Rencontre avec Blandine Lenoir - Vidéo Dailymotion

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avant-hier

La réalisatrice Blandine Lenoir revient sur son parcours et son travail, à l’occasion d’une rencontre exceptionnelle à laquelle elle a souhaité convier Marie Le Garrec (costumière et cheffe-décoratrice), Marion Dehaene (assistante mise en scène) et Bertrand Belin (compositeur, écrivain, acteur).

Séance enregistrée le 8 février 2025 au Forum des images.

Dans le cadre de la hématique Elles sont là pour rester, 10 réalisatrices aujourd’hui en France.
Infos : https://www.forumdesimages.fr/elles-sont-la-pour-rester

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00:00:00Bonjour, merci d'être nombreux avec nous ce soir, on est dans ce programme consacré

00:00:17à dix réalisatrices en France et c'est la semaine consacrée à la rétrospective

00:00:23et carte blanche.

00:00:24Alors venez vous asseoir, je voulais que Blandine soit au milieu, asseyez-vous, c'est très

00:00:30bien là, c'est très bien, et donc on est très heureux pour cette rencontre, comme

00:00:36on a demandé à toutes ces invitées d'inviter elles-mêmes des collaborateurs et des collaboratrices,

00:00:44donc je vais vous présenter les invités de Blandine, donc Blandine Lenoir est au milieu,

00:00:48pour ceux qui ne la connaissent pas.

00:00:50A mes côtés j'ai Marion Houdéenne, vous êtes assistante réalisatrice, vous travaillez

00:01:01première assistante, vous avez travaillé beaucoup avec François Ouzon, Arnaud Despléchins

00:01:05et ensemble vous avez travaillé sur Annie Colère.

00:01:08A côté Marie Legarec, vous êtes chef costumière décoratrice et vous avez travaillé avec

00:01:15de nombreuses réalisateurs et actrices avant et Solveig Hanspark notamment, de qui vous

00:01:19étiez je crois assez proche, comme Blandine, et vous avez travaillé sur trois longs-métrages

00:01:24de Blandine Lenoir, voilà, Aurore, Annie Colère et Juliette au printemps le dernier,

00:01:29et puis Bertrand Belin, vous êtes auteur, compositeur, je fais comme à la Radio Vendée,

00:01:34mais aussi romancier, parce que Bertrand vient de publier son huitième, septième, oui on

00:01:40compte plus, en tout cas chez POL c'est le cinquième roman, La figure, qui est sorti

00:01:45il y a vraiment trois semaines, très peu de temps, vous êtes aussi acteur, on vous

00:01:49voit un peu, bah si quand même, dans les films des Frères Larieux, ou on vous verra

00:01:54dans L'amour et les forêts de Valérie Donzelli, qu'on programme au mois de mars, voilà,

00:01:59parce que Valérie Donzelli est une autre de nos invitées, voilà, donc est-ce que peut-être

00:02:08pour commencer, Blandine et puis vous tous et toutes, vous pouvez nous juste dire un

00:02:13petit mot sur, rapide, sur les conditions un peu dans lesquelles vous vous êtes rencontrées,

00:02:17depuis combien de temps vous vous connaissez, il y a des gens que vous connaissez depuis

00:02:20un peu plus longtemps que d'autres je crois, juste voilà, allez commencez à démarrer

00:02:23un peu vos différentes collaborations, c'est allumé.

00:02:26Alors bonsoir tout le monde déjà, et bah Marion s'est connue pour Annie Colère,

00:02:32ça a été une expérience de travail merveilleuse, et hélas, comme on se tutoie, on va se tutoier,

00:02:41comme tu l'as dit, Marion est hyper demandée par beaucoup de réalisateurs, donc hélas

00:02:46on n'a pas pu travailler ensemble sur Juliette au printemps, mais on va se venger un jour,

00:02:51j'en suis sûre.

00:02:52Marie Le Garec, on s'est connue par notre amie commune Solveig Hanspach, et Marie donc

00:02:59elle a travaillé d'abord aux costumes sur Aurore, mais un peu aussi à l'accessoirisation,

00:03:05à Nicolère elle faisait costumes et décors, ce qui était beaucoup parce que c'était

00:03:09vraiment un film compliqué quand même, d'époque etc, et sur Juliette au printemps

00:03:14elle faisait le décor, et c'était Anne Blanchard, qui était un peu ton assistante

00:03:21sur Annie Colère, qui était la chef costumière, donc on restait quand même un peu dans le

00:03:25même genre d'équipe finalement, et Bertrand s'est connu adolescent.

00:03:31Gros suspense dans la salle.

00:03:36Ouais, ça fait vraiment très très longtemps, et donc quand j'ai fait mon premier court-métrage

00:03:41en réalisatrice à 25 ans, avec Marinette, c'est très naturellement que j'ai demandé

00:03:48à Bertrand d'écrire la musique, et même je peux dire avec Marinette, quand même, c'était

00:03:54mon premier court-métrage que j'ai écrit d'après les souvenirs de ton adolescence

00:04:01que tu m'avais raconté sur des petites cassettes, et puis après Bertrand a fait la musique

00:04:06de tous mes films sans exception, sauf Monsieur l'abbé, parce qu'il n'y avait pas de musique

00:04:11du tout pendant le film, et pour le générique, j'avais demandé à Bertrand une fanfare,

00:04:16il m'avait dit que c'était un peu compliqué, et du coup j'avais pris un morceau existant

00:04:22d'un monsieur qui s'appelle Lacaille, et voilà, c'est la seule fois où j'ai fait

00:04:28un film sans Bertrand.

00:04:29C'est la fidélité.

00:04:30On reviendra sur la musique tout à l'heure.

00:04:32Est-ce que dans la chronologie...

00:04:34Oui, juste pour préciser, ça veut dire 10 courts-métrages et 4 longs-métrages.

00:04:38Oui, il y a une grande fidélité au compositeur.

00:04:42Et il apparaît aussi dans un des courts-métrages, qu'on verra tout à l'heure, pour de vrai,

00:04:49il joue un rôle de musicien en tout cas.

00:04:53Est-ce que dans la fabrication, si on avait comme ça une timeline, est-ce qu'on peut

00:04:59expliquer quels sont les métiers qui interviennent le plus en amont quand toi t'es à l'écriture,

00:05:06pour dessiner les personnages, est-ce que tu as déjà besoin de parler avec un costumier,

00:05:12une costumière ?

00:05:13Non, là, les trois personnes qui sont présentes, on arrive vraiment au moment où le film commence

00:05:18à se fabriquer.

00:05:19D'accord, donc vraiment sur le plateau, ou quand il faut monter ?

00:05:23Non, ce n'est pas sur le plateau, c'est vraiment la préparation.

00:05:26C'est-à-dire que Marion, je lui envoie le scénario, elle est d'accord pour travailler

00:05:31sur le film.

00:05:32Mais Marion, elle arrive au moment où en fait, il n'y a personne.

00:05:35Il y a de l'argent un peu.

00:05:38Il y a de l'argent, mais il n'y a pas encore d'équipe, en fait, c'est vraiment le tout

00:05:41début.

00:05:42Donc c'est la première ?

00:05:43Oui, après les producteurs.

00:05:44Oui, une fois que le scénario est terminé et qu'il y a des financements, généralement,

00:05:53il y a un début de casting qui se dessine.

00:05:55Et voilà, là, il y a un travail qui commence entre le premier assistant et la réalisatrice

00:06:02où au départ, on échange beaucoup sur le scénario qui est, moi, j'aime bien dire que

00:06:08c'est un outil de travail à cette étape des discussions parce qu'il peut encore beaucoup

00:06:15évoluer en fonction des conversations ou pas et en fonction aussi des metteurs en scène.

00:06:19Il y en a qui se tiennent vraiment très précisément, mais c'est un endroit où il y a encore beaucoup

00:06:23de choses qui sont possibles et qui sont dans l'imaginaire et qu'il faut commencer à rendre

00:06:29concrète pour le tournage, donc particulièrement le casting, les repérages qui se font aussi

00:06:37avec la décoration.

00:06:39Voilà, si on repère des décors, là, intervient du coup le rôle de la chef décorateur, Triss.

00:06:46Et souvent aussi, ce que fait le premier ou la première assistante, c'est tout de suite,

00:06:52d'après le scénario, de dire voilà, on a besoin de 42 jours de tournage, par exemple.

00:06:56Et en général, la production dit non, il y en aura 35.

00:06:59Et donc à partir de là, on s'arrache les cheveux avec Marion, on discute et puis on

00:07:03voit qu'on est obligé de couper certaines séquences parce que sinon, on n'y arrivera

00:07:07pas, on aura des journées beaucoup trop dures.

00:07:09Et là dessus, c'est des discussions où je me sors sur la Nicolaire où Marion m'a dit

00:07:14là, ça va être une journée horrible et je dis non, mais c'est pas grave, on y arrivera.

00:07:17Et puis on arrive au jour qui est vraiment horrible parce qu'on a trop de choses et

00:07:20on l'avait dit que ça allait être horrible et c'est des discussions qui sont très importantes.

00:07:26Donc ça se passe deux, trois mois avant le tournage, c'est vraiment en avance et c'est

00:07:33hyper important comme dialogue pour voir si on va arriver à fabriquer avec l'argent

00:07:39qu'on a, ce qu'on souhaite faire.

00:07:40Alors les repérages de, par exemple, le choix de la ville, puisque la plupart de tes films

00:07:46se passent dans d'autres villes que Paris, qui ne sont pas forcément des villes dans

00:07:51lesquelles tu as grandi, que tu connais.

00:07:52Là, ça se fait en fonction du budget, ça se fait aussi en fonction de trouver les maisons,

00:07:58les décorer.

00:07:59Comment vous travaillez déjà en amont ?

00:08:02Déjà, il y a un truc financier, c'est-à-dire qu'on demande de l'argent aux chaînes, etc.,

00:08:06mais aussi aux régions.

00:08:07Donc quand on a de l'argent d'une région, on va chercher dans ces régions-là.

00:08:12Là, si on veut revenir à Nicolaire, on n'a pas eu d'argent de région, personne ne voulait

00:08:16nous donner de l'argent.

00:08:17Et comme je ne veux pas tourner à Paris, il fallait qu'on tourne le plus loin possible

00:08:21de Paris, mais pas non plus trop loin parce qu'on n'avait pas le budget pour loger toute

00:08:26une équipe, etc.

00:08:27Et puis, à Nicolaire, c'était un film d'époque, donc ça pose aussi des questions importantes

00:08:34pour le choix des repérages.

00:08:36On a cherché des lieux et notamment une ville où le mobilier urbain n'était pas trop

00:08:44présent contemporain, où on pouvait s'appuyer sur une ville ou une petite ville qui nous

00:08:53permettait de raconter l'époque sans avoir tout à refaire, soit maintenant, ça se fait

00:08:59beaucoup en effets spéciaux après le tournage ou en décorations, mais c'est vrai que tout

00:09:04ça, c'est de l'argent qu'on n'a pas pour faire autre chose après.

00:09:09Donc on essaye de trouver un lieu qui correspond le plus à ce qui est écrit dans le scénario.

00:09:15Et effectivement, pour Juliette, là, tu as été en région parce que vous aviez de l'argent

00:09:21de la région.

00:09:22C'est pas ça la Rochelle ?

00:09:23Pour Juliette, on était dans la région de Lyon.

00:09:27Ce qui est marrant pour les années 70, c'est qu'il y a encore 20 ans, on pouvait tourner

00:09:32même dans certaines banlieues parisiennes, on pouvait raconter très facilement les

00:09:35années 70.

00:09:36Et depuis 20 ans, il y a des poteaux partout pour que les voitures ne se garent pas.

00:09:40Il y a tout ce mobilier urbain qui a pris une place folle et qui fait que ça devient

00:09:44vraiment très difficile.

00:09:46Et donc, nous, on a tourné à 50 kilomètres de Paris, tout comme ça, le plus loin possible

00:09:51qu'on pouvait.

00:09:52On a construit cette petite ville qui était un peu une ville provinciale qui aurait pu

00:09:56être n'importe où.

00:09:57Mais ça a été très compliqué parce qu'on a trouvé cette ville tardivement.

00:10:03Et donc, pour Marie, ça a été l'enfer parce qu'elle a eu les lieux de décors très

00:10:11très tard.

00:10:12C'est aussi parce qu'en fait, il y a quelqu'un qu'on appelle le repéreur qui essaie de

00:10:20trouver des endroits parce que dans un scénario, forcément, il y en a plusieurs des endroits.

00:10:33Et l'idée aussi, dans un esprit d'économie et aussi pour faciliter le travail, plus on

00:10:41a de décors qui sont dans un lieu, des décors pas trop éloignés, et mieux on travaille

00:10:48en fait.

00:10:50C'est vrai pour tout le monde.

00:10:51Sauf que là, cette histoire de repérage était en plein moment du Covid et c'est vrai

00:10:56que c'est quelque chose, les repéreurs ou repéreuses travaillent beaucoup, on toque

00:11:03chez les gens parce qu'on a vu une façade qui avait l'air d'être sympathique.

00:11:07Enfin bon, bref, c'est un travail de proximité aussi.

00:11:11Et là, ça n'a pas été possible.

00:11:12Et donc, c'est vrai que ça n'a pas été simple parce que beaucoup d'endroits étaient

00:11:17fermés.

00:11:18Il n'y avait pas cette possibilité.

00:11:19Donc effectivement, une fois qu'on a eu décidé que c'était l'extérieur qui était

00:11:26prédominant, disons, parce qu'on était dans les années 70 et qu'on n'avait pas les

00:11:31moyens de refaire des rues entières.

00:11:33Alors là, on s'est dit, tiens, on va tourner dans ce petit village.

00:11:36Et puis, voilà, et là, la mairie nous a énormément aidé parce qu'elle, elle était

00:11:42présente.

00:11:43Mais effectivement, du coup, on s'est retrouvés parfois avec des décors très, très loin

00:11:49de ce dont on avait besoin et avec un temps qui s'amenuisait pour les retravailler, pour

00:11:59faire ce qu'il y avait à faire et beaucoup de construction en l'occurrence.

00:12:01On va regarder un extrait d'Anne Nicolaire dans peu de temps et puis avec des photos

00:12:05de tournage, on pourra parler un petit peu justement des corps mis en scène.

00:12:08Mais pour finir sur cette question de travailler en amont avec Bertrand, comment ça se passe?

00:12:14Est-ce qu'il y a des fois quand même, vous vous échangez tous les deux sur l'humeur

00:12:20ou il intervient vraiment si tard que ça?

00:12:22Parce que souvent, les compositeurs arrivent en général assez tôt pour travailler sur

00:12:26l'ambiance.

00:12:27Il sourit.

00:12:28Non, je fais lire le scénario à Bertrand, ça, c'est sûr, pour déjà qu'il me donne

00:12:33son accord.

00:12:34Je ne fais pas comme si c'était acquis.

00:12:35À chaque fois, je me dis peut-être qu'il va me dire qu'il n'y a pas le temps.

00:12:38Oui, ou qu'il n'a pas le temps parce qu'il fait beaucoup de choses.

00:12:43Parfois, ça dépend des films.

00:12:44Il y a des films pour lesquels on parle de la musique avant, d'autres non.

00:12:49En général, on en parle quand même.

00:12:51Oui, en général, on en parle.

00:12:54Ce n'est pas la première chose qu'on échange.

00:12:56Je pense que c'est comme avec vous.

00:12:57On prend d'abord connaissance du territoire narratif, du drame qui va être raconté,

00:13:03de la situation générale.

00:13:05Et puis, en l'occurrence, des questions peuvent se poser de toute nature.

00:13:10Par exemple, sur Annick Colère, ce n'est pas un film en costume d'époque du XVIIIème,

00:13:14mais c'est un film quand même qui revient 40 ans en arrière.

00:13:16Enfin, je ne sais plus, 40 ans, 50 ans, 50 ans en arrière.

00:13:22Donc, on peut imaginer que ça peut être l'objet d'une conversation sur le contenu musical.

00:13:26On n'est pas obligé de le penser puisqu'on peut avoir recours à des musiques qui

00:13:31paraissent, qui existaient, qui sont toujours écoutées aujourd'hui et qu'on pratiquait

00:13:34déjà avant les années 70.

00:13:36Un petit trio à cordes, un piano.

00:13:38Ce n'est pas tellement coloré par l'époque ou par les tendances ou des choses comme ça.

00:13:44Donc, mais ça pourrait faire l'objet d'une conversation ou en l'occurrence, non.

00:13:48Mais en général, moi, d'abord, c'est vrai que ça fait longtemps qu'on travaille ensemble.

00:13:56Par conséquent, j'ai une image mentale.

00:13:58Est-ce que c'est une bonne chose ou pas?

00:13:59Je ne sais pas.

00:14:00Mais lorsque je lis un scénario de Blandine, j'ai une image mentale du film quand même.

00:14:05Ce qui n'est pas le cas avec tous les scénarios que je lis, parce qu'il m'arrive d'en lire

00:14:07d'autres, parce que j'ai collaboré avec d'autres metteurs en scène, mais dans ces

00:14:14cas-là, je n'arrive pas trop à me projeter.

00:14:15Là, c'est parce qu'on a accumulé une expérience, donc j'arrive quand même à avoir une certaine,

00:14:19à me projeter un peu.

00:14:20J'arrive même à me projeter sur l'instrumentarium, par exemple, sur le dernier film, Juliette

00:14:26au printemps.

00:14:27Très vite, j'ai fait des propositions à Blandine sur la nature de l'instrumentarium.

00:14:30On parlait de percussions classiques, des marimbas, des vibraphones, quelque chose

00:14:34qui rejoigne un petit peu un univers, disons, pas trop capable de mettre du drame dans le

00:14:44son, pas des instruments trop en mesure d'être trop interprétable rapidement.

00:14:50Sur les moments où arrive la musique, est-ce que ça, c'est déjà dans le scénario?

00:14:53Parce que, par exemple, justement, dans Juliette au printemps, c'est vraiment, elle accompagne

00:14:58à certains moments, dans quel film, Juliette?

00:15:01Oui.

00:15:02Est-ce que toi, tu y penses, Blandine, au moment où il y a des séquences où je, au tournage,

00:15:08je me dis que ça sera en musique, ça, c'est sûr, mais en fait, Bertrand, il intervient

00:15:12beaucoup au montage, à partir du moment où je suis en montage, on se voit tout le temps.

00:15:17Oui, oui, souvent, on n'est pas trop éloigné en plus, parce que ça se passe dans l'est

00:15:22parisien.

00:15:23Et donc, on fait des allers-retours, le montage commence par le dérochage, le montage commence

00:15:32avec des films de deux heures et demie, puis il devient un film de deux heures, puis il

00:15:36y a des inflations, des déflations comme ça, le film, il respire jusqu'à trouver sa forme.

00:15:41Et puis, pendant cette gestation, cette sorte de palpitation du film, là, on fait des,

00:15:48il y a de la musique qui circule et puis qui va demander à être un petit peu recousue,

00:15:52recousue différemment, pensée un peu différemment, des ajustements progressifs.

00:15:56Alors, les endroits où Blandine voulait de la musique, elle savait qu'il y en aurait,

00:15:59en général, il y en a, mais il y a d'autres endroits qui se révèlent aussi et qui sont

00:16:03parfois inattendus, parce que, comme le disait tout à l'heure Marion, le scénario, c'est

00:16:10une chose, mais le film, c'est souvent plus grand, souvent autre en tout cas.

00:16:16Souvent, Bertrand, effectivement, écrit la musique pour des séquences que je lui montre.

00:16:22Ça peut être une séquence qui fait deux minutes, je ne sais pas, dix.

00:16:26Puis, une fois qu'on la retravaille avec sa musique, elle devient plus courte, donc

00:16:29il la réajuste. Mais toujours, il finit par me proposer de la musique à des endroits

00:16:33vraiment pour lesquels je ne pensais pas du tout, forcément, de la musique.

00:16:37Et c'est hyper intéressant d'avoir d'un seul coup le point de vue de Bertrand.

00:16:40Est-ce qu'il a envie de rajouter ?

00:16:43Mais là, la musique n'est pas écrite déjà, pas faite, du coup, vous ne l'avez pas déjà.

00:16:51Non, mais c'est à dire que moi, je n'ai pas étudié de processus ou de méthodes

00:16:56particulières pour faire de la musique de film.

00:16:57Je n'ai pas suivi de voyage ou d'enseignement, très clairement.

00:17:01Donc, j'avance à l'instinct et ma sensation, c'est comme dans tout ce que j'entreprends

00:17:05d'ailleurs, c'est que la musique est déjà là, qu'elle est déjà dans le film.

00:17:09Il s'agit juste de la révéler un petit peu.

00:17:11J'essaie de faire, en musique et en son, de produire une matière soit harmonique, soit

00:17:18mélodique, soit rythmique, qui ne vienne pas redire ce que le film dit déjà ou redire

00:17:24ce que le texte, les échanges, qui sont nombreux dans les films de Blandine.

00:17:26C'est des films de vie, c'est des films où il y a de l'échange, où le verbe est tout

00:17:31le temps présent, enfin, beaucoup présent.

00:17:33Donc, la musique, elle ne doit pas être non plus un divertissement soudain qui va nous

00:17:39permettre de tourner une page sans s'ennuyer.

00:17:41Ce n'est pas non plus ça. Elle participe, j'essaie de la faire participer à une

00:17:45certaine distance pour qu'il y ait une continuité.

00:17:49Une continuité, pour moi, c'est la même chose que la lumière, en fait, dans un film,

00:17:53la musique. On ne la voit pas, les gens travaillent comme des dingues à préparer

00:17:58une lumière, une lumière pour le cinéma.

00:18:00Mais à part quelques spécialistes qui sont du métier ou des gens qui sont les plus

00:18:04rares, qui sont très sensibles, ils ne sortent pas du cinéma, ils disent, les

00:18:07lumières, les mecs, il y a le chef-op, waouh, putain, dingue, et la musique, moi-même,

00:18:13je le sais parce que je vais beaucoup au cinéma, la musique, c'est la dernière chose

00:18:16à laquelle je pense quand je sors du cinéma.

00:18:18Je ne l'ai pas vu, je ne l'ai pas entendu, ni vu, ni connu, quoi.

00:18:21Mais alors, par contre, quand on entend, on verra après les extraits, mais quand on

00:18:25entend votre voix, Bertrand Belin, tout de suite, on vous identifie quand même.

00:18:29Ça n'arrive pas si souvent dans les films d'entendre la voix, d'entendre une vraie

00:18:32chanson. Et là, on se dit, tiens, il y a un acteur en plus, quand même.

00:18:36Ce n'est pas arrivé beaucoup, quand même.

00:18:38Non, ce n'est pas arrivé beaucoup.

00:18:40Non, mais en général, j'essaie de...

00:18:41Pour Juliette, au printemps, pour la première fois, Bertrand a écrit une chanson, alors

00:18:45je lui demande souvent une chanson et il n'a pas envie.

00:18:48Moi, je traîne des pieds un peu parce que moi, je n'ai pas envie d'être présent

00:18:51dans le film, quoi.

00:18:52D'ailleurs, Blandine me disait tout à l'heure gentiment qu'elle me faisait lire

00:18:56le scénario avant. Elle ne partait pas du principe que j'allais accepter de faire

00:18:58de la musique. Mais moi, je ne parle pas du principe non plus qu'elle doit absolument

00:19:02se tourner vers moi pour la faire.

00:19:03Donc toujours, je lui demande, tu n'as pas pensé à quelqu'un d'autre ?

00:19:08Parce qu'on rediscute de notre mariage depuis toujours, en fait.

00:19:13Oui, puis il y a des musiques additionnelles.

00:19:15On va peut-être regarder quand même des choses parce que parler sans voir les

00:19:19images, c'est moins facile.

00:19:21On va regarder un extrait d'un Nicolaire, si vous voulez bien, qui est un moment

00:19:25où on pourra parler décors, mise en scène, pas de musique.

00:19:28Désolé pour l'instant, Bertrand.

00:19:30Et puis, on aura des photos de tournage qui seront intéressantes.

00:19:33Donc, ça sera l'extrait numéro 3 d'un Nicolaire, s'il te plaît, Sacha.

00:19:40Bonjour, salut Annie.

00:19:43Je t'en prie, entre.

00:19:46Bonjour Annie, bonjour.

00:19:47Elles sont toutes dans le salon, si tu veux, tu peux les rejoindre.

00:19:49D'accord.

00:19:53Bonjour mesdames, bonjour, bonjour, bonjour, monsieur.

00:19:58Bonjour, je m'appelle Jean. Je suis un des docteurs du groupe.

00:20:01Je travaille dans le même hôpital qu'Ellen.

00:20:03D'accord.

00:20:05A tout à l'heure.

00:20:08Viens, assieds-toi.

00:20:09Bonjour Annie.

00:20:10Bonjour.

00:20:11Tu connais pas Nicole ?

00:20:12Euh, non.

00:20:13Je suis au MLAC depuis 6 mois, mais j'étais pas à la dernière permanence.

00:20:17D'accord.

00:20:20On va commencer.

00:20:22Qui se sent prête ?

00:20:23Qui se sent de passer la première ?

00:20:28Moi.

00:20:30Alors, on y va.

00:20:42T'as pas chaud ?

00:20:45Euh, si, si.

00:20:49Attention, je vais piquer.

00:20:51Voilà.

00:20:53Très bien, c'est terminé.

00:20:55Tu peux laisser ça.

00:20:56Ça va, t'as pas eu mal ?

00:20:57Non, ça va.

00:20:58Non ?

00:21:05Ça va aller.

00:21:07Voilà, tu montes.

00:21:08C'est bon ?

00:21:09D'accord, très bien.

00:21:11Tu peux reculer un petit peu.

00:21:13Regarde.

00:21:14Dis.

00:21:15Voilà.

00:21:16C'est bien.

00:21:17C'est bien, là ?

00:21:18Oui.

00:21:19En revanche, Annie, il faut que t'avances tes fesses.

00:21:22Regarde, tu avances.

00:21:24Attends, je vois.

00:21:25Tu avances.

00:21:26Attends, je regarde un petit peu.

00:21:27Voilà, au bord de la table.

00:21:29Comme ça ?

00:21:30Très bien.

00:21:31Ça va, t'as pas froid ?

00:21:32Non, non.

00:21:33Parce qu'on a des chaussettes, si tu veux.

00:21:35Non, ça va, merci.

00:21:37T'inquiète pas, ça va bien se passer.

00:21:42Je vais juste te demander d'ouvrir un petit peu les jambes.

00:21:44Voilà.

00:21:45Parfait.

00:21:46Voilà.

00:21:47T'es prête ?

00:21:48On peut commencer ?

00:21:49Oui, oui.

00:21:52Alors, je vais poser le spéculum.

00:21:54C'est pas très agréable, mais ça va aller vite.

00:21:57Annie, est-ce que t'as une idée de ce à quoi ressemble ton col ?

00:22:00Euh...

00:22:01Non.

00:22:02Regarde.

00:22:03Je vais te montrer.

00:22:05Prends le miroir.

00:22:07Place-le entre tes jambes.

00:22:09Comme ça.

00:22:11Et voilà.

00:22:13Tu vois la petite boule, très jolie, rose ?

00:22:15Ah oui ?

00:22:17C'est ton col.

00:22:19Ça, c'est mon col ?

00:22:20Oui.

00:22:22T'as vu, c'est beau.

00:22:24Ah ouais.

00:22:27Il s'est refermé suite à la fécondation.

00:22:30Et après le col, t'as plus de 2-3 centimètres.

00:22:34Il y a l'utérus.

00:22:36Est-ce que t'arrives à visualiser ?

00:22:39Oui, je crois.

00:22:42Donc on va afficher...

00:22:45On a eu la chance d'avoir des photos de tournage de la part de Blandine.

00:22:49Donc ce qui était intéressant dans cette scène,

00:22:51c'était de voir les positions de caméra.

00:22:53J'aurais dû peut-être dire de regarder ça avant.

00:22:56Parce qu'évidemment, on est pris dans l'intensité de l'action

00:22:58et on ne regarde pas toujours où elle est, la caméra,

00:23:00mais elle est à plein d'endroits, en fait, dans cet endroit minuscule.

00:23:07Donc je ne sais pas ce que tu veux les commenter, Blandine.

00:23:09Est-ce que vous pourriez parler du rôle un peu de chacune

00:23:12dans ce genre de scène ?

00:23:14Donc c'est là qu'on voit qu'on est dans un film d'époque,

00:23:18mais effectivement, pas le 18e, mais il a fallu reconstituer.

00:23:21Il y a les maisons.

00:23:22C'était un décor incroyable qui était dans le 16e arrondissement,

00:23:26dans le 8e, un hôtel particulier extraordinaire,

00:23:30magnifique, dans lequel on a tourné cette séquence

00:23:34et aussi la séquence dans le très grand appartement bourgeois.

00:23:37On peut faire défiler les photos, Sacha, si tu veux.

00:23:39Il y a les suivantes.

00:23:40C'est un endroit où il y avait des papiers peints

00:23:43comme ça, complètement intactes.

00:23:44Ça, ce n'est pas nous qui les avons rajoutés.

00:23:47Par contre, Marie est intervenue.

00:23:51Je te laisserai parler de tout ce qu'on a construit,

00:23:53mais c'était assez petit, mais assez idéal pour le travail.

00:23:58Moi, je n'ai pas un souvenir où c'était difficile.

00:23:59On n'était pas les uns sur les autres.

00:24:01Ça créait plutôt une atmosphère, je trouvais, propice à la situation,

00:24:05à ce qu'on avait à mettre en scène, parce que tout le monde devait...

00:24:10Enfin, les trop grands espaces, parfois, donnent trop de liberté à l'équipe

00:24:14et du coup, il y a moins de concentration.

00:24:16Tout le monde devait faire très attention,

00:24:18parce qu'il n'y avait pas beaucoup de place.

00:24:20Et du coup, moi, j'ai des super souvenirs de ces décors.

00:24:23Alors que souvent, les décors exigus ne sont pas simples,

00:24:26surtout pour la caméra.

00:24:27C'est assez compliqué, mais c'est vrai.

00:24:30On voit un moment que Zita Androt repasse devant la caméra

00:24:32quand elle dit, est-ce que tu vois ?

00:24:33Je crois qu'elle passe devant la caméra.

00:24:35Donc, j'imagine que là, il n'y a plus le docteur.

00:24:37Il faut que la caméra est à la place du docteur.

00:24:39Comment on fait le plan ?

00:24:41Oui, ça, ce n'est pas le plus difficile,

00:24:44mais c'est surtout pour la lumière que c'est très compliqué,

00:24:46les petits espaces.

00:24:48Mais c'est vrai que c'est des questions qui se posent en préparation

00:24:50sur ce type de décors, par exemple, qui sont des chambres de bonnes.

00:24:55On peut être tenté d'aller dans un appartement plus grand,

00:24:58de construire des cloisons, de refermer l'espace.

00:25:01Alors ça, c'est vraiment une décision de mise en scène de,

00:25:04parfois, je dirais même de croyance dans un certain type de cinéma

00:25:09où on dit non, on tourne dans les vrais décors, dans les vrais lieux.

00:25:11Ça, c'est très français.

00:25:13Aux Etats-Unis, on aurait reconstruit la chambre de bonne.

00:25:16Après, le fait de tourner dans une vraie chambre de bonne

00:25:18au huitième étage où il faut grimper tout le matériel.

00:25:21C'est une contrainte, mais c'est ce que tu dis aussi,

00:25:24c'est qu'à un moment donné, ça vous met dans un lieu

00:25:27qui est le vrai lieu.

00:25:29Et par rapport aux places de la caméra,

00:25:30ça apporte aussi une justesse parce que quand on reconstruit complètement,

00:25:34on peut bouger les murs.

00:25:37Et tout d'un coup, la caméra, on peut être tenté de la mettre

00:25:40à un endroit où elle ne devrait pas être.

00:25:42Alors que là, finalement, parfois, des contraintes du lieu,

00:25:48ça oblige à penser le découpage, à penser la mise en scène

00:25:55avec ces contraintes-là.

00:25:56Et je crois que, enfin, moi, c'est mon avis.

00:25:59Je pense que ça sert l'émotion de la scène aussi

00:26:04avec ces contraintes-là.

00:26:06On a aussi des photos.

00:26:08Sacha, si tu peux nous montrer les 4, 5, 6.

00:26:10Voilà, donc c'est le même appartement, c'est ça ?

00:26:12C'est le même immeuble.

00:26:14D'accord, donc là, c'est l'emplacement.

00:26:16Donc, ce n'est pas la scène exactement qu'on a vue.

00:26:19Donc, il y a une autre scène d'accouchement dans cet appartement.

00:26:22D'avortement ? Oh là là !

00:26:24Ça fait plusieurs fois que je le fais.

00:26:25C'est un classique, tout le monde dit accouchement à la place d'avortement.

00:26:27Il y a la bienveillance des accouchements.

00:26:31Et donc, là, on voit la mise en place.

00:26:33Et oui, ce qui est assez drôle, tu peux les faire passer, Sacha, s'il te plaît,

00:26:37parce qu'on voit que vous avez l'air tous hyper sérieux

00:26:40et même un peu tendu.

00:26:42Et alors, la dernière photo est assez drôle

00:26:44parce que vous vous mettez tous à manger le repas.

00:26:48Ça doit être la fin de la journée, je pense.

00:26:50Et là, ça a l'air d'aller beaucoup mieux.

00:26:52Ce qu'il faut quand même, dans l'extrait qui a été diffusé,

00:26:57moi, je sais que c'est en lisant ces scènes-là dans le scénario de Blandine

00:27:00que j'ai eu envie de faire son film.

00:27:02J'étais tellement heureuse qu'elle me le propose

00:27:05parce que ce qu'il y a à mettre en scène est totalement inédit.

00:27:13C'est un défi, d'un point, pour l'assistant,

00:27:18parce que comment on fait pour demander à une actrice de jouer ça ?

00:27:22Donc, à un moment donné, se posent des questions très pragmatiques,

00:27:25mais qui deviennent les questions du tournage.

00:27:28Comment on fait pour demander à une actrice de se mettre les jambes écartées

00:27:33face à un acteur et qu'à un moment donné,

00:27:37elle soit suffisamment en confiance avec ce qu'on va faire

00:27:41pour qu'elle puisse juste jouer ?

00:27:44Un acteur, en fait, c'est quelqu'un d'humain et de pas surhumain.

00:27:51Donc ça, c'est un travail qu'on a fait en préparation,

00:27:53qui était très important.

00:27:54Moi, j'étais très ignorante de l'histoire du mlaque

00:27:58et même de l'histoire du féminisme.

00:28:00Donc, c'est aussi la rencontre avec Blandine

00:28:02qui est hyper importante pour moi personnellement

00:28:05parce qu'elle m'a beaucoup, beaucoup enseignée

00:28:07et elle a beaucoup transmis aussi aux actrices qui arrivaient,

00:28:12à toutes les jeunes femmes qu'on voyait.

00:28:14Donc, c'était très, très beau.

00:28:15Et il a fallu qu'on se pose la question assez rapidement

00:28:17de comment on fait pour filmer un avortement ?

00:28:21Parce qu'il y a des gestes techniques.

00:28:23Je peux raconter un petit peu ?

00:28:24Bien sûr.

00:28:24Donc, en fait, une fois que le scénario était écrit,

00:28:27j'ai vu des anciennes du mlaque

00:28:30qui m'ont donné plein de détails pour les dialogues, etc.

00:28:33Mais qui aussi m'ont appris le geste technique de la méthode Karmann.

00:28:38Enfin, je n'ai pas pratiqué l'avortement,

00:28:40mais j'ai appris à faire très bien semblant.

00:28:43Et elles nous ont passé le matériel de l'époque.

00:28:46Voilà.

00:28:47Et donc, pour pouvoir apprendre aux actrices,

00:28:50on s'est entraînées.

00:28:51Et Marion a donné de sa personne.

00:28:53Elle a fait semblant d'être une avortante

00:28:56et on s'est entraînées sur elle.

00:28:58C'était Zita en rouge, je crois, qui était sur toi.

00:29:01Et puis, on filmait.

00:29:03Et après, je montrais aux anciennes du mlaque,

00:29:05qui sont des dames de 70, 80 ans.

00:29:08Et je leur demandais si elles y croyaient.

00:29:09Elles disaient non, non, là, la main est trop basse.

00:29:11Donc, en tout cas, quand on arrive à ces séquences-là,

00:29:14Marion, elle savait très, très bien

00:29:17à quoi devait ressembler le geste.

00:29:20Il y avait vraiment une implication totale.

00:29:22Il y avait ça et ce que tu dis qui est très important

00:29:25quand on est à la mise en scène.

00:29:27Alors, soit c'est la réalisatrice, soit c'est l'assistant.

00:29:31Tout le monde ne le fait pas.

00:29:32Mais moi, je trouve que ce qu'on demande à une actrice de faire,

00:29:36si on lui montre qu'on le fait avant, mal,

00:29:38parce qu'elle le fera beaucoup mieux.

00:29:40Mais de dire, alors Zita, elle n'est pas avortée dans le film,

00:29:44mais devant Laure ou devant des jeunes filles

00:29:46qui étaient là, très jeunes,

00:29:47qui acceptaient de tourner dans ton film,

00:29:49de lui dire, attends, je vais te montrer.

00:29:51Je vais, moi aussi, devant l'équipe technique,

00:29:53me mettre dans une position qui n'est forcément pas banale.

00:30:00Et regarde, moi aussi, je le fais.

00:30:03Je trouve que c'est leur tendre la main et leur dire,

00:30:07vas-y, tu vois, on va le faire, on va y arriver.

00:30:09Et ça les met dans une confiance.

00:30:11Le fait que tu l'aies fait, tu savais ce qui se passait.

00:30:13Et en plus, je sais ce que je leur demande

00:30:15et je sais comment ça se passe.

00:30:16Et on a inventé un système pour pouvoir...

00:30:20Évidemment, c'est du cinéma.

00:30:22On a inventé un système pour qu'on puisse réaliser les gestes,

00:30:25que ce soit réaliste et que tout le monde soit respectueux.

00:30:28Marie et c'est Pierre qui avaient fabriqué ça.

00:30:31Un petit matelas qui était sous les fesses des femmes

00:30:33avec un tuyau pour qu'on puisse enfoncer les outils dans ce tuyau.

00:30:38Et je précise évidemment que toutes les jeunes femmes

00:30:41qui apparaissent dans le film et qui ont l'air d'être nues

00:30:44avaient en fait des culottes couleur chair

00:30:46sur laquelle on avait collé ou goussu, je sais plus,

00:30:50des faux poils pubiens.

00:30:52Et donc, elles n'étaient évidemment pas nues.

00:30:54Mais la position, j'en m'écartais, est quand même là

00:30:56et qui est toujours très impressionnante.

00:30:57On disait que Laure Calémy met beaucoup cette fausse culotte.

00:31:01Mais on a des photos que je pourrais jamais vous montrer.

00:31:05De Laure s'amusant avec sa culotte de faux poils.

00:31:08Je n'ai pas vu ses photos de tournage.

00:31:10Je ne peux pas te les montrer, je sais.

00:31:11Il ne faut que personne ne les voit jamais.

00:31:14Ça, ça veut dire qu'on a bien travaillé en prépa

00:31:16quand on en arrive à ce que sur le tournage,

00:31:18il y ait quelque chose de léger et que ça devienne drôle.

00:31:22Après, c'est Laure aussi qui est un clown permanent.

00:31:26Mais oui, c'est vrai.

00:31:28Mais là, les images qui défilaient,

00:31:31avant, on est entre guillemets plus tendu.

00:31:33Et là, c'est la fin de la journée.

00:31:34C'est des scènes super importantes.

00:31:36Il y a beaucoup d'acteurs dans ces scènes-là.

00:31:40C'est vrai que ce n'est pas une tension,

00:31:42mais c'est une concentration parce que...

00:31:44C'était très dur cette journée.

00:31:45Je me sens que c'était épouvantable.

00:31:46On a eu trop de choses à...

00:31:47Parce que c'est des beaux décors, mais qu'on n'avait pas longtemps.

00:31:50Donc, on ne peut pas rater.

00:31:52On ne peut pas revenir le lendemain.

00:31:53Et dès qu'il y a beaucoup, beaucoup de monde...

00:31:56Non, puis c'est vrai, je dois l'admettre,

00:31:58plus les décors sont grands, moi, je suis à l'aise.

00:32:01J'aime bien les petits espaces.

00:32:02Tu disais aussi que les scènes de groupe,

00:32:04que tu aimes bien, parce que c'est souvent des films choral,

00:32:06les scènes de groupe sont quand même aussi plus dures à agencer

00:32:09parce que chacun a sa partition.

00:32:11Là, on avait, je ne sais plus, je me souviens pour cette scène,

00:32:13on avait très peu de temps.

00:32:14C'était à Francfort.

00:32:15On avait une journée.

00:32:16Une journée, puis il y avait beaucoup de choses qui se passaient

00:32:18parce que la scène, elle est...

00:32:21Enfin, il y a le salon là au centre.

00:32:23Et puis après, il y a ce qui se passe de manière annexe

00:32:25dans les petites pièces.

00:32:27Et non, et puis il y a aussi quelque chose,

00:32:29c'est que Blandine a une façon de mettre en scène

00:32:31où elle aime que ce soit extrêmement vivant.

00:32:34Tu laisses quand même place à l'improvisation.

00:32:38Tu es aussi actrice.

00:32:40Donc, tu as une façon de mettre en scène qui fait que

00:32:45il faut qu'il y ait une sorte de mayonnaise qui prenne,

00:32:47que les acteurs s'approprient la scène au départ.

00:32:50Et on ne peut pas répéter toutes les scènes du scénario en amont

00:32:54avec tous les acteurs.

00:32:55Et surtout, quand il y a des scènes comme ça,

00:32:56où il y a beaucoup de monde, on ne peut pas avoir...

00:32:57Enfin, c'est difficile de réunir tout le monde avant.

00:33:00Donc, le challenge aussi, c'est de trouver l'énergie de la scène,

00:33:06le sentiment et après...

00:33:09Bon, alors maintenant, comment on le filme ?

00:33:11Où est-ce qu'on met la caméra ?

00:33:12Donc, c'est...

00:33:14Voilà, plus il y a de monde, plus c'est vrai que ça peut devenir

00:33:18un peu laborieux au départ, au démarrage.

00:33:19Mais il faut prendre ce temps-là pour trouver, quoi.

00:33:24Alors, j'aurais d'autres questions pour Marie.

00:33:26Mais je pense que je vais regrouper avec Aurore.

00:33:29Ça nous permettra de parler plus précisément des costumes.

00:33:33Donc, on va regarder, on va enchaîner deux extraits d'Aurore.

00:33:36C'est le 1 et le 2, Sacha.

00:33:39Alors, je m'excuse pour ceux qui ont été au cours de cinéma hier.

00:33:41J'en ai repris un autre, mais j'avoue que je ne m'en lasse pas.

00:33:44Donc, je suis désolée, mais ça permettra de parler des corps.

00:33:47Donc, le 1 et le 2, s'il te plaît.

00:33:50T'as plu le petit truc rouge, là ?

00:33:52Tu sais, le petit pull ?

00:33:54Lequel ?

00:33:56Celui de la grand-mariée de Jojanine ?

00:33:57Ouais.

00:33:58Ah non.

00:33:59Ah non, non, il est foutu.

00:34:01Les mythes l'ont bouffé.

00:34:02Ouh là, non, ça, c'est pas possible.

00:34:04Pourquoi ?

00:34:05Bah, c'est trop sombre, maman.

00:34:06Enfin, c'est pas bien, non.

00:34:08C'est pas bien ?

00:34:09Ah non.

00:34:10C'est pas bien.

00:34:16C'est lui.

00:34:17Qu'est-ce qu'il dit ?

00:34:1920h, il arrête pas de repousser.

00:34:21Mais c'est super, au contraire.

00:34:2220h, ça veut dire qu'il t'emmène dîner et qu'il va passer toute la soirée avec toi.

00:34:25C'est trop bien.

00:34:26Tu crois ?

00:34:27Bah oui.

00:34:30Bon, tu gardes la jupe, mais tu changes le haut, hein.

00:34:32D'accord.

00:34:37Ah bah non, on passe plus, maman.

00:34:40Ah non, c'est pas bien.

00:34:42Ah.

00:34:43Ah bah là, c'est bien.

00:34:44Ah, ça, le coup de l'épaule, c'est bien, ça, c'est super.

00:34:46Ouais.

00:34:48Tiens, c'est quoi, ce truc ?

00:34:50Oh, c'est un vieux pantalon.

00:34:51C'est ringard.

00:34:52Pas du tout.

00:34:54C'est hyper vintage, j'adore.

00:34:56Tu sais, j'ai une photo, chez mamie, où j'y allais avec ce pantalon, oui.

00:34:59Avec Marina Bébé.

00:35:03C'est trop bel.

00:35:04Hum.

00:35:05Mais il est super, j'adore.

00:35:08Je l'ai mis tout le temps, dis donc.

00:35:10Non, je...

00:35:11J'aime beaucoup.

00:35:13Ça me fait drôle.

00:35:17...

00:35:27Hum.

00:35:29C'est bon, là, ton petit cuir au cuir, là.

00:35:31Pardon, madame.

00:35:37Bon.

00:35:39Vous m'aviez dit que vous avez démissionné, c'est ça ?

00:35:43Oui, mais en fait, c'est parce que mon ancien patron a pris sa retraite.

00:35:47Alors, le nouveau patron, il a gardé que les jantes de la cuisine.

00:35:51Et puis moi.

00:35:53Mais parce que je pense qu'il pouvait pas me virer, en fait.

00:35:56En tout cas, ça se passait pas bien, voilà.

00:35:59Enfin, il faut que je travaille, j'ai toujours travaillé.

00:36:01Et avant, vous faisiez quoi ?

00:36:04Eh ben, je travaillais pour mon mari.

00:36:06Je faisais son secrétariat, enfin, les comptabilités.

00:36:09Il a une entreprise de rénovation.

00:36:12Et donc, voilà, je m'occupais des papiers, des factures, des...

00:36:15Eh ben évidemment, mais pourquoi je gênais ?

00:36:16Monsieur arrive les pieds sous la table, on se tape les factures,

00:36:20tout le travail, tout le sale boulot pour ce connard.

00:36:22Les enfants, le ménage, tout, et hop !

00:36:25Et puis après, à 50 ans, hop, on est jetés !

00:36:33Est-ce que vous avez des documents qui nous prouvent ça ?

00:36:36Ben non, parce que je travaillais pour mon mari, quoi.

00:36:39Donc, bon, voilà.

00:36:41Bon.

00:36:42Allez, on va faire un petit dossier.

00:36:45Vous allez rebondir, vous allez voir.

00:36:47On va pas se laisser abattre.

00:36:48Puis en plus, vous avez un super nom.

00:36:50Aurore Tabord.

00:36:52Eh, ça sonne bien, ça.

00:36:53Ah oui, oui, oui.

00:36:54Tabord, c'est le nom de mon mari.

00:36:56Je m'appelle Plou, en fait.

00:36:57Aurore Plou.

00:36:59P-L-O-U.

00:37:00Plou.

00:37:03Bon, voilà, je suis désolée, c'est irrésistible.

00:37:07Bon, alors là, pour cette dernière scène,

00:37:09on se demande ce que vous ne pouviez pas mettre en bleu.

00:37:11Tout est bleu.

00:37:12Les stylos, les crayons, la pochette, le bleu.

00:37:15Sur les paupières, les fleurs, tout, quoi.

00:37:17Vous vous êtes amusée à...

00:37:19Alors, sur ce film-là, sur Aurore,

00:37:23c'est pas moi qui fais les décors,

00:37:24j'ai fait les costumes seulement.

00:37:26C'était moi qui avais demandé ce que ce soit.

00:37:28Voilà, mais bleu, quoi.

00:37:30Voilà, mais bleu, c'est ça.

00:37:31C'était une volonté de Blandine.

00:37:33Donc, les costumes sont bleus.

00:37:34C'est vrai, c'est très vrai.

00:37:36Alors, donc, si on parle des costumes,

00:37:37justement, pour Aurore,

00:37:39donc les vêtements sont importants

00:37:41parce que c'est une femme qui se pose plein de questions,

00:37:43qui n'est pas contente de son corps.

00:37:45Est-ce que là, comment est-ce qu'on invente

00:37:47le dressing d'Aurore, de ses filles ?

00:37:50Ben, déjà, en lisant le scénario.

00:37:53Parce que Blandine avait,

00:37:57de temps en temps, c'est comme ça dans un scénario,

00:37:59et Blandine aime bien,

00:38:01écrire quelques annotations qui sont importantes pour elle

00:38:04et qui semblent...

00:38:05Enfin, qui sont justes, quoi.

00:38:06Donc, à moi de les interpréter,

00:38:08de faire en sorte que, voilà,

00:38:11ces indications existent visuellement.

00:38:15Et puis là, il y avait une chose très importante

00:38:18qui était, voilà, c'est l'histoire d'une femme de 50 ans.

00:38:22OK, d'accord, mais qu'est-ce qu'elle est ?

00:38:25D'où elle vient ?

00:38:26Comment elle commence ?

00:38:27Et vers quoi on va l'amener ?

00:38:29Et c'est toute cette évolution qui était importante dans Aurore.

00:38:32Et souvent, quand on fait un costume,

00:38:34enfin, quand on travaille les costumes,

00:38:36on part du comédien principal

00:38:38parce que, finalement, c'est lui qui va être

00:38:40dans quasiment la totalité des scènes.

00:38:43Et après, on construit les costumes

00:38:44par rapport des autres personnages,

00:38:46par rapport à ce personnage principal.

00:38:49Et donc là, cette femme, cette jeune femme de 50 ans,

00:38:54ben voilà, on avait envie qu'elle devienne sexy

00:38:56sans que ce soit ridicule et sans que ce soit grossier.

00:39:00Et ce n'est pas tout à fait l'image

00:39:03que Agnès Jaoui a d'habitude dans les films.

00:39:07Et ce n'était pas...

00:39:08Voilà, ça, ça faisait partie aussi du travail

00:39:10de voir avec Agnès si elle était d'accord

00:39:13pour changer aussi de vestiaire

00:39:16et faire en sorte qu'elle se sente bien

00:39:19dans ce nouveau vestiaire

00:39:20et qu'elle ne se sente pas déguisée.

00:39:23Voilà, ça, c'est très important.

00:39:24Parce qu'elle met des vêtements assez moulants

00:39:26et c'est vrai que c'est...

00:39:27Oui, elle ne s'habille pas comme ça du tout, Agnès.

00:39:30Mais aussi, c'était une femme...

00:39:33Pour ceux qui n'ont pas vu le film,

00:39:34c'est un film sur une femme qui a débouffé de chaleur,

00:39:36tout ça, qui est en pleine ménopause.

00:39:37Donc, il fallait aussi des costumes un peu oignons, quoi,

00:39:40qu'on puisse enlever des couches facilement.

00:39:42Quand elle a chaud, qu'elle puisse...

00:39:44Voilà.

00:39:45Et voilà, et il se trouve qu'Agnès Jaoui,

00:39:47c'est une femme vraiment intelligente et pertinente

00:39:52et elle était à fond pour le film.

00:39:54Et elle était d'accord pour aussi cette transformation.

00:39:58Donc, quand on est costumière

00:40:00et qu'on est avec un acteur qui travaille pour son personnage

00:40:04et pas juste pour son image,

00:40:07alors c'est formidable, c'est un cadeau, quoi.

00:40:10Et après, bien sûr, on fait des essais avec elle,

00:40:14avec la réalisatrice, avec plusieurs propositions.

00:40:18Et puis voilà, et puis Blandine, elle dit,

00:40:20OK, tiens, là, voilà, ça, c'est chouette.

00:40:23Et voilà, c'est comme ça.

00:40:24C'est un autre travail aussi sur Anne Nicolaire

00:40:26parce que là, il y a de la reconstitution

00:40:28pour retrouver des vêtements d'époque.

00:40:30Alors, oui, il y avait ça, mais surtout, parfois...

00:40:35En plus, ces années 70,

00:40:36c'est des années qui sont très marquantes.

00:40:39Et en plus, il y avait autre chose,

00:40:40c'est que dans Anne Nicolaire, on voulait que ça se passe,

00:40:44en tout cas, qu'on ait la sensation qu'on soit en province

00:40:46et non pas dans un univers parisien.

00:40:49Donc, il fallait faire attention

00:40:50de ne pas tomber dans l'imagerie qu'on a aujourd'hui

00:40:53des années 70, très mode, très peps, très nanana.

00:40:57Et donc, finalement, on était entre 70 et 60.

00:41:01Et surtout, parfois, ces films-là...

00:41:06Enfin, pas les films, mais ce que je veux dire,

00:41:07c'est que parfois, les décors sont très forts

00:41:09et les costumes sont très forts.

00:41:11Alors là, on est un peu fatigué, quoi.

00:41:13Et les décors et les costumes doivent...

00:41:16C'est comme la musique, on doit les oublier.

00:41:18Si on voit les costumes, les décors,

00:41:22alors on est perdu, on est perdu dans l'histoire,

00:41:24on ne suit plus ce qu'on a envie de nous raconter, quoi.

00:41:27Donc là, c'était plutôt ajusté, costumes et décors,

00:41:31pour qu'on ne soit jamais trop forts

00:41:33et qu'à la fois, on y croit, quoi.

00:41:36Et surtout, je me souviens d'une conversation

00:41:38qu'on avait eue qui était vraiment passionnante,

00:41:40c'est qu'on avait regardé des films récents

00:41:42qui racontaient les années 70,

00:41:44avec des grands cols comme ça, pelle à tarte,

00:41:47des papiers peints orange.

00:41:49Et on a regardé avec Marie plein d'archives de l'INA de l'époque

00:41:54ou même les films de Sautet qui sont tournés à cette époque-là.

00:41:56Sur les murs, c'est les papiers peints des années 65,

00:41:59parce qu'ils n'ont pas refait tout l'appart la bonne année.

00:42:02Et puis, les cols très colorés, etc.

00:42:05C'était vraiment les Parisiens hyper à la mode, quoi.

00:42:07Ce n'était pas du tout...

00:42:08Et en fait, on a une imagerie qui nous a gagné,

00:42:10comme ça, à cause des films récents.

00:42:12En fait, ce n'était pas ça du tout, les années 70, quoi.

00:42:16Donc, c'était vachement rigolo de faire ça.

00:42:19Alors, comme le temps passe,

00:42:20on va revenir à la musique, quand même.

00:42:22Je fais le tour, je reviens, je refais le tour.

00:42:26Et puis, c'est parce que c'est toujours bien de revoir des images.

00:42:28Donc, on va regarder des extraits.

00:42:30On va en parler après.

00:42:31Ce n'est pas forcément représentatif de ce que fait Bertrand, justement.

00:42:35Voilà, j'ai pris un peu au hasard.

00:42:38Pas au hasard du tout, d'ailleurs, mais j'ai pioché avec intention.

00:42:42On va regarder avec Marinette.

00:42:43Donc, le premier court-métrage que vous avez fait ensemble,

00:42:47qui date de 2000, c'est ça.

00:42:50Un moment particulier qui n'est pas forcément gai.

00:42:53Ils froncent les sourcils.

00:42:55Ça va être...

00:42:58Il y a un motif qui revient dans le film, on en parlera.

00:43:00Un extrait de Zouzou.

00:43:01Deux extraits de Zouzou qui sont d'un tout autre style.

00:43:06Entre le désir, l'apaisement, une danse.

00:43:09Donc, ça sera les extraits 4, 5 et 6.

00:43:11On va les enchaîner.

00:45:27...

00:45:39Ah, t'es là.

00:46:09...

00:46:28Allez.

00:46:31Bon, alors, on fait quoi ?

00:46:35Tu me raccompagnes ?

00:46:36Oui, je te raccompagne. Bien sûr que je te raccompagne.

00:46:40Bon, on ne couche pas en chambre, hein ?

00:46:43Non, non, non.

00:46:48N'importe quoi.

00:46:50Non, non, non.

00:46:51...

00:47:20Bien.

00:47:21...

00:47:24Allons.

00:47:24...

00:47:28Viens.

00:47:29Je te dis qu'il faut y aller.

00:47:33...

00:47:36Tant qu'il fait bon et clair.

00:47:40...

00:47:44Laisse le feu, il s'éteindra.

00:47:49...

00:47:51Un rouleau noir dans la neige.

00:47:56...

00:47:58...

00:48:01Non, ce n'est pas moi qui ai coupé Bertrand brusquement.

00:48:04C'est que la scène est comme ça, en fait.

00:48:06Ça s'arrête et on en...

00:48:07Elle s'arrête comme ça.

00:48:09Non, mais on est un peu frustrés.

00:48:10C'est marrant, les extraits que tu as choisis.

00:48:13Parce qu'en fait, dans chacun de mes films,

00:48:15il doit y avoir 15 ou 20 passages musicaux.

00:48:19Où il n'y a pas la voix de Bertrand.

00:48:20Exactement.

00:48:21J'ai pris que les extraits où il y a la voix de Bertrand.

00:48:23C'est pour ça.

00:48:24C'était par choix.

00:48:25Je les trouve très beaux, en plus, ces extraits.

00:48:27Ça donne une idée de la variété, en tout cas.

00:48:30Mais c'est vrai que ce n'est pas le cas dans la plupart des...

00:48:33Ben oui, c'est pour ça que j'ai dit que ce n'était pas représentatif.

00:48:36Mais après, ce n'est pas facile à isoler.

00:48:37Parce que justement, vous allez le commenter,

00:48:40mais tu l'as dit, tu ne veux pas de musique qui souligne.

00:48:43Enfin, tu l'as dit aussi, Bertrand.

00:48:44Donc du coup, on entend parfois des moments très fins comme ça,

00:48:48très subtils qui accompagnent un personnage.

00:48:50Mais il n'y a pas ces motifs qui arrivent.

00:48:52C'est rare, en fait.

00:48:54Et j'ai justement pris cela.

00:48:56Souvent, maintenant, dans les films français,

00:48:57je trouve qu'il y a à peu près la moitié du film,

00:49:00entre la 40e et la 50e minute,

00:49:02il y a une minute et demie de clip.

00:49:04Mais vraiment, avec la musique à fond,

00:49:06souvent une musique plutôt connue et populaire

00:49:09et avec des petits morceaux de vie des personnages.

00:49:13Alors, on ne fait pas ça, c'est vrai.

00:49:16Là, c'est très particulier.

00:49:18Donc le premier extrait avec Marinette,

00:49:22Bertrand a eu le prix de la musique à Clermont-Ferrand.

00:49:25Tu te rappelles ?

00:49:26C'est notre tube.

00:49:27En même temps que tu as eu le prix de la première oeuvre.

00:49:29Voilà.

00:49:30Oui, on avait tous les deux été récompensés à Clermont-Ferrand.

00:49:33Mais c'est un peu notre tube.

00:49:34Enfin, moi, j'adore ce morceau.

00:49:35Et ce morceau, il revient d'un Nicolas.

00:49:37Et on s'est dit qu'on pouvait se citer depuis le temps.

00:49:40Vous l'avez repris d'un Nicolas.

00:49:41On s'est auto-cités, on l'a repris.

00:49:42Quand elle s'est remis sur le vélo.

00:49:43Oui, c'est une citation dans la filmographie de Blandineau.

00:49:48Mais moi, j'adore ce morceau, vraiment.

00:49:50Et le deuxième extrait, c'est super drôle.

00:49:53Oui, alors là, on est dans la tête de Florence Muller,

00:49:58qui extrapole une situation de romance qui pourrait survenir très vite,

00:50:04bientôt, et son arriverie est interrompue.

00:50:07Donc là, c'est à dire que quand on voit la voix grave,

00:50:12cette espèce de chose un peu ténébreuse,

00:50:14c'est pour appuyer cette dimension dialectique un peu ordinaire,

00:50:19banale, du mal, tel qu'il peut être fantasmé.

00:50:25Donc, il y avait ça.

00:50:26Mais Blandine aussi est assez gourmande.

00:50:28Si on veut que ma voix figure ici ou là, souvent,

00:50:31moi, je ferais des cas de fer parce que quand j'entends ma voix,

00:50:34on a un rapport à sa propre voix qui est ce qu'il est.

00:50:37Mais enfin, la plupart des gens sont un peu comme de rond de flanc

00:50:40devant leur propre voix quand on s'entend.

00:50:42Moi, ça me fait ça, je me dis, mais c'est pas du tout...

00:50:44Pour un chanteur, c'est pas banal de dire ça.

00:50:46Non, mais même les chanteurs, on s'habitue.

00:50:49Mais une chanson, quand elle n'est pas intégrée à un scénario,

00:50:54une histoire qui n'est pas la sienne,

00:50:55vous voyez, elle prend un autre statut quand même.

00:50:58Et voilà.

00:50:59Non, non, mais en effet, c'est vrai,

00:51:01c'est pas particulièrement représentatif de l'ensemble.

00:51:03Le dernier extra, c'est une chanson d'un de ses albums.

00:51:06Oui, c'est une chanson qui n'a pas été composée pour le film,

00:51:09que Blandine a choisi de mettre dans le film.

00:51:12Les seules chansons vraiment composées, chantées,

00:51:15donc c'est celles qui sont au générique de...

00:51:17Non, là, les deux, c'était pour les films, les deux premières.

00:51:21Et puis le générique de Juliette, j'adore.

00:51:24Je suis très, très contente de cette chanson, je la trouve hyper bonne.

00:51:28Comment elle s'appelle ?

00:51:30La petite bête qui monte, qui monte ?

00:51:32Dans ton cœur.

00:51:34Dans ton cœur ?

00:51:35Oui, dans ton cœur, il y a quelque chose qui monte, qui monte.

00:51:37Vous vous souvenez de la petite chanson d'enfant,

00:51:40une petite bête qui monte, qui monte ?

00:51:42Je l'ai fait, mais la petite bête qui monte, qui monte,

00:51:45c'est un sentiment de plénitude et de soulagement ou d'amour.

00:51:49Il y a une petite bête qui monte dans ton cœur.

00:51:51C'était un petit clin d'œil comme ça.

00:51:54Et puis, je ne voulais pas qu'il s'agissait pas d'avoir un texte.

00:51:57Vous voyez, le problème avec les textes de chansons, c'est que soit

00:52:00ils nous racontent à nouveau, cette fois en chanson, ce qu'on vient de voir

00:52:03pendant deux heures dans le film.

00:52:05Donc là, c'est bon.

00:52:06Souvent, on a envie de sortir du cinéma aussi, à ce moment-là.

00:52:10Mais s'il y a de la voix, à moins que ce soit en anglais.

00:52:13C'est pour ça, parfois, j'ai choisi l'anglais parce qu'elle

00:52:17ne vient pas capturer l'attention avec le sens qui vient s'imposer,

00:52:20clignoter parce qu'on a ce cerveau qui est fait de telle manière

00:52:24que lorsqu'il y a un message, des mots, en particulier dans un film,

00:52:28bon, on a tendance à vouloir savoir ce que sont ces mots, ce qu'ils

00:52:31disent, s'ils veulent nous informer de quelque chose, c'est assez

00:52:34périlleux.

00:52:37Ça fonctionne dans la communauté musicale parce que c'est, dès le

00:52:39départ, le projet.

00:52:39Mais dans un film qui n'est pas une communauté musicale, ça peut

00:52:43être redondant, il faut faire attention.

00:52:45Donc là, il s'agissait de faire une chanson avec très peu de textes

00:52:47et puis qui viennent trouver sa place dans un des projets que

00:52:55se donnait ce film, c'est-à-dire de faire survenir quelque chose

00:53:00de l'ordre de la réconciliation.

00:53:01Pour les musiques additionnelles, Blondine, vous avez une discussion

00:53:05ensemble ou c'est toi, là, parce qu'il y a des musiques additionnelles.

00:53:09Il y a Nina Simone dans Horror, il y en a d'autres.

00:53:11Là, ça, c'est toi.

00:53:13Oui, il y en a peu en général, mais c'est vrai qu'il y a toujours

00:53:16un passage où la musique n'est pas additionnelle, c'est-à-dire

00:53:21qu'elle est dans la séquence.

00:53:24Il y a toujours quelqu'un qui chante aussi dans mes films.

00:53:28Et des chanteuses, actrices chanteuses.

00:53:30Oui, aussi.

00:53:31Non, pas toujours.

00:53:33Par exemple, dans Nicolaire, il y a le personnage interprété

00:53:36par Rosemary Stanley, qui est une des personnes accueillantes

00:53:40au Mlac, qui chante et qui se trouve être une chanteuse aussi

00:53:44dans la vie, mais qui a une pratique du chant dans le cadre

00:53:47de ses activités d'accueil des femmes qui viennent se faire avorter,

00:53:51qui est une tradition de chant d'apaisement qui est très ancienne

00:53:55dans ce monde de l'avortement, de l'accouchement.

00:54:01En tout cas, de venir corrompre la douleur, la souffrance ou

00:54:04l'inquiétude par un chant apaisant dans une pièce toute petite,

00:54:07c'est quelque chose qui se pratique depuis très longtemps.

00:54:09Ça, c'était très beau, d'autant plus qu'elle a une voix magnifique.

00:54:11Et moi, quand j'ai su qu'elle était dans le film et qu'elle

00:54:14allait chanter, j'ai tout de suite compris qu'il fallait que...

00:54:19Je me suis dit qu'il fallait que...

00:54:20À un moment là, la musique, c'est la pleine.

00:54:24Pour ce qui concerne les sommets, c'est ces moments-là.

00:54:27Il faut se tenir à sa place dans ce cadre-là, parce qu'il y a

00:54:30rien de plus puissant qu'une voix comme ça, seule, dans un tel

00:54:34moment.

00:54:37Pour chaque film, il y a un événement, quelque chose qui

00:54:45est à voir.

00:54:45C'est comme si on avait un curseur du tragique au plus léger.

00:54:57Ça bouge beaucoup dans les films de Blandine, parce qu'elle sait

00:54:59faire ça, mêler ses émotions, ses moments de tension, des moments

00:55:05de relâchement, en tout cas, avec beaucoup d'intelligence et de

00:55:08finesse.

00:55:09Mais ça bouge beaucoup.

00:55:11La musique doit suivre ces moments-là, s'absenter.

00:55:16Ça, c'est ce que je trouve le plus passionnant dans ce travail,

00:55:19que je ne fais pas beaucoup avec d'autres personnes qu'avec

00:55:21Blandine.

00:55:22Ça m'est arrivé, mais c'est très, très rare quand même.

00:55:25Alors, je ne vais pas monopoliser la parole parce qu'on a du public

00:55:28aussi.

00:55:29Peut-être qu'on va commencer à donner la parole à la salle, si

00:55:33vous avez des questions à nos invités.

00:55:38Bonsoir, merci.

00:55:39C'est vraiment passionnant, ce que vous nous racontez.

00:55:42Moi, je suis vraiment absolument enthousiaste.

00:55:45Je voulais revenir juste sur Aurore, dans la deuxième scène qui

00:55:49se passe à la NPE, avec l'autre actrice.

00:55:52Excusez-moi, j'oublie son nom.

00:55:54Il y a une scène.

00:55:55Florence Muller.

00:55:56Florence Muller, où vraiment, elle hésite, elle n'arrive pas à

00:55:59parler.

00:56:00Est-ce que je me demandais, est-ce que c'est écrit, cette scène-là ?

00:56:03Est-ce que vous écrivez tous les dialogues ?

00:56:04Est-ce que ça, c'est écrit ?

00:56:05À quoi ça peut ressembler dans un scénario ?

00:56:08Est-ce qu'elle a appris un texte ou est-ce qu'il y a une certaine

00:56:12part de liberté ?

00:56:14Alors, en fait, il fallait à un moment donné qu'Aurore

00:56:20cherche du travail et donc, je devais passer narrativement par

00:56:23cet espèce d'endroit, Pôle emploi, NPE, France Travail, etc.

00:56:28Et je me suis dit, ce n'est pas intéressant.

00:56:30On sait ce qui va se dire.

00:56:32On a déjà vu mille fois au cinéma où on l'a vécu soi-même.

00:56:36Donc, puisqu'on sait ce qui va se dire, autant ne pas le dire

00:56:39puisque tout le monde comprend tout de suite.

00:56:41Et Florence Muller, il se passe qu'elle sait très, très bien

00:56:43faire ce genre de choses qui, je trouve, c'est du génie.

00:56:47Vraiment, tout le monde ne sait pas faire ça.

00:56:49Et donc, c'était avec un grand plaisir que je l'ai invitée à faire

00:56:53ce petit rôle, mais j'essaie toujours qu'il n'y ait pas de

00:56:56petits rôles dans mes films.

00:56:57J'adore les personnages qui existent comme ça très, très vite.

00:57:01Et ce qu'elle a fait, moi, continue de me faire rire.

00:57:04J'ai revu hier l'extrait et j'ai ri encore.

00:57:08Alors, c'est un autre extrait qu'on a montré hier lors d'une

00:57:12autre rencontre. Là, c'était l'heure qu'elle a mis.

00:57:14Mais il y a une autre séquence d'A.N.P.E, Pôle emploi, etc.

00:57:17Je ne sais pas comment on dit maintenant.

00:57:19France Travail, tu le sauras un jour.

00:57:23C'est vrai que pour rebondir sur votre question par rapport à

00:57:26l'improvisation, je n'étais pas là sur cette partie du tournage.

00:57:29Mais ce qui est très beau dans la façon dont Blandine travaille

00:57:32avec les acteurs et les actrices, c'est qu'encore une fois,

00:57:36le scénario, c'est un outil de travail.

00:57:38T'écris des très bons dialogues, mais il y a vraiment une scène

00:57:40qui est là, qui existe.

00:57:42Mais tu retravailles après sur le plateau le matin avec

00:57:47les acteurs et vous redispatchez les lignes.

00:57:53Vous réessayez des choses et il y a certains metteurs en scène

00:58:01qui vraiment sont très, très accrochés au texte.

00:58:04Toi, tu adores qu'il y a un truc de vie qui soit insufflé et que

00:58:08toutes les petites choses qui peuvent, à un moment donné,

00:58:12arriver comme ça, les petits accidents, t'en fais ton miel.

00:58:16Mais ça, c'est hyper agréable quand on voit après le résultat.

00:58:21Un savoir-faire de Blandine.

00:58:24J'ai une question sur le tournage.

00:58:27Vous parliez tout à l'heure par rapport à placer la caméra vis-à-vis

00:58:31les répétitions de l'équipe.

00:58:34Est-ce que tu fais un découpage avant?

00:58:37Comment tu choisis justement à placer la caméra?

00:58:40Est-ce que c'est fait le jour même?

00:58:43Comment c'est ta démarche de découpage?

00:58:46Ça dépend des séquences vraiment, mais par exemple, pour l'avortement,

00:58:49toutes les séquences d'avortement, il y en a sept.

00:58:51On s'est vraiment beaucoup posé la question comment on allait filmer

00:58:54pour que ce soit le plus...

00:58:55L'idée, c'est que le spectateur, la spectatrice s'identifient aux femmes beaucoup.

00:58:59Donc, on avait envie d'avoir cette espèce de...

00:59:02d'avoir les jambes comme ça dans le champ.

00:59:05Donc, il y a des situations pour lesquelles on se pose beaucoup de questions,

00:59:09d'autres pas du tout.

00:59:10Moi, j'attends de voir ce qui se passe sur le plateau et je décide là où on sera le mieux.

00:59:15Donc pour ça, en gros, il faut qu'il n'y ait plus la complicité avec le chef-op

00:59:20et plus la chef-op est installée et plus c'est heureux.

00:59:24En gros, c'est ça quoi.

00:59:25Et après, Marion et puis tout le monde aident aussi complètement.

00:59:29Enfin, c'est un travail collectif.

00:59:31Moi, j'aime le cinéma pour l'équipe.

00:59:35Sinon, je serais écrivain ou peintre ou je ne sais pas quoi.

00:59:39Mais l'idée, c'est de faire participer tout le monde le plus possible.

00:59:44Bonsoir.

00:59:45Oui, je ne sais pas trop si je peux poser de questions, mais je la pose quand même.

00:59:47Je me demandais en fait si, Blandine, si vous pouviez nous dire un peu comment ça vient,

00:59:51les idées pour vous, d'où ça vient.

00:59:54Est-ce que c'est des choses que vous voyez ?

00:59:55Est-ce que vous vous nourrissez de quelque chose pour un projet ou qu'est-ce qu'il y a au début ?

01:00:03Soit c'est l'envie de dire quelque chose, c'est une ambition énorme.

01:00:07Je me rends compte en le disant, mais de se dire oui, je peux prendre la parole.

01:00:11Mais donc, c'est vraiment une nécessité, c'est-à-dire que c'est une obsession.

01:00:16Zouzou, c'était quand j'ai compris qu'il y avait l'éducation sexuelle à l'école,

01:00:23ça changerait vraiment complètement toute la société.

01:00:25J'ai vraiment pris conscience de ça.

01:00:27Je me suis dit, il faut en faire une comédie.

01:00:29Il faut qu'on parle de cette histoire, que personne ne veut prendre en charge cette éducation,

01:00:35ni la famille, ni les médecins, ni l'école, ni personne.

01:00:37Donc au bout d'un moment, on voit bien les ravages que ça procure.

01:00:41Enfin voilà, Aurore, c'est venu parce que j'avais plusieurs amis plus âgés que moi,

01:00:46qui avaient les enfants qui quittaient la maison, qui se séparaient de leurs mecs

01:00:51et qui n'avaient plus de boulot.

01:00:52C'était une espèce d'âge comme ça, qui avait l'air tellement terrifiant.

01:00:57Et en même temps, je lisais François Zéritier ou Christine Delphi.

01:01:02Donc je voyais bien qu'il y avait quelque chose de très politique et en même temps de très banal,

01:01:06de très quotidien et de très courant.

01:01:09Et encore une fois, la comédie me paraissait le meilleur moyen d'aborder la ménopause,

01:01:13parce que sinon, je pense que je n'aurais pas à trouver d'argent pour aborder ce sujet tellement tabou.

01:01:20Voilà, Nicolas, c'est quand j'ai découvert l'existence du MLAC.

01:01:23Je me suis dit qu'il fallait que tout le monde connaisse cette histoire,

01:01:26vu qu'on ne l'apprend pas à l'école.

01:01:28Et puis, Je vais être au printemps, ça a été un coup de cœur pour une bande dessinée,

01:01:33puisque c'est l'adaptation d'une bande dessinée de Camille Jourdi.

01:01:36Voilà, donc ça part de, il faut qu'il y ait un désir très, très fort quand même pour faire un film,

01:01:40parce que ça dure entre le moment en écrit et la fin, c'est peut-être deux ans, trois ans, quoi.

01:01:47Donc bon, il faut en avoir très, très envie quand même.

01:01:49Petite question sur le casting.

01:01:53Est-ce que c'est toujours toi qui choisis les acteurs et les actrices avec qui tu veux travailler ?

01:01:58Parce qu'on voit qu'il y a quand même, par exemple, Laure Calamy qui revient souvent.

01:02:03Et est-ce que tu travailles avec des directeurs et des directrices de casting

01:02:07ou c'est toujours toi qui sais avec qui tu veux travailler ?

01:02:11Souvent, il y a quand même les rôles principaux qui sont décidés aussi beaucoup avec la production.

01:02:17Pour pouvoir financer, il faut un peu des noms, pas pour tous les films,

01:02:20mais quand même, c'est de plus en plus comme ça, en tout cas.

01:02:24Et après, pour tous les autres rôles, j'aime bien rencontrer des gens nouveaux à chaque film.

01:02:30Là, pour Annick Colère, il y avait beaucoup de jeunes femmes à rencontrer.

01:02:33Et là, j'ai travaillé avec David Bertrand, qui m'a fait rencontrer beaucoup, beaucoup de jeunes femmes.

01:02:39Et c'était un casting passionnant en plus, pour plein de raisons.

01:02:44Enfin, je veux dire que quand on fait des castings avec des sujets aussi forts,

01:02:49forcément, les jeunes femmes qui viennent savent un peu...

01:02:52Enfin, il y a une forme d'engagement déjà en venant au casting.

01:02:57Au Zouzou, non, il n'y avait pas de directeur de casting.

01:03:01C'était vraiment écrit sur mesure pour tous ces acteurs, actrices que j'aimais beaucoup

01:03:05et avec qui je voulais passer du temps.

01:03:08Voilà.

01:03:09Merci beaucoup.

01:03:10Je voulais juste savoir un petit peu comment ça se passait entre...

01:03:14Vous l'avez abordé un tout petit peu au début, mais le travail entre l'assistante mise en scène

01:03:20et la maîtrise ou la metteur en scène.

01:03:26Quelle est votre marge de manœuvre ou comment se passe la collaboration de façon concrète ?

01:03:35Avec chaque metteur en scène ou maîtrise en scène, cinéaste, il faut créer la relation.

01:03:44C'est vraiment très humain.

01:03:45Donc, il n'y a pas de recettes.

01:03:48Après, chaque cinéaste a aussi une façon de mettre en scène avec une façon d'aborder le tournage.

01:03:59Parce que ce qu'on prépare, c'est le tournage.

01:04:01Donc, il y a toute cette phase de préparation qui dure généralement deux mois et demi,

01:04:05trois mois, peut-être un peu plus, où on apprend à se connaître.

01:04:09Et puis, en tant qu'assistant, on apprend à essayer de voir comment la personne envisage le tournage de son film.

01:04:17Et par exemple, tout à l'heure, on parlait de découpage.

01:04:23C'est vraiment propre à chaque cinéaste.

01:04:27Blandine, ça passe vraiment par les acteurs.

01:04:30Tu aimes vraiment ça.

01:04:35Tu as besoin de voir les acteurs en place, dans le décor, de travailler avec eux pour trouver la scène.

01:04:40Alors, tu sais ce que tu as écrit, évidemment, et où est-ce que tu veux aller.

01:04:44Mais tu te laisses une part de laisser arriver des choses de la vie.

01:04:53Donc ça, on s'apprivoise au fur et à mesure.

01:04:58Et puis, c'est aussi à force de parler, c'est beaucoup, beaucoup de conversation.

01:05:02Bien sûr, l'assistant, il y a toute une partie plus technique où on doit préparer le plan de travail ensemble.

01:05:09Alors moi, je le prépare, c'est-à-dire de dire on va tourner tel jour, telle scène.

01:05:13C'est des discussions ensemble ou après, c'est des choix qui sont...

01:05:19Faire cohabiter des choix artistiques, des désirs artistiques avec des réalités budgétaires, financières.

01:05:26Et puis, voilà, en fonction du degré de lien qui se crée, d'intimité et de complicité aussi sur des sujets.

01:05:37L'assistant se permet ou pas de rentrer plus ou moins dans une collaboration artistique.

01:05:46Voilà, enfin, c'est des questions d'affinité humaine, après, à un moment donné.

01:05:52Et après, Marion, elle a une équipe aussi, il y a un deuxième assistant, troisième, à qui elle délègue au fur et à mesure.

01:05:57Mais au tout début, on n'est que toutes les deux avec la production, un peu la régie.

01:06:02Et puis, au fur et à mesure, l'équipe arrive.

01:06:03Donc ça, c'est super émouvant quand on est réalisateur, réalisatrice.

01:06:06Cinéaste, enfin, qu'on fait du cinéma, c'est qu'au début, on démarre vraiment pas nombreux.

01:06:11Et puis, à la fin, tout le monde arrive et ça chauffe, quoi.

01:06:15Et puis, il y a des degrés de décision différents à prendre.

01:06:17Alors, c'est dur de prendre des décisions pour un film parce qu'à un moment donné, on enterrine des choix.

01:06:24Et il y a quand même un calendrier.

01:06:26Donc, si j'arrive trois mois avant le début du tournage, mais on sait qu'il y a cette espèce de date, le 10 dé,

01:06:32qui est le jour du premier jour de tournage, on ne peut plus décaler après parce que ça coûte très cher.

01:06:37Donc, on sait qu'on doit commencer là et on a une espèce d'assistante.

01:06:42On a un rétro planning dans la tête en se disant bon, il faut que tant de semaines avant, on ait finalisé le casting,

01:06:49qu'on ait finalisé les repérages.

01:06:51Et c'est de prendre les meilleures décisions pour le film, d'accompagner Blondine dans la prise de décision.

01:07:01Et puis, aussi de coordonner le reste de l'équipe pour qu'elle ait le plus de choix possible pour pouvoir décider,

01:07:10que ce soit des vrais choix, pas des...

01:07:13Mais en tout cas, le premier ou la première assistante, c'est la personne avec laquelle je passe le plus de temps.

01:07:18C'est-à-dire que pendant cinq mois, on se voit tous les jours.

01:07:21Donc, c'est vrai que quand ça s'arrête, c'est toujours bizarre.

01:07:23Ouais, d'accord, merci.

01:07:25Et vous êtes sur un autre projet ou vous avez un coup de cœur ?

01:07:29Je suis en train d'écrire là, tranquillement, tout doux.

01:07:33Prenez votre temps et merci beaucoup pour...

01:07:36Moi, je vous découvre et j'adore.

01:07:38Merci beaucoup.

01:07:40Bonsoir, j'ai deux questions.

01:07:44Une première sur le fait que vous avez visiblement un engagement et puis une dimension politique à votre travail.

01:07:53Je voulais savoir si cet engagement et cette dimension politique étaient partagées par une équipe que vous choisissiez à cet effet

01:08:01ou qui était aussi intéressée par cet engagement.

01:08:05Est-ce que c'est autrement dit un engagement qui est collectif avec toute l'équipe ?

01:08:09Et la seconde question porte plus précisément sur Anne Nicolaire, dont les différentes personnes avec qui je l'ai vu.

01:08:20On s'est dit que finalement, la loi IVG de Simone Veil était d'une certaine manière, enfin qui est célébrée à juste titre,

01:08:32était d'une certaine manière une enreprise de contrôle de ce mouvement des avortements en les officialisant.

01:08:43Alors qu'il y avait tout ce mouvement, TUMLAC, qui lui avait pris en charge ce travail-là et qui était fait par des femmes pour des femmes.

01:08:55Et que du coup, il y a un certain paradoxe à valoriser toute cette loi IVG, alors que c'est une sorte de prise de contrôle.

01:09:04C'est ce qu'on voit un petit peu à la fin du film avec le discours de Laure Calamy.

01:09:09Et je ne sais pas, je n'ai pas eu l'impression que cette dimension-là avait été bien comprise dans la réception qui a été faite du film.

01:09:19Donc je voulais avoir votre avis sur ça.

01:09:21Je pense que si, quand même.

01:09:22Je pense que ça, ça a été bien perçu.

01:09:27La loi Veil, c'est vraiment tout l'aspect médico-légal qui a été gagnant dans l'histoire.

01:09:34C'est-à-dire tout l'aspect féministe éducatif, c'est-à-dire le miroir pour que les femmes apprennent leur corps, etc.

01:09:40Toute la prise en charge très tendre et globale des personnes.

01:09:45Ça, c'est sûr que ça s'est stoppé.

01:09:50La loi Veil était là aussi pour établir l'ordre social, quoi, que le chaos, c'était le chaos dans le pays, quand même.

01:09:56Mais ce n'est pas du tout comme ça qu'elle est présentée, la loi Veil.

01:10:00Alors, le roman national aime bien raconter une ministre seule face à une assemblée d'hommes et qui fait voter une loi.

01:10:06Ce qui est vrai, elle a été extrêmement courageuse.

01:10:09On sait tous ce qu'elle a vécu pour faire passer la loi.

01:10:14Mais ce n'est pas elle qui souhaitait.

01:10:17Voilà, elle a été appelée par Giscard d'Estaing pour faire ce boulot que personne ne voulait faire.

01:10:22Et elle l'a fait très courageusement.

01:10:24Mais ce qui est terrible, c'est qu'à chaque fois qu'on commémore la loi Veil,

01:10:28on invisibilise la lutte qui était collective, quoi.

01:10:33C'est-à-dire qu'il y avait Gisèle Halimi, il y avait le planning familial, il y avait le MLAC.

01:10:36C'est une désobéissance civile globale qui est totalement invisibilisée, qu'on n'apprend toujours pas à l'école.

01:10:43Là, j'ai vu, le mois dernier, il y a eu énormément d'articles dans la presse.

01:10:48C'était extrêmement rare que le MLAC soit mentionné quelque part, quoi.

01:10:52Alors Gisèle Halimi, à nouveau, est de plus en plus mise en avant, etc.

01:10:56Comme Simone Veil, mais comme si c'était des figures un peu isolées.

01:10:59Ce qui est évidemment faux, mais c'est comme...

01:11:03Voilà, moi, j'aime bien faire le parallèle avec le mariage pour tous.

01:11:05Ce ne sont pas des ministres qui se sont réveillés en disant, ben tiens, il y a des familles homoparentales,

01:11:10on va peut-être faire une loi pour les aider.

01:11:12C'est parce que les gens se sont mobilisés de la même façon qu'ils sont...

01:11:16Voilà, moi, je voulais faire le film aussi pour rappeler que les lois se réclament, quoi.

01:11:20On ne nous les donne pas généreusement comme ça.

01:11:24Et pour la première question...

01:11:29Oui, ce sont des films que j'espère qu'on reçoit comme des films politiques,

01:11:34mais j'ai l'impression que faire un film, c'est déjà un geste politique.

01:11:38C'est prendre la parole, quoi, et c'est donner une vision du monde.

01:11:42Donc c'est déjà forcément...

01:11:46Ça me paraît forcément politique de faire un film.

01:11:49Et en tant que femme, encore plus, même si ça va mieux.

01:11:52Et la question portée sur l'équipe, c'est-à-dire, est-ce que l'équipe se réunit autour du projet politique

01:11:58ou est-ce que c'est un projet artistique qui les mobilise ?

01:12:02Est-ce que la dimension politique est engagée par l'équipe ?

01:12:04Non, mais Blandine ne choisit pas ses techniciens parmi des militants, non.

01:12:08Et quand on s'est rencontrés, moi, j'étais assez ignorante de toutes ces questions-là.

01:12:14Enfin, j'étais ignorante dans le sens, je connaissais ce que la face immergeait.

01:12:18Et Blandine m'a enseigné des choses.

01:12:22Mais d'abord, faire un film, il faut des techniciens compétents.

01:12:29Après, je pense que des gens qui ont des idées politiques diamétralement opposées à celles de Blandine

01:12:35ne vont peut-être pas se retrouver, mais on n'est pas obligé d'adhérer à la pensée.

01:12:42Mais de la même façon, je pense que pour les techniciens, faire un film, c'est aussi toujours un peu un engagement.

01:12:49Il faut s'y retrouver quelque part, quand même, dans le projet.

01:12:53Après, à chacun des degrés différents, mais oui.

01:12:59On devient aussi...

01:13:01Moi, c'est pareil, j'ai commencé à travailler sur le MLAC.

01:13:05Enfin, sur ton scénario, je ne connaissais pas le MLAC.

01:13:07Je veux dire, je n'en avais jamais entendu parler.

01:13:09Et après, au fur et à mesure qu'on travaille, forcément, si on n'adhère pas,

01:13:15ça me semble un peu compliqué, quand même, artistiquement, de suivre l'affaire.

01:13:21Parce que l'artistique raconte aussi, enfin, fait partie du récit de l'histoire.

01:13:27Donc, je pense qu'au fur et à mesure, on devient...

01:13:31Moi, en tout cas, personnellement, je suis extrêmement fière d'avoir travaillé sur ce film,

01:13:37d'avoir rencontré des femmes du MLAC, parce que j'en ai eu besoin pour m'imprégner de l'atmosphère.

01:13:43Et pas que de l'atmosphère, d'être au plus près de la vérité.

01:13:46Et franchement, personnellement, c'est un grand moment pour moi.

01:13:50Je le vois à Blandine, clairement.

01:13:52Et si je parle de mon équipe déco et costume,

01:13:56tous ont découvert le MLAC avec le film de Blandine.

01:14:01Et ça aurait été compliqué pour moi, évidemment, de parler de tous les détails

01:14:06qui font partie, après, d'une vision artistique,

01:14:09avec des gens qui auraient été, disons, opposés à l'idée.

01:14:13Mais c'est parce qu'aussi, on choisit son équipe.

01:14:17Alors, bien sûr, par rapport aux capacités de l'équipe en question.

01:14:22Mais enfin, je veux dire, on y passe du temps.

01:14:25Donc, il faut aussi une affinité intellectuelle, je pense.

01:14:30– Bonsoir, je voulais...

01:14:32Moi, je n'ai pas assisté au cours de hier, donc je ne sais pas ce qui s'est dit.

01:14:36Mais je voulais vous poser une question concernant,

01:14:39je voulais dire, de l'actrice à la réalisatrice.

01:14:42Donc, on cite Carnet, donc je voulais savoir, un petit peu,

01:14:48qu'est-ce que ça vous a apporté ?

01:14:51Vous n'avez peut-être pas une carrière d'actrice suffisamment conséquente,

01:14:56en quoi ça peut apporter des choses, en tant que réalisatrice,

01:15:01par rapport à vos actrices ?

01:15:03Et aussi, un peu, comment ça s'est passé,

01:15:05si vous avez des souvenirs de ce tournage avec Gaspard Noé ?

01:15:10– Oui, j'ai des souvenirs, quand même.

01:15:13Je n'ai pas une grande carrière d'actrice, pas du tout,

01:15:16vous avez bien raison, mais je n'ai pas couru après non plus.

01:15:20Peut-être que si j'avais eu un succès fou,

01:15:24j'aurais eu moins envie d'être réalisatrice, c'est possible.

01:15:26Mais c'est vrai que moi, j'ai démarré à une époque où,

01:15:30avec Gaspard, c'était super, j'ai appris plein de choses.

01:15:33Il était très encourageant, donc ça m'a donné envie de réaliser.

01:15:36Enfin, voilà, il était très encourageant.

01:15:39Et ensuite, j'ai rencontré quelques réalisateurs, réalisatrices très chouettes.

01:15:44Et puis après, j'ai rencontré des gens beaucoup moins chouettes

01:15:48qui m'ont donné moins envie.

01:15:50Voilà, en gros, j'ai vu des réalisateurs...

01:15:53Bon, voilà, toute cette génération de types très désagréables en casting,

01:15:57je crois qu'on en a assez entendu parler dernièrement,

01:15:59je n'ai pas besoin d'en rajouter.

01:16:00Et voilà, moi, je suis partie en courant.

01:16:05Et après, j'ai eu des expériences de réalisateurs qui ne dirigent pas du tout,

01:16:07qui nous font faire 10, 15 prises sans donner aucune indication,

01:16:11des choses comme ça, mais qui m'ont permis, en tout cas,

01:16:14de me rendre compte de ce que c'est que la position d'être devant une caméra.

01:16:17C'est-à-dire cette extrême fragilité, mais aussi ce grand pouvoir

01:16:21de faire foirer une scène, quoi, très facilement.

01:16:24Il y a plein de... Je sais à qui je m'adresse, quoi.

01:16:27Voilà, c'est ça que ça... Je pense que ça m'aide là-dessus.

01:16:30Et je sais que s'il n'y a pas de plaisir, c'est quand même compliqué d'avoir une bonne scène.

01:16:34Je crois que j'essaie de faire en sorte que mes acteurs et mes actrices aient du plaisir, quoi.

01:16:39D'une façon ou d'une autre, dans le travail.

01:16:42Je ne crois pas au travail dans la douleur du tout.

01:16:46Mais il y en a qui y croient.

01:16:48Il y en a qui y croient et puis il y en a qui délèguent complètement à l'acteur

01:16:53l'interprétation.

01:16:57Alors que toi, t'as une idée de l'interprétation de chaque personnage.

01:17:02On veut des noms, là, Marion, du coup.

01:17:05On veut des noms.

01:17:06Mais non, mais ce n'est pas forcément négatif.

01:17:11C'est une question de position et je pense aussi de chemin.

01:17:16Le fait que tu aies joué et que tu sois actrice aussi, ça change complètement la façon de mettre en scène.

01:17:23Mais t'as une idée de comment le personnage pourrait faire dans telle scène.

01:17:29Et tu le partages avec la personne qui interprète.

01:17:34Et de là, vous construisez.

01:17:37Alors que parfois, ce n'est pas du tout comme ça.

01:17:42On va devoir conclure, malheureusement.

01:17:45Mais pour notre chance, les films sont toujours là.

01:17:47Donc, on va pouvoir entendre la vraie musique de Bertrand Belin dans les films de Blandine Lenoir.

01:17:52Donc, il y a la séance de court métrage qui suit, avec des cours super que Blandine va présenter.

01:17:58Et puis, on peut toujours voir Juliette au printemps, Aurore, Demain.

01:18:02Donc, vous pouvez encore profiter des films de Blandine Lenoir pour conclure cette semaine, demain.

01:18:08Voilà, et on vous remercie chaleureusement.

01:18:10Merci beaucoup.

01:18:10Vous êtes tous abonnés.

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