Najwa Nimri protagoniza junto a Alba Planas la nueva película de Paula Ortiz, la historia de una madre, Aurora Rodríguez, y una hija, Hildegart, que simboliza la historia reciente de España.
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00:00Este es el nuevo mood, ya se nota, te maquilla mejor que tú a ti misma.
00:07A ver, aquí hemos pillado a Ana Joanín y Pablo Martíz hablando de maquillajes.
00:14Nosotros estamos acostumbrados a maquillarnos todo el rato.
00:17Los maquilláis vosotras, pero si nosotras incluso para no hacer nada nos maquillamos,
00:23pero a veces incluso para no hacer nada nos maquillamos.
00:26Yo he estado contigo maquillándote porque estábamos hablando.
00:30Pero tú luego en el día a día te maquillas menos.
00:32Las actrices no maquillamos más, estamos todo el rato.
00:35Un día te reíste que me maquillé para bajar a la farmacia.
00:38Pero le estoy diciendo que le maquilla mejor el maquillador.
00:42Sí, claro, profesional siempre.
00:45Bueno, es un placer tenernos a las dos aquí.
00:48Somos muy fans de Hildegard y de La Virgen Roja, así que gracias por venir, lo primero.
00:52Gracias a vosotros.
00:54Ahora hablamos de la peli, pero ¿cómo os habéis encontrado vosotras dos?
00:58¿Cómo surge esta unión Najwa-Paula?
01:03No sé si lo he dicho bien, Najwa.
01:09Pues fue eventual por La Virgen Roja, pero fue un poco crash.
01:12Yo tengo un poco crash.
01:15Yo también, nos entendimos el día uno.
01:21Es bastante alucinante el nivel de comunicación que tenemos, por lo directo o por las formas,
01:26pero incluso sin hablar mucho.
01:30Total. En set tuvimos que guardar mucha cordura porque ya estaba a mil cosas
01:35y había que cuadrar unas energías que eran todas muy diferentes.
01:38Hablo a nivel dirección de actores.
01:40Luego ella lleva un equipo que los tiene dominados.
01:47Son sus gentes.
01:49Eso te da mucha relajación porque ves que el equipo está coordinado con ella
01:52porque hay muchas veces que en rodaje ves como el equipo no atiende al director
01:56y a ella empieza el primer quiebre en un rodaje.
01:59Pero ella lo lleva muy bien al equipo.
02:02Tiene su propio equipo y luego con las actrices va midiendo muy claramente
02:06qué le da a quién, cómo.
02:08Tiene un claro sentido. Es muy sensible dirigiendo a los actores.
02:13Deja muchos espacios. Es bastante alucinante.
02:17Ella no se da cuenta pero es la única vez que me ha pasado
02:21poder tener una comunicación directa, a veces incluso sin nombrarse.
02:28Al poderte decir esto es una mierda, hemos hecho una mierda.
02:32Tratamos material tan delicado con los personajes, con nosotros mismos,
02:38con el ambiente que hay, las fuerzas de cada uno, la autoestima de cada uno,
02:42los afectos de cada uno trabajando porque es algo muy delicado.
02:47Y con Nayua a mí me resulta extremadamente aliviante
02:55y te eleva mucho y muy rápido el poderte comunicar de manera directa y frontal
03:01con el bueno y lo malo.
03:03Creo que básicamente es porque coincidimos en el sentido del humor.
03:06Sí, eso también es cierto.
03:09Coincidimos en el sentido del humor que eso es una rara vez.
03:12Además en el sentido del humor abstracto, bastante dadaísta.
03:17Hemos hecho códigos fuertes.
03:21No sé si se puede decir alguno porque puede ser de...
03:23Hombre, había un código bastante gracioso que tampoco creo que...
03:26El día uno ella me dice...
03:29Empieza a ver la gente que hay de actores y equipo y dice
03:32ese es un enano, ese es un elfo, un elfo, elfo, elfo...
03:35Elfa.
03:36Y entonces yo digo, ¿yo qué soy?
03:37Y dice, elfa, claramente elfa.
03:38Y luego ya empezaba a venir gente y como había que tratar a cada uno...
03:41Menudo troll, menudo tal, menudo malo.
03:43Menudo troll, el elfo...
03:44Cuidado que es elfo.
03:45Y ya íbamos haciendo como...
03:47Pero bueno, no es fácil ser nazi.
03:49Sí.
03:50Esta fue un poco...
03:53Claro.
03:54No es fácil ser nazi porque teníamos que construir a Aurora.
03:56Había que construir a Aurora y su...
03:58Pronto ella viene un día con un chiste que dice
04:00no es fácil ser nazi.
04:02Claro, pero no fue por nada, fue porque...
04:04No sé, habíamos como un sitio de esbásticas como que no podían hacerlas
04:07como al derecho y al revés.
04:09Sabes que estaban mal dibujadas y entonces un listo había puesto abajo
04:12no es fácil ser nazi.
04:14Entonces como Aurora es tan férrea, no es una persona como...
04:17Y que no es fácil ser nazi.
04:19De eso, de convicciones, cuando nos metíamos en jardines
04:22donde yo estaba como llorando, la otra tal...
04:24Todo era denso de la muerte.
04:25Dice, no es fácil ser nazi.
04:28Entonces hay algo como donde hemos desactivado todo mucho
04:31en el sentido del humor.
04:32Y que es un humor que no todo el mundo...
04:34A lo mejor puedes sostener.
04:36No.
04:38Seguir en sensibilidades, sin ánimo de...
04:40No, y es la mejor manera de desarticularlo todo.
04:43No es fácil ser nazi y convirtiendo a Aurora en un vampiro.
04:47Sí, eso.
04:48Era la otra.
04:49Ella entraba en sed como si fuera un osferatu
04:51y aquello ayudaba mucho.
04:53Entonces hacíamos bromas.
04:55Vamos a la historia de la Virgen Roja.
04:58¿En qué momento se te ocurre o piensas
05:01hay que recuperar la figura de Hildegard, de Aurora?
05:04¿O recuperar o mostrar?
05:06Porque es bastante desconocida para el gran público español.
05:09Bueno, yo...
05:10A mí la historia de Aurora y de Hildegard
05:13me ha acompañado desde la universidad.
05:15A mí me la contó una persona de historia
05:17a propósito, además, de los temas de la eugenesia.
05:20De cómo la protogenética y esa protonueva ciencia
05:26era usada e integrada desde parámetros de la lucha obrera,
05:31el feminismo o Hitler, o nazi, la raza aria.
05:35Era una cosa que me pareció...
05:37Cuando estabas estudiando estos años 20, 30 de Europa,
05:41que son tan locos y que tienen unas pulsiones
05:44que dices, ¿cómo es posible que esas fuerzas,
05:47operando a la vez...?
05:48Aquello me pareció loquísimo.
05:50Entonces, preguntándole a una profesora por eso,
05:52me contó esta historia.
05:53Y yo dije, ¡guau!
05:55Es brutal porque alberga...
05:58Yo creo que la gran fábula del siglo XX,
06:02desde lo colectivo a lo individual de una madre y una hija,
06:05lo más atávico y primigenio que hay.
06:08Y es algo irresoluble.
06:10Es incomprensible como una mujer tan fascinante,
06:13tan elevada, tan celeste,
06:16como dos mujeres que tenían una galaxia de conocimiento
06:19y lo consiguieron tener.
06:22Como los sueños de la razón engendran monstruos.
06:25No sé, es alucinante.
06:26A mí es que la historia de Hildegard...
06:28Y que te das cuenta que es verdad
06:30que el espacio de la República,
06:33ese contexto que sí,
06:35que está ahí como un lugar cultural del pasado,
06:39del que sabes de Lorca, de Buñuel, de Dalí...
06:42Es que había más gente.
06:43Y más gente bastante increíble y bastante flipante
06:46y bastante eléctrica.
06:48Que a día de hoy sigue pareciendo revulsiva.
06:51Y que dices, bueno, esto hay que contarlo.
06:53Y tú, Nayoa, conocías la historia, conocías al personaje.
06:57Y cómo...
06:59Porque es un personaje fascinante, realmente.
07:01Que hizo una cosa terrible.
07:02Pero que...
07:04Claro, es una cosa muy heavy lo que plantea la película.
07:07Porque tú quieres saber más de esa mujer.
07:09No sé cómo ha sido también acercarte a este personaje.
07:12Pues jugaba con todo en contra.
07:14Porque cuando estás haciendo una parricida,
07:16eso es lo que prima.
07:17Pero como ya sabíamos el final,
07:18el final es que acaba cargándose la hija.
07:20Y esto es lo que queremos contar.
07:21Y además empieza así la peli, con lo cual ya no hay problema.
07:24Entonces, sabiendo esto, era todo, bueno,
07:26¿quién es esta mujer?
07:28Que finalmente hace eso.
07:29También, tener un final tan específico
07:32y tan bestia,
07:38te lo pone más fácil, en realidad.
07:40Te lo pone más fácil.
07:42Porque llegas a ese extremo.
07:44Y para llegar a ese extremo tienes que fabricar
07:45toda una cosa que sea creíble.
07:47Yo no peco, yo no intento justificar.
07:50Yo no juzgo, no tengo un juicio muy depurado.
07:56Y hasta que no me demuestran lo contrario,
07:59casi todo me parece bastante bien.
08:00No estoy permanente.
08:01Entonces, eso lo tengo ganado.
08:02Y luego intenté entenderlo.
08:04Y ella me ayudó muchísimo.
08:05En dos días solucioné la mitad de mis problemas.
08:07Porque tiene una...
08:09Y esto es así.
08:10Es como que sabe ubicarme temporalmente.
08:14Yo no tengo unos estudios
08:15en donde coloco la historia de...
08:17Tengo que estudiar para hacer las cosas.
08:20Porque no tengo una mente armada.
08:22Tengo una cosa, un colapso
08:24con las líneas temporales, básicamente.
08:26Sí.
08:27Entonces vivo como en un permanente presente
08:30como tirando para el futuro.
08:32Entonces necesitaba que me ubicaran.
08:34Y en esa línea ella encontró como un gozo
08:37y entonces como una profesora increíble...
08:41Es verdad, es verdad.
08:43Claro.
08:44Porque esta línea sería aquí, esta otra sería aquí.
08:46Y yo dije, hostia, este es el libro de mentes.
08:48O sea, lo voy a poner todo.
08:50Y ella en un día me hizo una cronología
08:52que me ubicó...
08:54O sea, yo ese día ya lo tenía.
08:56Lo tuve.
08:57Lo tuve porque dije, coño,
08:59fíjate hasta qué punto influye
09:01haber nacido en un pazo,
09:02tener toda la información
09:05y todo lo que pasaba en ese momento.
09:08Cómo el aislamiento acaba siendo forzoso
09:12por el momento en el que vivían
09:14y cómo cuando viene la apertura...
09:17Lo dijo Pepe Villuela un día muy acertadamente
09:19y es que no estábamos preparados para recibirla.
09:22Y entonces lo que hace ella con la hija
09:24es decirle, lo siento mucho,
09:26pero no vas a volar.
09:28No vas a volar.
09:30Entonces es terrible, ¿no?
09:32Porque te preparas para que todas las mujeres vuelen
09:34y preparar a esa mujer para que inicie un vuelo
09:37que las demás tienen que seguir
09:39y cuando ve que se puede iniciar lo que hace es caparlo.
09:42Porque siempre estuvo capada ella en realidad.
09:44Entonces es un drama.
09:45Y la gran pregunta era,
09:47¿por qué no lo encarnó ella?
09:48¿Por qué tuvo siempre que proyectarlo en otra persona?
09:51Que eso era lo que nunca acaba de resolverse.
09:55Eso es lo que es rarísimo.
09:57Nunca firmó un libro.
09:58Nunca quiso figurar.
10:00No sé si no se creía capaz.
10:01Hay muchas incógnitas.
10:02Nunca acaba de resolverlo eso.
10:04Y entonces empezamos a jugar a la sombra.
10:07Eres una sombra
10:09y estás ahí todo el día.
10:11El equipo me decía,
10:12Menúa, cara de acelga.
10:16Vete a Camerino,
10:17¿qué cara de acelga?
10:19Gente que me conoce de la casa.
10:20O sea, que ya ha robado conmigo.
10:22Peña que me conoce de devo,
10:24poniéndome las mierdas para que no me pase.
10:28Las marcas y tal.
10:30Me decía, tía,
10:32que sí que estás muy concentrada,
10:34pero ya te vale.
10:36Entonces era como que me alejaba un poco
10:37porque era un baifazo horrible.
10:39Generalmente en los rodajes eres una fiesta.
10:43No estoy.
10:45Hace una cosa muy interesante.
10:47Yo no estoy.
10:48Solo aparece
10:50cuando va a rodar.
10:52Y es muy fuerte
10:54porque el día que te volví a ver de ti,
10:57con tu pelo,
10:58mi hijo,
11:00te dijo, qué guapa.
11:02Le salió a decir.
11:03Porque yo hablaba contigo
11:05en el momento en que ella ya era Aurora.
11:07Ya estaba producida de Aurora,
11:08vestida de Aurora,
11:09era Aurora.
11:10Se iba de Aurora
11:11y te ibas a casa
11:12porque además es muy agotador,
11:13pero lo hace.
11:14Hay una disciplina
11:15súper sana en eso.
11:17Que yo nunca lo había experimentado
11:18y me di cuenta que
11:19Bueno, como en América.
11:20Sí.
11:21Como en América.
11:22Entonces soy un poco americana
11:24rodando, pero por elección.
11:26Y siempre estoy con la misma maquilladora
11:29y como un petit comité
11:30donde no comparto, no doy mucho.
11:32Aparte en este caso concreto
11:33también por respeto a la otra actriz,
11:34porque era más joven,
11:36sé lo que es ser más pequeño
11:38y tener al lado una energía así.
11:40Si intentas hacer que la otra actriz entienda
11:42se acaba brotando.
11:44Entonces hay algo en donde
11:45tienes que ser considerado
11:46y saber que tienes más años
11:47y dejas que las cosas sucedan
11:49y luego vas a dar el do de pecho.
11:52A estar, ¿no?
11:54Pero es muy delicado interpretar en realidad.
11:57Personajes así de complicados.
11:58Es muy delicado.
11:59Hay muchas energías,
12:00hay mucha gente,
12:01todo el mundo salta por cualquier cosa.
12:03Tienes que estar muy...
12:06Yo he aprendido con el tiempo
12:08que si te mantienes al margen en rodaje
12:11es más fácil que las cosas vayan a buen puerto.
12:14Y hay algo muy respetuoso en eso.
12:16Aunque no lo parezca,
12:17porque es preservar y cuidar mucho
12:19el espacio de la ficción.
12:22De lo que tenemos que crear
12:23que es una realidad tangible,
12:25que tenemos que habitar
12:26y que es muy difícil
12:27y en cuanto empieza a haber...
12:29Interferencias.
12:30Interferencias y desequilibrios
12:32que los hay inevitablemente.
12:34Entonces era muy interesante
12:36el haber estado rodando
12:38exclusivamente con Aurora,
12:39no con Nayo.
12:40Y también tiene que ver...
12:41No es tanto una preparación,
12:43que lo dicen muchos actores.
12:44No es tanto una preparación de...
12:45Me quedo fuera y estoy haciendo unas...
12:47No hago nada.
12:48O sea, me como unos regalices,
12:49estoy con la maquilladora
12:50como me pica la peluca.
12:52Me dice, hoy me he puesto una camisa.
12:53Me decía, a mí me he puesto
12:54una camisa de colores
12:55para que te alegres.
12:56¿Por qué?
12:57¿Qué bajón das?
12:58Pongo unas canciones,
12:59unas que me...
13:00Y media hora antes
13:01hago un poquito más...
13:02Hago un focus.
13:03Y ya cuando voy al set
13:04para mi es sagrado.
13:05El set es sagrado para mí.
13:06Es como ir a misa.
13:07Y eso hace
13:08que entre una presencia
13:10gravitas...
13:12Es un poco sacerdotal.
13:14Entra ella y entonces ya
13:15todo el mundo se coloca.
13:17Pero en este caso favorecía también.
13:19Sí, sí, totalmente.
13:20En general, ¿eh?
13:21Yo creo que eso es una cosa buena.
13:23Pero en este caso
13:24con un personaje así,
13:26de verdad,
13:27que estaba moviendo
13:28unas aguas tan oscuras
13:29o que se quiera asomar...
13:30Estamos asomándonos a un abismo
13:32que tiene muchos desequilibrios
13:34y que es difícil.
13:36Era necesario, yo creo.
13:37También para Alba,
13:38para la otra actriz exactamente,
13:39que es más joven,
13:40que tenía que sostener...
13:42Que es la hija,
13:43que es Hildegard,
13:44que tenía también una carga.
13:46De pronto ella,
13:47intelectual a su edad.
13:49Bueno, muchas fuerzas la tenía.
13:52Son unos personajes
13:53que, como decíamos,
13:54eran unos animales...
13:57Eran unas bestias.
13:59Unas bestias verdaderamente
14:01y al mismo tiempo
14:02unos seres celestes
14:03con un universo de conocimiento
14:06y unos seres de alta sofisticación
14:09y de la mayor civilización.
14:12Imagínate que en ese momento
14:14la gente no leía.
14:15No, claro.
14:16Estas dos estaban todo el rato
14:18dándose una info,
14:19manejando Internet.
14:21Internet eran ellas.
14:23IA.
14:24Sí, sí.
14:25Eran IA las dos.
14:26Y las dos diciendo
14:27tengo este programa nuevo,
14:28te voy a hacer a ti,
14:29pero en tres...
14:31Y ya estaban ahí.
14:33Estas dos ya estaban ahí
14:34nutriéndose.
14:35No fue todo terrible.
14:36Realmente encontraron un universo.
14:39Es fascinante y contradictorio.
14:41Lo alucinante de esta historia
14:43es su contradicción interna.
14:45Como dos seres
14:47tan avanzados,
14:48tan evolucionados,
14:49tan pioneros,
14:50tan valientes,
14:51tan audaces,
14:52tan conectadas,
14:54con una galaxia de posibilidades
14:57reales,
14:58hacia un futuro.
15:01Todo cuando las ideas
15:04y la estructura
15:05supera a lo humano,
15:07hay como una involución
15:09a un gesto violento
15:10que no sabes de dónde viene
15:11y corta todo.
15:12¿Con el gobierno Franco?
15:13Sí, claro.
15:14Era una metáfora
15:15de todo lo que estaba pasando.
15:16Es que es eso.
15:17Vino justo después.
15:18La película es una metáfora de España.
15:20Realmente.
15:21Lo que viven estas dos
15:22es lo que se ha vivido en España.
15:25Lo que se vivió en ese momento.
15:26Que es lo que decía Pepe.
15:27Es decir,
15:28realmente es que estábamos viviendo
15:29el momento Lorca,
15:31Puñuel, Dalí.
15:34Unos discursos políticos,
15:35unas mujeres que de pronto
15:37había una dimensión
15:38de la sexualidad,
15:39del cuerpo,
15:40de la identidad.
15:41Y en un país
15:43donde la gente pasaba hambre,
15:44eran alfabetas,
15:45la iglesia te iba para otro lado,
15:47había unas presiones obreras.
15:50Todo estaba funcionando
15:52con tal nivel de energía
15:53que aquello hizo crack.
15:58Y Aurora hizo crack.
16:00Yo creo que de tal elevación
16:02hizo crack.
16:03No estábamos preparados.
16:05Lo dijo Pepe.
16:07Es muy triste.
16:08Es muy triste eso.
16:10Cuando dijo eso
16:11hicimos todos guax.
16:12Totalmente.
16:13No estábamos preparados.
16:14Nunca estamos.
16:15No.
16:16Nunca estamos preparados.
16:17Es muy fuerte.
16:18Cada vez que surge una apertura
16:19empieza el lío.
16:20Lo estamos viviendo una y otra vez.
16:23Es que es terrible.
16:24Súper terrible.
16:25Y en una historia personal igual.
16:27Alguien que intenta algo
16:30a través de la educación,
16:32a través del conocimiento,
16:34crear una mujer realmente,
16:36empezar una generación,
16:38ser la primera piedra
16:39de una generación nueva
16:41y en el primer gesto de libertad
16:44no castigarla,
16:45interrumpir su existencia.
16:49No se arrepintió nunca además.
16:51Murió muy mayor aquí en Pozuelo.
16:53Sí, sí, eso es muy heavy.
16:54Hay que hacer parte dos.
16:56Hay que hacer parte dos.
16:58Escribir una novela almudena grande,
17:00una obra de teatro Blanca Portillo,
17:02que es que viene a decir eso,
17:04que dijo,
17:05ella nunca se arrepintió
17:06porque ella nunca estuvo loca.
17:08Esto es una cosa que nosotras
17:09también fue una cuestión.
17:10Premisa que manejamos todo el rato.
17:12Premisa brutal para la película
17:13y para el personaje.
17:14Aurora no era...
17:16Eso lo tuvimos que luchar.
17:17Sí.
17:18Sí, desde el guión.
17:19No era una psicópata,
17:21era una fanática.
17:22Y entonces no es una historia
17:23de un caso y de un suceso,
17:25es una historia política.
17:26Y entonces es una historia
17:28de una persona que sabe perfectamente
17:30qué quería hacer
17:31y que no estaba loca
17:33y que tenía un planteamiento
17:35que no funcionó.
17:37Ahora es curioso porque hay
17:39como una revisitación también
17:40de todos los villanos.
17:43Hemos visto en Venecia
17:44una serie sobre Mussolini
17:45y era como,
17:46no, no, no es el gran villano,
17:48es un tipo inteligentísimo
17:49que consiguió esto,
17:50que hizo cosas terribles,
17:52que creó una dictadura,
17:53pero claro,
17:54el mirar a la gente
17:56que hizo cosas terribles
17:57desde una perspectiva
17:58de la locura
17:59o de lo villano,
18:00como si esto fuera
18:01un cine de superhéroes,
18:02no sé si hay un intento también
18:03de cambiar eso en el cine.
18:05A ver,
18:06una parricida desimperdonable.
18:07Sí, total.
18:08Eso por supuesto.
18:09E incomprensible.
18:10Gracias, Nayo.
18:11Una parricida desimperdonable.
18:13Ahora lo puedo decir.
18:14No lo pude decir durante
18:15todo el rodaje,
18:16una parricida desimperdonable.
18:17Matar a tu propio hijo.
18:19Es desimperdonable
18:20y es incomprensible.
18:22Yo también lo pensaba a veces
18:23y alguna vez lo nombramos
18:24de decir,
18:25si hubiéramos podido...
18:26Comprenderlo comprendimos.
18:27Lo comprendimos
18:28y contar esta historia
18:29siendo madres.
18:30Yo no sé cómo la hubiera contado
18:31sin ser madre.
18:32Total.
18:33Porque me resultaba
18:34incomprensible.
18:35O sea,
18:36eso no puede,
18:37es imposible.
18:38Bueno,
18:39la última escena,
18:40no sabes lo que fue.
18:41O sea,
18:42cuando la vi,
18:43¿se puede hablar de esto?
18:45Sí.
18:46Sí.
18:47Estaba ella
18:48con los tíos
18:50haciendo unos gemidos
18:51y me voy para afuera
18:52y hago...
18:53O sea,
18:54me desmoroné.
18:55No podía entrar al set.
18:56Fue increíble.
18:57Y llorando
18:58y digo,
18:59me cago en la puta.
19:00Sí,
19:01me acuerdo de tu reacción.
19:02No,
19:03me cago en la puta
19:04y me hace esta.
19:05Y me da una vuelta así
19:06y me...
19:07Y entre el set,
19:08limpie la cara
19:09e hicimos como si nada.
19:10Pero con esa cosa
19:11del primero,
19:12el segundo.
19:13Ella está hecho.
19:14Se paró el tiempo
19:15y ya salimos fuera.
19:16Pero la emoción
19:17la teníamos que dejar antes
19:18por esto que decimos
19:19de lo que nosotros entendemos
19:20como maternidad,
19:21¿no?
19:22Y hasta qué punto se puede llegar.
19:23Hay algo de tu persona
19:24que se resiente.
19:25Y además,
19:26nunca quieres jugar
19:27como con
19:28la idea de tu hijo
19:29para traerte la emoción.
19:30Yo nunca...
19:31Sí,
19:32pero eso son cosas muy raras
19:33porque si crees
19:34en que todo afecta al todo,
19:35entonces es muy...
19:36Yo no me puedo mentir ahí
19:37y entonces
19:38nunca traigo
19:39la emoción
19:40de la madre
19:41y de la madre
19:42y de la madre
19:43y entonces
19:44nunca traigo
19:45a las gentes queridas
19:46para hacer cosas horribles.
19:47Entonces,
19:48cuando te golpea,
19:49te golpea de sorpresa.
19:50Te golpea como de una niña.
19:53Sí,
19:54aquello fue muy bonito.
19:55Fue una cosa muy particular,
19:56además.
19:57Y es verdad,
19:58lo mismo.
19:59No puedes traer lo tuyo
20:00y al mismo tiempo
20:01hay algo en ti que sabe.
20:02Sí.
20:03Es una contradicción rarísima
20:04y muy,
20:05muy,
20:06muy profunda.
20:07Está dentro de una semilla
20:08muy dentro del vientre
20:09y es esta película
20:10que apela tanto
20:11a la mente
20:13y a lo colectivo
20:14y tanto al vientre,
20:15al tuyo.
20:16Es algo rarísimo.
20:17Y aquí,
20:18cuando grabamos esa escena,
20:21ella había leído
20:22La Realidad
20:23y La Realidad
20:24es que entró
20:25y Ildegar estaba dormida
20:26y le pegó cuatro tiros
20:27estando dormida,
20:28pero en la escena,
20:29no.
20:30Y yo no se lo dije.
20:32Pero,
20:33fíjate,
20:34no hubo una voluntad
20:35de ocultarle la información,
20:36sino que la preparamos,
20:37Najwa se aisló
20:39y llegó a la escena
20:40y de pronto
20:41la vio despierta,
20:42la vio que le miraba
20:43a los ojos
20:44y entonces,
20:45claro,
20:46hizo...
20:47O sea,
20:48te vino todo,
20:49tuviste que salir,
20:50nos tuvimos que salir...
20:51No,
20:52porque además,
20:53ella había estado
20:54con la otra actriz
20:55entrenando
20:56como quería el gemido,
20:57que era lo desquiciante.
20:58Entonces,
20:59lo que me encontré
21:00fue el gemido
21:01porque los tiros
21:02no se podían dar,
21:03la sangre no se podía ver,
21:04pero me encontré con él
21:05y dije,
21:06joder,
21:07esta psicópata,
21:08tío,
21:09o sea,
21:10joder,
21:11tío,
21:12joder,
21:15o sea,
21:16joder.
21:18Y ahí fuimos,
21:19ahí fuimos.
21:20Es verdad que
21:21en el ejercicio estético
21:22que hizo ella
21:23es donde yo creo
21:24que está
21:25el máximo,
21:26el máximo,
21:27porque
21:28toda esa emoción
21:29que,
21:30por lo general,
21:31es lo que te ruedan,
21:32nosotros lo hacíamos
21:33en la previa,
21:34llorábamos antes
21:35y rodábamos con cara limpia.
21:36Entonces,
21:37siempre estábamos con el miedo
21:38de,
21:39¿qué será?
21:40Porque estamos dando
21:41un dibujo así
21:42de pequeño,
21:43¿no?
21:44Hicimos un ejercicio
21:45muy minimalista.
21:46Ya lo hizo en forma
21:47cuando nos puso esos trajes,
21:48esos pelos,
21:49¿no?
21:50Entonces,
21:51sí, claro,
21:52llegamos a la peluca,
21:53llegamos a la peluca,
21:54hicimos ese ejercicio.
21:55Ellas no eran así.
21:56Entonces,
21:57entendiendo
21:58el ejercicio estético,
21:59pues todo fue igual,
22:00¿no?
22:01Cómo hablábamos,
22:02cómo nos mirábamos,
22:03ya.
22:04Ojo,
22:05pues la verdad
22:06es que el resultado
22:07es espectacular.
22:08Yo creo que es una
22:09de las películas
22:10de la temporada.
22:11Os damos la enhorabuena
22:12y os agradecemos
22:13que hayáis venido
22:14las dos aquí.
22:15Muchísimas gracias.
22:16Ha sido muy bonito
22:17porque generalmente
22:18no sabemos tanto
22:19de los rodajes.
22:20De los procesos.
22:21No se cuenta tanto
22:22cómo es el rodaje
22:23y habéis contado
22:24cosas muy interesantes.
22:25O sea,
22:26que muchas gracias.
22:27Y este es que fue
22:28un rodaje
22:29que hubo unas...
22:30Creasteis la república
22:31de nuevo,
22:32¿qué más se puede pedir?
22:33Bueno,
22:34aquello fue,
22:35levantarse un día
22:36a las cuatro de la mañana
22:38al final.
22:40Muchas gracias, chicas.
22:41A vosotras.
22:42Gracias.
22:43Gracias.