Anatomía de una escena: El Hoyo 2 [CORTE 4]
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NoticiasTranscripción
00:00Esta es la secuencia 81, la secuencia verde, que le llamamos en rodaje.
00:04Es la secuencia más compleja técnicamente
00:08y para los cuatro minutos y medio que dura,
00:13le dedicamos cuatro días de rodaje.
00:24Nunca ninguno, ninguna de los que estábamos ahí, habíamos rodado nada similar,
00:29no habíamos hecho nada en ingravidez,
00:30este montón de personas,
00:34al que llamamos kebap humano o chorongo o zurullo.
00:37Lo que hicimos es construir un set aparte,
00:41con dos niveles horizontales,
00:43de manera que el techo de estos niveles horizontales está abierto.
00:47Ahí se colocan todos los cables necesarios
00:51para que después puedan ir deslizándose,
00:53también colgados por cables,
00:55todos los especialistas que hacen esta escena.
00:57En este plano lo vemos claramente,
00:58lo único que tenemos son dos niveles horizontales.
01:01Este nivel es de verdad, que es nuestro nivel 2,
01:04cuando trabajamos en esta estructura horizontal.
01:06Este nivel es de verdad también
01:08y a partir de ahí todo el sinfín,
01:10toda la extensión de hoyo es digital.
01:12Entonces, lo que no existe tampoco aquí,
01:14está generado digitalmente es esto y esto.
01:18Esto era como una especie de U
01:20para que los cables pudieran pasar por encima.
01:28Costó muchísimas horas sacar este plano.
01:29Esta es una secuencia que estaba dibujada
01:32como 9 o 10 meses antes del rodaje,
01:36porque yo tenía la idea de cómo rodarlo,
01:38lo que tenía que pasar, lo que se tenía que ver,
01:40lo que no teníamos ni idea ninguna nosotros cómo hacerlo.
01:45Aquí se ve claramente cómo estos dos personajes
01:48están sujetos por cables.
01:49Lo que llevan no es el niño de verdad,
01:51es un dummy, es un muñeco.
01:52En estas secuencias no puedes rodar mucho tiempo con niños,
01:55porque no sale bien.
01:56Lo que hicimos es construir,
01:59hacer un dummy muy detallado
02:01y en muchos planos, en los planos cortos, es el dummy.
02:04El niño Malik lo hizo muy bien,
02:07pero claro, no puedes tener a un niño 8 horas ahí.
02:12Esto es un full 3D, este plano.
02:14Lo que hicimos en rodaje es a esta pieza lo retratamos en 3D
02:18para después tenerlo y para poder hacer este tipo de planos.
02:23Este plano, esto es un full CGI,
02:26o sea, es completamente generado digitalmente.
02:28Este guion no existe y lo único que hay real aquí
02:30son estos operarios que los rodamos en croma en el rodaje
02:34y los insertamos después cuando compusimos el plano.
02:37Aquí empieza a sangrar.
02:39Estas gotas, estas partículas, dieron bastante guerra.
02:42Nos costó mucho dar con ellas,
02:43dar con la densidad, con el movimiento, con la deformación.
02:48Aquí, la verdad es que el departamento de digitales de Netflix
02:51ayudó bastante a que esto saliera bien.
02:53Estamos ya en el segundo paso,
02:55que es el segundo paso de la construcción.
02:57En el segundo paso,
02:58que es el segundo paso de la construcción,
03:00es el segundo paso de la construcción.
03:02En el tercer paso,
03:04que es el tercer paso de la construcción,
03:06les ayudó bastante a que esto saliera bien.
03:08Estamos ya terminando la película,
03:10se nos echaron todos los plazos encima y nos vino muy bien.
03:17Ya ves que es una película muy técnica,
03:20una película que preparamos muchísimo
03:22y al final estas cosas las tienes que llevar
03:26dibujadísimas y pensadísimas
03:28y luego, obviamente, llegas al set,
03:30ves la sinergia de todos estos elementos que se juntan
03:33y acabas cambiándolo todo.
03:35La planificación tiene que estar ahí
03:37y luego es espabilarse en set y ir sacando los planos.