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Court métrageTranscription
00:00 - Un seul ? - Un seul.
00:02 "Spider" est un de mes films préférés de Cronenberg.
00:05 Elle était vraiment la "Mère de Dieu" de la nouvelle vague en France.
00:10 "Un Jour Mais Particulier" dans lequel "Le Roi des Ringues" était comme un film.
00:14 Je ne savais pas que le gros fils de pute pouvait agir.
00:16 Une bonne idée peut venir de n'importe qui, à tout moment.
00:19 C'est un film intéressant, pas un bon film.
00:21 Je ne parlerai pas de lui.
00:23 Il s'est bâti, a pris sa main, a bisé sa main, a regardé dans ses yeux.
00:27 J'ai cru que mon père de père allait l'tuer.
00:30 Pour commencer, quel est votre relation avec la physicalité des films, DVD, VHS ?
00:51 Quand j'ai commencé à acter, j'étais à New York. J'allais chercher des copies de VHS.
00:57 La première fois que j'ai vu "La Passion Gendarme", j'ai vu une mauvaise version.
01:04 C'était en 1982, dans un théâtre de cinéma.
01:07 Mais j'étais étonné par ce film, donc j'ai trouvé une copie de VHS que j'ai regardé plusieurs fois.
01:13 Voici la version originale.
01:16 En même temps, quand j'ai vu ce film,
01:18 ils pensaient que la version originale avait disparu.
01:21 Mais quelqu'un a trouvé, dans un closet, dans une institution mentale, en Norvège,
01:25 je crois que c'était en 1981,
01:27 ils ont trouvé les VHS.
01:29 Je suppose que le directeur de ce centre, il y a plusieurs décennies,
01:33 était un cinéphile.
01:35 Et il avait acheté ce film, par quelqu'un.
01:38 Parce que la version originale, c'était un film de la guerre,
01:41 et il avait acheté ce film, par quelqu'un.
01:45 Parce que la copie originale, ils pensaient qu'elle avait été brûlée dans les studios Ufa, en Berlin.
01:49 J'ai vu cette version plusieurs fois, c'est la version originale.
01:53 Et c'est un film très beau.
01:55 C'est un film que j'ai vu, quand j'avais déjà commencé,
01:59 j'ai décidé que je voulais essayer de faire de l'acting.
02:01 Et j'étais étonné par la performance de Falconetti.
02:09 La première chose qui m'a touché, c'était la façon dont son travail était incroyablement mouvant.
02:13 Et elle, et d'autres, il y avait beaucoup de performances féminines,
02:15 qui m'ont inspiré à essayer de faire de l'acting,
02:17 plus que des performances masculines, en quelque sorte.
02:20 À l'époque, quand j'étais débutant,
02:22 il y avait des films comme Sophie's Choice,
02:24 et Meryl Streep,
02:26 ou Jessica Lange et Francis.
02:28 Mais aussi des films plus vieux, comme celui-ci,
02:31 ou des films avec Barbara Stanwyck,
02:33 même des westerns, comme Forty Guns,
02:35 Sam Fuller, un film qui est un film fou.
02:38 Il y a beaucoup de choses belles dans ce film.
02:40 Barbara Stanwyck, la femme E., Preston Sturges.
02:46 Un autre film que j'ai vu avant de prendre le pas
02:50 de faire de l'acting,
02:52 qui m'a beaucoup impressionné,
02:54 c'était... je ne sais pas si vous avez ça ici...
02:57 Autum Sonata.
03:06 C'était l'ultime film d'Ingrid Bergman,
03:09 qu'elle a fait, elle n'était pas bien.
03:12 Mais l'acting de la femme,
03:15 et de Liv Ullman, qui joue sa fille,
03:18 et la soeur, jouée par Lena Newman,
03:22 des performances extraordinaires,
03:24 mais surtout ce duo,
03:26 ce couple de femmes,
03:28 c'était extraordinaire ce qu'ils ont fait,
03:30 ce film que Bergman a réalisé.
03:32 Même si, d'une certaine manière,
03:34 il a été porté par une mère monstre.
03:37 Il y a aussi une certaine compréhension
03:40 de sa situation dans cette histoire.
03:42 C'était difficile de faire un équilibre,
03:44 mais il l'a fait.
03:45 Et il y a une dernière confrontation
03:47 dans la scène qui m'a vraiment impressionné.
03:49 Je pense que beaucoup de gens
03:51 m'ont certainement impressionné
03:53 quand ils disent tout ce qu'ils ne se sont pas dit.
03:55 La mère et la fille.
04:03 C'est un film qui est fait en dessous de la scène.
04:06 La mère dit quelque chose, la fille dit autre chose.
04:08 "Vous n'avez jamais fait ça, vous n'avez jamais dit ça,
04:10 vous n'étiez jamais là pour moi, etc."
04:12 En quelque sorte, ça m'a rassuré un peu,
04:14 dans un sens étrange,
04:16 de l'utilisation de dessins à la fin
04:18 pour l'émotion.
04:19 Une émotion vraiment forte
04:21 des performances.
04:24 Je m'aime beaucoup à mon père,
04:26 mais il était très absent,
04:28 car mes parents se séparaient.
04:30 J'ai un peu identifié
04:32 avec l'absence de la mère,
04:34 la tension causée par le relationship,
04:36 à cause de ma propre expérience.
04:38 Même quand j'ai commencé à acter,
04:40 ma mère était plus intéressée à moi.
04:42 Elle pensait que c'était ok d'essayer,
04:44 et était patiente
04:45 car je n'avais pas pu vivre longtemps.
04:47 J'ai dû faire d'autres travails.
04:49 Et il n'était pas aussi.
04:50 Il ne comprenait pas pourquoi
04:51 on essayait de faire quelque chose
04:53 année après année,
04:54 quand on partageait,
04:55 on attendait des tables,
04:56 on conduisait des voitures,
04:57 on vendait de l'ice-cream sur la rue,
04:59 des fleurs,
05:00 et on ne payait pas le loyer,
05:02 car on ne pouvait pas vivre en faisant ça.
05:04 Il aurait pu être vrai,
05:06 mais j'ai eu de l'occasion,
05:07 et j'ai commencé à vivre.
05:10 C'est un super film.
05:12 Si on reste dans cette section,
05:14 vous avez choisi "Tarkovsky 1".
05:16 C'est un autre super film.
05:18 Je l'ai vu d'abord sur la télé,
05:22 puis dans le cinéma,
05:24 mais c'était quand j'étais déjà acteur,
05:26 et j'étais sur des sets,
05:27 et j'ai compris mieux.
05:29 Avant d'être acteur,
05:30 j'étais photographe,
05:31 et j'écrivais,
05:32 il y a des années.
05:34 La photographie dans ce film est magnifique,
05:36 et la structure de la histoire,
05:38 la façon dont il travaille avec l'esprit,
05:40 dans cette histoire,
05:41 me fait émerveiller.
05:42 J'ai regardé ça encore quelques fois
05:56 avant de faire mon premier film,
05:58 "Falling".
05:59 C'était un film qui a beaucoup à voir
06:01 avec l'esprit.
06:02 L'absence d'esprit,
06:03 la perte d'esprit,
06:04 et la façon dont les choses changent.
06:06 Même quand vous regardez ces films,
06:08 la première fois que j'ai vu ce film,
06:10 ou n'importe quel film,
06:11 vous le voyez 10 ans plus tard,
06:12 et le film est différent.
06:13 Vous le voyez 10 ans plus tard,
06:15 je pense que les films que vous vous souvenez,
06:17 vous vous souvenez des films de votre enfance,
06:19 des films de votre adolescence,
06:21 comme adulte, jeune adulte,
06:23 ou en milieu de vie,
06:24 si vous arrivez là.
06:25 Et dans mon cas,
06:27 les films que j'ai vu avant
06:29 de participer à la réalisation du film,
06:31 les films que j'ai vu au début,
06:34 et les films que j'ai vu plus tard,
06:36 quand je sais comment les films sont faits.
06:38 Et c'est celui-ci,
06:40 la façon dont il traite l'esprit,
06:42 la faillibilité de l'esprit,
06:44 l'évolution de l'esprit.
06:45 Bien sûr, les films ne changent pas.
06:52 Quand vous les voyez à nouveau, c'est vous.
06:54 C'est pas comme si j'essayais de les imiter.
06:56 Je sais que certains directeurs le font beaucoup,
06:58 ils sont fiers de ça,
06:59 et ils parlent de ça.
07:00 C'est un hommage à cet acteur,
07:02 à cette scène, à ce film.
07:04 Je suppose que tout ce que j'ai fait,
07:06 y compris venir ici,
07:08 pour visiter cet incroyable endroit,
07:10 va rester avec moi,
07:12 et peut-être m'influencer,
07:13 quelque part,
07:14 je n'ai pas besoin d'en analyser,
07:15 ni de concevoir.
07:17 Si on va un peu plus loin,
07:19 vous avez choisi un film,
07:20 parce que nous avons fait plus de 100 interviews
07:22 dans ce lieu,
07:23 mais je pense que c'est spécialement
07:25 celui-là,
07:26 "Cronica de un niño solo".
07:28 Je n'ai jamais entendu parler de ça.
07:30 Vous n'avez jamais entendu parler de ça ?
07:31 Je vous recommande ce film.
07:32 Je ne sais pas,
07:33 c'est très difficile de trouver ce film.
07:35 "Cronica de un niño solo"
07:42 est un film argentin
07:44 de Leonardo Favio.
07:46 C'était son premier film à pleine longueur,
07:47 je pense.
07:48 Et il est devenu un directeur légendaire
07:50 en Argentine,
07:51 dans les années 1960,
07:53 et les années 1970.
07:55 Ma mère,
07:56 qui était la première personne
07:57 qui m'a amené dans les films,
07:58 m'a amené à voir ce film.
08:00 Je pense à elle maintenant,
08:01 je ne peux pas croire qu'elle l'ait fait.
08:02 Je n'étais pas très vieille,
08:03 j'avais peut-être 6, 7 ans.
08:05 Mais je veux dire,
08:06 elle m'a amené à voir d'autres films
08:08 quand j'avais 3, 4 ans, vous savez.
08:10 Et elle aimait parler de l'histoire,
08:11 et c'était un...
08:12 Je ne sais pas pourquoi elle m'a amené à ça,
08:15 mais j'ai été extrêmement touché.
08:18 C'est une histoire d'un garçon
08:19 qui est dans un orphanage,
08:21 et il s'est éventuellement écarté de l'orphanage.
08:24 Et ce qui m'a touché
08:25 quand je l'ai vu comme un garçon,
08:27 la première fois,
08:28 c'était que c'était très triste,
08:31 et je voulais vraiment qu'il s'en sorte.
08:34 Et puis, une fois qu'il est sorti,
08:36 et qu'il avait un peu de chance,
08:37 je voulais qu'il trouve une famille,
08:39 ou quelqu'un qui le voulait,
08:40 pour être avec lui.
08:41 Puis quand je l'ai vu récemment,
08:43 des années plus tard,
08:44 maintenant un adulte,
08:45 maintenant quelqu'un
08:46 qui travaille dans les films
08:48 et qui a réalisé des films,
08:50 j'ai été vraiment impressionné
08:52 par ce qu'il fait avec la photographie.
08:55 Le film est très bien dans la tradition
08:57 de l'italien du néo-réalisme.
09:00 Et la façon dont il commence,
09:02 je pense que la première photo
09:03 est comme une photo top,
09:04 qui montre ces enfants
09:07 dans ce bâtiment,
09:08 ces escaliers et tout ça.
09:10 Mais la partie du début
09:11 sont ces lignes rigides
09:13 en termes de la façon dont les choses sont photographiées.
09:15 Et il y a des mouvements circulaires
09:17 qui vous font sentir constraints,
09:18 comme si vous étiez en prison,
09:20 ce qui fait sens dans un bâtiment.
09:22 C'est un peu sombre,
09:23 et ces mouvements circulaires
09:24 de la caméra sont vraiment efficaces.
09:26 Et puis quand il s'échappe,
09:28 vous voyez un autre,
09:29 plus profond,
09:30 plus ouvert, plus brillant,
09:32 plus espérant, plus léger, etc.
09:35 Mais ensuite les choses
09:36 commencent à aller vraiment mal,
09:37 encore une fois dans la histoire.
09:38 Et il revient à ces mouvements
09:40 circulaires et constrainants.
09:43 Et je l'ai impressionné techniquement,
09:44 c'était assez incroyable.
09:46 C'est un film de la marque originale d'Argentine.
09:48 Je ne sais pas si c'est bien connu en Europe,
09:51 mais je le recommande.
09:53 Ah, c'est un autre super film.
09:55 C'est un film de 1984.
10:01 Ah, c'était à Cannes.
10:03 C'est vrai,
10:04 parce que Paco Raval et Alfredo Landa,
10:07 je pense qu'ils ont gagné ensemble
10:09 le prix du meilleur acteur à Cannes,
10:11 cet an.
10:12 Ils ont donné un joint.
10:13 Je pense que c'est vrai.
10:14 Mais en tout cas,
10:15 c'est un film
10:16 sur une période brutale,
10:17 futile,
10:18 Franco-Espagne,
10:20 une histoire de la 20e siècle.
10:22 Et c'est une période
10:24 que certaines personnes
10:25 qui sont peut-être
10:26 extrêmement nationalistes maintenant
10:28 ne veulent pas trop y penser.
10:30 C'est inconfortable,
10:31 mais c'est très honnête
10:33 pour une certaine partie du monde
10:35 et une certaine
10:36 situation sociopolitique.
10:38 Mais c'est beaucoup dit
10:40 et l'acteur est extraordinaire.
10:42 C'est une période
10:44 qui, pour la plupart des gens en Espagne,
10:46 ne se souvient pas
10:48 et ne se pardonne pas.
10:50 C'est un film très important.
10:51 C'est un super film.
10:53 J'ai regardé ça récemment.
10:54 J'ai eu la chance
10:55 de le voir sur la grande écran.
10:57 C'est un film extraordinaire,
10:58 beau,
10:59 très touchant.
11:01 Oui.
11:02 Los Santos Inocentes.
11:04 Qu'est-ce d'autre?
11:05 C'est un super film aussi.
11:06 Je me souviens de regarder...
11:12 Quand la pandémie a commencé,
11:14 lors de la confinement,
11:15 comme beaucoup de gens,
11:16 vous avez probablement regardé
11:17 beaucoup de films,
11:18 plus que d'habitude.
11:19 Vous avez probablement regardé
11:20 beaucoup de films tout le temps,
11:21 mais peut-être que vous avez regardé
11:22 encore plus lors de la pandémie.
11:23 J'ai regardé.
11:24 J'ai pensé que j'allais essayer
11:25 de trouver des films
11:26 que je me souviens
11:27 de voir il y a longtemps,
11:28 30, 40 ans,
11:29 et voir si les films
11:30 que je trouvais géniaux
11:31 étaient...
11:32 et voir si...
11:33 Ce que je pense maintenant, oui.
11:35 Certains de ces films
11:36 me semblent terribles.
11:37 Pourquoi ai-je aimé eux?
11:38 Je ne veux pas les nommer.
11:39 Je ne veux pas être négatif,
11:40 mais il y en a quelques-uns.
11:41 C'est un des films
11:42 que j'ai aimé encore plus.
11:43 "Una giornata particolare".
11:45 "A special day",
11:46 je pense que c'est
11:47 appelé en anglais.
11:48 "Une journée particulière".
11:50 "Eto'o de scola".
11:51 "Marcello Mastroianni".
11:52 "Sophia Loren".
11:53 Une histoire incroyable.
11:54 Elle se passe
11:55 sur un jour où
11:56 c'est en Italie,
11:57 pendant la guerre.
11:58 C'est très tôt.
11:59 Hitler visite Rome
12:00 pour voir Mussolini.
12:01 "Tantôt, l'urbe a préparato
12:02 per il Führer
12:03 un adobo
12:04 nel quale il pasto
12:05 si unito
12:06 il Führer
12:07 et il Führer
12:08 unobo
12:09 nel quale il pasto
12:10 si unito
12:11 alla più maestosa
12:12 semplicità.
12:13 Pascio d'Italio
12:14 alla croce uncinata.
12:15 E intrecciano nel vento
12:16 i colori
12:17 delle due nazioni."
12:18 Mussolini,
12:19 il voulait faire
12:20 l'apparition
12:21 de "Nous sommes un grand
12:22 pays puissant aussi".
12:23 Il avait les tanks
12:24 qui passaient
12:25 et les avions
12:26 qui passaient.
12:27 Mais il avait
12:28 les tanks qui passaient
12:29 et qui reviennent
12:30 pour faire
12:31 qu'il y avait
12:32 beaucoup de tanks
12:33 dans les avions.
12:34 En Allemagne,
12:35 il y en avait beaucoup,
12:36 mais en Italie,
12:37 il y en avait
12:38 beaucoup.
12:39 Et c'est une famille
12:40 de nombreux enfants.
12:41 Sophie Allorien
12:42 est une épouse
12:43 et son mari
12:44 est un membre
12:45 des Blackshirts,
12:46 des fascistes.
12:47 Donc il oblige
12:48 tous les enfants
12:49 à aller avec lui
12:50 à cette parade
12:51 et elle reste
12:52 à la maison seule
12:53 en faisant la laverdure
12:54 et en faisant
12:55 les choses épouses.
12:56 C'est beaucoup filmé.
12:57 Il y a des choix
12:58 vraiment super
12:59 en termes de lenses
13:00 et de la façon
13:01 dont les choses sont faites.
13:02 C'est un bâtiment
13:03 qui a un grand
13:04 courtois
13:05 et à travers
13:06 il y a un homme
13:07 et c'est
13:08 Mastroianni.
13:09 Et il est quelqu'un
13:10 qui,
13:11 elle se retrouve
13:12 à le voir
13:13 le jour
13:14 "Je ne vais pas
13:15 le tuer pour toi"
13:16 et il est quelqu'un
13:17 qui est en trouble
13:18 avec les fascistes.
13:19 Parce que,
13:26 je ne devrais pas
13:27 vous dire pourquoi.
13:28 De toute façon,
13:29 et une amitié
13:30 très inusuelle,
13:31 inattendue
13:32 se trouve
13:33 entre eux
13:34 et c'est donc
13:35 un jour spécial.
13:36 Un jour spécial
13:37 parce que Hitler
13:38 est en train de visiter
13:39 mais un jour spécial
13:40 parce que
13:41 ce qui lui arrive.
13:42 C'est super.
13:43 Je vous le recommande.
13:44 Vous avez aussi
13:45 VHS ?
13:46 VHS,
13:47 je pense qu'ils en ont
13:48 quelques-uns.
13:49 J'ai toujours
13:50 une vieille télévision
13:51 qui a ce double
13:52 DVD VHS.
13:53 Mais vous regardez
13:54 toujours VHS ?
13:55 Je le fais.
13:56 Ah oui ?
13:57 Oui, j'ai
13:58 une très bonne collection.
13:59 Je ne les regarde pas
14:00 trop parce que
14:01 une fois qu'elles se brisent,
14:02 c'est fini.
14:03 C'est vous
14:04 ou vous avez un pistolet ?
14:05 Vous venez me tuer.
14:06 Vous avez un pistolet ?
14:07 Arrêtez-le !
14:08 Où est votre pistolet ?
14:09 Et une des raisons
14:10 que j'ai espéré qu'elle jouera
14:11 sont Vivienne,
14:12 Vivienne Lecoudi
14:13 et le film
14:14 que je présente maintenant,
14:15 Jusqu'au bout du monde.
14:16 Alors,
14:17 où es-tu devenue
14:18 Vivienne Lecoudi ?
14:19 C'est une histoire
14:20 très longue.
14:21 Vicky
14:22 est extraordinaire.
14:23 Il y a des gens
14:24 qui sont géniaux sur scène,
14:25 des acteurs extraordinaires
14:26 et quand tu les mets
14:27 devant la caméra,
14:28 mais il y a
14:29 des gens
14:30 qui sont vraiment
14:31 incroyables.
14:32 C'est un acteur
14:33 qui a cette qualité
14:34 indéfinable et mystérieuse.
14:35 Elle peut agir
14:36 sans mots.
14:37 Il y a
14:38 une vie intérieure
14:39 qui passe par...
14:40 C'est presque
14:41 comme si ses sentiments
14:42 et ses pensées
14:43 passaient par sa peau.
14:44 Il semble que...
14:45 Et par ses yeux.
14:46 J'ai espéré
14:47 qu'elle voulait
14:48 jouer cette partie
14:49 que j'ai écrite.
14:50 Et quand elle a dit
14:51 oui, je savais
14:52 qu'on avait l'occasion
14:53 de faire un film
14:54 qui était vraiment spécial
14:55 sur ce...
14:56 C'était un très
14:57 stupide film
14:58 qui était très compliqué
14:59 et très difficile
15:00 de faire.
15:01 C'était un film
15:02 avec une femme
15:03 très forte au centre.
15:04 C'est un western,
15:05 mais il y a une femme
15:06 comme personnage principal.
15:07 Une femme très libre
15:08 et stupide.
15:09 Je suis content
15:10 qu'elle ait fait ça.
15:11 Elle était extraordinaire
15:12 dans ce film.
15:13 C'est vraiment...
15:14 vraiment génial.
15:15 C'est un film
15:16 que peut-être
15:17 peu de gens
15:18 ont vu.
15:19 Tu connais ce film ?
15:20 Oh, Jack !
15:21 Oui.
15:22 Merci beaucoup
15:23 de me rencontrer.
15:24 Je connais
15:25 le directeur
15:26 de "The Manila One".
15:27 Peter Bogdanovich
15:28 est connu pour
15:29 "The Last Picture Show"
15:30 et d'autres films.
15:31 C'est un film
15:32 qui était probablement
15:33 assez difficile à faire.
15:34 C'était réalisé
15:35 en Singapour.
15:36 Il s'appelle
15:37 "St. Jack".
15:38 Oh non,
15:39 c'est une version espagnole.
15:40 "St. Jack,
15:41 le roi de Singapour".
15:42 Le roi de Singapour.
15:43 C'est en Singapour
15:44 avant qu'il ne change
15:45 et qu'il devienne
15:46 ultra-modern.
15:47 Il y avait toujours
15:48 le front d'eau.
15:49 Il y avait beaucoup
15:50 de prostitution.
15:51 C'était juste
15:52 un peu plus mou,
15:53 comme Times Square
15:54 avant qu'il change
15:55 dans New York City,
15:56 où c'était plus dangereux
15:57 et tout.
15:58 Et il est
15:59 Ben Gazara,
16:00 connu pour son travail,
16:01 surtout avec
16:02 John Casavetes.
16:03 Il joue Jack,
16:04 qui est un peu
16:05 un "mid-level".
16:06 Il n'est pas
16:07 un "pimp" très important.
16:08 Il est un bon gars,
16:09 il aide les gens,
16:10 il connaît vraiment
16:11 la ville.
16:12 Mais il y a
16:13 d'autres "pimps"
16:14 et "gangsters"
16:15 qui tentent
16:16 de le trouver
16:17 tout le temps.
16:18 Il est toujours
16:19 en cours de les chercher
16:20 et de les cacher.
16:21 C'est réalisé
16:22 dans les années 70
16:23 et il y a une section
16:24 plus tard dans le film
16:25 où, après un ellipsis,
16:26 on voit
16:27 beaucoup
16:28 d'hommes de service
16:29 américains
16:30 y aller,
16:31 comme dans
16:32 d'autres endroits
16:33 en Asie,
16:34 quand ils avaient
16:35 du temps à se battre
16:36 au Vietnam.
16:37 Ils y allaient
16:38 et il leur
16:39 donnait des filles.
16:40 C'est un film
16:41 un peu dégueulasse
16:42 et, à l'époque,
16:43 c'était prohibitif
16:44 en Singapour.
16:45 Ils ne le devaient pas.
16:46 C'était basé
16:47 sur un livre
16:48 qui était
16:49 connu en Singapour
16:50 et qui ne fait pas
16:51 que Singapour
16:52 ressemble
16:53 à un paradis sur Terre.
16:54 Donc, le gouvernement
16:55 y était prohibitif.
16:56 Ils y sont allés
16:57 et ils ont vu
16:58 une synopsis.
16:59 Ils ont dit
17:00 que c'est ce qu'ils
17:01 allaient filmer.
17:02 Ils ont donc
17:03 filmé ce film
17:04 et sont sortis
17:05 et ont mis
17:06 le film ensemble.
17:07 Je pense que c'est
17:08 un très intéressant film.
17:09 En certaines manières,
17:10 il est daté,
17:11 mais c'est une photo
17:12 très précise
17:13 d'un moment particulier.
17:14 Et la performance,
17:15 la performance centrale
17:16 de Ben Gazow
17:17 est vraiment remarquable.
17:18 (il toque la clé)
17:19 Je pense
17:20 qu'il a
17:21 une certaine
17:22 légèreté,
17:23 une certaine
17:24 empathie
17:25 avec les gens
17:26 qui sont là.
17:27 Et quand il devient
17:28 vraiment un pimp,
17:29 dans un sens
17:30 plus négatif
17:31 et plus sombre,
17:32 c'est quand il commence à...
17:33 Quelqu'un de la CIA
17:34 est là
17:35 et veut
17:36 l'incriminer.
17:37 Je ne veux pas le détruire,
17:38 mais un politicien.
17:39 Donc, il participe
17:40 à ça.
17:41 Il est en train
17:42 de vendre son âme,
17:43 mais alors,
17:44 quelque chose se passe
17:45 et vous verrez.
17:46 C'est un très bon film.
17:47 Je vous recommande
17:48 ce film.
17:49 Peter Bogdanovich
17:50 était quelqu'un...
17:51 Durant la pandémie,
17:52 c'est aussi quand
17:53 mon premier film est sorti
17:54 et j'étais frustré
17:55 parce que j'avais
17:56 un film à l'écran
17:57 et j'étais en Espagne.
17:58 Je ne pouvais pas le montrer
17:59 parce que les pays
18:00 étaient fermés.
18:01 Donc, j'ai envoyé le film,
18:02 des liens avec différents
18:03 directeurs.
18:04 Il était l'un d'entre eux.
18:05 Et il a répondu à ça.
18:06 Il a vraiment aimé.
18:07 Et on a commencé
18:08 à parler sur le téléphone
18:09 beaucoup.
18:10 On ne pouvait pas aller
18:11 n'importe où,
18:12 surtout où je suis.
18:13 Et on s'est...
18:14 Je parlais...
18:15 Je veux dire,
18:16 j'aimerais avoir
18:17 filmé ça.
18:18 Je devrais l'avoir,
18:19 mais c'était
18:20 sur tous ses films.
18:21 On a parlé de Howard Hawks
18:22 et John Ford
18:23 et de tous les types
18:24 de George,
18:25 je pense qu'on a parlé
18:26 de lui,
18:27 et de Lubitsch
18:28 et de tout ce genre.
18:29 Et oui,
18:30 c'était une bonne chose.
18:31 Une des bonnes choses
18:32 de la pandémie.
18:33 J'ai aimé voir
18:34 "Una giornata particolare"
18:35 et d'autres films.
18:36 Qu'est-ce d'autre?
18:37 J'ai choisi "Spider".
18:38 C'est de Cronenberg.
18:39 C'est un super film.
18:40 Mais je veux vraiment
18:41 pointer à celui-ci.
18:42 Je vais être rapide.
18:43 "The Long Day Closes"
18:44 par Terence Davies
18:45 qui est mort récemment,
18:46 je crois l'année dernière.
18:47 Ils m'ont sauvé
18:48 de la malédiction
18:49 de tomber
18:50 dans la peine mortelle.
18:51 C'est un film
18:52 qui est très poétique,
18:53 très triste,
18:54 mais qui est très bien fait.
18:55 C'est le point de vue
18:56 d'un garçon de 11 ans
18:57 qui est un peu autobiographique
18:58 à Liverpool
18:59 dans les années 50.
19:00 C'est magnifique.
19:01 La façon dont il utilise
19:02 les images,
19:03 les références
19:04 aux films,
19:05 aux musiques,
19:06 les choses qui
19:07 intéressent ce garçon
19:08 comme ils l'intéressent à lui.
19:09 Et c'est vraiment
19:10 poétique
19:11 et très bien fait.
19:12 L'utilisation du son
19:13 est aussi excellente.
19:14 Et les images.
19:15 Il y a beaucoup
19:16 de choses
19:17 qui sont très bien faites.
19:18 Il y a des choses
19:19 qui sont très bien faites.
19:20 Il y a beaucoup de choses
19:21 qu'il vous montre.
19:22 Il y a un sentiment
19:23 de désir dans ce film
19:24 qui est très spécial.
19:25 Je pense qu'il est génial.
19:26 Spider est l'un
19:27 de mes films
19:28 préférés de Cronenberg.
19:29 Vous, bâtard !
19:30 Je vais couper
19:31 votre cœur
19:32 avec un couteau.
19:33 Ne parlez pas
19:34 à moi
19:35 de nonchalance.
19:36 Je pense que c'est
19:37 en 2002.
19:38 C'était le film
19:39 qu'il a réalisé
19:40 juste avant
19:41 que je le connaisse,
19:42 avant que nous le fassions
19:43 parce que nous avons filmé
19:44 en 2002
19:45 et en 2002,
19:46 il a réalisé
19:47 un film
19:48 qui est très bien fait.
19:49 C'était en 2002
19:50 et en 2004,
19:51 nous avons réalisé
19:52 "Histoire de la violence".
19:53 Mais je suis étonné
19:56 par ce film.
19:57 C'est un film
19:58 très difficile.
19:59 C'est un homme
20:00 qui vient d'une institution
20:02 et il a beaucoup
20:03 de hallucinations.
20:04 La façon dont
20:05 David a pu filmer
20:06 ceci
20:07 avec Peter Swiszczyk,
20:08 son cinématographe,
20:09 l'utilisation du son,
20:10 l'image,
20:11 la façon dont il est entré
20:17 dans la tête
20:18 de la personne
20:19 qui souffre
20:20 de cette haine
20:21 était extraordinaire.
20:22 Je pense que c'est
20:23 ma performance
20:24 préférée de Ralph Fiennes.
20:25 Gabriel Byrne
20:26 est aussi très bien.
20:27 Miranda Richardson
20:28 est très bien.
20:29 Je l'ai recommandé,
20:30 "Spider".
20:31 - Tu as choisi
20:32 le film "Wanda"?
20:33 - Ah, "Wanda".
20:34 Probablement que personne
20:35 ne connaît ce film.
20:36 - Le soleil va descendre.
20:41 - C'était par Barbara Loden
20:42 qui a...
20:43 C'est le seul film
20:44 qu'elle a réalisé.
20:45 Encore une fois,
20:46 c'est un film
20:47 qui est très particulier
20:48 pour cette femme,
20:49 cette histoire.
20:50 C'est une histoire triste
20:51 et un peu
20:52 une histoire vraiment
20:53 grisante
20:54 sur cette femme
20:55 dont vous pouvez considérer
20:56 qu'elle est perdue
20:57 ou que vous pouvez considérer
20:58 qu'elle est en recherche,
20:59 je pense.
21:00 Je ne veux pas le détruire,
21:01 mais c'est un bon film.
21:02 Un film inusuel,
21:03 difficile à trouver.
21:04 - Tu peux le faire.
21:05 - Je peux le faire.
21:06 - Tu peux le faire.
21:07 - Je peux le faire.
21:08 - Tu peux le faire.
21:09 - Je peux le faire.
21:10 - C'est génial
21:11 que vous aiez un copie.
21:12 - Je vais choisir un film
21:13 juste à droite de celui-là.
21:14 Je ne sais pas
21:15 si vous connaissez
21:16 ce film.
21:17 - Oh,
21:18 "The Heavenly Creatures".
21:19 - Oui.
21:20 - Peter Jackson.
21:21 - Pourquoi ne peut-elle pas mourir?
21:23 Des dizaines de personnes
21:24 meurent tout le temps,
21:25 des milliers.
21:26 Alors, pourquoi pas la mère?
21:29 - Oui, je l'ai vu,
21:30 évidemment,
21:31 avant de filmer
21:32 "Le Seigneur des Riens".
21:34 Mais ce film m'a beaucoup impressionné,
21:36 et surtout Kate Winslet.
21:37 Elle est géniale dans ce film.
21:39 C'est fait à un moment...
21:41 Je veux dire, évidemment,
21:42 Jeff Murphy
21:43 était un autre directeur.
21:44 Il avait réalisé un film
21:45 qui était important
21:46 en Nouvelle-Zélande.
21:47 Il était l'un des peu
21:49 de directeurs
21:50 dans les années 70,
21:51 les années 80.
21:52 Puis vient Peter Jackson.
21:54 Évidemment, Jane Campion
21:55 était la plus connue.
21:56 Alors que,
21:57 en tant qu'actrice,
21:59 son éducation
22:00 était en Australie.
22:01 Mais elle référence
22:02 la Nouvelle-Zélande,
22:03 et évidemment,
22:04 le piano est là.
22:05 Mais à part
22:06 Jane Campion,
22:07 il n'y avait pas
22:08 un grand business
22:09 de films
22:10 dans l'industrie
22:11 de faire des films
22:12 en Nouvelle-Zélande
22:13 avant "Le Seigneur des Riens".
22:14 Ce film a été réalisé,
22:15 et c'était extraordinairement
22:16 bien réalisé,
22:17 un film indépendant.
22:18 C'est une belle histoire.
22:19 Je vous recommande,
22:20 si vous n'avez pas vu
22:21 "Creatures Célestes",
22:22 "Creatures Célestes",
22:23 "Creatures Célestes",
22:24 c'est un très bon film.
22:25 Oh, je suis la patiente
22:26 préférée de la matron,
22:27 et elle m'a montré
22:28 son couteau particulier.
22:30 J'adore la couleur.
22:32 C'est pour vous.
22:33 Et j'ai une question,
22:34 parce que vous avez mentionné
22:35 David Kronenberg,
22:36 vous avez mentionné
22:37 Peter Jackson.
22:38 Étaient-ils les directeurs
22:39 qui vous ont aidés
22:41 à faire vos propres films
22:42 comme directeur ?
22:44 Avez-vous regardé
22:45 leurs films et vous êtes inspiré
22:46 de la façon dont ils ont fonctionné ?
22:48 Pour tout le monde,
22:49 pas seulement Peter Jackson,
22:50 mais pour tout ce que l'équipe
22:51 de Peter Jackson a fait.
22:53 L'expérience de faire
22:54 "Lord of the Rings"
22:55 était comme une école de cinéma,
22:57 une école incroyable de cinéma.
22:58 Et vous pouviez
22:59 prendre des avantages
23:00 autant que vous le souhaitiez.
23:01 J'ai pris beaucoup d'avantages.
23:02 Je suis allé partout
23:03 pour voir comment
23:04 ils ont construit
23:05 Rivendell,
23:06 et comment ils ont construit
23:07 Helms Deep,
23:08 et tout.
23:09 Comment ils ont fait
23:10 les vêtements et les propres.
23:11 Et les armes.
23:12 C'était juste incroyable.
23:14 Il a créé
23:15 une industrie de cinéma
23:16 en New Zealand
23:17 qui n'existait pas
23:18 avant.
23:19 Et Jeff Murphy
23:20 était l'un des gens
23:21 qui sont venus
23:22 pour le deuxième équipe.
23:23 C'était une incroyable
23:24 expérience.
23:25 Mais oui,
23:26 j'ai été lucieux.
23:27 J'ai travaillé
23:28 pour beaucoup
23:29 de bons directeurs,
23:31 femmes et hommes.
23:33 Jane Campion,
23:34 Anna Peterberg.
23:36 Mais les directeurs
23:37 qui sont aussi différents
23:38 que Ron Howard,
23:39 David Cronenberg,
23:41 mais les deux,
23:42 aussi différents
23:43 que les gens
23:44 et les films,
23:45 font deux choses
23:46 extrêmement bien,
23:47 comme tout le monde,
23:49 c'est de préparer
23:50 un tournage
23:51 et de rester ouvert
23:52 à tous les temps
23:53 aux suggestions,
23:54 aux idées
23:55 des autres,
23:56 sans devenir impatients,
23:58 sans s'arrêter,
24:00 parce qu'ils sont
24:01 des gens pratiques,
24:02 intelligents,
24:03 qui comprennent
24:04 que la bonne idée
24:05 peut venir d'un genre,
24:06 à chaque fois.
24:07 Monty Walsh.
24:09 C'est un western
24:13 que je recommande beaucoup.
24:14 Je sais, vous avez probablement
24:15 un peu perdu de temps.
24:16 C'est un superbe film
24:17 avec Jean Moreau,
24:18 Jack Palance
24:19 et Lee Marvin
24:20 dans le rôle principal.
24:21 Lee Marvin et Jack Palance
24:22 sont amis dans ce film.
24:23 Et c'est un western
24:24 qui est inusuellement
24:25 faithul
24:26 en termes de vocabulaire,
24:27 de langue,
24:28 de la manière dont il est filmé.
24:31 J'aime les films de Sergio Leone,
24:32 mais pour moi,
24:33 c'est comme l'opéra
24:34 par rapport au théâtre.
24:35 Monty Walsh est dans la tradition
24:37 du western classique
24:38 où la photographie est simple,
24:40 élégante
24:41 et la force est authentique.
24:43 La langue est authentique.
24:45 C'est un beau film.
24:46 Peut-être qu'on peut aller
24:47 dans la section française.
24:48 C'est un superbe film
24:49 de l'un des...
24:50 Je veux dire, maintenant,
24:51 elle a des crédits,
24:52 mais initialement,
24:53 elle avait un peu
24:54 de mal à comprendre
24:55 ce qu'elle faisait.
24:56 Elle a un peu de mal
24:57 à comprendre
24:58 ce qu'elle faisait
24:59 à l'époque.
25:00 Mais initialement,
25:01 ce film
25:02 et avant ça,
25:03 "Le Point Court",
25:04 elle était vraiment
25:05 la Virgin Mère,
25:06 je pense,
25:07 de la nouvelle vague en France.
25:09 Jusqu'à récemment,
25:16 elle n'était pas vraiment
25:17 donnée ce genre de crédit.
25:18 C'était tout
25:19 sur les hommes.
25:20 Et je pense qu'elle a posé
25:22 un défi
25:23 sur ces gars,
25:24 qui ont suivi
25:25 et qui sont devenus
25:26 beaucoup plus célèbres
25:27 que ce qu'elle a fait.
25:28 Il y a des choses
25:29 que j'aime
25:30 à propos de ce film,
25:31 mais une des choses
25:32 qui est devenue
25:33 son signature
25:34 dans tous les films
25:35 qu'elle a fait après ça,
25:36 c'est son attention
25:37 aux objets ordinaires.
25:39 Dans ce film,
25:40 c'est un jour,
25:41 entre 5 et 7,
25:43 avec cette femme
25:44 qui a reçu
25:45 des mauvaises nouvelles
25:46 au début.
25:47 Elle a une maladie
25:48 terminale.
25:50 Ah, mais tout ne va pas bien.
25:51 Il y a un bouleversement.
25:52 C'est votre maladie
25:53 que vous prenez trop à cœur.
25:55 J'en étais sûre.
25:56 C'est grave, n'est-ce pas ?
25:58 Et puis, elle passe un jour
25:59 à Paris,
26:00 se marrant et faisant des choses,
26:02 et l'attention du réalisateur
26:04 aux objets ordinaires,
26:06 les rencontres
26:07 et même les conversations,
26:08 pour ce qui n'est pas
26:09 un jour ordinaire
26:10 pour cette femme
26:11 quand elle a
26:12 ces mauvaises nouvelles.
26:13 La façon dont elle filme
26:14 ces choses,
26:15 la façon dont l'attention
26:16 aux détails
26:17 est vraiment magnifique.
26:18 Et depuis ce film,
26:19 je pense que Agnès Varda
26:21 continue de se faire attention
26:23 aux petites choses,
26:24 aux choses ordinaires,
26:25 la décentralisation ordinaire.
26:27 La courage d'un jour à l'autre.
26:29 C'est quelque chose
26:30 qui semble être son objectif.
26:33 C'est un beau film.
26:35 C'est un film intéressant.
26:38 Ce n'est pas un bon film.
26:40 Je ne parlerai pas de ça.
26:44 La Talente,
26:46 c'est un film que j'aime.
26:47 J'avais un VHS de ça.
26:55 J'ai un DVD de ça.
26:57 J'ai vu ça dans un cinéma,
26:59 malheureusement.
27:00 Jean Vigo.
27:01 C'est une histoire
27:02 très romantique,
27:04 des shots vraiment intéressants,
27:06 des performances très bonnes.
27:09 Michel Simon est vraiment bien
27:11 dans ce film aussi.
27:13 Et ces amoureux,
27:19 c'est un bon coup.
27:20 C'est une relation
27:21 où il y a beaucoup de tension.
27:22 Ça ne marche pas, ça marche.
27:24 Ça marche, ça ne marche pas, ça marche.
27:26 Et le choix des endroits,
27:28 d'être sur la rivière
27:30 et d'être sur ce bateau
27:31 était extraordinaire.
27:32 Celui-ci dit
27:37 qu'ils veulent que vous le voyez.
27:39 "Peut-être le meilleur film
27:40 jamais fait."
27:41 Je ne sais pas si c'est vrai.
27:42 Peut-être à l'époque.
27:43 Peut-être, peut-être, peut-être.
27:45 Je ne sais pas.
27:46 Mais c'est un des meilleurs.
27:48 C'est dommage
27:49 qu'il ait mort si jeune.
27:51 Qui sait ce qu'il aurait fait.
27:52 Celui-ci est spécial.
27:53 Vraiment.
27:54 Je pense qu'on a le temps
27:55 pour un dernier.
27:56 Donc peut-être sur le classique
27:58 de Soledad Wood,
27:59 tu peux en choisir un.
28:00 J'ai parlé trop.
28:01 Seulement un ?
28:03 Seulement un.
28:04 Merde.
28:05 Je vais nommer trois
28:06 pour parler d'un.
28:07 Je vais juste nommer.
28:08 Ok, ok, ok. Ça marche.
28:09 "Lonely Are They Brave",
28:11 Kirk Douglas.
28:12 Salut.
28:14 Salut.
28:17 Je vous recommande fortement.
28:18 Ça est sorti le même an
28:20 que John Ford's "The Little Prince".
28:22 John Ford est le mec
28:23 qui a filmé "Liberty Valance".
28:24 Quand les gens parlent de John Ford,
28:33 ils parlent toujours de "The Searchers".
28:34 Mais je pense que
28:35 "Liberty Valance" est mieux.
28:36 J'aime aussi "Stagecoach",
28:38 mais c'est une autre histoire.
28:39 Et ça sort le même an.
28:40 C'est un western moderne,
28:41 mais c'est génial.
28:42 1962.
28:43 "Red River",
28:45 un de mes films préférés.
28:46 Howard Hawks,
28:51 un des westerns préférés.
28:52 Et j'ai fait une vidéo
28:53 sur le sujet
28:54 sur un petit téléphone
28:55 dans "Falling".
28:56 Et il y avait
28:57 un débat
28:58 entre le fils de père
28:59 et la scène de la histoire.
29:00 Et dans le fond,
29:01 il y a un argument
29:02 qui ne s'agit pas
29:03 de relations sanguinaires,
29:04 mais de la première
29:05 de Montgomery Clay.
29:06 Il est un acteur
29:07 de théâtre du New York.
29:08 Et j'imagine qu'il arrive,
29:09 j'ai lu un peu
29:10 de ceci,
29:11 quand il arrive là,
29:12 en 1946, 1947,
29:14 John Wayne arrive
29:15 comme le roi des westerns.
29:17 Et là vient
29:18 cet acteur du New York
29:19 qui, en plus,
29:20 était homosexuel.
29:21 Et là il arrive
29:22 et il va être
29:23 à dos avec John Wayne.
29:26 Et il l'est.
29:30 Il est si bon dans ça
29:34 que je sens qu'il a forcé
29:36 John Wayne
29:37 à faire mieux que d'habitude.
29:39 En fait,
29:40 John Ford a visité
29:41 je pense le set,
29:42 et en tout cas,
29:43 quand il a vu John Wayne
29:44 agir dans ce film,
29:45 il a dit à Howard Hawks
29:46 "Je ne savais pas
29:47 que le pauvre fils de pute
29:48 pouvait agir."
29:49 C'est ce qu'il lui a dit.
29:50 Et je pense que c'est
29:52 un coach de scène,
29:53 c'est la meilleure performance
29:54 de John Wayne.
29:55 Donc j'ai pété un peu,
29:56 j'ai parlé trop.
29:57 Et le troisième
29:58 et le dernier,
29:59 ce sont deux films,
30:01 des films de David Lean
30:02 écrits par Robert Bolt,
30:05 un bon écrivain.
30:07 Ce sont deux films
30:08 que j'ai vu avec ma mère
30:09 quand j'étais très jeune.
30:10 Celui-ci, j'avais quatre ans.
30:12 "C'était mon ami."
30:14 "Cela?"
30:15 "Oui, cela."
30:16 Celui-ci, j'avais six ans,
30:17 je crois.
30:18 "Docteur Chivago."
30:19 "Pasha, je ne peux pas
30:21 gérer ça."
30:23 Ils sont tous
30:24 avec Omar Sharif.
30:25 Ma mère aimait
30:26 Omar Sharif.
30:27 Je me souviens
30:28 quand j'ai vu ce film.
30:29 C'était dans un grand
30:30 cinéma de cinéma
30:31 à Buenos Aires.
30:32 Et dans l'intermission,
30:33 "L'Entr'acte",
30:35 on était en train
30:36 de boire un Coca-Cola
30:37 ou quelque chose.
30:38 Et ma mère,
30:39 même alors,
30:40 parlait de l'histoire.
30:41 Je pense que dans un autre
30:42 vie, elle aurait été
30:43 un écrivain ou quelque chose.
30:45 Peut-être dans un autre
30:46 film.
30:47 Peut-être un directeur.
30:48 Et elle m'a demandé,
30:49 "Qu'est-ce que tu penses
30:50 "qui va se passer
30:51 "dans la deuxième partie
30:52 "de l'histoire?"
30:53 J'avais quatre ans,
30:54 et j'étais déjà
30:55 en train de conduire des chevaux.
30:56 Et j'étais très impressionné
30:57 par ces gros chevaux
30:58 étranges, appelés
30:59 les camels.
31:00 Et j'ai dit,
31:01 "Je pense que Lawrence
31:02 "est beaucoup mieux
31:03 "à conduire les camels
31:04 "que les autres
31:05 "Anglais,
31:06 "donc je pense
31:07 "qu'il va bien
31:08 "et qu'il va probablement
31:09 "gagner."
31:10 J'ai réalisé,
31:11 il y a des années,
31:12 qu'il y avait
31:13 beaucoup d'inaccuracies
31:14 dans la histoire
31:15 de la vraie T.E. Lawrence.
31:16 Historiquement,
31:17 ce n'est pas
31:18 un film précis,
31:19 mais il y a
31:20 des choses magnifiques
31:21 dans le film.
31:22 Une dernière chose
31:23 sur Omar Sharif,
31:24 et je vais terminer
31:25 avec ça,
31:26 qui a aussi
31:27 quelque chose
31:28 à voir avec ma mère,
31:29 donc c'est approprié
31:30 parce qu'elle m'a
31:31 amené dans les films.
31:32 J'ai réalisé un film
31:33 appelé Hidalgo,
31:34 au Maroc,
31:35 et on l'a filmé.
31:36 Et il est dans
31:37 ce film, Omar Sharif.
31:38 Et il passait le jour,
31:39 il ne mangeait pas
31:40 de nourriture
31:41 pendant le jour.
31:42 C'était sa diète,
31:43 un whisky
31:44 de scotch,
31:45 et puis un dîner.
31:46 Il voulait que les gens
31:47 viennent se rassembler
31:48 pour le dîner.
31:49 Il invitait les gens,
31:50 avec beaucoup de vin
31:51 et des histoires
31:52 et tout ça.
31:53 Donc j'ai pris
31:54 l'opportunité.
31:55 J'ai dit à ma mère,
31:56 "Vraiment,
31:57 j'ai idolisé toi,
31:58 et je me souviens
31:59 de te voir dans les films."
32:00 Et j'ai pris l'opportunité,
32:01 comme j'ai fait
32:02 avec Bogdanovich,
32:03 de lui demander
32:04 tout ce que je pouvais
32:05 penser.
32:06 "Qu'était-ce que c'était
32:07 comme tirer
32:08 Lawrence d'Arabie
32:09 au Maroc et en Espagne?
32:10 Et c'était un film
32:11 qui a été réalisé
32:12 par un filmiste
32:13 qui s'appelle
32:14 David B.
32:15 Il a réalisé
32:16 "The Horseman".
32:17 Il a réalisé
32:18 "The Horseman".
32:19 Il a réalisé
32:20 "The Horseman".
32:21 Il a réalisé
32:22 "The Horseman".
32:23 Il a réalisé
32:24 "The Horseman".
32:25 Il a réalisé
32:26 "The Horseman".
32:27 Il a réalisé
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32:29 Il a réalisé
32:30 "The Horseman".
32:31 Il a réalisé
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32:33 Il a réalisé
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