La Vita di Leonardo Da Vinci es una miniserie de televisión italiana de 1971 que narra la vida del genio italiano del Renacimiento Leonardo da Vinci (1452-1519).
La miniserie, ganadora del Globo de Oro, fue dirigida por Renato Castellani, producida por la RAI, Televisión Española, la ORTF y el Istituto Luce y distribuida en Estados Unidos por la CBS, que la emitió del 13 de agosto de 1972 al 10 de septiembre de 1972.
Se rodó íntegramente en Italia y Francia. La duración total de los cinco episodios es de casi cinco horas.
Reparto:
Philippe Leroy: Leonardo da Vinci adulto
Riad Gholmie: Francis I of France
Giampiero Albertini: Ludovico Sforza
Renzo Rossi: Sandro Botticelli
Bruno Cirino : Michelangelo
Marta Fischer: Isabella of Aragon
Enrico Osterman: Niccolò Machiavelli
Mario Molli: Andrea del Verrocchio
Carlo Simoni: Francesco Melzi
Bianca Toccafondi: Isabella d'Este
Bruno Piergentili: Salaì (Gian Giacomo Caprotti)
Nombre original:
The Life of Leonardo da Vinci
Sigue mi pagina de Face: https://www.facebook.com/VicsionSpear/
#documentales
#españollatino
#historia
#relatos
La miniserie, ganadora del Globo de Oro, fue dirigida por Renato Castellani, producida por la RAI, Televisión Española, la ORTF y el Istituto Luce y distribuida en Estados Unidos por la CBS, que la emitió del 13 de agosto de 1972 al 10 de septiembre de 1972.
Se rodó íntegramente en Italia y Francia. La duración total de los cinco episodios es de casi cinco horas.
Reparto:
Philippe Leroy: Leonardo da Vinci adulto
Riad Gholmie: Francis I of France
Giampiero Albertini: Ludovico Sforza
Renzo Rossi: Sandro Botticelli
Bruno Cirino : Michelangelo
Marta Fischer: Isabella of Aragon
Enrico Osterman: Niccolò Machiavelli
Mario Molli: Andrea del Verrocchio
Carlo Simoni: Francesco Melzi
Bianca Toccafondi: Isabella d'Este
Bruno Piergentili: Salaì (Gian Giacomo Caprotti)
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CreatividadTranscripción
00:00La vida de Leonardo Da Vinci
00:14Leonardo Da Vinci, genio maestro de una era de genios
00:19El Renacimiento, complejo, contradictorio
00:24Él soñó sueños nunca antes soñados
00:28Vio visiones que el mundo no se atrevía a ver
00:36Aún así, 500 años después, sigue envuelto en el misterio, envuelto en sombras
00:43¿Llegaremos a saber cuando se saquen las capas de leyenda quién era este hombre Leonardo Da Vinci?
00:49Segunda parte
01:02Después de la muerte de su padre y su alejamiento de sus hermanos y hermanas
01:07Leonardo estaba realmente solo en el mundo
01:11Era lo que deseaba y por lo que luchó el resto de su vida
01:15Escribió en sus notas, libre es aquel que es salvo
01:27Aunque solitario, no estaba solo porque en estos momentos de su vida la naturaleza le fascinaba más que nunca
01:35Su mente inquisidora lo adentró en sus misterios, investigando, indagando, siempre preguntando
01:45Las hojas de los árboles continúan su ciclo de acuerdo con leyes simétricas y precisas
01:52¿Por qué?
01:54Las frutas, las semillas, contienen el embrión de la nueva planta
02:00Solo de esa planta y no de otra
02:04¿Por qué?
02:06¿Por qué?
02:08¿Por qué?
02:09¿Por qué?
02:12Y mientras buscaba el refugio en la naturaleza, no evadía la compañía de hombres
02:17Leonardo a menudo se reunía con la asamblea de artistas, filósofos y hombres de letras
02:22Hombres de toda Florencia reunidos en casa de Lorenzo de Medici
02:27Ya que la educación de Leonardo fue interrumpida al ser aprendiz del maestro barroquio
02:31Trató de recuperar el tiempo perdido estudiando solo
02:35Aprendió latín
02:37Hablaba con los hombres educados que conocía en la casa de Lorenzo
02:40Absorbiendo todo lo que podían ofrecer
02:47Fue una era fascinante para las artes y las letras
02:50Y él estaba en medio de ella
02:52Se descubrían estatuas, se desempolvaban bibliotecas de los monasterios
02:56En busca de escritos de autores griegos y romanos
02:59Que se mantuvieron enterrados durante el periodo medieval
03:03Pero a menudo la mente práctica de Leonardo reaccionaba con desesperación
03:07A las estériles discusiones de los filósofos
03:10Que discutían por horas sobre la naturaleza y la esencia del alma
03:15Bien, está muy bien quedarse aquí y discutir sobre la naturaleza del alma
03:19Pero no añade nada práctico al mundo en que vivimos
03:22Es más importante la naturaleza del mundo del hombre
03:25Que la naturaleza de algo que quizás exista o no
03:28El alma es problemática
03:30No se puede analizar matemáticamente o químicamente
03:34A pesar de su intensa búsqueda por más conocimiento
03:37Él era un pintor
03:39Y estudiaba y aprendía sin descuidar su profesión
03:42Y ese periodo fue uno de los más productivos para él
03:45Pintó la Madonna del Garáfono
03:50La Madonna Benoit
03:54La Madonna Lita, ahora en Leningrado
03:58El retrato conocido como Ginebre Benci
04:00Y las dos anunciaciones
04:02Una en el Louvre, la otra en el Uffizi
04:11Estudios de la naturaleza eran prominentes en los trabajos de Leonardo
04:14Y también aparecen en otra escuela de arte
04:17La Escuela Flamenca
04:21Leonardo debió haber visto el tríptico Portrinari de Van Der Gogh
04:24Que llegó a Florencia en esos tiempos
04:28Pero Leonardo tenía poco en común con esta escuela
04:31Aunque veía las cosas como científico
04:33Lo hacía con visión de pintor
04:35Cuando pintaba una flor, la pintaba, no la copiaba
04:38En este cuadro de Van Der Gogh
04:40Estas espigas de trigo, por ejemplo
04:42Son precisas, detalladas
04:44Fieles al original en todo detalle
04:47El trabajo es perfecto
04:50Pero aunque adorable
04:52Es sólo una adición decorativa al trabajo en totalidad
04:55En la parte integral del todo
05:06En el Giglio del Angelo de Leonardo
05:08Se ha usado la naturaleza como un sobre de atmósfera
05:13Estos son los paisajes de Leonardo
05:16Y este es un paisaje de Van Der Gogh
05:47La fuerza increíble de Leonardo
05:50Fue legendaria entre sus contemporáneos
05:53Como también su imaginación activa
05:55Como dijo Vasari
05:57Dios le ha dado a Leonardo genialidad
06:00Su mente fértil nunca cesa de crear nuevos diseños y modelos
06:03Él dice haber creado un modelo
06:05Que reproducido a tamaño total
06:07Podría levantar la iglesia de San Juan del Suelo
06:10Para que escalones puedan ser colocados debajo
06:14Y su razonamiento era tan convincente
06:17Que todos le creyeron
06:29Tantas veces la admiración y la envidia van acompañadas
06:33En abril de 1476
06:36Una carta anónima fue enviada al Magisterio de Vigilantes Nocturnos
06:40Responsables de la ley y el orden en Florencia
06:43Hacía acusaciones contra un grupo de jóvenes florentinos
06:46Del cual Leonardo era miembro
06:49Fueron traídos a juicio
06:53La declaración acusa a los siguientes
06:58Bartolomeo de Pascuino
07:00Joyero de Macerechia
07:02Leonardo hijo de Serpiero da Vinci
07:05Aprendiz de Andrea de Verrocchio
07:07Un momento
07:08Un momento por favor
07:11Los documentos están borrosos
07:13La acusación exacta no la conocemos
07:15Y probablemente nunca la conoceremos
07:18Sabemos eso sí que la pena por el crimen
07:20De que se le acusaba era la muerte
07:22Muerte en la hoguera
07:24Teniendo en cuenta el papel de la iglesia
07:26En esos tiempos en Italia
07:28Y su influencia en las leyes del Estado
07:31Podemos asumir que tal vez el documento anónimo
07:34Acusaba a Leonardo de herejía
07:38¿Por qué se envió la acusación anónimamente?
07:41Tal vez como dice Serpiero
07:43Debemos de suspender el proceso
07:45Hasta encontrar más evidencia
07:47Sí, pero al menos requiero poder oír los cargos
07:51¿Puedo continuar?
07:52Sí, continúe
07:54Bacino Farcetayo de Orto San Michele
07:58Leonardo Tornabuoni
08:04¿Escuchó eso?
08:05Es uno de los Tornabuoni
08:07¿Un Tornabuoni?
08:09Lo que sucedió es que uno de los jóvenes
08:11Acusados con Leonardo
08:12Era un pariente lejano de Lorenzo el Magnífico
08:15Un primo por la familia materna
08:21Dispuestos a no irritar a los Medici
08:23Con un escándalo
08:24La corte decidió que se necesitaba
08:26Un poco de discreción
08:29Recomiendo la suspensión
08:31De acuerdo
08:32¿Estás de acuerdo?
08:33Por completo
08:34Muy bien
08:35Caso suspendido mientras se espera más evidencia
08:39Gracias
08:41Gracias
08:43Pueden retirarse hasta que esta corte vuelva a reunirse
08:46Quiero todos los documentos relacionados
08:48Con este caso en mi despacho
08:51Preguntas a reportes, documentos
08:54Todos fueron enterrados en archivos
08:56El caso nunca se reabrió
09:01Las acusaciones anónimas nunca se confirmaron
09:03Pero ocurrieron libremente y afectaron profundamente a Leonardo
10:03Si solo los hombres fueran libres como las aves
10:18Ser capaces de volar
10:20Volar y ser libre
10:22Una ave sube alto hasta el cielo
10:24Por el aire que la apoya
10:28Si solo los hombres fueran libres como las aves
10:32Quizás esta situación mental le dio a Leonardo sus primeras ideas sobre volar.
10:38Existen fuerzas matemáticas precisas que permiten al ave volar.
10:43Las alas ejercen tanta fuerza contra el aire como el aire contra las alas.
10:51Teóricamente el hombre tiene el poder para reproducir esas condiciones que capacita a las aves para volar.
10:58Leonardo trabajaba con ese fin.
11:01Pero mientras tanto él buscaba otra manera de alejarse de la envidia y los celos y de las miradas curiosas de los hombres.
11:08Usaba una simple técnica.
11:10Ingeniosamente escribía hacia atrás de derecha a izquierda.
11:13La única forma de leer sus notas era frente a un espejo.
11:17Quería esconder sus pensamientos, sus ideas.
11:22Quería esconder todo lo que revelara su verdadera personalidad privada.
11:27Mantuvo así sus notas en secreto siempre.
11:31Pero fuerzas nuevas comenzaron a surgir.
11:34Fuerzas que moldearían un nuevo futuro para Leonardo.
11:38El hecho es que desde ese momento el arte brillante de Leonardo se volvió raro.
11:45Y el tiempo invertido en otras áreas de estudio aumentó.
11:51Pero no había terminado aún.
11:54Había cuadros que debía pintar, muchos de ellos.
11:57Y tomaba tiempo.
11:59Algunos tomaron años.
12:01Otros nunca los terminó.
12:04Él se movía constantemente de un proyecto a otro,
12:08como si al mostrar un trabajo terminado también enseñara al mundo algo, algo imperfecto que debía quedar oculto.
12:20Tenemos dos fuerzas mayores en Leonardo.
12:23Él quería la vida.
12:24Fuerzas mayores en Leonardo.
12:26Él quería las dos.
12:28Eran básicas en su vida.
12:30Soledad y perfección.
12:33Aunque nunca fue muy productivo en sus pinturas,
12:36las obras que terminó se alzan solas.
12:40Son monumentales.
12:42Trabajo de genio.
12:43En 1481 Leonardo fue comisionado para pintar la Adoración de los Tres Reyes Magos para el Monasterio de San Donato en Scopeto.
12:58Trabajó en él más de un año.
13:00Un año que incluyó tiempo dedicado a otros estudios y cambios de ideas sobre la composición de la pintura.
13:06Una copia del contrato todavía existe.
13:09Escrito en un estilo peculiar por su padre Serpiero, contiene cláusulas que le dan ventajas definitivas a Leonardo.
13:17Quizás el contrato, además del tiempo perdido, fue la causa de la creciente impaciencia de los monjes.
13:23Leonardo, hijo mío, has estado pintando esta adoración por meses ya, pero veo muy poco progreso.
13:29Sí hay progreso, pero busco la perfección.
13:32La perfección no es de este mundo, sé humilde.
13:34Lo soy, mis estudios me hacen cada vez más humilde.
13:38Se te han dado 4 liras y 10 soldis en junio, ¿correcto?
13:42Sí.
13:44Y se te pagaron 28 florines en julio, ¿es cierto?
13:46Sí.
13:48Y harina y vino también.
13:50No se estás forzando a buscar otro pintor con menos talento, pero al menos él terminará la pintura.
13:54A veces, cuando no estaba satisfecho o bajo mucha presión por su trabajo,
13:59él regresaba al taller de Verrocchio donde todo comenzó.
14:03Allí podía escuchar la fuerte y decidida voz del maestro Andrea del Verrocchio
14:08y veía a otros aprendiendo el oficio.
14:12Moldeando barro ya, ¿eh?
14:15Bienvenido a Verrocchio.
14:17La mayoría de sus compañeros ya no estaban allí.
14:20Claro, sus puestos habían sido tomados por nuevos jóvenes aprendices que lo consideraban viejo.
14:25Todos menos uno.
14:27¡Leonardo! Hace tanto tiempo que no te vemos.
14:34¿Algo te molesta?
14:36¿Qué te pasa?
14:38Descontento.
14:40¿Qué te pasa?
14:42¿Qué te pasa?
14:44¿Algo te molesta?
14:46¿Qué te pasa?
14:47Descontento.
14:48¿Con qué?
14:49¿Con tu trabajo?
14:50Conmigo.
14:52¿Quiénes son?
14:53¿Quiénes?
14:54¡Oh, son de Venecia!
14:56Los oí hablar sobre comisionarnos para una estatua ecuestre y tienen mucho dinero para gastar.
15:00Allí tenemos el horno para trabajos pequeños
15:02y aquí tenemos esta área donde los aprendices aprenden a pintar y a moldear el barro.
15:07La mayoría se quedan por cinco o seis años, excepto mi amigo Lorenzo.
15:10Él tiene ya algún tiempo aquí conmigo.
15:12Este también trabaja conmigo. Ahora ya es muy bueno para mí.
15:16De todas maneras, aquí tenemos más espacio, como pueden ver.
15:19Aquí es donde moldeamos el barro. Allí hay más espacio.
15:22La fundición tendrá que hacerse en Venecia.
15:25Necesitarás más espacio que esto.
15:27Tiene que ser más grande que el de Donatello.
15:29Mucho más grande.
15:30Mucho más grande.
15:31De diez codos de altura.
15:32Creo que doce.
15:33¿Qué les parece por aquí?
15:34¿Dónde?
15:35Aquí, en el patio.
15:36¡Oh, aquí!
15:37Sí.
15:39Creo que será suficiente.
15:41Sí.
15:42Será suficiente para nuestros propósitos.
15:45Pero, un momento.
15:46¿Y qué se llueve?
15:48Se mojará.
15:49El maestro ya ha lidiado antes con esos problemas.
15:51Él hará una cubierta para el patio.
15:53Ya veo. Usarán una cubierta para protegerlo. Eso está bien.
15:57En cuanto a un pago adelantado...
15:58Bien, lo discutiremos mañana.
16:01Usted comprende que nuestra ciudad requiere una estatua que merezca ser considerada.
16:05Una obra de arte.
16:06Lo que sea merecedora de Venecia.
16:08Y se les pagará generosamente.
16:10Hay trabajo para todos, para más de un año.
16:12Y esta comisión es lo más importante de todo lo que hemos hecho.
16:15La mayor obra del maestro.
16:17Y nos irán muy bien.
16:19¿Quiénes serán?
16:21Bueno, visitantes muy ricos de Venecia trayéndonos dinero, Mateo.
16:24Más del que nunca hayamos visto.
16:25¿A trabajar?
16:26No, mejor no. Será mañana.
16:27Hoy es fiesta y no se trabaja.
16:29Giovanni, ven acá.
16:30Ve a comprar pan, salami, huevos, algo de queso.
16:32Vamos a celebrar.
16:33Y vino, mucho vino.
16:34Tú arregla la mesa.
16:35Hagamos espacio y pongan mesas aquí.
16:37¿Loraiso?
16:38Mueve, sí, maestro.
16:39Alguien saque ese barro de allí antes de que se caiga.
16:42Quiten las pinturas de la mesa.
16:50No quiebren nada o los mando a trabajar de nuevo.
16:54Cuidado, cuidado, cuidado con todo.
16:56Cuidado, mueve ese barro.
17:05Leonardo, Leonardo.
17:07¿Qué haces ahí?
17:08Ven a sentarte.
17:09Sí, ven, que si no fuera por ti nos celebraríamos.
17:19¿Vieron cómo él se encargó de eso por nosotros?
17:21Tienen que ser al menos 12 codos de alto.
17:23No, más alto que eso, mucho más alto.
17:25Será el patio más grande que te imagines.
17:27¿Qué?
17:28¿Qué?
17:29¿Qué?
17:30¿Qué?
17:31¿Qué?
17:32¿Qué?
17:33¿Qué?
17:34El patio más grande que te imagines.
17:36¿Y qué pasará si llueve?
17:39Se mojará mucho.
17:42Pueden burlarse de ellos, pero no de su dinero.
17:44Después que firme el contrato mañana va a llover dinero.
18:05Como extraña coincidencia,
18:07el maestro Verrocchio había sido comisionado a ser una estatua ecuestre,
18:11ya que Leonardo había estado dibujando caballos por un tiempo,
18:14tratando de incluirlos como ambientación para su adoración de los reyes magos.
18:19Pero a diferencia de Verrocchio,
18:21él no se contentaba con simplemente capturar su forma y movimiento.
18:25Él tenía que saber el por qué de su comportamiento,
18:28por qué su nariz se ensanchaba.
18:30Tenía que haber una razón para cada movimiento de sus músculos.
18:33Era todo parte de su fascinación con la anatomía
18:37y su búsqueda sin cesar por el conocimiento del mundo que lo rodeaba.
18:47Los dibujaba por horas, sin parar,
18:49grabando cada movimiento, cada expresión,
18:52capturando en detalle el movimiento de cada grupo de músculos.
19:04Muchos de sus dibujos afortunadamente se han llegado a nosotros
19:08y en conjunto conforman un estudio completo de la anatomía del caballo.
19:21Mientras tanto, su pintura para los monjes de San Donato prácticamente no progresaba.
19:33Buenos días, maestro.
19:34Buenos días.
19:53¿No has terminado todavía?
19:54Sí.
19:55¿Un momento?
19:56Sí.
19:58¿No has terminado todavía?
19:59Sí.
20:00¿Puedo ver?
20:01Claro.
20:17Ya agotada su paciencia, los monjes cancelaron el contrato de Leonardo.
20:21La adoración de los Reyes Magos fue terminada por Filipina,
20:25Cuidado con esas hogas, no carguen esa escalera,
20:28así se puede caer.
20:29Ayúdenos ustedes dos.
20:31Y tú, y tú, oye, mira por donde caminas, todavía no está hecha de bronce.
20:37Mientras Leonardo llevaba a cabo sus estudios anatómicos del caballo,
20:41Verrocchio continuaba con su trabajo y terminó el modelo de la estatua encargada.
20:45Hecha en yeso, una clase de masilla,
20:48era desmantelada para embarcarla a Venecia donde sería fundida en bronce.
20:52¡Lorenzo, apúrate!
20:54¡Enseguida, maestro!
21:02¡Leonardo!
21:06Trae algo más.
21:11Sí, sí, sí.
21:14Vamos, vamos.
21:18Cuidado, cuidado.
21:20Cuidado, cuidado.
21:21Poco a poco, poco a poco.
21:23Ven a verlo más cerca.
21:25Ven.
21:30Un poco más.
21:32Despacio.
21:34Cuidado, cuidado.
21:37Es bellísimo.
21:39Sí que lo es.
21:40Está siendo empacada pieza por pieza.
21:43Primero lo llevaremos hasta Precense en vagones,
21:46desde allí pasaremos las cajas abarcadas
21:48y navegaremos el resto del camino hasta Venecia.
21:51Hubieras visto la gente que tuvimos aquí la semana pasada,
21:54creo que la mitad de Florencia vino a ver el caballo
21:56y todos llegaban al taller.
21:58Lástima que no lo viste.
22:01Sí lo vi, Lorenzo.
22:03¿Cuándo?
22:04La semana pasada.
22:06Estuve aquí en el taller y no te vi.
22:09Estabas evidentemente detrás hablando con el maestro.
22:12¿Vas a Venecia?
22:13Sí.
22:14Si el maestro quiere que lo ayude con la fundición,
22:16va a ser un gran trabajo.
22:18Todos me están dejando, uno por uno.
22:20Tú, Peruchino.
22:21Peruchino y Botticelli están ya en Roma.
22:24Están trabajando en la Capilla Sistina.
22:26No pueden apurarse empacando todo eso.
22:30Despacio, despacio.
22:32Con cuidado.
22:34Así.
22:35Trae esa madera para acá.
22:37¡Hey, Giovanni!
22:45El agua que pasa a lo largo del río
22:48es la primera en irse
22:50y la última en llegar.
22:53Es como un momento de nuestras vidas.
22:58El tiempo pasa.
23:00No puede ser despejado.
23:02No puede ser despejado.
23:04No puede ser despejado.
23:06No puede ser despejado.
23:08No puede ser despejado.
23:10No puede ser despejado.
23:12El tiempo pasa.
23:14No puede ser detenido ni por un instante.
23:16Minuto a minuto.
23:18El hoy se convierte en el ayer.
23:22Él había pasado ya los 30 años.
23:24Esta etapa en particular en Florencia
23:26fue algo misterioso.
23:28El hecho es que no se supo de él
23:30durante casi tres años.
23:32Existe evidencia de que viajó.
23:34Otros dicen que esos tres años
23:36los pasó en prisión.
23:38Esta teoría está basada
23:40en una serie de bosquejos que él tituló
23:42Cómo escapar de una prisión
23:44y una que otra palabra enigmática
23:46en sus notas.
23:48Encerraste en prisión.
23:50Basari escribió
23:52Este hombre casi no tenía religión.
23:54Buscaba nuevos pensamientos,
23:56nuevas ideas y muchas eran más filosóficas
23:58que cristianas en naturaleza.
24:00Si es que fue a prisión
24:02fue quizás por sus ideas heréticas.
24:04Los años en Florencia
24:06fueron años de intensos estudios,
24:08lo sabemos.
24:10Como pintor su talento
24:12se estableció del todo.
24:14Pero su productividad fue deficiente.
24:16Este periodo fue preparatorio.
24:18Empezó diseños
24:20de obras no terminadas.
24:22Y así pasaron los años.
24:24Años que pudieron producir mucho.
24:26En vez de un gran cuerpo
24:28de trabajo
24:30y una vida
24:32En vez de un gran cuerpo de trabajo
24:34terminó sólo la Anunciación,
24:36cuadro que ahora está en la Galería Uffizi
24:38en Florencia
24:40y posiblemente dos madonas que están en el Hermitage
24:42en Leningrado.
24:44Y quizás algunos otros trabajos menores
24:46perdidos actualmente.
24:48Aún así, es triste pensar que 10 años
24:50en Florencia produjeran tan poco.
24:54Quizás él viajó a alguna parte
24:56o fue a prisión como otros especulan.
24:58Esas teorías dicen mucho.
25:02Otros dos grandes trabajos
25:04se comenzaron en Florencia.
25:06La Adoración de los Reyes Magos para los Monjes
25:08y este.
25:10Un estudio monocromático
25:12de San Jerónimo que está ahora en el Vaticano.
25:16Ninguno de ellos fue terminado.
25:18¿Por qué?
25:20Las razones de sus actos son concreturas.
25:22Nunca sabremos qué pasó.
25:24Pero seguimos indagando
25:26esperando que algún día,
25:28por accidente quizás,
25:30encontremos la clave de Leonardo.
25:32¿Qué pensaba?
25:34¿Qué lo impulsaba?
25:40Tanto de él se ha vuelto leyenda
25:42que el verdadero Leonardo
25:44es difícil de encontrar.
25:46Es como si un velo
25:48nos separara de él.
25:50Podemos ver bosquejos
25:52y formas por detrás,
25:54pero no los detalles.
25:56Y eso nos hace aún más curiosos.
26:00La Adoración de los Reyes Magos
26:22Tal vez se sintió sofocado
26:24por Florencia.
26:26Altamente civilizada,
26:28extrañamente provinciana.
26:30Tal vez los chismes y mezquindades
26:32de los cuales él fue objeto
26:34se hicieron insoportables.
26:36¿Quién sabe?
26:38Las acusaciones anónimas
26:40que lo llevaron a juicio
26:42estaban dentro de él.
26:46Tal vez quería hacer más.
26:50Estas y otras razones
26:52todas contribuyeron a su decisión.
26:54Dejar Florencia.
26:56Encontraría otra ciudad donde trabajar.
26:58Una que pudiera satisfacer
27:00su eterno descontento.
27:02Escogió Milán.
27:04Como su riqueza era realmente nueva,
27:06su corte no era tan refinada
27:08como la de Florencia.
27:10Pero era igualmente magnífica.
27:12Y la misma ciudad era industrial
27:14y viva.
27:16Y era de conocimiento popular
27:18que Ludovico el Moro
27:20buscaba talento para dar lustre
27:22a su corte.
27:24Sin dejar huella, él se fue.
27:26Sus notas no incluyen sus razones
27:28para irse, pero nos dejó una cuenta
27:30detallada de su equipaje.
27:32Vasari escribió otra versión de su ida,
27:34que Leonardo fue enviado a Milán
27:36a tocar en presencia del Duque
27:38que disfrutaba mucho el sonido de la lira.
27:40Una interesante especulación
27:42pero casi imposible.
27:44Era el año 1482.
27:46De hecho, podemos asegurar
27:48su viaje por una carta que envió
27:50al principio de esa primavera.
27:52Le escribió a Ludovico el Moro
27:54ofreciendo sus servicios como escritor,
27:56arquitecto,
27:58escultor, aunque no como músico.
28:04Al irse,
28:06llevó a dos personas con él.
28:08No amigos realmente,
28:10sino conocidos en su profesión.
28:14Uno de ellos fue a Atalante Migliorotti,
28:16un músico.
28:18El hecho de que estaba acompañado por un músico
28:20es la única evidencia que puede justificar
28:22la teoría de Vasari.
28:26El otro compañero fue Tomasso Massini de Verótola
28:28a quien llamó Zoroastro en sus notas.
28:32Un talentoso trabajador,
28:34Zoroastro en los años venideros
28:36jugaría un papel importante.
28:38Él construiría los modelos mecánicos
28:40que Leonardo diseñó.
28:42Entre ellos, las máquinas voladoras.
28:50Era la primavera de ese año.
28:52Un nuevo comienzo.
28:54Florencia,
28:56el pasado lo dejaba atrás.
28:58Milán,
29:00el futuro lo esperaba.
29:04¿Qué le traería?
29:20En la primavera de 1482,
29:22Leonardo le escribió una carta
29:24a Ludovico Sforza,
29:26regente del Ducado de Milán.
29:28Lee.
29:30No sólo eso,
29:32sino que soy capaz de construir puentes fáciles
29:34de desarmar.
29:36Pueden ser llevados por ejércitos por millas.
29:38Llamado el Moro por su oscura piel,
29:40Ludovico presidía uno de los estados
29:42más ricos de Italia.
29:44También el más nórdico.
29:46Actuaba como un calmante
29:48ante las ambiciones de los monarcas europeos.
29:50Por eso Leonardo recalcaba
29:52sus habilidades como ingeniero militar.
29:54¿Eh? ¿Qué es lo que digo?
29:56Repite.
29:58Sé la forma de construir puentes.
30:00Durante sitios, soy capaz de sacar el agua
30:02de los fosos y construir escaleras.
30:04También puedo construir
30:06carruajes tan seguros
30:08que nada los puede penetrar.
30:10Y puede colocar a sus hombres
30:12detrás de sus vehículos,
30:14así cuando ataquen pueden estar completamente
30:16protegidos.
30:18Puede hacer carruajes seguros.
30:22Nadie puede penetrar.
30:24Y luego,
30:26mis hombres detrás pueden atajar.
30:28¿Puedo continuar?
30:30Sí, sigue.
30:32Sí, excelencia. Así también espero
30:34poder serle útil en lo que se refiere
30:36al caballo de bronce que está construyendo
30:38para inmortalizar la memoria de su padre
30:40y la ilustre casa de los Esforza.
30:42Aunque no conocemos las razones precisas
30:44por las que Leonardo dejó Florencia,
30:46el hecho de que él acentuaba su habilidad
30:48en el fundido al bronce
30:50sobre sus otras cualidades artísticas
30:52indicaba que esperaba obtener
30:54la comisión para el muy discutido
30:56y pospuesto proyecto
30:58de los regentes milaneses.
31:00Leonardo tenía 30 años
31:02y era un artista de cierta reputación.
31:04Había crecido mucho en Florencia
31:06pero había tenido muy pocas satisfacciones.
31:08Sus grandes obras estaban todavía por venir
31:10cuando llegó a Milán.
31:14Así que tú eres Leonardo,
31:16el hombre enviado a mí por Lorenzo
31:18de Medici de Florencia.
31:20Un hombre que ha venido desde tan lejos
31:22sólo para decirme que puede construir puentes.
31:24Cierto.
31:26Tu carta está llena de promesas.
31:28¿No exageras un poco?
31:30También escribí eso.
31:32Aunque para los demás hombres
31:34las cosas de las que hablo
31:36puedan parecer de locos,
31:38sólo espero terminarlas
31:40para que sean experimentadas.
31:42Debo cuidarme,
31:44los toscanos tienen lengua de plata.
31:46Ah, Cecilia, ¿qué debo hacer?
31:48Maestro, deme una prueba.
31:50Madonna Cecilia, es lo que más quisiera.
31:52No debes pedir opinión
31:54a las mujeres.
31:56Mejor nos acompañas, tú y tu amigo.
32:02¿Cómo está el perrito hoy?
32:04¿Comió?
32:06Cecilia Gallorani,
32:08con sólo 16 años,
32:10era la favorita de Ludovico el Moro.
32:12Oficialmente prometido a Beatrice
32:14de éste,
32:16que tenía sólo 6 años.
32:18Llévate al perro, tenemos cosas que hacer.
32:22Mientras esperaba que la niña de 6 años creciera,
32:24Ludovico se divertía
32:26con esta dulce e inteligente muchacha
32:28que escribía poesía
32:30y cuya dulzura apaciguaba la directa brutalidad
32:32de Ludovico con una sonrisa.
32:34Con el tiempo, una gran amistad
32:36se iba a desarrollar entre Leonardo y Cecilia.
32:40Ah, sobre tu carta, déjala,
32:42ya lo pensaremos.
32:44Anda y familiarízate, esto no es Florencia,
32:46lo admito, pero hay mucho que discutir y que hacer.
32:48Adiós.
32:50Después de la violenta muerte de Galeazzo Esforza,
32:52sus títulos y honores
32:54pasaron a su hijo,
32:56pero el verdadero poder residía en su hermano,
32:58duro, pero capaz.
33:00Desde el despacho de su cuarto,
33:02Ludovico el Moro
33:04controlaba todo en Milán.
33:06Milán era un vasto y poderoso centro industrial
33:08integrado por canales.
33:10Estos canales cruzaban la ciudad
33:12en toda dirección
33:14y por allí se transportaban
33:16grandes cantidades de mercadería.
33:20El agua era la fuerza vital
33:22de los molinos,
33:24donde 60.000 trabajadores textiles
33:26estaban empleados produciendo lana y seda.
33:32El agua siempre había fascinado a Leonardo,
33:34soñaba con máquinas
33:36fabulosas con las cuales
33:38él libraría al hombre del trabajo.
33:40Máquinas
33:42movidas por agua,
33:44con las que
33:58un elemento que no conoce descanso.
34:10No sólo la ciudad,
34:12sino toda la parte del campo
34:14estaba comunicada por canales
34:16que radiaban vida y vigor
34:18a cada esquina de la esplanada.
34:20Paisajes que Leonardo nunca olvidó.
34:22Poseía una suave melancolía
34:24tan diferente de la precisión geométrica
34:26de su nativa Toscana.
34:30Para comprender a Leonardo,
34:32uno debe comprender la Lombardía,
34:34donde él pasó 20 de sus años más productivos.
34:36Aunque él nunca olvidó
34:38sus antecedentes toscanos,
34:40su racionalización y su lógica
34:42alcanzaron la madurez
34:44con la triste y solemne música
34:46de su provincia adoptiva.
34:56Escuchó el sonido del agua atentamente,
34:58el horizonte desapareciendo en la niebla.
35:00Descubrió cómo realmente son los paisajes,
35:02cosas que ya antes había adivinado.
35:04En sus notas para su futuro tratado
35:06sobre la pintura, escribió
35:08Si pintas objetos en el campo abierto,
35:10píntalos con una bruma inherente,
35:12para que los límites entre luz y sombra
35:14nunca sean ni rígidos ni precisos.
35:16Si pintas objetos en el campo abierto,
35:18píntalos con una bruma inherente,
35:20para que los límites entre luz y sombra
35:22nunca sean ni rígidos ni precisos.
35:24Él consideraba el largo crepúsculo
35:26de Lombardía como un momento
35:28que resaltaba y aumentaba
35:30la belleza ya existente.
35:32Cuando vas por un camino
35:34y llega el anochecer,
35:36mira las caras de los hombres
35:38y las mujeres,
35:40y mira cuánta gracia y suavidad
35:42encuentras en ellas.
35:48Uno ve tanta gracia y tristeza,
35:50un entrejuego de luz y sombra
35:52sobre las caras de aquellos
35:54que descansan en lo suyo,
35:56escondidos en las sombras de sus casas.
36:06¡Maestro Leonardo! ¡Maestro!
36:08¡Lo hemos estado buscando!
36:12¿No me conoce?
36:14¡Soy de Predis, Ambrose de Predis!
36:16Ah, sí, sí, ya recuerdo.
36:18La confraternidad de la Concepción
36:20dice que pintemos un tríptico
36:22para la iglesia de San Francisco el Grande.
36:24Es para el altar mayor,
36:26y nos pagan 800 liras,
36:28pero sé que no lo podemos hacer solos,
36:30así que mi hermano y yo pensamos
36:32inmediatamente en usted.
36:34Usted pintaría el panel central,
36:36una Madonna.
36:38Una virgen en compañía de un ángel,
36:40que no es ni hombre ni mujer.
36:44Un ángel sonríe.
36:46Un ángel de gozo.
36:50Después de un año en Milán,
36:52la amistad de Leonardo
36:54con los mediocres pero industriosos
36:56hermanos de Predis
36:58le trajo su primera oportunidad.
37:00El contrato fue firmado
37:02en abril de 1483,
37:04y todavía se encuentra
37:06en los archivos de Milán.
37:08La pintura, llamada
37:10La Virgen de las Rocas,
37:12está ahora en el Louvre.
37:14Representaba algo revolucionario
37:16en pintura,
37:18pues además de los convencionales
37:20métodos de perspectiva usados
37:22para dar profundidad a las figuras,
37:24Leonardo añadió profundidad
37:26al aire mismo.
37:28Él creó una nueva perspectiva.
37:30Otra perspectiva
37:32que la llamo aérea.
37:34La Virgen tuvo
37:36un impacto profundo en Milán,
37:38y llevó a Leonardo finalmente a la corte.
37:40Un espejo le dice a un artista
37:42que no está correctamente acatado a su modelo.
37:44Sabe, querida dama, trabajar en mármol por mucho tiempo
37:46significa mucho trabajo para un artista.
37:48Hay que quebrar la piedra, pulir el mármol,
37:50sacudir el polvo, se suda como un cerdo.
37:52Pero el pintor lo toma con calma,
37:54trabajando lentamente en su creación en silencio,
37:56magníficamente vestido,
37:58moviendo su mano en pequeñas
38:00pinceladas llenas de color.
38:02Y luego, si él desea,
38:04acompañado por música.
38:12¿Oíste la música?
38:14¡Aquí está Buceto!
38:24¡Bravo!
38:26No sabía que también tenías tambores.
38:28Olvidaste estas cosas en tus cartas.
38:32Sabía que también eras mago.
38:34Y esto lo prueba.
38:36Y la pintura.
38:38¿Y la pintura?
38:40¿Quisiera su excelencia juzgar por sí mismo?
38:44¡Un mago!
38:50¿Por qué no tiene el perro en vez de eso?
38:52El armiño es símbolo de inocencia.
38:54Un momento. Gracias.
39:00Fascinar al poderoso también requiere talento
39:02y no sorprende que Leonardo usara su genialidad.
39:04Él dijo,
39:06ve cambiando el tema cuando hables
39:08con un hombre que necesitas.
39:10Si te escuchas sin bostezar, sabrás que le es grato.
39:12¿Tienes nuevas adivinanzas?
39:16Leonardo era incansable.
39:18Él siempre encontraba alguna extraña
39:20alegoría con la cual alabar al moro.
39:24Pero, ¿qué es?
39:30Esta cosa en el bote, ¿qué es?
39:32¿Un árbol de mora?
39:34Exactamente, pero en latín la palabra es morus.
39:36¿Y qué pasa con este morus?
39:38¡Oh, moro!
39:40El moro.
39:42Como dice su excelencia.
39:44Un moro con su ducado en sus manos.
39:48Bravo.
39:50Sí, sí, dinos otra.
39:52Bravo.
39:58¿Eso no es una adivinanza?
40:00¿Qué es eso?
40:02¿Tienes una razón para mostrármelo?
40:04Una muy buena.
40:08Es el monumento de mi señor.
40:10No, no, cuesta mucho.
40:12Con todo ese bronce puedo hacer
40:1450 cañones, 100 cañones.
40:16Tengo una adivinanza.
40:18Digamos que hay unos cazadores
40:22y mientras más animales matan,
40:24menos animales tienen.
40:26Y mientras más tienen,
40:28menos son muertos.
40:30¿Quiénes son?
40:32Mientras más animales matan,
40:34menos animales tienen.
40:36Y mientras más tienen,
40:38menos son muertos.
40:40Mientras más matan,
40:42más mueren.
40:44Sí, pero termínela su excelencia.
40:46Mientras más tienen,
40:48menos mueren.
40:50¿Qué es?
40:56Oigan, mientras más matan,
40:58menos mueren.
41:00¿Qué es?
41:12No saben lo que es.
41:14No lo saben.
41:16Adivinen.
41:18No, no, no, no.
41:20Él no lo sabe bien.
41:22Oigan, oigan.
41:24Se los explicaré.
41:26Oigan, oigan.
41:28Oigan.
41:30Oigan.
41:32Oigan.
41:34Oigan.
41:36Oigan.
41:38Oigan.
41:40Oigan.
41:42Oigan.
41:44Oigan.
41:46Oigan.
41:48Oigan.
41:50Oigan.
41:52Oigan.
41:54Oigan.
41:56Oigan.
41:58Oigan.
42:00Oigan.
42:02Oigan.
42:04Oigan.
42:06Oigan.
42:08Oigan.
42:10Oigan.
42:12Oigan.
42:14Oigan.
42:16Oigan.
42:18Oigan.
42:20Oigan.
42:22Oigan.
42:24Oigan.
42:26Oigan.
42:28Oigan.
42:30Oigan.
42:32Oigan.
42:34Oigan.
42:36Oigan.
42:38Oigan.
42:40Oigan.
42:42Oigan.
42:44Oigan.
42:46Oigan.
42:48Oigan.
42:50el daño medioambiental del hombre, aumenta la actividad de estos fenómenos climáticos.
42:58Muchos de esos cambios extremos que estamos observando hoy día han ocurrido previamente,
43:04han ocurrido posiblemente hace 50, 100 años, 200 años en el pasado,
43:10y lo que sí nos está preocupando ahora es la frecuencia de estos fenómenos,
43:16que en conjunto podemos llamar como eventos extremos.
43:20Las acciones que emprendamos hoy deben estar dirigidas a minimizar los efectos del cambio climático en las próximas décadas.
43:29De lo contrario nos enfrentaremos a climas extremos e impredecibles
43:33que tendrán un gran impacto en el equilibrio de los ecosistemas
43:37que son de vital importancia para la vida del planeta Tierra.
43:47FIN DE LA SEGUNDA PARTE
43:52Leonardo da Vinci, genial maestro de una era de genios, el Renacimiento.
44:00Complejo, contradictorio, solitario, él soñó sueños nunca antes soñados,
44:06vio visiones que el mundo no se atrevía a ver.
44:09Aún así, 500 años después, sigue envuelto en el misterio.
44:15Complejo, contradictorio, solitario, él soñó sueños nunca antes soñados,
44:21vio visiones que el mundo no se atrevía a ver.
44:24Aún así, 500 años después, sigue envuelto en el misterio.
44:29Cuando se saquen las capas de leyendas, sabremos quién era este hombre, Leonardo da Vinci.
44:44FIN DE LA SEGUNDA PARTE
45:14Subtítulos realizados por la comunidad de Amara.org