Aimar Bretos entrevista al director de ficción y Entretenimiento de Movistar +
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00:00Si uno lo piensa, gran parte del consumo cultural que hacemos en nuestra época
00:06depende de lo que plataformas como Movistar, como Netflix, como Prime, como Max, como
00:11Disney decidan ofrecernos y decidan destacar qué pelis, qué series vemos
00:18esta noche por ejemplo, cuando termine hora 25, eso es muy importante, esta noche
00:22usted qué serie se va a poner, qué episodio, bueno pues posiblemente uno de
00:25los que estén los destacados de las principales plataformas y en España
00:29hay 5 o 6 personas que deciden esto, que tienen este poder y una de ellas está
00:33esta noche con nosotros aquí en Hora 25, que es Domingo Corral, director de
00:36ficción y entretenimiento de Movistar Plus, Domingo muy buenas, muy buenas
00:40buenas noches, un placer estar aquí contigo con tus oyentes, en tu casa por
00:44cierto, que yo no sabía que habías empezado trabajando aquí, sí, sí, este fue mi
00:46primer trabajo aquí en Madrid, aquí, de becario con Iñaki Gavilondo en
00:50hoy por hoy, me levantaba muy temprano a las cuatro, cuatro y media tenía que
00:54estar aquí, si no recuerdo mal. ¿Sigues madrugando mucho? No, yo no soy de madrugar.
01:01¿Pesa esa responsabilidad de la que la vamos a ser uno de los grandes
01:05prescriptores culturales al fin y al cabo? Ahora como te estaba escuchando me ha
01:09empezado a pesar, dirías que soy un poco inconsciente ¿no? Sí, sí, soy consciente
01:14de la responsabilidad que tengo yo y que tiene el equipo con el que trabajo, sí,
01:18creo que tenemos, creo que tenemos una responsabilidad, porque creo que la
01:22televisión y lo que hacemos es cultura y creo que la cultura es muy importante,
01:26yo creo que una serie, una película, eso es cultura y si es verdad lo que dices,
01:29que mucha gente ve, ve las series y las series gracias a una
01:34plataforma como Movistar Plus. Cuando estaba haciendo la presentación he dicho
01:38una frase que, mientras la estaba diciendo, he dicho, ojo con esta expresión, consumo
01:41cultural, ¿tú crees que la cultura se consume?
01:45Qué buena, qué buena reflexión, pues la cultura se consume, yo no me gusta, no me
01:55gusta, a mí también me ha pitado, porque creo que limita, creo que la
01:59cultura es más que consumir, o sea, se consume, bueno sí, pero es mucho más que
02:05consumir, lo que yo entiendo por cultura, o sea, yo creo que cuando tú haces una
02:09película o haces una serie, creo que la base es entretener, eso es fundamental,
02:14es un ingrediente básico, pero creo que de verdad las cosas que merecen la
02:19pena tienen algo más que entretenimiento, tienen una ambición
02:21artística y yo creo que la palabra consumo se queda muy limitada a algo que
02:26no abarca eso. ¿Tú le pides ambición artística a todo lo que produces? Lo sí, sí, sí,
02:30en mayor o menor medida, sin duda, sin duda. Pero es un cinecueno, quiere decir, no tiene
02:36por qué, ¿no? Bueno, sí, depende de cómo entendamos ambición artística, si ambición
02:41artística es hacer algo que tenga mirada, que tenga un punto de vista, que
02:46tenga originalidad, que tenga riesgo, pues sí, sí, sí que lo exigimos. ¿Lo conseguimos
02:53siempre? No, algunas cosas las exigimos más, a otras menos, pero no nos gusta la
02:59fórmula, o sea, no nos gusta la fórmula, no nos gustan los clichés, no nos gustan
03:04los estereotipos y tratamos de combatirlos, que luego lo conseguiremos
03:08con más o con menos acierto, pero si tú coges una serie como Querer, Querer responde
03:12a una ambición artística. Bueno, es que Querer es otro nivel, lo de querer, a mí me
03:17dejó planchado Querer. Ah, muchas gracias, claro, pero para hacer Querer necesitas
03:22tener esa ambición artística, necesitas tener esa manera de pensar, luego no
03:29siempre consigues hacer Querer, pero si no tienes esa manera de pensar, nunca
03:35haces Querer. Has dicho, yo reúyo de las fórmulas, pero al mismo tiempo tú diriges
03:39una plataforma que te da datos de todo, yo estoy convencido que tienes que tener
03:44datos de en qué momento le doy yo a stop, en qué momento me aburro, o sea, quieres decir, tú
03:49sabes todo, tú sabes cuando un personaje deja de interesar, tú sabes cuando una
03:52trama empieza a aburrir y no me creo que no utilices esa información para tus
03:58siguientes proyectos. Claro, tú la usas, o sea, esa información la tenemos y la
04:04usamos, pero hay que saber usarla, porque uno de nuestros trabajos es sorprender a
04:11la gente, sorprender al espectador. Me atrevería a decir, darles cosas que ni
04:18siquiera saben que ellos quieren, y como tú te bases sólo en datos, en
04:23algoritmos, en el pasado, para lo único que haces es reproducir el pasado y no
04:29sorprendes, entonces tienes que encontrar el equilibrio entre sorprender y también
04:33utilizar esos datos, pero hacer una televisión sólo con algoritmos es muy
04:37aburrido y es todo, y entras en el reino de lo predecible y nosotros estamos
04:41también aquí para sorprender a la gente. ¿Tú sabes cómo funciona el algoritmo de
04:45Movistar Plus? Ni idea, bueno, una vez dije, y lo vuelvo a decir otra vez, es que yo no
04:50sé muy bien lo que es un algoritmo, y lo vuelvo a decir aquí en los micrófonos de
04:53la sede, es que no sé lo que es un algoritmo. Yo veo lo que yo quiero ver, o yo veo lo que tú
04:57quieres que yo vea. Bueno, a ver, nosotros intentamos que tú veas lo que nosotros
05:07queremos que veas. De hecho, tú intentas que yo quiera ver lo que tú vas a
05:11hacer que yo vea. Claro, o sea, intentamos eso, o sea, intentamos eso porque, claro, tú date
05:18cuenta que detrás de una serie, de una película, hay un esfuerzo ingente de
05:22tiempo, de recursos, mucha ilusión, en las cosas que merecen la pena siempre mucha
05:26ilusión. Nosotros hacemos querer, hacemos los Años Nuevos, hacemos Celeste, y claro,
05:30nosotros queremos que tú y que todos tus oyentes vean esas series. Es así, claro,
05:34pero, ¿y lo conseguimos? Bueno, en gran medida sí, la verdad que en ese sentido
05:41somos afortunados, porque nos acompaña bastante más gente de la que a priori se
05:48podría pensar que nos acompaña, porque dicen que son propuestas originales o
05:52demasiado, nos acompaña bastante más gente de la que de la que a priori se
05:55podría pensar. ¿Cómo mides el éxito de un producto? O sea, ¿es sólo números? No, o sea, los
06:00números es una cosa importante, la audiencia es una cosa muy importante,
06:03porque si no tienes audiencia no se genera conversación, es decir, si querer
06:07estar en la conversación es porque mucha gente la ve, pero no solamente es eso, o sea,
06:11también hay otros elementos. Hay elementos que son más intangibles, que
06:14es el prestigio, las críticas, los comentarios, los premios, eso también son
06:19cosas que se valoran. ¿Cuál es el proceso de una serie? Como Querer, Celeste, Los
06:23Años Nuevos, tú compras la idea, tú encargas la idea, ¿cuál es el proceso?
06:28Bueno, cada una, nosotros lo que hacemos, hacemos muchos trajes a medida,
06:34o sea, no es que tengamos una única manera de hacer una serie, normalmente
06:42lo primero que nos fijamos es con quién, primero es con quién vamos a trabajar y
06:47después el qué. ¿Estás hablando del director o directora? Director o directora, los
06:50creadores, muchas veces son varios creadores, eso es muy importante, y luego
06:55iniciamos un proceso de desarrollo, que básicamente ese proceso de desarrollo es
06:59escribir, y ahí le dedicamos mucho tiempo, muchos recursos, porque la base de todo
07:05es el guión. Yo creo que si tú no tienes un buen guión, nunca vas a tener una buena
07:09serie y nunca vas a tener una buena película, entonces trabajamos mucho eso, y eso ya
07:13depende, ya depende, hay veces que encuentras la serie que quieres hacer, la
07:19encuentras muy rápido y otras veces tardas mucho más, y a partir de ahí, una
07:23vez que ya tienes el guión, la siguiente fase es la preproducción, que es una
07:27frase, una fase muy importante. ¿En qué consiste? La preproducción es la
07:30preparación del rodaje, fundamentalmente es eso, son varios meses, depende un poco
07:35de la ambición de cada proyecto, pero es la preparación, y ahí es donde lo
07:40juegas todo, porque una vez ya, lo que no prepares bien, ya en rodaje no lo vas
07:43a poder resolver, o vas a tener un margen en rodaje mínimo para hacerlo, ahí es
07:47donde preparas todo lo que va a ser luego el rodaje, y luego tienes la
07:51posproducción. ¿Tutelas mucho todo el proceso?
07:55Bueno, entramos sobre todo, mi equipo, conmigo, entramos sobre todo mucho en la
08:00fase de desarrollo fundamental, y luego en la fase de preproducción, cuando
08:04planificas el rodaje, no hacemos nada, más allá de que nos van llegando
08:09diariamente lo que se va rodando, y si hay alguna cosa que hay que afinar, pues
08:13se habla con los creadores, y luego entramos en la fase de
08:17posproducción, que es básicamente el montaje y todo el acabado final de la
08:20serie. ¿Tú qué esperas del creador, del director, qué esperas, el talento, pero en
08:25la concreción, qué esperas? Bueno, yo para mí una cosa muy importante, podría
08:30esperar, bueno, o sea, lo primero que me viene a la cabeza, y te contesto así, es
08:36pasión, o sea, que realmente yo lo que me encanta es cuando realmente tú
08:42ves que lo que quieren contar es eso, ahí me encanta trabajar con gente que
08:46tiene pasión, y que se deja la piel por hacer posible un sueño,
08:51porque al final producir es eso, son sueños que son posibles, convertirlos en
08:55realidad, entonces es un proceso largo, y lo primero que me fijo es eso,
09:00luego hay capacidad de trabajo, compromiso, talento, pero normalmente se deriva de lo
09:05primero, si hay pasión, cuando hay pasión de verdad, y crees en algo de verdad, es
09:09de donde salen cosas que merecen la pena. ¿Cómo gestionas el hecho de que un
09:13proyecto tuyo es más de un año de trabajo? 3, 4 años. ¿Cómo gestionas el ver en algún
09:21momento de ese proceso que la cosa se va torciendo? Quieres decir, si al final tú
09:24te dedicaras a hacer lo que hacemos aquí, por ejemplo, un programa diario, pues yo
09:27muchas veces no tengo la suerte de que la cosa salga tan bien como había sonado
09:30en mi cabeza previamente. A mí me pasa igual. Pero al día siguiente yo tengo la
09:34capacidad de revancha contra mí mismo. Sin embargo, si estoy en un proceso que
09:39dura 1, 2, 3 años, como puede ser un original de Movistar, y ves que en algún
09:43momento la cosa se empieza a torcer y dices, ostras tú, tanto esfuerzo invertido
09:48hasta ahora, y esto se me empieza a ir. Claro, si se te tuerce, claro, si trabajas
09:54bien la fase de desarrollo, estos son aprendizajes ya de años haciéndolo, si
10:00trabajas bien la fase de guión y la fase de preproducción,
10:05luego es complicado que el proyecto se tuerza. Puede pasar, pero luego lo que
10:10tienes es que gestionar problemas en el rodaje. Nosotros, por ejemplo,
10:14estábamos haciendo hace poco la película de Oliver Lasche, lo pongo como
10:19ejemplo, en Sirat, y teníamos que rodar en África, y entonces tienes
10:24allí un equipo desplazado de no sé cuánta gente, 100 personas, 80, 100
10:28personas allí, y de repente hay unas tormentas en el desierto que tú no
10:31cuentas con eso, las ópticas se estropean, no pueden seguir
10:36rodando, están rodando con película, entonces ahí tienes una situación muy
10:40concreta de rodaje que tienes que gestionar, pero no afecta, o sea, puede
10:46llegar a afectar al proyecto en su totalidad, pero es más excepcional, es
10:50más excepcional, eso tienes que gestionar esa crisis y la terminamos
10:54resolviendo afortunadamente, lo pasamos bastante mal, y gracias a Dios que
10:57tenemos un equipo maravilloso, Uriel Maimo, que era el productor que estaba
11:02sobre el terreno, pues hizo un trabajo excepcional y lo resolvió, es que luego
11:05se habla poco, porque se habla mucho de los creadores, pero se habla poco de los
11:10productores, y los productores buenos acaban de sacar un proyecto adelante en
11:14situaciones así límites, pero ahí se te puede torcer en el rodaje, pero si
11:18tú un proyecto, ahora mismo en concreto, hace como unos días que no puedo citar
11:22el proyecto cuál es, pero hemos tenido que parar un proyecto que nos
11:25ha dolido tener que pararlo, lo paramos en la fase de guión, porque tú ves ya
11:30sobre guión que eso hay pocas posibilidades de que vaya a tener el
11:34nivel, el estándar que tú buscas en una serie de movistar plus. Y eso lo sabes por
11:39intuición. Hay una gran parte es intuición, yo creo que en estos tiempos
11:42en los que se habla tanto de los algoritmos, sigue habiendo una
11:47gran parte en nuestro trabajo que es intuición, y luego
11:52hay que ser muy humildes, es que no sabemos, es que honestamente no sabemos,
11:58de verdad, de verdad, de verdad, no sabemos lo que va a ser un éxito o lo que va a
12:02ser un fracaso. Me estaba hablando ahora con mi compañero, con Álvaro, y me
12:07estaba recordando Poquita Fe. Poquita Fe, fantástica comedia, maravillosa,
12:14maravillosa, pues si me permites te cuento una anécdota muy breve, Poquita Fe
12:19yo no la veía. O sea, no dabas un duro por Poquita Fe. No, yo no, yo no, yo no la veía, mi
12:25equipo sí. ¿Y quién te hizo entrar en razón? Bueno, mi equipo, porque tú tienes que
12:28trabajar, tú tienes que trabajar con un muy buen equipo y tienes que escucharles.
12:31Estoy seguro que a ti te pasa igual con Ciudad 25, una gran parte eres tú, pero
12:36estoy convencidísimo que tienes detrás un equipo maravilloso que hace que sea
12:40este el programa que es. A mí me pasa igual, es mi equipo el que insiste en
12:44hacer Poquita Fe, y entonces yo cuando la veo, porque yo no la veía sobre el
12:49guión, es que es así, cuando la veo digo me asombra y luego, y lo que ya
12:53alucino es con el éxito que tuvo después, porque yo pensaba, bueno este humor
12:56igual no es un humor, acostumbrados a otro tipo de humor que hacemos en España,
13:00esto igual va a ser minoritario, y arrasó en la plataforma. ¿Y ahora que lo
13:03atribuyes? O sea, una vez visto todo el mundo listo, tú ahora que lo atribuyes.
13:07Yo cuando ya la vi hecha, sobre el guión me costaba más, cuando ya la vi hecha, ahí
13:12sí que vi mucho, le vi mucho potencial, pero ya una vez que lo complicado, lo
13:17complicado es verla antes, visualizarla antes de hacerla, entonces este es un
13:24trabajo en el que realmente saber saber no sabes nada, y cuando tú crees que vas
13:27a hacer algo que es muy comercial, fracasas y de repente una serie como
13:32querer te da una sorpresa increíble, y eso es lo que hace también muy bonito.
13:37¿En qué momento sabes que algo va a ser un éxito mayor a lo esperado?
13:42O sea, saber saber yo por lo menos, a ciencia cierta no lo sabes, ni siquiera
13:48cuando está hecha, ni siquiera yo por lo menos, yo aún he hecha la serie, yo
13:54querer por ejemplo, ahora menciono mucho, querer yo sabía que iba a tener, que iba
13:59a funcionar, pero nunca imaginé que iba a tener el éxito que ha tenido en la
14:06plataforma y que iba a generar tantísima conversación. Nosotros hay
14:09proyectos que los hacemos más pensando en que hay que hacerlo, hay que contar
14:13esta historia, pero no necesariamente pensando que va a arrasar en audiencia, es
14:17que nosotros no pensamos en términos de arrasar en audiencia, no pensamos, o sea
14:22vemos un proyecto que creemos que va a tener un público y que está muy
14:27bien hecho y muy bien escrito, y vemos un potencial enorme en este caso en Alauda
14:31y vamos a por ello, el éxito que ha tenido después yo no fui capaz de
14:35reverlo. ¿Se puede diseñar un producto cultural, que también aquí volvemos al
14:40concepto, producto y cultural es, en fin, choca, pero se puede diseñar un
14:46producto cultural, atrápalo todo, que vaya, que sea lo más transversal posible,
14:50que vaya a todas las bolsas de público. Bueno se puede, sí se puede, a mí no me
14:57interesa mucho, pero se puede, se puede y se hace de hecho, a mí no me
15:03interesa mucho porque yo prefiero trabajar desde la historia, desde los,
15:09desde la creación, desde la historia, desde los personajes, entonces
15:14para tratar de contentar a todo el mundo tienes que empezar a sacrificar
15:20cosas de la historia y a mí eso no me interesa, no me interesa mucho, o sea yo
15:25prefiero contentar a menos y a los que contentas contentarlos de verdad.
15:30Me llama la atención porque habría pensado que para contentar a todo el
15:33mundo lo que haces es añadir cosas, no añadir mil millones de personajes,
15:38millones de tránsito, o sea que cada uno se puede referenciar de alguna manera y
15:41no, tú no ves desde sacrificar cosas. Claro, yo creo que lo importante, yo creo
15:46que en todo es sobre todo lo que quitas, no lo que pones, hay que saber quitar, eso
15:50cuesta, hay que saber quitar, pero yo creo, yo creo, creo que lo decía Chirves
15:54sobre la literatura, en los libros dice lo que vale, creo que lo decía Chirves, soy
15:57muy malo citando, se me quedan las cosas pero luego no sé atribuirlas bien, seguro
16:01que tus oyentes que son más rigurosos que yo, pero creo que lo decía él, dice
16:05el mérito, el mérito no está tanto en lo que pongo como en lo que quito, o sea yo
16:10creo que sí, hay que saber quitar. Stephen King decía que de sus novelas
16:16la segunda versión siempre tiene un 10% menos y esa es la buena, con las series
16:21también pasa. Sí, sí, sin duda, bueno sin duda. Y yo cojo una serie tuya y le puedo quitar
16:25dos episodios y sería igual de buena. Nosotros es que ya hemos hecho, o sea
16:30igual sí, digo que no, igual no tenemos que poner una a una, pero ese
16:34trabajo lo hemos hecho nosotros, o sea nosotros somos muy de acortar, muy de
16:38acortar y si se puede contar en cuatro, sobre todo hay una máxima que es
16:43no le hagamos perder el tiempo a nuestro espectador, que no pierda el tiempo, yo
16:48prefiero que el tiempo que está con nosotros en Movistar Plus, que ese sea un
16:52tiempo de calidad, que disfrute de verdad,
16:55¿para qué le vamos a alargar esto? ¿para qué? Tiene sentido, nosotros hemos tenido
16:59series, por ejemplo el clásico dilema de serie que tiene mucho éxito, mucho éxito,
17:05hay que hacer segunda temporada, como ha tenido éxito la primera, hay que hacer la
17:09segunda. Bueno, ¿qué vamos a contar en la segunda?
17:12Pues que no hay mucho que contar, no hay mucho que contar, como la primera ha tenido mucho
17:17éxito, pues dejamos la segunda. Celeste, por ejemplo, ¿qué vais a hacer la segunda
17:21temporada ahora? Que es una historia que empieza y termina en la primera
17:26temporada, la segunda, ¿realmente tenéis algo que contar o es bordellar la vaca?
17:31Pues mira, esta conversación la tuve con Diego San José, que es el creador, y
17:35Diego es el primero, o sea, si otra cosa no, Diego tiene muchas historias y de hecho
17:40estamos trabajando con él en otra serie que se llama Yacarta,
17:44me contó lo que quería contar en la segunda temporada. Me pareció buenísimo.
17:49Si no hubiésemos tenido una historia, y creo que va a merecer mucho la pena, y ya
17:54os lo desvelaremos, pero si no hubiésemos tenido una historia que
17:58mereciera la pena, no haríamos segunda parte de Celeste. ¿Para cuándo calculáis que
18:01va a estar? Pues tengo que hacer mentalmente así, yo creo, vamos a ver,
18:05estamos a mediados, no, estamos en febrero, pues si todo va bien, finales del año
18:13que viene, principios del 26, lleva tiempo, claro. Con un poco de suerte yo
18:17creo que deberíamos poder tenerla para el año que viene, vamos a decir, última
18:21parte del año que viene, pero no me puedo comprometer porque estamos ahora en una
18:25fase muy incipiente. Oye, no se me ha escapado lo de Yacarta, que estáis
18:28trabajando, cuéntame esto, lo que estás haciendo con Diego San José. Sí, lo que pasa que
18:32tampoco puedo contar mucho porque está en una fase ahí muy, muy de... Que si, que si no.
18:38No, no, no, la vamos a hacer seguro. Sí, sí, sí, sí. No, no, con Diego, Diego es un talento
18:45increíble, aparte de bellísima persona, muy importante, trabajar con buena gente,
18:49aparte de bellísima persona, es una persona con un talento increíble, yo creo que lo
18:54que logra en Celeste es muy... Celeste es una serie profundamente original, es una serie
19:01que es un artefacto, cuando tú lo... un artefacto también muy mal, hoy estamos con
19:04consumo, con producto, con... Artefacto ya es. Artefacto ya es. El premio.
19:10No ha salido mal el artefacto, vamos a rectificarlo. Celeste es una, es una, es una comedia que
19:16claro, hay gente que te dice, bueno, la serie ha tenido éxito espectacular durante el tiempo,
19:21la serie te engancha y pues está Cano de Machi, que es una prodigio de intérprete, pero, pero
19:27es muy original porque es un thriller, es un thriller. Sí, sí. O sea, es más thriller,
19:33no, la comedia viene de que, viene de ahí, viene de que tú, para una investigación,
19:37parece que está investigando un crimen, un asesinato y lo que está investigando es un
19:41crimen, es un delito contra la hacienda. Sí, sí. Pero esa genialidad, yo me recuerdo perfectamente
19:47cuando me lo contó Diego, son de esas cosas que dices, esto hay que hacerlo, sumado a la pasión
19:52que tenía Diego por el proyecto. Es un thriller, vamos, la escena esa en la que está en la casa
19:57del chaval e intenta salir de ahí y yo cuando paso miedo subo los pies al sofá. Así. Y ahí,
20:03y subí los pies al sofá y dije, tío, joder, yo pensaba que aquí veníamos a reírnos. Sí, sí,
20:08no, no, ahí es donde se, ahí se acentúa, sí, sí, yo es una serie que le tengo mucho y estoy
20:13muy contento de poder hacer la segunda, pero la hacemos porque de verdad tenemos algo que contar.
20:16Decías que Diego es buen director y buena persona, ¿se puede ser buen cineasta y una mierda de
20:21persona? Hostia, buena pregunta, eh. Se puede ser, yo te diría, pero es aplicable a la vida en
20:31general. Me cuesta eso, o sea, me cuesta, igual sí, es que es una pregunta que tiene mucho calado
20:38y que nos daría para hablar mucho, eh. Igual sí, no lo sé, pero yo tiendo a pensar, a mí me gusta
20:45rodearme de buenas personas, no me compensas o todo porque a lo largo de estos años me he ido
20:50encontrando con tanta buena gente, con tanto talento, que no me compensa trabajar con mala
20:55gente y que tengan mucho talento. Igual sí, eh, igual puede ser una una persona, pues, bueno, una
21:03especie como de mala persona, de persona dictatorial o que no tiene ningún tipo de empatía con los
21:09equipos. A mí no me gusta trabajar con esa gente. Yo creo que hay que, en la vida, hay que tratar a la
21:13gente bien, hay que ser empático, hay que entender al otro y creo que para hacer, creo que
21:20creo que hay que ser buena persona para hacer el trabajo que haces. Entonces, yo tiendo a que te
21:24contestaría que me cuesta creer que se puede ser buena mala persona y buen profesional, pero podría
21:30darse. Yo prefiero no encontrarme con esos. La pregunta que altera a todo el mundo y quiero la
21:34respuesta real. ¿Por qué, no por qué, sino en qué basa es la decisión de lanzar todos los episodios al
21:41mismo tiempo o lanzarlos uno a uno o lanzarlos, por ejemplo, en los años nuevos en dos paquetes de
21:47cinco episodios? ¿Por qué? Bueno, eso es que esa pregunta no te puedes imaginar internamente la
21:53cantidad de debates, porque igual los oyentes pueden estar pensando que
22:00tenemos las ideas claras y muchas veces no las tenemos. Nada más lejos de la realidad. Convivimos con la
22:07duda y hay que saber convivir con la duda y convivir con la incertidumbre. Hay que saber
22:13convivir porque es que si no, no puedes vivir en el mundo de la certeza. Aparte es muy aburrido.
22:18Entonces tenemos muchos, muchos, muchos debates internos con eso. A mí, si me preguntas a mí,
22:23soy más partidario de ponerlas completas que no semana a semana, pero sí que es verdad que he
22:28llegado a una posición en la que creo que debe mandar la serie. Entonces lo que estamos haciendo
22:33ahora es que en función de cada serie vamos programándola de una manera o de otra. Por
22:39ejemplo, los años nuevos, que eran diez capítulos. No solemos hacer series de diez capítulos. Nos
22:44pareció natural que se entregara en dos partes, porque de manera natural la narración, la historia,
22:51en el capítulo 5 sucede una cosa para los oyentes que no la hayan visto. Otro concepto que tampoco.
23:00Pero oyentes me gusta, igual que espectadores. Esos dos me gustan mucho. Entonces para tus oyentes que
23:06no la hayan visto, les invito a verla y no les quiero desvelar el qué, pero en el capítulo 5
23:10de manera natural había un corte que, curiosamente, también no vio así el director del Festival de
23:16Venecia. Cuando la seleccionó, también decidió ofrecerla en dos partes allí en el Festival de
23:21Venecia. Entonces depende un poco de cada serie. Ahora la vida breve, que la estrenamos esta semana,
23:28la emitimos en dos partes. Bueno, vamos probando. Yo creo que programar también es eso. Es ir
23:34probando y darle a cada serie el espacio, la manera en la que consideramos que es mejor para
23:40su lanzamiento y para que la vea más gente. ¿Hay algún patrón que se suele repetir? ¿De a partir
23:45del episodio 4 hay un porcentaje X de gente que se desengancha? Sí. Normalmente tienes
23:52la oportunidad de entrar, donde lo ves claramente es del 1 al 2. Una vez que el espectador ya está
24:01en el 2, hombre, siempre hay una caída muy leve, pero donde se produce la gran caída es o durante
24:09el 1 o durante el 1 o del 1 al 2. Joder, durante el 1 la gente no le da ni media oportunidad. Sí, sí, fíjate, porque ahora es que vivimos en un momento de tantísimo contenido y la
24:20gente, de hecho, está identificado. O sea, la gente pasa mucho tiempo. Hay un nombre técnico que se
24:25utiliza. Es el cansancio ese de que tú entras en una plataforma y hay tantísimo contenido que no sabes
24:32muy bien lo que ver. Entonces la gente picotea. Ahora, fíjate, HBO, que para mí siempre ha sido,
24:37lo fue, sobre todo el HBO histórico, el modelo, inspiración, todo. En la época hasta dorada de HBO,
24:45Los Sopranos, The Wire, todas estas series maravillosas que tan buen recuerdo nos han
24:49dejado. Los pilotos se hacían de otra manera. Los pilotos, depende luego también cada serie,
24:54pero los pilotos, el primer capítulo se hacía de otra manera y no estabas tan pendiente de
25:00enganchar a la gente ya en el capítulo 1. Ahora el capítulo 1 yo creo que es fundamental. El capítulo 1
25:05es donde tú vas. O sea, la serie tiene que estar de una manera contenida en el capítulo 1. Y hablando de series
25:10estadounidenses de The Wire, Los Sopranos, ¿qué pasa con El Alao Este y La Casa Blanca que no la puedo ver en ningún sitio?
25:14¿Por qué no la compráis? Porque tomo nota. ¿Dónde debería estar esta serie?
25:23Estaba en Prime y se les caducó. Bueno, pues tomo nota. Apunta. Tomo nota porque es una serie
25:28maravillosa. Es fantástica El Alao Este. Es una serie maravillosa, sí, sí. Tomo nota, me voy de aquí con deberes.
25:36Me encanta ser el prescriptor de Movistar Plus. Bueno, me encanta porque nuestro trabajo es escuchar. En eso se parece
25:42mucho al tuyo, al vuestro. Observar y escuchar. Escuchar lo que te dicen. Eso es fundamental.
25:49Qué vida útil tiene una serie. Quiere decir, yo que sé, por ejemplo, pues Los Años Nuevos, ahora que habéis lanzado, que ha tenido un
25:56exitazo durante diciembre. Estamos en enero, febrero. ¿Hasta cuándo se va a seguir viendo de forma orgánica sin que vosotros la impulséis?
26:04Bueno, estamos ahora... Esto yo creo que afecta en general a todo. No solamente a nuestra serie, sino yo creo que en general a los libros.
26:12Hay tanto, tanto, tanto, tanto contenido. Vivimos como instalados en un presentismo muy radical.
26:20Que novedades... Vivimos en la serie de la semana. La serie de la semana. La siguiente semana habrá otra.
26:27Y entonces van pasando como al olvido. Yo aspiramos e intentamos hacer series, no todas nos salen así,
26:33que tengan una cierta permanencia en el tiempo. Que queden, que la gente recuerde, que diga no,
26:38querer. Bueno, Los Años Nuevos. ¿Cuánto? Hombre, puede tener una vida... Depende luego mucho, porque luego también si sale la
26:47película de Sorogoyen, tú recuperas la serie de nuevo, tal cual. Depende porque ya es parte de tu catálogo y según lo
26:54que va pasando, pues tú la puedes ir sacando y la puedes ir dinamizando. Pero ha sido una vida...
26:58El consumo mayoritario se hace pues en los primeros meses. Háblame de Sorogoyen, háblame del ser querido.
27:03La peli de Sorogoyen con Marden, con Victoria Luengo, son nombres potentes. Sí, yo estoy muy contento con ese proyecto.
27:09¿Cuándo sale? Muy contento. Pues vamos a ver, ya empezamos el rodaje, ahora se van ya para Fuerteventura,
27:16donde continúa el rodaje ahí. Y yo... Es una película que estará lista para el año que viene, para principios del año que viene.
27:22¿Cómo va a ser? Cuéntame algo. Bueno, ahora está en el... A ver, lo que tiene, lo que tiene, lo digo, Sorogoyen, yo soy muy...
27:29A ver, me siento muy, muy afortunado de haberme cruzado en el camino con Rodrigo Sorogoyen. Es, aparte, una bellísima persona.
27:37Es un talento excepcional. Y una cosa que suele tener el talento así excepcional es el nivel de exigencia y de inconformismo que tiene.
27:47O sea, siempre quiere ir un paso más allá y lo va a hacer en esta película. Y mi trabajo consiste en animarle a que lo haga.
27:56Y en por la pasta también. También. Es una cosa importante. También. Sí, pero el trabajo del productor, que consiste en ponerle el dinero, no solamente es eso.
28:04O sea, el trabajo del productor es, también, es asegurarse de que los creadores con los que trabaja den la versión, la mejor versión de sí mismos,
28:13y acompañarles en ese viaje. Porque tú, él va a tomar una serie de decisiones ahora, que son decisiones que tú podrías coger y, hombre, no,
28:21vamos a intentar hacer una cosa que sea un poquito más, ir por la vía más segura, más conservadora. De ahí no suelen salir cosas interesantes. Hay que arriesgar.
28:29¿Te gusta el riesgo, a ti? Me gusta, hay que medirlo, no hay que ser un inconsciente, pero sí, sí.
28:34Sí, sí. Es que creo que, de verdad, que salen las cosas más estimulantes e interesantes nacen desde ese lugar. No nacen desde el conformismo,
28:43lo más cómodo es ir por la autovía, claro. ¿Y si te la pegas? Pues hay que gestionar el fracaso. Es que, en esto a lo que nos dedicamos, como ninguno sabemos nada.
28:55Es que es verdad. Es que a estas alturas, el que venga aquí a decirte que él sabe lo que va a funcionar, de ese desconfía, ese es el que no sabe.
29:05Ese es el que no sabe. Como ninguno sabemos nada. Bueno, tienes que asumir que te la puedes pegar y que puedes fracasar. Y tienes que vivir con eso.
29:15Y tienes que dejarte la vida para intentar que eso no pase. Eso es así.
29:20¿Cuánto depende el éxito de una serie o de una peli de la promoción?
29:24Mucho. Mucho.
29:26¿Una mala promo se puede cargar a una buena serie?
29:28Sin duda. Yo lo exagero siempre, porque siempre digo que una película o una serie, el 50% es la comunicación. Y a lo mejor es un poco exagerado, y los que me están escuchando no es tanto.
29:41Yo creo que pensar que una película o una serie se va a defender ella sola es muy ingenuo. La comunicación, más en estos tiempos en los que estamos, de sobreabundancia,
29:54de que tú recibes mensajes de todo tipo a todas horas, una comunicación bien hecha es fundamental para el éxito de una serie o una película.
30:03Y hay que tener en cuenta una cosa. El primer contacto que va a tener tu potencial espectador con tu serie o con tu película es la comunicación.
30:12Por eso es tan importante hacerlo bien. Si tú lo haces mal ahí y no le das la importancia que tiene la comunicación, hay muy pocas posibilidades de que tu serie tenga éxito.
30:23Yo trabajo desde hace 11 años con una gente maravillosa, son Luis y Álvaro, que es el equipo creativo de Sopa, con los que ya empecé en La Peste.
30:32Y no puedo, otra gente maravillosa con la que he tenido la suerte de cruzarme en esta vida profesional, porque ellos hacen algo increíble que es, realmente van a la esencia de la serie, a la esencia de la película, y saben trasladar eso a la comunicación.
30:50Y luego tenéis que lidiar con los periodistas, que esa es otra raza también.
30:54Bueno, pero sí, sí, claro, y ahora también hay muchos, en fin, hay…
30:59Venga, di lo valiente.
31:01No, claro, no, no, sí, lo, lo, claro, claro, lo voy a, lo voy a, sí, sí, sí, sí. Yo estoy, de entrada estoy muy agradecido, eh, porque nosotros es fundamental, el trabajo que hacéis es fundamental para nosotros.
31:16Ahora, lo que pasa es que también creo que hay mucho entusismo. O sea, también creo que hay, eh, que quizás, o sea, creo que estamos en un momento en el que se confunde la buena información con la mala información, y es un momento en ese sentido delicado.
31:31Eh, yo creo que el buen, yo sigo reivindicando mucho el buen periodismo. Ahora, claro, una lista, ves una lista de una cantidad de gente, yo siempre digo, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero
32:01pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, pero, no vale.
32:05¿Cómo podéis aspirar, a que a que, los ciudadanos sigamos pagando, X a Movistar, X a
32:10Filming, X a netflix, X a Disney, X a Amazon Prime y X a Maxx? Y, Sakao, Mino, Mina, he
32:19y xo si me preguntas creo que hay, si este en un momento de demasiado de sobre oferta,
32:25es posible, si, es muy posible, yo creo que todo esto se va ir regularizando, se va ir
32:31creo que ha habido un efecto bueno lo que ha generado la disrupción que ha
32:36generado netflix en el sector
32:39que ha traído muchísimas cosas buenas indudablemente pero creo que quizás si
32:43haya haya demasiadas plataformas nosotros desde movistar plus lo que estamos
32:48haciendo es tratar de facilitarle a la gente las cosas entonces tú te apuestas
32:53a no quiero hacer tampoco aquí una cuña publicitaria pero es verdad si suena
32:59pero intentamos integrar lo hacemos hemos integrado a max hemos integrado a
33:06apel a sky show time para que tú tengas lo tengas todo en un único en un único
33:11entorno yo creo que todo esto se irá regularizando
33:16pero pero vamos yo lo que sí me encantaría es que cuando tomen la
33:20decisión tus oyentes que desde luego no presidente vamos a un modelo con más
33:27publicidad durante incluso los episodios yo creo que esos modos esos
33:31bueno nosotros no nosotros no por el lado tienes y no es que llega a un punto
33:35en que dices bueno pero porque yo pago por esto y no nosotros no nosotros eso
33:39no tenemos publicidad pero no pero no de esa manera no pero yo creo que muchos
33:45para conseguir tener crecimientos pues sí
33:48imagino que irán por ese camino sí sí pero claro yo cortar una película o
33:53cortar una serie con publicidad no eso no me gusta porque se te vea una
33:58pasión a lo de tu trabajo me encanta mi trabajo me encanta a mí me considero
34:03muy muy afortunado sé que creo que soy muy afortunado yo me gusta el cine desde
34:08que era adolescente y luego las series también y luego me gusta mucho la
34:13televisión entonces sí sí no puedo ser en ese sentido me considero muy muy
34:17afortunado domingo corral director de ficción y entretenimiento de movistar
34:21plus muchísimas gracias y buenas noches mil gracias a ti un placer enorme haber
34:25compartido este rato contigo con tus oyentes un abrazo