Federico e Isabel hablan con Guillermo Balmori que presenta El tercer hombre. El libro del 75 aniversario de Notorious.
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00:00Es que siendo una cosa de intriga, negro, cine negro y, además, con muchas sombras,
00:08es casi, casi, no sé, expresionismo alemán, esta música que pinto en internet, que es
00:13como de terror.
00:14Sí, llega a un punto, ¿verdad?, por la reiteración, que hay que machacar, y además se interpreta
00:21yo creo que con diferentes instrumentos, si no me equivoco, a lo largo de las producciones.
00:24Guillermo Balmori, bienvenido.
00:26Hay dos libros de estos para quedar con la suegra, con el suegro y con un botijo, divinamente.
00:32El Universo de Ed Wood, para los más frikis, y luego, para los clasicones, los que siguen
00:40los cabos de Medianoche, por ejemplo, El Tercer Hombre.
00:43Y ha cumplido 75 años.
00:44Bueno, Ed Wood cumpliría 100 años, hoy es 9, ¿qué día es hoy?
00:48Hoy es 9.
00:49Mañana.
00:50Mañana.
00:51Y se ha cumplido 100 años.
00:52Y El Tercer Hombre ha cumplido 75 años ya.
00:54Se conserva, se conserva muy bien.
00:56En el libro que hicisteis con los cowboys, era una de las películas más leccionadas.
01:01Salía mucho.
01:02Sí, sale siempre.
01:03Es la película favorita de mucha gente, o de las favoritas de mucha gente.
01:05De las que recuerda siempre, y es la música, ¿eh?
01:07Sí, la música es...
01:08Fíjate, a Selvnick le decía un poco lo que has dicho, nos representa un poco reiterativa
01:12en la película, pero sí que es verdad que está producida por Selvnick, el productor
01:16del movimiento se llevó, y Alexander Corda, que era un productor inglés, aunque la película
01:19es inglesa, y dicen que es la mejor película inglesa de la historia, está declarada así,
01:23yo no sé si estará de acuerdo mucha gente, hay muchas películas buenas inglesas, ¿eh?
01:26No envejece mal, yo además la he estado viendo un fin de semana.
01:28No envejece mal.
01:29Ah, bueno, que bien te lo preparas.
01:30Sí, sí, no, bueno, yo creo que la había...
01:32Uy, muy trabajadora.
01:33Sí, sí.
01:34No, la había visto hace muchísimo tiempo y no me había llamado la atención como ahora,
01:37he de reconocerme.
01:38A mí, a mí me ha gustado después, pero ya porque está el paladar estragado y tal y
01:43cual.
01:44Y porque hay algo enigmático en esa música.
01:46Hombre, totalmente.
01:47Sobre todo sabiendo que es...
01:48Cítara es lo que...
01:49Cítara, creo, sí.
01:50Y porque es redonda en el planteamiento.
01:52Que yo recuerdo que era citar, no es citar, aunque el citar tiene ese origen.
01:56No, no, es que el citar, ¿os acordáis cuando sale el Maharishi Maharishi Yogi con los
02:01beaters?
02:02Que es cuando meten los instrumentos hindúes.
02:04Pues el citar suena, además, parecido.
02:07Este hombre sabe de todo, ¿eh?
02:09No, hombre, es que de eso me acuerdo.
02:11Es un argumento tan simple, ¿verdad?
02:13Comparado con otras pelis de cine negro, antiguas o más recientes.
02:18Es un planteamiento, un nudo desenlace.
02:20Y eso yo creo que es la magia de esta película.
02:22Pero es como está hecho.
02:23Yo creo que...
02:24Habláis de la música, pero fíjate.
02:25Yo creo que tanto la música como la...
02:27Es muy difícil que el público, la masa, o sea, el público general, se fije en la fotografía
02:30de una película.
02:31Sin embargo, en esta película la gente se fija en ella.
02:34Se fascina incluso a los no puristas.
02:37Llama la atención la música y la fotografía.
02:39Creo que son las dos claves.
02:40Y Orson Welles, ¿no?
02:41Claro.
02:42Son las tres pies de esta película.
02:43Pero yo lo que recuerdo sobre todo son los adoquines mojados.
02:46Sí, por eso.
02:47Y luego la luz siempre indirecta.
02:48Sí.
02:49Que eso es lo que le da el toque.
02:50Y torcido.
02:51Porque se nos va de mano.
02:52Claro.
02:53Porque se nos va de mano.
02:54Que ver las casas así.
02:55Decían que los bomberos de la ciudad ayudaron a que estuvieran mojadas siempre las...
02:57Bueno, porque se volcó la ciudad con la película.
02:59En Viena se graba.
03:00En Viena, en Viena.
03:01Que además era, de verdad, el centro del espionaje internacional.
03:03Porque a Austria la hicieron neutral.
03:05Pero así como en otros sitios había un enfollón, es que en Viena, que se ve muy bien, vivían
03:10todos los espías de todas las direcciones.
03:12Entonces, claro, las investigaciones eran continuas.
03:14De hecho, fíjate, es como un documento histórico.
03:17Porque está rodado...
03:18Habían pasado ya unos años desde la Segunda Guerra Mundial.
03:20Esta película es del 49.
03:21Habían pasado ya unos años desde el fin de la Segunda Guerra Mundial, del 45.
03:25Pero, claro, estaba muy en ruinas todavía.
03:27Y aprovecha.
03:28Aprovecha.
03:29Es decir, es casi un documento de ver cómo había quedado una ciudad tan maravillosa.
03:31Y que ahí estos se fijan en lo que hizo en Germania año cero, Rossellini.
03:37Rossellini, el 45, se va a las ruinas de Berlín.
03:40Increíble.
03:41Y con todo lo que era una ruina, todo Berlín, allí hace la película de Alemania año cero,
03:46que además es trágica, es terrible.
03:48Y, claro, estos hacen otra versión perfectivamente.
03:51También es que Viena estaba hecha a pedazos.
03:54Bueno, Billy Wilder también va a Berlín y hace Berlín Occidente, aquella película
03:57con Marlene Dietrich que también está rodada entre las ruinas.
04:01Pero es que el personaje en la de Rossellini es la ruina.
04:05Sí, sí, sí.
04:06Y es la ruina física, es la ruina moral de los que se tienen que vender.
04:09Es que verlo es impresionante con aquellos planos, incluso documentales.
04:12Cuando hace un plano hacia arriba.
04:14Es como ver casi las ruinas romanas.
04:17Es una sensación de vacíez y de abatimiento de ver todo aquello.
04:23Curiosidades que se cuentan.
04:25Por ejemplo, Orson Welles, ¿por qué llega al reparto de esta película
04:30cuando además era uno de los actores directores más discutidos del momento?
04:33Si a Orson Welles Hollywood no le quería.
04:35Desde Ciudadano Games ha visto todo aquel problema que tuvo con Hearst.
04:38Porque temían a Hearst.
04:40Claro, temían a Hearst, efectivamente.
04:42Y con motivo.
04:44Entonces Hollywood lo quería, le gustaba mucho como actor.
04:47Pero no como director.
04:49Las últimas películas que hace en Hollywood las hace porque Rita Hayworth es su mujer
04:53y consigue dirigirla a la dama de Shanghai que la corta el pelo, ¿se acuerdan?
04:56Que tampoco es su mejor película.
04:58Tiene la de los espejos aquella.
05:00Y luego gracias a Rita Hayworth hace el extraño.
05:03Es decir, Rita Hayworth no quería más poder.
05:05Esa hay que seduce como el actor hay ese.
05:07Con Aries en adelante, el reloj que le...
05:09Sí, también tiene muchas cosas que la idea del miedo o de la intriga
05:13es muy dedicada a Lamport.
05:15Sí, sí, claro.
05:16Es el maestro del terror.
05:17Y él vuelve siempre a eso.
05:19Estoy pensando, quizá la mejor película se dé mal.
05:22Lo dice muchísima gente.
05:24Hay un plano final que podía ser del tercer hombre.
05:27En el albañal de una salida de las aguas residuales cuando cae.
05:32Sí, que lo mira él.
05:34Del muerto, que además se refleja en el agua podrida.
05:38La Virgen bendita.
05:40Está muy bien Charlton Heston.
05:42Es que sed de mal la hace gracias a Charlton Heston.
05:45Porque Charlton Heston, de repente, le dice el productor de la universidad
05:48bueno, Orson Welles va a hacer de policía.
05:50Y dice, ¿y no se os ha ocurrido que la puede dirigir él la película?
05:53Y Charlton Heston hizo mucho por el mundo del cine.
05:56Es que era un tipo muy generoso.
05:58El planeta de los simios se hace por él.
05:59Mayor Dundee se hace por él.
06:00Esta película se hace por él.
06:01Y en cuanto al tercer hombre, no querían que la dirigiese.
06:05Selznick no quería ni que la interpretase.
06:07Porque decía que era veneno para la taquilla.
06:09Que es lo que ellos utilizaban, las presiones de Selznick.
06:12Pero Alexander Corda dice, no, no tiene que ser él.
06:14Había empezado a tratar en Cary Grant.
06:16Lo contrario.
06:17Selznick quería Cary Grant.
06:19Y querían a James Stewart para el papel de James Scott.
06:23Bueno, eso se parece más.
06:25Sí, pero Cary Grant es absurdo.
06:28¿Qué te pasaría salvando de Cary Grant?
06:30Si eran de los malos.
06:32No tenía mucho sentido.
06:33Entonces Orson Welles llega allí, pone muchas pegas.
06:36Porque en las escenas estas que se rodan en las alcantarillas.
06:39Es un alcantarillo maravilloso que tiene.
06:41Es como una obra de...
06:42Decía él, aquí huele muy mal y yo me voy a coger una infección.
06:46Pasa con las alcantarillas.
06:48Y le decía, no, no, lo que huele es a desinfectante.
06:50Y le decía, no, no, no.
06:52Y decía, no me lo creo.
06:53Se emborracharía.
06:54Sin mojarse.
06:55Y sin mojarse.
06:57Hay muchas escenas que se supone que él, que es un doble.
07:00Y él exigió las de primer plano rodarlas en los estudios de Londres.
07:04Porque la película es, como digo, británica.
07:06¿Era en Pinewood o dónde es?
07:08No recuerdo si era en Pinewood, pero probablemente sí.
07:11Que era la clásica de entonces.
07:13Sí, la que hacían así.
07:14Y entonces él siempre se ha dicho, porque la película es que parece de él.
07:17Es decir, está dirigida por Carol Rees.
07:19Pero parece totalmente de Orson Welles.
07:20Siempre se ha dicho, la habrá dirigido él.
07:22Él siempre decía que no había tenido nada que ver.
07:24Pero decía que había cambiado los diálogos.
07:26Pues ya va a tener que ver.
07:28Los diálogos suyos.
07:29Sí, sí, pero bueno.
07:30Hay una frase muy famosa, que es la más famosa, que no la has visto recientemente.
07:34Que es, en la época de los Borgia, dice, hubo devastamientos, hubo crímenes, había miseria.
07:40Pero estuvo Miguel Ángel, Renacimiento.
07:42En Suiza estuvieron 300 años de democracia y paz, pero hicieron el reloj de cúculo.
07:46No hicieron más.
07:47Esta frase es de Orson Welles.
07:49Suiza odia a Orson Welles.
07:52Porque todo el mundo, cuando no sabe cómo quejarse de Suiza, dice, pero no han inventado nada.
07:56Desde la flecha de Guillermo Tell, lo único que han hecho es el reloj de cúculo y está copiado de Baviera.
08:03Y él siempre, por lo visto, intentaba hacer esto.
08:05Y a mí no se me ocurría, decía él, inmiscuirme en la labor de un director.
08:08Todo fue Carol Rees, que por otro lado es un director estupendo.
08:10Excelente.
08:11Y hizo Largas la noche.
08:13Había hecho El ídolo caído, que es una historia muy bonita.
08:15La he hecho también de Graham Greene.
08:17No sé si la habéis visto, es muy bonita la historia.
08:19Que se fija en un mayordomo, ese mayordomo inglés tan recto y tan maravilloso, tan elegante.
08:23Resulta que es un asesino, pero él le admira tanto que es el niño de la casa.
08:27Pero le admira más que a su padre, porque es más elegante que su padre.
08:29Porque tiene mejores ademanes que su padre.
08:31Y esa decepción del ídolo caído.
08:33¿Y hubo un final alternativo?
08:35A esta película.
08:37Más que finales alternativos, hubo un comienzo alternativo.
08:40Porque hay una voz en off que Carol Rees no quería.
08:43Claro, esta película a la derecha coproducida con Selznick para Estados Unidos y Carol Rees, perdón, y Alexander Corda para Inglaterra.
08:50En Inglaterra no querían esa voz.
08:52Selznick le hizo a Joseph Cotten que hablase todo el principio.
08:56Era como muy explicativo.
08:58Les gustaba que más mascabro para el público.
09:00Al final sí que se mantiene esa...
09:03Que por cierto me parece razonable.
09:05Para que te duela una película y no espiarla tienes que explicarla.
09:09Claro, es una historia muy turbia.
09:12Porque es este señor que lo que hace al fin y al cabo es la pernicilina que va a llegar a los niños.
09:18Adulterarla y no viven los niños.
09:21O van a ser afectados o van a quedar mal.
09:23No es un malo que merece morir.
09:26Es jugar con niños, la salud de los niños.
09:30Eso era una cosa muy soviética que lo han seguido haciendo con el polonio.
09:35O sea, esto de utilizar una necesidad.
09:38Por ejemplo, cuando sale Ramón Mercader, el asesino de Trotski.
09:42Cuando por fin 29 años se tiró en la cárcel sin decir palabras.
09:46Y llega a Moscú, lo reciben.
09:48Héroe de la Unión Soviética, etc.
09:50Le regaban un reloj de oro.
09:52Tenía polonio.
09:54Y entonces se va corrompiendo.
09:56Va a Cuba creyendo que con el frío que hace en Moscú...
10:00Claro, es peor porque con el calor y la humedad de Cuba se acelera.
10:04Y los huesos se convierten en polvo.
10:07Y muere porque lo han matado los suyos.
10:10Está enterrado al lado de Kim Philby en el cementerio de héroes de la Unión Soviética.
10:15O sea, los dos grandes agentes de Stalin, Kim Philby y Ramón Mercader.
10:20El final me parece apoteósico.
10:23Además ella es italiana.
10:26No tiene una cara de italiana en absoluto.
10:28No, es todo lo contrario.
10:30Es una indiana, fría, como ellas son.
10:32Senso.
10:34El proceso Paradigm.
10:36Es muy buena.
10:38Senso ha envejecido peor.
10:40La llamaban Vali.
10:42Al principio no era Alida Vali.
10:44La presentaban solo como Vali para que fuera más exótica.
10:46Vagi, escrito.
10:48En la película Selden se quejaba porque decía que ella vestía...
10:52Es verdad que no lleva vestidos.
10:54Era un balé, una ópera.
10:56Vestida de época.
10:58Pero decía, es que no tiene glamour.
11:00Yo creo que ella tenga glamour.
11:02Esto de Hollywood, el glamour hollywoodiense.
11:04Quiero que tenga vestidos más bonitos.
11:06En color, los ojos de esos azules de Alida Vali ya te hacen media película.
11:10Y se hubiera pegado.
11:12No pegaba.
11:14Lo que pasa es que en Hollywood, yo lo defiendo también.
11:16Incluso aunque no pegue, le meten el glamour.
11:18A mí las glamours me encantan.
11:20Yo soy muy de ese estilo.
11:22Aunque no proceda, las obreras de las películas de Hollywood van vestidas como marquesas.
11:26Exactamente.
11:28Todo esto y mucho más en ese libro.
11:30En el tercer hombre editorial Notorious.
11:3275 años.
11:34Hay librerías maravillosas.
11:36En las que están todos los libros del catálogo.
11:38Muchas gracias.
11:40Tú me mandas fotos a veces.
11:42Mira, están todos los libros aquí.
11:44Qué maja.
11:46No, bajo tú por haber venido a habernoslo contado, Guillermo.
11:52Gracias.