Le pianiste Alexandre Kantorow joue Vers la flamme, pièce composée en 1914 par Alexandre Scriabine. Extrait de son récital donné le 26 mars 2022 à la Maison de la Radio et de la Musique.
Comme Liszt, Scriabine transpose ses préoccupations philosophiques et sa quête mystique dans ses compositions. Influencé par la théosophie (doctrine nourrie de religions orientales, de philosophie et de mythes grecs), il envisage la musique comme un moyen d’accéder au divin. Selon lui, le monde serait transfiguré par un feu purificateur, idée à l’origine de la partition symphonique Prométhée, le Poème du feu (1908-1910) et de Vers la flamme, la dernière de ses œuvres intitulées Poèmes.
Dans le sillon de Liszt, Wagner et Debussy, cette pièce pour piano dissout la tonalité.
Des répétitions hypnotiques vibrant de trilles, de trémolos et d’accords répétés, s’accompagnent de variantes qui font avancer le discours. La progression, jalonnée d’indications expressives qui en signalent les étapes (« sombre », « avec une émotion naissante », « avec une joie voilée », « de plus en plus animé », « avec une joie de plus en plus tumultueuse »), conduit à l’apogée extatique, à jouer « comme une fanfare ».
Comme Liszt, Scriabine transpose ses préoccupations philosophiques et sa quête mystique dans ses compositions. Influencé par la théosophie (doctrine nourrie de religions orientales, de philosophie et de mythes grecs), il envisage la musique comme un moyen d’accéder au divin. Selon lui, le monde serait transfiguré par un feu purificateur, idée à l’origine de la partition symphonique Prométhée, le Poème du feu (1908-1910) et de Vers la flamme, la dernière de ses œuvres intitulées Poèmes.
Dans le sillon de Liszt, Wagner et Debussy, cette pièce pour piano dissout la tonalité.
Des répétitions hypnotiques vibrant de trilles, de trémolos et d’accords répétés, s’accompagnent de variantes qui font avancer le discours. La progression, jalonnée d’indications expressives qui en signalent les étapes (« sombre », « avec une émotion naissante », « avec une joie voilée », « de plus en plus animé », « avec une joie de plus en plus tumultueuse »), conduit à l’apogée extatique, à jouer « comme une fanfare ».
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