No te pierdas de las grandes esculturas y trabajos realizados por Rodrigo Kano en Burning Man.
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Cámara webTranscripción
00:00el es diseñador industrial maker y un apasionado del modelado 3D, Rodrigo Cano, y él es Rodrigo
00:10Cano. ¿Cómo estás, Rodrigo Cano? ¿Cómo estás? Ay, muy bien, muy bien. Muchas gracias
00:16por invitarme. ¿Cómo vas? A ti, a ti. ¿Todo bien? Oigan, yo muy bien, gracias. Bienvenidos,
00:22esperemos que todos muy bien, desde donde estamos. Y antes de empezar, me gustaría
00:28que viéramos el peinado de Rodrigo Cano, porque, pues, está muy de diseño, Rodrigo
00:34Cano. Bueno. ¿Cómo se llama ese peinado? ¿Cómo se llama ese peinado? Tengo el cabello
00:39muy largo, la verdad. Pero tiene un nombre, ¿no? No sé. Yo, mira, tengo el cabello muy
00:45largo. Entonces, me lo amarro porque si no, no puedo trabajar en el taller con el cabello
00:49largo. Ah, ¿por qué? No puedo operar maquinaria con cabello largo, pero me es muy fácil peinarme
00:56porque nada más me lo agarro y acabo. Esto es divino, te ves como oriental, pero sofisticado,
01:02pero así y así. Oye, tú en tu trabajo combinas la tecnología, el arte, y la sostenibilidad.
01:09Eh, bueno, con proyectos que han impactado a muchas comunidades y han sido reconocidamente
01:16a que no saben como cuál. Pues sí, como el Burning Men. Ah, sí, así es, este, pues
01:25he tenido esta eh fortuna de llegar a estos lugares este recónditos y remotos del mundo
01:34a exhibir parte de mi trabajo. Es eso, ¿verdad? Porque estamos viendo. Sí, ese por ejemplo
01:39es el chapulín que hicimos este para el veinte veinticuatro que básicamente es un este vehículo
01:47utilitario. Lo que puedes que en el desierto yo voy. Ajá. Con un equipo de talentosísimos creativos
01:58artistas y grandes seres humanos que se llama el Mayan Warrior. Ok. Que es un es digamos un
02:06stage móvil. Es una. ¿Qué es eso? Pues una un escenario móvil que se monta dentro de un camión
02:14y es y lleva doce años yendo al desierto es una comunidad que este con la que he hecho buenas
02:22migas y con en este grupo de talentosísimos amigos este que es con los que voy al desierto
02:29pues hay diferentes necesidades ¿No? De fabricación, de diseño, de responsabilidades dentro de las
02:37montajes que hacemos allá. Oye, a ver, pero yo tengo una duda, ¿Esto que estamos viendo es Burning
02:43Man o es el otro como dijiste que se llama? No, esto es Burning Man, esto es el medio del desierto,
02:49esto es lo que hacemos para nuestro campamento que es el Mayan Warrior. Bueno, yo tengo la
02:55fortuna de. O sea, Mayan Warrior trabaja. Todo el año. En los festivales. Para ir a Burning Man.
03:01Es un carro que hace fiestas todo el año alrededor del mundo para juntar los recursos
03:08para poder llegar al desierto a presentar este el arte el el el carro grande que viene a las
03:17fiestas y se presenta en las eventos de recaudación de fondos. O sea. Es que esto es muy, a ver, a ver,
03:24cuéntanos como, ¿Cómo inicia? ¿Dónde? ¿Dónde? ¿Quiénes son? ¿Y cuál es el fin? No, es este, la
03:32idea es que yo llevo varios años yendo al festival, yo llegué al festival como parte
03:38de los servicios este de soporte de arte y esta conocimiento de ir al festival de Burning Man
03:45me llegó a conectar con esta otra familia mía de igual locos que se van a incursionar en medio
03:51del desierto una vez al año al desierto de Nevada a hacer que esto que se llama Burning Man suceda.
03:57A nosotros nos gusta el entregar, parte del festival es que el festival tiene 10 principios
04:04y los 10 principios es algo como con lo que comulgas si te gusta ir al festival. Independientemente de
04:11lo que la, como que la, el más media habla del festival, el festival lo que es muy para lo que
04:19te pase lo que tiene que pasarte a ti, ¿no? Y es increíble lo que te pasa, la gente que conoces,
04:25las experiencias que vives, el arte que ves y pues para alguien que se dedica a hacer estructuras
04:31y fabricar esculturas y trabajaba yo también para festivales desde antes en estudio de diseño,
04:37me llevó a aplicar en 2017 para una beca y estas becas las da el festival para que tú como artista
04:46puedas generar una pieza para presentarla en el festival. Entonces en el 2017 gané una honoraria
04:54que se llama, es un dinero que te da el festival para que tú fabriques una pieza para llevarla.
05:00¡Órale que chingón! Entonces en 2017 se fundó el Xochipitl que es esta escultura de un dios
05:12azteca de las artes y las plantas, o sea, a mí me parecía, nos parecía interesante e importante
05:19ver como en este mundo, en esta ciudad de gente súper creativa, súper interesante, que se genera
05:28cada año en el desierto, la gente tenía como una falta de identidad de una deidad, ¿no? que nos
05:33representa a todos y para mí era como muy fácil verlo en términos de cómo en las, ¿no? en el
05:42conocimiento, digamos, de la cosmovisión antigua, ¿no? del Valle de México ya se, ya se anunciaba
05:53un reconocimiento a una deidad como es el Xochipilli, ¿no? que es una deidad súper importante porque es
06:03una deidad que representa los mayores valores de las artes. Xochipilli. Xochipilli, tiene una
06:14deidad de gemela que es Xochiquetzal, que es como la diosa de la belleza, pero Xochipilli además de
06:20ser el dios de las artes y de la belleza en general, es también el dios de las flores y
06:28también tiene una connotación sobre las flores, este, psicoactivas y la enervancia de este tipo,
06:37o sea, en la escultura que existe del museo de antropología que está exhibida en la sala mexica,
06:43hay un Xochipilli que se descubrió a faldas del Popocatépetl, una piedra bastante grande, ¿no? y esta
06:51piedra de Xochipilli es muy importante justo por los tatuajes que representa y los tatuajes
06:58representan flores de tabaco, flores de ololuqui, este... ¿lamapola? no. ¿Lamapola es una flor o es una...
07:06Lamapola es un fruto, ¿no? bueno, es como una, es una flor, este, tiene y tiene diferentes tipos de
07:14silocibes y hongos alucinógenos en sus diferentes tatuajes, en las rodillas, en el penacho, tiene unos condeos más que más.
07:22Oigan, esto no estaba nada planeado, Osva, ¿podemos buscar Xochipilli ahí en la red?
07:30Ahí está, en las imágenes del Xochipillipol, ahí en el Xochipillipol de la, de mis, están mis imágenes, creo que ahí metí una del
07:38del Museo de Antropología. ¿Por ahí se ven las? Sí, se ven los tatuajes. Ok. Sí, no, hay que buscarlo, pero sí está en Google.
07:45Sí, sí, sí, sí. O sea, es importante para mí, ¿no? en esta parte, era importante llevar esta trascendencia de cultural, ¿no?
07:56que nosotros tenemos tan rica en nuestro país, a lugares como el Festival de Burning Man, donde, pues sí, lo que te pasa, te pasa a ti,
08:05y pasa todo lo que dicen en los medios, pero también es tu propia experiencia en el festival, y a mí he tenido la fortuna de, justo, colaborar con todos estos equipos
08:18con los que he llegado a tener, este, unas grandes amistades, unas, he conocido talentosísimas personas, este, la oportunidad de llegar a conocer a mis ídolos, por ejemplo,
08:29o sea, en algún punto he llegado a conocer a gente que admiro mucho. ¿Cómo quien? Pues, conocí a Alex y a Alison Gray, Alex Gray, el gran artista que dibuja estas cosas como de viajes,
08:43como muy holísticos, y que es muy fan de la psicoactividad, pero la representa de una manera maestral, y a mí me encanta lo que hace Alex Gray, y lo pude conocer,
08:54por ejemplo, este, no sé, este año pude conocer a gente que es música de, hace música como los Infected Mushroom, que para mí es como esta música electrónica, muy old school, quizás, pero,
09:07Es psycho, ¿no? Ajá, es psycho, de cuando, y a mí me gustaba el rave y la fiesta de chavito, ¿no? Entonces, sí, es como, ¿sabes? O sea, conoces a este tipo de personajes, este,
09:20Al final, lo que pasa en Burning Man es como, no es como de, lo que pasa en Burning Man, lo que sucede realmente es que el crear y generar comunidad, en menos de una semana, crear una ciudad, y que la ciudad funciona, la ciudad funciona realmente sin dinero.
09:38A ver, espera, es que Rodrigo nos está diciendo tanto, perdón, el maestro Cano, maestro Cano, nos quedamos que te dieron una beca, ¿con esa beca, en el 2017?
09:47Hice mi interpretación del Sochi People.
09:50Hiciste la pieza del Sochi People.
09:52Ajá, el Sochi People, de gran formato, que está ahí, bueno, está en las imágenes.
09:57¿Con esa llegas al Burning Man?
09:59Con el, sí, con, primero fui al Support Services, y con el Sochi People llegué a Burning Man, sí.
10:05Y llegué justamente, esponsoreado por mucha gente, que hicimos un crowdfunding, la gente nos apoyó, este, y por eso creemos mucho en esos formatos, por ejemplo, antes como que no creías en el formato, el internet se va a apiadar de ti, la gente te va a poner 10 dólares, y después de probarlo, sabemos que funciona, y creemos que es también una buena manera de promover nuestro arte, que por lo general, es, digamos, sui generis, ¿no?
10:34O sea, no es un tipo de arte que se ve, este, muy comúnmente, ¿no?, en galerías, porque para nosotros nuestro arte es justamente el que sean grandes formatos, y que sean escalas mayores, y que se vean desde más lejos, y que tengan este tipo de complejidad arquitectónica, y también eso nos gusta mucho, por ejemplo, la parte de lo que hacemos con el Sochi People,
11:01es que eso es una comunidad, se ha vuelto una comunidad de gente creativa, y de increíbles, este, artistas talentosísimos, que luego colaboran en diferentes proyectos, pero ya los proyectos se han ido a otro tipo de artes, como las artes más digitales, como a las artes escénicas, digamos, moderna, ¿no?, de la nueva era, en la que tiene que ver con un performance, en el que los visuales, por ejemplo, son...
11:30¿Qué es eso, Rob, que estamos viendo?
11:32Esto, por ejemplo, es de las máquinas que le llamamos las Steam Machines.
11:37¿Qué son?
11:39Las Steam Machines son una propuesta que tenemos actualmente para desarrollar unos hitos urbanos, arquitectónicos, dentro de, ya sea complejos habitacionales o parques públicos, que se dedican a la condensación de agua atmosférica, entonces generas, a partir del agua que tiene el aire, litros de agua potable que se puedan usar en las comunidades, en regiones,
12:06y entonces es como una... para nosotros es un reto que estamos lanzando, que involucra Estado, inversión privada, acción comunitaria, y que la gente de la comunidad se haga cargo de su propia agua, ¿sí me explicó?
12:28O sea, lo que quieres decir es que, aparte de que tú creas todo esto, tú vas a... ¿Cómo es que haces el tema del agua?
12:35¿Por la atmósfera?
12:37Sí, es que es justo algo que me gusta mucho, de pensar en el método que utilizamos para desarrollar este tipo de piezas, que nosotros llamamos el método Steam, en la academia es común que ahorita hablen mucho sobre el tema del Steam, que es un método de cómo resolver problemas.
12:56En el diseño industrial, la academia te lleva a forza, de alguna manera, a entender que tu trabajo y tu aplicación del arte y la ciencia es siempre de resolver un problema o una necesidad de tu cliente, así es como nace un diseño industrial y es como, a partir de las necesidades, pon tú, de la industria, ¿qué necesidades tiene la industria?
13:19Por ejemplo, nosotros en el estudio, a grueso modo, lo que nos mantiene más, digamos, más que el arte realmente, es el trabajo que hacemos para marcas, en marketing y branding, y hacemos instalaciones de stands, para festivales, para grandes marcas, que nos gusta mucho, porque eso es como lo podemos nosotros solventar el resto de nuestro arte.
13:47Nosotros aprovechamos este tipo de canales como el tuyo, para hacer la invitación a que nos sigan en nuestras redes y nos apoyen con donativos que van directo al desarrollo de este tipo de piezas.
13:59¿Qué es eso? ¿Eso qué es?
14:00Este le llamamos el caoyumari.
14:02¿El qué?
14:02El caoyumari. El caoyumari tiene que ver con la leyenda del venado azul, que es el venado azul que se convierte en peyote para alimentar al pueblo wixárika y saciar su sed espiritual. Es lo que dice la leyenda de los wixárikas, que viajan desde...
14:18¡Ay, no lo aman! ¡No lo aman! Diosito, gracias por ponerme, por poner en mi camino talentos comunes.
14:27Gracias, sí, bueno, me quedé.
14:29No, gracias a ti, gracias a ti.
14:31De los wixárikas.
14:33¿Venado azul? Ajá.
14:35Estamos hablando de la leyenda del venado azul, ¿no?
14:37Sí.
14:37Que es la leyenda de los wixárikas.
14:40Y para mí, este tipo de instalaciones son justamente una, ¿cómo digamos?, una manera de yo poder expresar soluciones que veo a partir de los métodos que aplico y utilizo para diseñar el resto de cosas que hago para resolver problemas humanos, ¿no?
15:03En el término de que es como me gusta pensar y utilizar mi cerebro para pensar en soluciones futuras o presentes de temas que se están poniendo mucho más en moda y que pueden llegar a ser peligrosos si se mal informa a la gente, ¿no?
15:19¿Qué es esto que estamos viendo?
15:21Ese es el Bacayumari, es una imagen de noche.
15:23Es el mismo, pero también de noche tiene luz.
15:25De noche tiene iluminación, claro, y el chiste es que son estrellecitos urbanos que te representan un parque y lo que representa el tener un parque chido que te genere agua es muchísimo para la comunidad, ¿no?
15:39Sobre todo en términos de los problemas de agua, de los problemas ambientales y de también los problemas de seguridad.
15:47O sea, es muy comprobado en la teoría del urbanismo que las comunidades cuando se empoderan de su comunidad y se sienten seguras y tienen esta…
16:00Lo cuidan.
16:01Lo cuidan, exacto.
16:02O sea, si tú les pones basura, van a echar basura.
16:05Si tú les pones cosas bonitas…
16:07Totalmente.
16:08Lo cuidan.
16:09Totalmente.
16:10Y la comunidad se compromete.
16:12Entonces, para nosotros este es el tipo de proyectos que involucran a las comunidades, a la gente que necesitamos, que son la gente de gobierno que nos pueda ayudar con los permisos y los impulsos.
16:24Y entonces puede ser los gobiernos locales, los gobiernos estatales, ¿no?
16:28Oye, Rob, perdón que te interrumpa.
16:30¿Esta pieza la podemos ver en algún sitio ahora?
16:33No, ahorita es…
16:35O es apenas para justo…
16:38O sea, como que hemos llevado, llevamos trabajando varios años en los que tenemos ya como la parte resuelta de la tecnología.
16:48Que la tecnología que hablábamos es esta que te digo que capta agua a partir de la humedad atmosférica.
16:56Y la humedad atmosférica que nosotros utilizamos, bueno, digamos, este tipo de sistemas, la tecnología es tecnología importada, ¿no?
17:07Entonces, ¿cuál es parte de nuestra iniciativa?
17:10Es que justamente esta tecnología se pueda desarrollar en México.
17:13Claro.
17:16A lo mejor y no desarrollamos y nada más importamos los suministros, pero de menos podemos dar el brinco de ser ensambladores de esta tecnología,
17:23para que con los años podamos ser productores de la tecnología, ¿no?
17:27O sea…
17:28Qué interesante, Carlos.
17:29Entonces, para… Gracias.
17:31Para nosotros lo más interesante de este tema es combatir con información, desinformación de cosas que he leído, por ejemplo, como la guerra por el agua, ¿no?
17:42Es como, brothers, no tenemos que hacer ninguna guerra por ningún agua, el agua está por todos lados, hay que aprender a usarla.
17:48Claro.
17:49Hay que estar comprometidos con cómo, ¿saben?, con nuestro propio consumo, comprometidos con nuestra propia huella en cuanto de cómo la usamos y para qué, ¿no?
17:58Pero es justamente poniéndole atención a los problemas de a poquito en el que nosotros buscamos soluciones.
18:07Estas soluciones son más integrales porque son soluciones que tienen que ver con tecnología que sí existe, que se puede probar, que puede, ¿no?
18:16Que está en este alcance de todos para poder tener agua atmosférica en tu casa.
18:22O sea, este tipo de máquinas nosotros pensamos que para una población, digamos, reducida, ¿no?
18:30Este, no sé, un conjunto de departamentos, hay máquinas que pueden generar cinco mil litros al día.
18:37Entonces, no es que tengas un montón, un montón de agua, pero cinco mil litros diarios, si no falla, tienes un excedente de tu cisterna y de tu sistema de flujo si lo mantienes, como si tendrías que mantener.
18:51Ay, estaría increíble que hubiera por todos lados en la ciudad, ¿no?
18:54Exacto.
18:55Y que hubiera muchos animalitos de distintas…
18:57Esa es parte de nuestra iniciativa.
18:59Y también tenemos esta parte de que ya tenemos esta tecnología en preventa para poderla comercializar directamente a particulares.
19:10Si tú quieres una más chica…
19:12Una pieza.
19:13Ajá.
19:14Hay generadores más chicos para tu casa.
19:16Ahí están las redes de Ro, por si justamente todo lo que estamos viendo ya saben cómo lo pueden localizar personalmente.
19:24Oye, Ro, pregunta, de esto que ya nos quedó claro, ¿estas son piezas y aparte lo que construyes para el festival de Burning Man?
19:32Sí, esas también.
19:33¿Los dos?
19:34Digamos, es otra.
19:35O sea, llevas estas y haces cochecitos.
19:36Es otro trabajo.
19:37De los dos.
19:38A veces, ¿no? Depende, al festival, depende el año, depende con qué equipo, depende de muchas circunstancias a qué voy.
19:46O sea, no siempre, o sea, voy siempre como con el mismo equipo, sí, pero a diferentes misiones.
19:53A ver, ¿cuáles eran las distintas misiones?
19:57¿Cuántas misiones diferentes hay?
19:59No, o sea, un montón, porque el equipo es…
20:01Ay, bueno, ejemplifícanos.
20:03Por ejemplo, ¿esa?
20:04Ah, por ejemplo, esa fue mi honoraria, esa es el Xochipilli en Burning Man.
20:08Ese es el que fue en 2017 y ganó el Grand del festival, de la organización, y justo…
20:15¡Ay, qué bonitas fotos!
20:18Esos son mis voluntarios que me ayudaron a armar.
20:20Todavía me llevo con ellos.
20:21Este, el de la derecha, Zack, es un gran amigo financiero de Washington, ¿sabes?
20:27Como que no te esperas que termines siendo de unas personas bien raras, ¿no?
20:31O sea, amigos, tengo amigas y amigos en Holanda, en Barcelona, en colombianas que viven en Barcelona, no sé, españoles que viven en Londres.
20:41Oye, qué padre, qué padre.
20:44Entonces, eso es, digamos, a eso vas al desierto, a presentar tu pieza de arte y a rifarte a esa adversidad del clima que es dura.
20:52Oye, pero entonces eres diseñador, das clases de vez en vez, pero bueno, tú tienes tu taller, y aparte del proyecto que vimos que se llama Dualidad, es el del agua, ¿no?
21:04Qué bueno, interesantísimo. Ojalá que mucha gente con lana nos vea y que esto se pueda expandir.
21:10También vas al festival por parte de llevar Xochiquen.
21:17No, Mayan Warrior. Ahora voy.
21:19A ver, ese saludo quería llegar. Mayan Warrior, ¿qué es Mayan Warrior?
21:26Mayan Warrior es un art car, que a fin de cuentas es un carro, que es un stage, es un escenario.
21:34Ah, ok, ok.
21:36Ese escenario anda, este, surge a partir de esta idea de representar la escena electrónica mexicana en el Burning Man.
21:47Ahora ya es mucho más internacional porque hay fiestas de recaudación de fondos en muchas ciudades del mundo.
21:56Gracias a que el Burning Man es una red muy extensa de gente, ¿no?, de todos lados del mundo,
22:03es posible que, digamos, en Estados Unidos y en México, el camión viaja por tierra para presentarse en las diferentes locaciones donde se hacen los eventos,
22:13que justo acaba de ser en Ciudad de México el de, el de, en el Parque Centenario.
22:23Todo eso sigue siendo Burning Man, o sea, vean nada más la dimensión.
22:28¿Qué cosa? ¿Eres tú?
22:30Ay, qué lindo, qué lindo.
22:32Osva, estamos ahorita con lo del tema del Mayan Warrior.
22:37¿Podemos ilustrar un poquito justo lo que acaba de acontecer hace un par de semanas, unas tres semanas, no?
22:44Ese es 2018, este, hace un par de semanas.
22:47¿Eso?
22:48Ese es el Mayan, esa es su versión anterior.
22:50Ok.
22:51La versión anterior se quemó, lamentablemente, en un accidente carretero en, yendo hacia la festival de Punta Mita.
23:01Y, pues, muy triste porque ya no sabíamos si íbamos a regresar, en 2023 yo no fui al festival.
23:09Ya se habían presentado y todo.
23:10No, pues, más bien como que no se sabía si se iba a regresar a armar otra vez el camión y todo el show que conlleva, y luces, y lásers, y, o sea, es un montón de producciones.
23:24¿Ese sí?
23:25Es ese.
23:26Ay, a ver, ¿lo podemos ver tantito?
23:28Ese es el anterior, 2018.
23:30Entonces, dentro de tu trabajo, haciendo énfasis, dualidad, que es meramente tuyo, y también tú produces, armas, ensamblas, acomodas todo este carrito, que este carrito es el que es Mayan Warrior, y que de Mayan Warrior se van al Burning Man.
23:50Ajá, ajá, ajá.
23:51¿No?
23:52Exacto.
23:53Y estas, este, o sea, en Mayan, por ejemplo, yo ayudo en algunas partes, en 2018 hice la cara, ahorita seguimos trabajando en otras propuestas porque justo ahorita el carro es diferente al que se quemó, ahora es otro.
24:07¿Tenemos fotos del nuevo carro? El que ahora, el del festival.
24:11El del festival, tú lo viste.
24:13Sí, el del que le sale el rayo en el centro.
24:15Exacto.
24:16Es ese, pero con los…
24:17No, es el nuevo, el nuevo no está, está en internet.
24:22Podríamos ver, podríamos ensablar un chiquititín, nada más, para que nos demos cuenta un poco, todo esto, eh, ¿en qué?
24:31¿Youtube, no?
24:35Sí, ¿no?
24:36O fotos, fotos tengo.
24:38Ok, ok, ok, bueno, mientras encontramos la imagen, este, ¿cómo es un poco la misión de cada colectivo? O sea, su enfoque en la colaboración y el desarrollo de proyectos sustentables. O sea, por ejemplo, lo que estás mencionando, yo nunca he ido, espero que…
25:02Espero que Rodrigo, el siguiente, me invita al…
25:06No, de hecho, no es cero sustentable el problema, lo es, o sea, no puedes mentir sobre algo que es ir a quemar gasolina una semana.
25:16Bueno, ok, no, es que, bueno, ¿se fijan yo por qué los amo? Porque ellos son bien sinceros.
25:20No, no lo es.
25:21No, más que nada, uno piensa…
25:23El otro proyecto, el que estamos intentando hacer, justo es como llevar fuera del festival, ¿no? Los principios del arte. Lo importante es que…
25:35¿Ese es?
25:36Ese es dos mil diez, ese es veinte, veintitrés. No, ese es viejo. Busca Galaxier.
25:44Galaxier. Oye, bueno, más bien, voy a cambiarte la pregunta. Espera, te voy a cambiar la pregunta.
25:53No, o sea, el tema sustentable es con las nuevas piezas, tiene que ver justo con recuperación de agua. El Brony One es cero sustentable.
26:00Bueno, para los que nunca hemos ido, porque normalmente uno piensa un festival y es un festival, piensa en mi cabeza que nunca he ido.
26:09Me voy a quedar en un hotel, llego a no sé qué, na, na, na. No. Tú me hablaste otro día de algo muy interesante que es una cooperativa, que todos llevan su arte, como lo que acabas de decir.
26:19Tú fuiste a Becado y llevaste tu pieza. Se ve por los videos en YouTube, muchas piezas, como en un lugar muy grande. ¿Dónde duermen? ¿Cómo es ese tema?
26:34Hay que llevar todas tus cosas tú. ¿Cuáles son todas tus cosas? O sea, todo. ¿Qué es todo? ¿Tu papel de baño? ¿Tu sleeping? ¿Dónde vas a poner tu pipí en la noche? ¿Qué agua vas a tomar? ¿Qué luces traes? ¿Qué pilas traes?
26:52Sí, claro. O sea, la entrada al festival es entras al festival y ya. Tienen un costo y el costo es de 500 dólares.
27:01Ya nos saltamos, pero es ese, ¿verdad?
27:04Ese es el nuevo carro en el que está yo colaborando en algunas otras features nuevos que le estamos haciendo para la presentación de este año. Yo creo que para junio se están presentando las cosas que estamos trabajando, pero es un chambón que se trabaja todo el año, se está trabajando en mejoras, en diseños nuevos, en implementarle cosas más padres.
27:30¿Ese es el nuevo?
27:31Ese es el que va cada año.
27:32O sea, ¿tú hiciste todo esto?
27:33No, eso es un equipo de trabajo de muchas personas.
27:36¿Cuánta gente?
27:37Pues al desierto nada más para montaje vamos 150.
27:40Ay, no es cierto.
27:43No, bueno, sí, es todo el camp, son 150. Ponle que vamos un equipo crew de 40 personas, entre gente que sabe de pantallas, iluminación y arte sobre ese tema.
27:53Y audio.
27:54Gente que solo sabe de leds y luces, gente que solo opera las luces robóticas, el equipo de lásers que nada más se encarga de operar lásers, el equipo de producción en general que se encarga de las demás cosas como el fuego y como las plantas de luz.
28:12Hay equipos de todo tipo. Tenemos el equipo de audio, el equipo de iluminación, el equipo de leds, el equipo de lásers.
28:21Entonces, sí, y además en el festival cada semana opera ocho horas.
28:28¿Diarias?
28:29Diarias.
28:30¿El festival? ¿De qué hora a qué hora?
28:32Toda la noche, o sea, de cuando se va el sol hasta que sale el sol.
28:36Son más de ocho horas, son turnos de diez, doce horas.
28:39Que justamente es por lo que es famoso porque en el festival somos, digamos, un referente de a dónde llegar y a dónde ir cuando estás en la noche del festival y quieres salir y conocer y quieres ver.
28:53Creo que una de las paradas obligadas y lo que hace que se vuelva como un orgullo nacional muy padre es que somos un referente dentro del festival sobre el tema de qué se presenta, qué ver y que por lo general siempre está bien curado y está buena la fiesta y la noche y lo que ves y las presentaciones son grandes artistas.
29:17O sea, ahí es donde he podido tener la fortuna de estar o de ver actos en vivo que están de muy alto nivel, muy buenos, muy divertidos y que también es como esta parte de salir del festival y llevarlo a otros lados es el compromiso de hacer estas fiestas de recaudación de fondos que a fin de cuentas ese dinero se reintegra a lo que es la organización del mismo.
29:45Mayan Warrior para poder financiar la operación de ir cada año al desierto porque al desierto pues hay que llevar.
29:54¿Qué es eso, no?
29:55Eso por ejemplo es Ilúmina, es otra instalación de arte que si te fijas mide 12 metros de altura que también es parte del Mayan Warrior.
30:07El artista es Pablo González que también es dueño de Mayan y esta pieza es Ilúmina.
30:14Muy bonita una torre de luces en este dibujo de un toroide, la figura toroidal del centro de la dona.
30:25¿Por qué dice de lo del centro de la dona?
30:27Pues porque es lo que justamente un toroide es la figura del centro hacia afuera, va como el void del centro, por eso es que tiene como parece una flor.
30:41Y claro, Ilúmina por ejemplo ha ido dos veces al festival en 2017, en 2022. En 2022 yo era parte del equipo de ensamble de Ilúmina, la hemos presentado en el Parque Bicentenario y también he sido parte de ese equipo de ensamble.
30:57Son piezas de arte.
30:58¿Ese lo has llevado a Bicentenario?
31:00Sí, hace dos años. Ahorita estuvo en el festival EDC presentada.
31:05Ah, ¿estuvo este?
31:07Sí, Ilúmina estuvo ahí.
31:08¡Wow!
31:10Bueno, ese equipo de trabajo y el diseño es igual una colaboración muy extensa, tiene mucha ciencia. Por ejemplo, Ilúmina tiene, según yo, como 3.000 metros lineales de cable.
31:29O sea, 3 kilómetros de cable entre todas las conexiones para conectar todas las luces.
31:34Claro, es un show de luces increíble, pero conectarlo tiene una ciencia. El tema, por ejemplo, de peinar los cables detrás del tubo para que no sean ese tipo de cosas que estás arriba de una grúa haciendo cuando te toca este trabajo.
31:50Estar ahí arriba es muy divertido porque te lleva justo a esos lugares.
31:57El pedo es el desmontaje, ¿no?
32:00¡Desmóntale güey, ándale!
32:01Sí, justo, estás cansado, estás como un poco harto, es más propenso justo cuando estás más cansado y más harto y ya te quieres ir.
32:11Un accidente.
32:13Entonces, sí, también es importante que, por ejemplo, eso es lo que he aprendido de estos equipos de trabajo.
32:18¡Ay, qué bonitas fotos tienes!
32:20Por ejemplo, este es mi equipo de trabajo de Ilumina para Montaje 2022.
32:25Ahí está el arqui, ahí está Vidali, Marco, que es un chidazo.
32:31¡Saludo, Marco!
32:33Sí, ahí estamos.
32:35Esto es 2016, yo creo que este es mi primer Burning Man.
32:40O sea que ahí todavía no habías llevado este...
32:43No había llevado el Xochipilli, no.
32:45Este es de este año, con Julián Plasencia, amigo del Yulps.
32:50Ok.
32:52Y justo estamos trabajando.
32:54Al Renter, por ejemplo, Julián es un gran producto musical y sabe, obviamente, más televisión.
33:04También se encarga de video, cámara.
33:07Alberto Renter se encarga de luces, LED, programación.
33:12¡Qué padre!
33:14Cada una de estas personas con las que vas al desierto también son unos grandes talentos.
33:20Convives un campamentito de amigos, ya sabes, de verano.
33:25Pero pues un poco más extremo.
33:28En muchos aspectos.
33:30Justamente es llevar todo y montar todo.
33:34Por ejemplo, ahí estoy montando...
33:36Eso es Ilumina en 2032.
33:39¿Y cuál es Ilumina?
33:41Esta torre de luz.
33:43Ok. Sí, sí, sí, la linda.
33:46Oye, eres todo un rockstar, ¿no?
33:49Me gustaría. En ese pueblo soy famoso, en este pueblo no.
33:54No te estás convirtiendo como en una leyenda, ¿no?
33:57No, ojalá.
33:59Dicen por ahí, mírenlo nada más, el rockstar.
34:02O sea...
34:04La leyenda del poder.
34:06La leyenda del rock.
34:07Oye, no, qué buena onda.
34:09Qué súper trabajo, porque al final tienes esta recompensa
34:12de estar con pura gente alternativa
34:15y entre la música y creando.
34:18¡Qué bendición!
34:20Es algo que sí me doy cuenta que ya tengo este imán para estos artistas
34:24que son artistas multidisciplinarios.
34:26Muy multidisciplinarios, correcto.
34:28Y esta parte me encanta en términos de que
34:32a la gente que llego a conocer y con la que estoy cerca son estos grandes talentos.
34:35Y justamente parte de mi trabajo es...
34:39¿Qué tal las fotos?
34:41Esa, por ejemplo, es un carrito que hice para unos amigos rusos.
34:44Perdón, pero es que todo el público que tenemos aquí enfrente
34:47nos dejan decir qué onda con las fotos y las fotos y las fotos y las fotos.
34:50¡Wow!
34:52Por ejemplo, es un carrito, una pagoda china que hicimos en Los Ángeles.
34:56¿La hiciste tú?
34:58Sí, con un amigo que se llama Andrea Evangelista,
35:00que es un gran fabricante de aluminio
35:03en medio de, se llama Gardina, California, como al este de Los Ángeles.
35:11Y ahí tiene su taller.
35:13¿Ese qué es?
35:15Ese es la Burbuja House.
35:17Ese es un concepto que nunca ha ganado, pero queremos llevarlo.
35:19Y ahorita justo la estamos reviviendo porque
35:24encontramos un método de hacer las burbujas
35:27con un plástico que es como un plástico orgánico.
35:33Entonces se infla como bolsa de plástico.
35:36¿Como una casa?
35:38Es como un globo, pero el globo que conseguimos es como de PLA,
35:43como de un plástico translucent, pero no es base de planta.
35:51¿Es la pagoda?
35:53Esa es una pagoda de aluminio.
35:55Esa la hiciste tú también.
35:57Oye, qué padre estás.
35:59Es un carrito que carga, no sé, 8 pesos.
36:03Es como un carro que cargaba maletas de aeropuerto.
36:05Sí.
36:07Y ese tipo de proyectos que nos invitan.
36:09Bueno, me invitan a decir, oye, ¿qué onda?
36:11¿Me haces un carrito? ¡Claro!
36:13Como el Chapo de Este, la otra pirámide que estamos viendo hace rato,
36:17que también funciona para operación.
36:20Es como carros multifuncionales.
36:23Y parte de la organización es que tus carros
36:26si quieres andar circulando en el festival con un carro de estos,
36:31tienes que pasar por una licencia dentro del festival.
36:35Y la organización tiene como una verificación de que tengas luces,
36:41de que estés bien señalizado.
36:43Y que realmente sea un vehículo mutante.
36:47Funcional, ¿no?
36:49O sea, no te puedes formar en la línea de vehículos mutantes con tu camioneta Honda.
36:54Si me explicó, tiene que ser un vehículo que esté modificado y que le hayas hecho algo.
37:00O sea, no te puedes formar de ahí.
37:03Le puse unas luces a mi coche y ya con eso quiero que pase.
37:08No, o sea, sí tiene que tener dentro del reglamento
37:12cierto porcentaje de modificación dentro del vehículo
37:15para que te la autoricen como vehículo mutante
37:18y puedes circular por el festival.
37:20Hay reglas de tránsito, hay policías.
37:23Es una ciudad, digamos.
37:26Entonces, el término de ir a vivir esta semana a una ciudad,
37:29de cómo surge y cómo se desaparece.
37:35No sé, puede ser muy entredicho si está bien o está mal,
37:39pero tienes que vivirlo para saber si te gusta o no.
37:42Y a mí me gusta, ¿sabes?
37:44A mí me gusta y lo disfruto.
37:47Lo disfruto ir con esta gente, con esta gente.
37:50Esa es la forma que voy.
37:52Y más disfruto que me da esta posibilidad
37:56de poder pensar en otras soluciones
37:59a partir de esta ciencia, tecnología, arte, diseño
38:04y todo en conjunto.
38:06No, esto es increíble.
38:08De hecho, nos están diciendo que ya nos tenemos que ir.
38:11Pero a mí me gustaría que pudiéramos...
38:15Ahora sí que si usted es público, no lo solicita,
38:20tendremos una vez más al señor, al maestro Cano aquí con nosotros,
38:25porque nos hizo falta también lo de Acuetspalin,
38:30Kauyumari y Calhoun.
38:35¿Qué es eso?
38:37Son estas piezas de arte de las que tienen que ver
38:39con los nuevos...
38:41de aplicar las artes, ciencia y tecnología
38:44y las máquinas que son estas Steam Machines
38:47que nosotros llamamos con el método Steam,
38:49que es Science, Technology, Entrepreneurship, Arts and Meaning,
38:53aplicado a la solución de problemas.
38:56Y son parte de la dualidad, del jaguar.
39:00Y estas piezas son de este tipo de colecciones
39:03que van hacia un impacto social
39:06que tiene que ver con hitos arquitectónicos,
39:10en donde el hito arquitectónico,
39:13el dinero que se pone, digamos, por parte de un municipio,
39:17no se queda en algo que nunca más se vuelva a usar.
39:21Y eso es algo bien importante que hemos visto, por ejemplo,
39:25en esta onda de, por ejemplo, el jaguar.
39:31Me encanta.
39:32Es una solución que propone para toda esta parte
39:36de las aguas residuales que se tienen que tratar
39:39dentro de un complejo habitacional.
39:42Los complejos habitacionales, por lo general,
39:45es como por allá en la esquina,
39:47donde va a apestar y huele feo y está horrible
39:50y tienes la basura y las ratas,
39:52está la esquina, es la esquina donde está
39:54la planta de tratamiento de agua.
39:56Creo que nosotros tenemos que intentar
39:59redireccionar esta cultura del agua.
40:03No, a ver, lo principal es el agua,
40:05hay que cuidarla, tiene que estar como, ¿sabes?
40:08En la parte, no tiene por qué ser escondido
40:12y atrás de dos muros de concreto en un complejo.
40:16Para nosotros es al contrario.
40:18Este es la entrada de mi casa.
40:20Exacto.
40:22Llegaste aquí, estás bien, aquí vivo.
40:24Y que sea como esta idea de,
40:25y toda esta idea de como cambiar y redireccionar
40:29el concepto de cómo estamos cuidando, tratando
40:32y viendo el agua.
40:34Para mí es muy importante entender justamente eso, ¿no?
40:38O sea, si nos concentramos,
40:40no tenemos que pensar en que,
40:42y le echamos ganas juntos,
40:44no tenemos que pensar en una guerra,
40:46no tenemos que pensar en una sequía,
40:48no tenemos que pensar en que cuánta falta hace el agua
40:50en la Ciudad de México.
40:52La verdad es que lo que hemos hablado
40:53y lo que saben de este tema
40:55es un mal manejo del recurso,
40:57no es que no haya agua.
40:59Ay, es que todo es un mal manejo de todo.
41:01Es un mal manejo del recurso.
41:03Entonces, en este mal manejo del recurso,
41:05justo esta parte de las piezas de arte de este tipo
41:07también es una parte del compromiso
41:10sobre el impacto ambiental,
41:12el poder generar política pública.
41:16También eso es bien importante.
41:18A nosotros como que nos da flojera,
41:20pero el hecho de que el arte,
41:21a partir de una propuesta,
41:23pueda impactar a una parte de la sociedad,
41:25en la que pueda impactar
41:27a una parte de la administración pública,
41:29es algo que sí creo que el arte puede lograr fácilmente.
41:32Ah, no, me queda clarísimo.
41:34El tema es que, como ya ves,
41:36para qué van a querer esto
41:38si mejor te vendo el agua y te saco lana
41:40y te preocupo y te...
41:42Bueno, bueno, eso es lo que Rexa
41:44trae en su cabeza,
41:46pero como el señor y el maestro Cano,
41:48ya se nos acabó el tiempo
41:49y ya tenemos las redes sociales.
41:51Ayúdenos a compartir
41:53y si podemos encontrar
41:55a alguien que pueda aportar
41:57y que quiera apoyar,
41:59colaborar con este proyecto,
42:01saben que todo es súper bienvenido
42:03a favor de Nuestro México.
42:05Y pues, oye,
42:07gracias, de verdad, te admiro.
42:09Qué gusto conocerte.
42:11Gracias.
42:13Gracias a ti.
42:15Gracias a ti, mi Ro.
42:17Muchísimas gracias.
42:19Gracias.
42:21Gracias a ustedes
42:23y principalmente, gracias.
42:26Adiós.