Bir Western klasiği olmanın ötesine geçerek, sinema sanatının en büyük başyapıtlarından biri haline gelmiş bir film.
Bu çalışmamızda, Vahşi Batı'nın acımasız gerçekliğini, insan doğasının karanlık ve aydınlık yanlarını ve bu filmin sinema tarihinde nasıl bir yer edindiğini anlatıyoruz.
Ennio Morricone'nin unutulmaz müzikleri, karakterlerin derinliği ve Leone'nin ustalığıyla bu film, her izleyişte yeni bir anlam kazanmaya devam ediyor.
"İyi, Kötü, Çirkin" filminin detaylı analizi
Ennio Morricone'nin müziklerinin etkisi
Sergio Leone'nin yönetmenlik tarzı ve sinema dili
Filmde kullanılan görsel ve anlatım teknikleri
Kanalıma üye olmak için http://wedia.link/KaanUnsalAlphanKATIL linkine tıklayabilirsiniz.
Müzik:
Ender Güney https://www.youtube.com/channel/UCHEioEoqyFPsOiW8CepDaYg
Web sitesi: https://lordsofthesounds.com/
Kardeş kanalım:
Mirage Serap Yılmaz https://www.youtube.com/channel/UCRzQKQkZPnUvh9uB60W58bQ
"Mucize diye bir şey yoktur, sadece biz evreni çok az biliyoruz..."
Kaan Ünsal Alphan YouTube Kanalına Hoş Geldiniz. Birbirinden özel içeriklerimizden haberdar olmak için http://wedia.link/kaanunsalalphan linke tıklayarak abone olabilirsiniz.
Kaan Ünsal Alphan'ı Facebook'tan takip etmek için: https://www.facebook.com/kagan.alphan linke tıklayabilirsiniz.
Kaan Ünsal Alphan'ı Instagram'dan takip etmek için:
https://www.instagram.com/kaanunsalalphan/?hl=tr linke tıklayabilirsiniz.
Kaan Ünsal Alphan'ı Twitter'dan takip etmek için: https://twitter.com/KaanUnsalAlphan linke tıklayabilirsiniz.
Bunlar da hoşunuza gidebilir;
Tüm belgesellerimizi izlemek için http://wedia.link/7YDX7 linkine tıklayabilirsiniz.
Şiir ve hikayeleri izlemek için http://wedia.link/JSqvG linkine tıklayabilirsiniz.
Podcastleri izlemek için http://wedia.link/wP3Wo linkine tıklayabilirsiniz.
Kaan Ünsal Alphan videolarını izlemek için http://wedia.link/le5D1 linkine tıklayabilirsiniz.
Sesli Anlatım videolarını izlemek için http://wedia.link/NALHz linkine tıklayabilirsiniz.
Kaan Ünsal Alphan Kanalı
Gerçeğin peşinde; varlığın tüm bilinmeyenlerini, gün yüzüne çıkmaya çalışan hakikati, hasır altı edilmiş fenomenleri, gizemli olayları, belge, bilgi ve tanıklarıyla ortaya çıkarmaya çalıştığımız belgesellerimizle tarihe not düşüyoruz.
#KaanÜnsalAlphan#İyiKötüÇirkin #SergioLeone #EnnioMorricone #Western #SinemaTarihi #FilmAnalizi #SpaghettiWestern #KlasikFilmler #VahşiBatı #FilmMüzikleri #SinemaSanatı #Filmİncelemesi #Belgesel #SinemaBaşYapıtları #FilmSeverler
Bu çalışmamızda, Vahşi Batı'nın acımasız gerçekliğini, insan doğasının karanlık ve aydınlık yanlarını ve bu filmin sinema tarihinde nasıl bir yer edindiğini anlatıyoruz.
Ennio Morricone'nin unutulmaz müzikleri, karakterlerin derinliği ve Leone'nin ustalığıyla bu film, her izleyişte yeni bir anlam kazanmaya devam ediyor.
"İyi, Kötü, Çirkin" filminin detaylı analizi
Ennio Morricone'nin müziklerinin etkisi
Sergio Leone'nin yönetmenlik tarzı ve sinema dili
Filmde kullanılan görsel ve anlatım teknikleri
Kanalıma üye olmak için http://wedia.link/KaanUnsalAlphanKATIL linkine tıklayabilirsiniz.
Müzik:
Ender Güney https://www.youtube.com/channel/UCHEioEoqyFPsOiW8CepDaYg
Web sitesi: https://lordsofthesounds.com/
Kardeş kanalım:
Mirage Serap Yılmaz https://www.youtube.com/channel/UCRzQKQkZPnUvh9uB60W58bQ
"Mucize diye bir şey yoktur, sadece biz evreni çok az biliyoruz..."
Kaan Ünsal Alphan YouTube Kanalına Hoş Geldiniz. Birbirinden özel içeriklerimizden haberdar olmak için http://wedia.link/kaanunsalalphan linke tıklayarak abone olabilirsiniz.
Kaan Ünsal Alphan'ı Facebook'tan takip etmek için: https://www.facebook.com/kagan.alphan linke tıklayabilirsiniz.
Kaan Ünsal Alphan'ı Instagram'dan takip etmek için:
https://www.instagram.com/kaanunsalalphan/?hl=tr linke tıklayabilirsiniz.
Kaan Ünsal Alphan'ı Twitter'dan takip etmek için: https://twitter.com/KaanUnsalAlphan linke tıklayabilirsiniz.
Bunlar da hoşunuza gidebilir;
Tüm belgesellerimizi izlemek için http://wedia.link/7YDX7 linkine tıklayabilirsiniz.
Şiir ve hikayeleri izlemek için http://wedia.link/JSqvG linkine tıklayabilirsiniz.
Podcastleri izlemek için http://wedia.link/wP3Wo linkine tıklayabilirsiniz.
Kaan Ünsal Alphan videolarını izlemek için http://wedia.link/le5D1 linkine tıklayabilirsiniz.
Sesli Anlatım videolarını izlemek için http://wedia.link/NALHz linkine tıklayabilirsiniz.
Kaan Ünsal Alphan Kanalı
Gerçeğin peşinde; varlığın tüm bilinmeyenlerini, gün yüzüne çıkmaya çalışan hakikati, hasır altı edilmiş fenomenleri, gizemli olayları, belge, bilgi ve tanıklarıyla ortaya çıkarmaya çalıştığımız belgesellerimizle tarihe not düşüyoruz.
#KaanÜnsalAlphan#İyiKötüÇirkin #SergioLeone #EnnioMorricone #Western #SinemaTarihi #FilmAnalizi #SpaghettiWestern #KlasikFilmler #VahşiBatı #FilmMüzikleri #SinemaSanatı #Filmİncelemesi #Belgesel #SinemaBaşYapıtları #FilmSeverler
Category
🎥
Kısa filmDöküm
00:00Astronotlar geminin yakınlığında anlaşılmaz ve açıklanamaz birşeyler anlatan erbe yani alman ırksal araştırma ve eğitim yaklaşık 3500 yıl önce altın çağını yaşamış antik sesler çığlıklara, kurumalara ve telgraf bildirim sesleri anlatıyor.
00:20Dünya tarihinin en korkunç seri katiliyle karşılaşmış ilk olarak koridorda 5-6 hafta sonra kameralar için I. Gordiato yöne çıkıyor.
00:30KGB su gibidir, bulunduğu ortama okunarak insanın zamanda yorgunluk yapması meselesinin çözülebilir bir mesele olduğu iddiasını ödüyor.
00:50Asla eskimeyen bir başyapıt ve sinema tarihinin en unutulmaz eserlerinden biri.
01:12Ennio Morricone'nin şah eseri olan müzikleri izleyiciyi adeta filmin içine çekerken Sergio Leone'nin benzersiz sahneleri sinema diline yepyeni bir soluk getirdi.
01:23Her bir kare ustaca işlenmiş bir sanat eseri gibi gözler önüne serilir.
01:28Yemek sahneleri bile izleyiciyi ekrana kilitleyecek ve acıktıracak kadar başarılı.
01:34Bu akşam hepimizin en sevdiği kült filmler arasında yer alan bu başyapıtın perde arkasındaki büyüleyici çekim öyküsünü sizlerle paylaşacağım.
02:04Bu western İtalyan yönetmen Sergio Leone'nin ''İsimsiz Adam'' üçlemesinin 3. ve son bölümüydü.
02:30Bu stilize edilmiş western üçlemenin diğer iki filmi olan ''Bir Avuç Dolar'' ve ''Bir Kaç Dolar İçin'' filmlerinin öncesini anlatan bir yapım olarak kabul edilir.
02:40Leone'nin diğer western filmlerinde olduğu gibi bu filmde şiddetli ve maço bir tone sahipti.
02:46Ancak Ennio Morricone'nin klasik hemen tanınabilir tıngırdayan müziği ile desteklenmişti.
02:53Filmde çok az diyalog, bolca yakın çekim ve geniş ekran manzaralar vardı.
02:59Bu film muhtemelen tüm zamanların en bilinen spagetti westerni olarak kabul edilir.
03:05''İsimsiz Adam'' rolü Clint Eastwood'un önceki iki filmde de yer aldıktan sonra yıldızının parladığı rol oldu.
03:13Karakterin unsurları Eastwood'un daha sonraki antikahraman polis karakteri Kirli Harry Callaghan'da da görülebilir.
03:30Dolar üçlemesinin kökenleri 1950'lerin ortalarında ortaya çıkan spagetti western türünde bulunabilir.
03:38O dönemde Amerikan sinema kültürünün özünü oluşturan ve en popüler türlerden biri olan western tüm film endüstrisiyle birlikte bir düşüş yaşamaktaydı.
03:481958'de ABD'de bu türde 54 film çekilmişken 1963'de sadece 11 film yapılmıştı.
03:56Sert bir sinematografik biçim olarak vahşi batı filmleri kendini tüketmekteydi.
04:03Bu sırada İtalyan sineması savaş sonrası gelişme dönemindeydi ve yerel film üretim altyapısı dünya çapında ikinci sırada yer alıyordu.
04:121950'ler ve 1960'larda farklı türlerdeki filmlerin ortak yapımı oldukça popüler hale gelmişti.
04:19Bu sayede Arabistanlı Lawrence, Cleopatra, Bounty gemisi isyanı gibi filmler çekildi.
04:26Bu İtalyan film stüdyolarının kapasitelerini doldurabilen karlı bir işti.
04:31Yerel yönetmenler ve oyunculardan oluşan bir nesil Amerikalı uzmanlarla birlikte çalışarak bu tür ortak projelerde yetişti.
04:39Leone'nin yönetmen olarak ilk bağımsız çalışması ise Rodos heykeli adlı Peplum filmidir.
04:44Çoğu Spagetti Western Avrupa film pazarı için çekilmişti ve Amerikan izleyicisine ulaşmıyordu.
04:51Bu filmler basit bir şemaya göre üretiliyordu.
04:55Hikayeler Zorro veya Django teması üzerinde bir varyasyondu.
05:00Bütçe yeterli ise Avrupa'da film çekmeyi kabul eden bir Hollywood yıldızı davet edilirdi.
05:06Leone de bu şekilde başladı.
05:08Bu filmde aynı zamanda İtalyan tarzının belirgin unsurları da ortaya çıkmaya başlamıştı.
05:13Uzun çekimler, az konuşma, alaycılık ve kara mizahın izleri.
05:19Bir avuç dolar filminde Kurosawa'nın Yojimbo'su ve Goldoni'nin İki Efendinin Uşağı'ndan isimlenerek ilk kez isimsiz silahşör karakteri ortaya çıktı.
05:28Bu filmde aynı zamanda İtalyan tarzının belirgin unsurları da ortaya çıkmaya başlamıştı.
05:33Uzun çekimler, az konuşma, alaycılık ve kara mizahın izleri.
05:38Bu dolar için filmi 200 bin dolarlık bütçeyle İtalya'da yaklaşık 3 milyon dolar hasılat yaparak o zamana kadar en çok kazanan İtalyan filmi oldu.
05:48Gelecek Üçleme'nin ikinci filmi olan Bir Kaç Dolar İçin de gişede büyük başarı elde etti.
05:54İlk filmlerde her şeyden tasarruf etmek zorunda kaldılar.
05:58Hatta karakterlerin az konuşması ve dekorların sadeliği bütçe kısıtlamalarının bir sonucuydu.
06:04United Artist ile iş birliğinin devam etmesi Leone'ye fikirlerini geliştirme fırsatı verdi.
06:111964 yılında United Artist şirketi Üçleme'nin ilk filminin dağıtım haklarını satın aldı.
06:18İkinci filmi finanse etmeye hazır olduklarını belirtti ve üçüncü film için de haklar üzerinde anlaşmaya vardı.
06:25Şirketin stratejik planları James Bond gibi tekrarlanabilir bir isimsiz silahşör imajı yaratma olasılığını bile kapsıyordu.
06:341965'in sonunda Luciano Vincenzoni United Artist'in başkan yardımcılarını Roma'ya davet etti.
06:44O dönemde İtalyan sinemalarında gösterimde olan Bir Kaç Dolar İçin filminin gişe başarısı durumu net bir şekilde ortaya koyuyordu.
06:52Stüdyo yöneticileri yönetmen Leone, senarist Vincenzoni ve yapımcı Alberto Grimaldi ile görüştü
06:59ve bir sonraki film için sözleşme imzalamaya hazır olduklarını belirttiler.
07:04Bu arada film ne hakkında olacak diye sordu Lopert.
07:08İtalyan tarafının hazır bir fikri yoktu.
07:11Vincenzoni anında bir hikaye uydurarak Amerikan iç savaşı sırasında altın arayan üç serserinin hikayesini anlattı.
07:19Bu hikaye yönetmen Mario Monicelli'nin Büyük Savaş filmindeki bazı motiflere uzaktan atıfta bulunuyordu.
07:26Tamamdır diye hızlı bir cevap verdi Lopert.
07:29Vincenzoni sadece üç kelime ile bu fikri ne kadar kolay sattığına sonradan şaşıracaktı.
07:46İngilizcesi zayıf olan Leone müzakerelere sınırlı bir şekilde katıldı.
07:51O dönemde yönetmenin net planları yoktu ve bir sonraki filmi tam olarak bir western olarak çekmek gibi bir isteği yoktu.
07:58Ancak sunulan cömert mali koşullar ve vaat edilen özgürlük yönetmenin ilgisini çekti ve anlaşmayı kabul etti.
08:05Yine de Leone kendisine yalnızca projenin finansal tarafı konuşulmaya başlandığında başvurulmasından hoşlanmadı.
08:13Ve bu olaydan sonra Vincenzoni ile ilişkileri bozulmaya başladı.
08:17Taraflar filmin bütçesinin yaklaşık 1 milyon dolar olacağı ve stüdyonun İtalya'daki hasılatın %50'sini alacağı konusunda anlaştı.
08:27Çekimlere başlamak için toplam bütçenin 500 bin dolarını avans olarak hemen ödemeye hazır olduğunu belirtti.
08:34ABD'deki dağıtım hakları ise 900 bin dolara satıldı.
08:47Filmin hikayesi 1860'ların ortalarındaki iç savaş sırasında geçmektedir.
08:53Ve bir konfederasyon askeri olan Jackson tarafından saklanan 200 bin dolarlık çalınmış konfederasyon altın sikkelerinden oluşan bir sevkiyatın nakit kutusunu arayan acımasız, sert silahşörlerden oluşan bir üçlüyü konu alır.
09:06Sandık uzak bir yerdeki Seth Hill mezarlığında bulunuyor.
09:10Üç ana karakterin hepsi temelde ahlaksız, antisosyal ödül avcıları, kanun kaçakları ve katillerdir.
09:17Film bu fırsatçı haydutların servet için son bir kez karşı karşıya geldikleri,
09:22filmin doruk noktası olan mezarlıkta gerçekleşen çatışma sahnesiyle sonuçlanan gergin bir iş birliğine zorlanmalarını anlatır.
09:30İlk 25 bin dolarlık çalınmış çatışma sahnesi,
09:33mezarlıkta gerçekleşen çatışma sahnesiyle sonuçlanan gergin bir iş birliğine zorlanmalarını anlatır.
09:39İlk 25 dakika boyunca üç ana karakter ünvanlarıyla birlikte tanıtılır.
09:48Eli Wallach'ın oynadığı Toco Benedicto Pacífico Juan Maria Ramirez çirkin olarak bilinir.
09:55Sıcakkanlı, açgözlü, Meksikalı bir hayduttur.
09:59Tahmin edilemez, komik ve inatçıdır.
10:04Lee Van Cleef'in oynadığı Sentenza veya kötü Angel Eyes lakabıyla bilinir.
10:10Acımasız, zalim ve soğukkanlı bir katil olan ödül avcısıdır.
10:14Kötülüğün vücut bulmuş halidir.
10:18Joey, Clint Eastwood'un oynadığı Joey, iyi veya Blondie isimsiz adam olarak da bilinir.
10:25Gizemli bir geçmişe sahip eski bir ödül avcısıdır.
10:29Filmin hikayesi sinema eleştirmenleri arasında oldukça tartışmalı bir şekilde karşılanmıştır.
10:36Bazı eleştirmenler hikayeyi çok karmaşık bulurken diğerleri onu basit ve ilkel olarak nitelendirmiştir.
10:43Üçüncü bir grup ise hikayeyi anlamsız ve hatta absürd olarak değerlendirmiştir.
10:50İyi kötü çirkin filminin ve üçlemedeki diğer filmlerin hikayesi temel olarak bir yolculuk üzerine kuruludur.
10:58Bu motif Charlie Chaplin'in Monsieur Verdoux filminden esinlenilmiştir.
11:03Orada da kahraman kurbanları arasında trenle seyahat eder.
11:08Hikayenin gelişimi oldukça yavaş ve diyalogsuzdur.
11:12İlk karakter replikleri filmin 10. dakikasında duyulur ve hikayenin başlangıç noktası ancak birinci saatin sonunda netleşir.
11:21Tuco ve Blondie mezarlığa gömülmüş olan altından ilk kez o zaman haberdar olurlar.
11:27Hikayenin başlangıcı ve karakterlerin tanıtımı izleyici için yanıltıcıdır.
11:32İlk bakışta Amerikan western filmlerindeki klişelere ve alışılmış karakterlere uygun gibi görünürler.
11:39Hikaye sıklıkla olduğu gibi iç savaş arka planında geçer.
11:44Ana karakterler silah kullanma becerileri kusursuz olan silahşörlerdir.
11:49Hikayede hazine arayışı ile ilgili bir macera unsuru vardır ve karakterler kahramanlık sergilemek zorunda kalırlar.
11:57Ancak filmin ortalarına doğru yönelimler kaybolur ve hikaye John Ford'un western anlayışına kıyasla ters yüz edilir.
12:05Karakterler için kuzeyliler mi yoksa güneyli askerler mi oldukları anlamını yitirir.
12:11Bir devriye ekibiyle karşı karşıya çıkan bir silahşör var.
12:14Bir devriye ekibiyle karşılaştıkları sembolik sahnede karakterler kiminle karşılaştıklarını tahmin etmeye çalışırlar.
12:21Onları General Lee'nin adıyla selamlar ve ''Grandi lanetler'' derler.
12:26Ancak gri tozun altında kuzeylilerin mavi üniformaları olduğu ortaya çıkar.
12:31Bu sahne Ambrose Pierce'in ''Kaybolanlardan biri'' adlı hikayesinden esinlenmiştir.
12:37Bu tür manipülasyonlar ve geleneksel değerlere karşı alaycı tavır,
12:40Bu tür manipülasyonlar ve geleneksel değerlere karşı alaycı tavır tüm filmde kendini gösterir.
12:47Langston Köprüsü için yapılan savaş sahnesi,
12:50hikayenin absürt bir dönüşünün ve filmin savaş karşıtı mesajının örneğidir.
12:55Karakterler nehrin karşısındaki mezarlığa geçiş sağlamak için köprüyü havaya uçurur.
13:01Ancak patlayıcı yerleştirirken nehri kolayca geçtikleri görülür.
13:11Bu durumda köprü savaşın anlamsızlığını singeleyen bir öge olarak kalır.
13:20Film, evreni ve karakterleri gerçek tarihin arka planında gelişse de
13:25masal veya öğüt niteliğindeki bir hikaye yasalarına göre şekillenir.
13:29Mekan ve zaman gerçek tarihe sıkı sıkıya bağlı değildir.
13:33Amerikan vahşi batı iyilik ve kötülüğün çatıştığı soyut bir mekan olarak seçilmiştir.
13:40İdam ipini elinde tutan ve hayatı kontrol eden silahşör,
13:43baş melek Cebrail'in imgesine bir gönderme yapar.
13:48Çoğu karakterin ismi yoktur, sadece lakapları vardır.
13:52Karakterler olağanüstü becerilere sahiptir ve genellikle aniden,
13:56beklenmedik yerlerden ortaya çıkma eğilimindedirler veya en inanılmaz şekilde kurtulurlar.
14:03Masallarda olduğu gibi birçok tesadüf vardır.
14:07Tuco, Blandy'i öldürmek üzereyken kahramanlar ölen Bill Carson ile karşılaşır
14:12ve bu olay isimsiz silahşörün hayatını kıl payı ve mucizevi bir şekilde kurtarır.
14:18Sonrasında tam da Sentenza'nın görev yaptığı kampa düşerler.
14:22Masalın zorunlu motifi olan kahramanlar için sınavlar ve işkenceler burada da bulunur.
14:28Blandy'nin dediği gibi 200 bin dolar büyük bir paradır, bu parayı hak etmek gerekir.
14:37Hikayenin temelinde alay, hile ve çift taraflı oyunlar yatar.
14:42Film bir aldatmacayla başlar.
14:44Prologda Sentenza onunla yemeğini paylaşan adamı öldürür.
14:52İngilizce incelemelerde cross kelimesinin çift anlamı sıkça vurgulanır.
14:57Bu kelime hem hat çıkarmak hem de ihanet etmek veya hile yapmak anlamına gelir.
15:02Tuko'nun sık sık hat çıkartması bu oyunun bir parçasıdır.
15:11Bu karakterin repliği bunu açıkça ifade eder.
15:24Filmin en alaycı şakası finale saklanmıştır.
15:28Tuko arzuladığı altını bulduğunu sanırken yukarıda bir ilmek görür.
15:33Blandy ona bu bir şaka değil der ve Tuko dengesiz bir haç üzerine çıkmak zorunda kalır.
15:40Bu sahne filmin çift anlamlı yapısının çarpıcı bir sembolüdür.
15:44Masallarda olduğu gibi burada da karakterler iyi ve kötü olarak ikiye ayrılır.
15:49Bu insanlar iki gruba ayrılır şeklinde tekrarlanan bir espriyle ortaya çıkar.
15:55Çoğu filmde izleyici eğer kahramanlar farklı davransaydı hikaye nasıl gelişirdi diye düşünebilir.
16:02Ancak Leone'nin filmlerinde bu tür sorular sorulmaz.
16:05Kahramanlar olayların akışına kapılmıştır ve bu durum mit veya masal anlatılarında sıkça görülür.
16:12Masallarda ve klasik vesterinlerde mutlu son yaygındır.
16:16Ünlü kovboyun batıya doğru uzaklaştığı sahneler Leone'nin kapanış sahnesiyle yakındır.
16:22Kamera yükselir ve uzaklaşan kovboyu takip eder.
16:26Ancak izleyici zaman ve mekanın dışında kalan bu isimsiz karakterle empati kurmaz.
16:32Onun altını neden aradığı veya bu macerayı neden yaşadığı belirsizdir.
16:37İzleyici hikayenin çözümünü izlerken olayların dışında kalır ve empati kurmadan sonu izler.
16:46Şimdi ise ana karakterleri daha yakından inceleyelim.
16:50E, yani Blandy geleneksel anlamda iyi bir karakter değildir.
16:55O ahlaki açıdan gri bir bölgede yer alır ve klasik western kahramanlarından farklı olarak tamamen erdemli ya da masum bir karakter olarak sunulmaz.
17:05Yine de filmin dünyasında diğer karakterlerle karşılaştırıldığında onun iyi olarak nitelendirilmesi mümkündür.
17:12Blandy pragmatik ve bazen merhametli olsa da bu özellikleri kişisel çıkarları doğrultusunda kullanmaktan çekinmez.
17:20Birçok film eleştirmeni ve akademik kaynak Blandy karakterini dini sembollerle ilişkilendirir.
17:26Özellikle baş melek Cebrail ile kıyaslanır.
17:30Cebrail ilahi mesajları ileten ve tanrının iradesini uygulayan bir melek olarak bilinir.
17:36Blandy de filmde diğer karakterlerin kaderlerini belirleyen ve adaleti sağlayan bir figür olarak karşımıza çıkar.
17:43Onun ellerinde hayat ya da ölüm adeta bir ilahi karar mekanizması gibi şekillenir.
17:49Bu nedenle Blandy bir tür ilahi adalet temsilcisi olarak da yorumlanabilir.
17:55Blandy az konuşan ama çok şey anlatan bir karakterdir.
17:59Sergio Leone'nin uzun çekimlerinde karakterin yüz ifadeleri ve bakışları onun iç dünyasını yansıtır.
18:06Blandy'nin bu sessiz ama etkili duruşu onun kararlılığını ve gücünü temsil eder.
18:12Bu özellikleri onu diğer karakterlerden ayıran ve izleyiciye daha derin bir karakter sunan önemli unsurlardan biridir.
18:19Clint Eastwood'un Blandy canlandırma biçimi bu sessiz gücü ve karizmayı mükemmel bir şekilde yansıtır.
18:26Karakter bir yandan son derece pragmatik bir karakter olarak öne çıkar.
18:31Onun amacı hayatta kalmak ve kazanmaktır.
18:34Bu nedenle çıkarları doğrultusunda hareket eder.
18:37Ancak filmde bazı sahnelerde merhametli bir yönünü de görürüz.
18:41Örneğin ölmekte olan genç bir askere yardım etmesi gibi.
18:47Bu merhamet anları onun tamamen soğuk ve duygusuz bir karakter olmadığını, aslında daha karmaşık bir yapıya sahip olduğunu gösterir.
18:55Blandy, klasik Amerikan westernlerinde sıkça gördüğümüz kahramanların bir tür yeniden yorumudur.
19:02Leone, Blandy'i klasik western mitosuna sadık kalarak ama onu daha karanlık ve derinlemesine bir karakter olarak yeniden yaratmıştır.
19:11Bu karakter hem geleneksel değerleri temsil eder hem de bu değerleri sorgulayan bir yapıya sahiptir.
19:17Yani kısaca söylemek gerekirse Blandy karakteri bir yandan eski western kahramanlarının bir yansıması olarak karşımıza çıkar.
19:25Diğer yandan ise daha modern ve karmaşık bir anti-kahraman olarak yeni bir tür kahramanın temsilcisidir.
19:33Baş karakterin imajı 1953 yapımı Shane filmindeki ana karaktere dayanıyordu.
19:39Ve bu imaj üçlemenin ilk filminde ortaya çıkıp şekillendi.
19:451963 yılında dolar üçlemesi üzerinde çalışmaya başlamadan önce Leone isimsiz adam rolü için Henry Fonda'yı düşünüyordu.
19:54Ancak Fonda o dönemde çok pahalı bir aktördü.
19:591963'te Clint Eastwood televizyon ekranlarında pek tanınmayan bir aktördü.
20:04İlk ciddi projesi Row Hyde adlı televizyon dizisindeki süpervizör Rowdy Yates rolüydü.
20:10Ve Leone de Eastwood'u bu dizide görmüştü.
20:14Eastwood bir avuç dolar için filmindeki ilk seçmelere kendi aksesuarlarını, botlar, kemer ve palto askısını getirdi.
20:22Leone ve kostüm danışmanı Carlos Simi onun görünümünü Meksika pançosu, iki günlük sakal ve ağzındaki siyah pro ile tamamladılar.
20:31Leone'ya göre Eastwood o dönemde karakteri için fazla genç ve temiz görünüyordu.
20:36Panço ve prolar ona daha olgun ve sert bir görünüm kazandırmak için eklenmişti.
20:44Ocak 1966'da CBS, Eastwood'un yaklaşık yedi yıldır rol aldığı Row Hyde dizisini düşük reytingler nedeniyle sona erdirdi.
20:54Aktör hemen iyi, kötü ve çirkin filminde oynamayı kabul etti.
20:58İlk kez senaryoyu okuduğunda Eastwood beklenmedik bir şekilde metni beğenmediğini söyledi.
21:04Oyuncunun hoşnutsuzluğunun sebeplerinden biri karakterinin önemiydi.
21:08Çünkü Eastwood Tuco'nun rolünü alacağını düşünüyordu.
21:12Leone başlangıçta tartışmaya girmedi ve senarist Vincenzoni'ye endişelenecek bir şey olmadığını,
21:18çünkü Charles Branson'ı da işe almanın mümkün olduğunu söyledi.
21:23Ancak iki gün sonra Eastwood, Leone'yi arayarak düşündüğünü ve şartları yeniden değerlendirmeye hazır olduğunu belirtti.
21:30Branson alternatifi işe yaramadı, çünkü o gizli hedef filminde oynamayı kabul etmişti.
21:36Leone bizzat Kaliforniya'ya giderek Eastwood ile yaptığı müzakereleri kendi lehine sonuçlandırdı.
21:43Üçlemenin ilk filminde oyuncunun ücreti 15.000 dolar olarak belirlenmişti.
21:48İkinci filmde bu rakam 50.000 dolara yükseltildi.
21:51Üçüncü filmde ise Eastwood 250.000 dolar, ABD'deki gelirden %10 pay ve bir Ferrari marka araba talep etti.
22:00Leone oyuncunun yüksek taleplerinden memnun değildi, ancak sonunda kabul etti.
22:06Eastwood bu anlaşmayı şu şekilde yorumladı.
22:09Şimdi İtalyan sinemasında en çok kazanan Amerikalı aktör benim.
22:13Sadece Marcello Mastroianni benden daha fazla kazanıyor.
22:17Artık nereye gideceğimi seçebilirim.
22:22Kötü.
22:23Filmin kötü karakteri, yani Angel Eyes, iyi kötü çirkin filminde kötülüğün somutlaşmış hali olarak tasvir edilir.
22:31Sergio Leone'nin bu karakteri yaratırken kullandığı sinematik dil ve Lee Van Cleef'in performansı,
22:37Angel Eyes'ı sinema tarihinin en unutulmaz kötü adamlarından biri haline getirmiştir.
22:43Angel Eyes soğukkanlı ve acımasız bir katildir.
22:47Onun için doğru ya da yanlış kavramları yoktur.
22:49Onun dünyasında görevini yerine getirmek ve kendisine sunulan fırsatları en acımasız şekilde değerlendirmek esastır.
22:57Filmdeki ilk sahnelerden itibaren Angel Eyes'ın ne kadar tehlikeli ve hesapçı olduğunu görmek mümkündür.
23:05Para karşılığında kiralık bir katil olarak çalışan Angel Eyes,
23:08hiçbir duygusal bağı sahip olmadan tamamen profesyonel bir soğukkanlılıkla öldürür.
23:14Bu onu diğer karakterlerden ayıran temel bir özelliktir.
23:17Leone'nin sinemasında genellikle karakterler ahlaki açıdan gri bölgelerde bulunur.
23:24Ancak Angel Eyes bu ahlaki belirsizliğin ötesindedir.
23:28O tam anlamıyla bir kötü olarak tasvir edilir.
23:32Angel Eyes'ın filmdeki rolü yalnızca şiddeti uygulayan bir figür olmanın ötesine geçer.
23:38O aynı zamanda hikayenin ilerlemesini sağlayan bir katalizör görevi görür.
23:43Onun eylemleri diğer karakterlerin de tepkilerini şekillendirir.
23:48Örneğin Angel Eyes'ın bilgi toplama sürecinde kullandığı acımasız yöntemler,
23:52onun ne kadar tehlikeli bir karakter olduğunu gösterir.
23:56Bu durum hem Tuco hem de Bland için bir tehdit unsuru oluşturur.
24:01Ancak aynı zamanda onların hareketlerini de belirler.
24:05Leone Angel Eyes'ın soğukkanlılığını ve zalimliğini vurgulamak için çeşitli sinematik teknikler kullanır.
24:11Özellikle Angel Eyes'ın yüzüne yapılan yakın çekimler,
24:14onun içsel duygularını yansıtmak yerine daha çok yüzeydeki soğukluğu ve duygusuzluğu gösterir.
24:21Lee Van Cleef'in keskin bakışları ve minimalist oyunculuğu karakterin bu yönlerini pekiştirir.
24:27Angel Eyes genellikle duygusal olarak ifadesizdir.
24:31Bu da onu daha korkutucu hale getirir.
24:34Filmin sonuna kadar Angel Eyes'ın gözlerinde bir duygu parıltısı görmek neredeyse imkansızdır.
24:41Bu adeta insanlık dışı kötülük taşır.
24:45Blandi ve Tuco Angel Eyes'ın varlığı sayesinde bir ittifak kurmak zorunda kalırlar.
24:50Angel Eyes bu iki karakterin yollarını kesiştirir ve sonunda onları yüzleşmeye zorlar.
24:56Bu yüzleşme fiziksel olduğu kadar ahlaki bir çatışmadır.
25:00Ve Angel Eyes bu çatışmanın tam merkezindedir.
25:04Sergio Leone Angel Eyes rolü için oyuncu aradığı sırada
25:08Lee Van Cleef Hollywood'ta tanınmış bir aktör olmasına rağmen
25:11genellikle küçük rollerde ya da ikinci sınıf filmlerde yer alıyordu.
25:15Ve kariyerinde bir düşüş yaşamaktaydı.
25:18Leone Lee Van Cleef'i daha önce birkaç dolar için filminde Albay Mortimer rolü için seçmişti.
25:25Ve Van Cleef'in karizmatik görünüşü ve keskin bakışları yönetmeni etkilemişti.
25:29Leone Van Cleef'in oyunculuk tarzının kötü karakteri için mükemmel olacağını fark etti.
25:35Van Cleef'in yüz hatları, özellikle de keskin bakışları
25:38Leone'nin aradığı soğuk ve acımasız karakteri yansıtıyordu.
25:42Bu nedenle Leone Angel Eyes rolü için Van Cleef'i seçmeye karar verdi.
25:47Lee Van Cleef'in bu roldeki performansı onun kariyerinde bir dönüm noktası oldu.
25:53Bu rol oyuncunun kariyerine yeni bir dönüm noktası oldu.
25:57Bu rol oyuncunun kariyerine yeni bir soluk getirdi ve onu western türünde bir ikon haline getirdi.
26:04Van Cleef Angel Eyes karakteriyle soğukkanlı bir katilin duygusuzluğunu ve tehditkar varlığını
26:10mükemmel bir şekilde yansıtarak filmin başarısına büyük katkıda bulundu.
26:27Çirkin karakteri, yani Tuco Benedicto Pacifico Juan Maria Ramirez,
26:32iyi-kötü-çirkin filminde en karmaşık ve renkli karakterlerden biri olarak öne çıkar.
26:38Sergio Leone, Tuco karakterini geleneksel anlamda çirkin ya da kötü biri olmaktan çok
26:43ahlaki belirsizlikleri ve insani zayıflıkları olan bir karakter olarak tasarlamıştır.
26:49Tuco aynı zamanda filmin mizahi unsurlarını da taşıyan komik ve trajik bir figürdür.
26:54Tuco filmdeki diğer karakterler gibi ahlaki açıdan gri bir alanda yer alır.
27:00O bir haydut, hırsız ve dolandırıcıdır.
27:03Ancak aynı zamanda izleyicinin empati kurabileceği birçok insani özelliğe de sahiptir.
27:09Onun açgözlülüğü, korkaklığı ve kurnazlığı zaman zaman izleyiciyi güldürürken zaman zaman da üzüntüye neden olur.
27:17Tuco'nun bu özellikleri onun diğer iki ana karakterden, Blendy ve Angel Eyes'dan farklı kılar
27:23ve filmin dinamiklerine önemli bir katkı sağlar.
27:33Tuco'yu Eli Wallach'ın canlandırması karakterin başarısında kritik bir rol oynar.
27:39Wallach, Tuco'yu canlandırırken büyük bir enerji ve ustalık sergiler.
27:44Onun jestleri, mimikleri ve konuşma tarzı Tuco'nun kurnaz ama aynı zamanda çaresiz bir adam olduğunu izleyiciye hissettirir.
27:52Wallach bu karakteri canlandırırken Tuco'nun hem komik hem de dramatik yönlerini başarılı bir şekilde dengeler.
27:59Wallach'ın bu performansı Tuco'yu filmin en unutulmaz karakterlerinden biri haline getirir.
28:06Tuco aynı zamanda filmin tematik yapısında da önemli bir yere sahiptir.
28:11Onun açgözlülüğü ve sürekli hayatta kalma çabası filmin genel anlatısında büyük rol oynar.
28:17Altın peşinde koşarken izleyiciye insan doğasının en temel güdülerini ve zayıflıklarını gösterir.
28:25Tuco iyi kötü çirkin filminde derinlemesine işlenmiş, karmaşık ve çok boyutlu bir karakterdir.
28:31Sergio Leone'nin ustalığı ve Eli Wallach'ın güçlü performansı sayesinde Tuco izleyicinin hafızasında uzun süre yer eden unutulmaz bir karakter olarak sinema tarihine geçmiştir.
28:43Sergio Leone, Tuco karakterini canlandıracak doğru oyuncuyu ararken Eli Wallach'ın önceki performanslarından etkilenmişti.
28:52Özellikle Wallach'ın 1960 yapımı Yedi Silahşörler filminde canlandırdığı Calvera karakteri Leone'nin dikkatini çekmişti.
29:01Calvera zeki, enerjik ve aynı zamanda komik bir hayduttu.
29:05Bu özellikler Tuco karakteriyle büyük ölçüde örtüşüyordu.
29:09Wallach'ın bu roldeki enerjisi ve mizahi yaklaşımı Leone'nin aradığı çirkin karakterin tam karşılığıydı.
29:16Ayrıca Wallach'ın fiziksel görünümü ve yüz ifadeleri Tuco'nun kurnaz ve enerjik yapısını yansıtabilecek nitelikteydi.
29:24Leone, Wallach'ı ikna etmek için ona rolün önemini ve karakterin filmin merkezindeki yerini anlattı.
29:31Wallach, Leone'nin vizyonuna ve senaryonun gücüne ikna oldu ve rolü kabul etti.
29:36Ancak bu rolü üstlenirken karaktere kendi dokunuşlarını da ekledi.
29:41Özellikle Tuco'nun hareketleri, jestleri ve konuşma tarzı Wallach'ın doğaçlama yetenekleriyle zenginleşti ve filmin genel atmosferine büyük bir katkı sağladı.
29:51Ennio Morricone, dolar üçlemesinde çalışmaya başlamadan önce yalnızca dar bir çevrede tanınan avantgard bir besteciydi.
30:00Hem sinema müziği hem de atonal müzik alanında yaptığı çalışmalarla bilinen Morricone, bu dönemde Sergio Leone ile iş birliğine başladı.
30:09Leone, geleneksel sinematikçilerden bir tanesiydi.
30:12Özellikle Dimitri Tiomkin tarzı senfonik müziklerin birçok iyi western filmini bozduğunu düşünüyordu.
30:18Bu nedenle Morricone'den farklı bir şey istedi.
30:21Yönetmen Morricone'ye senaryoyu vermeden sadece sözlü olarak ne istediğini anlattı ve ona özgün bir atmosfer yaratma görevini verdi.
30:30Özellikle filmin genel atmosferine büyük bir katkı sağladı.
30:33Morricone'e senaryoyu vermeden sadece sözlü olarak ne istediğini anlattı ve ona özgün bir atmosfer yaratma görevini verdi.
30:41Özellikle filmin son sahneleri için mezarlardan gelen ölülerin gülüşünü andıran bir müzik istediğini belirtti.
30:49Morricone bu özgün müzik tarzını yaratırken kendi eklektik stilini ve orijinal enstrümantal paletini kullanarak karakterlerin sesli bir temsiliyetini oluşturdu.
31:00Böylece müzik yalnızca filmin atmosferini yaratmakla kalmadı, aynı zamanda karakterlerin iç dünyalarını ve hikayedeki dramatik anları da yansıttı.
31:09Morricone, Leone'nin vizyonunu hayata geçirmek için geleneksel sinema müziği yaklaşımlarını yeniden yorumladı ve film müziğini adeta filmin bir karakteri haline getirdi.
31:21Leone'nin de belirttiği gibi filmin başarısının %40'ı müzik, dublaj ve son miksajdan kaynaklanıyordu.
31:29Morricone'nin iyi kötü çirkin için bestelediği müzikler filmin görsel ve dramatik dilini güçlendirdi ve onu sinema tarihinin en unutulmaz eserlerinden biri haline getirdi.
31:40Müzik
31:57İyi kötü çirkin filminin çekimlerine 1966 yılının Mayıs ayında İspanya'da başlandı.
32:04Film büyük ölçüde İspanya'nın çeşitli bölgelerinde çekildi.
32:07Bu mekanlar arasında Almeria, Burgos ve Madrid gibi bölgeler yer alıyordu.
32:13Özellikle Almeria'daki Tabernas çölü filmin çöl sahneleri için mükemmel bir ortam sağladı.
32:19Ancak bu mekanların kullanımı lojistik açıdan büyük zorluklar getirdi.
32:24Ekip sert çöl koşulları ve uzak bölgelerde çalışma zorunluluğuyla başa çıkmak zorunda kaldı.
32:30Sad Hill mezarlığı filmin en ikonik sahnelerinden birine ev sahipliği yaptı.
32:37Mezarlık Burgos yakınlarındaki Santo Domingo de Silos köyündeki bir alanın üzerine yapıldı.
32:43Mezarlık yüzlerce mezar taşının ve geniş bir dairesel alandaki mezarların yer aldığı devasa bir setti.
32:50Bu setin inşası yerel işçilerin ve İspanyol ordusunun yardımıyla tamamlandı.
32:55Sıcak hava, sert zemin koşulları ve inşaat sırasında yaşanan aksilikler ekibin dayanıklılığını test ediyor gibiydi.
33:05Prodüksiyon sırasında ekip dil engelleriyle de mücadele etmek zorunda kaldı.
33:10Sergio Leone İtalyanca konuşuyordu.
33:13Clint Eastwood ve Eli Wallach İngilizce, bazı oyuncuları ise İspanyolca.
33:18Bu durum çekimler sırasında iletişimde büyük zorluklar yaşanmasına neden oldu.
33:22Genellikle bir sahnenin ne zaman başlayacağı ve neyin nasıl yapılacağı konusunda yanlış anlaşılmalar oldu.
33:29Bu sorunları aşmak için set ekibi ve oyuncular çevirmenler ve çeşitli dillerde konuşan yardımcılar aracılığıyla iletişim kurdu.
33:37Ancak bu çekimlerin yavaşlamasına ve sık sık aksaklıklara yol açtı.
33:43Filmdeki bazı sahnelerde gerçek patlayıcılar kullanıldı.
33:46Özellikle köprünün patlatıldığı sahnede Sergio Leone gerçek patlayıcılar kullanmayı tercih etti.
33:57Bu sahne aslında planlandığından daha erken bir patlamayla sonuçlandı.
34:02İletişim eksikliği nedeniyle köprü, Leone'nin işareti verilmeden patlatıldı.
34:07Ve bu durum yönetmen ve ekibin ciddi bir tehlike atlatmasına yol açtı.
34:11Bu olaydan sonra Leone güvenlik önlemlerini arttırmak zorunda kaldı.
34:16Ayrıca Eli Wallach'ın karakteri Tuco'nun idam sahnesi sırasında kullanılan sahte ip gerçek bir tehlike oluşturdu ve Wallach neredeyse boğulma tehlikesi geçirdi.
34:28Çekimler zorlu hava koşullarında gerçekleştiriliyordu.
34:32Özellikle Tabernas Çölü'nde yapılan çekimlerde ekip mücadele etmeye başladı.
34:36Sıcak hava çekim ekipmanlarının ve kostümlerin etkilenmesine neden oldu.
34:41Bu da çekimlerin yavaşlamasına yol açtı.
34:44Ayrıca rüzgâr ve kum fırtınaları özellikle açık alan sahnelerinde ek zorluklar getirdi.
34:53Filmin bütçesi Sergio Leone'nin önceki filmlerine kıyasla daha büyük olsa da yine de çok büyük.
34:58Bu nedenle Leone ve ekibi bütçeyi en verimli şekilde kullanmak zorundaydı.
35:03Birçok sahnede dekorlar ve kostümler bütçe kısıtlamaları nedeniyle basit tutuldu.
35:08Ancak bu filmin atmosferini daha da güçlendiren bir etki yarattı.
35:13Zaman kısıtlamaları da prodüksiyonu zorladı.
35:16Ancak Leone'nin disiplinli ve yetenekliliğine göre bütçe kısıtlamaları zorlandı.
35:20Oyuncularla ilgili çeşitli zorluklar da prodüksiyon sürecini etkiledi.
35:24Örneğin az önce de belirttiğimiz gibi Eli Wallach, sette yaşanan tehlikeli durumlar nedeniyle birkaç kez ölüm tehlikesi atlattı.
35:31Bir sahnede Wallach yanlışlıkla asitli bir sıvı içti.
35:35İçerisindeki sıvını içtiğinde çok az su içti.
35:38Bu suyun içtiğinde çok az su içti.
35:41Bu suyun içtiğinde çok az su içti.
35:44Bu suyun içtiğinde çok az su içti.
35:47Bu suyun içtiğinde çok az su içti.
35:50Ve neredeyse ciddi bir şekilde zehirlendi.
35:54Bir diğer sahnede trenle ilgili bir çekim sırasında Wallach neredeyse ölümcül bir kaza geçiriyordu.
36:00Bu tür olaylar prodüksiyon sürecini hem fiziksel hem de duygusal olarak zorlaştırdı.
36:06Sonuç olarak iyi kötü çirkin filminin prodüksiyonu birçok zorlukla karşılaşsa da bu zorluklar film ekibinin yaratıcılığı ve dayanıklılığı sayesinde başarıyla aşıldı.
36:16Prodüksiyon sırasında yaşanan bu zorluklar filmin mirasını ve başarısını daha da anlamlı kılan unsurlardır.
36:25Çekimler çeşitli zorluklara rağmen yaklaşık 4 ay sürdü ve Eylül 1966'da tamamlandı.
36:32Filmin post prodüksiyon süreci ise 1966 yılının sonlarına doğru gerçekleştirildi.
36:38Ve film 1966 yılının Aralık ayında İtalya'da ilk kez gösterime girdi.
36:46Ennio Morricone'in müzikleri karakterler için belirli temalar içerir.
36:51Blandin'in müziği güçlü ve kararlı bir tınıya sahipken Tuco'nun müziği daha kaotik ve neşeli bir ton taşır.
36:58Angelais'in müziği ise karanlık ve tehditkar bir atmosfer yaratır.
37:02Örneğin La Stessa dell'Oro adlı parça altın arayışının yarattığı takıntıyı ve saplantıyı mükemmel bir şekilde ifade eder.
37:10Leone'nin en bilinen tekniklerinden biri uzun çekimler kullanarak sahnelerdeki gerilimi yavaş yavaş inşa etmesidir.
37:18Özellikle filmin açılış sahnesi ve finaldeki üçlü düello sahnesi bu yaklaşımın en iyi örneklerindendir.
37:25Bu uzun çekimler izleyeceği karakterlerin zihinsel süreçlerine dahil eder ve gerilimi artırır.
37:32Aynı zamanda bu teknik geleneksel hızlı tempolu aksiyon sahnelerine bir karşıtlık oluşturur.
37:37Leone'nin Western türüne getirdiği yeniliğin bir parçası haline gelir.
37:43Leone sahnelerdeki sessizliği ve diyalog eksikliğini dramatik etkiyi güçlendirmek için bilinçli olarak kullanır.
37:50Sessizlik filmdeki gerilimi artıran en önemli unsurlardan biridir.
37:55Bu teknik özellikle düello sahnelerinde belirginleşir.
37:59Sessizlik karakterler arasındaki çatışmanın yoğunluğunu yansıtır ve izleyiciyi bu anlam cihazına gönderir.
38:05Ve izleyiciyi bu anlam ciddiyetiyle baş başa bırakır.
38:09Leone sessizliği kullanarak izleyiciyi beklenmedik anlara hazırlıksız yakalar ve bu da izleyici üzerinde büyük bir etki bırakır.
38:17Sessizlik aynı zamanda Ennio Morricone'nin müziklerinin daha etkili olmasına olanak tanır.
38:23Leone müzik ve sessizlik arasındaki dengeyi mükemmel bir şekilde kurarak filmdeki dramatik anları vurgular.
38:31Yakın çekimler Leone'nin sinema dilinin en belirgin unsurlarından biridir.
38:37Leone diyalog yerine görselliği kullanarak hikaye anlatımında farklı bir yol izler.
38:43Geleneksel western filmlerinde diyaloglar karakterlerin niyetlerini ve hikayeyi açıklamak için sıkça kullanılırken Leone görsel hikaye anlatımını tercih eder.
38:53Karakterlerin eylemleri, mimikleri ve çevreleriyle etkileşimleri diyaloglardan daha fazlasını anlatır.
39:00Bu görsel dil izleyicinin karakterleri ve olayları anlamak için daha dikkatli olmasını gerektirir ve bu da filmin izleyici üzerindeki etkisini artırır.
39:10Görselliğin ön plana çıkması Leone'nin sinema dilini diğer western filmlerinden ayıran en önemli özelliklerden biridir.
39:18Leone'nin sinema dilindeki bu yenilikçi yaklaşımı birçok yönetmeni etkilemiş ve modern sinemada kullanılan anlatım tekniklerine öncülük etmiştir.
39:27Leone'nin tarzı western türüne yeni bir soluk getirirken sinema sanatında da devrim niteliğinde bir yenilik olarak kabul edilmiştir.
39:46Film 15 Aralık 1966'da İtalya'da, 29 Aralık 1967'de ise Amerika Birleşik Devletleri'nde gösterime girdi.
39:55Film Arjantin, Kolombiya, Şili, Ekvador, Meksika, Peru ve Venezuela gibi Latin Amerika ülkelerinde İyi Kötü Korkunç adıyla, İspanya'da ise İyi Kötü ve Korkunç adıyla gösterime girdi.
40:08Film dünya çapında 6.1 milyon dolar hasılat elde etti.
40:15İlk kez gösterime girdiğinde birçok eleştirmen tarafından şiddet içeriği nedeniyle sert eleştiriler aldı.
40:22Filmin vahşet ve kan dökme sahneleri bazı eleştirmenler tarafından gereksiz yere abartılı ve şok edici olarak değerlendirildi.
40:30Bu eleştirmenler filmin bu kadar yoğun şiddet sahneleri içerdiği için western türüne zarar verdiğini savundu.
40:37Ancak Leone bu eleştirilere karşı çıkarak filmlerinde şiddetin kasıtlı olarak abartıldığını ve bunun bir tür hiciv amacı taşıdığını belirtti.
40:46Leone'nin amacı Vahşi Batı'nın acımasız ve sade insanlarının yarattığı bu sert dünyayı yansıtmak ve diğer western filmlerindeki romantikleşmiş şiddet temsillerine eleştiri getirmekti.
41:00Zamanla İyi Kötü Çirkin filmi sadece bir şiddet temsili olarak görülmekten çıktı ve sinematik bir başyapıt olarak kabul edilmeye başlandı.
41:10Filmin eleştirmenler ve izleyiciler tarafından yeniden değerlendirilmesi Leone'nin yönetmenlik tarzının ve Ennio Morricone'nin unutulmaz müziklerinin takdir edilmesiyle başladı.
41:21Filmin görsel stili, uzun çekimler ve dramatik yakın planlar gibi yenilikçi sinematografik teknikler zamanla daha fazla takdir gördü.
41:30Ayrıca filmin karakter odaklı anlatımı ve sembolik derinlikleri Leone'nin western türüne getirdiği özgün bir bakış açısı olarak kabul edildi.
41:40Bugün İyi Kötü Çirkin filmi IMDB gibi platformlarda 10 üzerinden 8.8 gibi yüksek bir puanla değerlendiriliyor ve izleyiciler arasında geniş bir hayran kitlesine sahip.
41:54Quentin Tarantino gibi modern yönetmenler filmi tüm zamanların en iyi yönetilmiş filmi olarak nitelendirerek Leone'nin etkisini açıkça kabul etmiştir.
42:04Ayrıca film Rotten Tomatoes gibi eleştiri sitelerinde %97 gibi yüksek bir puana sahip.
42:11Bu da filmin genel olarak olumlu karşılandığını gösteriyor.
42:16Time dergisi filmi tüm zamanların en iyi 100 filmi listesine dahil ederken The New York Time ise tüm zamanların en iyi 1000 filmi arasında saymıştır.
42:34Filmin destansı finaline ev sahipliği yapan South Hill Mezarlığı, başta da söylediğimiz gibi gerçek bir mezarlık değil,
42:41İyi Kötü ve Çirkin filmi için 1966 yılında sıfırdan inşa edilmişti ve çekimlerin bitiminden sonra neredeyse 50 yıl boyunca terk edilmişti.
42:51South Hill Mezarlığı Kuzey İspanya'nın Santander Ferry Boat Limanı'nın 270 kilometre güneyinde ve Madrid'in 220 kilometre kuzeyinde bulunmuştur.
43:03Çalılıklarla kaplanmış ve unutulmuş olan bu ikonik çekim yeri neredeyse kaybolmuştu.
43:11Ta ki bir grup hayran bu mekanı aramaya çıkıp ünlü dairesel alanı toprağın 3 inç altında bulana kadar.
43:18Birkaç ay boyunca dünyanın dört bir yanından gönüllüler bu sevgi işinde yardımcı olmak için geldiler ve ikonik çekim yeri kurtarıldı.
43:27Sergio Leone'nin bu ölümsüz eseri sinema tarihine adını altın harflerle yazdırmıştır.
43:34Bu film vahşi batının acımasız yüzünü, insan doğasının karanlık ve aydınlık yanlarını dramatik ve görsel bir şölenle gözler önüne seriyor.
43:45Son olarak bu eşsiz eserin yaratım sürecini ve ardındaki insanları saygıyla anarken sinemanın gücünü ve evrenselliğini bir kez daha anlıyoruz.
43:55Sergio Leone, Ennio Morricone ve tüm ekibin katkılarıyla iyi kötü çirkin zamanın ve mekanın ötesine geçen bir efsane olarak yaşamaya devam ediyor.
44:06Bu film izleyicisine her seferinde farklı bir yüzünü gösteren zamansız bir sinema klasiği olarak hatırlanacak
44:13ve tıpkı sinema sanatının kendisi gibi her izleyişte yeni bir anlam kazanmaya devam edecek.