Ilcinematografo
  • mese scorso
Trascrizione
00:00È stata una quinta edizione con un regalo molto speciale la ospite d'onore Berta Navarro,
00:09la paladina del cinema iberoamericano più importante a livello internazionale che attualmente esiste.
00:16Lei è stata con noi in questa meravigliosa casa del cinema con l'apertura del film
00:24Il Laberinto del Fauno per la serata d'inaugurazione.
00:27Anche è stato con noi il fotografo del Laberinto del Fauno,
00:33questo meraviglioso film di Guillermo del Toro.
00:36Il fotografo Guillermo Navarro, vincitore del premio Oscar, del premio BAFTA, Goya
00:44e altri premi come grande fotografo tramite questo film che ha vinto quasi 100 premi.
00:54Questo è stato il terzo film di del Toro che ho prodotto e ora, credo tu abbia ragione, è diventato un classico.
01:00L'abbiamo realizzato con grande libertà creativa.
01:03Abbiamo cercato a lungo la ragazza, cruciale per il film.
01:06Le sfide maggiori? Il trucco per il fauno e l'uomo pallido.
01:09Ci volevano ore e ore di lavoro per il trucco, ogni giorno circa 11 ore.
01:14Avevamo solo due ore per girare col fauno, cose così che richiedono un lavoro immenso.
01:19Ieri, rivedendo il film, ero felicissima.
01:21Il tempo è passato, l'ho visto da spettatore, non da produttore.
01:25Ed è stata una sensazione meravigliosa.
01:27Mio fratello corò alla fotografia, vincemmo l'Oscar, anche per il design.
01:32Il designer era Eugenio Caballero.
01:35È stata un'esperienza straordinaria fare questo film.
01:39È cambiato completamente da allora il cinema messicano.
01:42L'industria del cinema messicano si ripeteva continuamente.
01:45Il ciarro, sai? E la mia generazione ha rotto gli schemi.
01:48Ho iniziato nel 1970 con Reed e Messico insorto.
01:52Da lì ho fatto film che hanno davvero migliorato la qualità del cinema.
01:56E fino ad ora credo di aver realizzato film davvero eccellenti.
02:00Non per vantarmi, ma sono fiera che il talento sia cresciuto nel cinema.
02:04Sono felice di essermi sempre impegnata a fare i film migliori.
02:08Penso che il mio lavoro con Del Toro sia stata l'esperienza migliore.
02:12Vedremo Cabeza de Vaca, un altro film bellissimo.
02:15Con Cabeza de Vaca ho iniziato una coproduzione con la Spagna.
02:19Da lì ho fatto film migliori perché cercavo più finanziamenti.
02:23E così potevano essere visti in tutto il mondo, non solo in Messico.
02:27In quel momento ho incontrato Guglielmo Del Toro.
02:30Durante Cabeza de Vaca ha curato tutto il trucco della tribù.
02:34Alla fine delle riprese mi ha dato la sua sceneggiatura, Kronos.
02:37Così ho iniziato a lavorare con lui.
02:39Aveva solo 24 anni, molto giovane.
02:41Quando ho letto la sceneggiatura ho pensato, ne vale la pena.
02:44Quando Guglielmo è diventato famoso mi ha detto,
02:46andiamo avanti, vieni con me.
02:48E io ho risposto, no, rimarrò in Messico.
02:51Penso che abbiamo più bisogno di me qui.
02:53Questa, più o meno, è la mia storia.
02:57Beh, girerò un film a inizio anno, spero febbraio, nel nord del Messico.
03:02Ci sono problemi lì, ma spero di farcela.
03:06È un film fantastico, insomma, una storia eccezionale.
03:09Spero di riuscirci, altrimenti cercherò un altro paese per il mio prossimo film.
03:17È Labyrinth del Fauno di Guglielmo Del Toro perché, grazie a Berta Navarro,
03:23abbiamo avuto questa meravigliosa opportunità.
03:26Lei, come l'ha detto, è stata un'opportunità per noi.
03:30Inoltre, avere il vincitore dell'Oscar e del BAFTA
03:34per la fotografia di questo splendido lungometraggio,
03:39non potevamo pensare che poteva andare così bene.
03:44È stato un'opportunità molto bella,
03:47molto importante per la nostra quinta edizione.
03:50È stato un'opportunità molto bella,
03:53molto importante per la nostra quinta edizione.
03:57Non potevamo pensare che poteva andare così bene.
04:00È stata una meravigliosa esperienza, anche per il pubblico,
04:04molto commosso.
04:07Non si aspettavano questa bellissima sorpresa.
04:10Sapevamo di affrontare qualcosa di enorme
04:12ed eravamo consapevoli dell'impatto che il contenuto avrebbe avuto sul pubblico.
04:16C'era un forte impegno nel farlo, con cura, amore, attenzione ai dettagli,
04:21pianificando ed eseguendo tutto alla perfezione.
04:24Abbiamo lavorato a un livello professionale altissimo
04:27ed è stata un'esperienza di gruppo davvero bellissima.
04:30Quando ho rivisto il film di recente, mi sono ricordato e ho detto a mia sorella
04:34che la scena in cui il capitano si ricuce la ferita
04:37a causa dei tempi di costruzione dei set,
04:39dovevamo girare tutte le scene che si sarebbero svolte in quel luogo.
04:42Così abbiamo girato quella scena il secondo o terzo giorno di riprese.
04:46Questo ti fa capire quanto fosse ben pianificato il film.
04:49Potevamo saltare avanti e indietro nel tempo
04:51e girare completamente fuori sequenza,
04:53mantenendo comunque l'arco drammatico ed estetico praticamente intatto.
04:57Era stato costruito con estrema attenzione.
05:00C'era il trucco prostetico e quello normale.
05:03Il trucco prostetico è stato realizzato da un'ottima azienda
05:06costituita a Cantalupe, con Mozzeri B. e David Martì.
05:10Avevano i loro tempi, avevano un approccio diverso,
05:13tenere il telefono era già un processo complesso.
05:16C'erano elementi, i green screen come le gambe,
05:19quando si alza sembra una capra, il fauno.
05:22Tutti i dipartimenti erano molto coordinati.
05:25I truccatori sapevano sempre cosa dovevano fare,
05:27quando erano pronti, noi eravamo pronti per loro.
05:30Fotografare il trucco prostetico è un'arte.
05:33Essendo tutto in lattice bisogna sforzarsi di più
05:36per controllare come la luce colpisca il materiale.
05:39Abbiamo realizzato il film credendo molto nel progetto.
05:42Sapevamo che stavamo facendo qualcosa di molto importante e valido.
05:46Siamo amici da molti anni, prima di fare questo film.
05:49All'inizio era un truccatore, quando l'ho conosciuto.
05:52Poi abbiamo fatto Cabeza de Vaca, lui era il truccatore.
05:55Poi abbiamo realizzato il suo primo film, Kronos,
05:58e lì la sua carriera è decollata.
06:00Eravamo collaboratori molto stretti.
06:02Abbiamo fatto non so quanti film insieme,
06:04sei, sette, forse cinque, non ricordo.
06:07Lavoravo già negli Stati Uniti dal 2004,
06:11quando l'abbiamo girato credo che fosse nel 2005 o nel 2006.
06:16L'Oscar è uno stato d'animo,
06:19ma è anche un riconoscimento concreto delle tue capacità.
06:23Insomma, vieni riconosciuto.
06:25Questo apre porte prima chiuse,
06:27ma ti dà anche più fiducia in te stesso.
06:29In realtà ti rende più umile.
06:31Ti metti in una posizione dove devi continuare a fare bene
06:35e mantenere la professionalità.
06:37Sto preparando un film che dirigerò in Spagna.
06:40Ho intenzione di girarlo in 35 mm.
06:43Credo fermamente nella pellicola,
06:45in tutto il processo cinematografico.
06:47Sarà probabilmente una delle mie ultime occasioni per farlo,
06:51quindi lo farò.
06:54Credo che il cinema messicano come si conosce
06:59non soltanto al Messico, all'estero,
07:02definitivamente grazie a Berta Navarro,
07:05la paladina del cinema iberoamericano.
07:08Berta ha cambiato la storia contemporanea del cinema messicano,
07:13ha messo il Messico in un luogo molto privilegiato
07:18grazie al suo lavoro, ma non soltanto nel cinema,
07:21grazie al lavoro di Berta Navarro.
07:23Il Messico è un paese che riesce ad avere
07:29questa ammirazione del pubblico
07:33a livello internazionale tramite la carriera dei registi
07:38che è stata l'artificio.
07:41Parliamo di Guillermo del Toro, di Alfonso Cuarón,
07:45di Paul Hedouck, di Frida Naturale e Sabina,
07:50con cui ha collaborato una lunga vita,
07:53anche di Carlos Carrera, di Alejandro Springal.
07:58Tanti registi, come Enrique García Mesa,
08:01che è stato qui due edizioni fa con Ayotzinapa,
08:05Il Passo della Tortuga, prodotto da Berta Navarro
08:09e Guillermo del Toro.
08:12Definitivamente il Messico deve questa possibilità
08:17a una produttrice e cineasta come lei, come Berta.
08:22Valentina Leduc, che è stata l'ospite per la serata
08:26di inaugurazione con il film Frida, Naturale e Sabina,
08:30che ha fatto il suo padre.
08:34Grazie alla collaborazione che si fa con la Fondazione Televisa
08:39e Univision, siamo riusciti a portare in Italia
08:42il primo film che si è fatto di Frida Kahlo.
08:45Abbiamo avuto anche la presenza di due giovani registi messicani,
08:50Montserrat Larchè, con il suo primo lungometraggio,
08:54vincitore della Diosa di Plata,
08:57Cartas al Corazón,
09:00Stata Cuia la Casa del Cinema,
09:02insieme anche a Cat Cuevas,
09:05lei regista, produttrice,
09:08ma soltanto produttrice del film Un Lugar Llamado Musica,
09:12una storia bellissima con Filipp Lab,
09:15due indigeni musicisti di una regione di Jalisco del Messico.
09:28Stai cantando?
09:31Sì, stai cantando.
09:33Sì.
09:34Ah, ok.
09:35L'esperienza di trovare persone
09:38che sono venute apposta per guardare certi film sul programma,
09:43il pubblico è stato molto interessato a fare domande
09:49sulla produzione, sul copione,
09:54e a loro sorprende anche la tradizione del cinema nel Messico
09:59perché abbiamo noi anche questa parte del cinema ristaurato
10:04con la filmoteca dell'UNAM,
10:07che esiste questa possibilità di avvicinare al pubblico romano
10:13ai primi film che si hanno fatti nel Messico.
10:16Parliamo di 1920, 1917,
10:22film veramente antichi del cinema mutuo.