La directora atiende a esCine durante el Festival de San Sebastián por una película basada en un parricidio real que ahora llega a Prime Video.
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CortometrajesTranscripción
00:00Paula, te acercas a una historia, la de Hildegard y su madre, Aurora,
00:04que es muy oscura, es decir, muy luminosa,
00:06pero también muy oscura, muy turbia.
00:08Es decir, ¿qué te interesó de este tema
00:10que creo que conociste desde la universidad?
00:12Es un tema que, efectivamente, conozco desde hace muchos años,
00:15me ha obsesionado, he leído mucho,
00:17precisamente por su luminosidad y por su turbiedad,
00:22porque son unas mujeres que pertenecen a un mundo
00:25en el que no hay ninguna luz,
00:27porque son unas mujeres que pertenecen a uno de los momentos
00:31más brillantes, más luminosos, más eléctricos de nuestra historia,
00:36donde en las artes, en la política, en la ciencia,
00:41fuimos vanguardia y se abrió un futuro
00:45de unas posibilidades que, aún hoy,
00:47a mí me siguen pareciendo apabullantes,
00:49los debates en todas las áreas que se abrieron
00:52durante los años 20 y 30 en España,
00:55que yo creo que éramos vanguardia europea,
00:58y cómo de ahí nacieron unas mujeres, también, absolutamente luminosas,
01:03vanguardistas, inteligentísimas,
01:08pero, efectivamente, los sueños de la razón engendran monstruos
01:13y lo atractivo de esta historia es también el monstruo de Aurora,
01:17es ver cómo, en nombre de las ideas más luminosas,
01:21se puede caer en lo más terrible, lo más incomprensible,
01:24lo más oscuro, lo más violento, en la muerte,
01:27como cuando las ideas, por muy luminosas que sean,
01:31superan lo humano,
01:33se puede caer en la oscuridad y la turbiedad
01:37y la violencia más grande.
01:39De hecho, hay una contradicción muy grande,
01:41y es que Aurora, supuestamente, aboga por la libertad de la mujer,
01:45pero no por la de su hija,
01:46no sé si, una vez llevado a cabo esa revolución,
01:50hubiese, también, despreciado a las mujeres
01:52que no hubiesen seguido el camino que ella marcaba,
01:55y, por tanto, en cierto sentido,
01:56es odiar la libertad de la mujer, el libre albedrío.
02:00Es que, creo que, en parte, odiaba, no participaba realmente,
02:04no creía de verdad en la libertad de las mujeres,
02:06si no, no hubiera hecho eso con su hija,
02:08no lo hubiera hecho así, no sé...
02:11Está esa contradicción de Aurora de...
02:14quiero crear yo, y engendrar y educar
02:18a la primera generación de mujeres libres en mi hija,
02:21y en el momento en que ejerce, la primera vez que ejerce la libertad,
02:24no es que la castigue, es que la mata.
02:27¡Qué brutalidad es esa, qué incomprensión!
02:29Efectivamente, no creías en la libertad.
02:32La libertad se ejerce, se practica, y tiene que ser una confianza.
02:37Eso nos pasa a todos, y desde la maternidad,
02:39además, es gradual, yo soy madre,
02:41y hay días que querría decirle a mi hijo,
02:43cuando le veo salir por la mañana,
02:46cámbiate la ropa, pero no lo haces, porque es su libertad.
02:49Es que creer en la libertad del otro es realmente...
02:53es un acto político, filosófico, emocional, muy profundo,
02:58que Aurora no tenía, Aurora era una mujer muy totalitaria.
03:04En el fondo, en nombre de la libertad,
03:06y en nombre de la libertad sexual,
03:08en realidad, a su hija la tuvo a sí misma,
03:11y a su hija en una represión brutal.
03:13Una de las cosas más difíciles que creo que has tenido en la película,
03:16y que has conseguido bastante bien,
03:17es encontrar el equilibrio entre dos actrices.
03:19Por un lado, Noa Yanirri,
03:21que es todo un torbellino, una veteranísima,
03:24pero, por otro, Alba Pranas,
03:25que es una actriz bastante novata, por así decirlo.
03:28Encontrar el equilibrio y darle espacio a cada una
03:31no ha tenido que ser nada fácil.
03:34Pues ha sido un trabajo muy bonito, muy bonito, entre las dos.
03:37Tuvimos mucho tiempo de ensayo,
03:40mucho no, pero tuvimos tiempo de ensayo, lo cual no ocurre siempre.
03:44Tuvimos tiempo de estudio y nos lo tomamos con mucha disciplina,
03:46estudiamos mucho, porque eran unas mujeres...
03:50que pertenecían a un contexto complejo
03:52y teníamos que conocer históricamente, sociohistóricamente,
03:56y unas mujeres brillantísimas intelectualmente
03:58y teníamos que saber también qué decían y qué habían escrito
04:01y de qué fuentes habían mamado.
04:04Unas mujeres que tenían una galaxia de conocimiento en esa casa.
04:07Y echarse a los hombros las dos,
04:10esa responsabilidad fue fuerte, en el caso de las dos.
04:13Es decir, tener que representar la fortaleza, la inteligencia,
04:20la brillantez, la oratoria de estas mujeres,
04:23el control de la palabra, la finura de la palabra.
04:26Y, a la vez, una fisicidad y un conflicto físico oscuro, callado.
04:32Ser un monstruo de dos cabezas, decía hoy Nayua, era muy difícil.
04:37En el caso de Nayua, es una actriz fascinante,
04:42que tiene una energía brutal y una inteligencia única,
04:45que no se atreve, no se acobarda ante las aguas oscuras,
04:52ante lo turbio, ante las miradas al abismo.
04:56Y, por eso, ella pudo echarse a las espaldas a Aurora.
05:00Y, en el caso de Alba, tenía que tener la misma brillantez,
05:04la misma capacidad retórica, todo ese trabajo,
05:08pero también la fragilidad de un adolescente,
05:11una persona en formación, una persona en crecimiento,
05:14y que está descubriendo el mundo, y su identidad, y su sexualidad.
05:19Entonces, todo eso, realmente, era un trabajo muy difícil,
05:23les exigía mucho,
05:25que una parte tuvieron que hacerlas juntas,
05:27por esa simbiosis madre-hija, y una parte separadas,
05:30porque va, precisamente, de cómo esa simbiosis materno-filial,
05:35hay un momento en que se separan,
05:37te separas de tu madre, te separas del nido,
05:40y ¿qué pasa?, que la madre no puede soportarlo.
05:43Entonces, fue un trabajo muy fuerte, muy profundo,
05:46y muy interesante con ellas.
05:48La construcción del personaje de Aurora,
05:50es que Aurora es un personaje con mucho magnetismo,
05:53es decir, era una fanática, pero no estaba loca.
05:56Efectivamente, es que es un poco la definición de...
05:59los fanáticos, en realidad, no son psicópatas,
06:02o no son locos, con arrebatos emocionales,
06:05el fanatismo es un plan, sea religioso, sea político,
06:11un plan que va más allá del ser humano,
06:14más allá de las personas, que pasaría por cualquier cosa,
06:17por encima de cualquier cosa,
06:19y Aurora, en realidad, es una mujer absolutamente fascinante,
06:23porque es inteligente, es lúcida,
06:28y con toda esa inteligencia, esa sofisticación,
06:31es ejemplo de civilización,
06:33y, sin embargo, es una fanática que pasa por encima de todo,
06:40y ese es el peligro de los fanatismos, de los totalitarismos,
06:43de cuando ese plan se vuelve tan rígido,
06:47que no acepta la libertad de conciencia,
06:49no acepta al ser humano.
06:51La escena final, que es una escena grave,
06:53creo que la preparaste con las actrices por separado.
06:56Fue fuerte porque la muerte,
07:00que dentro de la película, la película va rápida,
07:03es una película que no para, que te empuja,
07:06te empuja al momento, te empuja a la historia,
07:08lo frenético de ese Madrid,
07:13en medio de la eclosión de la República.
07:16Ella, con sus mítines, fue fragoroso como ella se convirtió en una líder,
07:24iba muy rápido y, de pronto, la película para en esa muerte,
07:28y esa escena que requería su tiempo, imagínate,
07:32fue durísima para todos, una madre que mata a su hija.
07:35En ese momento, hay fotos, lo cual es horrible,
07:41quiero tirar el día de hoy,
07:42pero en la prensa hay fotos de Hildegard muerta,
07:44de los disparos, que nosotros no hicimos exactamente los mismos,
07:48y estaba dormida, según las crónicas,
07:51y cuando las preparamos,
07:53Nayoas encontró con que Alba no estaba dormida,
07:56y estaba despierta y la miraba, y aquello fue tremendo.
08:00Muchísimas gracias, Paula,
08:01te deseo muchísima suerte con la película.
08:03Muchas gracias.