"Emilia Perez", le film de Jacques Audiard a remporté de nombreux prix lors des Golden Globes 2025, dont celui de la meilleure chanson. Derrière la BO du film Emilia Pérez, ce sont eux : la chanteuse Camille et le compositeur Clément Ducol. En studio, ils nous racontent les coulisses de leur composition.
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00:00Cette musique est une sorte de mosaïque, de plein de genres différents.
00:30J'aimerais être une femme.
01:00C'est la première fois que je vois moi-même.
01:30C'est l'avocat.
01:32C'est toi ?
01:33Manitas ?
01:36Manitas est parti.
01:37Je suis Sumidia Pérez.
01:45C'est une comédie musicale, donc forcément ils ont besoin de la musique avant de tourner
01:49pour pouvoir faire chanter les comédiens.
01:51Et nous, on n'avait même pas de scénario.
01:54On avait un traitement, c'est-à-dire une petite nouvelle de 30 pages.
01:57Jacques Caudillard et Thomas Biguin voulaient vraiment qu'on construise l'histoire en chanson, en musique.
02:02On a commencé par composer une chanson avant même de travailler avec Jacques et Thomas.
02:21C'est la chanson Parra qui est au cœur du film.
02:23Clément a joué le thème au piano et moi, j'ai visualisé la scène et je me suis dit
02:27que ce serait beau que le couloir des familles qui cherchent le corps de leurs disparus chante.
02:35Ça fait partie de cette convainque Jacques.
02:37Il y en avait 4 ou 5, ils étaient très heureux.
02:39Ils nous disaient, c'est cardiaque, j'adore, c'est cardiaque.
02:42Ils répétaient ça, ils disaient cardiaque.
02:44Et celle-là, c'est celle qui est restée.
02:47Elle est restée, mais elle n'a même pas bougé.
02:49C'était plus que de l'écriture de chansons.
02:51On était dans un bain littéraire, d'une certaine manière.
02:55De ces phrases sont nées des textes, de ces textes sont nées des mélodies.
02:59Mais parfois, c'était l'inverse.
03:00D'une mélodie est née une idée de mise en scène.
03:02C'était très vivant et ça faisait des allers-retours permanents entre la mise en scène et la musique.
03:10Le chant s'invite parce qu'il y a quelque chose qui doit se dire,
03:14qui est tellement profond, tellement important ou tellement solaire ou tellement désespéré.
03:21Il n'y a que le chant qui peut porter ça et ça glisse comme ça.
03:34Elle a mort, la chanson d'Emilia qui tombe amoureuse.
03:36Très variété et que Jacques a tenu à intimiser vraiment au maximum
03:41pour être au plus près de l'intimité d'Emilia.
03:50Quand j'ai su que c'était en espagnol, ça m'a attirée encore plus.
03:54Parce que je me suis dit, génial, je vais pouvoir écrire en espagnol.
03:58L'histoire se passe au Mexique.
04:00Et puis après, comme j'ai senti, j'ai dit à Jacques que je n'utilisais pas de traducteur automatique
04:06et que les dictionnaires, ça ne suffisait pas, qu'il me fallait une interprète au début espagnol.
04:11Je me suis dit, c'est génial, je vais pouvoir écrire en espagnol.
04:14Et puis après, comme j'ai senti, j'ai dit à Jacques que je ne utilisais pas de traducteur automatique
04:19au début espagnol et puis après vraiment mexicaine
04:22qui m'aide à ce que ce soit vraiment crédible pour des Mexicains.
04:28J'adore cette langue dans ce cas-là, très musicale, très percussive.
04:32Moi, je suis percussionniste aussi.
04:34Et j'adore tous les accents toniques, tout le jeu sur les consonnes.
04:38Mais c'était pour moi comme une sorte d'instrument de musique supplémentaire dans ma petite palette de sons.
04:50La comédie musicale, le film musical, le genre musical, en tout cas,
04:53peut donner envie aux gens de chanter un peu plus dans la vie.
04:56Pourquoi on ne pourrait pas, quand on se dit des choses importantes, les chanter ?
05:00Pourquoi au lieu de marcher, des fois, on ne pourrait pas imaginer qu'on danse ?
05:03Pourquoi les travaux, ça ne peut pas se transformer en orchestre de percussion ?
05:06Ça donne aux gens à voir la vie sous un prisme vraiment créatif, poétique.
05:11Et ça enchante le monde, même quand il est désespéré.
05:19Sous-titrage Société Radio-Canada