Conversamos con: Edín Solís, presidente de ACAM
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TVTranscripción
00:00de la música.
00:12Bienvenidos a su programa
00:16Conversamos.
00:17Soy Erick Jarkin.
00:18Muy feliz de estar con ustedes
00:20compartiendo hoy un programa
00:23muy especial.
00:24Hoy tenemos a un maestro músico
00:28de los proyectos que tiene ACAM para estos días, ustedes están apoyando a la Benemérita
00:34Biblioteca Nacional y al Ministerio de Cultura y Juventud, en un proyecto maravilloso, que
00:42es recabar los sonidos de Costa Rica, cuénteme un poco de eso.
00:46Mirá, sí, en el año pasado, en el año pasado, en el año pasado, en el año pasado,
00:53recabar los sonidos de Costa Rica, cuénteme un poco de eso.
00:57Mirá, sí, en realidad, con la biblioteca hemos estado trabajando alrededor de 10 años,
01:02invitando a los artistas nacionales, a los músicos, para que lleven el material en todos
01:07los formatos. Sabemos que la industria de la música ha cambiado mucho en cuanto a formatos
01:11musicales, ¿verdad? Pasamos de aquellos discos de 45, 33 revoluciones, de acetato, luego
01:18el disco compacto, luego con el advenimiento de las plataformas digitales, ya uno sube
01:23el archivo directo a Spotify y todo eso. ¿Qué es lo que pasa? Que mucha de esa música que
01:28subimos a veces es un misterio, quién la escribió, quiénes son los intérpretes,
01:33y en términos de la distribución de los derechos por esas grabaciones, ¿verdad?,
01:37por la comunicación pública, todo eso que subimos a las plataformas, a veces las entidades
01:41de gestión colectiva, como ACAM, AIE o Fonotica, no saben a quién repartir, entonces puede
01:46ser que nos estemos perdiendo de ingresos por tener la música en plataformas digitales.
01:51Además, si el día de mañana llega un director de una película a Costa Rica y dice, mira,
01:57necesito una muestra de la música tropical costarricense, ¿dónde puedo encontrarla?
02:02Qué bonito sería si existe un catálogo donde dice, bueno, aquí hay 15 de las bandas
02:08más populares de Costa Rica, estas son las grabaciones, ahí están todos los créditos
02:12de cada una de esas grabaciones, que exista un orden en eso.
02:15ACAM ha hecho un esfuerzo, ¿verdad?, obviamente todo está registrado, protegido con la Oficina
02:21del Derecho de Autor y todo esto, ACAM hace lo suyo cobrando por el uso comercial de esa
02:26música. La biblioteca llega a reforzar en el aspecto de que va a proteger esa obra y
02:33además va a respetar los derechos sobre ese material, no es que usted va a llegar y va
02:37a copiar y se va a llevar esa música y de repente va a subirla bajo otro nombre, no,
02:43usted la puede escuchar y usted puede ver toda la información que está consignada
02:47para el efecto que sea, yo creo que ahí estamos educando, dando a conocer la música nacional.
02:53En este proyecto, entonces, ese registro de audio pasa a la posteridad, o sea, existe
03:03también la posibilidad que haya ahí como un reservorio de música de todos los tiempos,
03:09porque ya yo esperaría ahí escuchar, qué sé yo, los primeros éxitos de los Ixos también.
03:16Lubín Barahona, todas esas orquestas de los años 60, 50, 70, ¿verdad?, hoy estamos ya
03:242025, imagínate lo que es que en 50 años alguien quiera saber cómo era la música del
03:302020 o el año 2000, quiénes eran los artistas más populares y además que esa música esté en
03:37un lugar, en un único lugar y bien resguardada, qué es lo triste cuando de repente los sobrinos
03:44o los nietos de un famoso compositor o músico tenían una gaveta, luego nadie sabe qué son
03:49estos discos y lo botan en la basura y de repente es la única copia de una grabación valiosísima,
03:54entonces eso es lo que se pretende, cuidar ese patrimonio cultural.
03:58Ahora, pero ya Cam ha venido trabajando en esto desde hace 10 años, que no es solamente tener la
04:07música ahí, sino también velar por los derechos de los compositores, de los autores, por cierto,
04:16¿cuál es la diferencia entre compositor y autor?, un poco para contarle a la gente.
04:20Autor es el que escribe la letra, compositor el que hace la música,
04:25intérprete es por ejemplo Chayanne, los ejecutantes son los que acompañan a Chayanne.
04:30Y cuando hay un proyecto musical, me imagino que todos reciben una partecita,
04:38¿hay uno que recibe más o uno que recibe menos?
04:41Es obviamente proporcional a quien hizo el trabajo, si usted registra,
04:47esta obra la hicimos entre Eric y yo, la letra, pero invitamos a Carlos Guzmán que hiciera la
04:54música, entonces el 50% es la música, 50% la letra, nos tocarían 25% de la regalía de lo
05:01que genera esa canción y además ¿quién produjo el disco?, digamos que Sony Music produce el disco,
05:09entonces como productor Sony tiene derecho, que invitamos a una orquesta de 20 músicos,
05:15esos músicos estarían inscritos en AIE que es la Asociación de Intérpretes y Ejecutantes,
05:21son tres organizaciones y cuando ACAM por ejemplo cobra en los bares, restaurantes,
05:27hoteles, televisión, etcétera, nosotros ahí bajo modelo de ventanilla única estamos recaudando los
05:33derechos de fonotica y de AIE también, no sólo los de autor y compositor.
05:38En el pasado era muy común que los artistas sellaran con una casa disquera ¿verdad? existían
05:46esas casas enormes como, bueno me imagino que todavía siguen existiendo, CBS, Universal, Sony ¿verdad?
05:55Y usted dijo ahora algo muy interesante, esos también se dejan su parte, pero hoy en día muchos
06:01músicos graban de forma independiente, tienen un lo que llaman ahora un home studio, un estudio en
06:07casa, ¿para esos también hay oportunidad? Absolutamente, para todos, de hecho hay que
06:14interesante en los premios ACAM del año pasado, 2024, se premió todas las obras inscritas y
06:21publicadas en el 2023, de la cantidad se inscribieron 700 sencillos y más de alrededor de 230 álbumes,
06:29sólo en un año, eso revela lo que está produciéndose en Costa Rica, mas no lo que está sonando Eric,
06:36eso es un poco un panorama triste y eso es un reto que tenemos los músicos y todos los que
06:42apoyen la industria musical costarricense, en que nuestra música se escuche más, porque según
06:47estudios que hemos hecho y la data que nos brindan las mismas plataformas, la música pica está sonando
06:52en 3%, tanto en radio, televisión como plataformas digitales y eso en comparación con Brasil, con
06:59México, con Argentina, que son industrias mucho más sólidas, es una opinión vergonzosa, no apoyamos,
07:05bueno a ver, a nadie se le puede obligar a no escuchar Bad Bunny o quien sea, todos tenemos
07:12libertad de escuchar lo que nos haga felices y lo que nos haga vibrar, pero el reto aquí es cómo
07:18desarrollar estrategias para que nuestra música llegue a otros lugares, porque ¿qué pasa? nosotros
07:23en ACAM monitoreamos 24 horas al día, 7 días a la semana lo que suena en toda la radio del país,
07:30todas las televisoras y las plataformas nos envían a Costa Rica, ACAM desde Argentina,
07:36la data de lo que suenan en YouTube, en Spotify, en iTunes, en todas las plataformas, entonces
07:44nosotros distribuimos al resto del mundo por eso que suena en territorio costarricense, Netflix
07:49por ejemplo, hay una película coreana, tenemos que enviar los derechos de lo que se vio en esa serie
07:55y por lo tanto los derechos de la música que suena en esa película coreana, china, norteamericana, lo que sea.
08:02Hay un detalle interesante en todo esto y es que muchos artistas costarricenses han optado pues
08:11abrirse mercado en plataformas digitales, quizás de pronto también han dejado un poco de lado las
08:18emisoras nacionales, porque el mercado costarricense es muy pequeño, entonces no representa tampoco un
08:25ingreso importante y sí que he tenido como la oportunidad de conversar con algunos artistas
08:30que apuestan por ejemplo a mercados más grandes como el de Guatemala o a México, están viajando
08:37constantemente, bueno les cito por ejemplo el caso de Los Ajenos que viajan a Argentina
08:44frecuentemente o el caso de Percance que van a México, porque al ser mercados mucho más grandes
08:50de pronto tienen mayor oportunidad de pescar un poquito de esos ingresos. Yo siento que a eso es
08:57lo que hay que apostar, a consolidar el mercado centroamericano por lo menos y hay organizaciones,
09:02hay productoras, hay promotoras, hay festivales, hay eventos donde hay promotores, gente que está
09:10mercadeando sus propuestas y yo creo que el circuito de Centroamérica nos es mucho más cercano
09:16y familiar, yo recuerdo con Editus cuando nos llamaban mucho para ir a El Salvador, a Guatemala,
09:22Guatemala fuimos muchísimo, luego bueno a través de Rubén Blades a Panamá, pero uno siente que las
09:27características del mercado centroamericano son muy similares, entonces podría establecerse una
09:32especie de mercado y apoyo de algunas promotoras para girar en Centroamérica, ya el mercado
09:40mexicano es una industria tan fuerte y tan sólida que entrar ahí representa un reto mayor, sin
09:47embargo si uno logra pegar un artista nacional en México como en su momento lo hizo Maribel
09:52Guardia, Ricardo Padilla, otros artistas, Percance que ha hecho también trabajos interesantes,
09:58Debi Nova que en Estados Unidos hizo algunas cosas interesantes en México y se ha aliado a
10:03otros artistas, esa es la estrategia para que nuestra música empiece a amplificarse. Ahora,
10:09ACAM tiene el, por decirlo así, el apoyo o estos artistas que ya están figurando por ejemplo en el
10:18mercado internacional tienen el apoyo de ACAM, una Debi Nova por ejemplo que pues ya anda por
10:24otros lares. Sí, ACAM pertenece a una confederación que se llama CISAC, que está conectada a 120
10:32países, son más de 200 sociedades en esos 120 países que son de hecho los países más fuertes
10:38en la industria, Inglaterra, Japón, Corea, Norteamérica, toda América Latina, que es lo que
10:45pasa si viene un artista internacional tocar al estadio nacional, por ejemplo Karol G,
10:53quien sea, Shakira, nosotros somos los encargados de recaudar los derechos de autor por el concierto
10:59que hace aquí, pero también por lo que suena en radio, por lo que suenan plataformas digitales,
11:03en territorio costarricense tenemos que enviar a las editoras que manejan los derechos de estos
11:07artistas al exterior, igual si Debi por ejemplo firma con, creo que ya no sé si estaba con BMI
11:14o ASCAP en Estados Unidos, como tienen ya una proyección internacional más fuerte,
11:20qué es lo que pasa, nosotros estamos en conexión directa con esas sociedades norteamericanas,
11:25europeas, etcétera, y es tan fácil como decir Debi Noa está de gira en 15 estados al lado de Ricky
11:33Martin, por ejemplo, que sé que ella giró con él, entonces si va a tocar obras de ellas, de ella,
11:38ella reporta que está girando, si estuvieran a CAM, Debi, digamos representada para todo el
11:45territorio del mundo, nosotros seríamos los encargados de estar notificando, Debi está de
11:50gira enviando los derechos respectivos por los conciertos que ella dio o por lo que ella está
11:55sonando, como como un agente, un agente que le ayuda al artista también a recuperar sus ingresos,
12:01vea vamos a hacer una breve pausa y cuando regresemos usted me va a contar cómo los
12:09artistas hacen para adherirse a CAM, porque usted sólo me ha hablado de buenas nuevas para los
12:15músicos, para los artistas, cómo los artistas pueden recibir el apoyo de CAM y de las otras
12:23organizaciones que también existen en el país para proteger los derechos de los artistas,
12:29estás viendo, conversamos, ya regresamos.
12:39Estamos de vuelta con este espacio, conversamos interesantísimo, hoy hablando con Edwin Solís,
12:52presidente de CAM, vamos a ver si ya me lo aprendí, asociación de compositores y autores
12:59musicales de Costa Rica, Edwin más o menos cuántos músicos pertenecen a CAM en este momento,
13:12en este momento tenemos alrededor de 4.500, es una cifra que está en constante crecimiento,
13:19porque cada vez hay más y más y más compositores, se ha hecho tremendo y más con la ayuda de la
13:24inteligencia artificial, mucha gente se está atreviendo a mezclar sus ideas con las nuevas
13:30herramientas, pero sí, de esos 4.500 podemos tener unos 1.500 que están bastante activos,
13:37bastante activos y que generan ingresos por concepto de derecho de autor, estamos hablando aquí que
13:44tal vez autores nacionales puede estarse distribuyendo alrededor de 120 millones anualmente,
13:50150, algunos años más, dependiendo de cuánto suene su música o cuánto estén tocando en
13:57diferentes espacios, espacios me refiero a restaurantes, hoteles, clubes, conciertos en
14:05un estadio, cuánto suenan en plataformas digitales, en radio, en televisión, porque a CAM recauda cada
14:11vez que suene su música, entonces uno tiene que registrar todas las obras a través de una
14:16aplicación que tenemos ahora y lo otro reportar dónde están tocando, si salen de Costa Rica,
14:22por ejemplo, si yo voy para España, reporto a CAM, voy a hacer cinco conciertos en España o en
14:27Bélgica, lo que sea, entonces a CAM notifica a las sociedades de esos países donde va el artista
14:33nacional y ellos tienen que enviar todo lo que recauda Costa Rica. Hay autores o compositores
14:41viejos, por ejemplo, Don Lencho Salazar, que ya no está con nosotros, esa música se sigue
14:51reproduciendo en emisoras, en diferentes plataformas, ¿existe la posibilidad de que familiares, por
14:58ejemplo, Don Lencho reciban beneficios? Sí, por supuesto, hay una ley universal, a ver, en general
15:07son 70 años una vez que muere el compositor, que todos los derechos irían al familiar directo
15:15de ese compositor o compositora fallecida, y de ahí algunos países son 50 años, otros 70,
15:23hay industrias incluso muy fuertes que quieren que sea más tiempo, que sea 100 años, porque...
15:28Sí, porque es el peso muy grande. El derecho de autor ha cambiado la vida de muchas personas, no sé
15:33si recordás, Erick, el caso del Buenavista Social Club en Cuba, allá por el año 2000 reventó a nivel
15:40planetario. El compositor de Chan Chan, por ejemplo, de repente era gente bastante adulta y todo, algunos
15:53ya ni estaban los que escribieron esas canciones, pero llegaron a generar tantos derechos en el
15:58mundo que su vida se transformó. Para eso sirven las entidades de gestión colectiva, mencionabas a
16:05Lencho Salazar, ¿verdad? La música de Lencho generaba... desafortunadamente en una etapa de su vida Lencho
16:11su salud se vio afectada y todo eso. ACAM, las asociaciones como ACAM, tienen un programa que es
16:18el Fondo Social y Cultural y con eso se ayuda a personas, por ejemplo, que ya no pueden trabajar o
16:23que tienen un accidente o que, por ejemplo, quieren presentar un disco, entonces si están asociados
16:27pueden escribir sus proyectos, enviarlo y de repente tienen ahí la posibilidad de financiar una
16:35parte o todo. Y como un ejemplo pongo, el año pasado financiamos un proyecto que se llama Dínamo Sonor en
16:41Guanacaste, se hicieron tres talleres con 38 músicos de Guanacaste, se convocaron alrededor de 15
16:48compositores, se fue a estudios de Guanacaste, un poco también para dinamizar los estudios de la zona.
16:55Con la producción. Exacto. ¿Qué pasaba? Iban ingenieros de San José a capacitar gente allá, productores,
17:03directores de orquesta, dar consejos de, vean muchachos, ustedes si agarran esta grabación y le
17:09hacen esto de esta manera o para mercadear, recomendamos que se haga. Costa Rica necesita
17:14mucho de eso para para crecer como industria. Pero sí que, algo que, esto lo vi en Guatemala,
17:21algo sí que Costa Rica tiene es que pese a ser un país muy pequeño, es un vergel para la música.
17:30La cantidad de compositores y autores que tiene Costa Rica, podríamos decir esta per cápita,
17:37es gigantesca, no sólo por nuestros programas nacionales, tenemos Sinem, Orquesta Sinfónica
17:44Juvenil Nacional, ahora hasta Don Marvin se animó a hacer una orquesta para niños. De verdad que es
17:51un semillero enorme de exportación. Sin duda. La calidad de la música de Costa Rica, yo creo que
18:00en el área centroamericana destaca y por mucho. Incluso hay muchos intérpretes, compositores
18:07centroamericanos que se vienen a estudiar a Costa Rica. Hay programas de carreras universitarias,
18:13de dirección, composición, de instrumento, que tiene un nivel sumamente alto. Han llegado, por ejemplo,
18:19maestros rusos de piano que han transformado el nivel de los pianistas en nuestro país. Ya es
18:25otra la historia. Son jóvenes que de repente pasan tocando en el Carnegie Hall, que se van a tocar
18:30a Moscú, a festivales. Eso es saludable. Igual las bandas, uno ve el nivel de la banda de conciertos
18:37de San José, la Orquesta Sinfónica Heredia, Orquesta Sinfónica Nacional, Orquesta Sinfónica de la
18:41Universidad de Costa Rica. Para citar algunos, el proyecto de la filarmónica. En Editus, por ahí
18:48hicimos algunos proyectos sinfónicos también. Eso no sería posible si no existiera una sólida
18:54formación. Dichosamente la tenemos. Ahora el reto es que esa música que se hace hable
19:01de lo que somos los ticos, porque tendemos a hacer mucho cover de música internacional. Entonces
19:06es como reflexionar un poquito de ese potencial que tenemos de repente utilizando el calipso,
19:11el tambito guanacasteco. Bueno, vea, yo aquí lo encaro a usted en Televisión Nacional y nosotros
19:20le apoyamos en ese simposio. Tenemos que poner a discutir a los músicos sobre la importancia de
19:25devolverle la identidad o el estilo o la música de nuestras raíces, incluso ancestrales, a todo lo
19:35que hagamos, a todos los proyectos que se desarrollen. Pero vea, nos queda poquito tiempo y
19:40hemos hablado mucho de ACAM y hemos hablado mucho de este proyecto Fonoteca, que igual es
19:45maravilloso instar a todos los músicos a sumarse, a llevar su música en cualquier formato a la
19:53Biblioteca Nacional o a la plataforma que tiene ACAM para que su música quede ahí patentada,
20:00que usted la hizo y de por vida sepan que usted formó parte del talento costarricense.
20:06Pero quiero hablar de sus proyectos personales, Edith, porque durante varios años usted ha
20:13ejercido la presidencia de ACAM, pero eso no quita que es un musicazo. Entonces cuénteme,
20:19¿qué está haciendo Edith como profesional de la música? Bueno, sí, y quiero decir,
20:25aclarar que he disfrutado mucho esta etapa en ACAM, he aprendido muchísimo y hay un lado muy
20:31lindo de que uno siente que contribuye de alguna manera, todos los miembros de la Junta Directiva,
20:35todo esto es a donor, en verdad, si bien hay una cuota de Junta Directiva, nosotros no tenemos
20:39salario, eso es por amor a la causa, porque hay mucho que se puede hacer. Y por mi lado,
20:45yo básicamente fui guitarrista, estudié enseñanza de la música en la Universidad de Costa Rica,
20:50luego saqué la carrera de guitarra, tuve la oportunidad de formarme un poco en Europa y ahí
20:55empezó como a abrirse una, digamos, a tener una perspectiva un poco más amplia de la música,
21:01me encanta la fusión de música latinoamericana y allá por 1990 fundamos Edithus, entonces mucho
21:07de mi trabajo ha estado enfocado en el grupo Edithus, en sus diversas facetas, porque también
21:13hemos hecho proyectos en trío, en formato de quinteto, luego el Edithus Ensamble, que fue con
21:19Walter Flores y toda esta gente, que nos convertimos en banda base de Rubén Blades,
21:24estamos este año justamente retomando el proyecto del Ensamble, porque el año pasado tuvimos una
21:29gira muy linda con Rubén y surgió como ese deseo de, ¡ah, pucha, qué linda esta música!,
21:36volvamos a hacer algo, entonces estamos en estudio. Por mi lado me he dedicado mucho a
21:41producir, a componer música para películas, he hecho la música para cinco películas,
21:45dos mexicanas, una norteamericana, precisamente comisionada por el mismo Rubén y un par de
21:51producciones nacionales, luego algunos trabajos para instituciones públicas, algunos músicos que
21:57quieren ayuda, por ejemplo con cuerdas, con Edithus Orquesta, el proyecto sinfónico cada vez me seduce
22:06más, porque es un reto muy grande, es como hacer una casita o bien hacer un edificio de 80 pisos,
22:13el componer para orquesta es muy muy complejo, demanda conocimiento de orquestación y muchas
22:18otras cosas, y ahí, aquí estoy, de hecho inicié esta semana una maestría en la Universidad Nacional,
22:24mis compañeros son muy jóvenes, pero en jazz y músicas contemporáneas, así se llama, porque
22:30siento que uno no termina de aprender y aprende mucho compartiendo con jóvenes músicos, tener
22:36otras visiones, me encanta el jazz, pero nunca he podido ejercerlo, entonces yo dije, estoy en una
22:42etapa como donde, verdad, ahí está sed de seguir aprendiendo y produciendo, ahí estoy.
22:48Sed tengo yo por seguir con este programa, pero ya se nos fue el tiempo, yo maravillado de tenerlo
22:55usted maestro hoy con nosotros, hablando de todos estos bellísimos proyectos que tiene la Asociación
23:02de Compositores y Autores Músicos de Costa Rica, acá, por supuesto apoyar esta fonoteca, todos los
23:12músicos, ponerse pilas para formar parte de esta fonoteca y dejar un legado importante en nuestro
23:19país, y alegre de tenerlo usted aquí hoy en el Sistema Nacional de Radio y Televisión, sépase
23:25que las puertas siempre abiertas y ojalá podamos hacer ese simposio de los músicos discutiendo
23:31sobre la música y la identidad costarricense. Hace falta, Erick, muchísimas gracias por la invitación.
23:35Siempre bienvenido, siempre bienvenido, y a ustedes muchas gracias por acompañarnos, esto fue Conversemos.