Category
🛠️
Style de vieTranscription
00:00Le cinémascope
00:03Wow, regardez ce logo !
00:04Magnifique !
00:05Pour la nouvelle compagnie Buena Vista
00:07dans le nouveau processus du cinémascope.
00:10Et voici le titre principal pour Donald Duck
00:12que nous ne sommes pas habitués de voir
00:13parce qu'il a été inventé pour ce cinémascope.
00:16Je suis Leonard Maltin.
00:17Et je suis Jerry Beck.
00:18Et j'aime regarder ceci.
00:19C'est fait dans ce style graphique
00:21du 50ème siècle UPA.
00:24Regardez ces deux noms,
00:24Background Ivan Earle
00:26et Layout Lance Nolly.
00:27Ils sont les héros de ce cartoon.
00:30Oui.
00:32Parce qu'ils ont créé le look.
00:35Je veux dire, Charles Nichols l'a réalisé,
00:37mais ils ont créé ce beau look.
00:39Ivan Earle, un artiste très stylé et talentueux
00:43qui a apporté un style graphique
00:46au travail de background
00:48qui n'avait pas été vu à Disney.
00:50Et voici un petit cinémascope,
00:51une blague, que nous aimons.
00:53Dépêchez-vous, petits gars.
00:55C'est le cinémascope.
00:57En considérant que beaucoup de ce cartoon
01:00joue contre ces énormes backdrops,
01:02encore une fois, on ne peut pas dénoncer
01:05que Ivan Earle et Lance Nolly
01:07sont vraiment les héros de ce cartoon.
01:09Oui.
01:10En même temps que Donald et le Ranger.
01:13Le Ranger,
01:14voix de Bill Thompson.
01:16C'est en fait le deuxième des cinq cartons
01:19dans lesquels apparaît ce personnage.
01:20Très bientôt, nous n'aurions pas un canyon,
01:22n'est-ce pas ?
01:23C'est un cartoon purement organique
01:25car l'idée d'installer un cinémascope
01:29dans le Grand Canyon est parfaite.
01:32C'est une idée parfaite.
01:34Quelle meilleure backdrop serait-il pour Donald
01:36pour montrer ce nouveau wide screen Vista ?
01:40Ça me rappelle un peu
01:41les cartons américains
01:44qu'ils ont fait il y a 10 ans
01:46où Donald est un touriste
01:48dans 3 Caballeros, Saludos Amigos, etc.
01:51Il s'adapte parfaitement à cette situation.
01:56Et bien sûr, en même temps que le nouveau wide screen,
01:59les gens ont eu quelque chose de différent
02:01oralement aussi,
02:02parce qu'il y avait un son stéréophonique.
02:04Cinémascope est marié au son stéréophonique
02:06comme une innovation.
02:07Donc, vous ne voyez pas seulement plus
02:09que ce que vous êtes habitués de voir
02:10sur le grand screen théâtre,
02:11mais vous entendez
02:12un son dimensionnel et directionnel.
02:16En fait, Ward Kimble pointe cette blague de sourire
02:19comme un exemple de l'expérimentation
02:21de son son directionnel
02:22qu'ils ont fait dans ce film.
02:25Oui, il a écrit un article
02:27sur le travail de Cinémascope
02:28pour Films & Review Magazine,
02:30qui était un journal de film
02:32d'érudition du jour.
02:34Et il a expliqué qu'il fallait
02:36avoir des cellules plus grosses
02:37et que la lumière devait être plus puissante.
02:40Regardez cette image, n'est-ce pas magnifique ?
02:43Mais les personnages ne se perdent pas
02:44dans l'éclairage, c'est ce que j'aime
02:45de ce cartoon.
02:46Non, c'est un beau layout
02:48quand ça se passe.
02:51Et c'est tout très bien planifié.
02:53Et les artistes et animateurs
02:56de Disney ressentent toujours
02:57leur manière avec ce nouveau format.
02:59Ici, ils ont travaillé
03:01dans une certaine taille de plan
03:03pendant plusieurs décennies
03:05et ils ont dû complètement
03:06réorienter leur pensée.
03:08Et je pense qu'ils l'ont fait magnifiquement.
03:10Oui, la première cartoon qu'ils ont fait
03:12dans Scope, Toot, Whistle, Plunk & Boom
03:15c'est vraiment beaucoup d'images graphiques
03:19qui se produisent sur l'un ou l'autre côté du écran.
03:22Ils ont utilisé Cinemascope très bien dans ce film
03:23mais ce film l'utilise différemment.
03:25C'est ici qu'ils mettent un petit personnage
03:27dans un grand plan.
03:29Regardez cette image avec les piliers.
03:31C'est une image parfaite de Cinemascope.
03:33Et en même temps, elle ne dit pas
03:35« Bonjour, je me déplace pour Cinemascope. »
03:36C'est une blague.
03:38C'est une blague qui fonctionne
03:40intégralement avec le film
03:41et avec l'idée du pauvre bâillon
03:43qui est blindé par la flèche.
03:46J'ai une théorie sur les cartons de Cinemascope
03:49à ce moment-là.
03:50Je pense qu'ils ont en fait sauvé le carton courant
03:52au studio Disney pendant quelques années.
03:55Depuis que Hollywood a commencé à faire 3D
03:58et Cinemascope et tout ça,
04:00ils ont dû avoir des courants.
04:02Et l'ancien backlog,
04:04les studios se sont arrêtés.
04:06Ils ont arrêté de faire des courants.
04:08Disney allait dans les fonctions.
04:09Il allait dans la télévision.
04:12Mais ils ont besoin de courants
04:13pour jouer dans les nouveaux formats.
04:15Et je pense que le format Scope
04:18a vraiment gagné.
04:21De tous les formats folles
04:22qu'ils ont inventés dans les années 50
04:24pour combattre la télévision,
04:25Scope est celui qui a duré.
04:27Nous l'avons encore aujourd'hui.
04:28C'est vrai.
04:28Et bien sûr, c'était un parfait accompagnement
04:30à la première fonction Cinemascope du studio,
04:33« 20 000 ligues sous la mer ».
04:35Il y a un courant rare dans Cinemascope,
04:37mais c'est fait pour l'effet.
04:39Et bien sûr, si vous sauvez vos courants
04:41et les utilisez judicieusement,
04:42ils ont vraiment un impact.
04:44C'est vrai.
04:44J'ai remarqué que les courants sont extrêmement brics.
04:47Il y a très peu de fois qu'ils le font dans ce film.
04:49C'est juste pour quelques secondes.
04:53Mais vous pourriez faire un étudiant
04:56de juste le bas de la scène.
04:57Vous pourriez faire un étudiant
04:59de juste le bas de la scène.
05:00Vous pourriez faire un étudiant
05:02de juste le bas de la scène.
05:03Vous pourriez faire un étudiant
05:04de juste le bas de la scène.
05:06Ce sont des belles peintures d'Ivan Durrell.
05:08Vous pourriez les apprécier.
05:10Mais ce sont juste des composants.
05:11C'est juste une partie du produit terminé.
05:14Ils n'ont jamais voulu éclipser
05:17Donald et les autres personnages à l'avant-plan.
05:19C'est pour ça que ce film fonctionne si bien.
05:21Il y a cette balance parfaite.
05:23Quand nous regardons ça sur la télé,
05:25et les personnages semblent petits
05:26dans certains des scènes,
05:28ils ne sont pas si petits
05:30sur ces énormes écrans
05:33Les détails de ces personnages
05:34doivent être aussi précis
05:36même s'ils sont petits dans la scène
05:38parce qu'ils sont projettés
05:40beaucoup plus largement.
05:41C'est vrai.
05:42Je veux dire, même ceux qui regardent
05:43ce film sur une réellement sophistiquée
05:45installation de théâtre à la maison
05:47ne peuvent pas réplicer
05:50l'expérience de voir ça
05:51sur un énorme écran de théâtre
05:54dans un grand palais de films.
06:02Attendez un instant.
06:02C'est un dinosaure qui descend
06:04du Grand Canyon ?
06:05Peut-être qu'il a quitté Fantasia.
06:17Quand vous considérez le fait
06:19que ce film a été réalisé
06:20à un moment où les sujets
06:22de l'horreur étaient en phase,
06:24de mettre ce genre de temps,
06:26d'effort et de l'argent
06:27dans une simple cartoon
06:29de Donald Duck de 7 minutes
06:30ça dit quelque chose.
06:32Et ça dit quelque chose
06:32sur ce qu'ils considéraient
06:33le prix du cinémascope
06:36et sur la perception
06:38de l'audience.
06:41Donald était un énorme star
06:42pour être le personnage
06:44de ce film.
06:45Oui, exactement.
06:46Ce n'était pas insignifiant
06:47qu'ils aient choisi Donald
06:48pour être le star
06:49de ce cinémascope.