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00:00Y el Goya es para Daniel Sánchez Arévalo, corazón escuro...
00:04Me llegó en un momento bueno porque ya tenía 34 años, tenía mucha carrera como
00:07guionista de televisión, de series, de ficción, había hecho muchos cortometrajes
00:11y creo que me llegó a un punto en el cual ya no era un pipiolo, ya tenía
00:15cierta madurez para entenderlo.
00:17Licenciado en empresariales.
00:18¿Es un problema?
00:19No, no, está muy bien, solo que igual este trabajo se te queda algo pequeño, ¿no?
00:23No creo que sea un trabajo pequeño ni sencillo.
00:24Es un guión que yo tenía escrito de hace cinco años antes, que en su momento
00:28mucha gente mostró mucho interés pero nunca salió adelante y cuando por fin lo
00:32retomé yo me noté que era mucho más maduro y reescribí gran parte de la historia.
00:36¿Qué puede hacer para que pases?
00:37Pues sacar la basura, cambiar el pañal a mi padre, dar a la cena y meterlo en la cama
00:42con sus 90 kilos.
00:43Para mí hay una cosa fundamental de Azul Oscuro Casinero que es cuando le dije a
00:47a mi director de foto, a Juan Carlos Gómez, le dije quiero hacer una peli que no se
00:51sienta antigua dentro de dos años, no quería caer en las modas que podía haber
00:55en ese momento, quería rodar una peli clásica en el buen sentido de la palabra.
01:07Después de Azul Oscuro Casinero lo habla mucho con Raúl Arevalo que tiene una obra
01:10maestra como primera película.
01:12A mí ni siquiera, yo no llegaba a ese nivel de estar para la ira y lo difícil que es
01:17después de toda esa celebración hacer una segunda peli porque te da, te tiembla, te
01:22tiembla el brazo, te tiembla la cabeza, no sabes muy bien cómo gestionarlo, cómo hacerlo.
01:38Pero para mí sobre todo fue después de La Gran Familia Española que eso, entre
01:42Gordos y La Gran Familia Española fueron como una, cada dos años una peli que es
01:46como el periodo mínimo y ese parón que fue cuando me fui a escribir La Isla de Alice
01:51pero porque tenía otra historia que ya estaba también financiada que la íbamos a hacer
01:54y yo mismo me di cuenta de, creo que necesito parar y replantearme ciertas cosas y yo lo
01:59sufrí mucho la vuelta porque me di cuenta que me había quedado sin mi sitio, eso fue
02:03de verdad muy llamativo para mí desde cuando uno cree que ya hay algún sitio.
02:07La Gran Familia Española, once nominaciones a las Goya, era la primera que estaba nominada
02:11a Mejor Película.
02:12No es verdad, soy la puta España de cuartos que decir que siempre tarde o temprano España
02:16irá mal, se va a ir a la mierda o la va a cagar, tío, sois así, sois unos fracas,
02:19pero yo no soy así, yo soy la España que coge y de repente se folla a Alemania con
02:22un golazo de torres, que se folla a Alemania, a Italia, a Francia, ¿quién coño haga falta?
02:27Y de repente, cinco años después, es como, ¿y tú quién eres?
02:31Y además, claro, luego lo siguiente fue un proyecto 17, que para mí es, no sé si es
02:36la que más me gusta de toda mi filmografía, pero creo que sí.
02:39¿Pero tú qué coño quieres?
02:42Ir a por tu perro o enterrar a la abuela en el pueblo.
02:44Las dos cosas.
02:45Hijo de la puta, sí que empezamos bien.
02:47En dos días, ¿eh?
02:48En dos días ya el mayor te da y ahí te quedas.
02:50¿Ahí dónde?
02:51Ahí, ahí, donde tú quieras, Héctor.
02:53Pero sin mí.
02:54Entonces, como siempre.
02:55Pero era una peli de Netflix, con lo cual tiene menos repercusión a nivel de salas,
03:00de los premios, porque todavía era un momento delicado, ¿no?
03:05Con el tema de las plataformas.
03:06Y recuerdo, sentí, me he quedado sin Sid, y ahora tengo que recuperarlo.
03:10Y todavía estoy en ese proceso de recuperarlo.