Sebastião Salgado: Mirando hacia atrás - Documental (1993) Español
El fotógrafo brasileño Sebastião Salgado documenta la vida de la clase trabajadora en todo el mundo.
Examina la obra de arte del destacado fotoperiodista Sebastião Salgado y sitúa sus fotografías en el contexto en el que fueron tomadas.
En su monumental ensayo fotográfico "Trabajadores", que tardó siete años en realizarse, el tema dominante de Salgado es el desplazamiento del trabajo manual por los avances tecnológicos. "Workers" presenta una documentación no sentimental de los efectos de esta nueva revolución industrial y se centra en los trabajadores de Europa del Este, Cuba, Gdansk, Brasil, India, Sicilia y Bangladesh.
El programa se completa con imágenes de archivo de la vida de Salgado y comentarios de artistas, fotógrafos, críticos y escritores.
Omnibus fue una serie documental de televisión de la BBC basada en las artes, transmitida principalmente por BBC1 en el Reino Unido. El programa fue el sucesor de la larga serie basada en las artes 'Monitor'.
Funcionó desde 1967 hasta 2003, generalmente se transmitía los domingos por la noche. Durante sus 35 años de historia, el programa ganó 12 premios Bafta. La serie fue reemplazada por Imagine presentado por Alan Yentob.
Titulo original:
Sebastião Salgado: Looking Back at You
Sigue mi pagina de Face: https://www.facebook.com/VicsionSpear/
#documentales
#españollatino
#historia
#relatos
Examina la obra de arte del destacado fotoperiodista Sebastião Salgado y sitúa sus fotografías en el contexto en el que fueron tomadas.
En su monumental ensayo fotográfico "Trabajadores", que tardó siete años en realizarse, el tema dominante de Salgado es el desplazamiento del trabajo manual por los avances tecnológicos. "Workers" presenta una documentación no sentimental de los efectos de esta nueva revolución industrial y se centra en los trabajadores de Europa del Este, Cuba, Gdansk, Brasil, India, Sicilia y Bangladesh.
El programa se completa con imágenes de archivo de la vida de Salgado y comentarios de artistas, fotógrafos, críticos y escritores.
Omnibus fue una serie documental de televisión de la BBC basada en las artes, transmitida principalmente por BBC1 en el Reino Unido. El programa fue el sucesor de la larga serie basada en las artes 'Monitor'.
Funcionó desde 1967 hasta 2003, generalmente se transmitía los domingos por la noche. Durante sus 35 años de historia, el programa ganó 12 premios Bafta. La serie fue reemplazada por Imagine presentado por Alan Yentob.
Titulo original:
Sebastião Salgado: Looking Back at You
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Transcript
00:00Subtítulos realizados por la comunidad de Amara.org
00:18Omnibus
00:21Sebastião Salgado
00:24Este documental trata del trabajo y las ideas del fotógrafo Sebastião Salgado
00:28Salgado, brasileño de nacimiento y licenciado en Economía, es un fotógrafo comprometido.
00:33Su último reportaje fotográfico se ha exhibido en diversas ciudades de Europa y de los Estados Unidos
00:38y tiene más exposiciones programadas para los próximos años.
00:41Su nuevo trabajo, un proyecto desarrollado a lo largo de siete años que también se ha publicado en forma de libro,
00:46es, en sus propias palabras, un homenaje al trabajo manual en el mundo entero.
00:58Foto de Sebastián Salgado
01:28Foto de Sebastián Salgado
01:58Foto de Sebastián Salgado
02:28Foto de Sebastián Salgado
02:31Foto de Sebastián Salgado
02:34Cuando miro estas imágenes, sé lo que pasó hace varios miles de años,
02:37y cuando los egipcios construyeron las pirámides,
02:40y comprendo la forma en que los mayas construyeron sus extraordinarias ciudades.
02:43Foto de Sebastián Salgado
02:46Foto de Sebastián Salgado
02:49Foto de Sebastián Salgado
02:52Foto de Sebastián Salgado
02:55Salgado ha añadido algo bíblico a sus fotos. No se ha limitado a hacer un reportaje.
02:58Foto de Sebastián Salgado
03:01Foto de Sebastián Salgado
03:04Recuerdo cómo nació este proyecto.
03:07Nos vimos en Nueva York.
03:10a realizar un reportaje para una revista alemana.
03:12Geo. Me dijo que pensaba ir allí,
03:16pero que había conseguido cambiar el billete para poder llegar hasta Brasil,
03:19porque quería fotografiar allí una extraordinaria mina de oro,
03:22situada en medio de la jungla, que iban a cerrar un año más tarde.
03:25Quería hacer un reportaje a asegurarse de que quedase un documento fotográfico de la mina,
03:29aunque ya la habían fotografiado antes.
03:35Varios fotógrafos habían hecho reportajes en color de la mina de oro,
03:38pero él quería hacer algo en blanco y negro.
03:41Creo que tenía razón, porque el blanco y negro añade algo.
03:44Te da una idea de esos miles y miles de seres humanos obligados,
03:47por el motivo que sea, a trabajar en un mundo muy diferente al que estamos acostumbrados a ver.
04:08Hoy día, cuando vas a una tienda, a un supermercado,
04:21tienes la impresión de que lo que compras allí ha sido producido en la trascienda.
04:25No te haces una idea de la industria o de las plantaciones que hay detrás de ese producto.
04:30No hablamos mucho de ese tema, pero hablamos mucho acerca de los servicios.
04:37Espero que las fotos que he tomado nos recuerden que todavía existe una gran clase obrera.
04:44Que no todo consiste en un 100% de servicios.
05:07Se me ocurrió hacer un reportaje sobre la caña de azúcar,
05:14porque para mí la caña de azúcar era realmente importante.
05:18Fotografié los campos de caña de azúcar en Brasil,
05:24y luego en Cuba, y después junté los dos reportajes.
05:29Brasil tenía un gran problema para producir petróleo,
05:32y tenía que importarlo,
05:34así que pensaron que lo mejor era producir alcohol para el consumo de los coches.
05:40Esta gran empresa agrícola se creó para producir alcohol a partir de la caña de azúcar,
05:45y empezaron a comprar todas las tierras que fuesen buenas y llanas,
05:49para poder hacer una explotación mecanizada de la caña de azúcar.
05:57Las pequeñas granjas se vendieron a un buen precio,
06:00pero en Brasil la inflación es muy alta,
06:03y los pequeños propietarios no saben cómo invertir su dinero.
06:07Lo guardan en el banco, y a los pocos meses lo han perdido todo.
06:12Y al final lo que pasó fue que los antiguos propietarios de la tierra
06:16regresaron a sus propias tierras para trabajar en los campos como proletarios.
06:25Se fueron a vivir a los pequeños poblados cercanos a las plantaciones,
06:29y por la mañana las grandes compañías mandaban camiones para recogerlos.
06:34Trabajaban en los campos cuatro o cinco meses,
06:37durante la temporada de la caña de azúcar.
07:00Los trabajadores brasileños de la caña de azúcar son muy parecidos
07:04a sus hermanos trabajadores de Cuba,
07:06en su forma de sonreír, de sentarse en grupo y bromear.
07:10Esta gente está separada por 10.000 kilómetros,
07:13y también por un muro ideológico,
07:16porque políticamente son muy diferentes unos de otros.
07:19En Cuba, los que trabajan en las plantaciones de la caña de azúcar
07:23son los que tienen más poder,
07:25porque una gran cantidad del dinero que recibe Cuba de las exportaciones
07:29procede del azúcar.
07:31Y los que trabajan en los campos de caña de azúcar son muy respetados.
07:39En Brasil a estos trabajadores los llaman bollas frías,
07:43que quiere decir, la gente que tiene caña de azúcar,
07:47es la que tiene más poder,
07:49es la que tiene más poder,
07:51son bollas frías,
07:53que quiere decir, la gente que tiene que comer comida fría.
08:07Esta vida siempre es igual.
08:10Todos los días tienes que levantarte muy temprano,
08:13venir aquí y sufrir.
08:15Y al día siguiente es la misma historia, la misma rutina,
08:17siempre todos los días.
08:21Yo los llamo guerreros, porque cuando los ves trabajando,
08:24llevan unos grandes cuchillos para cortar la caña,
08:27llamados machetes,
08:29y los que trabajan en las plantaciones de la caña de azúcar
08:32son los que tienen más poder,
08:34porque una gran cantidad del dinero que recibe Cuba de las exportaciones
08:38procede del azúcar.
08:40Y los que trabajan en los campos de caña de azúcar son muy respetados.
08:44Y los que trabajan en los campos de la caña de azúcar son los que tienen más poder,
08:48porque tienen unos grandes cuchillos para cortar la caña,
08:51llamados machetes, que parecen espadas.
08:54Y tienen una cierta forma de luchar contra la caña de azúcar.
08:58Realmente es una lucha contra la caña de azúcar.
09:01Es un trabajo muy duro.
09:03Para cortar la caña tienes que ponerte en una postura muy especial.
09:06A veces estás rodeado de serpientes y animales,
09:09y a veces te haces cortes.
09:11Es un trabajo muy violento y muy difícil.
09:18La caña de azúcar es un producto natural.
09:21Es un producto natural,
09:23es un producto natural,
09:25es un producto natural,
09:27es un producto natural,
09:29es un producto natural,
09:31es un producto natural,
09:33es un producto natural,
09:35es un producto natural,
09:37es un producto natural,
09:39es un producto natural,
09:41es un producto natural,
09:43es un producto natural,
09:45es un producto natural,
09:47no sé cantar más porque el tiempo no da compañero.
09:52Aquí en Brasil las mujeres hacemos el mismo trabajo que los hombres,
09:55así que pienso que también somos guerreras.
10:00Al menos eso es lo que creo.
10:02Yo lucho muy duramente por ganarme la vida,
10:05por las vidas de mis hijos.
10:17El salario depende de cuánta caña cortes. Si no cortas nada, no ganas nada, ¿entendido?
10:37Así que todo depende del cortador. El resto de la vida, aparte de cortar la caña, tampoco
10:42es fácil, es muy dura. Y cuando vas a comprar al supermercado, tampoco lo tienes nada fácil.
10:57Yo creo que la tecnología es fantástica, pero sólo cuando se utiliza en bien de toda
11:01la comunidad, y no sólo para producir beneficios a un pequeño número de personas. Cuando
11:10empecé a ver el enorme número de trabajadores que empezaban a perder su empleo, y la gran
11:15cantidad de sectores industriales que desaparecían a causa de la modernización y la adaptación
11:20a otras formas de producción, pensé que había llegado el momento de hacer un reportaje
11:25acerca de todos los cambios que estaban teniendo lugar en el mundo.
11:36Creo que a partir de ahora no va a haber otro trabajo que hacer aparte de la caña. Pienso
11:42que abandonarán las máquinas y pondrán a la gente a trabajar, porque si no las máquinas
11:46lo harán todo, y la gente se quedará sin trabajo, ¿no? Creo que ese es el problema.
12:03Creo que el obrero hace mejor el trabajo, mejor que las máquinas, que siempre dejan
12:07un tallo más alto y sólo cortan la punta. Pero el obrero no. El obrero es muy cuidadoso,
12:15sabe hacerlo bien, y le gusta el trabajo que hace. ¿Y cómo va a gustarles a las máquinas
12:21lo que hacen? Lo único que saben es cortar y empacar. Así que yo creo que el obrero
12:27es capaz de hacer el trabajo mejor que las máquinas.
12:33¿Qué piensa de que un libro como este cueste 120 dólares?
12:48Me parece mucho dinero. ¿Qué quiere que le diga?
13:06Uno hace fotografías con su cultura. Yo hago fotos con mi padre y con mi madre, con el
13:13pueblo de Brasil donde nací, con todos mis amigos. Yo hago fotos con mi ideología. Nací
13:21cerca de un pueblo pequeño, en Minas Gerais. Se dice que la gente de Minas Gerais suele
13:27llevar una navaja y ha nacido en las afueras de algún poblado. Yo nací cerca de un pueblecito
13:33que tenía 200 habitantes, y es posible que siga teniendo sólo 200 habitantes. Mi padre
13:40tenía una granja donde criaba ganado, y todavía se dedica a lo mismo. Cuando era
13:45muy joven fui a la capital del estado. Era un viaje muy largo, de unas 30 horas. Salimos
13:56de mi pueblo al atardecer, y nos pasamos la noche entera viajando en tren, porque los
14:04trenes no eran muy rápidos. Y llegamos a una región llamada el Valle del Acero, en
14:10el estado de Minas Gerais, que es una zona donde se produce mucho mineral de hierro.
14:18Junto a esas minas de mineral de hierro habían construido las fábricas de acero, que me
14:23impresionaron profundamente. El viaje lo hicimos por la noche, en tren, en litera, pero yo
14:32no dormí nada porque me dediqué a mirar por la ventanilla ese mundo industrial, con
14:37unos fuegos increíbles, con chimeneas escupiendo fuego por todas partes. El tren pasaba muy
14:45cerca de las fábricas y por todas partes veías trabajadores, altos hornos y ríos
14:50de magma. Todo eso me impresionó de una forma increíble. Yo, que venía de un pueblo tan
14:55pequeño, no había imaginado jamás que hubiese hombres que trabajaban en un lugar tan importante,
15:01tan grande. Era algo casi religioso. Vi esos enormes ríos de fuego, en aquellos edificios
15:15inmensos, que a mí me parecieron catedrales. Y vi a aquellos hombres, como si fueran sacerdotes,
15:23que trabajaban en ese universo de fuego y humo. Era un mundo con un gran poder, con
15:30una gran fuerza. Allí fue donde entendí de dónde salían los cuchillos y las navajas.
16:30He trabajado en fábricas de acero de Francia y de Ucrania. En los dos sitios estaban convencidos
16:44de que ellos eran el centro de la producción industrial. Cuando construyes cualquier tipo
16:53de máquina necesitas acero, y es el componente principal para la fabricación de un coche,
16:59para construir la mayoría de las cosas que tenemos en nuestra sociedad de consumo, también
17:04se necesita acero. Sientes mucho calor en los pies, mucho calor en la cara y en la espalda,
17:19en todas partes, y además es muy peligroso. Tengo el privilegio de no tener que trabajar
17:34con demasiado peso, porque para el blanco y negro no necesitas tantas cámaras, ni flashes,
17:41ni luces, ni trípodes. Normalmente llevo tres cámaras, una reflex de 28 milímetros,
17:51una M Leica con un 35 y otra Leica reflex con una lente macro de 60 milímetros. Siempre
18:02llevo conmigo otro objetivo, aunque no lo uso demasiado. Es un zoom que a veces utilizo
18:08cuando no puedo acercarme demasiado al tema de la foto. Probablemente lo utilizo solo
18:14en el 2 o el 3% de las fotos que hago, pero siempre lo llevo encima. Sé que cuando le
18:27pongo el zoom a la cámara y trato de sacar una foto es porque no estoy dentro del tema,
18:32sino que estoy fuera de él por completo. No estoy totalmente dentro de la foto y no
19:02lo uso. Él no se limita a entrar y a salir de un lugar. Él se queda, bebe con la gente
19:19y le hace un montón de preguntas. Habla con ellos. Y la verdad es que es capaz de hablar
19:26con todos. Es otra de las cosas extraordinarias de Salgado, que habla cuatro o cinco idiomas
19:31muy bien, a veces con mucho acento, pero los habla y consigue comunicarse a un nivel
19:35nada superficial. Estuvo aquí hace al menos 5 o 6 años para sacar las fotos. Yo las tengo
19:47en casa, hice que las ampliaran. Él me regaló 5 o 6 fotos y yo las llevé a ampliar. Y cuando
19:52él me las regaló y las vi, me quedé asombrado. Me parecía un tipo simpático, un buen hombre.
20:05Cuando vino por aquí estuvimos hablando un rato y me dijo que él necesitaba trabajar
20:09igual que yo. Y luego se puso a hacer sus fotos.
20:19Tienes que saber algo acerca de la persona que vas a fotografiar para construir algo
20:23juntos, porque yo creo que es muy complicado conseguir algo con fuerza, transmitir un mensaje
20:29si acabas de llegar y te pones a sacar fotos. Normalmente, cuando hago estas historias,
20:39estos reportajes, tardo unos 6 años. Desde luego hago otros a la vez. He hecho algo
20:47más de 40 reportajes, pero con algunos tardo 4 semanas y con otros 4 meses. Y en ese tiempo,
20:53si trabajas de la mañana a la noche, llegas a establecer un contacto con la gente a la
20:57que fotografías. Normalmente no hago posar a la gente para fotografiarla. Creo que cuando
21:09la haces posar y miras la foto a fondo, puedes ver al fotógrafo que hay detrás, más que
21:13a la gente que sale en la foto, y pienso que eso es un poco peligroso.
21:23Creo que siente mucha ternura por sus modelos, y él mismo lo dice a menudo, le preocupa
21:28mucho su dignidad. No quiere mostrar su aspecto peor, sino lo mejor de ellos, en una situación
21:34que es pública y natural. Así que establece una relación compleja con sus modelos. Sé
21:44que, por ejemplo, Don McEwen y Gene Smith también, y todos, en definitiva, siempre
21:50hablan de la dignidad de sus modelos, de que quieren protegerlos y no mostrarlos de una
21:54forma que puedan resultar degradantes. Pero pienso que Salgado va más allá. Pone tanto
22:05énfasis en ello, que entra a formar parte del grupo, y sólo quiere mostrarlos de una
22:10forma muy positiva.
22:19Pienso que tienes que estar muy cerca, muy adentro, para recibir estas fotos, porque
22:23al final, la mayoría de las cosas que recibes de las fotos, las recibes de quienes las han
22:27sacado.
22:53Lo que me parece más significativo de la obra de Sebastião Salgado, es que podría
23:22haber ganado un montón de dinero si hubiese decidido fotografiar los temas más fáciles,
23:30la moda, los modelos, la alta sociedad, las fiestas. Pero no. A él, eso no le interesa
23:47en lo más mínimo. Su idea de cómo vivir y trabajar, pertenece al mundo más bajo,
23:56al mundo de los que trabajan y producen, y no reciben de la vida lo que se merecen.
24:17Es muy peligroso. Ahí abajo hay doce hombres trabajando, y si no tienes cuidado, la carga
24:29puede caerte encima y matarte. Sí, es muy peligroso.
24:32Y los cargamentos de azúcar, como éste, son los peores. Hay que tener cuidado con
24:54la cabeza, porque como te descuides, morirás. Y aunque tengas cuidado, también puedes morir,
25:02como le pasó a un capataz, que estaba encubierta y se le cayó la carga encima. Estaba allí,
25:10dando órdenes, y la carga le cayó encima de la cabeza. Lo que estoy diciendo es la
25:19pura verdad. No digo ninguna mentira. Esto no puede seguir así. Tienen que mecanizar
25:22el trabajo. Deberían poner una máquina para bajar los fardos de carga. No nos quitaría
25:32trabajo, sino que lo mejoraría. Un barco se fabrica de lo que sale del interior de
25:43una mina de hierro o de una mina de carbón. El carbón y el mineral se transportan en
25:52barcos hasta la fábrica de acero, donde se mezclan todos los elementos, utilizando un
25:58montón de energía. Para producir el acero, es necesario mezclar el mineral de hierro
26:16con el carbón y con otros elementos, pero básicamente esos dos elementos son los más
26:22importantes para producir acero. Para mí era muy importante retroceder en dirección
26:28al lugar del que procedían esos dos productos. Por ejemplo, fui a las minas de carbón de
26:35Dhanbad, en la India, porque en esa región se extrae uno de los mejores carbones del
26:40mundo, y la mina emplea a unas 400.000 personas. Pero está sufriendo una transformación total.
26:49La forma tradicional de extraer carbón del subsuelo continuará, pero la mayor producción
26:54procederá de minas a cielo abierto. Eso, desde luego, dará origen a un enorme paro
26:59en la región, igual que el que estamos creando en el mundo entero a causa de la modernización.
27:04¿Y cuántos contactos tiene de este reportaje de la India?
27:14Tengo 241 contactos seleccionados, son las fotos que considero mejores. En esta hoja
27:21de contactos, por ejemplo, se puede ver la forma en que me adentré en este momento de
27:25la historia. Al principio la gente estaba preparando los cañones. Los cargarán de
27:32carbón y luego irán a la estación de ferrocarril y el tren lo llevará hasta las plantas donde
27:39procesarán el carbón para convertirlo en coke. Aquí rodeo un poco los camiones, y
27:45a partir de ese momento empiezo a ver a los trabajadores y a hacer algunos retratos.
27:55Dos retratos de este hombre. Y probablemente miré hacia otro lado y saqué esta pequeña
28:05serie de tres personas. Saqué tres fotos de estos hombres, cuatro del otro hombre,
28:21una de ellas vertical. Desarrollo las situaciones continuamente y luego acabo con los contactos.
28:29Por último, paso a la edición. Cuando edito las hojas de contacto, elijo, por ejemplo,
28:35siete fotos y entonces hago las copias. A veces te llevas también alguna sorpresa,
28:40como aquí, que el ambiente no es tan serio. Porque en segundo plano hay una persona sonriendo,
28:45un poco sorprendida de que le saquen una foto. Aquí hay una sonrisa, aquí hay una sonrisa,
28:50aquí hay otra pequeña sonrisa. Este está más o menos serio. Están tal y como aparecen
28:56ante mí. Cuando empecé a fotografiar a este, su primera reacción fue sonreír también,
29:01pero luego cada vez sonreía menos. Lo importante es ser muy natural y no hacer posar a las
29:09personas. Aquí tengo una pequeña serie con algunas fotos que me gustan bastante. Es hacia
29:19el final del día en las minas y a partir de ese momento empezarán a marcharse. Es
29:25probable que yo también termine ahí mi jornada y estas fotos en función de la luz son completamente
29:30diferentes. Probablemente estas son de otro día, al finalizar la sesión, y esta secuencia
29:36tiene una, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete y ocho fotos. Hay tres fotos que me gustan
29:52mucho. Las del número quince, dieciséis y veinte. Después de elegir en los contactos,
29:59vas al cuarto oscuro y haces las copias de las que has elegido. Todas estas son copias
30:06de trabajo y creo que ahí, dentro, guardo más de cien mil copias. Lo primero que hago
30:20es elegir una pequeña serie de la misma situación. Un carro que abandona la mina
30:25al final del día, porque en la India las familias trabajan juntas en la mina y llevan
30:31un pequeño carro con comida. Mi primera elección fue esta foto. La luz es muy bonita, la composición
30:41es buena y cuenta una historia, pero después de trabajar un poco más, vimos que estas
30:47otras dos fotos eran muy fuertes. Cuando hago la selección para un libro, me ayudan
30:53dos personas, además de Lelia y de Jimmy Foxx, Robert Del Pire y Michael Rand, del
31:00Sunday Times de Londres. Miramos juntos todas las series de fotos y decidimos que estas
31:06dos eran las que tenían más fuerza, y después de seguir trabajando, al final elegimos esta.
31:12¿Por qué prefiere esta a esta otra? ¿Es posible decidirlo?
31:29Sí, es posible. Esta foto tiene una doble interpretación. En aquel momento este niño
31:36se volvió, me miró y sonrió. Pero sonríe de una forma que, para mí, cuando lo pensé,
31:44me resultó muy provocativa. Parece más un diablo que cualquier otra cosa. Yo prefiero
31:49esta porque se mueve hacia adelante y tiene un movimiento fantástico. Todas las piernas
31:54tienen movimiento. Cuando editamos, jamás me he peleado con Sebastião. A veces los
32:03fotógrafos se implican emocionalmente con las fotos que prefieren. Yo siempre las miro
32:08como si fuese un japonés que no conoce las fotos ni al que las ha hecho. Como un simple
32:14lector de la revista que pasa las páginas y trata de disfrutar lo más posible con el
32:18reportaje. Yo personalmente prefiero la otra porque me conmovió de alguna forma y ellos
32:27están más integrados en su entorno. Al principio, desde luego, te concentras en el niño. La
32:35foto te hace pensar cuál será el futuro de ese niño dentro de 30 años. Te preguntas
32:40si morirá de desnutrición, etc. O a lo mejor cierran esta mina y el niño ya no volverá
33:16fotografía poco después de llegar a París. Sobre todo gracias a un amigo que hacía muchas
33:21fotos y le gustaba mucho el tema. Empezamos a hacer fotos por mis estudios de arquitectura.
33:30Yo tenía que hacer fotos de casas, así que me compré una cámara. Sebastião, desde
33:39luego probó también y le gustó tanto que adoptó la cámara. Al principio, igual que
33:58todo el mundo, nos dedicábamos a hacer fotos de los que teníamos más cerca y en su caso
34:02esa era yo. Me sacó un montón de fotos y esta semana he vuelto a ver las diapositivas
34:08que me sacó a mí y a los niños. Su primera foto me la hizo a mí en la ventana y ya
34:15estaba a contraluz. Sus fotos eran realmente muy interesantes y luego siguió fotografiando
34:25todo lo que veía, todo lo que le interesaba, explorando siempre nuevos campos. Aunque empecé
34:36muy tarde a hacer fotos, fue una forma de comunicarme con el resto del mundo, entrando
34:42en contacto con un grupo humano. Uno no hace fotos como las mías, fotos sociales, fotos
34:51humanas, con la finalidad de crear unas maravillosas obras de arte individuales. Yo presento una
34:59secuencia de imágenes. En la exposición hay una gran cantidad de texto, 25 grandes
35:05carteles con texto. En el libro cada una de las historias está narrada de una forma
35:09periodística. Solo estoy retocando unas partes muy pequeñas, para dar más luz a ciertos
35:19detalles, como las caras y las florecitas de los vestidos. Después tengo que volver
35:28a fijar la foto. Las últimas fotos del libro, el último capítulo, son un homenaje a la
35:45mujer. Son unas mujeres realmente fuertes, son magníficas. Y esos velos. Para nosotras
35:53resulta increíble trabajar tan maravillosamente vestidas, con tantas joyas. Jamás se nos
36:02pasaría por la cabeza algo parecido. Es una foto muy bonita, maravillosa de verdad, y
36:18con una composición estupenda. Podemos ver su movimiento. Ella ocupa todo el espacio
36:24en el que va a realizar un movimiento. Si cortas esta parte no tienes nada. Pero cuando
36:30miras la foto entera, la ves haciendo ese movimiento. Y ves que necesita el espacio
36:35para moverse. Y el espacio está ahí. Estoy segura de que si los que transportan esas
36:44tuberías fuesen hombres, no lo harían de esa forma. Aquí vemos una lógica que
36:51realmente cuesta entender. Ves a una mujer que va en esta dirección, a otra en esa dirección,
37:04y a esta de aquí que se cruza. En realidad la composición es como una especie de ballet,
37:11unas mujeres que bailan con algo en las manos. Es muy bonita realmente. Dentro del canal
37:21hay una imagen muy gráfica. Está claro que esta mujer lleva algo muy pesado, porque
37:29podemos sentir su esfuerzo. Y siguiendo todas esas hileras de ladrillo, nos trasladamos
37:36a una escena más tranquila. Una mujer con un bebé. A mí me parece que pasa muy bien
37:49de una imagen a otra. Y luego, puesto que se trata de una historia acerca de la construcción
38:00de un canal, ahí tenemos el canal. Y ya podemos ver sus beneficios, con la vegetación que
38:05empieza a invadir el desierto. Y como siempre, al fondo, el ballet de las mujeres que trabajan.
38:18En 1960 me trasladé a Vitoria para acabar la escuela secundaria. Después entré en
38:25la universidad y me licencié. Y fue allí donde conocí a Lelia. Vitoria es un puerto
38:33que exporta mineral de hierro y muchos otros productos. Es un puerto abierto. Y puedes
38:38ver los barcos que llegan y los que parten, los barcos que pasan. Cuando iba al puerto
38:45llegué a conocer un número enorme de barcos, porque eran barcos que hacían la travesía
38:50a puertos de Europa y a Japón, transportando mineral de hierro, café y otros productos.
38:56Y los barcos te daban una idea fantástica del mundo, de la humanidad, de los vínculos
39:04entre ciertos grupos humanos con otros grupos en el otro extremo del mundo, unidos por
39:10esos marinos que iban y venían, por esos barcos que iban y venían. Y eso te permitía
39:18viajar, tener una idea de un mundo tan grande, pero a fin de cuentas tan unitario y tan perfecto
39:23en sus piezas, que componen toda una lógica de funcionamiento del planeta. Un barco se
39:40fabrica de lo que sale del interior de una mina de hierro o de una mina de carbón. El
39:46carbón y el mineral se transportan en barcos hasta la fábrica de acero, donde se mezclan
39:52todos los elementos y se transforman en acero, en planchas de acero que se envían a los
39:58astilleros, donde los trabajadores las unen entre sí. En esa fase, los obreros están
40:07muy cerca de los que trabajan en las minas de carbón y a veces en las de hierro. Por
40:12ejemplo, la enfermedad típica de una mina de carbón es la silicosis, producida porque
40:19el aire que respiras te deja en los pulmones un depósito de los elementos que se desprenden
40:24en la mina, y es la misma enfermedad que se contrae en los astilleros. Allí, poco
40:47a poco, construyen un barco, una máquina fabulosa, que al principio, cuando ves cómo
40:54la construyen, te preguntas, ¿qué es esto? ¿Qué es esa cosa sin forma? Y miras el diseño
41:06y te parece muy lógico, porque es tan grande, su escala es tan enorme, que piensas, es imposible,
41:14no pueden hacerlo. Pero paso a paso, construyen esa máquina fantástica, y un día la echarán
41:25al agua, y en el momento en que toca el agua se convierte en un barco. Y entonces se hará
41:38a la mar, y empezará a unir a todas esas sociedades. Y transportará bienes producidos
41:48por otros hombres alrededor del mundo, uniendo civilizaciones. Y un buen día esos barcos
41:54ya no sirven, y los llevan a morir a un dique seco. Pero no mueren, los transforman y los
42:01reciclan. La enfermedad que produce este trabajo, el desguace, es la silicosis, porque
42:13el aire que se respira, el aire de las llamas de los sopletes, está muy cargado de partículas
42:18que se depositan en los pulmones. Y el barco se transforma otra vez en planchas de acero,
42:24y al final el barco se habrá transformado en todos esos productos que transportó durante
42:28toda su vida, como cuchillos, tenedores o maquinaria agrícola. Y todo eso se transformará
42:58en un barco que se transformará en un barco que se transformará en un barco que se transformará
43:28en un barco que se transformará en un barco que se transformará. Quería provocar un
43:36pequeño debate acerca de los trabajadores del tercer mundo, porque esos obreros no reciben
43:42dinero suficiente para poder vivir. Cuando descargan el barco, si se rompe un cable,
43:54morir cualquiera. El año pasado un hombre protestó y le dieron una buena paliza. Le
44:04afeitaron la cabeza y lo pasearon en un burro por la carretera. Desde entonces nadie se
44:10ha atrevido a decir una sola palabra. El dinero, la financiación para esa inmensa inversión
44:38que es la modernización de nuestra sociedad, procede del universo entero, de toda la humanidad.
44:44Y gran parte de ese dinero ha salido de la transferencia de beneficios de un extremo del
44:49mundo al otro. Por ejemplo, cuando ves la producción de café o de té en África. Estuve
45:12trabajando en una mina de azufre de Indonesia, en 1984, y los obreros ganaban unos 6 dólares
45:20americanos con 20 centavos al día. Y cuando hice mi reportaje, en 1991, ganaban 3 dólares
45:28y medio al día. Eso significa que habían perdido cerca del 50% de su poder adquisitivo
45:34con el mundo exterior. Y probablemente se empobrecieron en cerca de un 50%. Hemos creado
45:47una sociedad que produce una gran cantidad de bienes de consumo, pero estamos reduciendo
45:53el número de consumidores en el mundo entero, porque en el tercer mundo les pagamos menos.
46:02Y también en nuestra parte del mundo, porque nos hemos hecho tan modernos, que hemos creado
46:07un enorme desempleo. Es una pequeña contradicción con la que estamos viviendo en este momento
46:12de nuestra historia, y debemos resolverla, porque creo que si no lo hacemos, vamos a
46:16tener problemas. Espero que podamos resolverla.
46:20Antes de que cayera el precio del cacao hace 6 años, rondaba los 3.500-4.000 dólares.
46:36Ahora es de 1.900 dólares. Por tanto, a causa del precio tan bajo, no se cubre el coste de
46:43la producción de cacao. Los salarios son muy bajos, y hay una crisis que dificulta
46:47mucho la existencia de una industria de producción del cacao. Lo peor es la situación del trabajador,
47:04y el que sufre más es el trabajador rural. Gana el salario mínimo, que es vergonzoso,
47:09pero no es nada. No sé cómo se las arreglan para sobrevivir. Es una vida agotadora. No
47:21es más que trabajo, noche y día. Ya ha visto cómo es, ¿verdad? Pero hay que trabajar,
47:26¿no? Manuel, ¿cómo ve el futuro de sus hijos? ¿Le gustaría que ellos también trabajaran
47:32en el cacao? Creo que no. Rezo para que Dios me ayude mientras sigan en la escuela, y para
47:38que luego encuentren algo mejor. El cacao no proporciona lo suficiente para vivir. Tiene
47:45un futuro muy poco prometedor. ¿Qué piensa cuando los manda a la escuela? ¿Qué le gustaría
47:51que hicieran? Estudiar. Estudiar para que cuando crezcan puedan conseguir un trabajo
47:57mejor. Yo seguiré con esto, porque estoy acostumbrado y me gusta trabajar el cacao.
48:02¿Y aquí comen chocolate o no? Nos resulta muy difícil poder pagar una simple chocolatina.
48:32La vida en el sur es buena. Trabajamos, pero nadie aquí vive como tú.
48:48Trabajando el cacao, nada va mal, porque hay gente normal.
48:56Ustedes no saben que la vida es buena para quien vive normal.
49:03Llegué aquí ahora solo para plantar cacao.
49:21Pero dice un libro, conmigo es un castigo.
49:31Yo no olvido que pasa contigo, pero entiende ahora.
49:42Nada va mal. La vida es buena para quien vive plantando cacao.
49:54La vida es buena para quien vive plantando cacao.
50:02La vida es buena para quien vive plantando cacao.
50:11La vida es buena para quien vive plantando cacao.
50:18La vida es buena para quien vive plantando cacao.
50:41La vida es buena para quien vive plantando cacao.