Pérez Pirela habla sobre literatura en la Galería de Arte Nacional
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00:00LaIguana.tv. Diez años de verdad.
00:17Bueno, normalmente cuando yo hablo, desde los tiempos lo sabrán ustedes, de la televisión estoy de pie.
00:28Hoy voy a estar sentado porque en realidad todo esto es un gran malentendido, que yo quiero aclarar con ustedes.
00:41Y antes que todo, bueno Luis, darte las gracias por tus palabras, pero sobre todo por ser mi amigo, por ser mi maestro,
00:51y por ser una inspiración que me obliga como venezolano y como amante del arte, no solamente de la literatura, de la música, de la danza, a seguir tu ejemplo.
01:07Que no sé si es un buen ejemplo, pero lo voy a seguir y lo sigo siguiendo.
01:12Luis y yo hemos compartido dos libros, escritos a cuatro manos, de temas muy escabrosos.
01:20Luis ha prologado dos o tres de mis libros, Pueblo del Estado Posible, etc.
01:32Y seguramente si la generación de Luis no hubiera escrito, no hubiera luchado, no hubiera reído,
01:38no estaríamos nosotros aquí, no estaría yo aquí.
01:45Dicho esto, yo quiero hablar del malentendido, porque quizás todos ustedes vinieron a ver el último libro de Pérez Pirela,
01:54pero es que es falso, porque este libro fue escrito hace unos quince años, veinte años, por Miguel Ángel.
02:04Pérez Pirela no existía.
02:09Fue escrito por un joven sobre los veintialgo de años, un latinoamericano que vivía en París sin documentos,
02:22que soñaba con ser escritor, que extrañaba profundamente a su Caribe,
02:33y por eso Luis se explaya como se explaya en la identidad que somos.
02:40Porque vengo de una ciudad caribeña, pero que fue construida dándole la espalda al mar,
02:46dándole la espalda al lago, que no es un lago porque está abierto al Caribe, sería una cuenca en todo caso,
02:54pero que tiene palmeras y olas, pero con agua dulce, no salada.
02:59Una cosa idílica, ciudad de piratas, yo no sé si en cinco minutos yo voy a terminar.
03:09Ciudad donde conviven milenariamente diferentes etnias, donde tenemos ahí a los guayús, por ejemplo,
03:16o a los pueblos de agua. Ciudad de puertos, además, con toda la complejidad.
03:20Ciudad fronteriza, lo que significa además ser una ciudad fronteriza.
03:24Ciudad petrolera, que ya con eso tiene una identidad.
03:27Es decir, cada uno de los elementos que yo le estoy dando es definitorio y definitivo para una ciudad.
03:31Bueno, eso lo tiene todo.
03:37Y este libro yo lo escribí desde la nostalgia al Caribe, porque cuando yo escribí este libro
03:43había venido solamente una vez a Caracas, y muy niño, y veía el metro como una especie de dinosaurio,
03:49o una aparición, un despropósito, un delirio.
03:55Y aquí hay cuentos que describen la Avenida Varal sin nombrarla, o la Avenida Hordaneta sin nombrarla,
04:00pero yo no sabía que era la Avenida Varal y la Avenida Hordaneta.
04:03Yo intuía que era Caracas, como si fuese una alucinación.
04:08Porque Caracas también es una ciudad caribeña, separada del Caribe por una montaña hermosa,
04:16que también es caribeña ella.
04:21Y yo en Europa, y cuando digo Europa no piensan que estoy hablando de los Campos Elíseos,
04:26ni de Yves Saint Laurent, ni de Gucci, no.
04:29Estoy hablando de una ciudad donde estuvo Gabriel García Márquez sin documento,
04:34con Vargas Llosa por ahí, Julio Cortázar.
04:38Estoy hablando de la ciudad donde Neruda, siendo embajador de Allende,
04:42salvó tantos españoles de la guerra.
04:47Estoy hablando de una ciudad que antes de acoger el boom latinoamericano,
04:54acogió también a los pintores locos del siglo pasado y antepasado.
05:01Estoy hablando de la París de Cortázar, de Rayuela, de La Maga.
05:09Estoy hablando de la París del otoño...
05:15No, del Coronel No Tiene Quién La Escriba,
05:18que fue simplemente el relato de un joven documentado en París
05:22que lo mandó un periódico y que el periódico quebró en el Interim,
05:25como siempre nos sucede a nosotros los latinoamericanos cuando estamos fuera.
05:30Y que todas las mañanas el Gabo bajó a buscar la pensión que tenía que llegar y nunca llegaba.
05:35Y el coronel era él, finalmente, ¿no?
05:43Y este libro fundamentalmente lo escribe Miguel Ángel, ya no Pérez Pirela.
05:47Faltaban muchos años para que naciera ese personaje,
05:50que fue otro grandísimo malentendido cayendo y corriendo.
05:53Eso no fue culpa mía, eso fue culpa de Chávez.
05:55Yo era un ratón de bibliotecas en Roma y en París.
05:58Yo no sabía que era una luz, ni una cámara, ni nada que se le parezca.
06:01Ni tenía la intención ni me interesaba.
06:05Y durante ese periodo yo escribí muchísimo.
06:08Durante ese periodo, en 10 años, escribí la novela Pueblo, de la cual habló Luis.
06:12Escribí innumerables poemas.
06:15Yo vivía en 9 metros cuadrados, en el barrio más rico, eso sí, de París.
06:21Y un amigo alquiló esos 9 metros cuadrados, iba a decir ese apartamento,
06:25pero sería mentirle a ustedes.
06:27Alquiló esos 9 metros cuadrados para que yo viviera.
06:30Y había una ventana y una puerta, más nada.
06:32Y un colchón que abarcaba los 9 metros cuadrados.
06:35Eso sí, de la ventana se veía la Torre Eiffel, que se iluminaba cada hora.
06:40Y cuando usted abría la puerta, habían poemas pegados por todas las paredes.
06:45Y con el viento de la puerta, los poemas que solamente estaban pegados por la parte de arriba, hacían...
06:51Y prácticamente cada vez que yo entraba solito a esos 9 metros cuadrados,
06:55toda mi poesía, buena, mala o lo que sea, me aplaudía por el viento.
07:01Veinte años después, esas poesías, algunas de esas con el maestro Manuel Barrio,
07:06se volvieron música, con el álbum Poesía.
07:09Y con el álbum Filosófica, que Dios mediante, van a hacer este año la segunda parte de Poética.
07:18Y entonces yo estaba viendo los cuentos de Luis Brito García, Rajat Abla,
07:27que cada cierto tiempo me daba unas cachetadas.
07:31Dos veces premio Cáceres Las Américas.
07:34De pronto estoy viendo los cuentos peregrinos de Gabriel García Márquez.
07:39El libro Desencuentros de Sepúlveda, que se nos murió una de las primeras víctimas de la pandemia,
07:47escritor chileno.
07:49Los cuentos de Borges, imagínense ustedes, La Luz, etc.
07:52Los cuentos, claro que sí, de Cortázar, Inventario 1, Inventario 2.
08:00Estas locuras que hacían ellos, que ahora nos dicen a nosotros que hacemos lo imposible,
08:04pero que se ponían a cortar periódicos.
08:07La locura de Rayuela, pues.
08:09La complejidad de Abracadabra.
08:15La filosofía oriental, la literatura francesa, la literatura venezolana.
08:25Todo resumido en un lugar que, Luis, yo siempre lo he llamado una...
08:30El Caribe lo he definido como una licuadora.
08:33Una licuadora genética que desde 1492 ha avanzado de malentendido en malentendido.
08:38Los europeos llegaron que nos iban a matar.
08:41Y al final se volvieron piratas.
08:42Y al final se volvieron piratas.
08:44Tú que siempre has escrito de los piratas y que eres Buzo y Novio La Madrina y Quinto Bato.
08:49Entonces llegaron y dijeron, epa, compadre, pero aquí...
08:52Después los llamaron corsarios, ¿no?
08:54Un poco para embellecer su... para darle dignidad.
08:57Pero son unos tipos que dijeron, esto está muy sabroso aquí, compadre.
09:00O sea, que hay perlas, matas de coco, mangos níperos, etc.
09:09Mujeres hermosas, hombres fiesteros.
09:15Y bueno, y terminaron haciendo una república de piratas también, ¿no?
09:19Por ahí por las Bahamas.
09:23Todo esto confluyó para la creación de este libro.
09:26Yo dije, yo quiero hacer un libro de cuentos así como Cortázar, Sepúlveda, así como Gabriel García Marcas, así como Borges.
09:33Pero era en realidad una odiosidad de muchachos veinteañeros.
09:36Que sin querer estaba encerrado en la Biblioteca Nacional de Francia, la Biblioteca Nacional de France.
09:43Que es una cosa espectacular.
09:45Porque se llama François Mitterrand, porque François Mitterrand, el primer presidente socialista de Francia.
09:51Todo presidente francés y antes todo rey tiene que dejar su legado en las calles de París.
09:57Agarró y construyó cuatro rascacielos pero en forma de libro.
10:00Y los cuatro rascacielos se miran en forma de libro y crean una plaza.
10:05Y en la plaza hay tres libros para abajo, subterráneos.
10:08Tres bibliotecas para abajo.
10:10Y entonces va, al que hace maestría accede a una, al que hace doctorado accede a otra, y así.
10:15Bueno, yo tenía la oportunidad de tener toda la literatura, Luis, y es una crítica que hago a mi país.
10:21Toda la literatura de mi país yo la tenía en la Biblioteca Nacional de Francia.
10:25Pero también toda la literatura colombiana.
10:28Toda la literatura colombiana, uruguaya, toda la literatura española, portuguesa.
10:35Y uno tenía la comodidad de perder un libro y que se prendía una lucecita roja cuando lo estabas esperando
10:41y una verde cuando llegaba y te traían el libro ahí.
10:43Entonces imagínense las herramientas que yo tenía para escribir obras de literatura,
10:48donde podía estudiar paralelamente a todos los autores venezolanos.
10:51Estabas tú, estás tú.
10:53Todos esos colombianos, toda la literatura peruana.
10:57Ir construyendo y estudiando y considerando la literatura como una investigación.
11:03Como una pasión, sí. Como una fiesta, claro que sí.
11:07Pero como una investigación, porque las cosas se hacen trabajando.
11:11Hoy día todo el mundo quiere ser escritor, todo el mundo quiere ser músico, todo el mundo quiere ser bailarín.
11:18Y está bien, existen los talentos innatos.
11:20Pero también el trabajo vale.
11:23También la investigación. Hacer un libro es como hacer una puerta con sus bisagras, con su manija,
11:30con el color, la pintura que se utilizó, para dónde va a abrir o va a cerrar.
11:36Y lo que existe fundamentalmente en este libro es mucho trabajo de ver como gente,
11:42como Luis Brito García utilizaba los tornillos.
11:44Aquí estoy viendo el tornillito como lo metió, aquí te doy la bisagra, te vi, te descubrí.
11:50Ahora yo lo voy a hacer mejor, lo voy a hacer igual, lo voy a tratar de hacer.
11:54Y en ese camino es que nosotros vamos dejando la vida.
11:57Y ese es el camino serio de la comunicación, ese es el camino serio del arte.
12:04Decía Borges que la literatura es un sueño guiado.
12:08Porque al final este libro que yo les ofrendo hoy a ustedes, o que Miguel Ángel les ofrende a ustedes,
12:13es un sueño guiado.
12:15Tocando temas fundamentales y álgidos, como por ejemplo, son diez obras.
12:20La primera es una novela breve que se llama La loca noriega y su hijo sucio vestido de arlequín.
12:26Que es precisamente el relato sobre los hechos del 11 de abril,
12:30pero no desde el punto de vista histórico, ya eso se hizo.
12:33Falta por hacer, claro está.
12:35No desde el punto de vista politológico o sociológico, no.
12:38Sino desde el punto de vista de las que siempre son las primeras víctimas de todo, las mujeres.
12:45Nuestra mujer venezolana que ha sido también víctima de las sanciones,
12:50de la migración, de la desigualdad, de la desigualdad.
12:54Nuestra mujer venezolana que ha sido también víctima de las sanciones,
12:58de la migración, sobre quien cae todo el peso de todo, siempre.
13:04Y es una mujer que simplemente va a ver a su hombre muerto.
13:09Bueno, su hombre que no es su hombre, no voy a entrar en detalles,
13:12a usted le va a encantar esa parte del relato.
13:14Y él está muerto, con la bandera arriba, pero en esta posición.
13:18Y entonces todos los venezolanos en este delirio propio del surrealismo caribeño,
13:29propio del realismo mágico caribeño,
13:32todo el mundo trata de bajarle el brazo a ese muerto, que ya está duro.
13:36Se parece a la estatua de la libertad, pero señalando.
13:38En algún momento alguien le dice eso.
13:40Y todo el mundo empieza, se lanzaban el juego de la botellita o el trompo,
13:43todo el mundo empieza a moverlo y a moverlo para que cuando se pare no señale a nadie.
13:46Nosotros, porque hasta este momento nosotros no sabemos si somos culpables o no del 11 de abril.
13:53Quieren simplemente contarnos las cosas desde la grande elocuencia,
13:58pero ¿dónde están las investigaciones y los culpables de esos hechos?
14:04Y por eso digo, delante de una mala fe colectiva que seguimos viviendo los venezolanos y las venezolanas,
14:10la única manera de describir lo que pasó el 11, 12 y 13 de abril es a través del realismo mágico,
14:16es a través de la literatura.
14:18Y es una primera provocación que hace Pérez Pirela, no, sería fácil hacer ahora esa interpretación,
14:24que hace Miguel Ángel hace unos 15 años.
14:28Y donde todos éramos y somos y seguimos siendo culpables del 11, 12 y 13 de abril.
14:33Todos los venezolanos y las venezolanas, absolutamente todos.
14:38Las víctimas y los victimarios, al mismo tiempo.
14:42No les voy a contar el final.
14:45Pero es muy interesante para mí, después de haberme convertido, no sé si eso es bueno o malo para mí,
14:51en una figura pública, podríamos hablar de eso, pero necesitaría un psicoanalista aquí.
14:58Lo importante es que este joven venezolano, no sé si tan joven ya, 45 años,
15:05este venezolano al menos da este punto de vista, esta propuesta y esta posición frente al 11 de abril.
15:12Espero que llegue a ustedes y que ayude a avivar todo esto.
15:17Después vienen nueve cuentos.
15:20Son cuentos breves que describen, sí, como lo dice Luis, la vida, la muerte.
15:29Que describe los temas fundamentales del ser humano de forma muy sucinta
15:37y de forma a la vez muy surrealista.
15:43Y de todos los cuentos les voy, solamente valga la redundancia, a contar uno.
15:48Porque no me aguanto.
15:50Pero tiene que ver también con la preocupación de ese joven
15:54que nació en un barrio pobre de Maracaibo y que un día estaba yendo,
15:59tengo que parar, estaba yendo a la escuela, al liceo.
16:04Yo vivía en los bloques de Raoleoni, que son como los de 23 de enero, pero más chingos.
16:10Y cuando voy al último escalón, no tienen ascensor esos bloques, yo tendría 14 años,
16:16cuando voy a pisar el último escalón resulta que no había un escalón, sino que había un muerto sin zapato.
16:22Y esa es la Venezuela que yo viví en el liceo entre 1990 y 1995.
16:27Gente tirada en las calles sin zapatos porque los mataban.
16:32Y ahí se me ocurrió el primer cuento de la segunda parte del libro que se llama
16:36Ese objeto extraño que nos persigue.
16:40Y es un cuento que a ustedes les va a encantar, porque describe la vida de un caraqueño cualquiera.
16:47Yo no conocía a caracas en ese momento, que se despierta en la mañana y va al trabajo,
16:52y se monta en un bus lleno de todo, pero cuando va al trabajo,
16:55se da cuenta que atrás de él hay un objeto que lo persigue.
16:59Y sigue al trabajo, y en el trabajo vuelve y está ese objeto extraño.
17:03Y los viernes sale del trabajo a las 5 de la tarde y se va a rumbear,
17:07y mientras está tomando una cerveza mira para atrás y está ahí ese objeto.
17:11Se cuadra un levante y cuando está en el cuarto con la muchacha se gira para atrás
17:16y el objeto lo ve ahí, y el objeto, como ya venía el momento sexual,
17:20se gira también para no ver la escena.
17:22Pero toda la vida de ese tipo, toda la vida cotidiana, aburrida, todos los días iguales,
17:29siempre fue acompañado por ese objeto extraño.
17:31Hasta que, y los voy a expolear, no importa, lo bueno es cómo está escrito,
17:36hasta que un día...
17:49Un día, uno de los tantos días iguales y al mismo tiempo absurdo,
17:53el hecho sucedió tranquilamente, como suelen suceder las cosas ahí,
17:56sin mucho alarde de triunfalismo o victimismo, sin mucho escándalo o mucho silencio.
18:02Punto y seguido. Pasó, punto y seguido, así, punto y seguido, pasó y ya, punto y seguido.
18:09Fue una noticia, sólo eso.
18:11¿Quién sabe por cuál motivo, intención o circunstancia, mandada por quién o para qué?
18:17¿Quién sabe si sucedió para resolver qué cosa o aliviar qué dolor o crear qué alegría?
18:21Esa noche, eran quizá las diez y treinta de la noche, ni siquiera era muy tarde,
18:25Agustín Pereira sintió de manera súbita y relajada una bala,
18:31que ya decidida, después de seguirlo tantos años,
18:35entró justo en la parte superior izquierda de su espalda,
18:39pasando sutilmente, sin palabras, por cada uno de los instantes de su cuerpo,
18:44dividiéndolo y descubriéndolo en un solo instante,
18:46para realizar la magia de la muerte.
18:49Al salir de forma precisa por la parte inferior de su corazón, ya un poco jorobado,
18:54y caer justo entre las medias sucias, al lado de algunas latas de cerveza vacías y dobladas,
19:00y un televisor prendido, Panasonic, año 1976.
19:07Punto y seguido.
19:09Esa bala ahí tirada, manchada de un rojo vida,
19:12sin trabajo, muerta.
19:15Así termina este relato, que es una grandísima crítica literaria,
19:19a lo que ese muchacho, que no era Pérez Pirela, sino Miguel Ángel,
19:24por ahí a inicio de los años 2000, sentía, vivía y sufría,
19:30de ese país suyo, de ese Caribe amado,
19:34donde hasta ese momento no existían grandes esperanzas,
19:37ni grandes desafíos para los venezolanos y las venezolanas.
19:39Espero de corazón que esta obra, que es mi libro número 11,
19:43llegue a ustedes, llegue a sus corazones y llegue a sus conciencias.
19:50Este malentendido quede entonces saldado.
19:53Ustedes vinieron a ver, a escuchar y a comprar,
19:56no el libro de Pérez Pirela, sino el libro de Miguelito.
20:01Muchísimas gracias.
20:03Y rápidamente que me faltó algo.
20:04Que ese niño, de ese barrio pobre, le dedique a su libro,
20:08que mi papá está ahí,
20:10ah, mira, papi, allá en Maracaibo, allá en nuestro barrio,
20:17te dedico a este libro, dice a Miguel Ángel Pérez Mendoza,
20:21papi, porque sobrevivimos juntos.
20:29Yo no estuviera aquí si no tuviera este libro.
20:32Yo no estuviera aquí si no es por ese carajo.
21:02Esa tendencia.