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00:00Hola a todos, estamos en la redacción de ElDiario.es, nos acompaña hoy Borja Kobeaga, que viene
00:12a presentar su nueva película, Los Haitás, que se estrena el 21 de marzo. Borja, muchas
00:17gracias por estar aquí. Encantado de estar aquí. Lo he dicho bien, Los Haitás, porque
00:20no sé si... Pues es Los Haitás. Es que eso será mi duda. Es que depende si es de Ipuzcoa
00:24o de Vizcaya. Está bien la creación. El tema de los dialectos y los caseríos, cualquiera
00:28que haya visto vacas entendería eso. Pero está bien dicho de las dos maneras, dependiendo
00:32de dónde seas. Voy a empezar con una cosa como tu picaza, que es que desde 2017 no haces
00:38peli. Entonces, desde 2017 no hablamos nosotros casi. Sí, porque te dedicas al cine y no
00:45a esa cosa un poco zarrapastrosa que es la televisión. No es cierto, pero bueno. Bueno,
00:50sí, solo te dedicas a hablar de los que merecen la pena, como Sorogoyen y cosas así, seguro.
00:56Empieza fuerte porque yo estoy dispuesto a hablar de todo aquí. He venido sin prebendas.
01:00¿Por qué tanto tiempo? No sé si ha sido una cosa voluntaria, las series para ti son
01:05lo mismo que el cine. ¿Cómo ha sido un poco...? Bueno, es verdad que ha habido una pandemia
01:09en medio. Es decir, que el año 2020 marcó bastante. Pero sí que es verdad que de igual
01:13manera que otros compañeros te pueden hablar o compañeras de lo que han sufrido porque
01:18no salió un proyecto adelante, yo en general siempre el proyecto que he planteado se acabó
01:22haciendo. Lo que pasa que es verdad que todos los guiones que he escrito se han acabado
01:29produciendo, pero en este caso han sido los de televisión los que he hecho. Es decir,
01:35que en realidad No me gusta conducir, que es una serie que hice en 2022, para mí tiene
01:40esa entidad de largometraje no porque considere que sea lo mismo, sino porque es una historia
01:45muy personal y que podría haber sido una serie, podría haber sido un largo. Pero es
01:49verdad que de igual manera que hay otros directores como te decía o guionistas que
01:54tienen más problemas a la hora de sacar adelante proyectos, pues a mí siempre he tenido suerte
01:58y en este caso pues ha habido ese hueco. Él te decía justo, Vigalondo, que incluso él
02:03mismo tenía la sensación de que parece que si no haces cine no estás haciendo nada,
02:08incluso que él. No sé si tú tienes esa sensación o no. No, yo creo que existe, yo
02:12creo que estoy de acuerdo con él en el sentido de que, vale, puedes hacer mucha tele, puedes
02:15hacer tele muy personal, que tenga premios, que vaya bien, pero si no haces una película,
02:19una película es una película, ¿no? Una película es una película y tiene ese matiz
02:24que yo entiendo porque es ir a salas, estrenar, el primer fin de semana de estreno, incluso
02:29si haces una película para plataforma no es lo mismo. Yo hice Fede Tarras para Netflix
02:35y no considero que sea lo mismo que hacer negociador, que fue la interior película,
02:38¿no? Con lo cual es verdad que al final han pasado 10 años entre la última película
02:41a estrenar en cines, ahondando un poco lo que dices, es más exagerado todavía. Pero
02:46es verdad que la mitología y todo, la cosa un poco litúrgica de estrenar en una sala,
02:54de a ver cómo va el primer fin de semana, que luego se ponga en tele meses después,
02:58es diferente que con una serie. Eso hay que reconocerlo, es así.
03:01¿Y en serio te quitas eso? ¿Quieres decir, cuando se estrena un episodio, cuando has
03:04estrenado La Hora de Su Majestad, estás pendiente o preguntas los datos o quita toda
03:09esa presión del día después, digamos? Es verdad que es diferente a mirar la taquilla
03:13el día siguiente y también las plataformas no son las más transparentes en cuanto a
03:18datos, con lo cual no puedes saber, puedes intuir que va bien y todo eso, pero es mera
03:23intuición. Yo me acuerdo cuando estrené Fede Tarras, que se puso un día en la plataforma,
03:28a las 9 de la mañana y a las 11 tenía un mensaje de un amigo que le había visto, me
03:32pareció el mayor bajón de la historia. Es como que le había visto desayunando unos
03:36churros y con suerte. Alguien me insultó. Lo que quiero decir es que, en realidad, estás
03:43mucho más sujeto a problemas si estrenas una película en salas, porque se estrenan
03:48muchas pelis a la semana, se estrenan como 14 o 15 pelis, películas españolas, ni te
03:51digo. Vamos al Festival de Málaga y no sé cuántas pelis hay. Muchísimas, inabarcables.
03:57Hay más pelis que las capaces de hacer una cinematografía. Es verdad que es posible
04:02que te metas en esa maraña de nada, pero aún así, la magia del viernes de estreno
04:08y el fin de semana es el diferente al de una serie o una peli, al final.
04:12Has mencionado, no me gusta conducir y yo creo que tiene un tono similar a Los Haitas.
04:17No sé si es, siempre se dice lo de una peli habla del momento vital de un creador. No
04:21sé si en este caso ese tono habla de tu momento vital o por qué tienen ese tono parecido,
04:25aunque su majestad vaya por otro lado.
04:28Es verdad que su majestad está anterior a estos proyectos.
04:30Pues admira.
04:31Está anterior a No me gusta conducir y a Los Haitas. Diego San José, con el que llevo
04:37escribiendo veintitantos años, dice que tiene que ver con ser padre, básicamente. Es verdad
04:42que Los Haitas es justamente el primer guión que tiene que ver con esa cosa de la paternidad.
04:48Yo creo que es el primer guión que me planteo, bueno, voy a escribir algo sobre ser padre,
04:52pero por otro lado pienso en otro guión que escribí después, que es Altas capacidades,
04:56que se está rodando ahora mismo, que dirige Víctor García León, y es una versión súper
05:01oscura de la paternidad. Es decir, que de igual manera que No me gusta conducir y Los
05:04Haitas tiene esa cosa como más luminosa y más tierna y cosas así, yo estoy haciendo
05:12otras cosas que son todo lo contrario, que son muy oscuras.
05:14Pero también es la paternidad. No sé si a ti te ha cambiado como guionista ser padre.
05:17Vamos, yo creo que de igual manera que antes a lo mejor estaba en Casillave el conflicto
05:21vasco, ahora estoy en Casillave en la paternidad. No quiero comparar a ETA con mi hijo, pero
05:27yo ahí lo dejo, o sea, que el Movimiento de Liberación Nacional Vasco y mi hijo de
05:33ocho años tengan cosas en común.
05:34Ahí hay un guión también.
05:38Bueno, de hecho, siempre lo digo porque lo estoy mencionando mucho en alguna entrevista
05:42reciente y es un guión que no consigo vender, que es la de un padre familia que se da cuenta
05:50de que su hijo es la reencarnación de Hitler, y se titula Miluchita.
05:55Pero no consigo colocarlo por algún motivo.
06:00Pero sí que es verdad que creo que la paternidad va como mucho juego en los dos sentidos.
06:04De igual manera que los ETA va de empezar a conocer a tus hijas que no conoces porque
06:10eres un padre que ha estado muy ausente y te quedas en el paro, como les pasa a los
06:15protagonistas de la peli, que son esos parados de los años ochenta de las fábricas, pues
06:20hay esa visión y hay una visión de igual manera que hay muchas películas que van sobre
06:24la maternidad últimamente, se hacen muchísimas películas de directoras desmitificando la
06:28maternidad, creo que la desmitificación de la paternidad por parte de los hombres es
06:32otra cosa pendiente.
06:33Pero es que no ocurre, o sea, justo te iba a preguntar por eso porque yo creo que no
06:36hay tantos directores que hayan hablado de la paternidad más allá, quiero decir, no
06:43va analizando, va haciendo una comedia en la que ser padre es algo secundario.
06:48De igual manera que los ETA es un descubrimiento de esa paternidad, creo que habría que hacer
06:53la versión desmitificadora, el descubrimiento de que en realidad te estás pasando de sobreproteger
07:00a tu hijo, eres un padre de helicóptero horrible, que estás generándole traumas y que déjale
07:04en paz de una vez, pero creo que da bastante juego, por lo menos yo me lo planteo, es decir
07:10que al final, de igual manera que creces en el País Vasco, en una situación donde hay
07:16una banda terrorista actuando y todo sucede a tu alrededor y tiene esa entidad, pues al
07:22final acabas escribiendo sobre lo siguiente, que a lo mejor es ser padre y vivir que tu
07:27hijo es una reencarnación de un dictador fascista, que es lo que a veces yo sentía
07:32en algún momento, pero bueno, pero bueno, es muy majo, es muy majo.
07:36Menos mal.
07:37Ya era menos mal.
07:38Escribes el guión con Valentín Aviso además, que acaba de escribir Salve María, que es
07:41una desmitificación de la maternidad absoluta, no sé si vas a hacer Salve Borja, pero sí
07:48que te quería preguntar por otra cosa, porque no me acuerdo quién fue alguien, además
07:52no sé si podría ser Marcol, perfectamente, que es como siempre nos preguntáis a las
07:55mujeres, por la conciliación, y no preguntáis a los directores, entonces tu caso me viene
07:59perfecto.
08:00Yo te voy a decir que he vivido, justamente como dices, o sea, a las mujeres muchas veces
08:05se preguntan, bueno, y ahora el hecho de ser madre te ha impedido, rara vez me han preguntado
08:10si el hecho de ser padre ha tenido que ver con mi carrera y todo eso, y es verdad que
08:15ha influido y mucho, y sobre todo porque he vivido enormes contradicciones.
08:20Yo estaba haciendo esta película, bueno, yo rodé Su Majestad en enero del año pasado,
08:24de 2024, y Los Haitás inmediatamente después.
08:28¿Qué supuso eso?
08:30Que me perdí el festival del colegio de mi hijo, el recital de piano, y todo eso.
08:36Estaba haciendo una película sobre la paternidad y sobre cómo redescubrir que simplemente
08:41no es que sea bueno para tus hijos, sino para ti mismo estar presente en el crecimiento
08:46y en los acontecimientos de tu hijo, y yo estaba siendo mal padre, o sea, estaba dando
08:51lecciones morales con la película y cagándola como padre, con lo cual a mí me encantaría
08:57no tener que volver a rodar una película en junio, que es cuando pasa todo esto.
09:00Cualquier padre que nos esté viendo sabe que tiene el festival del cole, el recital
09:04de piano, el fin de curso, y todo eso.
09:06Entonces, es verdad que no lo digo, sobre todo, por lo que pueda pasar a mi hijo, sino
09:11porque me lo estoy perdiendo yo, es un acto egoísta, a mí me gustaría estar presente
09:15y todo eso.
09:16De hecho, a mi hijo le dije, mira, después de todo esto, que me he perdido todo, porque
09:21por supuesto lo reprochó.
09:22Está apuntado en la lista, ¿no?
09:24Hombre, no tiene reproche total.
09:26Le dije, estoy pensando, a lo mejor me dedico más a escribir, en vez de dirigir, porque
09:31se me da mejor y porque así podría estar más presente.
09:35Y me dijo, mi hijo, no te preocupes, tú sigue dirigiendo, yo juego fatal a fútbol y sigo
09:41jugando, o sea que tú sigue dirigiendo también.
09:44Ese es mi hijo.
09:45Bien.
09:46El sarcasmo lo lleva.
09:47Lo ha aprendido, ¿no?
09:48Sí, lo lleva de serio, lo lleva muy presente.
09:50Pero es curioso eso que has dicho, porque claro, la película al final revisa de alguna
09:55forma la generación que a nosotros nos ha enseñado a ser hombres de alguna forma, que
09:59es la de nuestros padres de esa generación, y acabas cayendo en los mismos errores.
10:04No sé si es una enseñanza que te ha dado la película, luego...
10:07Sí, porque en realidad la película viene de que Valeria del Pierna, una de las productoras,
10:14la productora de la película que había producido Las niñas, verano de 1993, muchas medias
10:19más, pues ella tenía la idea de unos padres que acompañaban a sus hijas a un campeonato
10:23de gimnasia, unos padres hombres, ¿no?
10:25Y a mí no me acababa de cuadrar porque no quería hacer otra película más sobre padres
10:29supuestamente haciendo lo que no deberían hacer, como cuidar a sus hijas, por ejemplo.
10:33Y por eso la situé en el 89.
10:35Y el 89 lo que me supuso es como ese cambio de modelo de paternidad, ¿no?
10:40Pero a la vez, dices, ha cambiado mucho.
10:43Desde luego somos muy diferentes como padres a aquellos padres que había hace años.
10:48Pero yo sigo viendo las puertas de los colegios, los chats de grupos, sigo viendo unas carencias
10:54que en realidad la película habla de ese inicio de cambio, pero creo que ese cambio
10:59no se ha completado todavía.
11:01O sea, yo veo quién renuncia a la jornada partida, quién asume que es, venga, yo voy
11:08a dejar mi trabajo la mitad del día para ocuparme de los críos, para las mujeres.
11:12Y eso sigue pasando.
11:13¿Llegaste a pensar cómo sería esa película en el presente, no en el 89, cuando te llega
11:17la propuesta?
11:18Sí, y era...
11:21Pues nada, los padres se habían llevado y estupendo.
11:23O sea, quiere decir que no había faltado conflicto.
11:26No, no, me lo planteé muchas veces y incluso pensé que fueran las madres porque no me
11:29acababa de hacer clac.
11:30Todo hizo clac para tal cuando empecé a pensar en la generación de mis padres.
11:35O sea, además hay algo que sucede en la peli y es que alguno de los personajes es directamente
11:40mi padre y pensaba cómo actuaría mi padre en esa circunstancia.
11:43Porque de igual manera que entre esa generación y la anterior no hay mucha diferencia,
11:47es decir que el modelo de padre que era mi abuelo y el modelo de padre que era mi padre
11:51no creo que fuera muy diferente.
11:53A pesar de todos los problemas que, como he dicho, puede haber todavía de carencias y
11:57todo eso, sí que creo que hay un salto.
11:59O sea, eso yo creo que es innegable.
12:01Es decir que hemos corrido el riesgo de ser padres ausentes a veces a ser padres helicóptero
12:06que está como muy preocupado por el niño y todo eso.
12:10Y hay una cosa que me gusta mucho de la película que no es un reproche a la generación de
12:15sus padres.
12:17Hay que jugar como un término medio.
12:19Bueno, no lo hicieron bien, pero de alguna forma hicieron lo que pudieron.
12:23Es que yo creo que ahí viene la gran cosa de mi familia y pensando en mi padre especialmente.
12:30Es decir, ¿mi padre lo hizo bien? No.
12:32¿Mi padre le hizo como le enseñaron? Sí.
12:34Y eso es verdad que al final no deja de ser una especie de disculpa o de comprensión
12:39que me parece importante.
12:41De igual manera que tampoco creo que haber hecho una película de los 80
12:44sea demasiado nostálgica.
12:45La película tampoco te plantea de ahí antes era todo mejor.
12:48Que es algo súper reaccionario y que estaría muy en contra de plantear.
12:52Pero sí que es verdad que hay una comprensión hacia ellos porque lo hicieron como pudieron.
12:59Y creo que gran parte de la comprensión hacia mi padre en ese sentido
13:03fue aceptar que él hizo lo que pudo a pesar de que lo hizo regular a lo mejor.
13:09Hemos mencionado que No me gusta conducir y esta tiene un tono
13:13que a mí me recuerda un poco a Alexander Payne.
13:15Ojalá, ojalá.
13:17El deseo es ese.
13:19Está un piropazo.
13:20Sí, sí, sí, ojalá fuera así.
13:22Pero es verdad que has pasado de una comedia de gag a una comedia que tiene otro tono,
13:27que tiene otros ritmos.
13:29¿Te lo has ganado de alguna forma el poder hacer?
13:31Porque lo más fácil es hacer una comedia de gag,
13:33que es lo más fácil de producir, no lo sé.
13:35Bueno, fácil de producir pero difícil de hacer.
13:37Sí, no digo de producir,
13:39como si te has ganado el derecho de hacer una comedia que no sea de gag,
13:41que no sea ir a lo que suele estar establecido como comedia.
13:44Yo he sabido que, por ejemplo, con Diego San José,
13:46que de repente hace Celeste, que es una anticomedia,
13:48que es una comedia sin chistes y cosas así,
13:50en serie o yo que hago esta película,
13:52sí que es verdad que durante muchísimo tiempo
13:54habíamos vivido bajo la dictadura del gag.
13:56De que cada línea de diálogo tenía que tener como cuatro chistes
14:00y iba a ser como...
14:02Y es verdad que, como dices,
14:04con el tiempo y con una carrera que va avanzando
14:08y que tiene como diferencias
14:10con respecto a cuando recibías encargos
14:12y ahora mismo puedes ser tú el que diga
14:14mira, yo quiero hacer esto y se va a hacer,
14:16pues es posible que sí.
14:18Es verdad que, por otro lado,
14:20yo no dejo de pensar que los primeros cortos que hacía,
14:22como éramos pocos y todo eso, iba por esa línea.
14:24O cuando he hecho unas cosas más libres,
14:26como puedes ser negociador,
14:28también iba por una línea de tono más así.
14:30Oye, se han cumplido 20 años de...
14:3220 años.
14:34Se rodó en enero.
14:36En 2005 se estrenó.
14:38Y se rodó el 5 de enero porque Mariví Bilbao,
14:40que estaba haciendo en ese momento,
14:42no sé si era aquí no hay quien viva,
14:44no podía otro día.
14:46Y lo rodamos el 5 y el 6 de enero
14:48porque Mariví no podía...
14:50Te he cortado, pero es que...
14:52Pero creo que tiene que ver con el tono que decías.
14:54Es decir, que hay cierta cosa de decir
14:56bueno, voy a hacerlo como creo que merece la pena la historia.
15:00Eso no quita que para el gag,
15:02a mí me encanta.
15:04O sea, hacer la comedia chorra y todo eso,
15:06también me encanta.
15:08Y no sé si tú has sido...
15:10Has sufrido tus propias consecuencias,
15:12quiero decir, has sufrido las consecuencias
15:14del éxito de 8 pedidos vasos.
15:16O sea, tú mismo has sufrido tu propio...
15:18Es que genero una serie de expectativas
15:20que a la hora de ver la película, fíjate...
15:22Y de modelo incluso.
15:24No, no, vamos.
15:26Yo te digo...
15:28En el año 2010 o algo así
15:30se estaban haciendo primos,
15:32Promoción Fantasma, empezaban a...
15:34Adolfo Valor que estaba arriba a escribir,
15:36Javier Ruiz Caldera, Daniel Sánchez Alevalo...
15:38O sea, un montón de gente
15:40y empezó a haber como una especie de...
15:42de cosa de decir la nueva comedia española.
15:44Esa nueva comedia española
15:46¿dónde está ahora?
15:48¿Por qué? ¿Qué ha pasado?
15:50El éxito de 8 pedidos te lleva a una especie de películas
15:52de tópicos regionales
15:54y por otro lado, los remakes.
15:57En...
15:59Las rutas de navidades
16:01había 4 comedias españolas
16:03en cartel. Las 4 eran remakes
16:05de alguna película francesa, mexicana
16:07lo que sea. Es decir,
16:09tanto 8 pedidos en el sentido de que
16:11arrasó tanto que sembró un modelo
16:13a seguir como los remakes.
16:15Es decir,
16:17ese susto a no hacer algo que tenga
16:19más peligro,
16:21o sea, tenga más riesgo porque voy a hacer
16:23una película que tuvo que ser en otro país,
16:25se ha cargado la comedia en España.
16:27Es que la comedia en España es como lo que tiene
16:29más difícil de salirse de un molde
16:31muy muy concreto. Por eso en tele
16:33y preguntabas antes,
16:35por eso en tele hemos seguido haciéndolo.
16:37O sea, la comedia más autoral
16:39en televisión
16:41es donde ha tenido
16:43su caldo de cultivo, es decir,
16:45que Berto Romero ha hecho
16:47Mira lo que has hecho, pues habla de Cristóbal y Adolfo
16:49que habían hecho El rey de la noche o La vida breve,
16:51Leticia Olera, Diego San José,
16:53es decir, que al final,
16:55Daniel de la Orden, que hace
16:57A muerte, que es una comedia muy personal,
16:59eso en realidad es como
17:01la comedia que podía estar en el cine,
17:03pero como el cine se dedica a hacer
17:05remakes, se va a la tele.
17:07Y por eso creo que una de las razones
17:09por las que no he hecho cine
17:11en los últimos años es porque me ofrecían solo remakes.
17:13¿Tiene una explicación esto? ¿Quieres decir una explicación
17:15industrial? La explicación industrial es el miedo al fracaso.
17:17O sea, el miedo
17:19absoluto a decir, bueno, si una película
17:21triunfa en Francia y yo hago la versión española
17:23eso va a tener más éxito
17:25porque tengo cierto seguro de éxito.
17:27Pero es mentira, porque 8 Pedidos
17:29no era el remake. No era.
17:31Bueno, luego hicieron todos, pero...
17:33Por supuesto, bueno, han hecho versiones como...
17:35Pero lo que quiero decir es que es una posición
17:37pues muy
17:39segurola o muy...
17:41y que creo que tiene una explicación completamente industrial de decir
17:43¿para qué me voy a arriesgar? Pero no pasa con otros géneros.
17:45No pasa con los demás. No hay thrillers
17:47que se hacen remakes y cosas así.
17:49Con lo cual, es verdad que los que
17:51teníamos las ínfulas más autorales
17:53y hemos querido hacer una comedia, nos hemos ido a la tele.
17:55Y que nos ha costado, pues eso,
17:57los aitas, al final,
17:59pues yo empecé a escribirla
18:01en 2020 o algo así. Con lo cual te cuesta 5 años
18:03estrenarla. Hay una cosa también
18:05de los aitas que me parece que está súper bien
18:07que has mencionado, el contexto histórico.
18:09Y importa el contexto histórico
18:11en la historia, que es algo que me parece que pasa mucho
18:13que es una cosa histórica, pero
18:15el año y el decorado, pero
18:17quiero decir, el contexto histórico afecta en cómo
18:19se comportan los personajes,
18:21no sé cómo era importante
18:23esas fotografías que introduces al principio,
18:25los dos etarras que van, es un spoiler,
18:27pero bueno,
18:29los dos etarras que van
18:31en ese autobús.
18:33¿Cómo el contexto, tú como guionista,
18:35¿cómo el contexto es importante para
18:37una historia, para unos personajes?
18:39Para mí, el tema central de la peli era el cambio.
18:41Y el cambio, pues
18:43básicamente, el cambio más importante era el cambio de modelo de paternidad.
18:45Cómo los padres, de repente,
18:47pues habían estado
18:49ausentes, trabajando
18:51y todo eso, y de repente,
18:53sus mujeres se ponían a trabajar y ellos se veían como responsables
18:55de todas las cosas. Y cómo ese cambio
18:57tenía que ver con el cambio de modelo económico,
18:59con el cambio de modelo político,
19:01porque al final, también sale en el tráiler, o sea,
19:03están yendo de viaje a Berlín
19:05y se cae el muro de Berlín, o sea, todo
19:07transcurre el noviembre del 89.
19:09Entonces, para mí,
19:11la palabra cambio, en un sentido
19:13muy amplio de palabras, siempre que tenía que estar
19:15muy presente en cada cosa que
19:17se hacía. No dar una
19:19imagen nostálgica
19:21de más, donde
19:23ese cambio siempre era
19:25como a mejor, y
19:27sí dar un contexto como muy preciso
19:29de donde estaban los personajes para
19:31pues eso, para saber
19:33en qué momento estaban viviendo,
19:35para que esa distancia nos ayudase a ver
19:37el pasado
19:39desde el presente.
19:41En el país vasco, no sé si también eso era
19:43importante, creo que eso también
19:45vosotros habéis contribuido mucho a ese cambio,
19:47el hecho de descentralizar las comedias, descentralizar
19:49las películas, en este caso era
19:51fundamental, y cómo ha cambiado
19:53eso también, el hecho de que ya no pase nada
19:55o sea normal que una comedia
19:57como esta sea.
19:59Desde mi punto de vista,
20:01yo puedo hacer un tipo de comedia
20:03que se trata más de, voy a especular
20:05con qué pasa, por ejemplo,
20:07yo no soy experto en la monarquía ni nada de eso, pero hice
20:09La Majestad pensando en, uy, cómo pensaría
20:11una princesa, o sea,
20:13cómo sería ponerse en ese lugar, pero
20:15hay otro tipo de comedia que creo que es más personal
20:17como puede ser eso, No me gusta conducir, o
20:19Pagafantas, o así, que tiene que ver
20:21con el contexto que yo conozco. Yo esta película
20:23que empecé a escribirla como guionista, pero
20:25no era el director, y al
20:27situarla en el país vasco, de repente fue como hizo
20:29clack, de cara a convertirse en un proyecto
20:31mucho más personal, es decir,
20:33yo empecé a estudiar en la universidad cuando empezaron
20:35a construir el Guggenheim,
20:37con lo cual tengo muy presente y muy
20:39vivido ese momento de cambio
20:41en que Euskadi pasó de ser
20:43un país industrial,
20:45una ciudad industrial como la de Bilbao,
20:47que había fábricas en el centro de la ciudad,
20:49a repente ser
20:51una ciudad construida alrededor de un museo,
20:53una ciudad de servicios, como dijo Arzayus
20:55diciendo, tenemos el peligro de convertirnos
20:57en un país de camareros, que es lo que dijo
20:59el líder del PNV en ese momento,
21:01entonces, joder, es que eso me motiva
21:03mucho porque es algo que he vivido
21:05desde una perspectiva y que puedo hablar
21:07desde la autenticidad, o sea, me siento
21:09como con fuerzas
21:11y con tino a la hora de hablar
21:13de eso. Y esto que se dice
21:15mucho, lo de revisarnos como
21:17hombres, no sé si tú te ha
21:19tocado hacerlo también como
21:21guionista, el hecho de
21:23a la hora de escribir, pensar
21:25más en cómo escribes, en lo que escribes, en los personajes
21:27masculinos o no, o no ha habido esa revisión.
21:29Pues lo que intentamos
21:31ser auténtico en todo momento, es decir,
21:33que, de igual manera que,
21:35por ejemplo, Valentina ha visto que coescribe el guion,
21:37que ya había trabajado conmigo en un monstruo a conducir,
21:39la llamé porque no
21:41conseguía que el guion funcionase del todo,
21:43creía que tenía algunos problemas
21:45ahí en el guion, que tuviera que ver con
21:47los personajes masculinos, femeninos, con todo,
21:49y vino Valentina y me ayudó
21:51mucho, y aparte que es verdad que
21:53me sirvió mucho para quien hubiese
21:55orgullo, porque en realidad ella no
21:57entró a retocar el guion
21:59y yo decía, no, no, esto ya estaba bien, no me toques esto,
22:01sino que acepté muy bien sus cambios porque eran mejores,
22:03o sea, es decir que
22:05no sé si tiene que ver
22:07con lo que estaba diciendo de cara a la masculinidad,
22:09pero fue una lección de humildad, de repente
22:11alguien que tú no sabes cómo corregir un guion
22:13o cómo hacer que mejore,
22:15llega alguien y lo mejora, y es
22:17verdad que en este
22:19caso particular, pues es una
22:21guionista además a la que
22:23admiro mucho, con lo cual
22:25sí que es cierto que
22:27le das vuelta dos veces, y eso no está mal, o sea,
22:29le das como dos vueltas.
22:31¿Y has pensado en cosas que hayas hecho antes, en plan, uy,
22:33esto ahora mismo, cómo escribir esto?
22:35Para Fantas, yo creo que
22:37yo no la he visto desde hace mucho, pero
22:39tendría una revisión un poco complicada,
22:41sobre todo, no tanto por el patetismo de él,
22:43que creo que eso seguiría muy vigente,
22:45sino por el personaje de ella,
22:47que sería una pedorra difícil de
22:49defender o de asumir,
22:51porque hasta un punto cruel
22:53un poco, no sé, la verdad es que
22:55no la he visto, pero
22:57es un perro de culo mentalmente,
22:59y creo que tendría una defensa
23:01un poco complicada, sí, desde luego,
23:03pero bueno, eso es normal, es decir que
23:05sobre todo porque hemos, la sociedad creo que
23:07ha evolucionado en los últimos años en ese aspecto
23:09de manera positiva, a una velocidad
23:11de vértigo, entonces
23:13al final,
23:15pues para Fantas
23:17se rodó, pues
23:19hace, ¿cuánto?
23:2116 años,
23:23o 17 años,
23:25es un tiempo,
23:27es un tiempo,
23:29y mencionando eso también, claro,
23:31esto te lo han preguntado mil veces,
23:33pero no sé si has pensado
23:35cómo sería Vaya Semanita con Twitter,
23:37porque al final hemos cambiado mucho,
23:39pero también ha cambiado mucho la propia
23:41reacción hacia tal, entonces no sé
23:43si has pensado, lo he pensado
23:45sobre todo cuando hicimos Fede Tarras,
23:47que en realidad Diego Sanjose y yo
23:49siempre pensábamos que era una especie de Vaya Semanita
23:51la película, en el sentido de que se nos ocurrió
23:53cuando estábamos trabajando en ella y que tenía
23:55pues esa clase de
23:57vamos a remover este asunto
23:59de igual manera que lo hacía Vaya Semanita,
24:01yo siempre cuando
24:03hubo una polémica porque Netflix hizo
24:05un cartel, que hubo una asociación
24:07de guardias civiles que se protestó,
24:09que el ministro pidió que se retirase,
24:11el ministro de interior en ese momento
24:13pidió que se retirase, pues
24:15yo siempre,
24:17mi reacción era como, la diferencia,
24:19hay dos diferencias,
24:21entre Vaya Semanita y esto, es que ETA
24:23ya no existe y que no hay Twitter,
24:25pero sí que es verdad que estoy
24:27viviendo lo que está pasando
24:29con Su Majestad, que en realidad es una serie
24:31como supuestamente rompedora porque habla
24:33de cosas como
24:35la monarquía,
24:37España, el poder judicial, los jueces
24:39que condenan a raperos o tal
24:41y de momento no sé
24:43llevo unas semanas en emisión y no ha pasado nada,
24:45con lo cual esto pasa
24:47con lo que pasó con Vaya Semanita,
24:49con Vaya Semanita primero y con 8 periodos después
24:51y es que la sociedad
24:53creo que es bastante más madura de lo que pensamos,
24:55bastante más.
24:57No sé si crees que también depende de que
24:59no lo usen políticamente,
25:01que si de repente alguien coge
25:03Su Majestad
25:05y de repente dice, esto está mal,
25:07van a hacer... Hombre, si entra dentro
25:09de la agenda política y todo eso,
25:11pero creo que Diego y yo siempre nos hemos
25:13estado como orgullosos
25:15de ser ambiguos. ¿Ah, bien?
25:17Sí, porque la amigüedad
25:19es diferente a la equidistancia.
25:21Es muy diferente, no, porque en realidad
25:23yo creo que no hablábamos, cuando hacíamos
25:25Vaya Semanita, por ejemplo, que me sirve de ejemplo para todo,
25:27cuando hacíamos Vaya Semanita no hablábamos
25:29de este político
25:31o tal, sino de cómo afectaba
25:33la política a la vida cotidiana.
25:37Siempre era como una cuestión de que
25:39en realidad no había un posicionamiento
25:41sino que en realidad
25:43hacíamos chistes sobre gente que dice
25:45o compra
25:47pues eso, o compra
25:49el ABC o el Gara.
25:51Iba de eso, ¿no?
25:53Iba de la vida cotidiana, y creo que eso te ayuda
25:55a despolicizar
25:57justamente a que no uses el frentismo este
25:59de posicionamiento, sino que
26:01hablas del día a día,
26:03entonces eso es un material
26:05de comedia descomunal.
26:07Pero lo de la Luna sí fue muy heavy,
26:09¿eso te afecta? ¿te hace plantearte...
26:11es un lugar común,
26:13¿no? La autocensura, lo políticamente correcto,
26:15pero no sé si son ejemplos
26:17de que a veces sí
26:19te llega a tocar de cerca todo eso.
26:21¿Te refieres a lo del cartel de...?
26:23Pues sí, por supuesto, pero es que además
26:25yo simplemente lo que pensaba
26:27todo el rato era
26:29luego la película es súper blanda en comparación con esto.
26:31De hecho pasó, ¿no? Se estrenó la película
26:33y la polémica desapareció.
26:35A mí lo que sí que me parece duro
26:37es jugar con las expectativas
26:39de... hombre, ha pasado
26:41con Su Majestad también, es decir,
26:43en realidad, más allá de la crítica que te pueden hacer
26:45de eso está bien o mal,
26:47una crítica que te encuentras muy recientemente
26:49tanto en críticos como en
26:51espectadores o lo que sea
26:53es... uy, es que yo me esperaba otra cosa.
26:55Que eso...
26:57Pero eso te iba a decir, los críticos lo decimos mucho y es como ya, pero no has escrito
26:59¿no has escrito toda la película?
27:01Igual que pasaba con Su Majestad, que ha habido unas críticas
27:03que ha habido de todo, ha habido buenas, malas
27:05y ha habido una crítica que decía
27:07yo es que
27:09creía que iba a ser más fuerte
27:11pero ¿en comparación con qué? ¿Con qué serie?
27:13¿Se ha hecho una serie sobre la monarquía?
27:15¿Una sátira sobre la monarquía? Entonces,
27:17es verdad que la expectativa
27:19pues es un enemigo para el que crea
27:21porque en realidad lo que te gustaría
27:23es sorprender, no
27:25que alguien ya tenga una construcción mental
27:27de cómo debe de ser y creo que con Fede Tarras pasó
27:29que el cartel generó una serie
27:31expectativa que luego no pasaba con la
27:33película. ¿Con la monarquía crees que también, claro
27:35después de Juan Carlos es como ya, ¿no?
27:38Se abre la veda. Sí, sí, bueno, se abre la veda
27:40y es verdad que tanto
27:42con Frailán, con mi directora Federica, que son referentes
27:44claros de la serie, pues se
27:46ha hablado de todo y ha habido en el
27:48género periodístico, documental
27:50se ha hablado de todo, pese a que la ficción no la había
27:52tocado todavía
27:54pero sí que es verdad que si haces ficción
27:56sobre todo por los mecanismos, ¿no? O sea,
27:58no es lo mismo hacer un Vaya Semanita, que haces un sketch
28:00un miércoles para emitir un jueves
28:02con una noticia que pasó el martes
28:04en una serie tienes que ser
28:06más amplio y creo que
28:08llegó un momento en que
28:10Frailán estaba haciendo tantas barbaridades
28:12que dijimos, bueno,
28:14vamos a dejarle en una parte y vamos a hacer
28:16lo que creamos como serie
28:18no hacer como una especie de crónica
28:20semanal de lo que está haciendo
28:22el, creo que, quinto heredero
28:24al trono, ¿es el quinto heredero al trono?
28:26No, la monarquía no es mi
28:28No es tu tema. No es mi fuerte
28:30la línea dinástica no
28:32Has mencionado la lona
28:34de Fede Tarras, tuviste
28:36otro
28:38lío viral, que fue
28:40cuando aquí un servidor
28:42te preguntó si harías la película
28:44de Blas de Lezo. Pero eso pasó
28:46porque en un momento
28:48en que estaban lanzándose Vox
28:50contra el cine español a saco
28:52decían que el cine español
28:54no interesaba y lo que habría que hacer
28:56una película de Blas de Lezo, que me pareció algo
28:58completamente ridículo, es decir, que ese nivel de
29:00arrogancia de que
29:02hay películas que no interesan realmente
29:04y las que interesarían serían sobre héroes nacionales
29:06y eso es lo que pasó
29:08¿Y no te dio amor hacerte una
29:10en plan, comedia bajona, como dices tú
29:12de Blas de Lezo? ¿No te dio por
29:14ponerte ahí un...
29:16No, la comedia bajona sería
29:18la de Santiago Vázquez intentando llamar a Mel Gibson
29:20para que la hiciese
29:22¿No te lanzó ahí un poco de chispa
29:24de, a ver si aquí tengo yo...
29:26Pues la verdad es que no, me parecía como
29:28como, no sé
29:30sobre todo, no sé, alguien buscando
29:32una financiación para hacer una película súper épica
29:34de Blas de Lezo y luego hacerla con
29:36dos rollos de papel higiénico
29:38y unos Kleenex
29:40o sea, quiere decir que en realidad
29:42es la especie de... Yo es que
29:44lo que más protestaba en ese contexto era
29:46¿Esta gente es súper nacionalista?
29:48O sea, no hay nadie más patriota con ellos menos
29:50con el cine, o sea, no entendía muy bien
29:52por qué esa defensa de lo español
29:54a utranza menos con el cine
29:56y yo creo que básicamente porque no es
29:58la razón, porque esta gente
30:00lo que quiere, como muchos queremos, es que nos den
30:02la razón, entonces como le dan la razón pues...
30:04Esto lo dice mucho Diego San José
30:06que es lo de que vamos al cine a que nos den la razón
30:08que cada vez más... Y a decirte que eres muy buena persona
30:10eso lo dice Víctor García León
30:12vas a ver películas que te digan qué buena persona eres
30:14y es un poco...
30:16Y va a ser una cosa como general metiéndote en saco
30:18pero no sé si es un problema de la izquierda
30:20especialmente el hecho de
30:22que queramos que nos digan que lo estamos haciendo muy bien
30:24y que somos buena gente
30:26Yo creo que...
30:28No, yo creo que
30:30todo el mundo quiere tener razón, no creo que sea una cosa de la izquierda
30:32Fíjate cuando los políticos
30:34de derechas protestan porque
30:36los actores o con la gente
30:38del cine se significa, lo hacen porque
30:40se significa de manera opuesta a lo suyo
30:42Ya te digo yo
30:44que si los
30:46actores dijesen qué bien lo hace
30:48la derecha, qué razón tienen, no
30:50protestarían. La gente quiere
30:52tener razón, sea de izquierda o derecha
30:54Me da exactamente igual, pero ya te digo que
30:56en realidad la que quiere es la gente
30:58como que no haya discusión y ya está
31:00Otro lugar común es el de
31:02no se puede hacer chistes de nada
31:04Te estoy sacando todos los lugares comunes
31:06de guionista de comedia
31:08y lo del guoquismo y todo esto
31:10¿Cómo te enfrentas a
31:12todo eso que se dice al respecto?
31:14¿Cómo te posicionas en eso?
31:16Que se puede hacer chistes
31:18Yo no creo que haya una
31:20diferencia descomunal
31:22Hablábamos antes de Vaya Semanita
31:24Es verdad que Twitter no existía, pero
31:26chistes que se hacían en Vaya Semanita
31:28se hacen ahora. De hecho, Vaya Semanita sigue
31:30existiendo, es decir, que sigue
31:32emitiéndose un programa de Vaya Semanita
31:34y es verdad que
31:36no tengo esa sensación
31:38de que no se puede hacer chistes con nada
31:40O sea, hace cuatro años
31:42gana la película, mejor guión
31:44en los Oscars, de un chaval que
31:46su mejor amigo es Hitler
31:48Se hace una sucesión de no se puede hacer chistes
31:50con esto y creo que
31:52no es verdad, que podemos seguir
31:54haciendo chistes con un montón de cosas
31:56Otra cosa diferente es que
31:58la gente se queje. Por supuesto, la gente
32:00se puede quejar. Eso no es censurar
32:02Si te haces un chiste y alguien dice
32:04esto no tiene gracia, aguántalo
32:06O sea, los que hacemos
32:08comedia tenemos que tener una piel
32:10de elefante para este tipo de cosas
32:12Es decir que
32:14creo que hay que distinguir mucho
32:16la ofensa o lo que sea
32:18de la censura
32:20No es lo mismo si haces un chiste, lógicamente
32:22del Carrero Blanco y te meten en la cárcel
32:24eso sí que es una cosa, pero si haces un chiste
32:26de algo y alguien dice eso no tiene gracia
32:28pues te aguantas
32:30porque haces una exhibición pública
32:32¿Que no se puede?
32:34No. ¿Que habrá alguien que proteste?
32:36Por supuesto, pero eso tienes que asumirlo
32:38si haces humor
32:40¿Y eso llega a calar en el guionista?
32:42Todo eso que se dice
32:44o incluso el hecho de que te puedan meter en la cárcel
32:46¿Hay cosas que van calando?
32:48Yo sí que es verdad que
32:50Diego y yo que siempre hemos tenido mucha fama
32:52de guionistas rompedores
32:54yo creo que no lo somos tanto
32:56simplemente estamos hablando de temas que estaban
32:58muy presentes en nuestra realidad
33:00de igual manera que
33:02el problema vasco, el nacionalismo
33:04ETA, las cales borrocas
33:06estaban muy presentes, por eso hacíamos chistes
33:08con eso porque vivíamos en ese contexto
33:10o hacemos chistes con España
33:12en el caso de su majestad o con la monarquía
33:14vivimos en ese contexto
33:16pero sí que es verdad
33:18que no hay unas ganas
33:20de transgredir, hay unas ganas
33:22de retratar lo que te rodea
33:24yo no he tenido ninguna sensación
33:26de uy, me he cortado un pelo
33:28con todo esto, lo que sí es que
33:30hay ciertos
33:32temas
33:34que sé que los tengo más complicados
33:36a pesar de todo eso
33:38¿Qué son?
33:40Pues no sé
33:42por ejemplo, acabo de contar la película
33:44ETA que quería hacer
33:46del niño nazi
33:48¿Por lo nazi?
33:50Sí, porque creo que lo nazi está de moda
33:52justamente está de moda
33:54pero está de moda en el sentido opuesto al que queremos hacerlo
33:56pero sí que
33:58sí, no sé
34:00yo por ejemplo, hay muchos temas de
34:02comedias sobre ETA
34:04que Diego Sanjose y yo hemos pensado
34:06y que creo que si no se han hecho
34:08es porque por un lado ya estamos un poco
34:10casillados, como me dijo Urbiz una vez
34:12me dice, después de haber
34:14hecho yo 8 pedidos vascos
34:16negociador, varias semanitas
34:18he visto ETA, ya vale
34:20ya vale
34:22ya vale
34:24pero sí que es verdad
34:26que pasa una cosa curiosa
34:28y creo que puede pasar incluso con la monarquía
34:30y todo eso
34:32y es que se pasa de moda antes la comedia que el drama
34:34de igual manera que
34:36hacíamos varias semanitas o hicimos ETA
34:38y luego vino Patria y vino La Infiltrada
34:40con la monarquía
34:42todavía no hay series de ficción, la monarquía actual me refiero
34:44solo hay comedia
34:46y vendrá un drama
34:48y es curioso porque muchas veces
34:50se habla de lo contrario, que primero es el drama
34:52y luego la comedia, pero en este caso
34:54particular no sé por qué vivimos este
34:56cambio de modelo
34:58pero por tirar ya de otro último lugar común
35:00es verdad que luego el que gana premios es el drama
35:02de ETA, no la comedia
35:04pero jode
35:06no porque
35:08lo que no puedes estar es a todo
35:10yo he conocido a mucha gente que hacía comedia
35:12y encima se quejaba porque no tenía premio
35:14y tenía un montón de espectadores
35:16es decir, hacer comedia
35:18es más difícil, no digo que sea más difícil
35:20es más arriesgado
35:22que hacer drama, en el sentido de que
35:24si tú haces un drama
35:26y no emociona, nadie lo nota en la sala
35:28si tú haces una comedia y nadie se ríe
35:30se nota muchísimo en la sala
35:32esa bola de heno que pasa, esos grillos
35:34se notan un montón, con lo cual
35:36creo que es más arriesgado hacer comedia
35:38pero hay una cosa que veo en la industria
35:40y todo eso, y es que lo quieres todo
35:42quieres petarlo en taquilla
35:44y encima ganar un montón de premios
35:48pues es que los que hacemos una cosa intermedia
35:50lo tenemos mal, porque yo creo que
35:52pues yo creo que Los Haitás
35:54por ejemplo, es una película que no es ni Locarno
35:56ni Leo Harlem, está en una posición
35:58intermedia, que debería ser la posición
36:00normal, si no piensas en las comedias
36:02de los últimos años
36:04ni Locarno, ni Leo Harlem
36:06es la ubicación donde yo quiero estar
36:08pero no piensa eso, en Mujeres
36:10al Born Argue de Nervios, en
36:12Amor Perjudica, Sementra, Salud, en Ópera Prima
36:14en muchísimas comedias
36:16que en España han sido grandes éxitos
36:18que han tenido prestigio, y encima
36:20han sido comedias populares
36:22y digo, joder, a mí es el tipo
36:24de cine que me gusta hacer, pero ahora mismo
36:26creo que vivimos una situación de radicalidad
36:28en que o eres tremendamente
36:30comercial, o eres
36:32un tipo que participa
36:34en una sección ignota de Rotterdam
36:36es decir, guerra
36:38pues sí, es que para mí es un
36:40problema, y creo que tiene
36:42que ver un poco, o sea
36:44con las dificultades ahora de sacar la película
36:46que para mí, yo creo que hago un cine
36:48normal, que normal como
36:50si no de modo algo bueno, no como
36:52algo terrible
36:54y para terminar, te quería preguntar también, porque fuiste
36:56ocho años presidente de Dama, y que es
36:58algo que normalmente como que no se pone
37:00a visibilidad, pero claro, también no sé
37:02si consideras que hay también un activismo
37:04en ti de, pues defender los derechos
37:06del sector
37:08y cómo fueron esos ocho años
37:10y cuáles son un poco, si sigues un poco, si sigues
37:12vinculado, cuáles son los retos un poco
37:14Pues yo sí que tengo una cosa como muy
37:16corporativa, o sea, yo principalmente como
37:18guionista, con lo cual cualquier
37:20reivindicación
37:22justa que consiguiera con ese sector
37:24y con el gremio, voy a estar
37:26voy a estar ahí, lo que
37:28viví cuando estuve ocho años
37:30de presidente de Dama, que tenía que ver con
37:32pues eso, con
37:34cómo se recauda los derechos del autor
37:36cómo había una alternativa a SGAE
37:38que consideraban más justa y más transparente
37:40y todo eso, creo que eso se llevó
37:42a cabo, pero claro, empezamos a vivir la época de las
37:44plataformas, y eso es muy
37:46diferente a lo que hemos vivido cuando las películas
37:48simplemente se estrenaban en cine y se
37:50ponían por televisión, entonces
37:52es verdad que ahora estamos
37:54más acogotaos, o sea, estamos
37:56más, lo tenemos más
37:58complicado, es una época un poco más oscura en el sentido
38:00de que si alguien
38:02hacía una película
38:04pues esa película
38:06se ponía muchas veces por televisión y eso tenía
38:08percusiones, pero ahora mismo estamos
38:10en la dictadura del click y de su
38:12no transparencia
38:14entonces en ese sentido creo que es una época
38:16oscura
38:18que todavía nos queda mucho por
38:20recorrer, yo ya estoy
38:22siguiéndola, pero tengo
38:24a la gente que lo hace, pero la sigo, por supuesto
38:26Pues Borja Covellaga, muchísimas gracias
38:28Sí, gracias