• hace 14 horas
Toda la historia del rock Argentino narrada por el más grande historiador de la escena del rock nacional, José Luis "Paya" Sosa.
Todos los Miercoles a las 22 hs por X LEVEL MEDIA, Buenos Aires, Arg.
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Música
Transcripción
00:00:00A continuación, desde adentro, historias del rock argentino.
00:00:17Bienvenidos a un nuevo especial de desde adentro historias del rock argentino y hoy
00:00:34nada más ni nada menos que vamos a disfrutar, a ver, a escuchar un documental acerca de
00:00:41un disco, un disco mítico que se convirtió en leyenda con el tiempo, Miguel Abuelo e
00:00:49Nada.
00:00:50A principios de los 70 Miguel Abuelo, cansado, no andaba bien con los proyectos y medio como
00:00:58bajoneado dijo, yo largo todo, chao y me voy a Europa, le dijo a Papo, los abuelos de la
00:01:04nada, hacete lo que vos quieras y se fue con su bagaje de ilusiones, poesía, psicodelia
00:01:12a Europa y allí se encontró con un mecenas y armó una banda con dos ex, un ex virus
00:01:19que anteriormente había compartido con Federico Moura la banda ahí en La Plata Dulce de Membrillo
00:01:25y armó esa banda que llamaba en principio Miguel Abuelo e Hijos de la Nada que terminaron
00:01:31armando ese gran disco, tanto se habló de ese disco que terminó siendo un documental,
00:01:37por suerte hace un par de años se pudo reeditar ese disco que nunca se había editado en nuestro
00:01:43país en vinilo y en CD, no más palabras, vamos a ver el documental Miguel Abuelo e
00:01:51Nada y nos volvemos a encontrar al final.
00:02:01MIGUEL ABUELO Y LA BANDA DE MIGUEL ABUELO
00:02:32MIGUEL ABUELO Y LA BANDA DE MIGUEL ABUELO
00:02:39MIGUEL ABUELO Y LA BANDA DE MIGUEL ABUELO
00:02:46MIGUEL ABUELO Y LA BANDA DE MIGUEL ABUELO
00:02:53MIGUEL ABUELO Y LA BANDA DE MIGUEL ABUELO
00:03:00MIGUEL ABUELO Y LA BANDA DE MIGUEL ABUELO
00:03:07MIGUEL ABUELO Y LA BANDA DE MIGUEL ABUELO
00:03:14MIGUEL ABUELO Y LA BANDA DE MIGUEL ABUELO
00:03:21MIGUEL ABUELO Y LA BANDA DE MIGUEL ABUELO
00:03:29MIGUEL ABUELO Y LA BANDA DE MIGUEL ABUELO
00:03:36MIGUEL ABUELO Y LA BANDA DE MIGUEL ABUELO
00:03:44tal vez que llegué a Europa y luego de dos años de andar por ahí, me salió una gran
00:03:54producción, la mejor posible a mí en ese momento, y grabamos un LP, también algunas
00:04:00músicas para películas y para teatro, en fin, yo andaba a salto de mata entre un montón
00:04:07de operaciones ligadas al arte, eran todos artistas los que me rodeaban, y yo colaboraba
00:04:15en este proceso.
00:04:45Señoras y señores, eso que sonó fue Señor Carnicero, un tema del disco Nada, grabado
00:05:01por Miguel Abuelo en 1972 en París, y jamás editado en Argentina, una verdadera joya del
00:05:07rock, no solo nacional, sino del mundo entero. La banda Nada contó con la participación
00:05:12de músicos como Daniel Esbarra, hoy en virus, el chelista clásico Carlos Beiris,
00:05:16el bajista Pinfo Garriga y el extinto baterista de Los Redondos, Diego Rodríguez. Siempre
00:05:22relacioné la experiencia de este disco con la sensación que pudieron haber tenido los
00:05:29Beatles cuando grabaron Sgt. Pepper. Desde que nos encontramos con Miguel, Miguel tuvo
00:05:35un flash muy fuerte con el violonchelo. Yo le desagradezco mucho a los otros cuatro,
00:05:40a Diego, a Carlos, a Miguel y a Daniel.
00:05:52Estamos hablando de un disco que puede gozarse en muchas dimensiones. Tenés la dimensión
00:05:56de la composición musical, de la composición de las letras, de los arreglos, de los arreglos
00:06:01de voces, de la diversidad instrumental que tiene y, por otro lado, del cuidado de la
00:06:06producción general, que está a la altura de cualquier disco europeo de la época.
00:06:11Era muy gracioso porque, por ejemplo, Daniel Esbarra y yo también éramos más rockeros,
00:06:18más de heavy metal, Led Zeppelin, Deep Purple, en ese sentido. Después tenés el chelista
00:06:26que era un músico clásico, que nunca había tocado rock ni nada. Le fuimos a comprar un
00:06:31micrófono para ponerlo en el chelo para que pueda tocar y sonaría electrónicamente.
00:06:36Y después está Miguel, que era más tipo orquesta, con trombones y trompetas y saxos
00:06:43y estilos completamente distintos. Si uno escucha el disco bien, se da cuenta que hay
00:06:51estilos muy distintos, pero que logramos ponernos de alguna forma juntos.
00:06:55En la era de este acuario, tirando pies detrás al río, con una flor en la boca y en el jardín
00:07:09con amigos. En la era de este acuario, tirando pies detrás al río, con una flor en la boca
00:07:23y en el jardín con amigos.
00:07:43Ese primer día que yo me había enterado que Carlos era chelista y no bajista,
00:07:50le dije a Miguel, tenemos que poner chelo eléctrico. ¿Cómo vamos a malgastar esa posibilidad?
00:07:58Encontré a Miguel, Polínete Medio de Juan de Alera, y Miguel me propuso darle una mano
00:08:07en la preparación de estos temas.
00:08:09Lo convencí con un tema, que lo compuse un poco para convencerlo, que es en el disco
00:08:16de los banderos, porque tiene un fraseo barroco, que yo en esa época estaba como enganchado
00:08:23con la época de Bach. El rock en general tenía mucho enganche con todo esto.
00:08:29En realidad era un disco de Miguel. El encuentro con Daniel más tarde hizo que las cosas cambiaran,
00:08:49en el sentido de que a Daniel le interesó trabajar con Miguel, no para ser un disco de Miguel,
00:08:56pero para ser un grupo. La idea le gustó a Miguel y empezamos a trabajar en esa dirección.
00:09:03Se enamoró de los solos y ese mismo día estábamos en un pequeño descanso en la sala de grabación,
00:09:16apoyados en el piano, tomando algo, y me dice, ¿y no querés que hagamos un grupo?
00:09:24Y sí, claro. Y bueno, empezamos a alargar ideas y ahí mismo le dice al productor a Moyé,
00:09:35mira, de todo lo que estamos grabando no va nada, vamos a hacer todo de nuevo.
00:09:42O sea, no era más Miguel Abuelo, era la idea de montar este grupo.
00:09:58Antes de grabar este espectacular disco, Miguel había formado los primeros Abuelos de la Nada en Argentina.
00:10:03Pero claro, para un artista como él, vivir en la Argentina de los 60 no era nada fácil.
00:10:13Miguel se va a Europa a fines de los 60, casi principios de los 70.
00:10:18Los motivos del viaje fueron realmente un poco el nivel de opresión que había en la Argentina
00:10:24y el nivel de locura que tenía Miguel por entonces.
00:10:28La reacción de la gente, la gente de la calle, era como muy agresiva.
00:10:33No solo las policías, los militares que estaban en contra de una cierta libertad que no se la bancaban,
00:10:40la gente también nos agredía de alguna manera.
00:10:47En este tiempo, primero, todo el mundo era bastante paranoico.
00:10:52Lo que entiendo perfectamente, porque la vida era difícil, vivir como uno quería y todo eso.
00:11:01Entonces, esta gente, la gente de la calle, la gente de la calle,
00:11:08la gente que conocí, como Luis Alberto y los otros,
00:11:11trataban de vivir como ellos querían y fumar, petar y hacer música como querían.
00:11:23Pero, lo que era muy diferente es que,
00:11:28había una paranoia que era normal, porque era bastante peligroso vivir como uno quería realmente.
00:11:35En la Argentina, yo aprendí lo que era paranoia y miedo.
00:11:42La mamá de Pipo, que fue como una madre adoptiva en la vida de Miguel,
00:11:47entonces, le propone, si no tiene ganas de viajar a Europa,
00:11:51para visitar a Pipo y para cambiar un poco el aire y encontrar algunas cosas.
00:11:56Entonces, la mamá de Pipo, que fue como una madre adoptiva en la vida de Miguel,
00:12:00ve que Miguel no encuentra el rumbo y que está realmente desbordado en su locura
00:12:06y en su carrera con las drogas.
00:12:09Entonces, le propone, si no tiene ganas de viajar a Europa,
00:12:14para visitar a Pipo y para cambiar un poco el aire y encontrar un nuevo rumbo.
00:12:44Se fue, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je,
00:13:14je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je
00:13:44Je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je, je
00:14:14Solo, solo, solo, solo, solo...
00:14:27El trabajo de Cantón en la parte, este...
00:14:34En la parte del muelle, con todos esos trabajos de cintas que él traía
00:14:40y empezó a tener como mayor magnitud todo el trabajo
00:14:48nos empezamos como a dar cuenta de que
00:14:50de que estábamos frente a un trabajo que nos
00:14:54que nos llenaba plenamente de lo que queríamos hacer
00:14:59yo hice la música de los otros
00:15:04un largometraje francés
00:15:08con guión original de Borges y Cazares
00:15:12pensé que una canción de Miguel
00:15:15podía ser interesante en un momento de fin
00:15:18y lo propuse, bueno lo aceptaron y él grabó
00:15:22cuando él empezó a cantar el muelle
00:15:25haciendo ejejeje
00:15:28todo eso fue...
00:15:29nosotros estábamos sorprendidos
00:15:30digo, no era algo planeado de antemano
00:15:33eran como pruebas que se iban haciendo en el estudio
00:15:37uy sí, seguí con eso
00:15:39y vas como alentando o desalentando
00:15:44algo que te gusta o no
00:15:46en ese disco hay momentos en que él canta
00:15:49que hace voces
00:15:51pero no son las voces sino las modulaciones
00:15:54que él hace, la presentación de lo que él siente
00:15:57por medio de la voz
00:15:58realmente es muy lindo
00:16:00como que luchas con la máquina
00:16:02los efectos que se pueden obtener por reverberación
00:16:06u otro tipo de manipulación
00:16:08lo hace él con la boca
00:16:10grabando directamente
00:16:12y es muy gracioso
00:16:13a mí me causó mucha gracia
00:16:15y está muy logrado
00:16:17está muy afinado
00:16:18cosa que es raro en un cantante popular
00:16:32que hay mucha gente que sufre de soledad en Europa
00:17:01la soledad está mucho más permitida que aquí
00:17:03dado que la gente vagabundea mucho más
00:17:06empezamos a conocer gente en la calle
00:17:09que te invitaban a su casa
00:17:11que pasabas por ahí dos días en la casa de alguien
00:17:15que lo habías conocido en la calle hacía un rato
00:17:18era una época muy libre y muy fácil
00:17:24ni bien llegado a París
00:17:28enseguida me vinieron a buscar para ir a tocar
00:17:30y ya estaba trabajando en lo que quería hacer
00:17:35llegamos ahí y no teníamos dónde alojarnos
00:17:39en alguna manera como una compañía de teatro
00:17:41que eran unos diez, doce
00:17:43y una gente que se ocupaba
00:17:45en lo que ahora se llaman los squat
00:17:47ahí se llamaban crack house
00:17:49era un grupo que era como medio político
00:17:52que era un grupo de abogados
00:17:54y un grupo que se ocupaban
00:17:56había muchos lugares desocupados
00:17:59que no servían para nada
00:18:00y que estaban cerrados
00:18:01esta gente los abría y los daba
00:18:04a gente que tenía un proyecto
00:18:06Miguel, como muchos de los argentinos
00:18:07que se fueron para esa época
00:18:09deambulaban y vivían donde podían
00:18:11aunque tuvo la suerte de conocer a Elizabeth Biener
00:18:13una actriz y artista musical
00:18:15que por ese entonces era muy famosa en Francia
00:18:17y que dedicaba su fortuna a alquilar casas
00:18:19para que tipos como Miguel pudieran vivir allí
00:18:22El de Miguel fue una de las últimas casas que tuve
00:18:27era en Saint-Mort, cerca de París
00:18:30era una casa hermosa
00:18:31pero en ese tiempo yo tuve una hijita
00:18:34de un argentino, de Ricardo
00:18:36y entonces yo dejé un poco la casa
00:18:39y él estaba viviendo ahí
00:18:42y con músicos y con la polaca
00:18:44que era su amiga
00:18:47y dejaron un quilombo increíble
00:18:53de esta casa, me acuerdo de eso
00:18:57una de las casas de esa época
00:18:59de todas estas comunidades artísticas
00:19:01fue una casa que fue por un lado
00:19:03alquilada por Elizabeth Biener
00:19:05y por otro lado por el productor
00:19:07de Miguel Abuelo
00:19:09que no sé tampoco si algún día
00:19:12pagó los alquileres
00:19:15que después todo terminó
00:19:16cuando nos fuimos de esa casa
00:19:18que fue cuando nos fuimos a Holanda
00:19:19no sé si todo eso terminó jurídicamente bien
00:19:22creo que no, porque Elizabeth
00:19:25tuvo muchos procesos y eso
00:19:27para pagar los gastos de esa casa
00:19:31El amor era más bien un ente armado
00:19:54entre Elizabeth, Mosner, Miguel, la polaca
00:19:59armamos como pequeños shows
00:20:03que a veces no salían bien
00:20:05a veces eran un desastre
00:20:11porque bueno, disciplinar esa tropa
00:20:15era difícil digamos
00:20:26A través de amigos termina anclando
00:20:29en esa mansión
00:20:30que era un lugar donde paraban
00:20:32o sea no, no se sabía bien
00:20:33cuánta gente vivía
00:20:34no tenía un staff estable
00:20:37era como un lugar de paso
00:20:38de un montón de gente
00:20:43El lugar era un lugar bastante loco
00:20:46había mucha gente que iba y venía
00:20:48era pleno este periodo
00:20:53de la cultura hippie
00:20:54y se puede decir que
00:20:57el equivalente en términos argentinos
00:20:59sería el reventado
00:21:01Miguel era un reventado
00:21:03Daniel era un reventado también
00:21:05Pink fue un reventado
00:21:06yo me transformé en un reventado
00:21:08sin haber sido digamos
00:21:10de esta cultura en un comienzo
00:21:12me adapté a eso y me gustó mucho
00:21:27Había nada
00:21:39psicodelia, ácidos, mescalinas, hongos
00:21:45ese tipo de cosas y bueno y fumo
00:21:47pero no había drogas duras
00:21:57no había drogas duras
00:21:59no había drogas duras
00:22:01no había drogas duras
00:22:03no había drogas duras
00:22:05no había drogas duras
00:22:07no había drogas duras
00:22:09no había drogas duras
00:22:11no había drogas duras
00:22:13no había drogas duras
00:22:15no había drogas duras
00:22:17no había drogas duras
00:22:19no había drogas duras
00:22:21no había drogas duras
00:22:23no había drogas duras
00:22:25No estará un capuzus
00:22:27que hacer es siempre cortando carne
00:22:31y cuando el sol se esconda
00:22:37guíate en tu espacio
00:22:47Estaban cosechando vino, uvas
00:22:49porque recuerdo que
00:22:51parte del tema del largo día a vivir
00:22:53tiene que ver con que
00:22:55a ellos cuando terminaban de trabajar
00:22:57parte del jornal
00:22:59se lo pagaban en vino
00:23:01en un vino que estaba
00:23:03un vino mosto, un vino recién hecho
00:23:05un vino muy estacionado
00:23:07pero que se le solía
00:23:09impregnar al vino
00:23:11un honguito
00:23:13que daba como una sensación
00:23:15un poquitito más lisérgica
00:23:17que era lo que ellos buscaban
00:23:19después de un largo día a vivir
00:23:21de toda la cultura que conocemos acá
00:23:25en Occidente
00:23:27en los últimos 50 años
00:23:29que no esté vinculada a la droga
00:23:43Me gusta este lugar
00:23:45por las mañanas
00:23:47cuando el sol entra
00:23:49por las cendijas
00:23:51y se acuesta
00:23:53sobre nuestra cama
00:23:57al nosotros
00:24:01despertar
00:24:05al nosotros
00:24:07despertar
00:24:15El largo día por ahí es el tema
00:24:17menos desarrollo como tema tiene
00:24:21tiene arreglos
00:24:23pero no tanto desarrollo
00:24:25un tema simple
00:24:27que tenía que sonar simple
00:24:29y bueno, creo que suena así
00:24:33la novedad para nosotros
00:24:35en ese tema
00:24:37fue haber puesto una quena
00:24:39un sonido
00:24:43con la quena
00:24:45inevitable
00:24:47nadie toca la quena
00:24:49hay gente que toca más rápido
00:24:51que toca un sonido muy lindo
00:24:53pero el sonido de Juan
00:24:55es un sonido que es de él nada más
00:24:57es un sonido que
00:24:59te toma las tripas
00:25:01creo que los diversos instrumentos
00:25:03están armados para darle ese clima
00:25:05desde que dice
00:25:07me gusta este lugar en las mañanas
00:25:09cuando el sol entra
00:25:11en las cendijas
00:25:13y se acuesta sobre nuestra cama
00:25:15es un amanecer en un lugar paradisíaco
00:25:17y todo el tema
00:25:19es una celebración de la vida
00:25:21entonces tiene como ese sesgo optimista
00:25:23que le dan los vientos también
00:25:25como una especie de contrapunto
00:25:27con la voz de Miguel
00:25:31encontrar tus ojos
00:25:33es muy bien
00:25:35el gallo canta
00:25:37en la cocina
00:25:39alguien prepara leche
00:25:41pan y miel
00:25:45comienza el largo día
00:25:47de vivir
00:25:53comienza el largo día
00:25:55de vivir
00:25:59tiene otra particularidad
00:26:01es el único tema
00:26:03que en la batería no tocó Diego Rodríguez
00:26:05en el momento que grabamos
00:26:07ese tema
00:26:09creo que fue uno de los
00:26:11últimos temas que grabamos
00:26:15en el momento que grabamos ese tema
00:26:17Diego
00:26:19nacía su hija
00:26:21en Argentina
00:26:23y viajó a Argentina
00:26:25y no podíamos
00:26:27esperarlo por cuestiones de
00:26:29no sé, de estudio, de calendario
00:26:31y este
00:26:33y grabamos con un baterista francés
00:26:35el largo día de vivir fue hecho
00:26:37en Cadaqués
00:26:39es un pueblecito que queda al costado de Barcelona
00:26:41a unos 60-70 kilómetros
00:26:43en la provincia de Figueras
00:26:45y allí vive
00:26:47el famosísimo pintor Salvador Dalí
00:26:49es un lugar muy bien elegido
00:26:51por un genio
00:26:53bueno, es grande, claro
00:26:55no tanto como para que quepa mucha gente
00:26:57pero lo suficientemente detectable
00:26:59como para que yo haya vivido ahí como un año
00:27:01y haya disfrutado
00:27:03de un paisaje realmente
00:27:05serio, hay rincones del planeta
00:27:07en donde vos te pones y decís
00:27:09esto es el mundo, el mundo no existe
00:27:11y ese es uno de esos, y el largo día de vivir
00:27:13está dedicado un poco en homenaje
00:27:15a eso, a que cuando uno encuentra
00:27:17un lugar propio
00:27:19un lugar bueno, donde uno se siente bien
00:27:21donde uno puede expandirse
00:27:23donde uno puede comulgar con la naturaleza
00:27:25es allí donde uno piensa
00:27:27de que la vida no es tan chiquita como se piensa
00:27:29sino que es un largo, largo, largo
00:27:31día de vivir y que ese momento
00:27:33que estamos gozando ahí, que es tan inmenso
00:27:35se pudo reproducir y hay posibilidades
00:27:37de engancharlo de nuevo
00:27:39de encadenarlo
00:28:03ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja
00:28:33ya no se detendrá, ya viene el día, mi amiga, ya viene el día
00:28:38A pesar de que parece un disco homogéneo, en realidad, al comienzo se trata de un disco solista que Mo Yenaim le había propuesto hacer a Miguel.
00:28:45De los 7 temas, 4 son de Miguel y los otros 3 son de Daniel.
00:28:49Lo que es muy particular es que todos los temas estaban compuestos desde antes de conocerse.
00:28:54Miguel había venido y me dijo que íbamos a hacer una audición.
00:28:59Me lo llevó al estudio con su guitarra.
00:29:04Le pregunté al ingeniero del son de registrar.
00:29:09Él cantó una canción.
00:29:12Y ya había escuchado una voz excepcional.
00:29:17La segunda canción, si me equivoco.
00:29:21La tercera canción, si me equivoco.
00:29:23Y comienza la grabación en un estudio muy precario de 8 canales.
00:29:28Donde graba las primeras tomas de las canciones y de las voces.
00:29:33Hasta que se le empieza a complicar con la guitarra.
00:29:36Me dice, mira, yo hice estos solos.
00:29:40Si vos los superás, quedan los tuyos.
00:29:43Y también me encantó el hecho de que Miguel no estuviera solo.
00:29:47Que tuviera un grupo detrás que contribuía.
00:29:49Sobre todo Daniel Suarra, que compone un par de temas.
00:29:52Como una hermosa balada como Recalas Habido Forastero.
00:29:56Un tema denso y heavy como Señor Carnicero.
00:30:00O sea que Miguel tenía como alguien con quien hacer un ping-pong creativo.
00:30:05El resto de los integrantes en realidad eran los que eran amigos míos.
00:30:11Los dos habían tocado conmigo antes de irme yo de viaje.
00:30:15Uno era Diego Rodríguez, el baterista.
00:30:18Y cuando llegó Diego Rodríguez, que llegó después.
00:30:21Yo le propuse hacer algo que no nos vayamos nosotros dos también para cualquier lado.
00:30:26Sino que hiciéramos una base para ver si podíamos unir el grupo.
00:30:30Tratar de unir los estilos.
00:30:45¡Final!
00:30:58Ya labrando ojos y pies, camina hasta ese final.
00:31:03Y cuando ese final llegue, recién ahí comenzará.
00:31:15¡Final!
00:31:36A Miguel le daba esa capacidad de poder expresar con voz,
00:31:41con tonalidad y con la parte escrita.
00:31:45Esas cosas sencillas y verdaderas de la vida de todos los días.
00:31:52Miguel vivió su vida cerca de límites.
00:31:57Y cuando uno vive cerca de límites, tiene que prestar mucha atención.
00:32:00Creo que Miguel también le dio absolutamente esa impronta de caos.
00:32:06Miguel no tenía un trip egocéntrico, aunque se pueda pensar que podría haberlo tenido.
00:32:13Porque era un personaje muy centrado sobre él mismo.
00:32:18Con mucho talento para la creación.
00:32:23Pero era una persona muy difícil de vivir.
00:32:28Y aparte era con alguien un poco incontrolable.
00:32:30No se sabía nunca para dónde iba a salir.
00:32:33Y tenía un aspecto también, al mismo tiempo, con una gran generosidad.
00:32:38También era una cosa como muy egocéntrica.
00:32:43No egocéntrica en el sentido de que voy por mí y el mundo que desaparezca.
00:33:02Los temas de Miguel me gustaron mucho.
00:33:06Me gustaba mucho su manera de defenderlos.
00:33:10Cuando él cantaba sus temas, lo hacía de manera tal que los temas tenían mucha polenta, mucha fuerza.
00:33:19Al mismo tiempo, mucho sentimiento.
00:33:22Tenía un gran talento de cantante.
00:33:27Era una voz que nunca pasó por las manos de un maestro, de un profesor.
00:33:34Era un músico hecho de la manera completamente natural, como vino.
00:33:41Como corresponde muchas veces al rock.
00:33:58Le toco la guitarra.
00:34:00Le toco la guitarra.
00:34:02¿Quieres trompetas?
00:34:04Le digo que no está loco.
00:34:07Él hacía el rock.
00:34:09Tomó el armonica.
00:34:11Y había la orquestación.
00:34:13Le digo, pero estoy frente a un fenómeno.
00:34:16Él comprendió.
00:34:18Le dije, no es loco.
00:34:20No quería continuar.
00:34:21Le dije, ¿comienzas?
00:34:22Cuatro, cinco, seis.
00:34:25Le dije, ¿no quieres venir mañana?
00:34:28Él vino y lo comprendió.
00:34:30Le dije a mi ingeniero, nunca he visto una audición con tal voz.
00:34:37Él sabe exactamente lo que quiere.
00:34:39Es decir, ya tiene un muro en su cabeza.
00:34:41Él sabe lo que quiere.
00:34:42Él busca el modo de expresarse.
00:34:55El disco de El Mundo
00:35:11El playlist del disco se fue en realidad de cantando solo.
00:35:18Porque el disco tiene siete temas.
00:35:24De los cuales, hay cuatro de Miguel y tres míos.
00:35:27Cada uno venía ya con un repertorio propio que se podía sumar.
00:35:33Entonces no hubo como mucho tiempo de ponerse a componer juntos un montón de canciones.
00:35:38Yo tenía como cinco temas.
00:35:41Y Miguel tenía como siete u ocho de los que pretendíamos poner como material.
00:35:48Sabiendo que a la larga, digamos, iba a haber algunos de esos temas que iban a quedar afuera.
00:35:57Luego aparecieron los temas de Daniel que completaron un conjunto musical que tuvo una coherencia.
00:36:12Solo los temas de Miguel no eran en ese momento suficientes para hacer un disco de esa envergadura.
00:36:42Ya he perdido el olor de los duraznos.
00:36:55Mis ojos ven fantasmas en la gente al pasar.
00:37:03Ya he cambiado de piel en estos días.
00:37:11Hoy soy hoy otro y cuando paso no me ven.
00:37:19El tiempo al borrarse por mis dedos no me duele.
00:37:27Mi cara en el espejo ya no tiene aquel color.
00:37:35Ya no reconozco la calle en que camino.
00:37:43El lugar donde duermo ya no es más mi lugar.
00:38:05Miguel en todo momento, siempre que la cantaba en la casa o que la cantaba en los fogones o en distintas oportunidades, siempre le agregaba alguna estrofa más.
00:38:17Por ejemplo, a mí me fascina la nueva versión de Estoy Aquí Parado, Sentado y Acostado, que la letra original es de Pipo Larnudo.
00:38:25Estoy aquí parado, sentado y acostado.
00:38:33Me han crucificado, pero todo viene igual.
00:38:41Estoy aquí parado, sentado y acostado.
00:38:49Me han crucificado, pero todo viene igual.
00:38:58Yo vivía con una novia en Capilla del Monte y la manera nuestra de viajar en esa época era hacer dedo.
00:39:06Yo tenía el pelo muy largo, estaba muy desprolijo después de muchos meses de vivir, vivíamos en una casa de piedra en la montaña.
00:39:15Me bajé de ahí, me puse a caminar buscando un tren para seguir a Buenos Aires.
00:39:21Pero se ve que yo tenía una pinta infernal, que me empezó a seguir un policía y finalmente me llevaron preso.
00:39:29Las cosas que yo veo son cosas sin historias, sin tiempo y sin memoria, son cosas nada más.
00:39:51Y yo decía, no, de acá no voy a ningún lado, no pasa nada.
00:39:59Si no llegan mis informes o si los tipos no creen o si pasa algo, me quedo acá y bueno, está todo bien, no hay nada.
00:40:07De ahí viene la letra.
00:40:09Yo perdí el olor de los duraznos, o sea, perdí mi juventud.
00:40:13Yo tenía 20, no tenía 22 años todavía.
00:40:18Y eso es lo que dice la letra, sin tiempo, sin memoria.
00:40:22Me acerco a una piedra y la toco sin pensarla, la toco sin nombrarla, la toco nada más.
00:40:28O sea, estoy acá, toco, no pienso, soy esto.
00:40:49Este es mi cuerpo, siento a mi alma, mi corazón abierto, caer en verdad.
00:40:58Tengo claves para decirte esta que te canto de la libertad.
00:41:06Yo soy un dinero y meterse en oro lo encuentro en los pies de cualquier maquina.
00:41:15Espero al mañana en la gran ventana, el trapecio del tiempo se alejó de mí.
00:41:23Sembró el cartinero y crecieron arbustos, pero su memoria no lo cancionó.
00:41:31Y la semilla bajo de la tierra abrió su coraza y no se soló en mí.
00:41:41Estoy aquí parado, la letra para mí es como una sola.
00:41:46Digo, no tiene un quiebre que me haga pensar que esto no lo escribió una persona.
00:42:11Dijo el productor, necesitamos instrumentos.
00:42:13Entonces fuimos a una casa muy grande que hay en París de instrumentos musicales
00:42:18y dijo, bueno, compren lo que quieran.
00:42:21Y no lo podíamos creer.
00:42:23Salimos de nada de ese y compramos las cosas que habíamos soñado.
00:42:28El único que tenía un violonchelo, un violonchelo, un violonchelo,
00:42:35El único que tenía un violonchelo no eléctrico era yo con un micrófono
00:42:42que en la época era de una calidad bastante mediocre porque no había experiencia,
00:42:49ni siquiera con el violín, de electrificación a ese nivel.
00:42:53Y tuve que batallar mucho con ese problema.
00:42:57Una vez que tuvimos todos los instrumentos, todos los instrumentos,
00:43:01usamos generalmente casas, mansiones que él tenía, que el productor tenía
00:43:07para empezar a hacer los temas.
00:43:09Y después fuimos a grabar en una grabadora muy linda,
00:43:15en un lugar muy lindo que quedaba en medio del campo,
00:43:18importante para ese momento.
00:43:21Y había un hotel, no sé, a un kilómetro, ni me acuerdo,
00:43:25y nos pasamos todo el día grabando y después íbamos a dormir, a comer y volvíamos.
00:43:29Empezamos a grabar con un ingeniero de sonido que venía ya con el estudio este
00:43:43y al segundo día de estar grabando con él no funcionaba la química
00:43:51con el ingeniero este.
00:43:53No funcionaba, era un tipo, no sé, iba como por otro lado del que queríamos ir nosotros.
00:44:00Entonces decidimos seguir grabando con el que era asistente del ingeniero este.
00:44:21Y después terminamos en una casa de grabación de París,
00:44:25ahí es donde se puso todo junto y se hicieron los tapes, el mix y todo eso
00:44:32y después se pasó a la placa.
00:44:35Tuvimos, no me acuerdo cuántos, tres semanas, cuatro semanas,
00:44:44en el estudio este y después llevamos todo este material a un estudio en París mismo
00:44:52ya con un ingeniero ya muy capacitado, un tipo muy capo en su trabajo,
00:45:03con mucha experiencia, que fue el que se tuvo que encargar de arreglar un poco
00:45:09todas las macanas que nos habíamos mandado.
00:45:11Los arreglos fueron hechos con la idea de Daniel, pero con el aporte de cada uno.
00:45:18Eso fue lo lindo de este trabajo, que cada uno fue aportando elementos
00:45:22que fueron integrados en el juego de cada uno,
00:45:27sin que haya habido una dirección, digamos, autoritaria de nadie.
00:45:36Era todo muy lindo, muy distinto.
00:45:38Y después estaban todos los estilos totalmente distintos
00:45:41que había que unificar y producir algo.
00:45:44Porque el productor siempre venía y decía, me zanfabo, la plata, cuesta mucho, háganlo.
00:45:52El producto se arrancaba a los pelos de desesperación,
00:45:55porque el disco no se terminaba nunca.
00:45:57¿Por qué? Porque experimentábamos una cosa, grabábamos, no nos gustaba,
00:46:02al día siguiente queríamos hacer otra vez, hacer otra cosa y así.
00:46:09Se arrastró muchísimo la grabación.
00:46:12Solo un viejo admirante podía bancar un disco en Latinoamérica
00:46:14en el documentado en Francia en el 72.
00:46:47Recalas a oído forastero es un tema que no nos salía en el estudio porque de repente
00:47:01pasaban las horas, Moyés se empezaba a poner nervioso porque pasaban las horas y nosotros
00:47:05nos devagábamos con alguna idea y entonces cada vez que queríamos grabar ese tema no
00:47:11salía y no salía y no salía.
00:47:37Ese tema lo terminamos grabando en la casa de unos amigos que tenían dos grabadores
00:47:43Reeboks, lo sincronizamos y lo grabamos una noche, la mayoría era vocal y una guitarra
00:47:54española y lo grabamos en la casa, nos dimos toda la noche tranquilos para grabarlo.
00:48:02El sol calentó, el árbol existía, su sombra te descansó, el manzano florecía,
00:48:22su sombra te descansó, el manzano florecía.
00:48:38Incluso tiene un pequeño accidente ese tema que quedó en el disco el accidente porque
00:48:45en un momento se nos corta la luz, nos pasó algo, algún problema eléctrico y el grabador
00:48:52o se rompió el freno del grabador y frena de golpe y estira la cinta cuando ya teníamos
00:49:00todo terminado, todas las voces terminadas.
00:49:04En la parte donde estira la cinta la voz hace un pliego, una cosa así, te lo exagero
00:49:16pero levemente hacia eso y se notaba y lo llevamos hacia el estudio y le mostramos al
00:49:24técnico mira nos pasó esto y él lo arregló digamos disfrazó esa partecita para que
00:49:33se notara lo menos posible y está así en el disco.
00:49:38Cuando nos fuimos con Pinfo a Europa tuvimos, teníamos un amigo que había viajado con
00:49:45nosotros al cual queríamos mucho y bueno en un momento tuvo un problema grave así
00:49:56mental, se volvió a Argentina, bueno después murió y un poco le hicimos el tema en honor
00:50:11a él o sea en honor a él y hablando un poco de vivencias que tenía en relación con este
00:50:23amigo.
00:50:24Tratos viajes, habitos forasteros, allí donde el sol te murió en el techo de la gran ciudad.
00:50:47Es un tema que a mí me emociona muchísimo, yo comprendería muy bien que alguien escucha
00:50:57eso y se diga pero qué es esto, no entiendo nada porque es un tema más hermético a un
00:51:11público que viene sin otra idea que escuchar música, para mí ese tema está cargado de
00:51:18cantidad de cosas y yo lo vivo así.
00:51:41A mí me da la impresión de que este disco fue un momento de explosión de un grupo de
00:51:54músicos que ni siquiera se conocían y que en un año armaron una mega banda, como todo
00:52:00de explosión tiene un momento de clímax que es continuado creo yo por uno de K.O.S.
00:52:20Vi un proyecto muy lindo que era abrir el festival de Cannes y después hacer una gira
00:52:27por Japón, Latinoamérica, Centroamérica, Estados Unidos y después Europa, ya estaba
00:52:31todo listo para hacerlo, por eso yo me fui antes, no quería interrumpir, el día que
00:52:37se terminó el disco, esperaba que se terminara el disco antes de empezar la gira y me fui.
00:52:57Según cuenta la leyenda, el vivo de Hijos de Nada era mucho más distorsionado porque
00:53:08tenían que suplir de alguna manera todos esos sintetizadores con los que habían grabado.
00:53:14La turné fue una turné que se organizó en el sur de Francia, en la Costa Azul, un verano
00:53:22y la difusión no se hizo de una manera suficientemente profesional.
00:53:31El primer concierto, una gran escena, los amplí, había capacidad para unas 600 personas,
00:53:40yo creo que habían 20 personas o algo así, tocamos para 20 personas y el segundo concierto
00:53:47más o menos lo mismo, acaban tres conciertos y todo eso se anuló.
00:53:53Francia en ese momento no estaba tan preparado, no era un lugar de demasiados espectáculos rockeros,
00:53:59eran más de espectáculos familiares o espectáculos del día.
00:54:04Pero pienso que además el espectáculo no tenía suficiente envergadura para atraer un público
00:54:23que escuchó hablar que había un grupo tocando y que valía la pena.
00:54:28En realidad la escena de esa grabación era muy difícil de realizar.
00:54:34Miguel quería incorporar quizás un espectáculo un poco más teatral y un poco más acústico
00:54:59y Daniel Esbarra estaba cada vez más volcado a parecerse a Deep Purple.
00:55:05Años después él pensaba que yo era como el rockero pesado y que él era más pop,
00:55:14que en cierto modo es cierto.
00:55:16Daniel estaba con la idea de hacer un grupo de rock con mucha polenta, con Marshall hasta el cielo, etc.
00:55:25Lo que pasa es que en ese momento él se entusiasmaba con esos arreglos,
00:55:28entonces yo creo que eso también hizo que muchos de los temas tienen por ahí un desarrollo medio acústico
00:55:37y se van transformando.
00:55:39En el momento de que ellos vuelven de esa gira, Miguel cada uno agarró sus malijas,
00:55:44se mandó a mudar, desaparecieron de París, pero la banda Hijos de Nada ya no existía.
00:55:49Entonces fue que Moshe le propuso a ver si estaban de acuerdo en que el disco saliera como
00:55:54Miguel Abuelo et Nada y que fuera un disco de Miguel.
00:56:19Este disco es un disco que todos los temas tienen algo que me emociona mucho, que me llega mucho.
00:56:37Y creo que uno termina también pensando que es un gran trabajo justamente por eso,
00:56:46porque no es algo cerebral que vos decís, esto fue un buen trabajo, es algo que te pega en algún lugar.
00:56:56Un músico no está ligado a lo que ha hecho solamente de una manera auditiva,
00:57:02es verdad que la calidad del resultado, hay ligaduras más fuertes.
00:57:11Ese disco para mí tiene ese aspecto que es muy fuerte y que yo comprendería muy bien
00:57:17que no es lo mismo para todo el mundo, es mi manera de sentirlo, es mi disco de Miguel.
00:57:41MIGUEL ÁBUELO
00:57:46MIGUEL ABUELO
00:57:51MIGUEL ABUELO
00:57:57MIGUEL ABUELO
00:58:04MIGUEL ABUELO
00:58:10MIGUEL ABUELO
00:58:24MIGUEL ABUELO
00:58:35MIGUEL ABUELO
00:58:41MIGUEL ABUELO
00:58:50MIGUEL ABUELO
00:58:58MIGUEL ABUELO
00:59:02MIGUEL ABUELO
00:59:06¿Qué historia hermosa y extraña hemos compartido?
00:59:10Después vino el después y en el 81 junto con Calchorro López,
00:59:15Miguel Abuelo decide volver a nuestro país para devolverle la alegría a nuestro Argentina.
00:59:22Y vaya si lo hizo con los nuevos Abuelos de la Nada, pero eso es otra historia.
00:59:27Hasta el próximo especial de Desde Adentro Historias de Rock Argentino,
00:59:32aquí en XLEVEL, El Poder de la Música, Buenos Aires, Argentina para el Mundo,
00:59:38y hasta el abrazo que viene siempre.