Arranca el Festival Internacional de Teatro Progresista (Habla su organizador, Carlos Arroyo)
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00:00La Iguana.tv, 10 años de verdad.
00:15Salud, amigas y amigos de La Iguana Televisión.
00:17Venezuela va a ser la sede desde el día 29 de julio hasta el día 6 de agosto
00:24del Festival Internacional de Teatro Progresista.
00:29Y para hablar de ese tema hemos invitado a Carlos Arroyo.
00:32Él es el director de la Compañía Nacional de Teatro
00:36y es uno de los responsables de la organización de este festival.
00:40Vamos a detallar en este programa todo lo relativo a cómo es el festival,
00:45qué grupos participan, etc.
00:47Pero primero que nada, Carlos, te doy la bienvenida
00:50y te quiero preguntar, ¿por qué Progresista?
00:53¿Qué significa ese apellido y en qué se diferencia
00:56el Teatro Progresista del Teatro sin Apellido?
01:01Primero, muchísimas gracias por darnos la oportunidad de esta entrevista
01:05y por anunciar lo que va a ser el Festival Internacional de Teatro Progresista.
01:13Sí, es muy divertido porque en el transcurso del festival
01:17lo que las personas más se han preguntado es por qué Progresista.
01:23Yo les decía que es muy evidente.
01:27La construcción de una mirada distinta, multipolar,
01:34de autolibertad de los pueblos,
01:39permite de alguna manera decir que el teatro y todo lo que hacemos
01:44tiene una tendencia hacia el progresismo,
01:46hacia una discusión que pase del hombre por el hombre,
01:50hacia la construcción de una humanidad que, como diría Lee Primera, se llama humana.
01:54Que es el lema, ¿no?
01:55Que es el lema del festival.
01:57Ese énfasis o ese juego de palabras lo que de alguna manera aclara es un discurso.
02:02Este festival está inserto en la conmemoración
02:06de los 30 años del 4 de febrero y los 20 años del 13 de abril.
02:13Ahí hay una respuesta de por qué es Progresista.
02:15¿Por qué un discurso que es claro?
02:18¿Por qué buscamos nosotros la negación de un discurso distinto en función de eso?
02:23No, buscamos la discusión y la reflexión sobre un discurso que nos es propio,
02:27que nosotros queremos exponer, que queremos decir.
02:30El teatro sirve no solamente para la recreación, que es su base fundamental,
02:34pero también sirve para la reflexión.
02:36O sea, el teatro debe ser siempre un trunque y un martillo que modifique las realidades.
02:41Ahora fíjate que cuando uno ve en los asistentes
02:45de los países que vienen grupos teatrales a presentar sus obras,
02:50uno dice, bueno, hay algunos que vienen de países con gobiernos de derecha,
02:56con gobiernos fraccionarios, podemos llamarlos así, gobiernos conservadores.
03:00Entonces uno puede pensar, bueno, los grupos que vienen de esos países
03:05tienen un pensamiento alternativo en esos países,
03:08representan la oposición en esos países.
03:11¿Pero qué pasa con los que vienen de Cuba, de Nicaragua, de Bolivia
03:14y los nuestros de Venezuela, que están en países donde también hay gobiernos
03:18que entran en esa categoría ideológica del progresismo?
03:22Fíjate que ahí podemos poner un ejemplo como Colombia.
03:26Para América Latina toda la vida Colombia ha sido,
03:29desde la construcción de la república, un país de derechas,
03:36un país con un gobierno con clara tendencia hacia esa forma política.
03:42Sin embargo, el teatro que se trae desde Colombia es el Teatro La Candelaria,
03:47que es un teatro de los más emblemáticos que tiene América Latina,
03:50con más de 50 años, en una trinchera sobre la humanidad,
03:55sobre reflexión, sobre una alternativa que pueda ser mucho más humana.
03:59Y tanto es así de importancia en relación a esos teatros
04:03que tienen una voz disidente en unos gobiernos de esta característica,
04:07que la compañera, amiga, maestra Patricia Ariza es hoy en día
04:13la ministra de Cultura designada para Colombia en el gobierno de Petro.
04:19Eso habla directamente de que los pueblos no necesariamente coinciden
04:24con una determinada forma de gobierno en relación a ese tema.
04:28Hay unos movimientos que siguen pensando que hay una realidad posible
04:33que es de manera distinta, de manera más transparente, más clara,
04:38más reflexiva, más sobre lo que significan unos modelos
04:43que no tienen que ver con el imperio.
04:45Pero en el caso de nosotros, de Venezuela, de Cuba, de Nicaragua, de Bolivia,
04:50no significa que esos grupos sean gobierneros, sean oficialistas,
04:54que el planteamiento de sus obras esté en esa onda.
04:58Una de las cosas más importantes del teatro, y la razón de ser, es el conflicto.
05:04Eso es el nudo gordiano de lo que establece uno.
05:07No hay teatro sino hay dos fuerzas de pugna que chocan y desencadenan una situación.
05:13Ese conflicto está presente en cada uno de los colectivos centrales del país.
05:18Y hay colectivos centrales del país que no necesariamente son gobierneros
05:23o corresponden a nuestra visión o a nuestra mirada política.
05:28Y hay otros que sí, que tienen una mirada desde el punto de la reflexión,
05:34pero que entienden de alguna manera que deben colocar su hombro, su esfuerzo y su teatro
05:39en función directamente de la construcción, de lo que nosotros pregonamos como progresismo
05:44a nivel no solamente venezolano, de América Latina, sino del mundo.
05:48Creo que por ahí van las cosas y eso es muy interesante.
05:51La selección del Teatro Nacional se hizo un llamado,
05:56y en esa inscripción hubieron 189 solicitudes de participación en el festival.
06:02¿Qué significa eso?
06:04El festival por supuesto es finito y necesita recoger un número equis de agrupaciones
06:09que puedan participar, pero significa que hay un teatro vivo,
06:12o sea un teatro nacional que sigue trabajando,
06:16hay hombres y mujeres del teatro venezolano en todos los rincones del país
06:21que siguen trabajando, que siguen entendiendo que el espacio del teatro
06:26sigue siendo un espacio importante y vital para el desarrollo de la humanidad.
06:30O sea que no hay una pretensión tampoco de hacer una especie de realismo socialista
06:34como el que existía en la Unión Soviética,
06:37como el que existió en la Revolución Cultural China, nada de eso.
06:41Yo tengo un ejemplo y me permite la anécdota.
06:44Estábamos en el año 95, si mal no recuerdo,
06:48en el Festival Internacional del Teatro de La Habana.
06:51Y allí Alberto Pedro Torrientes, que en paz descanse,
06:55presentó una obra que se llamaba Manteca.
06:57Y Manteca es la historia de un cochinito que había llegado sin balba
07:02a la casa, ¿verdad?
07:07Y el 31 de diciembre no había que comer.
07:12Entonces pensamos, o matamos al cochinito o nos quedamos con el cochinito.
07:18En ese momento estábamos viéndolo con el ministro Har,
07:22el ministro de Cultura, y yo decía, para mí adentro decía,
07:26¡guau! Aquí hay un conflicto de marca mayor, ¿verdad?
07:30Y porque uno tiene ese temor y de repente termina la pieza
07:34en la reflexión de que el cochinito no solamente es un símbolo
07:38para el pueblo cubano, sino que significaba de alguna manera
07:42la esperanza y el desarrollo de una nueva posibilidad.
07:45Y de repente el ministro Har se levanta y empieza a gritar, ¡bravo, bravo!
07:49Y nosotros, muy pegados en la butaca, no sabíamos qué hacer, ¿verdad?
07:54Y de repente decimos, ¡eso es el teatro!
07:57Es la posibilidad de mirarnos incluso hasta por dentro,
08:00de decirnos, hay cosas en nuestro gobierno que funcionan
08:03y hay cosas que no.
08:04Y también el teatro y el arte y la cultura tienen esa mirada crítica.
08:08Estamos hablando de una Cuba en pleno periodo especial.
08:11¡Cómo no!
08:12Ahora, Carlos, ¿este Festival Internacional de Teatro Progresista
08:17sustituye al Festival de Teatro de Venezuela
08:20que tradicionalmente se había realizado?
08:22No, ha habido varios intentos de festivales en el país
08:26desde distintas organizaciones, ¿no?
08:29Por supuesto, una de las más resaltantes
08:32fue la que produjo el Ateneo con Carlos Jiménez a la cabeza
08:36que fue durante 15, 17 años por allí,
08:41uno de los festivales más emblemáticos de Venezuela y América Latina.
08:44Luego, se cayó ese festival y lo retomó la Alcaldía de Caracas
08:50con una mirada al Festival Internacional de Teatro.
08:54Eso lo hizo hoy en día el vicepresidente,
08:59para nosotros mejor conocido como Chucho,
09:02pero llegó el vicepresidente y ministro Fredy Ñañez
09:07que retomó esa bandera y construyó ese festival.
09:10Luego, la Alcaldía lo mantuvo directamente en los últimos años
09:14hasta que la pandemia obligó a cerrar los teatros
09:18y a que esa posibilidad no existiera en los últimos dos o tres años.
09:21Este festival en particular, que nosotros deseamos que continúe,
09:25sin ninguna duda, vuelvo y repito, es una conmemoración
09:29que está dentro de la festividad del marco de los 30 y los 20 años,
09:34en relación a ese tema.
09:35Háblanos un poco del festival propiamente,
09:37el número de participantes, las salas donde se va a presentar.
09:41Bien, este festival cuenta con la participación de 14 países, ¿verdad?
09:4712 de ellos con espectáculos artísticos,
09:49dos en el área de la formación, que son Rusia,
09:53que viene con una conferencia online
10:00sobre la digitalización del documento teatral
10:03del Museo de Teatro Bursky.
10:06Viene de Estados Unidos Pablo García Gámez,
10:09que es un venezolano residenciado hace más de 30 años en Estados Unidos,
10:13con un taller sobre la estética teatral
10:16y luego 12 países que traen 17 espectáculos.
10:19De esos 17 espectáculos tenemos la presencia de Argentina,
10:22con tres delegaciones, Uruguay, Ecuador,
10:27Colombia, Bolivia, Perú, México, Cuba, Nicaragua y las Islas Canarias.
10:37De esos 17 espectáculos, con la selección nacional,
10:41que son 30 espectáculos de salas
10:43y 17 espectáculos para comunidades y el pabellón infantil,
10:48complementan lo que podría ser la mirada fuerte sobre el festival.
10:53Se va a desarrollar del 29 de julio al 7 de agosto
10:58en Caracas y en ocho estados.
11:02Y en Caracas se va a desarrollar en 13 salas, 14 espacios,
11:07contando que el CELAR tiene dos espacios para el festival.
11:10Y vamos desde Catia hasta los teatros del casco histórico de la ciudad,
11:15Montero Nacional, Bolívar, Principal, Municipal, Arrajatabla,
11:21Munearte, Ana Julia Roja, el TEP, Alberto de Paz y Mateo,
11:28el CELAR y Petare, donde se cerra el festival.
11:32Y entre los estados vamos a estar en La Guaira, Miranda,
11:37Aragua, Carabobo, Yaracuy, Varinas, Bolívar y Monagas.
11:43Ahí se va a desarrollar el festival con presencia internacional y nacional
11:47en estos diez días de fiesta nacional.
11:50La mayoría de los eventos de formación van a ser ligados a la Munearte,
11:54que es el lugar más emblemático que tenemos en relación al ámbito teatral y cultural.
12:00Y vamos a tener presencia allí de Bibliomartines Tabárez,
12:04de Casa de las Américas, que dirige la revista Conjunto,
12:07de Omar Baliño, un crítico teatral de la revista Tablas,
12:11que hoy en día es el director nacional de la Biblioteca de Cuba.
12:17Nos va a acompañar online también el maestro Jorge Dubati,
12:21de la Universidad de Buenos Aires.
12:24Va a haber una lectura dramatizada y unos encuentros
12:27con las agrupaciones artísticas internacionales,
12:30un poco para confrontarlas, para reconocer qué teatro se está haciendo
12:36en cada uno de estos lugares, qué teatro estamos haciendo nosotros,
12:39siempre con una mirada sobre el progresismo.
12:42O sea, ¿para qué sirve el teatro que estamos haciendo en América Latina en este momento?
12:46Y la obra inaugural es una obra de la Compañía Nacional de Teatro,
12:51¿la diriges tú mismo?
12:53No, la obra inaugural es una producción que estamos haciendo desde el FIT,
12:57desde el Festival Internacional, que le quisimos reconocer
13:01el trabajo y la mirada política de Bertolt Brecht.
13:04Para todo hombre de teatro del siglo XX y del siglo XXI,
13:08Bertolt Brecht es como el padre político del teatro.
13:12Entonces quisimos darle como una especie de mirada femenina
13:15sobre lo que Brecht hacía con sus personajes muy emblemáticos,
13:18como la fusil de la Madre del Carrá,
13:21como Chente, la persona de Szechuan,
13:25y la cantidad de miradas que Brecht hace sobre eso.
13:29Eso lo dirige Jericho Montilla.
13:31Hay un elenco que es parte de la Compañía Nacional,
13:33con sus tres elencos, parte del Circo Nacional
13:36y otros actores más que se juntaron para hacer este.
13:39Lo hermoso de esta experiencia es que viene con música
13:43de la Orquesta Municipal, bajo la dirección de Sadao,
13:48con música de Courbay.
13:51Tú eres un hombre de teatro de toda la vida
13:53y eres un hombre del interior del país,
13:56eres de portugueso, ¿no?
13:58De Chabasquet.
14:00Y quisiera que me hablaras un poco
14:03de cómo está el movimiento teatral fuera de Caracas,
14:06porque siempre tenemos para todo en este país
14:09tenemos una realidad en Caracas y otra realidad distinta
14:12en el resto del país.
14:14¿Cómo está el teatro en esos lugares, en el llano adentro?
14:17Siempre decimos que, como personas de distintas...
14:22A Caracas, pues, que vivimos en otras regiones,
14:25siempre decimos, mira, si en Las Vegas hay un accidente,
14:29se entera todo el país.
14:31Pero si en Guadalito hay un desastre,
14:34tardarán 15 días en enterarse.
14:36Y en algunos sectores, ¿no?
14:38Bueno, las miradas de nuestros países
14:41siguen siendo una gran discusión
14:43que Simón Rodríguez la planteaba históricamente
14:46cuando Simón Rodríguez establece su metodología de la toparquía.
14:50Era más que una forma distinta de construir repúblicas
14:53ajena a los modelos del Imperio Español.
14:56Y eso todavía es una deuda que arrastramos
14:59y que tendríamos que saldar en algún momento determinado
15:02del pensamiento robinsoniano.
15:05Entonces, en función directamente de eso...
15:07Disculpa la degradación.
15:09No, no.
15:11Cada uno va como haciendo su teatro.
15:15Yo vengo de Chabasquén
15:17y hice mi teatro por allá y todas las cosas.
15:20Pero me erradiqué en Guanares durante muchos años.
15:23Y allí hicimos el Festival de Occidente,
15:25hicimos la Compañía Regional de Teatro de la Portuguesa,
15:27el Teatro Estable de Portuguesa.
15:29Hicimos unos espacios muy hermosos.
15:31Tenemos dos salas de teatro con sus depósitos y todo.
15:34Un parque muy hermoso de la ciudad.
15:37Y allí, en este momento,
15:40tú vas viernes, sábado y domingo
15:42y encuentras una temporada de atrás
15:44y con mucho éxito.
15:45Yo estaba muy contento esta mañana
15:46que estaba viendo un video que ellos acaban de reponer.
15:49Después de 25 años, una pieza muy emblemática
15:52que se llama Mi planta de naranja lima
15:54de José Mauro Alconcelo,
15:56que es un autor brasileño
15:58que tuvo mucha connotación en los años 60
16:01con respecto a la historia de los niños.
16:04Y ver la cantidad de público
16:06que va directamente a eso.
16:08Tú dices, ¿será verdad que en Guanare
16:10o en Barquisimeto o en Maracaibo
16:12puede haber un movimiento de esa característica?
16:15Y los hay.
16:16¿Necesitamos? Sí.
16:17De verdad, y lo hemos hecho en muchas oportunidades,
16:19pero las cosas se modifican.
16:21Necesitamos una coherencia.
16:23Necesitamos una cohesión.
16:24Necesitamos una organización teatral
16:26que dé cara de los asuntos,
16:28modos y maneras que tiene el teatro venezolano.
16:32El festival tiene un pabellón infantil.
16:35Cuéntame un poco acerca de eso
16:36porque estamos en una época de vacaciones.
16:38Cómo no, caímos como anillo al dedo.
16:41Sí, el pabellón infantil se va a desarrollar
16:44en la casa cultural Aquiles Nazoa,
16:47en La Casona.
16:48En La Casona.
16:49Allí vamos a tener una programación muy interesante
16:54a las 11 de la mañana, a las 1 de la tarde
16:56y a las 3 de la tarde,
16:58en una hermosa carpa de circo
16:59que hemos levantado en el patio central de La Casona
17:03con capacidad de 450 niños.
17:07Y con la posibilidad de que toda la programación
17:11que está allí planteada
17:12es totalmente de entrada libre.
17:14No sé si la palabra sería gratuita.
17:16Entrada libre.
17:17Es de alguna manera un regalo de la ciudad,
17:20un regalo del festival, del ministerio,
17:22del gobierno nacional
17:24en relación a este plan vacacional
17:26para que los niños puedan asistir a esta programación
17:29que va a comenzar del 30 de julio hasta el 7 de agosto.
17:33Y son también obras de los países invitados
17:35o todas venezolanas.
17:36Allí va a presentarse Nicaragua
17:39con un espectáculo de títeres guachipilín
17:41que es un grupo muy interesante
17:43desde lo artístico y desde lo político en Nicaragua.
17:48Va a estar allí presente.
17:50Hay la posibilidad de que esté presente también Cuba
17:52con el Templo de las Estaciones
17:53que es muy hermoso,
17:54un espectáculo hermosísimo de matanza
17:57que también nos va a acompañar
17:59para que de alguna manera el festival
18:01tenga la presencia de personajes tan importantes
18:04como los africanos
18:06y que exponen de alguna manera la violencia de género,
18:10la neo-esclavitud en la humanidad en este momento
18:14y también tiene toda una mirada sobre lo lúdico,
18:18sobre lo infantil,
18:19sobre la recreación necesaria para esto.
18:22Hay propuestas como Malayerva
18:26con el maestro Aristides Vargas
18:28con La Razón Blindada
18:30que sigue siendo un bastión
18:32de un teatro necesario para América Latina
18:34y que además América Latina ha sostenido
18:36en contrario a la mirada de Europa
18:39que se ha ido hacia lo lúdico
18:41y hacia lo recreativo
18:42ha mantenido que el teatro,
18:43su fortaleza sigue siendo la palabra
18:45y un discurso que conmueva
18:47y que connote en la humanidad.
18:49Tú señalabas que las actividades del pabellón infantil
18:52son de entrada libre.
18:53Las otras sí pagan entrada
18:56en una diferente escala.
18:57Es correcto.
18:58La formación libre va a ser
19:00la formación comunitaria
19:01que estamos desarrollando en este momento
19:03en 19 barroquias de la ciudad de Caracas
19:05y la casona cultural aquí de Nazoa
19:09con toda la formación infantil.
19:10Todos los eventos de formación
19:12también son totalmente gratuitos.
19:13Todos los encuentros y talleres
19:15que se están desarrollando
19:17pero la formación de sala
19:19sí tiene un costo,
19:21tanto lo nacional como lo internacional
19:23y la palabra del ministro Villegas
19:25fue muy clara en relación a esa orientación.
19:27Todo lo que se recaude como entrada
19:29va a ser devuelto en una política
19:31hacia el teatro venezolano.
19:33Bueno, te dejo la palabra
19:35para que invites a la gente
19:37a participar en este festival
19:39internacional de teatro progresista.
19:42La invitación es
19:44desde el 29 de julio
19:46hasta el 7 de agosto
19:48en 13 salas de la ciudad de Caracas
19:50que se estará desarrollando
19:52el festival internacional de teatro progresista.
19:54Pueden diseñar nuestras redes
19:56en nuestra página web FESIC
19:58donde encontrarán toda la información
20:00de la que hemos conversado el día de hoy
20:02tanto en las programaciones de sala
20:04como comunitarias, como los ejes de formación
20:06los eventos especiales.
20:08Así que los esperamos.
20:10Bueno, le doy las gracias a Carlos Arroyo
20:12director de la Compañía Nacional de Teatro
20:14y uno de los responsables
20:16de la organización de este
20:18festival internacional de teatro progresista
20:20que como ya él lo ha señalado
20:22comenzará el próximo 29 de julio
20:24aquí en Caracas
20:26y en varios estados del país.
20:28A ustedes, amigas y amigos
20:30de Le Buena Televisión
20:32les recuerdo que pueden suscribirse
20:34a nuestro canal de YouTube
20:36que ya tiene 204 mil seguidores
20:38probablemente cuando salga la entrevista
20:40tenga 205 mil
20:42y si ustedes
20:44activan la campanita
20:46van a tener los anuncios
20:48de estas entrevistas y de todos los demás programas
20:50de Le Buena Televisión.
20:52Por supuesto, si les agradó esta entrevista
20:54nosotros
20:56estaríamos muy agradecidos
20:58también a que ustedes le den me gusta
21:00porque eso nos ayuda
21:02a nosotros a continuar en esta labor.
21:04Le doy las gracias a Jonathan López
21:06por la asistencia en la parte técnica
21:08y a nuestro amigo común Iván Padilla Bravo
21:10por haber hecho el contacto para esta entrevista
21:12y haber hecho el papel de productor
21:14ad hoc en este caso.
21:16Y a ustedes, amigas y amigos, será hasta la próxima vez.