Elvire Jouvet 40-2 est un film français réalisé par Benoît Jacquot en 2023. Il s'agit d'une adaptation du livre autobiographique de Brigitte Jaques, "Elvire Jouvet 40", qui raconte ses années d'apprentissage au théâtre sous la direction de Louis Jouvet.
Synopsis
Le film se déroule en 1940, pendant l'Occupation allemande. La jeune Brigitte Jaques, âgée de 16 ans, est une élève passionnée de théâtre. Elle est acceptée dans la classe de Louis Jouvet, l'un des plus grands metteurs en scène français de l'époque.
Sous la direction exigeante de Jouvet, Brigitte apprend les rudiments du métier d'acteur. Elle travaille dur et progresse rapidement. Elle découvre également la passion du théâtre et le sens du travail en équipe.
Le film suit le parcours de Brigitte Jaques pendant deux années, jusqu'à la fin de la guerre. C'est une période de bouleversements personnels et professionnels pour la jeune femme. Elle découvre l'amour, la perte et la difficulté de vivre en temps de guerre.
Interprétation
Le film est interprété par Swann Arlaud (Louis Jouvet), Sandrine Bonnaire (Cécile Sorel), Judith Chemla (Elvire) et Rebecca Marder (Brigitte Jaques).
Réalisation
La réalisation de Benoît Jacquot est sobre et élégante. Il filme le travail de Jouvet avec précision et passion. Il s'attache également à décrire le contexte historique de l'époque.
Elvire Jouvet 40-2 est un film poignant et inspirant sur la passion du théâtre et la force de l'art.
Synopsis
Le film se déroule en 1940, pendant l'Occupation allemande. La jeune Brigitte Jaques, âgée de 16 ans, est une élève passionnée de théâtre. Elle est acceptée dans la classe de Louis Jouvet, l'un des plus grands metteurs en scène français de l'époque.
Sous la direction exigeante de Jouvet, Brigitte apprend les rudiments du métier d'acteur. Elle travaille dur et progresse rapidement. Elle découvre également la passion du théâtre et le sens du travail en équipe.
Le film suit le parcours de Brigitte Jaques pendant deux années, jusqu'à la fin de la guerre. C'est une période de bouleversements personnels et professionnels pour la jeune femme. Elle découvre l'amour, la perte et la difficulté de vivre en temps de guerre.
Interprétation
Le film est interprété par Swann Arlaud (Louis Jouvet), Sandrine Bonnaire (Cécile Sorel), Judith Chemla (Elvire) et Rebecca Marder (Brigitte Jaques).
Réalisation
La réalisation de Benoît Jacquot est sobre et élégante. Il filme le travail de Jouvet avec précision et passion. Il s'attache également à décrire le contexte historique de l'époque.
Elvire Jouvet 40-2 est un film poignant et inspirant sur la passion du théâtre et la force de l'art.
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Court métrageTranscription
00:00:00 Qu'est-ce que tu en penses?
00:00:25 Je sens que ça doit être ennuyeux pour vous. Moi, je suis bien, je suis dans un état agréable quand je donne ça.
00:00:31 Vous écoutez bien ce qu'elle vient de dire, "je suis dans un état agréable quand je donne ça". Ça te fait plaisir?
00:00:36 Il me semble que je suis dans l'état où Elvire doit être.
00:00:44 Je puis vous donner une indication qui est capitale chaque fois que vous éprouvez le sentiment qu'une chose vous est facile.
00:00:49 Je parle d'une chose obtenue sans effort, ce n'est pas bon. L'exécution d'un rôle, quel qu'il soit, comporte toujours quelque chose de pénible, de douloureux.
00:01:02 Quelque chose à quoi l'effort doit participer, sinon il manque quelque chose. Une exécution comporte toujours un effort.
00:01:10 Alors tu vois, tu aurais dû te méfier. Remarque que ce que tu fais est bien, mais qu'est-ce qu'on peut te reprocher?
00:01:20 Elle se laisse aller un peu à la musique du texte.
00:01:24 C'est juste, quoi encore?
00:01:26 J'ai l'impression qu'elle manque un petit peu de présence vis-à-vis de Don Juan, et que Don Juan peut n'en être pas touché parce qu'elle est trop éloignée.
00:01:31 De présence, tout simplement, dans ce qu'elle fait, il manque la présence par rapport au public.
00:01:37 Ce n'est pas convaincant. Cela ne touche pas. Cela ne passe pas la rampe.
00:01:43 Et c'est parce que tu es si confortable dedans que cela ne passe pas la rampe.
00:01:47 Quand tu dis un texte avec le sentiment de le dire juste, mais en pensant "j'éprouve un sentiment agréable, je suis dans un sentiment juste, ce texte passe bien dans ma bouche, je respire bien, etc."
00:01:57 Tu ne fais pas d'effort.
00:02:06 Cela ne passe pas, tu comprends?
00:02:08 Qu'est-ce qu'on doit faire dans ce cas?
00:02:09 J'ai fait un effort pour arriver à ce sentiment-là. Je voulais arriver à cette sorte de pureté.
00:02:14 J'y suis arrivée, mais j'ai eu l'impression très nette que cela ne passait pas.
00:02:17 Tu as eu cette impression très nette parce que tu fais du théâtre déjà, tu as déjà joué.
00:02:22 Il n'y a pas d'effort dedans.
00:02:24 Ce n'est pas assez puissant.
00:02:27 Pas assez puissant dans ce sentiment-là?
00:02:30 Tu verras que ce qu'il y a de monotone dans le morceau, ce qu'il y a d'inintéressant pour l'oreille vient du fait que pour obtenir le sentiment, tu l'as tiré à toi.
00:02:40 Tu as abaissé le niveau, la puissance de la sensibilité nécessaire au morceau, tu l'as baissé jusqu'à toi.
00:02:47 Le travail que nous allons faire maintenant va consister à te demander une exécution qui nous touche, qui passe la rampe.
00:02:57 Il va falloir que tu donnes le sentiment plus fort.
00:03:00 Il y a des contrastes, des accents que tu n'as pas, que tu vas être obligé de trouver.
00:03:03 Se poser, c'est agréable. Tu lirais comme ça, ce serait très bien.
00:03:07 C'est très clair.
00:03:08 C'est exactement dans le style et la lecture serait parfaite, mais le jeu, tu en es à un kilomètre.
00:03:14 Je me suis dit, en le faisant, je regarde toujours dans le jouant. Je sentais très bien qu'il fallait que je regarde la salle.
00:03:19 Rien à faire, je ne pouvais pas tourner.
00:03:21 C'est ce que j'ai expliqué d'une façon élémentaire et savante, à la fois à Otta, l'art de faire bouger sa sensibilité en soi pour trouver de nouveaux départs.
00:03:31 C'est la même chose quand on a un texte comme celui-là.
00:03:34 C'est comme un afflux d'eau qui arrive et qui coule.
00:03:37 L'eau ne coule pas toujours avec cette espèce de majesté lente qu'il y a dans Boswell.
00:03:42 L'eau jaillit, elle rebondit sur un rocher, elle s'écoule plus lentement selon l'inclinaison du sol ou tout à coup tombe en cascade.
00:03:50 L'afflux des sentiments n'est pas cette nappe égale que tu as essayé de lui donner.
00:03:55 Il y a là, à part les mouvements de ton jouant, le bouillonnement de la sensibilité, ce qui n'est pas dans ton exécution.
00:04:04 Tu ne donnes pas les mouvements parce que ton sentiment est toujours égal.
00:04:08 Fais bien attention de donner dans le morceau des mouvements divers et de prendre des repos.
00:04:17 Ce n'est pas seulement pour reposer l'auditeur mais aussi celui qui dit.
00:04:21 Si tu ne fais pas des mouvements successifs dans le morceau, tu te fatigues.
00:04:24 Et tu fatigues l'auditeur.
00:04:27 Le spectateur éprouve toujours ce qu'éprouve l'acteur.
00:04:31 Tout cela est un échange de sensations physiques.
00:04:34 Je me suis surtout méfiée de ne pas jouer sur les mots.
00:04:36 Quand tu dis de grâce, don Juan, accordez-moi pour dernière faveur.
00:04:40 Les mots n'ont plus de couleur, n'ont plus rien.
00:04:45 Que je vous demande avec larmes, tu feras cela comme tu voudras.
00:04:48 Tu n'as pas besoin de pleurer.
00:04:50 Mais que dans l'intérieur de toi-même, il y ait vraiment des larmes.
00:04:55 Le premier travail à faire là-dessus est celui qui consiste d'abord à adresser la parole à quelqu'un.
00:05:02 Quand on adresse la parole à quelqu'un pour le convaincre, on n'a pas cette égalité de ton.
00:05:08 Il y a des moments où on est un pleurant, où on est menaçant.
00:05:12 Et c'est dans le morceau qu'il faut le mettre dans l'exécution.
00:05:16 C'est quelqu'un qui est touché par une grâce divine.
00:05:25 Elle vient dire à son amante, et je ne vous en veux pas,
00:05:29 je viens seulement pour vous dire qu'il ne faudra plus compter sur moi, je suis maintenant converti.
00:05:33 Il y a une chose aussi que je viens vous demander.
00:05:38 Voilà l'amour que maintenant j'ai pour vous.
00:05:43 C'est cela la transfiguration du sentiment, ce qui est magnifique.
00:05:48 Mais ce n'est pas une absence de passion.
00:05:52 Tu comprends, c'est clair ?
00:05:55 Oui, oui, j'ai été trop loin.
00:05:56 C'est le sentiment qu'il faut que tu trouves.
00:06:01 Le jour de la mort
00:06:05 Ne soyez point surpris, don Juan, de me voir à cette heure et dans cet équipage.
00:06:14 C'est un motif pressant qui m'oblige à cette visite.
00:06:17 Et ce que j'ai à vous dire ne veut point du tout de retardement.
00:06:21 Je ne viens point ici, pleine de secours ou que j'ai tantôt fait éclater.
00:06:26 Et vous me voyez bien changer de ce que j'étais ce matin.
00:06:30 Ce n'est plus cette Don Elvire qui faisait des voeux contre vous,
00:06:34 et dont l'âme irritée ne jetait que menaces et ne respirait que vengeance.
00:06:39 Le ciel l'a banni de mon âme.
00:06:41 Toutes ces indignes ardeurs...
00:06:43 Il ne faut pas mettre de point, il faut que ce soit un débit.
00:06:46 Quelqu'un qui se met tout à coup à parler pendant deux pages et de musique.
00:06:50 Quelqu'un qui se défait, qui dit d'abondance ce qu'il a à dire.
00:06:55 Si tu mets des points, tu coupes le sentiment.
00:06:59 Tu coupes l'effusion dans laquelle cette femme parle.
00:07:02 Respire à l'intérieur de la phrase, mais ne respire pas au point.
00:07:06 Si cette entrée un peu lente, un peu fantomale te gêne,
00:07:18 trouve une façon un peu plus vive d'entrer.
00:07:21 Une façon inconsciente.
00:07:23 Elle entre d'une façon un peu trop consciente,
00:07:26 un peu trop sûre de ce que tu fais.
00:07:29 Elle y rentre, elle écarte les valets,
00:07:32 elle va droit au cœur de la maison, elle aperçoit Don Juan.
00:07:35 Elle lui parle, il faut qu'on soit étonné de cette entrée si simple.
00:07:38 Et de ce ton de parole qui est d'une autorité absolue.
00:07:42 La marche, qui est un geste, doit accompagner le texte.
00:07:48 Tu es porté dans ta marche par ce que tu as à dire,
00:07:51 et au moment où tu vas t'arrêter, tu vas avoir le même flot rythmé de parole
00:07:55 que tu l'amorces dans ta marche. C'est parfait.
00:07:58 Ça me gêne de m'arrêter et de partir dans le texte sur le mouvement de la marche.
00:08:09 Si, essaie. Tu peux très bien passer de la marche au texte.
00:08:11 Oui, oui, oui, je vais essayer de le faire.
00:08:15 Tu es gênée parce que tu entres un peu lentement.
00:08:18 Si on jouait toute la pièce, ça ferait un temps mort dans l'enchaînement des scènes.
00:08:21 C'est un peu long. Si tu entres un peu plus vite,
00:08:24 tu vas avoir aussitôt un sentiment un peu différent pour l'addiction.
00:08:28 Ne soyez pas surpris.
00:08:36 Refais-le encore une fois. Tu es dans le mouvement, mais ce n'est pas encore le moment.
00:08:39 Tu es dans le mouvement, mais ce n'est pas encore le moment.
00:08:42 Refais-le encore une fois. Tu es dans le mouvement, mais ce n'est pas encore juste.
00:08:45 Ce n'est pas encore surprenant.
00:08:52 Ne soyez pas surpris.
00:08:56 Don Juan, de me voir à cette heure et dans cet équipage, c'est un motif pressant
00:09:00 qui m'oblige à cette visite et ce que j'ai à vous dire ne veut point du tout de retardement.
00:09:03 Je ne viens point ici. Ça me gêne de ne pas mettre de point.
00:09:06 Parce que tu vas trop vite.
00:09:08 Fais des temps au milieu des phrases, mais parle. C'est quelqu'un qui parle.
00:09:12 Il faut que ce soit étonnant. Il faut qu'en te voyant, le public dise.
00:09:15 Quoi?
00:09:17 Tu peux commencer sans donner beaucoup de voix au début.
00:09:20 Ne soyez point surpris, Don Juan, de me voir à cette heure et dans cet équipage.
00:09:23 C'est un motif pressant qui m'oblige à cette visite
00:09:26 et ce que j'ai à vous dire ne veut point du tout de retardement.
00:09:29 Si vraiment tu as l'autorité pour entrer et le public fait silence,
00:09:36 et écoute, dès qu'il écoute bien, tu donnes un peu plus de voix.
00:09:40 Trop long, trop long!
00:09:48 Vous voyez comme elle se prépare à entrer. Ce que vous ne faites jamais.
00:09:55 Regardez.
00:09:57 Regardez.
00:09:59 Ne soyez point surpris, Don Juan, de me voir à cette heure et dans cet équipage.
00:10:10 C'est un motif pressant qui m'oblige à cette visite
00:10:13 et ce que j'ai à vous dire ne veut point du tout de retardement.
00:10:16 Sens bien, éprouve bien le sentiment de cette femme qui vient
00:10:19 non seulement en envoyer Céleste,
00:10:22 mais comme une femme qui vient pour sauver son amant.
00:10:25 Oui, c'est pas seulement une annonciation,
00:10:28 c'est une femme qui vient pour sauver cet homme.
00:10:31 Autrement, c'est l'annonciation que tu as faite la dernière fois,
00:10:33 l'ange du Seigneur qui vienne à Marie. Je vous salue, Marie.
00:10:36 Elle l'a aimée.
00:10:38 Tu l'interpréteras comme tu voudras.
00:10:46 Mais elle a tout à coup l'idée de la punition de l'enfer.
00:10:49 Toutes ces idées religieuses qui font qu'elle court chez Don Juan.
00:10:52 Elle vient non pour lui demander des excuses,
00:10:55 elle vient l'avertir d'un danger pour qu'il y échappe.
00:10:57 C'est ce sentiment du danger qu'il court, qu'il la pousse chez Don Juan.
00:11:00 Et ce qui est important et magnifique dans ce personnage d'Elvira,
00:11:05 c'est que cet homme qu'elle vient sauver est celui qui l'a suborné,
00:11:09 abandonné. Malgré cela, elle vient.
00:11:13 Elle fait preuve de cette magnanimité, de ce détachement céleste,
00:11:17 oui, mais en même temps avec un ardent amour.
00:11:21 Alors pense à un autre danger que celui de l'enfer,
00:11:24 ou du salut de l'âme, si tu veux,
00:11:28 si celui-là n'est pas très apparent pour toi.
00:11:31 Ne soyez point surpris, Don Juan, de me voir à cette heure et dans ce lieu.
00:11:40 Je ne suis pas un homme.
00:11:43 Je suis un homme.
00:11:46 Ne soyez point surpris, Don Juan, de me voir à cette heure et dans cet équipage.
00:11:51 C'est un motif pressant qui m'oblige à cette visite,
00:11:54 et ce que j'ai à vous dire ne veut point du tout de retardement.
00:11:57 Je ne viens point ici, pleine de secours ou que j'ai tantôt fait éclater,
00:12:02 et vous me voyez bien changer de ce que j'étais ce matin.
00:12:05 Ce n'est plus cette Don Elvira qui faisait des voeux contre vous,
00:12:09 et dont l'âme irritée ne jetait que menaces et ne respirait que vengeance.
00:12:14 Le ciel a banni de mon âme
00:12:17 toutes ces indignes ardeurs que je sentais pour vous,
00:12:21 tous ces transports humiltueux d'un attachement criminel,
00:12:25 tous ces honteux emportements d'un amour terrestre très grossier,
00:12:29 et il n'a laissé dans mon cœur pour vous
00:12:32 qu'une flamme épurée de tout le commerce des sens,
00:12:37 une tendresse toute sainte,
00:12:40 un amour détaché de tout,
00:12:44 qui n'agit point pour soi et ne se met en peine que de votre intérêt.
00:12:49 Tu pleures, je pense.
00:12:51 Ne t'inquiète pas de ce qu'ils disent, ce sont des idiots qui n'arrivent pas à placer leur réplique.
00:12:55 C'est ce parfait et pur amour qui me conduit ici pour votre bien, pour...
00:13:00 Tu sens que c'est déjà plus difficile que la dernière fois.
00:13:04 Je n'y arriverai jamais.
00:13:06 Tu y es presque,
00:13:08 mais le sentiment n'y est pas.
00:13:10 Le sentiment est juste, comme la dernière fois.
00:13:14 Mais ce n'est pas encore assez fort.
00:13:18 Tu comprends ?
00:13:20 Lorsque cette femme arrive,
00:13:23 elle est dans un état de bouleversement,
00:13:26 d'égardement.
00:13:29 Don Juan est malgré tout une comédie religieuse.
00:13:35 C'est un miracle du Moyen-Âge.
00:13:37 Elvire entre,
00:13:39 elle entre dans un état de sainteté que tu cherches à donner au rôle
00:13:42 par ce caractère d'apparition brusque.
00:13:44 Dès le début, on sent ce qui caractérise le sentiment dans lequel est Elvire,
00:13:48 c'est l'autorité.
00:13:50 Et la facilité de son élocution.
00:13:52 C'est le seul moment de la pièce où le texte déferle,
00:13:55 avec...
00:13:57 cette sonorité.
00:14:00 Ce ton presque racinien
00:14:04 qu'on ne trouve dans aucun autre passage de Molière.
00:14:08 Le sentiment est beaucoup plus fort.
00:14:11 Il faut vraiment que quand cette femme dit "je vous ai aimé",
00:14:13 cela vous arrache les tripes !
00:14:15 Les scènes d'Hermione ne sont pas plus tendres.
00:14:18 Il y a toujours une meurtrissure dans Hermione.
00:14:21 Là, il y a une béatitude, mais un immense amour.
00:14:25 Ce pourrait être une extase amoureuse.
00:14:30 C'est une extase religieuse, mais c'est dans le même ton.
00:14:33 Quand on dit à quelqu'un "sauvez-vous",
00:14:36 qu'on le lui dit avec cette tendresse-là,
00:14:40 il faut que ce soit bouleversant,
00:14:43 déchirant.
00:14:46 De même, la querelle du père.
00:14:52 Il y a chez cet homme une noblesse désespérée.
00:14:55 Ce sont des personnages extrêmement purs.
00:14:58 Il faut vraiment que l'imploration d'Elvire soit déchirante.
00:15:03 J'ai vu jouer Donjman par des tragédiennes qui faisaient de la voire.
00:15:07 Ces femmes qui jouent aussi bien Hermione, Candromaque et Chimène,
00:15:11 qui s'en vont dans le contralto, ne soyez point surpris, Donjman !
00:15:15 C'était comme ça à l'Odéon !
00:15:18 C'est pourquoi j'en suis arrivé.
00:15:29 Je me suis dit "ce n'est certainement pas ça, la scène !"
00:15:33 Parce que c'est ennuyeux !
00:15:36 Pourquoi si Molly a du génie ?
00:15:39 Il faut que cette scène soit bouleversante de tendresse,
00:15:43 d'imploration, d'amour, mais d'un amour pur, comme dit Elvire.
00:15:47 Elle va dans un pathétique croissant.
00:15:50 Il y a Donjman, un personnage...
00:15:57 assez curieux,
00:16:00 qui regarde avec étonnement.
00:16:03 Il ne faut pas trop de jeu de scène.
00:16:06 La tragédienne dit ce texte avec une voix de poitrine.
00:16:09 Donjman et Ziannarelle font des galipettes pour distraire le public.
00:16:13 La scène est ennuyeuse !
00:16:16 C'est dans la tradition de Donjman, c'est une habitude !
00:16:20 Ziannarelle est bouleversée par cet amour extraordinaire.
00:16:26 C'est un personnage comique.
00:16:29 Il dit "pauvre femme".
00:16:32 Ce pauvre femme va vraiment avec la scène.
00:16:35 C'est très déchirant.
00:16:37 Jamais je n'arriverai à ça !
00:16:40 Tu y es presque ! Tu dois y arriver !
00:16:43 Si tu n'y arrives pas, tu le décevras, parce que le seul reproche que je te fais...
00:16:47 C'est celui que je t'ai fait pendant ta deuxième année.
00:16:53 Je te l'ai expliqué un jour.
00:16:56 Tu as mal joué le jeu, tu as truqué, tu as maquillonné.
00:16:59 Tu as voulu avoir une scène de concours éblouissant.
00:17:02 Tu avais préparé ta scène. Tu as un sens, une intelligence du théâtre.
00:17:06 En te voyant faire ça, je me disais...
00:17:09 "Ce n'est pas vrai, elle n'y met pas ce qu'il faut y mettre !"
00:17:13 Tu as tendance à faire du chiquet, parce que la technique ne vient pas du sentiment.
00:17:17 C'est du chiquet faux-reste !
00:17:20 Tu sens cette scène, tu la sens très bien.
00:17:23 Je te demande de te sortir les tripes, comme on dit.
00:17:26 Vulgairement.
00:17:28 Et d'y aller, de nous les montrer !
00:17:31 Il y a des comédiens qui ne se sortent pas les tripes par timidité...
00:17:37 Par une espèce de gêne qui est complexe, par pudeur.
00:17:41 Chez toi, ce n'est pas par timidité ou pudeur.
00:17:44 Tu es quelqu'un qui comprends les choses du point de vue de leur exécution.
00:17:49 Tu es très clairement dans ton intelligence, dans ton imagination dramatique.
00:17:52 On voit très bien ce que tu imagines.
00:17:54 Tu es préoccupée uniquement de l'exécution, mais tu ne t'es pas suffisamment nourrie du sentiment, du personnage.
00:18:00 Je m'en occupe beaucoup plus maintenant !
00:18:02 Tu t'en occupes pas assez !
00:18:04 Comme dit Shakespeare, que le lait de la tendresse humaine te monte aux lèvres.
00:18:07 La tendresse ou la colère ?
00:18:08 Je vais vous donner d'autres scènes.
00:18:10 Ce n'est pas timidité chez toi ou pudeur, comprends-moi bien.
00:18:14 C'est très grave, c'est très vrai.
00:18:18 Ce qui te gêne, toi, pour le sentiment, c'est ton orgueil.
00:18:20 Tu es intelligente dramatiquement, tu te dis,
00:18:22 "Moi, je ne veux pas faire ce travail-là, ça va m'agacer."
00:18:25 Tu aurais une bonne petite nature pas intelligente.
00:18:28 Tu aurais été touchée, tu aurais senti ce que je t'ai expliqué.
00:18:30 Et tu te serais dit, "Mais meuf, je vais essayer de le faire,
00:18:32 même si ça m'humilie devant les camarades, pour arriver à me connaître."
00:18:35 Toi, tu te dis, "Moi, j'ai bien pigé ce qu'il m'a expliqué,
00:18:37 ça va m'ennuyer de faire ça devant les camarades, je vais passer à autre chose."
00:18:40 C'est cela que j'appelle ton orgueil.
00:18:42 Je peux répondre ?
00:18:46 Mesure bien tes paroles, comme je mesure les miennes.
00:18:49 Ce n'est pas tout à fait ça.
00:18:56 Tu dis pas tout à fait ?
00:18:58 Je ne peux pas vous dire que ce n'est pas ça du tout.
00:19:00 Je veux arriver à me défaire de ce que je fais là,
00:19:02 pour pouvoir passer comme vous me l'indiquez.
00:19:04 J'avais pris ce rôle simplement du côté annonciation,
00:19:07 alors, pour arriver à le faire comme j'ai essayé de le faire tout à l'heure,
00:19:10 pour y arriver vraiment, pour me battre,
00:19:13 pour y arriver vraiment, pour me baigner dedans.
00:19:17 Je ne vais pas y arriver maintenant.
00:19:19 Chez moi, c'est très long.
00:19:21 C'est de l'incubation.
00:19:23 Il arrive que je sois dans un sentiment pendant huit jours,
00:19:26 puis tout d'un coup, je ne peux pas y arriver, c'est une question d'incubation.
00:19:30 C'est pour cela que je vous dis que je vais le laisser.
00:19:32 Je ne veux pas vous le passer avant quelque temps,
00:19:34 parce que je n'aurai pas fait de progrès dedans.
00:19:37 D'ici trois semaines, je pourrai peut-être faire ce que vous m'avez demandé.
00:19:42 Je ne retire pas ce que j'ai dit.
00:19:44 Ce que je voudrais que tu fasses, c'est travailler ton sentiment.
00:19:48 C'est ce que je vais faire.
00:19:50 C'est pas vrai. Cette façon de travailler n'est pas vraie.
00:19:52 Parce que tu vas de nouveau faire un travail personnel et purement cérébral.
00:19:55 C'est une méthode qui va te laisser seule avec toi-même.
00:19:58 Il faut que tu laisses de côté toute ton intelligence dramatique
00:20:05 et que pour le temps qui te reste à passer au conservatoire,
00:20:07 tu essaies de t'entraîner sur le sentiment.
00:20:10 C'est ce qu'il y a de plus important dans ton cas.
00:20:13 C'est ton gouverneur. Il travaille dans le sentiment.
00:20:15 Parce que c'est comme ça dans la vie.
00:20:20 Tu travailleras quand un metteur en scène te dira
00:20:22 "Votre sentiment est pas mal, mais ça passe par la rampe."
00:20:26 Il ne pourra pas attendre trois semaines. Il dira "Venez demain, nous allons voir."
00:20:30 Laisse tes conceptions, tes idées.
00:20:33 Travaille le morceau. C'est uniquement ce qu'il faut que tu fasses.
00:20:36 Je vais le faire. Je vous le redonnerai samedi.
00:20:39 Il faut que tu cherches le sentiment.
00:20:41 L'intelligence dramatique ne suffit pas s'il n'y a pas de sentiment.
00:20:44 Ce qui fait de Rémy le plus grand acteur de notre époque,
00:20:47 c'est qu'il est puissant dans le sentiment.
00:20:50 Il faut arriver à puiser en soi ce potentiel,
00:20:54 cette puissance, cette faculté du sentiment portée à l'excès.
00:20:58 C'est par un excès de sentiment, un excès de tendresse, un excès de colère,
00:21:02 d'indignation, d'inquiétude, d'inquiétude,
00:21:05 d'indignation, d'orgueil, c'est en cultivant toutes ces qualités,
00:21:08 tous ces défauts, toutes ces vertus cardinales,
00:21:10 que tu arriveras à rendre tes personnages.
00:21:13 "Quand Irène donne à Elvire 100 mètres de sentiment,
00:21:21 en première année, il faut qu'elle essaie de voir ce que c'est qu'une scène,
00:21:24 qu'on la lui explique, qu'elle y pense.
00:21:26 Mais pour toi, la pensée doit s'accompagner d'un sentiment violent,
00:21:31 d'un sentiment profond.
00:21:35 Faut pas que tu puisses te dire, moi je vais jouer ça en annonciation,
00:21:38 tu le donnes confortablement.
00:21:40 Il faut que tu développes ton sentiment.
00:21:43 Elle n'est pas convaincue.
00:21:50 Tu penses que je ne te dis pas ça pour avoir le plaisir de t'expliquer des balançoires ?
00:21:58 Dans 20 ans d'ici, tu penseras peut-être à ce que je te dis maintenant.
00:22:03 Quand tu raconteras des histoires de jeunesse à des camarades plus jeunes,
00:22:07 par un voyage, par exemple.
00:22:09 "Je me suis embêté dans sa classe pendant 3 ans.
00:22:13 Je ne l'aimais pas.
00:22:15 Mais un jour, il m'a dit quelque chose de pas mal.
00:22:17 Je ne souhaite pas autre chose que durant ces 3 années,
00:22:20 vous faire un jour un instant toucher du doigt votre instrument.
00:22:26 Vous aurez appris quelque chose le jour où ?
00:22:29 Dans une conversation comme celle que nous avons en ce moment, par exemple.
00:22:33 Vous aurez été tout à coup touché,
00:22:37 saisi par une idée, par une sensation que je mettrai devant vous.
00:22:42 Ou vous aurez eu cette révélation intérieure de ce que vous êtes,
00:22:46 par rapport à ce que vous faites.
00:22:49 Si ton sentiment te monte à la gorge pendant quelques secondes,
00:22:52 et que tu en éprouves le goût.
00:22:55 Si pendant une scène où je t'explique quelque chose, tu t'es vu.
00:22:58 Tu as gagné 3 ans de travail, c'est ce que j'essayais d'expliquer l'autre jour à Lyon.
00:23:05 J'essaie de vous le dire toujours de manière compréhensible pour que cela vous touche.
00:23:10 Soit par réaction vive, soit par une espèce d'amitié que je sais peut-être mal exprimer.
00:23:18 Ce qui est ennuyeux quand on vous parle, c'est que vous avez tout de suite une réaction de défiance.
00:23:24 On sent très bien que quand on vous dit quelque chose, ça ne vous a pas touché directement.
00:23:29 Que malgré tout, il y a tout de suite un petit réflexe contre.
00:23:32 J'ai salivé l'autre jour avec Octave, c'est un des plus beaux exemples de ma carrière de professeur.
00:23:42 J'ai essayé de lui expliquer le rapport de la phrase, du sentiment, de la respiration.
00:23:49 Et après cette longue explication, Octave m'a répondu "oui, oui, j'ai compris, je l'ai fait la dernière fois".
00:23:55 Ce qui prouve qu'il n'avait pas écouté une seconde ce que je lui avais dit. J'aurais préféré qu'il me disait "vous me fatiguez".
00:23:59 Maître, je ne pouvais pas dire que je n'avais pas compris puisque j'avais compris.
00:24:02 Si tu l'avais compris, tu ne m'aurais pas répondu "je l'ai fait la dernière fois".
00:24:05 Je vous ai dit cela la dernière fois parce que je croyais l'avoir fait la dernière fois.
00:24:09 Et la semaine dernière, tu nous as donné exactement dans les mêmes conditions les fureurs d'Orestes.
00:24:17 L'explication que j'ai donnée sur le rapport de la longueur d'une phrase, du sentiment, de la diction, est une chose que tu ne peux pas comprendre.
00:24:27 Parce que comprendre c'est sentir, éprouver.
00:24:30 Quand tu l'auras éprouvé, soit sur un texte de Bossemer, soit sur un texte de Molière, de Marie Vaud-Giraudoux, tu auras le secret du métier.
00:24:37 Le secret de tout.
00:24:40 Je ne te reproche pas de n'avoir pas compris, tu me l'aurais dit.
00:24:43 Je ne serais forcé de te le faire comprendre autrement, mais tu m'as répondu "je l'ai fait la dernière fois".
00:24:49 Tu pourrais comprendre la Somme théologique de saint Thomas d'Aquin, tu pourrais connaître toutes les théories philosophiques.
00:24:53 Cette intelligence-là n'a rien à voir avec le théâtre.
00:24:59 L'intelligence du théâtre, c'est une intuition qui est difficile à définir, mais qui n'est pas l'intelligence ordinaire des savants.
00:25:12 C'est un sens qu'on a.
00:25:15 Un sens intelligent.
00:25:18 Et l'explication que je t'ai donnée ce n'est pas par la pensée que tu pouvais la comprendre, mais en la sentant.
00:25:25 Peut-être diras-tu plus tard que l'explication que je t'ai donnée était mauvaise, que celle que tu trouveras toi-même sera supérieure.
00:25:29 Ça fait rien.
00:25:32 L'explication n'est faite que pour vous faire sentir les choses.
00:25:37 Pour vous permettre de les éprouver.
00:25:41 Vous, sur vous-même.
00:25:45 Qu'est-ce que tu penses ?
00:25:51 J'ai été dans le sentiment jusqu'au bout.
00:25:53 Il me semble que j'ai donné jusqu'au bout le sentiment.
00:25:56 Je ne sais pas si c'est ça que vous m'avez demandé, mais moi j'ai été dans le sentiment jusqu'au bout.
00:26:00 Cette chose effrayante, cet homme qui va se perdre et que j'ai aimé...
00:26:04 Tu as bien exécuté la scène jusqu'au bout, sans défaillance.
00:26:07 Est-ce qu'on sentait que j'étais sincère à ce moment-là parce que j'ai été...
00:26:09 Je vous le demande.
00:26:11 Tu n'as donné quelque chose de vraiment sincère que dans la seconde moitié.
00:26:14 Au début, elle a essayé de faire ce que vous lui aviez dit. Pas de point.
00:26:16 Je joue ça sur une lame de couteau.
00:26:18 C'est pile aux faces. Tu n'arrives pas à le jouer dans le sentiment, tu es perdu.
00:26:21 C'est une des scènes les plus difficiles que je connaisse dans le répertoire.
00:26:25 Qu'est-ce que vous avez remarqué d'autre ?
00:26:32 Elle ne lui parle pas assez.
00:26:34 Elle n'est plus sur terre.
00:26:35 Je ne suis pas de ton avis. Je trouve qu'elle lui parle trop.
00:26:39 À mon avis, à ce moment-là, dans la situation où Elvire est seule sur la scène,
00:26:43 elle n'a pas besoin de parler à Don Juan.
00:26:45 Elvire entre. Elle entre.
00:26:48 Comme une extatique.
00:26:49 Nous ne pouvons pas entendre le texte si tu es tourné vers lui.
00:26:52 Moi, je ne me serais pas tourné vers lui. Je trouve que tu lui parles trop.
00:26:55 Il y a des acteurs qui sont un peu exhibitionnistes.
00:27:00 Quand ils arrivent en scène, on sent qu'ils ont plaisir à ce que tout le monde les voit,
00:27:03 voit leur bonheur, leur malheur.
00:27:05 Il n'y a pas d'autre mot à un côté exhibitionniste.
00:27:09 Il y a un peu ça dans Elvire.
00:27:11 Un exhibitionniste inconscient fait son entrée en le regardant, lui disant
00:27:15 "Ne soyez pas surpris, Don Juan, de me voir à cette heure et dans cet équipage."
00:27:18 "Prends-le dans le naturel, pour commencer."
00:27:20 Elle a un côté femme du monde, pour commencer.
00:27:24 "Ne soyez pas surpris, Don Juan, de me voir à cette heure et dans cet équipage."
00:27:27 C'est un motif pressant. Il m'oblige à cette visite.
00:27:30 Elle a un côté grande mademoiselle et familier à la fois.
00:27:34 Et elle le rassure, je ne viens point ici,
00:27:37 pleine de secours que j'ai tantôt fait éclater.
00:27:40 Un peu familier.
00:27:42 "Le ciel abadine mon âme, toutes ses indignes ardeurs."
00:27:48 C'est là que ça commence.
00:27:51 Il faut que le public voit le changement qu'il éprouve,
00:27:54 un bouleversement intérieur.
00:27:56 Elle commence là.
00:27:58 Et c'est face au public.
00:28:02 Tu veux essayer de refaire l'entrée?
00:28:05 Tu as ralenti ton entrée.
00:28:19 Quand tu entres en ralentissant, c'est une position d'attente.
00:28:22 C'est comme si tu attendais quelque chose. Tu comprends?
00:28:25 Oui.
00:28:29 C'est ça.
00:28:31 C'est ça, mais garde ton geste un peu plus longtemps avant de parler.
00:28:43 Voilà. Tu l'as trouvée, l'annonciation.
00:28:49 Ne soyez point surpris, don Juan, de me voir à cette heure et dans cet équipage.
00:28:53 C'est un motif pressant qui m'oblige à cette visite et ce que j'ai à vous dire.
00:28:57 Je ne suis pas loin du tout de retardement. Je me vis à un point d'ici,
00:29:00 pleine de secours que j'ai tantôt fait éclater.
00:29:03 Et vous me voyez bien changer de ce que j'étais ce matin.
00:29:06 Ce n'est plus cette Donnelle Vire qui faisait des voeux contre vous et dont l'ami...
00:29:10 Tu te lois en ce moment parce que je t'ai dit qu'il ne faut pas faire deux points.
00:29:13 Il y a trois choses distinctes.
00:29:16 Tu as attaqué sur "vous me voyez bien changer de ce que j'étais ce matin",
00:29:20 mais c'est encore une chose qu'elle lui dit avant de commencer.
00:29:23 Elle vient pour le sauver, mais d'abord, un.
00:29:25 Je ne suis pas surpris longement de me voir à cette heure et dans cet équipage.
00:29:28 Deux. Je ne viens pas pour vous faire des reproches.
00:29:30 Trois. Le ciel abanie de mon âme toutes ses indignes ardeurs.
00:29:35 Il faut que ce soit trois choses distinctes.
00:29:39 Les deux premiers sentiments, préalables, si je puis dire,
00:29:44 repoussent en toi le sentiment qui est en toi à plein
00:29:47 et qui est le ciel abanie de mon âme.
00:29:49 Et tu es pressé d'arriver à le ciel abanie de mon âme.
00:29:51 Tu vois ce que je veux dire ? Tu entres porté par ce que tu veux dire
00:29:54 et tu es pressé de venir à ce que je veux dire.
00:29:56 C'est comme si tu disais le ciel, pardon,
00:29:58 ne soyez point surpris longement de me voir à cette heure et dans cet équipage.
00:30:01 Le ciel, pardon, vous me voyez bien changer de ce que j'étais ce matin.
00:30:06 Le... ça reste dans un ton soutenu avant l'attaque sur le ciel.
00:30:12 Ne soyez point surpris longement de me voir à cette heure et dans cet équipage.
00:30:22 Je suis obligée de vous demander de venir à cette visite.
00:30:25 Et ce que j'ai à vous dire ne veut point du tout de retardement.
00:30:29 Je ne vis un point ici, pleine de secours que j'ai tantôt fait éclater.
00:30:34 Et vous me voyez bien changer de ce que j'étais ce matin.
00:30:38 Ce n'est plus cette Donnelvir qui faisait des voeux contre vous
00:30:42 et dont l'âme irritée ne jetait que menaces et ne respirait que vengeance.
00:30:48 Le ciel ?
00:30:50 Le ciel ?
00:30:52 Un... un...
00:30:54 C'est comparable au type qui est sur le tremplin prêt à plonger.
00:31:02 Il prend son élan, mais un, il se touche le ventre.
00:31:06 Deux, il fait un geste pour assurer son bonnet de bain, puis il y va.
00:31:10 Mais dès le début, il avait pris son élan pour plonger.
00:31:17 Si tu réfléchis à cela, tu arriveras à l'inflexion.
00:31:20 Attaque sur le ciel et à partir de ce moment, tu ne le regardes plus.
00:31:28 Le ciel a banni de mon âme
00:31:31 toutes ces indignes ardeurs que je sentais pour vous,
00:31:35 tous ces transports tumultueux d'un attachement criminel,
00:31:39 tous ces honteux emportements d'un amour terrestre et grossier.
00:31:43 Il n'a laissé dans mon cœur pour vous
00:31:46 un âme épurée de tout le commerce des sens,
00:31:49 une tendresse toute sainte,
00:31:52 un amour détaché de tout, qui n'agit point pour soi
00:31:56 et ne se met en peine que de votre intérêt.
00:31:59 Tu pleures, je pense. Pardonnez-moi.
00:32:01 C'est ce parfait et pur amour qui me conduit ici pour votre bien,
00:32:05 pour vous faire part d'un avis du ciel
00:32:08 et tâcher de vous retirer du précipice où vous courrez,
00:32:11 oui, don Juan, je sais tous les dérèglements de votre vie,
00:32:15 mais ce même ciel qui m'a touché le cœur
00:32:18 et fait jeter les yeux sur les égarments de ma conduite
00:32:21 m'a inspirée de vous venir trouver
00:32:24 et de vous dire de sa part
00:32:26 que vos offenses sont épuisées, sa miséricorde,
00:32:30 que sa colère redoutable est prête de tomber sur vous,
00:32:34 qu'il est en vous de léviter par un pont repentif
00:32:38 et que peut-être vous n'avez pas encore un jour
00:32:41 de pouvoir soustraire au plus grand de tous les malheurs.
00:32:45 Pour moi, je ne tiens plus à vous par aucun attachement du monde.
00:32:50 Je suis revenue grâce au ciel de toutes mes folles pensées.
00:32:54 Ma retraite est résolue
00:32:56 et je ne demande qu'assez de vie pour pouvoir expier la faute que j'ai faite
00:33:00 et m'irriter par une austère pénitence,
00:33:03 le pardon de l'aveuglement où m'ont plongé les transports
00:33:06 d'une passion condamnable.
00:33:08 Sans cette retraite, j'aurais une douleur extrême,
00:33:12 qu'une personne que j'ai chérie tendrement
00:33:15 devint un exemple funeste de la justice du ciel.
00:33:19 Et ce me sera une joie incroyable
00:33:21 si je puis vous porter à détourner de dessus votre tête
00:33:24 l'épouvantable coup qui vous menace.
00:33:26 De grâce, don Juan,
00:33:28 accordez-moi pour dernière faveur cette douce consolation.
00:33:33 Ne me refusez point votre salut que je vous demande avec larmes.
00:33:37 Et si vous n'êtes point touché de votre intérêt,
00:33:40 soyez-le au moins de mes prières
00:33:42 et m'épargnez le cruel déplaisir de vous voir condamné à des supplices éternels.
00:33:47 Pauvre femme.
00:33:48 Je vous ai aimé avec une tendresse extrême.
00:33:51 Rien...
00:33:52 L'addiction trahit encore
00:33:54 à certains moments une application du sentiment.
00:34:00 Il y a dans ce passage un bouleversement
00:34:06 que tu n'atteins pas.
00:34:08 Le jour où une actrice, je n'en ai jamais vu,
00:34:11 arrivera à dire ce morceau dans un état de nécessité intérieure,
00:34:17 ce sera bouleversant.
00:34:20 Il n'y a que la méditation qui puisse te le donner.
00:34:24 C'est une question de culture personnelle,
00:34:27 d'effort personnel.
00:34:30 Mais je me ferai cistercienne pendant trois mois pour savoir
00:34:36 ce que c'est que cette sérénité,
00:34:39 pour en avoir le sentiment.
00:34:43 Quand tu attaques,
00:34:46 je vous ai aimé.
00:34:49 C'est une femme qui ne peut plus parler.
00:34:56 C'est cela qui est touchant.
00:35:00 C'est ce que je veux.
00:35:02 - Tu veux le travailler ? - Oui, je vais y arriver.
00:35:12 Je suis content de ce que tu fais, d'abord parce que tu arrives à quelque chose,
00:35:16 ensuite parce que tu comprends.
00:35:19 Je vois bien ce que je veux faire, mais je n'y arrive pas toute seule.
00:35:22 A chacun des mots que tu dis, il faut que tu sentes ce que tu dis,
00:35:25 que tu sentes ce que cela représente.
00:35:27 Je veux que tu sois content, que tu sois baigné par ce que le mot exprime.
00:35:31 Si tu fais cet exercice en appelant en toi,
00:35:34 à mesure que tu penses le mot, le sentiment que ce mot exprime,
00:35:38 à un moment donné, les sentiments monteront en toi,
00:35:43 au fur et à mesure, avec tant d'intensité
00:35:46 que tu pourras presque jouer intérieurement le texte sans le dire.
00:35:50 Puis, tu seras obligé de le dire.
00:35:55 À ce moment-là, tu joueras le rôle.
00:35:58 Je vous ai aimé avec une tendresse extrême.
00:36:09 Rien au monde ne m'a été si cher que vous. J'ai oublié...
00:36:13 Prends ton temps, il faut que ce soit une chose qui te touche.
00:36:16 Non pas intellectuellement, mais presque physiquement.
00:36:20 Elle est persuadée que cet homme qu'elle n'a pas cessé d'aimer,
00:36:23 qu'elle aime autrement, brûlera au feu de l'enfer.
00:36:28 Cela la bouleverse.
00:36:31 Je vous ai aimé, je m'en rends compte maintenant.
00:36:38 Je vous ai aimé avec une tendresse extrême.
00:36:42 Rien au monde ne m'a été si cher...
00:36:45 Il y a une chose qui manque.
00:36:48 C'est les souvenirs, tu comprends ?
00:36:51 Je vous ai aimé avec une tendresse extrême.
00:36:54 Rien au monde ne m'a été si cher que vous.
00:36:58 J'ai oublié mon devoir pour vous, j'ai fait...
00:37:01 Je vous ai aimé, il faut que ça déferle alors que tu fais un raisonnement logique.
00:37:05 J'ai tout fait pour vous, je ne vous demande qu'une chose,
00:37:08 c'est de corriger votre vie et de prévenir votre perte. Sauvez-vous !
00:37:11 Je vous ai aimé avec une tendresse extrême.
00:37:14 Rien au monde ne m'a été si cher que vous.
00:37:17 J'ai oublié mon devoir pour vous, j'ai fait toute chose pour vous.
00:37:22 Et toute la récompense que je vous en demande,
00:37:25 c'est de corriger votre vie et de prévenir votre perte. Sauvez-vous !
00:37:29 Je vous prie, ou pour l'amour de vous, ou pour l'amour de moi,
00:37:34 encore une fois, Don Juan, je vous le demande avec larmes.
00:37:38 Et si ce n'est assez des larmes d'une personne que vous avez aimée,
00:37:42 je vous en conjure par tout ce qui est le plus capable de vous toucher.
00:37:46 Ça finit là.
00:37:49 Et elle lui dit, très gentiment, je m'en vais maintenant,
00:37:53 je ne vais pas vous importuner plus longtemps, il faut que ça arrive jusqu'au bout.
00:37:58 Je vous en conjure par tout ce qui est le plus capable de vous toucher.
00:38:03 Et la gorge un peu serrée, je m'en vais maintenant.
00:38:10 Madame, dis Don Juan, qui est un peu cochon,
00:38:13 demeurez, je vous en prie, vous me ferez plaisir. Non, non, vous dis-je.
00:38:17 Je m'en vais après ce discours. Et voilà tout ce que j'avais à vous dire.
00:38:23 Madame, il est tard. Demeurez ici, on vous y logera le mieux qu'on pourra.
00:38:28 Non, Don Juan, ne me retenez pas davantage.
00:38:30 Madame, vous me ferez plaisir de demeurer, je vous assure.
00:38:33 Non, vous dis-je, ne perdons point de temps en discours superflu,
00:38:36 laissez-moi vite aller, ne faites aucune instance pour me conduire.
00:38:41 Et songez seulement à profiter de mon avis.
00:38:44 Mais n'arrête pas !
00:38:46 Y arriverai-je ou n'y arriverai-je pas ?
00:38:48 C'est ton sentiment qui n'y est pas.
00:38:51 Moi, ce que je voudrais là-dedans...
00:38:54 Je suis mieux, mais ce n'est pas assez.
00:38:56 Tu es mieux. Mais attention, il faut être ému quand on pense un texte,
00:39:02 quand on cherche un personnage.
00:39:05 J'ai peur de ne pas être touché par le personnage lui-même,
00:39:08 parce qu'il éprouve, c'est tellement loin de moi.
00:39:11 Tous les sentiments sont les mêmes, ne te dis jamais de choses comme celle-là.
00:39:15 Si l'idée de l'enfer ne te touche pas, qu'est-ce que ça peut faire ?
00:39:19 Ce sont des sentiments que tu peux très bien transposer.
00:39:22 Imagine un autre danger,
00:39:25 un voyage périlleux,
00:39:29 une expérience mortelle,
00:39:32 et tu viens voir cet homme...
00:39:34 Écoutez, moi, je ne viens pas pour...
00:39:36 Si les larmes ne peuvent pas vous toucher,
00:39:39 je vous en supplie par tout ce qui est le plus capable de vous toucher.
00:39:44 Pour arriver à cela, il faut que le sentiment soit plus net.
00:39:50 Tu ne l'as pas tout à fait atteint, encore.
00:39:53 Mais la technique n'est pas mal, c'est la première fois que j'entends ce morceau,
00:40:00 ou à peu près.
00:40:02 D'habitude, on en fait une récitation pour la fête de Jeanne d'Arc ou pour la distribution des prix.
00:40:06 Je commence à le sentir, ce n'est pas encore ça.
00:40:09 Je n'y arriverai pas tout de suite, ça va petit à petit chez moi.
00:40:12 Il faut que dans huit jours d'ici, tu me donnes ce morceau.
00:40:15 C'est le propre du comédien d'atteindre un sentiment rapidement.
00:40:18 C'est beaucoup, beaucoup, beaucoup mieux.
00:40:26 Elle est plus maîtresse du morceau.
00:40:28 Tu as un contrôle de ce que tu fais, mais ce contrôle n'est pas encore suffisant.
00:40:32 C'est trop de contrôle et pas assez de sentiment, je n'ai pas encore atteint.
00:40:35 Enfin, je suis sur la voie.
00:40:37 Mais elle ne pleure pas quand elle dit qu'elle pleure, c'est après qu'elle pleure.
00:40:41 C'est ce qui est étonnant.
00:40:43 Quand un comédien dit qu'il pleure, il ne faut pas qu'il le fasse, ce serait trop simple.
00:40:49 Mais tu sens encore que tu mets des points.
00:40:51 Il n'y a que deux ou trois endroits où le morceau accroche.
00:40:57 Je vous ai aimé. Là, tu peux y aller.
00:41:00 Qu'on entende bien que c'est tout le passé qu'il y a eu entre eux.
00:41:04 Ça a été le premier appel de l'amour chez Elvire.
00:41:08 Elle en a été emplie.
00:41:10 Et brusquement, tout cet amour qui est monté en elle,
00:41:14 par un phénomène de chimie céleste, a été transformé en amour de Dieu.
00:41:20 Et elle revient lui dire, je vous ai aimé.
00:41:25 Le morceau s'accroche là-dessus.
00:41:28 Ce souvenir qui est là, mon Dieu, comme je vous ai aimé.
00:41:32 Et ça continue.
00:41:34 Consente bien à la fin.
00:41:37 La façon dont elle se défie de Don Juan, elle n'a pas peur.
00:41:40 C'est quelqu'un qui a été touché par la grâce.
00:41:42 Elle est sûre d'elle.
00:41:43 Elle a une politesse qui montre qu'elle n'est pas dupe de ce que Don Juan vient de dire.
00:41:48 Non, ne me retenez pas davantage.
00:41:50 Je ne céderai pas.
00:41:51 Elle est ferme.
00:41:52 Elle est sûre d'elle.
00:41:53 Je ne viens pas ici pour recommencer.
00:41:56 Il y a ce sentiment dès le début.
00:41:59 Il y a ce sentiment de fermeté dans son attitude, dans sa démarche.
00:42:03 Ce n'est plus cette Dony Elvira.
00:42:05 Vous me voyez bien changer de ce que j'étais ce matin.
00:42:07 Explique-lui bien.
00:42:09 Éclaircie la situation.
00:42:11 Rends-toi compte de l'état dans lequel elle est.
00:42:14 Elle vient de loin.
00:42:17 Elle a voyagé en carrosse pendant longtemps avant de venir à lui.
00:42:21 Brusquement, elle a eu cette visitation, cette grâce.
00:42:28 Et la seule chose qui l'a touchée, c'est l'idée du salut de Don Juan.
00:42:33 La peur de sa damnation.
00:42:35 Alors, elle est partie tout de suite de nuit, n'importe comment, dans une toilette qui n'est pas de circonstance.
00:42:40 Et pendant tout le trajet, elle pense à ce qu'elle va lui dire.
00:42:43 Elle sait bien ce qu'elle va lui dire.
00:42:45 Elle a hâte de le voir.
00:42:46 Elle arrive dans le palais.
00:42:47 Elle écarte les gens.
00:42:48 Ne soyez point surpris, Don Juan.
00:42:51 Je vous ai aimé.
00:42:56 C'est la délivrance de ce long moment, de ce qu'elle a éprouvé pendant ce long trajet avant d'arriver à lui.
00:43:08 Elle a couru.
00:43:09 Elle s'est hâtée aussi quand elle le voit.
00:43:11 Tout cela coule naturellement.
00:43:12 Tout son discours est prêt.
00:43:13 Il jaillit.
00:43:15 Ce n'est pas une de ces visites où on se dit, comment vais-je commencer ?
00:43:19 Vais-je le prendre par la douceur ?
00:43:21 Ou bien...
00:43:23 Et...
00:43:24 Est-ce que je ne risque pas ?
00:43:26 Elle est portée par ce qu'elle a à dire.
00:43:31 C'est pourquoi c'est une annonciation.
00:43:34 C'est quelqu'un qui vient délivrer un message malgré lui.
00:43:41 Et c'est ce qu'il faut qu'on voit quand tu entres.
00:43:45 J'y ai beaucoup pensé depuis que je l'ai travaillé.
00:43:56 J'ai essayé de faire tout ce que vous m'aviez demandé.
00:43:58 Je ne sais pas ce que ça donnait, mais j'y étais.
00:44:01 Chaque chose que j'ai dite, je l'ai sentie.
00:44:04 Seulement, le morceau est un peu raisonné, malgré tout.
00:44:08 Maintenant, cependant...
00:44:10 Il faut que le sentiment t'oblige à dire le texte.
00:44:15 C'est cela, l'art du comédien.
00:44:17 Pour un morceau comme celui-ci,
00:44:19 si l'addiction engendre le sentiment pour le spectateur comme pour l'acteur, c'est bien.
00:44:24 Mais je crois que c'est le sentiment dans lequel se trouve l'actrice
00:44:27 qui doit lui faire dire ses phrases.
00:44:30 Je suis pourtant rentrée comme ça.
00:44:31 C'était pas mal.
00:44:32 Cependant, c'était un peu pressé.
00:44:34 C'est pourquoi je voudrais que tu reprennes ce début.
00:44:38 Je suis sûre de ce que j'avance avec ce morceau.
00:44:41 Ce qui caractérise un texte, et en particulier une longue tirade comme celle-là,
00:44:46 c'est son mouvement.
00:44:48 Le véritable mouvement.
00:44:50 C'est le sentiment qui te le donnera.
00:44:53 Quand tu entres, c'est trop pressé.
00:44:56 C'est une femme qui est arrivée abride, abattue.
00:44:59 Tu cours chez ton amant,
00:45:01 et au moment d'arriver dans la maison,
00:45:03 tu reprends ta respiration.
00:45:05 Il y a quelque chose de somnambulique et de calme dans la marche.
00:45:09 Cette femme qui s'est hâtée, qui était pressée,
00:45:12 est tout à coup dans un état de calme et de douceur extraordinaire.
00:45:20 Il faut ce sentiment pour commencer.
00:45:23 Sans ça, tu ne me le diras pas bien.
00:45:24 Tu argumentes, tu raisonnes.
00:45:25 Il n'y a pas besoin de logique dans ce texte.
00:45:27 Ce qu'il faut, c'est qu'il soit délivré avec cette aisance qui vient du cœur.
00:45:33 C'est la tirade la plus extraordinaire du théâtre classique.
00:45:36 Dans tout le morceau, et surtout à la fin,
00:45:38 on a senti l'amour que j'avais eu pour Don Juan,
00:45:41 et qui restait une tendresse.
00:45:43 Vous m'aviez reproché que c'était trop froid.
00:45:45 C'est une façon de m'exprimer. Je ne lui demande rien à ce morceau.
00:45:49 Je demande que l'actrice me le donne à cette altitude,
00:45:52 dans la tendresse, dans le rayonnement.
00:45:55 En ce sens où je dis que Don Juan est un miracle,
00:45:58 un miracle du Moyen-Âge.
00:45:59 Une pièce qui n'est ni religieuse ni antireligieuse,
00:46:01 mais qui est baignée toute entière dans la préoccupation de Dieu.
00:46:05 C'est cela dont je m'en suis pas un coureur de filles.
00:46:07 Le problème n'est pas là.
00:46:27 Le début de ta scène est bien, mais on ne sent pas l'oubli.
00:46:31 Le pardon des injures.
00:46:34 Ça commence par le pardon.
00:46:36 L'oubli des injures.
00:46:38 Première vertu du chrétien.
00:46:40 Elvire est bonne.
00:46:50 Elle est tendre.
00:46:53 Elle est tendre.
00:46:55 C'est mieux. Tu sens que c'est mieux.
00:47:17 Tu le fais encore sur la poêle des pieds.
00:47:19 C'est quelqu'un qui a renoncé à tout.
00:47:22 C'est vraiment au début un détachement qui est extraordinaire.
00:47:26 C'est quelqu'un qui descend du ciel par des moyens surnaturels
00:47:31 ou qui s'avance sur l'eau.
00:47:35 Dans la vie de Don Juan, où elle apparaît tout à coup,
00:47:38 c'est un avis du ciel.
00:47:41 Et on entend soudain ce solo de flûte avec des sanglots.
00:47:46 C'est une scène qui doit soulever la salle.
00:47:48 C'est une scène qui doit soulever la salle.
00:47:52 C'est une scène qui doit soulever la salle.
00:47:55 C'est une scène qui doit soulever la salle.
00:47:58 C'est une scène qui doit soulever la salle.
00:48:02 C'est une scène qui doit soulever la salle.
00:48:05 C'est une scène qui doit soulever la salle.
00:48:08 C'est une scène qui doit soulever la salle.
00:48:11 C'est une scène qui doit soulever la salle.
00:48:14 C'est une scène qui doit soulever la salle.
00:48:17 Dans beaucoup de religions, pour exercer les gens à un certain état,
00:48:20 on les fait jeûner, c'est-à-dire qu'ils doivent éviter les impuretés de ceci ou de cela.
00:48:25 L'acteur est exactement dans les mêmes conditions.
00:48:30 Pour obtenir un certain état psychique,
00:48:34 il lui faut se conformer à une certaine existence,
00:48:40 soumettre même son corps à une préparation.
00:48:43 Je ne vais plus manger.
00:48:44 Tu peux très bien jouer, Elvire, avec l'estomac plein,
00:48:47 si à un moment donné, par n'importe quel procédé,
00:48:51 tu obtiens cet état de viduité
00:48:58 qui fait que tu puisses dire ce texte,
00:49:02 que ce soit par le jeûne ou par autre chose.
00:49:04 Par l'alcool ?
00:49:05 Tu ne seras pas visitée par des choses comme celle-là avec l'alcool.
00:49:07 Ce qu'il faut, c'est obtenir en toi cet état de sensibilité
00:49:11 où tu peux éprouver ce qu'éprouvent les autres,
00:49:18 cette photographie de la sensation des autres que tu peux faire sur toi.
00:49:27 Va dans une église où tu vois des gens qui ont jeûné pendant un certain temps,
00:49:32 qui ont un état de rayonnement physique,
00:49:35 qui sont privés de tout contact impur,
00:49:37 des gens qui sont dans un état de transparence
00:49:42 qui leur donne une autre couleur d'yeux,
00:49:49 une certaine fixité.
00:49:56 Et si tu arrives à éprouver physiquement cet état dans lequel ils sont,
00:50:00 tu as la clé d'un sentiment.
00:50:02 Marie d'Orval, quand elle jouait Marie Jeannot, la femme du peuple,
00:50:06 essayait de se mettre dans le sentiment du personnage.
00:50:10 Regarde la petite fille qui fait sa première communion,
00:50:13 et qui l'a fait bien.
00:50:16 Cela ne t'empêche pas ensuite d'exécuter et de vivre dans d'autres conditions physiques,
00:50:21 d'avoir mal à la tête ou d'avoir trop mangé.
00:50:25 Mais tu as la clé de l'état physique dans lequel il faut être
00:50:33 pour jouer.
00:50:36 Alors que ce qui préoccupe les actrices d'habitude, c'est de prendre et de vivre,
00:50:39 et d'y faire passer toute une série de sentiments
00:50:42 qui constituent leur arsenal personnel.
00:50:45 On ne joue plus le rôle.
00:50:50 On se joue soi-même dans le rôle.
00:50:56 Si on pouvait y arriver...
00:51:00 Être acteur demande du temps, demande...
00:51:08 une expérience de la vie et des choses.
00:51:12 C'est pour apprendre cela que vous êtes ici.
00:51:16 Vous êtes un acteur.
00:51:19 Vous avez besoin de quelque chose. C'est pour apprendre cela que vous êtes ici.
00:51:25 Je n'ai pas besoin de vous.
00:51:29 Je n'ai pas trouvé ce que j'avais fait dedans. Je ne le retrouve pas.
00:51:32 Je ne suis pas une actrice.
00:51:35 Je ne suis pas une actrice.
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