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00:00Hola a todos, estamos en la redacción de ElDiario.es, hoy tenemos el gustazo, el lujo
00:09de que nos acompañe Pedro Almodóvar, que estrena este viernes en la habitación de
00:13al lado, su nueva película, su primera película en inglés, León de Oro. Bueno, Pedro, lo
00:18primero, muchísimas gracias por estar aquí. No, por Dios, gracias a vosotros, porque estoy
00:22en plena campaña, o sea que ElDiario.es me viene ideal. Bueno, lo acabo de decir, León
00:27de Oro en Venecia, Premio Donostia en San Sebastián, no sé si estás, tú dirías
00:32que estás en un momento dulce de tranquilidad ahora mismo para presentar esta peli. Hombre,
00:37estoy en un momento vertiginoso porque eso significa, al haber terminado la película
00:40con tiempo para ir a Venecia, significa que todos los estrenos son y se aglutinan en estos
00:47tres meses, entonces estoy de un lado para otro. Le decía a tu compañero que no me
00:54estoy enterando de lo que está pasando en España y creo que están pasando muchas cosas
00:59porque desde hace más de mes y medio no estoy aquí. Y bueno, pues tengo que ir a todos,
01:06no a todos, pero vamos, quiero decir, lo que es Francia, Inglaterra, Italia, volver otra
01:10vez a Estados Unidos, entonces es un momento vertiginoso, pero en cuanto a cómo me perciben
01:17los demás, pues por una vez, bueno, no por una vez, yo creo que ha habido alguna otra
01:22manera, pues parece que está cayendo bien lo que digo y uno nunca sabe, nunca sabe ni
01:28con la película ni con tu propio discurso, hay veces que las cosas te vienen como de
01:35frente y otras veces que vienen a favor y ahora digamos que todo es muy favorable.
01:40No sé si el hecho de que sea la primera en inglés había una presión extra y esto,
01:44que todo esté cayendo bien, ayuda a estar más tranquilo o no.
01:47Sí, sobre todo es que, como te contaba antes, he estado ya en cuatro festivales a lo largo
01:53de este mes y medio y el viernes me voy a otro, al London Film Festival, entonces ya
01:59tengo, no sé si no es suficiente, pero bastante información acerca de cómo recibe el público
02:06la película y en distintos públicos de distintas culturas y la verdad es que la gente sale
02:13muy emocionada, o sea, lo de los 18 minutos de Venecia se ha repetido, a lo mejor no por
02:21cantidad pero sí por intensidad en el resto de los lugares donde he estado, entonces eso
02:26me tranquiliza un poco porque yo siempre cuando estoy en una película y esta es la número
02:3123, yo siempre me pregunto ¿y esto ahora a quién le va a interesar?, ¿cómo lo van
02:38a ver?, porque de verdad que esa incertidumbre forma parte de nuestro trabajo, entonces todos
02:44estos festivales me han tranquilizado un poco, aunque la hora de la verdad será el viernes
02:50día 18 y bueno, vamos a ver.
02:53Y siempre dices que en las proyecciones de los festivales siempre se nota cuando la película
02:57funciona o no, la gente desconecta o no desconecta, no sé si recuerdas algún pase que dijeras
03:02esto no está funcionando.
03:04Hombre, recuerdo, no sé si recuerdo algún, si no te voy a decir de qué película, alguna
03:11proyección de alguna película mía donde notaba que sí, que en efecto no estaba funcionando,
03:18se suponía que debían reírse y no se reían, entonces digo pues no ha debido salir bien,
03:24se nota, esta es una película dramática, con la respiración, sobre todo en estos lugares
03:30que he estado, en el Lincoln Center o en Venecia o en San Sebastián, son teatros
03:35de 2.000 o 3.000 butacas, se concentra mucho todo, realmente se oye todo, entonces cuando
03:42el silencio es de una tensión absoluta, es muy elocuente y también cuando la incomodidad
03:48o el aburrimiento o el paso del tiempo empieza a notarse, también lo notas, lo notas en
03:54los ruidos, entonces, pero debo decirte que en general las proyecciones a las que he acudido
04:00con esas 23 películas dominan con, vamos, eso 23, pues no sé, yo creo que ha habido
04:08dos donde no encontré la respuesta que quería, que a lo mejor era la respuesta que me merecía,
04:16pero en general me ha ido siempre muy bien.
04:18Y en el libro de relatos que presentaste el año pasado, en las entrevistas decías que
04:23estabas en un momento un poco de misantropía y ahora de repente has encontrado como otra
04:28vez esta respuesta del público, ¿te está quitando esa misantropía esta respuesta o
04:32sigues un poco en ese estado?
04:34Ahora es que realmente no estoy solo porque no estoy en casa, entonces básicamente esa
04:40misantropía desaparece en el momento en que estoy rodeado de los actores, en casi todos
04:47los festivales he estado con todos los actores o con parte de ellos, entonces, no, estoy
04:52en un momento social, absolutamente social, pero hay momentos también por mi trabajo,
04:58por supuesto cuando estoy escribiendo, cuando estoy ya muy centrado en el guión que estoy
05:02escribiendo, sí que necesitas además también aislarte, pero, y después eso, y el paso
05:09del tiempo, pues que se hace cada vez más incómodo salir, pues poco a poco me he ido
05:15aislando más de lo deseable, pero ahora en los últimos meses me he recuperado absolutamente,
05:20no tanto como en los ochenta, porque, o sea, estoy rodeado de gente, únicamente que ahora
05:26los estímulos son otros, pero los hay, los hay para mantenerte de pie y para hacer vida
05:31social.
05:32Decías también en Venecia que uno de los lujos como director es asistir a ese momento
05:37en el que se produce como el milagro de que dos actrices funcionen, en este caso se ha
05:42producido, ¿dudaste en algún momento, siempre lo tuviste claro cuando las viste que ese
05:46milagro iba a estar ahí?
05:48En el primer momento cuando escribí el guión yo pensé en las dos, en Tilda de un modo
05:53inmediato porque, o sea, cuando lo estaba escribiendo estaba pensando en ella porque
05:58habíamos hecho la voz humana y teníamos una química indudable, o sea, el idioma era
06:04el menor de los problemas, y yo tenía muchas ganas de volver a trabajar con Tilda, y quiero
06:11también volver a trabajar otra vez, y para el personaje de Ingrid también, una vez terminado
06:17el guión, inmediatamente pensé en Julián, la conocía poco, pues de esto, de las ceremonias
06:23de premios, de tal cosa, que parece que somos íntimos pero nos hemos visto cuatro minutos,
06:30pero a mí Julián siempre me ha gustado mucho como actriz, y tiene además, o sea, lo contrario
06:35de Tilda, las dos son actrices atípicas, pero Julián es entre las actrices, bueno
06:43no sé si llamar de Hollywood, es americana, pero es muy especial, es muy especial y esa
06:50atipicidad le venía muy bien al personaje según lo concebía yo, entonces lo pensé
06:55para las dos, se lo envié a las dos, las dos respondieron entusiasmadas, y además
07:00también entusiasmadas de trabajar juntas, porque no se conocían ni se habían encontrado
07:03nunca.
07:04Claro, normalmente en Hollywood o en Estados Unidos tus películas las han visto con subtítulos,
07:10por primera vez las están escuchando, no sé si eso daba miedo, el decir, me van a
07:13escuchar, no me van a leer.
07:16Yo pensaba que eso es una ventaja, pero no lo sé todavía, cuando se estrene tendré
07:21ya toda la información, en principio yo creo que es una ventaja, porque no van a tener
07:28que un intermediario, como es el subtítulo, pero por otro lado, y eso ya sí que depende,
07:35hasta ahora en el Lincoln Field Center que se puso en el New York Film Festival, había
07:423.000 personas y la entendieron perfectamente, aplaudieron, les gustó mucho, después el
07:46Q&A, el coloquio fue también estupendo, pero yo pienso a ver cómo cuando se enfrente con
07:53el público normal, con su público natural, porque Kiyocin ha pasado bastantes filtros,
08:00yo lo he escrito en español, pero además de la primera traducción ha pasado dos o
08:04tres filtros después, para que eso estuviera muy ajustado, que no hubiera ninguna palabra
08:09que no sonara a un inglés real y de ahora mismo, pero también es cierto que yo escribo
08:16de un modo particular, en mis películas españolas, las mujeres no le dicen en lo alto de la escalera
08:25al marido, oye, existe la menor posibilidad, por pequeña que sea, de salvar lo nuestro,
08:30no lo dicen, no son tan sofisticadas, lo que dicen es, hijo de la gran puta, quédate
08:34aquí que tenemos que resolver esto, entonces, ni tampoco las transsexuales dicen cosas como
08:42la que decía Grado, la mujer es mucho más auténtica cuanto más se parece a lo que
08:48ha soñado de sí misma, eso es de un guionista, entonces, ahora mismo mi pregunta es si eso
08:56que es específico mío y que se ha traducido, que yo que fuera, en muy buen inglés, pero
09:01sin perder tampoco el origen que soy yo, pues vamos a ver cómo se entiende allí.
09:06Has dicho eso que es tuyo, eres uno de esos directores que se han convertido en adjetivo,
09:10la gente dice que algo es de Almodóvar o Almodóvariano, yo lo recibo siempre con un
09:16poco de, me quedo así. ¿Es orgullo también o no?
09:22Pues o sea, es que, yo he dicho muchas veces también Berlanguiano, y no creo que Luis
09:29se molestara por eso, no, yo tengo la impresión de que cuando se refieren a algo Almodóvariano
09:36se refieren a las partes más llamativas de mi personalidad y de mi cine, y tengo más
09:42partes que esas, pero sí, sí, sí, ya hay un adjetivo y todo eso, he hecho muchas películas,
09:49llevo 44 años haciendo películas, esta es la 23, entonces, bueno, eso también significa
09:54que las películas han llegado al público y que el público las ha hecho suyas, o sea,
09:59yo me he visto desde baldosas con frases de mis películas a multitud de objetos de gente
10:08como anónima o artistas menores que han cogido de mis películas, y por no decirte,
10:15la primera vez que me sentí que me había convertido en un autor pop o popular fue hace
10:22un año o algo así que alguien me trajo un vídeo de un pueblo que no conozco en Córdoba
10:30y el dress code era vestirte de una película de Almodóvar, entonces hubo naturalmente
10:36el chico que se puso el pelucón rubio y los tacones se hizo de Miguel y cantó Un
10:42año de amor, hubo la monja, hubo todo, entonces cuando vi eso en un pueblo que no conozco
10:49y que no conocía a nadie dije, pues esto ya es cultura popular.
10:53Y el año, hace dos años, cuando te dieron el feroz de honor que hubo esa charla multitudinaria
10:59llena de gente, lo que más sorprendía, no sé si a ti te sorprendía, pero había muchísima
11:03gente joven, tus películas han pasado de generación en generación, ¿cómo es ser
11:09icono de la gente joven cuando esas películas a lo mejor tienen 40 años?
11:13Afortunadamente ha ocurrido así porque el tiempo es muy cruel con todo, pero hoy también
11:19con las películas, entonces yo creo que ahí hay un efecto positivo, que no todos son así,
11:27las plataformas que han comprado todas mis películas, también mi hermano se encargó
11:33de restaurarlas todas, el sonido, la imagen, todas, y la gente joven las ha estado viendo,
11:42porque sobre todo cuando hago presencia pública de firmar algo, veo mucha gente de 20 años
11:49y yo les pregunto donde las han visto porque no estaban ni cuando hice Pepe y Luigibon
11:54ni Quién soy yo, ni Matador, ni Mujeres, pero las han visto y también conecta con ellos,
12:01eso es una cosa maravillosa, cuando ocurre es una cosa maravillosa.
12:05Y me acuerdo que había también muchas mujeres trans, porque claro, antes de que hubiera
12:09una ley trans en tus películas, una mujer trans podía ser una mujer cis, una mujer cis
12:14podía ser de trans, no había ninguna regla al respecto, ¿eso lo has sentido?
12:18No, y sobre todo que en mis películas el problema no era que fuera trans, el problema era que
12:23tenía un hermano determinado, tenía otro novio determinado, o una novia,
12:27los problemas eran los que tenían los otros seres que no eran trans,
12:32y que la transexualidad era un elemento más del personaje, pero no era el problema de ser trans.
12:41Y sí, desde el principio, eso es un poder que tenemos los directores,
12:47o por lo menos los que escribimos nuestras historias y nos las producimos,
12:51que comprendo que eso es un privilegio, y es que impones tu punto de vista.
12:56Yo no pedía permiso para…
13:00es decir, conviene ahora hacer una película de monjas que además se drogan,
13:04porque quieren estar a la altura, bueno, a la altura no,
13:07en la profundidad de las mujeres que recogen, etc.
13:10No pedía permiso, yo lo hacía y después lo enfrentaba a lo que ocurriera.
13:14Entonces, el director tiene la capacidad, y es un poder enorme,
13:19de imponer su mentalidad y su punto de vista acerca de determinados temas
13:24que no necesariamente son el punto de vista común.
13:27Y yo tenía muy claro…
13:30había muchas cosas con las que no coincidía con el resto de españoles,
13:34pero yo mismo me di la tarjeta de director, porque no fui a ninguna escuela,
13:39compré una cámara de Super 8, hice películas y dije, soy director.
13:43Entonces, hablé de las cosas según las veía, y según mi opinión acerca de ellas,
13:49y las mujeres trans estaban en Madrid, estaban en mi vida,
13:53y yo hablaba de todo lo que estaba viendo.
13:56¿Sientes que el tiempo te ha dado la razón de alguna forma
13:58o no has pensado de esa forma?
14:00Hombre, yo creo que hay aspectos que yo trataba que eran muy escabrosos.
14:06En los años 80, por ejemplo, todo lo referente a la sexualidad y al género,
14:12y que ahora, sin llegar a normalizarse del todo,
14:16pero sí que se aborda de un modo mucho más sano,
14:22mucho más humano, que se podía abordar en los años 70.
14:26Por ejemplo, el hecho de la transexualidad,
14:29yo recuerdo perfectamente las históricas, la de los años 70,
14:33y realmente había muy pocos lugares donde ir,
14:37tenía en la calle y poco más.
14:39Ahora mismo, una transexual joven, hombre o mujer,
14:44lo hace dentro de la familia, dentro de su colegio,
14:47con las mismas amistades que tiene de adolescente,
14:50y eso sí ha cambiado de un modo radical,
14:54a pesar de que, naturalmente,
14:55haya gente en contra de la ley trans, etc.,
14:58porque seguimos siendo un país polarizado,
15:01pero los aspectos relacionados con el género,
15:06sobre todo también por el empuje que le dan la gente joven,
15:10que se lo plantea de un modo totalmente distinto
15:12a como nos lo planteábamos en los 70 y en los 80.
15:16Ahora mismo, quiero decir, no es solo la transexualidad,
15:18hay mucha gente que no quiere definirse bajo,
15:22ni masculino ni femenino,
15:24porque no importa después sus gustos o su inclinación,
15:29pero hay gente que no se identifica con ninguno de los dos roles
15:33que han estado establecidos hasta ahora,
15:36y afortunadamente ahora se respeta también al no binario
15:40y todas las demás opciones.
15:42Hay un momento después en la vida que tienes que decidir
15:45quién eres y cómo eres,
15:46pero está muy bien que la gente muy joven
15:49se plantee distintas posibilidades.
15:53Otro poder del director es también usar tu voz para hablar,
15:57tú siempre lo has hecho,
15:58estos discursos que has hecho en estos últimos meses
16:01en Venecia, en San Sebastián, lo han demostrado.
16:04¿Puede ser un director, bueno, claro que puede serlo,
16:06pero alguna vez te has planteado no utilizar ese altavoz para hablar
16:10o te han podido ciertos comentarios que decían,
16:13¿por qué lo hace, por qué no?
16:14Hombre, ¿sabes?
16:17Es complejo porque nosotros también hacemos campaña,
16:21no como los políticos, pero también hacemos campaña
16:27y hay cosas de la gente que a lo mejor nos conviene hablar
16:29porque eso va a hacer que haya un sector de la población
16:32que no va a ir a ver la película, yo nunca pienso eso,
16:35pero cuando son temas importantes,
16:39que son los que he tratado en estos festivales,
16:42sí que naturalmente doy mi opinión y además la doy con toda la fuerza
16:49que me permite el micrófono que tengo delante,
16:51porque hay ese dicho de que los artistas
16:55no deben posicionarse políticamente, eso es una barbaridad,
16:59o sea, es como si los artistas no fueran seres humanos,
17:01o sea, los artistas se ponen enfermos, van al médico,
17:04cantan, bailan, son felices, son infelices
17:07y les afectan las leyes que rigen en su país,
17:10entonces, ¿cómo no vas a tener derecho a opinar sobre algo
17:15que tu vecino sí tiene derecho a manifestarse?
17:18Eso es una barbaridad, yo me acuerdo perfectamente que ocurrió,
17:23sobre todo después del 2004, que ese sí fue el momento
17:27donde España se polarizó, yo venía de los 70, de los 80, de los 90,
17:33y creíamos que estábamos en una democracia absoluta
17:36con acceso a todo tipo de libertades,
17:38y de pronto en el 2004, cuando las cosas se torció
17:41y nos salió el Partido Popular,
17:45esa es la primera vez que a mí me han insultado en la calle,
17:49llamándome rojo, maricón,
17:50que yo eso pensaba que había desaparecido ya del lenguaje,
17:54y era la primera vez que España realmente se polarizó
17:58de un modo muy violento, sobre todo por la ferocidad de la derecha.
18:03No sé qué te estaba diciendo con esto ahora mismo.
18:06Porque las heridas del 2004 sobre posicionarse los artistas
18:09o no posicionarse.
18:10Sí, en ese momento, que fue el momento del No a la guerra,
18:15yo recuerdo haber oído a más de un artista de la televisión
18:19decir que se arrepentían de haber apoyado el No a la guerra,
18:23yo me siento muy orgulloso de aquella gala,
18:28me da envidia que fueran Animalario y no yo quien se inventó la gala,
18:34yo me sentía muy orgulloso de ese No rotundo del cine español a la guerra,
18:40pero supongo que hubo artistas a los que o se le hicieron pagar,
18:45o reflexionaron acerca de lo idóneo de posicionarte o no.
18:50Yo creo que absolutamente hay que posicionarse,
18:53tampoco creo que estés obligado,
18:55que haya una ley de que eres famoso,
18:57tienes que decirme qué piensas de tal cosa,
19:00pues a lo mejor es que no tienes mucha idea,
19:02pero desde luego el derecho a decir lo que piensas y a posicionarte,
19:06creo que nos asiste como a cualquier ciudadano.
19:10Y has mencionado esos insultos rojo maricón,
19:13que vuelven a estar en la calle, ¿te da miedo que eso vuelva?
19:16Has mencionado el 2004, pero 2024, 20 años después,
19:18hemos visto que esto vuelve.
19:20Yo es que fue exactamente el 2004 yendo a casa,
19:27claro para mí era, si no es este el país,
19:29en el que hemos estado viviendo hasta ayer,
19:33y ahora sigue también siendo un insulto ambas cosas.
19:39Yo creo que en el terreno, como hemos dicho antes del género,
19:45la sociedad española ha avanzado mucho,
19:47pero en el terreno político, desde ese momento se ha polarizado más,
19:52y la atmósfera que se crea en el Parlamento,
19:56que es el máximo órgano de representación, es terrible,
20:00es terrorífica, y que eso está impregnando a la vida española,
20:06de una acritud que no nos corresponde,
20:09porque Madrid siempre ha sido una ciudad muy amable, muy abierta,
20:14y de pronto oyes hablar en el Parlamento a los políticos y te da miedo,
20:20dices, ¿en qué país estoy viviendo?
20:22Entonces, yo me lamento que, a pesar de que, naturalmente,
20:34uno tiene la inclinación que tenga,
20:36pero de nuevo se ha recuperado ese insulto,
20:39de nuevo hay gente que tiene un autobús,
20:42y decide quién es hombre, quién es mujer,
20:44y quién es niño, quién es niña, en base a qué,
20:47y todo eso es un retroceso, y ese retroceso es real,
20:51pero convive también con un desarrollo de todo,
20:55y de nuestra vida en general.
20:57Y, uniéndolo con la habitación de al lado,
20:58yo creo que uno de los temas fundamentales de la película es la empatía,
21:02que, claro, mucha gente lo puede calificar hasta como algo ñoño,
21:05la empatía, el ser bueno, ¿es casi revolucionario en estos momentos eso?
21:10Yo creo absolutamente, sí, sí, yo creo que es algo absolutamente nuevo,
21:15y tiene un carácter mucho más fuerte que en cualquier momento,
21:18porque cuando hablamos de empatía, se trata de ayudar a los demás,
21:24y eso, quiero decir, yo no soy católico,
21:26pero eso está en uno de los mandamientos,
21:30de los diez mandamientos.
21:32La película trata justamente de una mujer que va a morir por decisión propia,
21:37y que le pide a una amiga que la acompañe en esas últimas semanas,
21:42y a la amiga se lo pone muy difícil,
21:45pero accede, y creo que hay un momento en que lo único que podemos darle
21:51a las personas que están con verdaderos problemas,
21:54como el personaje de Tilda Swinton, es acompañar, es estar al lado,
22:00es estar sentado, pero ni siquiera ni hablar,
22:02es estar escuchando probablemente,
22:04pero ese estar al lado es esencial,
22:09y creo que es lo mejor que podemos hacer con las personas que queremos,
22:14o las personas amigas, o las personas que nos necesitan,
22:17y este discurso, sobre todo en Venecia,
22:20oyendo las cosas que se dicen acerca de los inmigrantes,
22:25porque pensando en gente que necesita ayuda,
22:27tenemos muchísima en España,
22:29pero desde luego hay gente, niños no acompañados,
22:32yo me niego a decir el nombre por el que lo califican,
22:36niños no acompañados que se traten como un peligro,
22:39como enemigos para nuestro país, me parece una barbaridad,
22:44entonces, el mensaje sí que en este momento es ayuda,
22:50ayuda, haz lo que puedas,
22:53porque hay mucha gente que lo necesita,
22:56y en este caso, en el caso de la película,
22:58abordó también lo que es la eutanasia,
23:01que yo creo que es un derecho fundamental del ser humano,
23:04que el ser humano debe ser dueño de su vida,
23:08y también debe ser dueño de su muerte,
23:11cuando la vida lo que te propone o lo que te ofrece,
23:14es un dolor inmenso y sin fin,
23:17creo que en ese momento el individuo debe tener ese derecho,
23:21donde, naturalmente, choca con un montón de creencias,
23:27pero creo, esa es mi opinión,
23:29que somos individualmente dueños,
23:32debemos ser dueños de nuestra vida,
23:34y en el caso de que vayan las cosas mal,
23:36también debemos decidir cuándo nos vamos.
23:38Va a sonar muy trascendental,
23:39pero, ¿piensas mucho en la muerte o no?
23:42Sí, sí, pienso mucho en la muerte, sí.
23:44Sí, porque siempre la primera vez que pensé en serio,
23:49vamos, en serio, no me salió tan en serio,
23:52fue en Matador, que digo, no entiendo muy bien este concepto,
23:55voy a abordarlo,
23:56y lo que me salió fue que el modo en que yo aceptaba la muerte,
24:01era si formaba parte del placer sexual,
24:03que dicho así es muy heavy,
24:06pero sí pienso frecuentemente,
24:10sobre todo en el paso del tiempo,
24:12y cada vez me queda menos tiempo,
24:15y yo, que en la mancha hay una enorme cultura sobre la muerte,
24:19muy rica, pero es una cultura básicamente femenina,
24:24o sea, mis hermanas las han heredado de mi madre,
24:27pero a mí no lo he compartido con ellas,
24:33a mí me encantaría, sobre todo,
24:35me encantaría, es que tienen montones de festividades
24:37y de cosas que celebrar acerca de la muerte,
24:41y conviven muy bien con la mortalidad,
24:46y sin creer exactamente en la reencarnación,
24:49yo siempre en los Patios Manchegos he oído hablar de apariciones,
24:53de cómo vuelven, de cómo se les deja en el pasillo
24:57unas lucecitas encendidas para que vean por la noche,
25:02y me admira porque esa es la educación que he recibido,
25:05pero yo desgraciadamente no me la transmitieron.
25:09Quería preguntar por el final de la película,
25:11que así como curiosidad,
25:12porque sueles decir que Hitchcock es como el maestro de todos,
25:16no sé si es casi un homenaje haber tío,
25:17ese final donde una mujer aparece, sin hacer spoiler,
25:22pero si era de alguna forma un homenaje, o salió solo.
25:26Quiero decir, Hitchcock es el padre de,
25:29para mí es el padre del cine, más que Griffith,
25:33entonces yo creo que es muy difícil sustraerse a la influencia de Hitchcock,
25:39pero en esta película hay alguna referencia muy directa,
25:47sobre todo, por ejemplo, a los muertos, a Tublineses,
25:49la película de John Huston,
25:51que se convierte en un elemento más de esas últimas palabras,
25:56el final de la película de Huston, se repite tres veces,
26:00y para mí son de los momentos más emocionantes.
26:03Después hay un pequeño homenaje que Tilda y yo hacemos a Michael Powell,
26:08que es uno de sus directores favoritos, en Narciso Negro,
26:12una de las monjas que pierde la cabeza y se vuelve loca,
26:15y se viste de chica normal,
26:17y entonces se pintan los labios subrayando,
26:20esa pintura en los labios que es una determinación
26:25que a mí me gustaba para el personaje de Tilda,
26:29es un modo como de enfrentarse a la muerte,
26:31entonces, ese modo en que se pintan los labios,
26:34tenía como referencia a Michael Powell.
26:38Y bueno, siempre que haya apariciones o vengan,
26:42o parece que hay una especie de reencarnación,
26:45hay alguien más que no es exactamente Hitchcock, que es Berman,
26:51en esa especie de transferencia que hay por parte del personaje de Tilda,
26:56al de Julian,
26:57es decir, Julian empieza siendo aterrada
27:00y termina con la misma fortaleza que le ha transmitido Tilda,
27:06y en eso sí tenía presente a Persona, de Berman.
27:11Dos mujeres en una casa.
27:12Dos mujeres en una casa, si lo haces en blanco y negro,
27:16tienes que copiar cada uno de los planos,
27:18porque es una de las películas más hermosas en blanco y negro de Berman,
27:24con Iñardo vestidas de negro,
27:26y yo miré mucho la composición porque me hubiera encantado,
27:30pero al decidir por el escope,
27:32no podía componer la imagen con bordes de ellas,
27:38porque la vi antes y dije, bueno, esto es una buena elección,
27:43de qué hacer con dos actrices en una isla, por ejemplo, o en una casa.
27:47Y en todas tus películas siempre hay frases que quedan casi para el recuerdo,
27:51se repiten, y en esta, desde las promociones, en las ruedas de prensa,
27:54se dice eso de la unión del liberalismo más salvaje
27:57y la ultraderecha va a acabar con el mundo.
28:01¿Es una preocupación de Pedro Almodóvar?
28:03Es verdad que estaba también en el libro,
28:04lo dice John Turturro, lo dice un personaje,
28:05pero ¿es una preocupación también de Pedro Almodóvar?
28:08Sí, sí, sí, no, absolutamente.
28:11Bueno, tenía que haber hecho, no lo dice porque,
28:15ilustrando muy bien esta frase, en Union Square,
28:20había esa especie de anuncio de noticias que van atravesando un edificio,
28:30había ya una cuenta atrás de lo que nos quedaba en este planeta
28:38y iban por cinco años y pico
28:40para llegar a un momento en que la situación fuera irreversible.
28:44Entonces, hablando de neoliberalismo,
28:48claro, estaba en la sociedad que es absolutamente liberal
28:57y si, como decía John Turturro, el neoliberalismo salvaje
29:02va de la mano con la ultraderecha,
29:05cómo está ocurriendo y cómo,
29:07bueno, vamos a ver qué ocurre en las elecciones,
29:09absolutamente, quiero decir, eso es el fin de este planeta de momento
29:14y de todos los que estamos aquí, que son negacionistas,
29:18las decisiones que tomarían serían las opuestas
29:20y claro que me preocupa mucho la supervivencia.
29:24Estamos en la redacción de un periódico,
29:26¿qué culpa tiene también la prensa actual de todo lo que está pasando?,
29:29porque también se ha dado voz a muchos discursos,
29:33el auge de la extrema derecha no viene de la nada,
29:35¿crees que la prensa también es responsable de lo que está ocurriendo?
29:38Sí, la prensa yo creo que está aterrorizada
29:40ante la idea de quedarse sin lectores,
29:44entonces, bueno, ya es un hecho en el papel,
29:49sobreviven muy pocos, uno o dos,
29:51y es un hecho también en los medios digitales,
29:56entonces, se ha optado por el sensacionalismo,
29:58desgraciadamente ha sido así,
30:00para tener más visitantes a tus páginas,
30:03entonces, en el sensacionalismo cabe todo lo peor
30:07y hay, por ejemplo,
30:11bueno, esto es un programa cultural,
30:12y gracias al diario Productores,
30:15yo tengo que, ahora es mucho más difícil que antes,
30:18saber qué película ponen, qué espectáculo ponen,
30:21pero o en las salas grandes o en las salas alternativas,
30:26no hay ya crítica casi de cine, muy poca,
30:30o de teatro, casi inexistente,
30:33o sea, la cultura, por ejemplo,
30:34para los medios de comunicación no existe,
30:37entonces, naturalmente que se les presta oído a otros temas
30:41que son de origen sensacionalista,
30:44y es que ahora mismo, por ejemplo, recién llegado,
30:47que estoy todavía un poco atónito
30:50ante lo poco que estoy viendo y oyendo,
30:53hay un tema en la calle,
30:56que yo nada más aterrizar me he chocado con él,
30:59que tiene que ver con los audios famosos,
31:02y veo que eso, por ejemplo,
31:07se está tratando en los programas del corazón,
31:09se está poniendo el foco rosa sobre ese problema que es descomunal,
31:14y el lugar donde debería estar es en el Parlamento,
31:17yo es que recuerdo el mismo día que llegué de Nueva York,
31:21que me enteré de los audios y pongo la televisión,
31:26y veo que el Partido Popular está hablando de ETA,
31:29eso no puede ser,
31:30o sea, no puede ser,
31:33es ahí donde tiene que estar el problema que supone,
31:37que es grande además,
31:39y con muchas aristas de los audios,
31:42y hablar de ETA no tiene ni pie ni cabeza,
31:44entonces, ¿han influido los medios?,
31:46claro que han influido muchísimo,
31:48porque medios independientes son muy pocos,
31:52son muy pocos y desgraciadamente.
31:55¿El cine tiene algún poder para cambiar todo lo que está ocurriendo,
31:58o eso es muy naif, pensar que una película puede cambiar algo?
32:03Yo no sé, a mí se me han acercado desde los años 80,
32:07gente para agradecerme que su vida ha cambiado
32:10viviendo una película mía,
32:14y lo primero que le he dicho es,
32:16pero te la has cambiado para bien, con menuda responsabilidad,
32:20sobre todo después de La ley del deseo,
32:22entonces, cuando te dicen algo así,
32:25o que te han hecho reflexionar y has cambiado en algo esencial tu vida,
32:30es muy halagador,
32:34y de un modo como individual,
32:37pues supongo que sí que el menos hecho de comunicar una emoción
32:41es una cosa muy positiva,
32:42te da una energía también muy especial para tirar para adelante,
32:45pero, o sea, un problema como el que tenemos ahora mismo,
32:48bélico, todas las guerras que hay ahora mismo,
32:52creo que, yo firmo todos los documentos que me presentan,
32:56pero desgraciadamente no va a menos,
33:03yo creo que el cine,
33:06o sea, el cine sirve para muchísimas cosas,
33:09y muchas muy importantes,
33:10pero para solucionar un problema, por ejemplo,
33:13como la guerra del Líbano, o de Ucrania, o de Gaza,
33:17desgraciadamente creo que no hay películas que cambien esa realidad,
33:22que tendríamos que pedirlo a otras personas,
33:25a las potencias que tienen opción de veto en la ONU,
33:31pero, de todos modos, eso no quiere decir que no sigamos,
33:33hay que seguir firmando, luchando, saliendo a la calle, etcétera.
33:37Y seguir rodando, imagino,
33:38porque también dijiste en el discurso del San Sebastián
33:41que no veías otro futuro posible que rodar, aunque sean malas.
33:45Sí, no, pero...
33:47ya después me agunto a pensar,
33:48porque he estado muy dicharachero en estos festivales,
33:52no sé si estoy dispuesto a hacer malas películas,
33:54lo que sí uno tiene, yo tengo la impresión,
33:58es que si se termina el ciclo creativo,
34:01porque hay ciclos como esos que se terminan,
34:04quiero darme cuenta, no quiero que me lo cuente nadie a mí,
34:09pero, a propósito de esto, me preguntabas para...
34:13¿Seguir rodando, ese deseo que siempre he tenido?
34:16Seguir rodando, yo no lo hago por terapia personal,
34:20porque las películas te dan un placer enorme,
34:27te comunican unas emociones,
34:29yo hablo de las películas siempre frente a una gran pantalla,
34:32donde tú eres mucho más pequeño que la pantalla,
34:34y que entonces la pantalla sí tiene la capacidad de hipnotizarte,
34:40eso es una experiencia que yo no estoy dispuesto a renunciar a ella,
34:44y espero que la gente joven la vaya descubriendo,
34:46pero las películas son todo, a veces son un tema de conversación,
34:50a veces en tacones lejanos, lo convierto en...
34:54Victoria le pregunta a Marisa...
34:56¿has visto el sonata de otoño? y Marisa se queda,
34:58y a partir de esa sonata de otoño,
35:00ella le explica en qué consiste su relación,
35:03lo horrible que es la relación madre-hija,
35:05poniéndole ejemplo a una película.
35:07Las películas sirven para mil cosas,
35:11lo de la guerra lo dejo a un lado,
35:13pero yo seguiré haciendo cine,
35:16sobre todo porque era mi vocación más temprana,
35:19y claro, creo que soy un afortunado porque me he podido dedicar a eso.
35:24Pues Almodóvar, muchísimas gracias, un placer.
35:27Gracias.