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00:00Salud amigas y amigos de LaIguana.tv
00:11Hoy tenemos con nosotros a Israel Linares, un artista plástico venezolano, merideño para más señas
00:16quien tiene una propuesta muy interesante en torno al museo histórico de cera
00:21una propuesta para recrear la historia venezolana a través de figuras de cera
00:26Y quisiéramos entonces, Israel, que nos cuente de una manera muy sucinta en qué consiste esta propuesta
00:33Bueno, muchas gracias amigo Clodosvaldo por la invitación y por todo lo que hicieron posible que hoy estuviera aquí
00:42Bueno, la propuesta en concreto del museo histórico de cera es recrear los personajes históricos venezolanos
00:52Es recrear figuras de cera de nuestros personajes en la base de nuestra historia, en el marco de nuestra historia y de nuestra idiosincrasia
01:00Es una propuesta hermosa que desde el 2012, cuando se develó la primera figura de cera en el país
01:09en este caso fue una figura que encarna al generalísimo Francisco de Miranda
01:15que hoy está ubicada en el Salón de Oficiales en el Parque Miranda, antiguo Parque del Este
01:21Luego de allí, de develar la figura, el impacto y la emoción que causó la figura
01:29naturalmente abrió las puertas a pensar en un museo histórico de cera
01:34Entonces a partir de allí me convertí en promotor de materializar este espacio
01:42y en aquel entonces hice un esfuerzo por hacer conocer al país sobre el tema de crear un museo de cera
01:52y bueno, palabras más, palabras menos, circunstancias a continuación me alejaron un poco de la propuesta
01:59y hoy después de cinco años estoy reponiéndola, replanteándola
02:07y hoy más que nunca pues adaptada a un elemento muy importante que es el casco histórico de Caracas
02:16Entonces a mi criterio pues el concepto del museo histórico de cera está en relación estrecha
02:23con el valor patrimonial que tiene el casco histórico de Caracas
02:27Es una propuesta que traigo, que quiero hacerla del conocimiento de todos
02:32y que además uno de los elementos más importantes de esta propuesta es crear un equipo multidisciplinario
02:39Afortunadamente tengo que decirles, tengo en mi haber y me acompañan un pequeño equipito de trabajo
02:47que son los que me han acompañado en este tiempo en la materialización de algunas figuras que he hecho
02:56en el marco de la imagen del comandante Chávez
02:59que es lo que en realidad pues me ha tenido un poquito alejado de la propuesta
03:03hago vida en Mérida, entonces es muy difícil pues desde Mérida tratar de seguir impulsando
03:09el tema del museo histórico de cera
03:11hasta que efectivamente me llegó la hora y dije tengo que retomarlo nuevamente
03:15porque bueno, es un sueño maravilloso de mí y en este caso cuentan conmigo
03:23siempre me preguntan qué pasó con el museo
03:26y de verdad que bueno, más allá de lo que he venido haciendo
03:30pues mi sueño es materializar figuras totalmente reales, totalmente hiperrealistas
03:37la propuesta del museo histórico de cera es convertirse en el mejor museo de cera del mundo inclusive
03:45no quiero sonar poco modesto, ni arrogante, ni presumido
03:49sino que es la oportunidad que tenemos de reencontrarnos con la historia
03:55es la oportunidad que tenemos de vernos en nuestros personajes y reconocernos
04:00porque nuestra historia tiene una valía y una dimensión enorme
04:06¿Cuáles serían en principio las figuras?
04:09Bueno, en principio la figura fundacional de esta propuesta es la figura de cera del Libertador
04:17a continuación vienen otras figuras que no necesariamente tienen que ser precisas
04:23estoy proponiendo la creación de Antonio José de Sucre, de Rafael Laurdaneta, de Manuela Sainz
04:31y otros próceres a continuación, son nueve figuras
04:37y bueno, como tal la figura de cera del Libertador
04:40he venido trabajando en una investigación rigurosa, metódica
04:46digamos que sin sonar aquí de alguna u otra manera poco modesto, repito nuevamente
04:55hice una decodificación, desglose detalle a detalle la iconografía del Libertador
05:03y tengo que decir que efectivamente con respecto a la iconografía
05:08efectivamente el Libertador en este caso aunque fue retratado por distintos artistas
05:16separados en distancia y tiempo coincidieron en un elemento muy particular
05:21que es en este caso las características y las particularidades de su fisonomía
05:26aunque son retratos separados y uno no se parece al otro
05:30en este caso lo más sorprendente y cualquiera que quiera hacerlo lo puede hacer
05:35y lo puede analizar y lo puede estudiar
05:37por el momento como le comenté a amigo Clodosbaldo
05:41tengo esto solo en mente, luego lo haré impreso
05:46con respecto a un análisis a la iconografía del Libertador
05:50y que bueno en este caso pues lo curioso de la iconografía
05:54es que repito nuevamente que aún recreados por distintos pintores y retratistas
06:02estoy hablando de los retratos que bien se le hicieron en vida
06:06tanto directo como indirectamente
06:08y lo curioso es el hecho de que coincide semejantemente
06:13y las similitudes son impresionantes en particularidades y características
06:17y apelo al recurso de la tendencia artística de la caricatura
06:22la caricatura como principio recoge las características solo que las exagera
06:28la caricatura no recoge medidas métricas o medidas volumétricas o biométricas
06:34la caricatura recoge los elementos característicos
06:37y efectivamente la iconografía del Libertador
06:40nada más y nada menos que recoge esas particularidades y características
06:44¿por qué digo esto?
06:46y hago énfasis en este tema
06:48porque tengo que venir desde el principio
06:50porque mi planteamiento con respecto a la figura de cera del Libertador
06:53tiene que venir desde la base
06:55y en este caso como primer recurso
06:59luego del estudio profundo, meticuloso, riguroso que le hice a la iconografía del Libertador
07:05pues llegué a la conclusión efectiva
07:08que en este caso coinciden en particularidades y características
07:15entonces ya tengo un trabajo de investigación adelantado
07:19y en este caso sería la primera figura
07:23y además consecutivos las demás figuras
07:26queremos decirle a nuestros usuarios
07:29que Israel es el autor de esta escultura que tenemos aquí
07:34del comandante Hugo Rafael Chávez Frías
07:36que también ha trabajado con otros materiales
07:40pero me gustaría mucho que nos hablaras acerca de las especificidades
07:44que tiene la escultura con cera
07:47el trabajo con figuras de cera
07:49porque en Venezuela no es muy conocido
07:51hay importantes museos del mundo
07:54dedicados exclusivamente a esto
07:56¿dónde aprendiste? ¿cómo se hace esto?
07:58¿hay materias primas en Venezuela para eso?
08:00ok, esto es un tema...
08:03gracias por la pregunta
08:05porque es una de las debilidades que tiene la propuesta
08:08fíjese una cosa
08:09se le llama figuras de cera
08:11háganse de cualquier material
08:15hoy los museos de vanguardia
08:18hacen las figuras en silicón
08:19pero se le sigue llamando figuras de cera
08:21en las circunstancias en las que yo me encontraba
08:23y en las que aún todavía se encuentra el país
08:25yo materialicé la figura de cera
08:27entre comillas
08:29del generalísimo Francisco de Miranda
08:31en resina y fibra
08:33solo que se le llama figuras de cera
08:35en este caso
08:38la necesidad particular de esta propuesta
08:41es tener materiales de vanguardia
08:44porque en la base de estos materiales de vanguardia
08:48de última generación
08:50depende la calidad hiperrealista de las figuras
08:53mi propuesta
08:55y quiero que el país lo sepa
08:56mi propuesta no es hacer muñecos
08:58sonará así como...
09:00mi propuesta no es hacer muñecos
09:02mi propuesta es hacer figuras totalmente hiperrealistas
09:05y en este caso
09:07se requiere de materiales
09:09y de técnicas y de herramientas
09:11que hay que buscarlas fuera
09:13y consecutivo
09:16podernos dotar de estos materiales
09:19para que en este caso sea efectivo
09:21el resultado
09:23la credibilidad en la figura
09:25mi sueño es ver la posibilidad
09:27de que el espectador
09:31se encuentre frente a la figura
09:33y dude y se cuestione
09:35si la figura realmente
09:37es una persona o no
09:39se cuestione
09:41si la figura es una persona o no
09:43en la búsqueda
09:45en este caso
09:47de recrear una figura totalmente real
09:49en este caso hace unos días me preguntaron
09:51que como iba a dar
09:53en conversaciones que tuve
09:55como estoy planteando
09:57una nueva iconografía
09:59y yo le dije
10:01de la misma forma en que lo hizo
10:03Martín Tobar y Tobar y Arturo Michelena
10:05fíjense una cosa y esto muy poco lo saben
10:07los venezolanos
10:09los retratos que Arturo Michelena
10:11hiciera de los próceres
10:13se hicieron 60, 70
10:15años después de esa gesta
10:17independentista
10:19pero en el concepto neoclásico
10:21en el que Martín Tobar y Tobar
10:23recreó estos retratos
10:25pueden visitar el salón elíptico
10:27de la asamblea nacional
10:29en ese concepto neoclásico
10:31esos retratos se tomaron como verídicos
10:33voy más allá Arturo Michelena
10:35que lastimosamente murió muy joven
10:37murió de 35 años
10:39la iconografía venezolana si Arturo Michelena
10:41hubiese seguido creando
10:43esto muy poco lo saben
10:45también con respecto a Arturo Michelena
10:47los admiro muchísimo
10:49como pintores
10:51de arte histórico por excelencia
10:53es mi sueño
10:55seguir sus pasos pero en este caso
10:57en una propuesta más innovadora
10:59que en este caso es recrear figuras conceptualizadas
11:01como se encuentra en este caso
11:03el Miranda
11:05dentro del salón de oficiales
11:07Miranda ininterrumpido
11:09haciendo estudios a sus papeles
11:11mi propuesta es hacer figuras que estén
11:13conceptualizadas
11:15pudiendo además poder recrear momentos
11:17y escenas históricas
11:19entonces
11:21para ese Miranda que tu hiciste
11:23tomaste como referencia la figura
11:25pintada por Arturo Michelena
11:27por supuesto, de hecho
11:29recogí toda la iconografía
11:31y trabajé el perfil
11:33en la base de un perfil
11:35que utilizó justamente Arturo Michelena
11:37que es un grabado
11:39que hay de
11:41Francisco de Miranda
11:43aproximadamente cuando Miranda tenía
11:4543 años
11:47y en este caso fue utilizado por Arturo Michelena
11:49como referencia
11:51tengo entendido que lo utilizó como referencia
11:53cuando en realidad físicamente
11:55utiliza como modelo
11:57para esa recreación y justamente iba allí
11:59el Miranda en la carraca
12:01es una idealización
12:03de Francisco de Miranda hecha
12:0580 años después
12:07pero sea
12:09en nuestro
12:11consciente, en nuestro imaginario
12:13lo tenemos como una referencia verídica
12:15y es una idealización
12:17es impresionante
12:19yo he tenido la oportunidad
12:21de estar frente a esa obra
12:23prácticamente más de medio día
12:25frente a ella, observándola
12:27el trazo, es impresionante, es una obra magistral
12:29de hecho es la obra emblemática de la Galería de Arte Nacional
12:31y fue Eduardo Blanco
12:33Eduardo Blanco el escritor
12:35y dime una cosa
12:37el trabajo que hay que hacer
12:39con estas figuras
12:41en cuanto a dimensiones, proporciones
12:43para que sean realmente
12:45para que el espectador
12:47tenga esa sensación
12:49yo viví esa sensación
12:51en el Museo de Cera de La Habana
12:53donde están figuras
12:55como el Che Guevara y uno pareciera
12:57que se pudiera
12:59poner a hablar con él
13:01¿cómo se logra eso?
13:03me imagino es un trabajo
13:05muy estricto en cuanto a medir
13:07no solamente
13:09la cara de la persona sino también
13:11sus dimensiones, otras dimensiones corporales
13:13claro, hay que conocer de anatomía
13:15efectivamente
13:17para este tipo de trabajo
13:19se requieren modelos
13:23la propuesta va por allí
13:25justamente, se necesitan pues
13:27condiciones artísticas
13:29para materializar figuras
13:31en la dinámica, en la acción
13:33en la propuesta
13:35no son figuras vestidas allí por estar
13:37sino que la idea es poder recrear
13:39figuras
13:41en este caso una de mis ideas
13:43con respecto a una de mis propuestas
13:45de las tantas que he imaginado
13:47con respecto a Libertadores
13:49es un libertador sentado
13:51haciéndole una carta a Manuela
13:53que la gente pueda leer eso
13:55uno dentro del contexto
13:57de esta propuesta
13:59solamente imaginen ustedes quienes me escuchan
14:01ir a la casa natal del libertador
14:03y ver a la negra Hipólita en un abrazo
14:05con ese niño Simón
14:07ir a la capilla Santa Rosa de Lima
14:09e imaginar
14:11nada más y nada menos que estas figuras
14:13principales
14:15de ese decreto de independencia
14:17solamente poder
14:19imaginar, ese espacio está
14:21tal cual como sucedió
14:23en aquel entonces
14:25poder ir a la casa en las primeras letras y encontrar a ese joven
14:27profesor o maestro Simón Rodríguez
14:29de 24 años
14:31y ese niño Simón de 10 años
14:33porque casualmente
14:35el maestro Simón Rodríguez le llevaba al libertador
14:3714 años
14:39entonces es poder imaginar
14:41ir al Museo Bolivariano
14:43y más allá de lo que uno puede ver en el Museo Bolivariano
14:45es poder ver la figura de los próceres
14:47allí en escena
14:49o sea que no tendría una sede
14:51específica, central
14:53principalmente, mi propuesta es que las primeras nueve figuras
14:55vayan a los espacios
14:57patrimoniales como
14:59la casa natal del libertador
15:01el Museo Bolivariano, la capilla Santa Rosa
15:03de Lima
15:05la casa en las primeras letras
15:07luego
15:09o consecutivo, tengo una propuesta
15:11de crear
15:13la sede principal del Museo Histórico
15:15de Serra, tengo una propuesta que por el
15:17momento pues bueno
15:19está allí entre carpetas
15:21y está bajo reserva
15:23pero
15:25aprovechando el espacio
15:27yo quiero hacerle un llamado a todos
15:29aquellos artistas
15:31que quieran ser partícipes
15:33de la propuesta y de este
15:35hermoso proyecto
15:37que es el Museo Histórico de Serra
15:39que
15:41envíen su dosier de trabajo
15:43a museohistoricodeserra
15:45arroba gmail.com
15:47me pueden contactar a través
15:49de mi Instagram que en este caso es
15:51Israel con doble R
15:53Piso Linares
15:55me pueden contactar por allí, envíen su
15:57dosier de trabajo, además
15:59aprovecho para invitar
16:01a todos los sectores nacionales
16:03para que sean parte de esta propuesta
16:05porque fíjense algo, la riqueza
16:07el valor
16:09y el éxito
16:11de una nación, de un país como Venezuela
16:13depende
16:15de la participación de todos
16:17este proyecto tengo que decirle a todos
16:19los venezolanos
16:21es un proyecto para el reencuentro
16:23para el reconocimiento
16:25en pro de lo afirmativo
16:27y positivo venezolano
16:29es un proyecto
16:31hermoso y por esto
16:33bueno, los invito
16:35a participar en esta propuesta
16:37porque esta propuesta
16:39este proyecto no depende de un solo artista
16:41no depende de mí solamente, depende de un equipo
16:43multidisciplinario y afortunadamente cuento
16:45con
16:47un pequeño equipo de trabajo
16:49con dos grandes artistas como Cristian Hernández
16:51como Giovanni Gardeliano
16:53casualmente somos merideños los tres
16:55y hacemos vida
16:57y realmente la magia
16:59que tiene poderes crear
17:01es enorme, lo explico
17:03y lo digo de esta manera, ¿por qué razón?
17:05porque hay tanto que hacer
17:07que no hay espacio
17:09no hay espacio para la competencia
17:11porque nos nutrimos unos con otros
17:13igualmente mi equipo técnico
17:15tengo la fortuna de contar con ellos
17:17de haber conocido
17:19y de tener a mi mano al equipo técnico
17:21del maestro
17:23en escultura, Manuel de las Fuentes
17:25el equipo técnico
17:27en este caso
17:29estoy hablando principalmente
17:31del maestro Adán Vergara
17:33el maestro en fundición
17:35y bueno, realmente
17:37me muestro autodidacta
17:39pero realmente
17:41el taller de fundición de Adán Vergara en Mérida
17:43ha sido una escuela
17:45entonces
17:47estoy agradecido de la vida
17:49por las circunstancias
17:51y por el hecho
17:53de poder haber llegado a ese espacio
17:55y bueno, aprovecho el espacio
17:57para saludarlos desde aquí
17:59y decirles que bueno, estoy haciendo lo que tengo que hacer
18:01en pro de que podamos
18:03en lo próximo
18:05iniciar
18:07y tener en este caso
18:09las condiciones
18:11para empezar a trabajar en esta propuesta
18:13del Museo Histórico de Sera
18:15Israel, ¿cuánto tiempo
18:17de acuerdo con la experiencia que tuviste
18:19con el Miranda y con lo que ha avanzado
18:21en el caso de la figura
18:23del Libertador Simón Bolívar
18:25¿en cuánto tiempo está lista una figura
18:27de estas? Depende, todo depende
18:29todo depende de las circunstancias, las condiciones
18:31una figura
18:33una figura de este nivel
18:35tiene un grado de complejidad
18:37y todo depende
18:39por el momento no tengo tiempos estimados
18:41porque en este caso
18:43se requieren
18:45de técnicas, materiales, herramientas
18:47que no tenemos a la mano
18:49pero bueno, la idea va
18:51en este caso, en la búsqueda
18:53de estos elementos
18:55¿y dónde está la tecnología
18:57más avanzada de esto a nivel mundial?
18:59principalmente
19:01mi búsqueda
19:03y aprovecho para decirlo
19:05en esta
19:07primera etapa, en esa primera fase
19:09es hacer las primeras cinco figuras
19:11de hecho
19:13hacer estas primeras cinco figuras
19:15en Londres
19:17Londres, Barcelona
19:19y Madrid son la cuna de este tipo
19:21de esculturas modernas, son la cuna
19:23¿sí?
19:25entonces
19:27en este caso pues
19:29mi búsqueda es conocer
19:31tanto espacios
19:33de museos en estas ciudades
19:35igualmente conocer talleres
19:37que se dedican
19:39a la especialización
19:41específica de este tipo de
19:43esculturas modernas
19:45yo quería aprovechar el espacio
19:47amigo Clodo Osvaldo
19:49en hacerle un llamado
19:51al presidente
19:53Nicolás Maduro
19:55presidente Nicolás Maduro, yo quiero que esta propuesta
19:57sea de su conocimiento
19:59quiero nuevamente ponerla
20:01en sus manos
20:03créame que esta propuesta es hermosa
20:05tengo elementos
20:07de investigación con respecto
20:09al rostro del libertador
20:11realmente bien fundamentados
20:13que quiero ponérselos
20:15y quiero darle a usted
20:17el
20:19en este caso, la primicia se pudiera
20:21decir, de conocerlos de primera
20:23mano
20:25necesito
20:27que en este caso
20:31que este llamado
20:33se le haga llegar por algún medio
20:35porque realmente mi interés principal
20:37aparte de hacer mediático el Museo Histórico de Codecera
20:39e invitar a todos
20:41los que quieran ser partícipes
20:43es poder concertar una entrevista
20:45con el presidente Nicolás Maduro
20:47¿por qué lo digo?
20:49esta propuesta estuvo en sus manos
20:51pero en este caso
20:53mi búsqueda es poder
20:55nuevamente ponerla en sus manos
20:57tengo la necesidad particular
20:59de que este mensaje
21:01le llegue
21:03y bueno, si hay la posibilidad
21:05de hacer extractos sobre esto
21:07pues aquí estoy
21:09créame lo que sueño con materializar
21:11esta figura, sueño con materializar
21:13este museo
21:15y créame lo que
21:17sin la menor duda
21:19la incidencia que esto pudiera tener
21:21en lo turístico
21:23en lo educativo
21:25y en lo cultural sería enorme
21:27poder crear rutas educativas
21:29turísticas
21:31sería de una dimensión
21:33enorme, solamente imaginemos
21:35a escuelas visitando
21:37ese espacio
21:39ya no desarticulado
21:41sino todo el espacio temático
21:43del casco histórico
21:45donde podamos encontrar figuras en todos los espacios patrimoniales
21:47del casco histórico de Caracas
21:49entonces, en verdad
21:51es una necesidad
21:53mostrarle
21:55este proyecto al presidente
21:57nuevamente y de verdad que es una
21:59necesidad tener una entrevista
22:01con él en un espacio adecuado
22:03para tratar
22:05el tema del museo histórico de Cera
22:07y de la investigación que he hecho
22:09con respecto al rostro del libertador
22:11y darle
22:13el tratamiento que un proyecto tan hermoso
22:15realmente merece
22:17nuevamente le reitero
22:19mi necesidad
22:21tener una entrevista con el presidente
22:23lo voy a hacer aquí
22:25y en todas las entrevistas
22:27que alguien tenga poder hacer
22:29porque en verdad uno de mis propósitos
22:31específicamente es este
22:33y le agradezco el espacio
22:35tu tocas el tema turístico
22:37y realmente las figuras de Cera
22:39son incluso
22:41un recurso que se utilizaba en la farándula
22:43en Hollywood
22:45así es
22:47con mucha intensidad
22:49y es una atracción turística también
22:51ahora, ya para finalizar Israel
22:53aparte de este proyecto
22:55del museo de Cera, tú tienes toda una obra también
22:59en el campo de la escultura
23:01y específicamente has trabajado con
23:03la figura del comandante Chávez
23:05no solamente con esta estatua
23:07sino también con algunos
23:09bustos, tengo entendido
23:11y también materialicé la misma
23:13escultura
23:15de 3 metros 20 de altura
23:17desde su base
23:19hasta su punto más alto
23:21mide 3 metros 20
23:23y bueno también
23:25he materializado también
23:27hice un busto del comandante Chávez
23:29lo que pasa es que esta hermosa figura
23:31me ha tenido ocupado estos últimos 3 años
23:33¿y este material es?
23:35es en resina, pero el tratamiento
23:37que le doy a la pieza
23:39simula perfectamente un bronce
23:41y aparte de esto
23:43tienes otro elemento en tu obra
23:45si hay otras propuestas, claro
23:47lo que pasa es que
23:49créanme lo que
23:51hay que dedicarles tiempo
23:53a las figuras para poderlas materializar
23:55no se hacen de la noche a la mañana
23:57pero bueno
23:59la figura ha tenido
24:01por decirlo
24:03demanda
24:05ha gustado muchísimo
24:07y bueno tengo otras ideas
24:09sobre la base de la fotografía
24:11famosa del meeting de las 7 avenidas
24:13exactamente
24:15es el Chávez bajo la lluvia
24:17efectivamente
24:19los invito a que
24:21investiguen
24:23revisen en mi instagram
24:25efectivamente
24:27la hice en la base de esa fotografía
24:29emblemática de ese
24:31comandante Chávez bajo la lluvia
24:33y bueno
24:35quien pueda ver en mi instagram
24:37va a ver con similitud
24:39tanto la imagen
24:41fotográfica como la escultura
24:43bueno con esto le damos las gracias
24:45a Israel Linares por haber estado con nosotros
24:47aquí y a ustedes amigas y amigos de La Iguana TV
24:49será hasta la próxima vez