.
00:16:00C'est impossible. Les Américains n'écrivent pas des sous-titres.
00:16:03Vous ne les aurez pas à lire.
00:16:06Vous avez tout de même raison.
00:16:09Squid Game, 100 millions de vues.
00:16:12De la Corée du Sud.
00:16:15Personne ne va regarder une émission de TV de la Corée du Sud.
00:16:18Vous avez tout de même raison.
00:16:21Je vais vous donner un autre exemple.
00:16:24La dernière fois que j'ai vérifié,
00:16:27le maître du mixage et du transcendant dans l'Europe
00:16:30et probablement dans le monde entier, c'est Jacques Cotillard.
00:16:33Quelle est sa technique ?
00:16:36Transcendre le genre.
00:16:40C'est son approche totale.
00:16:43Et comme résultat,
00:16:46il bénéficie de la popularité du genre
00:16:49mais aussi de la forme
00:16:52pour créer quelque chose d'original.
00:16:55Laissez-moi vous lire ce que Cotillard a dit.
00:16:58J'aime la stylisation d'un film de genre.
00:17:04C'est une façon d'accélérer la connexion
00:17:08avec le spectateur.
00:17:11C'est le bon gars, c'est le mauvais gars.
00:17:14Mais une fois que le spectateur a agi pour s'y mettre,
00:17:17c'est à l'avantage du réalisateur
00:17:20de devenir plus subtil
00:17:23et de se séparer des confins du genre.
00:17:26C'est la meilleure définition du transcendant du genre
00:17:29que vous verrez jamais.
00:17:33Dans l'anatomie du scénario,
00:17:36je parle d'Un Prophète.
00:17:39C'est un film de crime transcendant
00:17:42et c'est un super film.
00:17:45Un Prophète était un grand film
00:17:48pour le système français
00:17:51car les écrivains ont réussi à dépasser
00:17:54cette distinction fausse entre un film de genre
00:17:57et un film d'art.
00:18:00C'était un film de genre qui était un travail d'art
00:18:03et qui avait la popularité
00:18:06qu'un genre seul peut apporter.
00:18:09Vous voulez plus d'exemples ?
00:18:12Sumeleva, crime plus thriller.
00:18:15The Sisters Brothers, anti-western.
00:18:18Emilia Perez, crime plus musical.
00:18:21Révolutionnaire.
00:18:24Ça n'a jamais été fait avant.
00:18:27Pauvres choses.
00:18:30Féministe Frankenstein.
00:18:33Conclave, political thriller
00:18:36plus détective story, plus drama.
00:18:39Ce film exprime le pouvoir du genre
00:18:42comme rien d'autre.
00:18:45Imaginez que vous étiez l'écritre.
00:18:48Vous écriviez une histoire pour un film
00:18:51sur un groupe de cardinals choisissant le prochain roi.
00:18:54Bonne chance avec ça.
00:18:57Mais en ajoutant ces éléments de genre
00:19:00et en mélangeant les genres
00:19:03avec le thriller et la détective story,
00:19:06c'est un film de merde.
00:19:09Voici les 14 majors genres
00:19:12qui composent 99% de toutes les histoires
00:19:15racontées dans le monde.
00:19:18Je veux parler d'eux de cette manière.
00:19:21Les genres font quelque chose de remarquable
00:19:24que je veux explorer dans cette classe.
00:19:27Je vais divulguer le plus grand secret du genre
00:19:30jusqu'à la fin. Vous allez devoir attendre.
00:19:33Pour chaque genre, je veux vous dire
00:19:36d'abord l'aspect de la vie
00:19:39que chaque genre explore.
00:19:42Par exemple, le horreur explore la religion.
00:19:45Deuxièmement,
00:19:48je vais vous expliquer ce que chaque genre
00:19:51est vraiment sur la surface.
00:19:54Cela signifie la philosophie de la vie
00:19:57qui vous permet de transcender la forme
00:20:00et d'apprendre à lire.
00:20:03Troisièmement,
00:20:06chaque genre pose une question clé
00:20:09qui doit être répondue à la fin de l'histoire.
00:20:12En connaissant cette question clé,
00:20:15vous pourrez appliquer la philosophie de la vie
00:20:18à la histoire du genre que vous racontez.
00:20:21Quatrièmement, je vais vous expliquer
00:20:24une technique cruciale pour transcender le genre
00:20:27et écrire une excellente histoire
00:20:30de cette manière.
00:20:33Je vais vous donner une caution.
00:20:36J'ai l'impression d'être à la surface de ce livre.
00:20:39Ce livre est énorme.
00:20:42Il m'a fallu cinq ans pour l'écrire.
00:20:45Mon objectif est de vous donner un sens clair
00:20:48sur les genres qui expriment la philosophie de la vie
00:20:51que vous croyez en,
00:20:54pour que vous puissiez raconter une histoire compétente
00:20:57que seulement vous pouvez raconter.
00:21:00Elle est totalement originelle pour vous.
00:21:03Le premier genre que nous voulons explorer
00:21:06est le horreur,
00:21:09et c'est un genre qui s'intéresse à la religion.
00:21:12Ce n'est pas moi.
00:21:15Ce n'est pas un self-portrait.
00:21:18Le horreur apparaît être une histoire
00:21:21qui fait peur au public,
00:21:24et ça arrive.
00:21:27En fait, c'est vraiment à propos de la façon
00:21:30dont nous confrontons la mort
00:21:33et de la façon dont nous résolvons les peines de notre vie
00:21:36que le horreur apparaît dans le premier genre.
00:21:39C'est parce qu'il pose la question la plus basique,
00:21:42c'est-à-dire, qu'est-ce qui est humain
00:21:45et qu'est-ce qui n'est pas humain?
00:21:48Le horreur apparaît parce que nous craignons
00:21:51l'inhumain entrer dans notre monde.
00:21:54Ou, dans des histoires de horreur meilleures,
00:21:57nous craignons voir l'inhumain
00:22:00dans nous-mêmes.
00:22:03C'est la première et la plus importante technique
00:22:06pour transcendre le horreur.
00:22:09Les histoires de horreur meilleures ont un retour
00:22:12structurel entre l'humain et l'inhumain.
00:22:15En d'autres mots,
00:22:18à un moment dans la histoire,
00:22:21le monstre devient le héros.
00:22:26Et cette créature
00:22:29qui était terrifiante au début
00:22:32devient le personnage le plus humain possible.
00:22:38Et les gens sont des animaux
00:22:41qui tentent de détruire ce qui ne les ressemble pas.
00:22:44C'est ce qui s'est fait pour la première fois
00:22:47dans la plus grande des histoires de horreur,
00:22:50Frankenstein,
00:22:53l'une des plus importantes histoires
00:22:56dans l'histoire de l'histoire.
00:22:59C'est aussi le cas de Shape of Water,
00:23:02Get Out, et District 9.
00:23:05Et dans la télévision,
00:23:08Les Revenants.
00:23:11Les histoires de l'action sont un développement moderne
00:23:14de la forme mythique.
00:23:17Les histoires de l'action incluent Taken,
00:23:20écrit par Luc Besson,
00:23:23Le Bourne, John Wick,
00:23:26etc.
00:23:29Les histoires de l'action montrent des personnages
00:23:32qui se battent pour un but.
00:23:35Le mot « battre » est le mot-clé.
00:23:38Mais c'est vraiment à propos de la façon de réussir dans la vie
00:23:41et de ce que vous allez faire pour obtenir ce succès.
00:23:44En d'autres termes,
00:23:47une histoire de l'action transcendante
00:23:50est vraiment à propos de choisir entre être génial
00:23:53et être bon.
00:23:56C'est une difficulté.
00:23:59La question clé dans l'action est la liberté contre la vie.
00:24:02Est-ce que vous vous battez
00:24:05ou vous flottez pour vous battre un autre jour
00:24:08quand les chances sont plus en votre faveur ?
00:24:11L'héros choisit toujours
00:24:14de se battre pour la liberté
00:24:17et pour ce qu'il ou elle croit.
00:24:21La façon principale de transcendre l'action
00:24:24est d'écrire un épique.
00:24:27La définition technique d'un épique
00:24:30est une histoire où le destin de la nation
00:24:33est déterminé par les actions
00:24:36d'un seul individu ou d'une famille.
00:24:41L'épique de l'action est la plus grande histoire
00:24:44de succès de tous,
00:24:47c'est-à-dire l'histoire de l'action.
00:24:50La technique clé pour transcendre l'action
00:24:53est de mettre l'héros au point
00:24:56de la nation
00:24:59pour que ses choix déterminent
00:25:02son avenir.
00:25:05C'est une connexion directe.
00:25:08Ensuite, il faut choisir entre
00:25:11le succès et la moralité.
00:25:14J'ai parlé des clés pour écrire
00:25:17un épique d'action sur la page 92,
00:25:20si vous êtes intéressé.
00:25:23Je vais les mettre à l'intérieur toute l'heure,
00:25:26donc vous vous en rendez compte.
00:25:29Je ne pouvais pas l'aider.
00:25:32La mythe est la fondation
00:25:35de plus de films de blockbuster
00:25:38que de n'importe quelle autre forme.
00:25:41Celle-ci permet d'updater et d'unifier
00:25:44la forme de la mythe.
00:25:47La forme de la mythe est la plus ancienne
00:25:50de toutes les formes.
00:25:53Elles incluent Avatar,
00:25:56The Avengers, Star Wars,
00:25:59Lord of the Rings, Orfeo Negro.
00:26:02C'est la forme la plus populaire
00:26:05mondiale.
00:26:08Mais c'est vraiment
00:26:11à propos du processus de vie.
00:26:14Comment obtenez-vous l'immortalité
00:26:17dans le temps limité que nous avons sur cette Terre?
00:26:20La question clé dans la mythe est
00:26:23quel est votre destin?
00:26:26Qu'avez-vous été nés pour faire?
00:26:29Il dit que l'immortalité dans cette vie
00:26:32vient de développer
00:26:35vos capacités les plus profondes
00:26:38et ensuite de les apporter au monde.
00:26:41La mythe dit que si vous pouvez faire cela,
00:26:44vous aurez une vie satisfaisante
00:26:47qui vous laissera un héritage longtemps après votre disparition.
00:26:50C'est votre immortalité.
00:26:53Par exemple,
00:26:56dans l'avatar du film révolutionnaire,
00:26:59nous voyons l'héros se déplacer d'un guerrier masculin
00:27:02à un héros reborné
00:27:05comme porteur de la mythe féminine.
00:27:11Je considère la mythe féminine
00:27:14comme l'une des formes de l'histoire la plus excitante aujourd'hui.
00:27:17La mythe féminine a été éliminée
00:27:20de la culture occidentale il y a environ 3000 ans
00:27:23et elle a été une énorme perte.
00:27:26Mais dans les 15 dernières années,
00:27:29la mythe féminine est de retour.
00:27:32Nous sommes tous les bénéficiaires
00:27:35d'avoir vécu deux révolutions dans la histoire.
00:27:41La première, c'est l'arrivée de la télévision comme forme d'art.
00:27:44C'est la forme d'art la plus dominante au monde.
00:27:47Cela a été le cas depuis 20 ans.
00:27:50La deuxième, c'est l'arrivée de la mythe féminine.
00:27:53Je crois qu'elle sera
00:27:56une force importante dans l'histoire mondiale
00:27:59pour les décennies à venir.
00:28:02Des exemples incluent Inside Out,
00:28:05Gravity, Arrival et d'autres événements de l'avatar.
00:28:08Je vais vous donner une caution
00:28:11si vous êtes intéressés par cette forme d'histoire.
00:28:14La mythe féminine ne fait pas
00:28:17la mythe de l'homme-guerreur
00:28:20avec une fille.
00:28:23La mythe féminine n'est pas une mythe féminine.
00:28:26Non, la mythe féminine utilise
00:28:29un tout autre système de structures de l'histoire.
00:28:32Une des techniques clés
00:28:35mais une de nombreuses
00:28:38c'est qu'on a un personnage qui apprend
00:28:41à réussir en diffusant la violence
00:28:44et non en l'appliquant.
00:28:47J'écris la mythe féminine
00:28:50en commençant par la page 145.
00:28:53J'enseigne des cours
00:28:56partout dans le monde.
00:28:59Il n'y a aucun sujet
00:29:02dont les écrivains sont plus intéressés
00:29:05que la mythe féminine.
00:29:08C'est ouvert et ça va être énorme.
00:29:11Une mémoire est une vraie histoire
00:29:14dans laquelle l'auteur rappelle
00:29:17l'histoire de sa vie.
00:29:20Par exemple, l'année de la pensée magique,
00:29:23la blinde, la fille interrompue,
00:29:26manger, prier, aimer et un bel cours.
00:29:29C'est techniquement une histoire d'âge
00:29:32mais c'est une mémoire.
00:29:35Une histoire d'âge montre
00:29:38comment un personnage essentiel
00:29:41a été créé.
00:29:44Une histoire d'âge montre
00:29:47un adolescent devenir un adulte.
00:29:50Une histoire d'âge montre
00:29:53quelqu'un à n'importe quel âge de sa vie
00:29:56qui a été créé.
00:29:59Qui suis-je et comment suis-je
00:30:02pour être cette personne ?
00:30:05Par exemple, les 400 coups,
00:30:08le zéro de conduite,
00:30:11le souffle au cœur,
00:30:14au revoir les enfants,
00:30:17Coda, Moonlight, Cinema Paradiso
00:30:20et La faute a fidèle.
00:30:23Voici la vraie vérité
00:30:26sur ces deux formes.
00:30:29La mémoire et l'arrivée de l'âge
00:30:32ne sont pas sur le passé.
00:30:35Ils sont sur la création de votre futur.
00:30:38C'est la meilleure chose que vous pouvez faire pour vous-même,
00:30:41pour aller de l'avant,
00:30:44pas pour regarder en arrière.
00:30:47La question clé dans la mémoire,
00:30:50c'est ce qui a rendu ma vie unique et valable.
00:30:53La question clé dans l'arrivée de l'âge,
00:30:56c'est les forces clés
00:30:59qui m'ont rendu qui je suis aujourd'hui.
00:31:02Une mémoire est déjà
00:31:05une forme de histoire transcendante.
00:31:08C'est à propos de regarder votre vie
00:31:11thématiquement.
00:31:14C'est à propos de voir les forces psychologiques et morales
00:31:17qui ont créé qui vous êtes.
00:31:20C'est pourquoi l'une des meilleures façons
00:31:23d'écrire une magnifique mémoire
00:31:26est de commencer par lister les 10 décisions
00:31:29les plus importantes et les plus morales
00:31:32parce que quand vous faites ça
00:31:35et que vous voyez le modèle moral
00:31:38c'est quand vous commencez à connaître
00:31:41qui vous êtes vraiment.
00:31:44Une des meilleures techniques
00:31:47pour transcendre l'arrivée de l'âge
00:31:50est trouvée dans Cinema Paradiso
00:31:53et Au revoir les enfants.
00:31:56Matchez le caractère avec la communauté.
00:32:00Si vous pouvez connecter l'évolution du héros
00:32:03à l'évolution de la communauté
00:32:06vous universelliserez le caractère
00:32:09et vous montrez son effet sur la société.
00:32:12C'est la puissance.
00:32:15La science-fiction montre
00:32:18l'évolution sociale et universelle.
00:32:21C'est donc souvent épique.
00:32:24C'est la première chose
00:32:28dont la science-fiction est souvent appelée
00:32:31la philosophie sociale en forme de fiction.
00:32:34Les histoires de la science-fiction
00:32:37incluent Dune, iRobot,
00:32:40The Handmaid's Tale, Ex Machina,
00:32:43Fantastic Planet et Inception.
00:32:46La science-fiction n'est pas seulement
00:32:49sur la technologie qui détermine nos vies.
00:32:52C'est vraiment sur la façon
00:32:55de créer une société libre
00:32:58ou d'éviter d'en enslaver.
00:33:01La question clé dans la science-fiction
00:33:04c'est comment créer un meilleur monde.
00:33:07Pour transcendre la science-fiction
00:33:10vous ne pouvez pas juste faire
00:33:13une grande histoire d'aventure dans l'espace.
00:33:16Vous devez donner au lecteur
00:33:19une nouvelle vision morale
00:33:22de la façon dont le monde fonctionne
00:33:25et de la façon dont il peut grandir.
00:33:28C'est vraiment ambitieux.
00:33:31Une nouvelle vision morale.
00:33:34Pour transcendre la science-fiction
00:33:37nous combinons souvent avec la mythologie.
00:33:40La mythologie a le plus long arc de développement
00:33:43de tout genre.
00:33:46C'est une combination puissante.
00:33:49Ceci signifie, parmi d'autres choses
00:33:52qui seront impliquées dans votre histoire,
00:33:55que le héros a une révélation cosmique.
00:33:58C'est-à-dire qu'ils ont une nouvelle vision morale
00:34:01de la façon dont l'ensemble de la société
00:34:04devrait agir dans le futur.
00:34:07Il y a beaucoup d'auteurs
00:34:10qui essayent de écrire cette histoire.
00:34:13Ils l'écrivent, ils arrivent au bout
00:34:16de la révélation et ils réalisent
00:34:19qu'ils n'ont aucune idée de la vision morale
00:34:22de la façon dont l'ensemble de la société
00:34:25devrait agir différemment dans le futur.
00:34:28Pensez à ça d'abord, pas à la fin.
00:34:31C'est le grand défi.
00:34:34Si vous faites cette histoire,
00:34:37vous faites Moses dans l'espace.
00:34:40C'est un super concept.
00:34:43Je vous explique comment transcendre
00:34:46la science-fiction en combinant avec la mythologie
00:34:49sur la page 225.
00:34:52La crime est une catégorie de histoires
00:34:55qui met moins d'emphasis sur la détection
00:34:58du criminel, qui est une histoire détective,
00:35:01et plus sur la bataille
00:35:04entre le criminel et l'homme de loi.
00:35:07Par exemple,
00:35:10les suspects d'habitude,
00:35:13Pulp Fiction, Fargo,
00:35:16In Bruges, Breaking Bad,
00:35:19A bout de souffle,
00:35:22Lupin, Engrenage,
00:35:25Bracquo et Refifi.
00:35:28C'est une forme très populaire en France
00:35:31et beaucoup de grands films
00:35:34viennent de ce genre en France.
00:35:38La crime n'est pas une histoire d'hommes et de policiers.
00:35:41C'est une histoire d'un code légal et moral
00:35:44dans la société.
00:35:47Et comment détruire un ou deux
00:35:50de ces codes peut faire mourir tout le monde.
00:35:55La question clé dans la crime,
00:35:58c'est qui est autorisé à vivre au-dessus de la loi.
00:36:02Les meilleures histoires de crime
00:36:05concernent l'accountement moral,
00:36:08aussi connu comme le karma,
00:36:11qui est essentiellement ce que vous payez
00:36:14contre ce que vous avez payé dans cette vie,
00:36:17mais avec des risques de vie et de mort.
00:36:25Une des meilleures techniques pour transcendre
00:36:28la histoire de crime,
00:36:31c'est de mettre en conflit
00:36:34ce qui est légal contre ce qui est moral.
00:36:37Ils ne sont pas les mêmes.
00:36:40Heureusement, je vous explique comment faire ça
00:36:43sur la page 250.
00:36:46Avec l'exception de l'horreur,
00:36:49la comédie est la plus sous-estimée
00:36:52de tous les genres.
00:36:55Des exemples sont
00:36:58« Wedding Crashers », « Little Miss Sunshine »,
00:37:01le satire, « Le Régulier du Jeu »,
00:37:04le farce, « Le Cajopho »,
00:37:07et les comédies d'angels.
00:37:10C'est un subgenre de comédie,
00:37:13comme « Intouchables », « Le Fabuleux Destin »
00:37:16d'Amelie Poulain, « Les choristes »,
00:37:19« Bienvenue chez les ch'tis »
00:37:22Les français sont extrêmement bons
00:37:25à faire des comédies d'angels.
00:37:28Je n'ai jamais vu une comédie d'angels
00:37:31qui n'a pas réussi au box-office.
00:37:34Les spectateurs l'aiment.
00:37:37La comédie n'est pas seulement
00:37:40d'être drôle.
00:37:43Toutes les autres genres
00:37:46concernent comment le monde fonctionne,
00:37:49ou négativement.
00:37:52La comédie concerne comment les choses ne fonctionnent pas.
00:37:55Et pourtant, de toute façon,
00:37:58tout se passe mieux à la fin.
00:38:01La question clé de la comédie,
00:38:04c'est de mentir ou de montrer votre vrai être.
00:38:07La comédie montre
00:38:10la façade que les gens mettent
00:38:13pour essayer d'être plus successeux
00:38:16ou d'avoir plus d'amour.
00:38:19Au cours de la histoire,
00:38:22c'est à ce sujet qu'il s'agit de séparer ces façades
00:38:25pour voir qui vous êtes vraiment.
00:38:28Il y a deux façons principales
00:38:31de transcendre la comédie.
00:38:34La satire et la comédie noire.
00:38:37La satire est la comédie des croyances.
00:38:40La comédie noire est la comédie
00:38:43des systèmes détruits.
00:38:46Chaque personnage est emprisonné
00:38:49dans un système détruit.
00:38:52Si vous voulez écrire ces formes difficiles,
00:38:55et c'est la comédie au plus haut niveau,
00:38:58je vous explique comment le faire sur la page 309.
00:39:01Je sais que vous avez les numéros de cette page.
00:39:06La comédie noire
00:39:09est la mythe de la création de l'Amérique.
00:39:13Ce n'est pas une histoire de luttes armées dans la rue,
00:39:16des vêtements noirs contre des vêtements blancs,
00:39:19et ce n'est certainement pas la vraie histoire
00:39:22de la création de l'Amérique.
00:39:25C'est l'Amérique créée,
00:39:28qui dit que peu importe d'où vous êtes né,
00:39:31vous pouvez être tout ce que vous voulez,
00:39:34si vous êtes prêt à travailler dur.
00:39:38La question clé du Western,
00:39:41c'est de faire les sacrifices nécessaires
00:39:44pour construire une maison et une nation.
00:39:47Vous transcendez le Western
00:39:50avec l'anti-Western,
00:39:53qui parle de la façon dont la corporation a volé
00:39:56ce que l'individu a fait.
00:40:02Pour transcendre le Western pour aujourd'hui,
00:40:06la première étape est d'établir la histoire dans l'espace.
00:40:09Pourquoi faire cela ?
00:40:12C'est parce que de cette façon,
00:40:15vous recréez les conditions physiques nécessaires
00:40:18pour même dire un Western.
00:40:21Il doit être écrit dans un jardin de quelque sorte.
00:40:24C'est vraiment difficile de le trouver sur Terre.
00:40:27Donc, on va vers l'espace.
00:40:30Une fois que vous l'avez fait,
00:40:33c'est une histoire d'été et d'automne.
00:40:36La histoire du gangster
00:40:39est le descendant direct du Western.
00:40:42Si le Western parle du réveil
00:40:45du rêve américain,
00:40:48le gangster parle de la corruption
00:40:51du rêve américain,
00:40:54et encore plus largement,
00:40:57de la corruption du capitalisme et de la République.
00:41:00C'est extrêmement moderne.
00:41:03C'est une dépiction précise
00:41:06de ce que chaque démocratie ouestienne,
00:41:09et j'admette que j'en suis l'un d'entre eux,
00:41:12vit à ce moment-là.
00:41:15La question clé
00:41:18dans la histoire du gangster,
00:41:21c'est s'il est possible d'échapper
00:41:24à la slaverie du désir et de l'argent.
00:41:28La histoire du gangster transcendante
00:41:31dit que le capitalisme est inhérentement corrupte.
00:41:34C'est inévitable que l'argent
00:41:37achète et détruise la République.
00:41:40Une excellente technique
00:41:43pour le gangster transcendant
00:41:46a été utilisée dans Goodfellas.
00:41:49Vous combinez la histoire du gangster
00:41:52avec la forme de la comédie noire.
00:41:55Tout est très différent de l'autre.
00:41:58Le gangster et la comédie noire sont parfaits.
00:42:01Quand vous faites cela, vous soulignez
00:42:04le système destructeur qui va détruire tout le monde.
00:42:07C'est ce que le système de gangster ou de mafia
00:42:10s'appelle.
00:42:13J'explique comment Goodfellas le fait sur la page 379.
00:42:19Si le terrorisme montre une dévolution personnelle,
00:42:22tout s'arrête.
00:42:25La fantaisie est l'opposé.
00:42:28Elle montre une évolution personnelle et sociale,
00:42:31tout s'ouvre.
00:42:34Les exemples de la fantaisie incluent les histoires de Harry Potter,
00:42:37La Belle et la Bête,
00:42:40Le Jeu des Trois Rois,
00:42:43Le Lion, la Soirée et la Soirée.
00:42:46La fantaisie n'est pas seulement
00:42:49la recherche de la magie dans le monde.
00:42:52C'est la recherche de la magie dans le monde
00:42:55et dans nous-mêmes.
00:42:58Nous pouvons donc transformer notre vie en art.
00:43:04La question clé de la fantaisie est
00:43:07comment vivre avec style et liberté?
00:43:10Comment faire de la vie en elle-même un œuvre d'art?
00:43:13C'est une chose de survivre, mais pourquoi ne pas vivre?
00:43:16Pourquoi ne pas vivre comme une forme d'art?
00:43:19C'est fantastique.
00:43:22C'est pourquoi la fantaisie est si populaire.
00:43:25Pour transcendre la fantaisie,
00:43:28nous voulons augmenter les possibilités sociales.
00:43:31Vous allez expander la fantaisie
00:43:34jusqu'au niveau de la société.
00:43:37Cela signifie que vous allez montrer au héros
00:43:40qu'il passe un voyage dans l'ensemble de la société
00:43:43ou par un type de gouvernement.
00:43:46Les exemples classiques sont
00:43:49Gulliver's Travels, Alice in Wonderland,
00:43:52It's a Wonderful Life, The Truman Show
00:43:55et Pleasantville.
00:43:58Une des meilleures techniques pour transcendre la fantaisie
00:44:01est de contraster dans la même histoire
00:44:04votre vision de l'utopie et de la dystopie.
00:44:07Ce sont les techniques clés de la fantaisie,
00:44:10l'utopie et la dystopie.
00:44:13Ce que je veux dire par cela,
00:44:16c'est que ce sont vos vues des sociétés
00:44:19les mieux et les pires possibles.
00:44:22J'explique comment écrire
00:44:25la fantaisie du paradis sur Terre, page 435.
00:44:28Un thriller est une histoire de détective
00:44:31dans laquelle le détective
00:44:35ou juste une personne moyenne
00:44:38actant comme un détective
00:44:41devient la victime et est en grande danger.
00:44:44Si vous l'étaliez,
00:44:47vous verriez que c'est vraiment une combinaison
00:44:50entre la forme de détective et la forme d'horreur.
00:44:53Mais c'est devenu son propre genre unique.
00:44:56Les exemples incluent Les Diaboliques,
00:44:59Nous ne les disons à personne, Boîte Noire,
00:45:02Michael Clayton, Silence of the Lambs
00:45:05et The Sixth Sense.
00:45:08La raison pour laquelle je vous donne
00:45:11autant d'exemples de différents genres
00:45:14c'est qu'il y a certaines familles de genres.
00:45:17J'ai parlé, par exemple,
00:45:20d'un certain nombre de genres dans la famille du crime.
00:45:23Il y a le crime, il y a le détective,
00:45:26il y a le thriller et il y a le gangster.
00:45:29Il y a certaines similitudes,
00:45:32mais il y a des différences cruciales.
00:45:35C'est très important de savoir
00:45:38quel genre vous faites dans cette famille.
00:45:41Parce que si vous choisissez le mauvais genre
00:45:44pour exprimer l'idée, ça peut être un désastre.
00:45:47C'est pourquoi je veux vous donner des exemples
00:45:50de films où vous reconnaissez que c'est une histoire de crime
00:45:53ou d'un thriller, mais c'est une histoire de détective.
00:45:56Il y a des différences, même s'ils partagent des similitudes.
00:45:59Le thriller n'est pas un crime.
00:46:02Il s'agit d'investiguer la vérité,
00:46:05même lorsqu'elle pose votre vie en danger.
00:46:08La question clé dans le thriller,
00:46:11est-ce que votre suspicion est justifiée?
00:46:14La meilleure façon
00:46:17de transcendre le thriller
00:46:20est d'écrire un thriller épique.
00:46:24Comme vous pouvez le voir,
00:46:27l'épique et le thriller existent
00:46:30sur les côtés opposés du spectre du genre.
00:46:33L'épique est énorme,
00:46:36c'est le destin de la nation.
00:46:39Le thriller, c'est l'individu dans une boîte
00:46:42qui s'étend toujours, très petite.
00:46:45Pour écrire un thriller épique,
00:46:48vous commencez par mettre la histoire
00:46:51dans une petite ville.
00:46:54Comme résultat, la famille,
00:46:57les thrillers se déroulent dans une famille,
00:47:00la famille appartient à la nation.
00:47:03Et comme l'histoire se déroule,
00:47:06vous voulez l'étendre
00:47:09dans une critique de la culture moderne.
00:47:12Je vous montre comment faire,
00:47:15sur la page 487.
00:47:21La histoire d'un détective ou d'un mystère
00:47:24est le premier genre dans la famille.
00:47:27Les histoires classiques d'un détective
00:47:30sont très différentes
00:47:33des histoires d'un thriller.
00:47:36Knives Out, L.A. Confidential,
00:47:39Chinatown, Murder on the Orient Express.
00:47:45Les histoires d'un détective sont superficielles
00:47:48et ne parlent pas de qui l'a tué.
00:47:51Mais sur un niveau plus profond,
00:47:54ils nous montrent comment penser en réussissant.
00:47:57Ils font cela en comparant différentes histoires
00:48:00pour apprendre ce qui est vrai.
00:48:03C'est une forme énorme, très avancée
00:48:06quand on l'apprend au maximum.
00:48:09La question clé du détective est
00:48:12qui est le bon personnage
00:48:15et qui est le mauvais.
00:48:18Ou qui est innocent et qui est culpable.
00:48:25Un autre point clé.
00:48:28Dans n'importe quel genre de histoire,
00:48:31prenez la question clé
00:48:34si vous pouvez le pousser.
00:48:37Si vous l'avez fait dans un mystère,
00:48:40qui a du mal avec la question du détective ?
00:48:44Celle-ci.
00:48:47Mais la plupart des histoires d'un détective
00:48:50ne vont pas aussi loin.
00:48:53C'est une grande erreur.
00:48:56Et cela mène à un autre point clé.
00:48:59Le détective questionnant sa propre peine
00:49:02pour le crime est l'un des plus importants
00:49:05bouts de la histoire du détective transcendant.
00:49:08Et je parle de ce bout crucial
00:49:12sur la page 485.
00:49:15Des exemples de ce genre.
00:49:18Oedipus Rex,
00:49:21le premier détective de ce genre.
00:49:24Hamlet,
00:49:27Maltese Falcon,
00:49:30Vertigo,
00:49:33L.A. Confidential,
00:49:36L'année dernière,
00:49:40Et enfin,
00:49:43on parle de l'amour.
00:49:46Le genre le plus chorégraphé
00:49:49de toutes les formes de l'histoire.
00:49:52Et le seul genre avec deux personnages principaux.
00:49:55Les exemples d'exemples d'amour incluent
00:49:58Les Enfants du Paradis,
00:50:01Pépé le Moco,
00:50:04Jules et Jim,
00:50:07Quand Harry s'est rencontré avec Sally,
00:50:10Et les 500 jours de l'été.
00:50:13L'histoire d'amour apparaît être
00:50:16sur deux personnes qui construisent l'émotion de l'amour.
00:50:19Et c'est certainement le cas, et c'est très important.
00:50:22Mais la vraie histoire d'amour
00:50:25est sur la façon dont le bonheur vient
00:50:28de maîtriser l'acte moral
00:50:31de l'amour d'une autre personne.
00:50:34En d'autres termes,
00:50:37la façon dont chaque personne apprend
00:50:40à se sacrifier individuellement
00:50:43pour créer leur meilleure vie ensemble.
00:50:46C'est une leçon difficile à apprendre.
00:50:49Et c'est aussi la philosophie de vie
00:50:52de l'histoire d'amour.
00:50:55La raison pour laquelle l'amour
00:50:58est l'un des genres les plus populaires du monde
00:51:02c'est parce qu'il nous donne la recette
00:51:05pour le bonheur du jour au jour.
00:51:08Il n'y a rien de plus important que ça.
00:51:11La question clé de l'amour
00:51:14est de savoir combien on peut aimer.
00:51:17Pour transcender l'amour,
00:51:20encore une fois, il faut prendre la question clé
00:51:23le plus loin possible.
00:51:26C'est comment on peut aimer,
00:51:29et comment on peut l'opposer.
00:51:32Comment on peut aimer,
00:51:35malgré toutes les différences entre les deux personnes.
00:51:38Et comment on peut aimer,
00:51:41malgré tous les erreurs
00:51:44que l'un fait à l'autre.
00:51:47C'est pourquoi toutes les histoires d'amour
00:51:50sont vraiment bonnes.
00:51:53C'est la croyance que l'amour
00:51:57et toutes les histoires d'amour sont de la pardon.
00:52:00C'est ce que vous devez faire quand ils vous tuent.
00:52:03Et ils le feront, parce qu'ils sont humains.
00:52:08J'ai évoqué le défi difficile
00:52:11de écrire la histoire de l'amour transcendante
00:52:14sur la page 537.
00:52:17Dans ma opinion, c'est la plus difficile histoire à écrire.
00:52:20La histoire de l'amour transcendante.
00:52:23Et on peut parler dans le Q&A
00:52:26de pourquoi cela peut être le cas.
00:52:29J'ai dit au début
00:52:32que les genres font quelque chose de remarquable.
00:52:35Leur plus grand secret
00:52:38et leur plus grand pouvoir
00:52:41c'est qu'ils forment une laine d'enlightenment
00:52:44basée sur la philosophie de la vie
00:52:47que chacun exprime à travers son thème.
00:52:50En travaillant à travers ces genres
00:52:53dans l'ordre qu'ils expliquent dans le livre
00:52:56vous aussi
00:52:59vous changerez de personnalité.
00:53:02Vous allez passer à des niveaux de réalisation plus élevés
00:53:05et peut-être, si vous avez de la chance,
00:53:08vous arrivez à un certain sens d'enlightenment.
00:53:11J'ai réalisé que c'était de la puissance de la sagesse.
00:53:14Mais il y a encore une chose que je veux vous dire.
00:53:17Le plus élevé des deux
00:53:20est d'utiliser toutes ces philosophies de la vie
00:53:23ensemble.
00:53:26Elles font partie de la création
00:53:29d'une vie riche pour vous-même.
00:53:32Mon dernier conseil, si je peux être si audacieux,
00:53:35maîtrisez les genres pour raconter une belle histoire
00:53:38et appliquez-les
00:53:41à votre propre histoire de vie.
00:53:45Et oui, il y a encore une chose.
00:53:48Pardonnez-moi,
00:53:51mais vous pouvez acheter le livre
00:53:54sur cette URL
00:53:57et je pense qu'il sera disponible en arrière.
00:54:00Et avec ça, je vous remercie.
00:54:14On va passer au Q&A,
00:54:17aux questions-réponses, pendant 45 minutes
00:54:20avant que vous puissiez acquérir le livre.
00:54:23Je crois que le message a été assez clair
00:54:26et éventuellement le dédicacer.
00:54:29Attendez que le micro vous parvienne
00:54:32parce que comme on enregistre ce soir,
00:54:35ça nous permettra d'entendre sur la bande son
00:54:38vos questions.
00:54:41Qu'est-ce que vous pensez des genres
00:54:44musicals et mélodramatiques ?
00:54:47Depuis les années 60,
00:54:50on parle de la mort du genre musical
00:54:53et parfois de la révivalisation
00:54:56grâce à Chicago ou La La Land.
00:54:59Qu'est-ce que vous pensez des difficultés
00:55:02à écrire des bonnes histoires
00:55:05aujourd'hui, quand on les voit tous
00:55:08ou est-ce qu'il y a de la pression
00:55:11du système de studio pour développer
00:55:14de plus en plus de franchises
00:55:17au lieu de prendre des risques ?
00:55:20Bien sûr, le musical n'est pas mort.
00:55:23Mais ce n'est pas au niveau
00:55:26des autres 14.
00:55:29C'est pourquoi je ne l'ai pas inclus dans le livre.
00:55:32Parfois, on a des exemples
00:55:35d'extraordinaire utilisation du musical
00:55:38et de la révivalisation du genre.
00:55:41La La Land est un exemple parfait.
00:55:44C'est un très bon film.
00:55:47Mais pour diverses raisons,
00:55:50il est difficile d'être populaire
00:55:53avec un public mondial.
00:55:56Le mélodrama n'est pas considéré
00:55:59comme un genre techniquement.
00:56:02Je vais vous donner un exemple.
00:56:05Chaque genre a un héros pré-déterminé,
00:56:08un adversaire pré-déterminé,
00:56:11des beats qui seront toujours présents.
00:56:14Le drame n'a rien à voir avec ça.
00:56:17Tout le monde peut être le héros.
00:56:20Il n'y a pas d'autre genre.
00:56:23Il n'y a pas d'autre genre.
00:56:26Il n'y a pas d'autre genre.
00:56:29Il n'y a pas d'autre genre.
00:56:31Personne ne peut être le héros dans un drame.
00:56:34Personne ne peut être l'adversaire dans un drame.
00:56:37C'est une forme beaucoup plus lisse
00:56:40que les genres techniques.
00:56:43Il n'y a pas de beats pré-déterminés
00:56:46pour ce qui va se passer dans la histoire.
00:56:49C'est une forme de histoire
00:56:52très puissante.
00:56:55Elle est notorieuse pour avoir presque aucun plan,
00:56:58pour avoir une énorme quantité d'émotions.
00:57:01Une des principales techniques
00:57:04que les écrivains utiliseront
00:57:07lorsqu'ils essaient de transcendre le genre
00:57:10c'est d'obtenir les bénéfices du plan
00:57:13de ce genre, mais ils apportent des techniques de drame.
00:57:16Les techniques de drame vous donnent plus d'émotions.
00:57:19Il y a aussi le mot générique.
00:57:22C'est pourquoi c'est si important
00:57:25d'utiliser le mot générique.
00:57:28Si vous n'utilisez que le mot générique,
00:57:31vous écrivez la même histoire que tout le monde dans ce genre.
00:57:34Les techniques de drame sont une des façons de le faire.
00:57:37Je vais vous donner quelques exemples
00:57:40d'éléments de la forme de drame.
00:57:43Ça se passe dans la famille.
00:57:46Un mémoire, par exemple,
00:57:49est une histoire de drame
00:57:52et un mémoire,
00:57:55si c'est juste un simple mémoire,
00:57:58a un vrai problème avec le plan.
00:58:01C'est pourquoi l'une des techniques que les écrivains utilisent
00:58:04lorsqu'ils écrivent un mémoire, c'est d'ajouter une histoire détective.
00:58:07Ils auront un personnage,
00:58:10l'auteur qui est aussi le personnage
00:58:13qui ne vient pas du point de vue
00:58:16de ce qui s'est passé.
00:58:19Je dois investiguer ma vie
00:58:22et immédiatement, ça vous donne plus de plots.
00:58:25En termes d'exemples,
00:58:28la question des franchises.
00:58:31Certainement,
00:58:34dans les Etats-Unis,
00:58:37il n'y a aucun endroit qui le fait pire que nous.
00:58:40C'est ce que Hollywood fait maintenant.
00:58:43J'ai été interviewé par
00:58:46un homme de Le Figaro l'autre jour,
00:58:49et on a parlé du fait que
00:58:52Hollywood ne s'intéresse plus aux Oscars.
00:58:55Les films d'Oscar sont presque tous
00:58:58des films d'art indépendants.
00:59:01Cela a été le cas depuis quelques années.
00:59:04C'est parce que Hollywood s'intéressait
00:59:07si certains de ses films étaient nominés pour l'Oscar.
00:59:10Ce n'est plus le cas.
00:59:13Ce n'est plus le cas.
00:59:16Ils sont trop occupés à faire de l'argent.
00:59:19Le problème, c'est que ces choses
00:59:22sont devenues vraiment ennuyantes.
00:59:25Elles touchent la forme de ce mythe,
00:59:28elles touchent les mêmes notes,
00:59:31et elles ont vraiment du mal à transcender les formes.
00:59:34C'est l'une des raisons pour lesquelles
00:59:37Hollywood est en très grande difficulté actuellement.
00:59:40C'est l'une des raisons.
00:59:43Je ne pense pas qu'ils aient une idée
00:59:46de la solution.
00:59:53Bonjour.
00:59:56Avec l'exponentiale croissance
00:59:59des plateformes de télévision,
01:00:02et toutes les offres qu'on a,
01:00:05qu'est-ce qui change pour un écrivain ?
01:00:08Est-ce qu'on a plus d'opportunités,
01:00:11ou est-ce qu'on doit être plus précis
01:00:14et plus précis dans notre écriture ?
01:00:17C'est un couloir.
01:00:20Ça donne plus d'opportunités.
01:00:23Une des choses qui s'est passée avec la COVID
01:00:26c'est que personne n'a eu de choix
01:00:29sauf de regarder la télévision.
01:00:32Et donc, Hollywood est allé à la folle,
01:00:35à Netflix et à Amazon.
01:00:38Ils ont créé ces émissions très vite.
01:00:41Ils n'étaient plus inquiets
01:00:44de l'équipe d'écrivain,
01:00:47qui était la clé de la grandeur de la télévision
01:00:50jusqu'à ce jour.
01:00:53C'est incroyable.
01:00:56On a les meilleurs écrivains du monde
01:00:59dans la même salle,
01:01:02mais ils ont connecté ces émissions
01:01:05pour construire une saison.
01:01:08C'est l'une des raisons pour lesquelles la télévision,
01:01:11au moins jusqu'à récemment,
01:01:14et je pense qu'encore aujourd'hui,
01:01:17n'a pas dominé le film.
01:01:20Parce qu'on avait une forme d'histoire
01:01:23dirigée par l'écrivain.
01:01:26Le problème, c'est qu'ils se sont éloignés du succès.
01:01:30Les réalisateurs n'avaient pas d'expérience
01:01:33en écrivant.
01:01:36Je ne sais pas si vous avez remarqué,
01:01:39mais la qualité de la télévision a baissé.
01:01:42Elle n'a pas baissé beaucoup,
01:01:45mais elle a baissé.
01:01:48C'est parce qu'on ne peut pas faire autant d'histoires
01:01:51et garder le niveau qu'on avait
01:01:54dans l'âge de la télévision.
01:01:57On avait des shows comme Breaking Bad,
01:02:00Mad Men, et même Game of Thrones.
01:02:03Ce sont les meilleurs shows dans l'histoire de la télévision.
01:02:06Mais c'est difficile de reproduire ça
01:02:09avec la structure de la télévision
01:02:12dans les Etats-Unis avec le streaming.
01:02:15Pour répondre à votre question,
01:02:18il y a une structure d'histoire différente.
01:02:21Par exemple, dans les Etats-Unis,
01:02:24il n'y a pas de sitcom.
01:02:27Le sitcom, c'est une machine de blague de 22 minutes.
01:02:30Ce n'est pas le cas dans le streaming.
01:02:33Vous avez un épisode,
01:02:36il n'y a pas de blague,
01:02:39il n'y a pas de ha-ha.
01:02:42C'est un autre genre de comédie.
01:02:45C'est appelé la comédie sérieuse.
01:02:48Ça a des avantages.
01:02:51La structure d'histoire pour ce genre de comédie
01:02:54est différente de la structure d'histoire
01:02:57pour le sitcom.
01:03:00Vous devez connaître le subgenre
01:03:03de la forme que vous écrivez.
01:03:06Vous devez connaître les beats
01:03:09et la façon de transcendre ça.
01:03:12L'avantage du streaming,
01:03:15c'est que vous n'avez que quelques réseaux
01:03:18et un public de 18 à 25 millions de personnes
01:03:21par semaine.
01:03:24C'est-à-dire que vous aurez une forme très courte
01:03:27d'histoire. Dans les Etats-Unis,
01:03:30vous avez un show de médecins, un show de lawyers,
01:03:33un show de policiers. C'est tout ce qu'on avait.
01:03:36Si tout ce que vous connaissiez dans les Etats-Unis
01:03:39était de regarder la télévision,
01:03:42vous penseriez qu'il n'y avait que trois emplois dans les Etats-Unis.
01:03:45Vous êtes un médecin, un lawyer ou un policier.
01:03:48C'est parce que
01:03:51ce sont des histoires répétibles
01:03:54qui n'ont pas...
01:03:57qui ne se construisent pas en une saison.
01:04:00C'est totalement changé et c'est fait pour une telle télévision
01:04:03mais c'est aussi...
01:04:06Le streaming a signifié qu'on n'a pas besoin
01:04:09d'obtenir 20 millions de personnes pour l'audience.
01:04:12Vous n'avez pas l'impression
01:04:15d'obtenir une audience plus courte
01:04:18mais vous avez eu l'occasion d'écrire une telle télévision.
01:04:21Mais c'est grâce à la création.
01:04:24Votre seule chance dans cette compétition,
01:04:27et c'est une compétition mondiale,
01:04:30c'est d'être si bon à la création
01:04:33et à transcendre votre genre
01:04:36que vous pourriez compéter avec tout le monde.
01:04:39Pouvez-vous donner des exemples de subgenres ?
01:04:45Par exemple,
01:04:48le plus simple moyen de voir les subgenres
01:04:51c'est d'aller sur Amazon.
01:04:54Dans n'importe quel genre,
01:04:57un des subgenres est
01:05:00Paranormal Love Story.
01:05:03L'autre est Reverse Harem.
01:05:06C'est un subgenre.
01:05:09Et c'est très populaire.
01:05:12Ils multiplient à telle vitesse
01:05:15que je n'arrive pas à les suivre.
01:05:18Mais c'est un autre
01:05:21grand développement
01:05:24dans le monde du storytelling.
01:05:27L'Internet a causé de vrais problèmes
01:05:30pour les films et la télévision traditionnels.
01:05:33Mais c'est un boulot pour les novelistes.
01:05:36Parce que le monde du novel indien est énorme.
01:05:39Les écrivains se demandent
01:05:42pourquoi ils doivent donner 90%
01:05:45de ce que ce livre va faire
01:05:48à un publisseur
01:05:51quand je peux le mettre sur Amazon
01:05:54et avoir 100% de chance de le publier
01:05:57parce que je l'ai mis sur Amazon
01:06:00et j'ai 100% de chance.
01:06:03Ça veut dire qu'il faut faire tout le marketing
01:06:06et il y a beaucoup de trucs.
01:06:09Mais le point est que c'est un grand
01:06:12démocratisateur du storytelling
01:06:15qui vous met dans la position d'opérateur.
01:06:18Mais ce qui signifie,
01:06:21si vous allez marquer votre propre livre,
01:06:24vous devez savoir quel genre c'est,
01:06:28et vous devez savoir comment
01:06:31transcendre ce subgenre
01:06:34pour que vous puissiez vous séparer
01:06:37de tout le monde qui fait ce subgenre.
01:06:40Dans ce sens, vous détruisez
01:06:43les groupes plus petits,
01:06:46ce qui signifie que vous détruisez l'audience.
01:06:49Il y a seulement tellement de gens
01:06:52qui vont lire Paranormal Romance.
01:06:55Mais croyez-moi, il y a beaucoup de gens
01:06:58au monde entier qui vont.
01:07:01Ce n'est pas un problème.
01:07:04Vous ne pouvez pas être
01:07:07le top noveliste du monde,
01:07:10mais ces gens font une vie incroyable.
01:07:13Ça signifie que vous devez faire tout.
01:07:16Quand on parle de mixage du genre,
01:07:19il y a aussi la notion du changement de ton
01:07:23Il me semble que les films américains
01:07:26ne le font pas aussi bien
01:07:29que les films sud-coréens.
01:07:32Bong Joon-ho a réussi à changer
01:07:35les tones relativement bien.
01:07:38Pour exemple, Mikey 17 a été
01:07:41un gros flop aux Etats-Unis
01:07:44parce qu'ils ne pouvaient pas le caractériser.
01:07:47Quand on parle de mixage du genre,
01:07:50vous devez toujours être catégorisé
01:07:53dans un seul genre principal.
01:07:56Que pensez-vous?
01:07:59Merci pour cette question.
01:08:02Ça me permet d'y répondre
01:08:05à ce que j'ai mentionné
01:08:08dans ma présentation.
01:08:11C'est le problème avec le mixage du genre.
01:08:14Quand vous vendez une histoire,
01:08:17et je ne veux pas dire le public,
01:08:20je veux dire les producteurs,
01:08:23les studios, les réseaux,
01:08:26il doit être perçu comme un seul genre.
01:08:29C'est un thriller.
01:08:32Voici le truc.
01:08:35Vous le vendez comme un seul genre
01:08:38mais vous l'écrivez comme plusieurs genres.
01:08:41Comment savez-vous ce genre
01:08:44que vous allez appeler et vendre?
01:08:47Ça vient du mixage du genre.
01:08:50Ça a l'air facile.
01:08:53Mettez ces quatre ensemble.
01:08:56Qu'est-ce que Star Wars?
01:08:59Science-Fiction? Fantasy? Myth? Western?
01:09:02Pas de problème. Mettez-les tous ensemble.
01:09:05Vous avez Star Wars.
01:09:08Mais ce n'est pas si facile.
01:09:11Rappelez-vous que chaque genre
01:09:14a un héros pré-déterminé,
01:09:17un adversaire pré-déterminé,
01:09:20une série de chansons de 15 à 20.
01:09:23Si vous ne savez pas ce que vous faites,
01:09:26mettez-les tous ensemble,
01:09:29vous avez trop de héros, trop d'adversaires,
01:09:32et trop de chansons.
01:09:35C'est pourquoi le but du mixage du genre
01:09:38c'est de choisir un genre pré-déterminé.
01:09:41Choisissez un genre que vous pensez
01:09:44être le plus basique de cette histoire.
01:09:47C'est le genre fondamental.
01:09:50Ça vous dit qui est mon héros,
01:09:53qui est mon adversaire,
01:09:56et quelles sont les chansons principales
01:09:59qui doivent être dans cette histoire.
01:10:02Ensuite, prenez les chansons de l'autre genre
01:10:06et ajoutez-les là où ils sont,
01:10:09là où ils soutiennent les chansons principales.
01:10:12Si elles contradisent les chansons principales,
01:10:15laissez-les.
01:10:18Vous aurez plus que suffisamment de plots,
01:10:21ça ne sera pas votre problème.
01:10:24Mais vous devez faire que le lecteur se sente
01:10:27que même si vous avez mixé tous ces genres
01:10:30et que vous leur donnez ces magnifiques
01:10:34histoires de différentes genres,
01:10:37c'est une seule histoire sur un seul plan.
01:10:43Donc choisir ce genre fondamental
01:10:46pour être le genre fondamental,
01:10:49c'est l'une des décisions les plus importantes.
01:10:52Et quand il est temps de le vendre,
01:10:55vous avez l'impression que c'est un thriller.
01:10:58C'est une histoire d'amour.
01:11:01Est-ce que vous avez un plan pour écrire
01:11:04un troisième livre sur l'anatomie du dialogue?
01:11:07C'est une bonne idée.
01:11:10Je fais de l'entreprise pour El Salafou.
01:11:13Ok, laissez-moi vous expliquer.
01:11:16Ça m'a pris cinq ans pour écrire celui-ci.
01:11:19Ça m'a presque tué.
01:11:22Vous voulez que j'aille écrire un autre livre?
01:11:25Je vous jure.
01:11:29Dans mon masterclass sur l'anatomie du dialogue,
01:11:32je parle profondément du dialogue.
01:11:35Une des premières choses que je dis,
01:11:38c'est que c'est presque impossible de parler du dialogue.
01:11:41Parce que le dialogue, c'est comme la fumée.
01:11:44C'est le dialogue à un moment,
01:11:47et quand c'est une scène différente,
01:11:50c'est totalement différent.
01:11:53Il disparaît directement dans vos mains.
01:11:56C'est une technique importante pour écrire un excellent dialogue.
01:11:59Mais le problème que je rencontre,
01:12:07c'est que l'écrire des livres est du travail dur.
01:12:10Et je suis toujours en vacances.
01:12:16Mais je vais certainement garder ça en tête
01:12:19comme une bonne idée pour le prochain projet.
01:12:22Merci.
01:12:25Bonjour.
01:12:28Vous nous avez dit que tout le monde aime le romance.
01:12:31Et en même temps,
01:12:34pendant la conférence,
01:12:37vous avez mentionné que c'était plus difficile
01:12:40d'écrire ce genre de histoires.
01:12:43Et le conflit entre la confiance,
01:12:46la pardon.
01:12:49Nous savons dans l'industrie
01:12:52qu'il y a un manque de romances actuelles.
01:12:55Des romances bien-écrites.
01:12:58Il y en a beaucoup dans la fan-fiction
01:13:01et des livres sur Amazon.
01:13:04Mais il y a de moins en moins
01:13:07de romances
01:13:10comme il y en a eu dans les années 90
01:13:13ou dans les années 2000.
01:13:16Est-ce que vous voulez
01:13:19développer sur cela?
01:13:22La histoire d'amour est
01:13:25une forme énorme et très populaire.
01:13:28Mais il y a des problèmes.
01:13:31C'est l'un des genres les plus prédictables.
01:13:34Je l'ai mentionné dans la présentation,
01:13:37c'est le plus chorégraphé.
01:13:40C'est une danse
01:13:43où on sait à chaque coup ce qui se passe.
01:13:46Un des problèmes les plus importants
01:13:49avec la histoire d'amour
01:13:52c'est qu'elle n'a pas de plot.
01:13:55Une histoire d'amour doit prendre
01:13:58environ 10 minutes.
01:14:01Deux personnes se rencontrent,
01:14:04il y a de l'attraction,
01:14:07le reste c'est de la négociation.
01:14:10Il n'y a pas de plot,
01:14:13la histoire d'amour est un film.
01:14:16Il faut que ça dure environ 90 minutes.
01:14:19C'est-à-dire qu'il faut qu'il y ait du plot
01:14:22et des conflits entre deux personnes
01:14:25qui, par tous les droits,
01:14:28quand elles se rencontrent,
01:14:31c'est la dernière chose qu'elles vont faire.
01:14:34L'un des premiers bouts dans la histoire d'amour
01:14:37c'est qu'ils se battent.
01:14:40Pensez à ce qui est stupide.
01:14:43Je suis vraiment attiré par vous,
01:14:46je vais vous rencontrer et vous battre.
01:14:49Ça va fonctionner.
01:14:52Les bouts conventionnels
01:14:55qui s'y trouvent
01:14:58sont très fausses.
01:15:01Mais vous devez
01:15:04traduire ces bouts en émotions réelles.
01:15:07Ce n'est pas seulement important
01:15:10que ces deux personnes s'aiment,
01:15:13il faut qu'elles s'aiment aussi.
01:15:16Le premier problème que vous avez
01:15:19c'est comment trouver un plot
01:15:22pour une histoire d'amour.
01:15:25Et comment trouver un plot
01:15:28qui n'est pas si prédictable
01:15:31que tout le monde le voit.
01:15:35Les gens qui aiment les histoires d'amour
01:15:38ne s'en fichent pas.
01:15:41Ma femme regarde tous les films de Hallmark.
01:15:44Elle peut vous dire, beat for beat,
01:15:47exactement ce qui va se passer.
01:15:50C'est l'almost kiss beat.
01:15:53Ils vont s'embrasser, mais ils ne peuvent pas encore.
01:15:56C'est l'almost kiss.
01:15:59Elle ne s'en fiche pas.
01:16:03Ce n'est pas un système de plots.
01:16:06Tout le monde qui aime ce genre
01:16:09sait ce système de plots.
01:16:12C'est un système de thèmes.
01:16:15Ils aiment ce que l'histoire d'amour exprime.
01:16:18Ils aiment voir les gens
01:16:21s'aimer et trouver la bonne personne
01:16:24et faire mieux pour eux.
01:16:27Il n'y a rien de mieux que ça.
01:16:31Le truc, c'est de trouver un moyen
01:16:34pour transcendre l'histoire d'amour.
01:16:37Je l'ai mentionné,
01:16:40l'histoire d'amour transcendante
01:16:43est la plus difficile à écrire.
01:16:46Je vais vous expliquer
01:16:49pourquoi je pense que c'est le cas.
01:16:52L'histoire d'amour classique
01:16:55est basée sur le processus de courtoisie.
01:16:58L'endroit d'origine de l'histoire est le mariage.
01:17:01L'histoire d'amour
01:17:04s'arrête toujours dans le mariage.
01:17:07Elles ne se marient pas.
01:17:10C'est l'endroit d'origine
01:17:13de l'histoire d'amour classique.
01:17:16C'est un endroit clair.
01:17:19L'un des clés de la bonne histoire
01:17:22est de donner au héros
01:17:25l'endroit où l'on sait exactement
01:17:28quand l'héros a réussi ou pas.
01:17:31On sait ça dans l'histoire d'amour
01:17:34parce qu'ils se marient.
01:17:37L'histoire d'amour transcendante
01:17:40commence le lendemain.
01:17:43C'est comment on soutient l'amour
01:17:46et comment on construit l'amour
01:17:49après avoir déjà été amoureux.
01:17:53Il n'y a pas d'opposant prédeterminé.
01:17:56Dans l'histoire d'amour classique,
01:17:59l'opposant premier est l'amour.
01:18:02Dans l'histoire d'amour transcendante,
01:18:05l'opposant est souvent la famille,
01:18:08les enfants.
01:18:11C'est ce qui rend l'amour dans la vie quotidienne
01:18:14très difficile à soutenir.
01:18:17Vous devez pouvoir
01:18:21trouver une ligne de désir claire
01:18:24qui peut explorer ces questions
01:18:27de ce que ça signifie d'aimer pendant une vie.
01:18:30Si vous pouvez le faire, vous serez seul
01:18:33sur la montagne.
01:18:36Il n'y a personne d'autre qui le fait.
01:18:39Je veux d'abord vous remercier
01:18:42pour l'explication de l'argument moral
01:18:45dans votre autre livre.
01:18:49Ensuite, j'ai une question
01:18:52sur les archétypes.
01:18:55Est-ce qu'il y a un lien
01:18:58entre les genres et les archétypes?
01:19:01Absolument.
01:19:04Les genres que nous voyons ici
01:19:07comme la cristallisation de ce que les humains aiment,
01:19:10les histoires qu'ils aiment.
01:19:13Est-ce qu'il y a une évolution pour que plus de genres
01:19:17et quels sont les liens avec les archétypes?
01:19:20Combien de temps vous avez ici?
01:19:23Vous voulez poser des questions?
01:19:26Je parle souvent des genres
01:19:29comme les archétypes de l'histoire
01:19:32parce qu'ils sont des types de l'histoire
01:19:35concentrés sur le plot.
01:19:38Les archétypes des personnages
01:19:41sont très importants pour la construction
01:19:44de l'archétype de l'histoire, du plot, des genres.
01:19:47Les archétypes classiques,
01:19:50les archétypes jungiens,
01:19:53sont clairement dans la forme de la mythe.
01:19:56Vous avez le père-roi,
01:19:59la mère-queen,
01:20:02l'âge sage, l'âme sage-femme.
01:20:05Mais vous avez aussi
01:20:08une modernisation de ces archétypes,
01:20:11ces archétypes des personnages,
01:20:14dans les genres plus modernes.
01:20:17Par exemple, l'archétype le plus important
01:20:20est le chercheur.
01:20:23Mais quelle est la version moderne du chercheur?
01:20:26C'est le détective.
01:20:29Quand je parle dans le livre
01:20:32de la histoire du détective cosmique,
01:20:35je parle de l'archétype du chercheur,
01:20:38mais ce qu'ils cherchent,
01:20:41ce n'est pas simplement qui a tué cette personne.
01:20:44C'est un crime social
01:20:47et parfois un crime cosmique
01:20:50qu'ils recherchent.
01:20:53Les archétypes sont très importants
01:20:56en termes de...
01:20:59Je vous recommande
01:21:02d'identifier un archétype pour vos personnages,
01:21:05ce qui peut être très valable.
01:21:08Mais comme avec les genres,
01:21:11nous voulons identifier les beats du genre,
01:21:14attaquer les beats du genre,
01:21:17mais ensuite les transcender.
01:21:20Les archétypes des personnages
01:21:23ne sont pas simplement les archétypes des personnages.
01:21:26C'est générique.
01:21:29Nous devons individualiser les archétypes des personnages.
01:21:32C'est un archétype.
01:21:35Il est le héros classique.
01:21:38Mais il a changé.
01:21:41Il est aussi un soigneur.
01:21:44Le personnage principal dans Le Roi des Riens.
01:21:47Quel est le nom du personnage principal?
01:21:50Le petit gars? Frodo, merci.
01:21:53Frodo,
01:21:56il est aussi loin du classique
01:21:59et c'est un archétype de guerrier
01:22:02qui dirige cette série de histoires.
01:22:05Parce que l'auteur dit
01:22:08qu'est-ce qui fait un héros?
01:22:11Est-ce qu'il est meilleur que tout le monde?
01:22:14Non.
01:22:17Il a un grand cœur.
01:22:20Il a de l'espoir.
01:22:23Dans la scène,
01:22:26tous ces hommes se battaient
01:22:29contre eux-mêmes.
01:22:32Il dit, je le ferai.
01:22:35Je le ferai.
01:22:38Je rigole quand je vois cette scène.
01:22:41Parce qu'au lieu de leur dire
01:22:44non, vous ne pouvez pas faire ça.
01:22:47Votre chance de le faire est nulle.
01:22:50Non, ils disent, je vais vous aider.
01:22:53C'est un peu trop grand pour moi.
01:22:56Mais si vous voulez le faire, allez-y.
01:22:59Mais le point est que
01:23:02il transcend le genre d'archétype
01:23:05de qui le héros devrait être.
01:23:08La mythe féminine est un autre exemple.
01:23:11C'est une histoire de mythe
01:23:14mais le personnage principal n'est pas
01:23:17le personnage typique de guerrier
01:23:21Nous n'en avons plus besoin dans ce monde.
01:23:24Nous avons besoin de façons
01:23:27de résoudre les problèmes sans aller en guerre.
01:23:30Il y a une très proche connexion
01:23:33entre l'archétype du personnage
01:23:36et les genres.
01:23:39Et vous devez être très clair
01:23:42sur ces connexions dans la histoire que vous racontez.
01:23:50Je voulais vous demander s'il est possible
01:23:53d'appliquer ces concepts dans ce livre
01:23:56et dans le précédent en écrivant des films courts.
01:23:59Des films courts? Absolument.
01:24:02Mais voici le truc.
01:24:05Je parle dans le premier livre
01:24:08des sept étapes principales de la structure.
01:24:11Et ce sont les étapes
01:24:14que chaque personnage va passer
01:24:17et c'est ce que font les bonnes histoires.
01:24:20Ce sont les étapes de résoudre un problème de vie.
01:24:23C'est pour ça que nous regardons tellement d'histoires.
01:24:26Tout le monde qui est assis ici a vu des milliers
01:24:29d'histoires dans sa vie.
01:24:32Pourquoi devons-nous faire ça encore et encore?
01:24:35C'est parce que nous voulons savoir comment résoudre un problème de vie.
01:24:38Donc, ces sept étapes sont les minimums
01:24:41nécessaires pour raconter une belle histoire.
01:24:44Si vous avez plus d'espace,
01:24:47si vous avez une histoire plus longue,
01:24:50comme si vous aviez un film, un livre,
01:24:53vous pouvez utiliser les 22 étapes que j'ai mentionnées dans le chapitre de plot.
01:24:56Et beaucoup d'entre ces étapes sont liées aux révélations,
01:24:59qui sont la clé pour le plot.
01:25:02Mais quand il s'agit d'un film court,
01:25:05vous n'avez pas le temps pour tout ça.
01:25:08Donc, voici le truc.
01:25:11Prenez les sept étapes
01:25:14et terminez avec une grande révélation.
01:25:17Donc, préférablement une révélation qui change
01:25:20l'idée de ce que sont ces personnages
01:25:23sur leur tête.
01:25:26Rien n'était ce que vous aviez pensé
01:25:29quand vous étiez en train de faire ce film court.
01:25:32Et puis, boum, vous avez cette révélation.
01:25:35Oh mon Dieu, j'aimerais vous donner un exemple
01:25:38que mon encyclopédie n'est pas en train de fonctionner.
01:25:41Donc, je ne peux pas en penser un.
01:25:44Mais c'est ce que vous voulez faire. Vous voulez terminer avec une révélation
01:25:47parce que vous voulez que l'audience qui sort de votre film
01:25:50se dise, wow, je n'ai jamais vu ça venir.
01:25:53C'est basiquement la fin des suspects habituels.
01:25:56Quand vous découvrez que
01:25:59ce gars verbal, ce gars léger,
01:26:02c'est Keyser Söze. J'espère que je ne l'ai pas ruiné pour personne.
01:26:06Si vous n'avez pas vu le film, je n'ai pas d'espoir pour vous.
01:26:09C'est probablement le meilleur film de crime que j'aie jamais fait.
01:26:12Mais c'est ce que vous voulez faire.
01:26:15Vous voulez faire le kick-off
01:26:18juste à la fin, qui raconte une histoire complète,
01:26:21bien racontée, mais une surprise
01:26:24qui vraiment change tout.
01:26:27Ça me rappelle quelque chose. Je vais juste dire une chose avant de finir.
01:26:30Je parle beaucoup de plot ici.
01:26:33La raison la plus importante
01:26:36pour laquelle les écrivains ont tellement de problèmes avec le plot,
01:26:39c'est que c'est la chose la plus difficile à apprendre,
01:26:42c'est la chose la plus difficile à enseigner.
01:26:45La raison la plus importante pour laquelle les écrivains ont des problèmes avec le plot,
01:26:48c'est qu'ils ne savent pas ce que c'est.
01:26:51La plupart des écrivains pensent,
01:26:54et tous les lecteurs pensent,
01:26:57que le plot est la séquence de ce que le héros fait
01:27:00pour attraper l'adversaire et obtenir le but.
01:27:03Parce que c'est ce que vous traitez dans la histoire.
01:27:06Mais ce n'est pas le plot. Et si vous essayez de créer le plot, vous errerez.
01:27:09Le plot est le schéma
01:27:12que l'auteur et l'adversaire
01:27:15ont inventé pour mettre le héros
01:27:18dans le plus grand problème possible.
01:27:21Notez, nous regardons ça du point de vue
01:27:24de l'adversaire principal.
01:27:27Mais l'adversaire n'est pas excellent au plot.
01:27:30Et vous allez juste l'écrire.
01:27:33Et c'est pourquoi la seule technique la plus importante
01:27:36que je connais,
01:27:39que je veux partager avec vous,
01:27:42c'est, quand vous écrivez une histoire,
01:27:45mais surtout une histoire de détective,
01:27:48quand vous écrivez une histoire,
01:27:51pour obtenir le plot, commencez avec le plan de l'adversaire.
01:27:54Et vous allez voir que l'adversaire va mettre ensemble
01:27:57des plans qui sont prudemment conçus
01:28:00et prudemment connectés pour mettre le héros
01:28:03dans le plus grand problème possible.
01:28:06Et le héros va devoir le défendre.
01:28:09Et donc, que signifie-t-il?
01:28:12Plus vous avez caché de l'adversaire
01:28:15et de l'adversaire,
01:28:18plus vous avez révélé.
01:28:21Et la seule équation et la seule histoire que je connais,
01:28:24c'est que le plot équivaut à la révélation.
01:28:27Plus vous en avez, plus vous avez de plots.
01:28:30Merci.
01:28:33Applaudissements
01:28:36Applaudissements
01:28:39C'était un grand honneur d'être ici
01:28:42et de parler avec vous.
01:28:45J'aimerais venir à Paris et je reviendrai
01:28:48donc j'espère vous voir la prochaine fois.