Esta semana en M2, Susana Moscatel conversó sobre los dos más recientes proyectos del actor mexicano, Diego Luna, "Estado de Silencio", en Netflix, y "La máquina", disponible en Disney+.
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NoticiasTranscripción
00:00de la mañana.
00:22Gracias por estar con nosotros
00:25en M dos, soy Susana Mosca,
00:26taliteo para ustedes, ahora sí
00:28de repente no sabemos dónde
00:31anda, qué está haciendo,
00:32porque tiene cincuenta proyectos
00:34y ocurre que pues es hora de
00:36estrenar varios de ellos, casi
00:38casi al mismo tiempo. Empecemos
00:40con este documental que
00:42verdaderamente tienen todos que
00:44ver, ya se puede ver mañana en
00:46Netflix, se llama Estado de
00:49Silencio, y verdaderamente es un
00:51trabajo espectacular de la
00:53productora de Diego y Gael
00:57donde se habla de cómo
00:59periodistas de lugares muy
01:01específicos de todo México,
01:03pues luchan contra ese silencio
01:06impuesto. Platicamos con Diego
01:08y con Santiago Massa,
01:10documentalista al respecto,
01:12vean esto.
01:14Cuando comienzan a hablar del
01:16mecanismo de protección.
01:17Qué triste que lleguemos a este
01:19punto, que no podamos hacer
01:20nuestra chamba.
01:21Los periodistas dejan de hablar,
01:23se está imponiendo lo que ha
01:26sido zonas silenciadas.
01:28Es tener esa amenaza
01:30constantemente.
01:32Es como si se dibujara un blanco
01:34en nuestros pechos.
01:37Somos el país donde más
01:39periodistas han sido expiados.
01:40Santiago, Diego, esto
01:42definitivamente es uno de esos
01:44documentales que
01:46cambian todo, a pesar
01:48de que la situación no ha cambiado
01:50por tantos y tantos años,
01:52es tan importante, felicidades,
01:55¿cómo surge estado de silencio?
01:57Sé que estás a cargo
01:59de la parte de documentales, además
02:01de ser un gran documentalista.
02:03Pues sí, tenemos
02:05un orgullo y un
02:07reconocimiento
02:09enorme por la
02:11comunidad periodística,
02:13la comunidad que hace
02:15periodismo en este país,
02:17que por ya décadas
02:19ha estado
02:21ejerciendo en condiciones
02:24imposibles.
02:26Yo
02:28lo digo siempre, yo soy quien soy
02:30por la gente que he leído, por las
02:32opiniones que he escuchado, por los
02:34lugares donde busco informarme.
02:36Y ya Santiago fue
02:38el encargado de llevar la
02:40película hasta donde está hoy,
02:42encontrar estas cuatro historias
02:44de todas las que teníamos,
02:46escoger
02:48a las cuatro historias que te ayudan a hacer
02:50también un mapeo del país, lo que pasa en
02:52este país, como que no pensamos en
02:54qué tiene que pasar para que la noticia
02:56llegue a nosotros.
02:58¿Quiénes son esos que están encontrando
03:00la noticia a ras de piso y cómo
03:02es que hacen ese trabajo?
03:04Como ellos mismos decían, para saber qué pasa
03:06en Culiacán hay que leer el periodismo de
03:08Culiacán. ¿Cómo los encontraste
03:10y cómo decidiste cuáles eran
03:12las cuatro historias?
03:14Pues justo eso, cuando el proyecto
03:16se gestaba como serie,
03:18ya había
03:20un comunicamiento con Marcos, con Jesús
03:22y con otros periodistas. Entonces,
03:24de ese primer piloto
03:26yo conecté
03:28con Marcos y con Jesús
03:30en algún punto en este
03:32trabajo en papel del guión,
03:34los contacté, los volví a invitar al
03:36proyecto y
03:38ahí también con Jan Albert Hudson,
03:40él nos,
03:42o sea, él es un aliado
03:44del documental, sin duda, o sea,
03:46es parte de la génesis del
03:48proyecto, pero también es alguien
03:50que, bueno, por su naturaleza
03:52y su papel, se lleva bien con
03:54todos los periodistas de México. Entonces,
03:56él nos, o sea, él era como la puerta
03:58para ir y contactar a
04:00otros y juntos empezamos
04:02a hacer una listita de nombres de
04:04a través de quienes podemos contar
04:06un retrato que fuera completo,
04:08que estuviera balanceado,
04:10que viéramos cosas muy
04:12particulares o cosas que se repiten.
04:14Y que recorriera tantos sexenios
04:16y que recorriera tantas
04:18comunidades, ¿no?
04:20Pues sí, es que esta violencia, sí,
04:22es una violencia que venimos cargando
04:24y que solo se ha ido acrecentando
04:26y hemos ido normalizando,
04:28además, ¿no? No es un
04:30problema de este sexenio que pasó, no es
04:32un problema de estos últimos dos sexenios,
04:34es un problema
04:36que cargamos
04:38desde hace
04:40más de tres sexenios.
04:42Una cosa que es importantísima que hace el
04:44periodismo es aclararnos que
04:46si bien estamos hablando de la vida
04:48de una persona que tiene familia,
04:50que tiene un entorno, que tiene relaciones,
04:52que tiene historias de amor,
04:54donde
04:56obviamente
04:58hay una repercusión
05:00inmediata, hay otra repercusión
05:02de la que nadie habla, que son la cantidad
05:04de voces
05:06que dejamos de escuchar en el momento
05:08en el que un periodista
05:10deja de hacer periodismo.
05:12Un periodista es la herramienta
05:14de muchos y de muchas
05:16para que algo
05:18pase, para que haya un cambio en sus vidas.
05:20En un país, además,
05:22donde las grandes investigaciones
05:24las ha hecho el periodismo.
05:26Lo que sabemos,
05:28de lo poquito que nos hemos enterado,
05:30ha sido gracias al periodismo.
05:32Somos los ciudadanos que somos
05:34porque existe el periodismo
05:36que va y se la juega y se la rifa
05:38todos los días. Entonces,
05:40queremos, de alguna forma,
05:42que la película logre conectar al público,
05:44conectar a la ciudadanía
05:46con sus periodistas.
05:48Estando en la redacción día con día,
05:50cubriendo la fuente, tú ves pasar
05:52todas estas historias de alguna forma u otra,
05:54pero no ves hasta dónde llegan
05:56ni qué tan rápido pasan en un ciclo.
05:58Un documental se queda.
06:00Y más cuando está en una plataforma donde en cualquier
06:02momento puedes llegar
06:04y documentarte.
06:06Vaya, la redundancia hay.
06:08¿Qué se siente
06:10para ustedes en esta nueva herramienta,
06:12porque es nueva, para poder
06:14tanto tiempo haciendo documentales,
06:16para poder mandar,
06:18hacer un periodismo que sí permanezca
06:20y que no acabe con la nota del día
06:22o con el ciclo periodístico del día?
06:24Pues lo que queremos es que
06:26el documental,
06:28que el mensaje del documental
06:30viaje. Esa es la razón
06:32por la cual lo hicimos.
06:34Y el
06:36poder en un solo
06:38día llegar a todo el continente
06:40después de, o sea,
06:42hemos tenido funciones en festivales
06:44y tenemos un diálogo directo con el público
06:46y es maravilloso
06:48y muy rico de entender
06:50qué es lo que resuena del documental,
06:52cómo se vive después de ver
06:54la película, pero el
06:56poder estar
06:58en todas las casas, bueno, no todas,
07:00pero en un
07:02número muy grande,
07:04o sea, en México y en todo el
07:06continente, el mismo día,
07:08es emocionante, porque
07:10también genera otro tipo
07:12de relación con el documental, otro tipo
07:14de intercambios, y ahí nos toca
07:16también, así como ahorita hablar
07:18de la película para que se vea,
07:20luego también escuchar y ver qué es lo que sucede
07:22cuando la película se ve.
07:24Estado de silencio,
07:26lo pueden ver a partir de mañana jueves
07:28ya en Netflix.
07:30Ahora, vámonos a Disney.
07:32Esta es la primera serie
07:34y han visto mucho de ella
07:36en todos lados, pero
07:38ahora vamos a ver qué nos dicen ellos.
07:40Se llama La Máquina, y sí,
07:42ya lleva una semana desde que se estrenó,
07:44pero bueno, quien no haya visto todos los capítulos,
07:46créanme, se van a sorprender mucho
07:48la historia de este boxeador, Gael García
07:50Bernal, quien, aunque
07:52ya está casi, casi, pues,
07:54en necesidad de retirarse, no lo dejan, y luego
07:56problemas, muchos problemas.
07:58Diego Luna es su manager
08:00y es impresionante
08:02el personaje que hace aquí.
08:04Así que también platicamos, en otro contexto,
08:06con Diego y con Gael
08:08respecto a La Máquina.
08:30Sé que es un apodo, pero esperar que alguien sea
08:32La Máquina dice mucho de las expectativas
08:34que hay con los personajes, ¿no?
08:36Sí, sí, bastante, bastante, y de hecho
08:38ese apodo le viene
08:40muy bien porque
08:42fue, o sea,
08:44ese nombre, ese título
08:46surgió
08:48muy al principio de la gestión,
08:50de la
08:52historia, de lo que estamos haciendo.
08:54Fue, de hecho, idea de Julian Erbert
08:56llamarle Esteban La Máquina Osuna
08:58porque también tenía ese contenido
09:00también de que era
09:02la maquinaria, ¿no?
09:04La máquina de qué, ¿no?
09:06De hacer dinero, del éxito,
09:08del...
09:10De...
09:12De llegar, de también
09:14siempre entregar, ¿no?
09:16Siempre entregarse y dar una
09:18pelea memorable, ¿no?
09:20O sea, lo dicen los periodistas
09:22que hablan en las series sobre él.
09:24Tiene triunfos memorables
09:26porque la máquina
09:28siempre... Siempre daba
09:30resultados, sí. Y yo creo que
09:32también es una metáfora muy apta para
09:34ustedes que son
09:36creadores, artistas, pero pues están
09:38trabajando dentro de otra máquina.
09:40¿Sabes qué pasó? Que yo
09:42creo que es una
09:44revelación hermosa
09:46y una
09:48cuestión como de sincronía.
09:50Esa maquinaria de la
09:52que hablas
09:54tenía ganas de hacer una historia como la que nosotros
09:56queríamos hacer antes de plantearnos
09:58siquiera con qué maquinaria íbamos a
10:00trabajar, ¿no? Sí es muy bonito
10:02ver de pronto eso, pues que
10:04hay una sincronía, ¿no?
10:06Muchos de ellos y muchas de ellas
10:08hemos hecho cantidad de cosas
10:10juntos y era hermoso poder
10:12estar en un set
10:14donde conocíamos
10:16a todas las personas que estaban ahí trabajando y además todos
10:18entrándole con muchísimas ganas y también
10:20apasionados de ver cómo esa
10:22no sé, esa madurez juntos
10:24y por separado como que se manifestaba allí
10:26en esta aventura
10:28también medio
10:30¿sabes? Como experimental
10:32también. Claro, entendí que primero iba
10:34a hacer película y se dieron cuenta que para desarrollarlo
10:36bien tenía que ser serie, ¿es correcto?
10:38Sí, pues fue
10:40transitando a hacer una
10:42historia como más compleja, como de más
10:44capas, como con
10:46necesidad de un formato más
10:48amplio, ¿no? Pero yo sigo pensando
10:50que es una película
10:52Mira, yo creo que la gran diferencia
10:54la única diferencia que se puede encontrar
10:56entre las series
10:58como las conocemos y las películas largas
11:00que nos están dando chance
11:02de hacer, es que las películas
11:04tienen principio y final
11:06y en el momento en el que tiene un principio y un
11:08final, hay un todo
11:10se entiende en el proceso, hay un
11:12trabajo lineal que te hace
11:14contar una historia, ¿no?
11:16Cuando estás haciendo una serie de estas
11:18que tienen múltiples
11:20temporadas, pues hay
11:22algo incierto en el futuro
11:24y un
11:26destino, eso,
11:28un destino incierto que hace que
11:30trabajes distinto, no que sea mejor
11:32ni peor, pero yo me siento más cómodo
11:34contando historias que tienen principio y final
11:36porque así aprendí a hacer esto y ahí
11:38me enamoré de esto y ahí
11:40nos enamoramos de trabajar juntos
11:42y ahí conocimos e hicimos todas
11:44estas complicidades que hoy nos acompañan
11:46Están contentos, ¿verdad?
11:48Están particularmente contentos con esto, ¿verdad?
11:50Sí, pues sí, sí
11:52porque fíjate que es la
11:54yo digo que es la tercera a pesar de que Casa de
11:56mi Padre es la
11:58cuarta, pero esta es la tercera
12:00vez que hacemos una
12:02película o una historia
12:04donde ponemos
12:06nuestra amistad ahí
12:08desde
12:10la primera fue Y Tu Mamá También, la segunda fue
12:12Rudy Curci y el que esta
12:14la hayamos generado desde nuestra casa
12:16desde nuestra compañía
12:18pues hace que esto
12:20tenga un valor enorme
12:22un valor enorme. Así que se los dije
12:24un dos por uno porque la cantidad del
12:26trabajo que está haciendo Diego, que está haciendo
12:28Gael, que está haciendo su productora
12:30pues de repente surge
12:32por dos lados y no podría ser
12:34más diferente y no podría ser más
12:36importante. Chequen estas dos producciones
12:38y seguiremos platicando al respecto
12:40Muchísimas gracias equipo, soy
12:42Luz Catell, nos vemos muy pronto