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00:00 ...
00:11 -Silencio.
00:12 Chut !
00:14 Silencio, per favore.
00:17 Silence.
00:20 Chut !
00:21 Silencio, per favore.
00:25 Silence.
00:28 Chut !
00:30 Silence, per favore.
00:32 ...
00:36 -Evidence.
00:37 ...
00:43 -Le tarot est un jeu de cartes populaire
00:46 dont les origines remontent au début du XVe siècle.
00:49 Parmi les modèles anciens appréciés des joueurs,
00:52 celui connu sous le nom de tarot de Marseille
00:56 est aujourd'hui encore utilisé par les diseurs de bonne aventure
00:59 à des fins divinatoires.
01:01 ...
01:06 Comme tous les tarots, ce type particulier comporte,
01:09 en plus des couleurs traditionnelles,
01:11 une série de 22 cartes, les atouts.
01:14 ...
01:17 En raison des figures étranges dont ils sont ornés,
01:20 ces atouts suscitent depuis des siècles
01:23 un puissant pouvoir de fascination.
01:25 Que signifie-t-il ?
01:26 Qui les a créés ?
01:28 Dans quel but ?
01:31 ...
01:35 A travers les péripéties d'une enquête,
01:37 focalisée en particulier sur quatre atouts,
01:40 ce film met en lumière une surprenante hypothèse
01:43 selon laquelle le tarot de Marseille n'est pas un banal jeu de cartes,
01:47 mais constitue le véhicule occulte
01:50 d'un enseignement philosophique complexe et profond.
01:53 ...
02:06 L'unique musée français de la carte à jouer
02:09 se trouve à Issy-les-Moulineaux, près de Paris.
02:11 Nous y rencontrons Thierry de Paulis,
02:13 historien spécialiste des jeux.
02:16 ...
02:18 -Ce type de tarot, qui est un type parmi d'autres,
02:21 est appelé classiquement tarot de Marseille.
02:24 C'est une appellation conventionnelle
02:26 parce que, très probablement, à la fin du XVIIIe siècle,
02:31 et pendant toute la première moitié du XIXe siècle,
02:34 voire même au-delà,
02:36 on ne faisait ce modèle de tarot qu'à Marseille.
02:39 Les gens ont pris l'habitude de l'appeler tarot de Marseille.
02:42 Mais, en fait, on distingue derrière ces cartes
02:45 une origine italienne.
02:47 Nous sommes nombreux à penser,
02:50 et ce n'est pas un trait propre aux cartes anciennes,
02:53 que ces cartes, les atouts,
02:55 forment une espèce de série avec un sens.
03:00 Alors, on a essayé de comprendre un peu ce qu'étaient ces cartes.
03:05 Voilà le chariot, aux mystérieuses initiales VT,
03:10 la tempérance, que nous voyons ici, avec ces deux vases,
03:14 qui lui permettent de transvaser de l'eau dans du vin,
03:18 car elle est censée mettre de l'eau dans son vin et tempérer.
03:22 Et puis, nous trouvons ensuite la carte du monde,
03:25 si typique de ce tarot de Marseille,
03:29 avec cette mandorle,
03:31 les symboles des quatre évangélistes,
03:34 qui n'apparaissent pas dans d'autres types de tarot.
03:37 Ça semble être une particularité du tarot de Marseille.
03:40 Tout ça nous intrigue, en réalité,
03:43 parce qu'on a perdu les clés de ces choses-là.
03:46 Et quand on se préoccupe de comprendre l'origine de ces cartes,
03:50 il faut plonger dans l'univers graphique du XVe siècle.
03:53 On n'y échappe pas.
03:54 Les manuscrits, les gravures, il y en a déjà,
03:57 les écrits du XVe siècle,
04:00 pour essayer de réunir les éléments d'une compréhension.
04:03 Il n'est pas dit qu'on y arrive.
04:14 Retrouver l'origine de ces tarots
04:16 suppose donc de plonger dans l'art du XVe siècle.
04:19 Mais par où commencer ?
04:21 De Paris, nous partons pour la Hongrie.
04:28 C'est un article paru en 2007 dans la presse hongroise
04:32 qui nous pousse dans cette direction.
04:34 Une restauratrice d'art,
04:36 travaillant sur des fresques récemment redécouvertes
04:39 au château d'Estergom, à 50 km au nord de Budapest,
04:42 venait d'annoncer avoir reconnu dans l'une de celles-ci
04:45 la main d'un des plus grands maîtres de la Renaissance,
04:48 le peintre Sandro Botticelli.
04:50 Or, cette fresque présente des ressemblances frappantes
04:56 avec un atout du tarot de Marseille, la tempérance.
05:00 Sur le chantier de restauration, dans les profondeurs du château,
05:08 nous sommes reçus par la restauratrice Susanna Wierdl.
05:12 La fresque qui nous intéresse représente les vertus cardinales,
05:16 parmi lesquelles, justement, la tempérance.
05:19 Cette fresque a été déterrée en 1938,
05:32 ce qui signifie que ce cabinet de travail,
05:35 ainsi que la chapelle, sont restées 340 ans sous terre.
05:39 Les couches supérieures de la fresque,
05:42 recouvertes de repeint tardif, très abîmées par le séjour sous terre,
05:46 ont été nettoyées, ce qui a permis de révéler
05:49 la très belle couche de préparation sous-jacente
05:52 que nous découvrons aujourd'hui.
05:54 L'observation directe de la fresque confirme bien le rapprochement
06:00 que les photos publiées dans la presse nous avaient laissées entrevoir.
06:05 Nous présentons la carte de la tempérance à Susanna Wierdl.
06:09 Étonnamment, celle-ci n'avait jamais fait le rapprochement
06:17 entre cette image populaire
06:19 et le chef-d'oeuvre qu'elle s'applique à restaurer.
06:22 - C'est impressionnant.
06:26 Regardez cette tempérance-là.
06:28 C'est la même position.
06:30 Elles sont identiques.
06:32 C'en est presque incroyable.
06:35 La tempérance de la carte a la même position.
06:41 Et l'inclinaison des deux couches aussi est la même.
06:48 - Les deux cantuons sont identiques.
06:59 Et c'est aussi le même type de cruche.
07:02 Celle-ci et celle-ci.
07:04 Elles sont identiques.
07:06 Et la mèche de cheveux aussi.
07:16 Elle est semblable.
07:18 C'est vraiment fantastique.
07:22 - Mais qui est l'auteur des fresques ?
07:27 En faisant réapparaître la couche picturale originale,
07:31 Susanna Liadel a reconnu dans ce travail
07:34 la main du maître florentin Sandro Botticelli.
07:38 Elle compare la fresque de la tempérance
07:43 à d'autres oeuvres connues du florentin.
07:46 "La naissance de Vénus", du Musée des offices à Florence,
07:50 ou "Le Vénus et les trois grâces offrant des présents à une jeune fille",
07:55 aujourd'hui au Lourdes.
07:57 - Les couches supérieures, qui étaient sources de confusion,
08:05 ont été enlevées, et une image complètement différente est apparue.
08:10 C'est ce qui a permis d'attribuer la fresque à Botticelli.
08:14 Si on la compare au chef-d'oeuvre de Botticelli,
08:18 "La naissance de Vénus",
08:20 on voit bien que le coup est typique de Botticelli.
08:24 - Voyez comme les lignes correspondent presque parfaitement.
08:28 Si on incline un tout petit peu,
08:31 parce que l'angle de la tempérance est un peu plus incliné,
08:35 on se rend bien compte que le coup de la tempérance
08:39 est typique de Botticelli.
08:41 On voit aussi que l'épaule n'a pas d'os.
08:44 C'est un peu comme si on avait un oeil.
08:47 C'est un peu comme si on avait un oeil.
08:50 On voit aussi que l'épaule n'a pas d'os.
08:55 Et c'est pareil sur cette fresque.
08:58 Et il y a aussi des concordances
09:06 avec cette tête de la fresque de la Villa Lemi,
09:10 comme avec la Vénus.
09:12 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
09:16 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
09:20 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
09:24 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
09:28 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
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10:00 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
10:04 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
10:08 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
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10:16 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
10:20 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
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12:00 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
12:04 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
12:08 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
12:12 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
12:16 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
12:20 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
12:24 On voit bien que la tête de la Vénus est un peu plus inclinée.
12:28 On aurait pensé que cette carte avait dû être peinte vers 1455 par là.
12:33 On voit que le style est quand même très différent du tarot dit de Marseille.
12:38 Mais nous sommes aussi dans un autre registre,
12:41 "Princier" ici, plus populaire dans l'autre,
12:44 et enfin dans un autre médium artistique,
12:47 puisque c'est de l'enluminure, avec ces fonds dorés, c'est de la feuille d'or.
12:53 Ce qui frappe le plus dans cette carte,
12:56 c'est que sa composition graphique est la même
13:00 que celle du septième atout du tarot de Marseille, le chariot.
13:04 Une composition très particulière,
13:07 deux parties égales, séparées par le bord supérieur de la caisse du char.
13:12 Mais en fait, le chariot du tarot de Marseille
13:16 est inspiré aussi d'autres dessins et graphismes.
13:20 Tous italiens et du 15e siècle.
13:23 Dans cette image du char de la foi,
13:26 gravée à Florence vers 1460 par Maso Finiguerra,
13:30 on retrouve l'attelage de deux chevaux presque à l'identique.
13:47 La ressemblance est également saisissante
13:51 avec cette esquisse du vénitien Giacopo Bellini,
13:55 un char de triomphe dessiné vers 1441.
13:59 Et là, il y a aussi la cabine dans la partie supérieure,
14:11 avec ses montants verticaux.
14:15 La composition est la caisse du char de Ferrar.
14:19 Les chevaux de Finiguerra.
14:26 La cabine de Bellini.
14:33 Tels sont les éléments empruntés à des œuvres italiennes du 15e siècle
14:38 qui constituent la carte du chariot.
14:43 Il y a quand même quelque chose d'intriguant.
14:46 Dans aucun de nos modèles,
14:48 on ne trouve trace du jeune conducteur de la carte du chariot.
14:52 Que peut donc bien représenter ce jeune homme conduisant son char ?
15:12 Le train à Thénoble, Florence, randonnée du Marais.
15:16 Attention au démarrage.
15:18 -Puisque le tarot de Marseille est originaire d'Italie,
15:22 c'est là-bas que nous avons le plus de chances de trouver la réponse.
15:27 En Italie, et plus précisément à Florence.
15:31 Le char est un objectif de la carrière de l'artiste.
15:34 Il est un objectif de la carrière de l'artiste.
15:38 Il est un objectif de la carrière de l'artiste.
15:42 Il est un objectif de la carrière de l'artiste.
15:46 Il est un objectif de la carrière de l'artiste.
15:50 Il est un objectif de la carrière de l'artiste.
15:54 Il est un objectif de la carrière de l'artiste.
15:59 Il est un objectif de la carrière de l'artiste.
16:02 -Là, sur le tombeau du cardinal du Portugal,
16:06 construit entre 1461 et 1464,
16:09 un bas-relief montre le jeune homme dirigeant son char.
16:27 Dans la salle consacrée à Donatello,
16:29 le même char apparaît sur un buste de jeune homme
16:33 daté d'environ 1460 dans l'ovale du médaillon qu'il porte autour du cou.
16:38 Que pouvaient donc bien signifier à cette époque ces représentations de char ?
16:52 La bibliothèque de Florence
16:55 -A la bibliothèque laurentienne, l'une des plus anciennes de Florence,
17:00 Andrea Rabassini, un historien de la philosophie,
17:04 nous met sur la piste de l'image qui a inspiré nos chars florentins.
17:09 Une image conçue à Athènes au IVe siècle avant J.-C.
17:13 par l'un des pères fondateurs de la pensée occidentale.
17:19 -Ce code grec contient toutes les œuvres de Platon
17:24 avec d'autres écrits.
17:27 Voilà, ici le phèdre sur le beau.
17:32 Donc le dialogue de Platon sur le beau
17:38 est un dialogue qui est très important.
17:42 Et nous trouvons dans ces pages un mythe platonicien
17:48 qui nous parle de l'âme.
17:52 L'âme qui est décrite comme un corps,
17:57 un corps qui est un corps.
18:01 Et l'âme qui est décrite comme un corps,
18:06 un corps qui est un corps.
18:10 L'âme qui est décrite comme un char,
18:15 un char aîlé, dirigé par un conducteur
18:20 et qui est tiré par deux chevaux.
18:24 L'un qui l'élève vers le haut
18:29 et l'autre qui l'entraîne vers le bas.
18:34 Et c'est à nous de faire prévaloir le guide rationnel
18:39 sur le monde des passions qui nous emporte vers le bas.
18:44 Il est frappant de constater
18:49 que cette description du char de l'âme par Platon
18:54 se reflète fidèlement dans l'attelage du chariot du tarot de Marseille.
18:59 Voici ce que Platon avait écrit dans son fameux dialogue du phèdre.
19:04 "Des deux chevaux, l'un est bon, mais l'autre ne l'est pas."
19:10 A première vue dans le chariot du tarot,
19:14 il n'y a pas de cheval meilleur ou pire.
19:18 Pourtant, une comparaison plus poussée des deux figures
19:23 permet de relever d'étonnantes disparités.
19:27 Et ces différences semblent refléter les portraits que Platon avait faits des deux animaux.
19:32 "Le premier, au contraire, avait encore écrit Platon,
19:37 tient la meilleure place. Il est droit, il a les formes bien dégagées.
19:42 Dans la carte, le cheval qui est à la droite du conducteur
19:47 a la tête bien dans l'axe de la marche
19:51 et son regard se porte dans la même direction.
19:55 Il est bien proportionné, ses oreilles sont droites.
20:00 Il a des chevaux de travers, épais, de forme grossière,
20:04 la tête massive, le col court, la face plate, le teint terne,
20:10 les yeux glauques et vénés de sang, les oreilles velues et sourdes.
20:15 Dans la carte, le cheval qui se tient à gauche du conducteur
20:20 tourne la tête perpendiculairement au sens de la marche,
20:24 comme un animal rétif.
20:27 Il a les yeux fermés tandis que l'autre est exorbité.
20:31 Ses oreilles, couchées sur la tête, font craindre qu'il s'apprête à ruer.
20:36 On dirait que celui qui a dessiné cette image
20:40 a cherché à transposer dans la carte la description de Platon.
20:45 Mais on ne voit pas très bien ce que cette image de l'Antiquité grecque
20:50 vient faire à Florence dans la deuxième moitié du XVe siècle.
20:56 (Bruits de chars)
20:59 En réalité, la réapparition du char à cette époque ne doit rien au hasard.
21:07 Il est le fait d'un personnage qui n'est plus connu aujourd'hui
21:11 que par quelques spécialistes.
21:14 Un certain Marcille Fissin.
21:17 Pourtant, au temps de la Renaissance,
21:23 il était au sommet de sa splendeur.
21:26 Cet homme était l'un des plus grands savants.
21:29 Fils de médecin, il est entré dans sa jeunesse
21:32 au service de Coumme l'Ancien, le fondateur de la dynastie des Médicis.
21:37 Il demeurera toute sa vie lié de près à la famille qui régnait sur Florence
21:42 et entretiendra même une relation amicale avec Laurent le Magnifique.
21:48 (Bruits de chars)
21:51 (Propos en russe)
22:06 Quelques années après sa mort, Marcille Fissin est jugé assez illustre
22:15 pour avoir fait un grand défi de la vie de la femme.
22:19 Il a été un des plus grands artistes de la période.
22:23 Il a été un des plus grands artistes de la période.
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