Par&Impar y dos clásicos ochenteros muy míticos: ¿triunfamos por suerte o trabajo duro?

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Daniel Palacios y Juan Manuel González vuelve a Economía Para Quedarte Sin Amigos para comentar Big y Entre Pillos Anda el Juego.  Suscríbete a nuestro canal: https://www.youtube.com/channel/UCUS73_bjTYwBFAfXbvIjM8Q?sub_confirmation=1  Más información en https://www.libertaddigital.com/, https://tv.libertaddigital.com/ y https://esradio.libertaddigital.com/

Transcript

00:00:00Richard. ¿Qué pasa, Domingo? Una apuesta. Venga. Un euro.

00:00:05¿Tú crees que si traemos a estos dos todos los días a enseñarles economía,

00:00:08haremos de ellos hombres de provecho? No. La genética pesa más. Claro, ¿lo suyo es genética o es el

00:00:14ambiente en el que se mueven? En su caso es doble. O sea, que es imposible.

00:00:18Imposible. Eso es. Entre el ambiente y la genética, mírame a mí.

00:00:23¿Cuántos años, o sea? Con estas sombreras ochenteras. ¿Lo tuyo es culpa de genética o de

00:00:28ambiente? De todo, se suma. Me retroalimento. Mira, yo te había traído una sorpresa. ¿Quieres

00:00:35uno? No pita. Por la fiesta. Los ochenta eran la fiesta. Los ochenta eran la fiesta. Y las

00:00:45dos películas de hoy lo demuestran. ¿Qué tal? ¿Cómo estáis? Bienvenidos a

00:00:48Economía para quedarte sin amigos. Cuando ves hoy una película de los ochenta, o eres fuerte de

00:00:56mente, o en dos minutos necesitas que alguien te confiese. ¿Cómo pudiste ser tan primario y

00:01:03bárbaro? Buscas por casa a ver si tienes un flagelo. Solo encuentras una cuchara de palo,

00:01:08que duele menos. Y coges la guía de asociaciones del Ministerio de Igualdad para ver a cuánta

00:01:14gente debes pedir perdón por burra, por haberte reído tanto. Reído tanto. Ahora, para cada chiste,

00:01:22hay un grupo de ofendidos, leía en Twitter. Negros que hacen de negros. Menores que hacen

00:01:28de adultos. Ricos que hacen de ricos y hacen chistes clasistas. Ricos simpáticos. Pobres

00:01:35a los que les gusta ser ricos. Criados que no están sindicados y hacen con dignidad su trabajo.

00:01:40Drogas, alcohol, desnudos. Mujeres trepas. Prostitutas sin drama. Y con más categoría que

00:01:47un político. Mujeres liberadas que no son felices. En los ochenta no hay paternalismo

00:01:53ni para los niños. Aquella corrupción humana frente a la pureza social que ahora nos intentan

00:02:00imponer. Incluso tú, que crees que no te equivocas, te sientes abrumado ante tanta libertad, tanto

00:02:10juego, inconsciencia. Porque todo aquello, claro, nos ha causado tanto... Nos ha hecho que... ¿Qué

00:02:20nos ha pasado? En fin, nada era perfecto y yo lo he hecho de menos. ¿Qué tal? ¿Cómo estáis?

00:02:28Bienvenidos a Economía para quedarte sin amigos. ¿Qué tal, Domingo? ¿Qué tal, Recha? Vuelve un

00:02:32clásico. Hombre... Un clásico, con dos pelis de los ochenta. Un clásico, con dos pelis de los

00:02:38ochenta. Son pelis de hace cuánto? 40 años. Es nuestro programa anual. Es la única tradición que

00:02:43mantenemos. No me preguntes por qué. Nos lo preguntamos cada año. Hay cosas que se hacen porque sí.

00:02:49Porque hay que hacerlas. Con un par. Con un par de películas y de compañeros. Eso es. Con los

00:02:59Parimpar. ¿Qué tal? Bienvenidos. Hola, hola. ¿Qué tal? Muy bien. ¿Y vosotros? Pues encantados de estar aquí con

00:03:04vosotros. ¿Habéis hablado en alguna ocasión en Parimpar de estas dos pelis que os hemos propuesto?

00:03:09No, de ninguna de las dos. No. Y esperando un tiempo prudencial es probable que la metamos en nuestra

00:03:15dieta personal. Porque son candidatas. Son dos películas que nos gustan mucho, sí, sí, sí. Son muy buenas películas.

00:03:21¿No te han gustado las películas? No, las he vuelto a ver y... No sé. A ver, son un poco... No sé. A mí me gustan mucho.

00:03:29Big es como dos pelis. Me ponen conto. El minuto 40 es como una peli muy desasosegante para mí. Y luego ya la segunda parte.

00:03:36Pero es por tu condición de mamá. Puede ser. Ah, puede ser. La desaparición del niño. Eso es lo que a ti... Y luego la ciudad.

00:03:45Llegar ahí ese niño, aunque ya en forma de Tom Hanks, a la ciudad solo, con disparos fuera. Bueno, vamos a decir las pelis, para que no nos mueran.

00:03:52Sí, es verdad. Por lo menos hoy día vamos a salir.

00:03:55Hoy, en el episodio especial de Cine y Economía, que hacemos todos los años con los Pari Pari, tenemos dos pelis de los 80.

00:04:04Relacionadas con la economía, de aquella manera. Eso es. Siempre buscamos dos pelis relacionadas con la economía, cine y economía, y tenemos Big, de Penny Marshall, con Tom Hanks, y Elizabeth Perkins.

00:04:13La clásica del pianito. Sí, la clásica del pianito. Los que la hayan visto han oído la melodía y ya se lo imaginan.

00:04:19Y la segunda película es Entre pillos anda el juego, de John Landis, con Dan Aykroyd, Eddie Murphy y Jamie Lee Curtis.

00:04:25Y yo creo que tienen bastante relación con la economía. Y tetas. Sí, sí también.

00:04:30Pero las dos tienen bastante relación con la economía. A ver, Entre pillos anda el juego es un clásico de listas de películas sobre economía.

00:04:36Porque aunque solo sea esa última escena, esos últimos 10-15 minutos en el parque, negociando futuro sobre el zumo de naranja congelado, es como muy típica.

00:04:45Pero Big también, una buena parte del desarrollo de Big es en una empresa, y cómo va él ascendiendo en la empresa, y cómo eso le va haciendo adulto.

00:04:53Y un poco la idea alrededor de la que yo quería que girase la conversación de hoy, aunque luego habláis siempre de lo que os da la gana los tres, es la meritocracia, la suerte.

00:05:03Un poco la apuesta de Entre pillos anda el juego. Quien no haya visto Entre pillos anda el juego, la película gira en torno a una apuesta.

00:05:09Dos personajes hacen una apuesta al comienzo de la película y dicen, ¿por qué triunfan las personas? ¿Triunfan por la genética, por lo que ellos traen de la cuna, o triunfan por el ambiente en el que se mueven?

00:05:20Las personas son buenas, malas, son exitosos, porque uno de ellos apuesta a que es por genética, y otro de ellos apuesta a que es por el ambiente y la educación.

00:05:28Y a partir de ahí empieza la trama de la película. Pues no tan lejos está Big, es verdad, en Big no hay una apuesta, pero hay un personaje que le pasa algo parecido a lo de Eddie Murphy en Entre pillos anda el juego.

00:05:39Y es que de repente tiene éxito sin haber estudiado, sin haberse preparado.

00:05:43Muy progresivo, ¿no?

00:05:45Bueno, no, pero ahora discutimos por qué tiene éxito, y son dos películas que tienen mucha economía y luego muchas más cosas.

00:05:52En Big se habla sobre la vida, la madurez, la niñez, el ser adulto, todas esas cosas, pero hay mucho que podemos rascar en la parte de economía.

00:06:00Entre pillos tiene algo también de Mayfair Lady.

00:06:02Sí.

00:06:03De la transformación.

00:06:04Sí, un poco, los dos. Entre pillos es un poco una... pero bueno, que hablen los expertos de cine.

00:06:10Yo creo que sí.

00:06:11Una especie de traída de una historia contemporánea de El príncipe y el mendigo.

00:06:17Que a mí, por cierto, me gustaba muchísimo ese libro cuando yo era pequeño, lo leí muchas veces, me encantaba El príncipe y el mendigo, y es un poco eso también Entre pillos.

00:06:25¿Qué te gusta más de Big, por ejemplo, Dani?

00:06:27De Big, me gusta mucho la parte en la que, de verdad, siempre me ha gustado más todo lo más relacionado con el hecho de acepte mayor de repente y ser un niño atrapado en un cuerpo de un adulto.

00:06:40O sea, cuando eres chaval te hace muchísima gracia.

00:06:42Un chaval de 10 o 11 años cuando ve a ese niño grande se parte de risa.

00:06:47Pero ahora me ha gustado mucho el momento en el que él tiene que buscarse un trabajo y lo lógico, aplicando la lógica, lo lógico es que un niño atrapado en un cuerpo de un adulto trabaje en una empresa relacionada con el mundo de los juguetes.

00:06:59Porque además al final se acaba convirtiendo como una especie de gurú dentro de la empresa porque tiene una visión más certera de qué juguetes van a funcionar y qué no.

00:07:06Porque claro, él es un niño, él juega con los juguetes, él está en su despacho jugando y da sus impresiones y sus impresiones son súper acertadas.

00:07:14Está rodeado de gente, de un montón de hombres de negocios que hace mucho tiempo que dejaron de ser niños y ya ni se acuerdan.

00:07:21Toda esa parte me parece que está muy bien llevada a la película y me hace mucha gracia.

00:07:24Hay una frase de la peli que se dice, esto no se ve en un informe de mercado.

00:07:27Sí.

00:07:28O sea, ha llegado a ser una multinacional, gracias supongo a los informes de mercado, pero llega él y le da otra vuelta.

00:07:35Es una crítica, ¿no?

00:07:37Bueno, tiene esa ambigüedad que quizá necesita toda historia para funcionar.

00:07:42Yo creo que son un poco apologías críticas del sistema capitalista del yuppie típico de los años 80.

00:07:49Muy bien, sí, sí.

00:07:50Ese estereotipo, ese cliché.

00:07:51Por un lado, te muestra cómo funciona y yo creo que tampoco enfatiza de una manera despectiva el hecho de ganar dinero.

00:07:58Pero sí te comenta aquello en lo que se puede estar convirtiendo todo aquello en una especie de burocracia

00:08:05en donde la creatividad no es necesaria, donde efectivamente según criterios rancios en la de trading places,

00:08:17en la de entrepillos, pues estos se piensan que, no es que se lo piensen, más bien están jugando entre ellos

00:08:23que puede ser porque sea negro y veterano del Vietnam, que no lo es.

00:08:26Puede no valer para lo que vale y inmediatamente se adapta perfectamente al trabajo que tiene que hacer.

00:08:32Lo cual viene una noción muy cachonda que yo creo que sí que es verdad.

00:08:36Y es que las ganas de trabajar y las ganas de innovar o una perspectiva fresca de las cosas

00:08:44superan con mucho el conocimiento de un oficio que es algo que al fin y al cabo se aprende ejerciéndolo.

00:08:51De modo que ni Tom Hanks, aunque sea un niño, ni Eddie Murphy, aunque sea un mendigo,

00:08:56tienen dificultad alguna para colocarse en el top de la cadena alimenticia de sus propias empresas en apenas dos o tres escenas.

00:09:03El sentido común también les une a los dos.

00:09:05El sentido común, que tienen más, tienen más exactamente.

00:09:07Se guían por una ingenuidad que se está perdiendo quizá en el mundo de los negocios.

00:09:12En ese emprendedor americano a lo mejor que quiere hacer cosas, que quiere seguir hacia adelante

00:09:19y que se ha estancado en personajes como el de John Hurt, que es un picatoste, es un trepa.

00:09:25Y los dos viejos de la película, que son dos personajes memorables por otro lado,

00:09:31que son pues la antigua élite, que es élite porque es élite y porque estaba ahí cuando...

00:09:37Pero viene de familia.

00:09:39Nosotros ya tenemos sitio en la bolsa antes de que estuviese fundada.

00:09:43Un Duke siempre ha estado aquí y tiene que estar, le pertenece por legado.

00:09:46Y además no van a dejar que, aunque sea el personaje de Dan Aykroyd,

00:09:50que es un blanco heterosexual normativo,

00:09:52que se meta en esa secta.

00:09:55Tampoco le van a dejar.

00:09:56No, tampoco.

00:09:57Pero ahí también te está dando a entender que los 80,

00:09:59que es más una época donde es la época, por lo tanto, yo creo que del pelotazo,

00:10:05lo que te viene a entender es que cualquiera haciendo las cosas bien

00:10:07puede acabar con las viejas tradiciones.

00:10:09O sea, también el mensaje es ese, ¿sabes?

00:10:11El optimismo.

00:10:12Bueno, sí, estos tíos que hacen las cosas bien,

00:10:14son gente que es trabajadora y preparada,

00:10:18puede reemplazar todo esto.

00:10:20De hecho, es muy divertido ver como al personaje de Murphy, a Valentine,

00:10:24no le cuesta nada tener aprecio por la propiedad privada.

00:10:28Es lo primero que aprende a los cinco minutos de, ojo...

00:10:33En la fiesta.

00:10:34Ten cuidado con la alfombra, ten cuidado con...

00:10:36Es el mejor momento.

00:10:37Ese momento es muy divertido.

00:10:39Cuando echa a todo el mundo de la fiesta porque están ensuciando su casa.

00:10:41Están ensuciando su casa.

00:10:43No le cuesta nada acostumbrarse a la riqueza, obviamente.

00:10:45Y ahí entra la picardía de Eddie Murphy,

00:10:47que siempre interpretaba personajes salidos de lo más bajo

00:10:50que acababan en entornos privilegiados.

00:10:52Ese era el chiste para la audiencia negra y la blanca.

00:10:54Eddie Murphy hacía gracia en ello.

00:10:56Pero también esconde esa...

00:10:58También está ahí eso, ¿sabes?

00:11:00Esa moral de que cualquiera realmente puede hacerse cargo de su propia vida

00:11:04si se le dan unas mínimas herramientas para hacerlo.

00:11:08Fíjate, en este sentido de cómo encajan los dos en el puesto de trabajo,

00:11:13hay dos partes llamativas.

00:11:15Una es los conocimientos,

00:11:17que no nos lo planteamos viendo la película,

00:11:20pero dice, Eddie Murphy no sabe probablemente ni encender un ordenador,

00:11:23y sin embargo a las dos escenas está ahí,

00:11:25y Tom Hanks un poco igual,

00:11:27le presentan ahí en la mesa y ya sabe manejarse una empresa,

00:11:29que bueno, tiene algo probablemente más complicado.

00:11:32Pero la segunda parte es, ya no conocimientos,

00:11:34sino eso que llaman habilidades blandas.

00:11:37Disciplina, puntualidad...

00:11:39De repente los dos se convierten en el trabajador perfecto.

00:11:42Eddie Murphy lo saca en el día de Nochebuena,

00:11:44que está ahí pasando nóminas,

00:11:46que eso es casi más increíble,

00:11:48porque dices, bueno, que más o menos sepa manejar algunas cosas.

00:11:52Pone la escena esa en la que dice,

00:11:54no, no, no vendas todavía,

00:11:56que la gente está con miedo,

00:11:58porque están viendo que se están cayendo el dinero,

00:12:00y de repente les hace ganar mucho a los dos ricos, ¿no?

00:12:03Pero es más llamativo que los dos,

00:12:05tanto el niño de 12 años como Eddie Murphy,

00:12:07se conviertan en unos tipos impecables,

00:12:09que son los más trabajadores de la empresa,

00:12:11los que se quedan hasta más tarde,

00:12:13los que son más disciplinados,

00:12:15que a lo mejor eso es todavía más complicado de interiorizar

00:12:18que utilizar un ordenador.

00:12:20A los que más les ilusiona el trabajo,

00:12:22porque según llega a ver a Tom Hanks al ordenador,

00:12:24le dice ya al compañero, tú, calma.

00:12:26Sí, relájate.

00:12:27Calma, calma, que nos vas a dejar mal a los demás.

00:12:29Es como un funcionario.

00:12:31Eso es, eso es.

00:12:33En el fondo también es la noción americana

00:12:35de eso, del emprendedor,

00:12:38de una persona trabajadora que hace cosas

00:12:40y que cualquiera puede ser eso.

00:12:42Teóricamente, ya sea irlandés,

00:12:44europeo, africano,

00:12:46de tal color.

00:12:48Luego vemos que la realidad

00:12:50puede no ser así siempre, ¿no?

00:12:52Pero ese es el ideal.

00:12:54Y eso es lo que te representa la película.

00:12:56Y esa es la moralita que tienen

00:12:58las pelis de los 80,

00:13:00que siempre hay una base que es buena.

00:13:03Que es pura, ¿no?

00:13:05Y de cuento también, mágico.

00:13:07Que hace falta justificar pocas cosas.

00:13:09Las cosas suceden, como que se sienta al ordenador

00:13:11y ya saben manejar.

00:13:13Pues bueno, eso no se justifica.

00:13:15En el caso del chaval,

00:13:17del personaje de Josh,

00:13:19tiene cierta lógica

00:13:21porque vemos que es un chaval que está acostumbrado

00:13:23a hacer cosas con ordenadores, juega y demás.

00:13:25Parece que es un chaval,

00:13:27típico chaval de finales de los 80

00:13:29que la informática ya se la controla.

00:13:31Lo puede manejar en un programa

00:13:33más o menos sencillo

00:13:35de bases de datos, lo puede manejar bien.

00:13:37En el caso de Valentine, yo creo que es más

00:13:39ciencia ficción, porque evidentemente

00:13:41Eddie Murphy no ha encendido un ordenador en su vida.

00:13:43El personaje de Eddie Murphy no lo ha encendido en su vida.

00:13:45Él ha estado malviviendo, trapicheando por la calle

00:13:47haciendo ese paso por un veterano de guerra.

00:13:49Pero, ¿qué más da?

00:13:51¿Qué más da?

00:13:53Son un poco las atribuciones de Eddie Murphy

00:13:55como estrella de cine que estaba en ciernes en ese momento.

00:13:57Que es un tío más listo que el hambre.

00:13:59Es un pícaro.

00:14:01En Superdetectiva en Hollywood

00:14:03hecha el año siguiente

00:14:05también era un tío salido de la calle

00:14:07pero que era capaz de meterse

00:14:09en los clubes de campo más exclusivos

00:14:11fingiendo que es tal o cual personaje.

00:14:13Vamos, que tiene cara dura.

00:14:15Que sabe sobreponerse a cualquier situación.

00:14:17Le ves reaccionar y nunca se avergüenza.

00:14:19Bueno, se avergüenza, pero

00:14:21sale de las situaciones como sea.

00:14:23Y esa era también la gracia.

00:14:25Al final es la lógica también de crear una película divertida

00:14:27al servicio de sus estrellas principales.

00:14:29Pero en el caso de Anteprima Sando el Juego

00:14:31sí que creo que tiene ahí un componente

00:14:33social y de moralina curioso.

00:14:35Porque lo primero que nos enseña John Landis

00:14:37en la película es gente trabajando.

00:14:39Gente yendo a su lugar de trabajo.

00:14:41Gente que tiene trabajos más elevados, más importantes

00:14:43como los propios protagonistas de la película.

00:14:45Pero luego ves al típico tío

00:14:47abriendo su tienda

00:14:49el típico pescadero

00:14:51y a eso les trata con el mismo cariño

00:14:53que a los ejecutivos.

00:14:55Todas esas personas que los ves trabajando

00:14:57ves que son profesionales y que son buenos en su trabajo.

00:14:59Es como colocan con mimo el pescado.

00:15:01Como están...

00:15:03No me acuerdo exactamente que había otro

00:15:05levantando la típica

00:15:07la puerta de su comercio.

00:15:09Pero tú al ver a esa gente trabajando

00:15:11no dudas en ningún momento

00:15:13que esas personas son profesionales.

00:15:15Eso es también muy de los 80 el mostrar la ciudad.

00:15:17El entorno.

00:15:19Yo creo que como nos enseñaron tanto esas ciudades

00:15:21luego todo el mundo quería ir a Estados Unidos

00:15:23en el caso de Filadelfia o Nueva York.

00:15:25Y es verdad que es todo un largo

00:15:27videoclip al principio

00:15:29con música en el que se ve la ciudad

00:15:31desde lo más refinado

00:15:33al fuego en un cubo.

00:15:35A estampas más que marginales.

00:15:37Eso es.

00:15:39Porque en los 80, pues eso, muy marginal

00:15:41que también aparece en Viej

00:15:43según él llega a ese hotel

00:15:45que es espeluznante.

00:15:47No sé si os habéis fijado.

00:15:49En ese detalle en el que se van a registrar

00:15:51hay un niño y le dicen del hotel

00:15:53que lo pasen bien.

00:15:55Y hay una mujer que es probablemente una prostituta

00:15:57apoyada en el portal que les ve entrar

00:15:59y hace como con el cigarro

00:16:01madre mía, esto se lo van a pasar bien.

00:16:03Fijaros que cuando yo

00:16:05Como lo queréis que vea yo

00:16:07esos 40 primeros minutos.

00:16:09Yo cuando veía esta película cuando la alquilaba

00:16:11de pequeñito con 10, 12, 13 años

00:16:13la misma edad del chaval no me daba

00:16:15de esos detalles me he percatado

00:16:17cuando he sido más mayor.

00:16:19Y por cierto, yo cuando fui

00:16:21por primera vez a Nueva York que me gasté todo el dinero

00:16:23en los billetes

00:16:25y dejé muy poco para la habitación

00:16:27me alojé en un sitio muy parecido

00:16:29a eso y yo creo que ya entonces

00:16:31y no había

00:16:33esos problemas de delincuencia

00:16:35que están tan exagerados por otro lado.

00:16:37Julián acabó con todo eso.

00:16:39Pero esos sitios existen y yo los he visto.

00:16:43De hecho a mí me llama mucho la atención en la película

00:16:45en Viej cuando llegan a esa

00:16:48habitación de hotel, todos los comentarios

00:16:50de pásenlo bien pero de repente

00:16:52Tom Hank se queda allí solo y se encierra

00:16:54por dentro, no te duermas.

00:16:56Y el que se va es el otro niño.

00:16:58Que este niño no llega

00:17:00a la parte del autobús para volver

00:17:02a su casa.

00:17:04Pero ahí lo dejan y no pasa nada.

00:17:06El que se queda dentro de la habitación es Tom Hank.

00:17:08Una de las genialidades del guión

00:17:10que al final el niño es el que manda sobre

00:17:12el adulto, es el que le maneja toda la vida.

00:17:14El niño pelirrojo, el amigo de Tom Hank.

00:17:16Sí, sí, constantemente.

00:17:18Es el que manda, el que le pone a Inés

00:17:20habitación, el que le dice que hay que buscar trabajo.

00:17:22Es una película

00:17:24que en el caso particular de Viej

00:17:26ahora que la he visto

00:17:28me he dado cuenta de que

00:17:30toda la mitad, de toda la parte

00:17:32de evolución del personaje

00:17:34de cómo se hace con su trabajo,

00:17:36de cómo va creciendo, se expresa a través

00:17:38del vestuario, de una manera

00:17:40no sé si sutil pero bastante

00:17:42evidente. Pero es que también ocurre

00:17:44por ejemplo en el personaje de Elizabeth Perkins

00:17:46que empieza siendo

00:17:48una ejecutiva agresiva sin ningún tipo de conciencia

00:17:50de labios rojos

00:17:52y de repente, progresivamente

00:17:54se va a ir soltando el pelo, utilizando

00:17:56vestidos más vaporosos, entrando en contacto

00:17:58con esa parte humana que ella ha perdido

00:18:00y que estaba deseando recuperar

00:18:02y que lo ha hecho a través del personaje de Tom Hank.

00:18:04Qué bonita es la escena de la cama elástica.

00:18:06Qué bien lo hace la actriz.

00:18:08Que no sabe saltar.

00:18:10Y es una metáfora bastante nada

00:18:12útil, por otro lado, de lo que

00:18:14te imaginas que pueden ir a hacer en el piso, ¿no?

00:18:16Que ahí cuando llegan al piso, dice

00:18:18yo me pido arriba.

00:18:20Y está la litera de abajo

00:18:22esperando ahí con una camiseta, la típica

00:18:24camiseta de esta serie larga de deporte

00:18:26y aparece él y ella ahí totalmente

00:18:28entregada a la pasión y llega

00:18:30a Tom Hank y de un salto se pone la litera de arriba

00:18:32y le da.

00:18:34Y le dice, erige una mano y le da

00:18:36una chocolatina, una gominola.

00:18:38Es genial. Por otro lado, el que él

00:18:40toma arriba también en su habitación

00:18:42al principio de la peli significa que este chaval

00:18:44está destinado a cosas

00:18:46buenas, a triunfar, ¿no? Entiendo yo

00:18:48que es otro detalle a lo mejor de...

00:18:50Para todos los que duermen en literas abajo.

00:18:52Pues que se fastidien. Que se vayan arriba.

00:18:54Nada va a ir bien. Eso, es que chena

00:18:56a su hermano. Sí.

00:18:58Esta es de entre pillos anda

00:19:00al juego. ¿Qué habéis pensado? ¿Habéis pensado

00:19:02que no puede ser entre pillas anda al juego?

00:19:04Eso lo harían ahora. Que no sé si tendría

00:19:06gracia, entre pillas anda al juego.

00:19:08Igual ya la han hecho, ¿no?

00:19:10Esa de

00:19:12los guayans que se disfrazan de rubias

00:19:14y van a la universidad, ¿no?

00:19:20Hay cosas menos graciosas con las chicas.

00:19:22Es que es así.

00:19:24El humor funciona así. Pero en el caso de

00:19:26John Landis, que es un saludable guarro,

00:19:28pues no tendría el mismo efecto.

00:19:30Porque en todas las películas

00:19:32de John Landis salen tetas, vamos a hablar

00:19:34claro. Y aquí tiene momentos en los que la

00:19:36película se detiene. Bueno, y Emily Curtis

00:19:38se quita el vestido ese sin justificación ninguna.

00:19:40Y la fiesta,

00:19:42pero también lo ha justificado lo de la fiesta.

00:19:44Cuando se empiezan a desnudar.

00:19:46¿Pero esto qué es?

00:19:48Yo que sé, salen drogados, pero claro, la otra. Llega a casa.

00:19:50Pero ya en los títulos de crédito

00:19:52te mete un cine X y una iglesia

00:19:54al fondo. En esas

00:19:56panorámicas de Filadelfia

00:19:58de la peli. O sea, John Landis tiene esta

00:20:00mentalidad cochinota que

00:20:02siempre lo ponen todas las películas. Tiene un punto

00:20:04en todas sus películas. Hasta en una película de terror

00:20:06te mete el punto cachondo de

00:20:08alguien desnudo, una chica desnuda

00:20:10y una escena así un poco de sexo.

00:20:12Tampoco mucho, pero bueno.

00:20:14Los 80. Yo no tengo ningún problema con esto.

00:20:16Sinceramente.

00:20:18El comienzo es muy como

00:20:20El príncipe de Zamunda, que también es suya.

00:20:22Es el mismo director. En el sentido

00:20:24de que te muestra

00:20:26con cierto

00:20:28regodeo paródico

00:20:30los rituales

00:20:32donde se pone en la vestimenta

00:20:34el príncipe de Zamunda de la corte de Zamunda

00:20:36con los hermanos

00:20:38Tonamecho y Ralbelami.

00:20:40De hecho, en El príncipe de Zamunda

00:20:42hay un guiño entre Pío y Sandra al juego

00:20:44que es cuando

00:20:46Hakim

00:20:48o no sé si es Hakim o Hakim, como el jugador de baloncesto

00:20:50creo que es Hakim, va con la novia

00:20:52para estar en ese caso en Nueva York

00:20:54por Queens

00:20:56y coge un fajo de billetes

00:20:58un montón de dinero y se lo da

00:21:01y resulta que los vagabundos son los hermanos Duke

00:21:03y de repente

00:21:05le dicen a otro

00:21:07uno de sus nombres

00:21:09no se como se llama

00:21:11Walter

00:21:13ya somos amigos

00:21:15ya se han olvidado todos los problemas que

00:21:17tuvimos entre Pío y Sandra al juego

00:21:19y curiosamente la solución se la da

00:21:21el protagonista de entre Pío y Sandra al juego que es Eddie Murphy

00:21:23son niños divertidos

00:21:25bueno

00:21:27te iba a hacer caso a tus apuntes

00:21:29en letra número 18

00:21:31vamos a decir

00:21:33que es el momento de decirles

00:21:35a los seguidores que se suscriban al canal

00:21:37que le den al like

00:21:39eso es

00:21:41tanto en Youtube como en las plataformas de podcast

00:21:43que hagan comentarios

00:21:45todo eso nos ayuda mucho

00:21:47a nosotros, bueno y si se meten algún día en Parimpar

00:21:49pues también que le den al like

00:21:51a Daniel y a Juan Manuel

00:21:53pobrecitos, que les den un like

00:21:55también a ellos, que se lo merecen

00:21:57pues bueno

00:21:59pues eso

00:22:01y como Eddie Murphy

00:22:03que piensen como Eddie Murphy en entre Pío

00:22:05es una obra pues

00:22:07una investigación social

00:22:09que le den al like

00:22:11de entre Pío no, de Parimpar pero también

00:22:13al de economía para quedarte sin amigos

00:22:15y una pregunta económica

00:22:17porque yo no creo que las películas

00:22:19es verdad que hay

00:22:21esa crítica al mundo del yuppies

00:22:23al yuppismo de los 80 si que hay una cierta crítica

00:22:25para trabajar obsesivamente en las dos

00:22:27pero yo creo que son dos películas que tratan

00:22:29el mundo de los negocios

00:22:31probablemente peor entre pillos pero Vic lo trata bien

00:22:33el jefe es un buen tipo

00:22:35intuyes que es un multimillonario

00:22:37pero que le gusta su negocio

00:22:39que quiere hacer juguetes cada vez mejores para los niños

00:22:41es otra generación

00:22:43hay de todo pero yo no creo

00:22:45que los trate muy mal pero sin embargo

00:22:47hay una enseñanza económica que es

00:22:49peleaguda en esto que estábamos hablando

00:22:51y es que en las dos películas

00:22:53la clave para ascender es el jefe

00:22:55merecido o no merecido

00:22:57es como tu puesto aquí depende de que le caigas

00:22:59bien al jefe o de que el jefe quiera tirar

00:23:01de ti en Vic pues claramente

00:23:03el tipo se lo encuentra en la juguetería y luego

00:23:05le hace vicepresidente al día siguiente porque

00:23:07le ha caído bien jugando en la juguetería

00:23:09y en entre pillos ya es todavía más

00:23:11eh...

00:23:13propio del azar

00:23:15que en este caso los dos dicen

00:23:17vamos a hacer una apuesta así que tu fuera y tu dentro

00:23:19y de repente uno se queda absolutamente fuera

00:23:21de la compañía de todo y el otro

00:23:23es presidente y es un

00:23:25te quedas un poco

00:23:27en la pregunta pero y entonces lo que yo haga

00:23:29da igual esto solo depende de que el jefe

00:23:31se fije en mi ahí entra la satira

00:23:33de la supuesta meritocracia que

00:23:35muchas veces es inexistente verdad

00:23:37muchas veces de hecho es mejor

00:23:39ser mediocre que destacar y que

00:23:41te corten la cabeza y eso es lo que pasa un poco

00:23:43con los Duke y el personaje de Dan Aykroyd

00:23:45que le ven con condescendencia

00:23:47pese a que es un tío que le saca de todos los embrollos

00:23:49y

00:23:51eso esconde pues también un componente

00:23:53crítico que yo creo que no es al sistema

00:23:55sino a los

00:23:57a los usos humanos del sistema

00:23:59es decir que todo se corrompe

00:24:01al final de alguna manera

00:24:03pero eso es lo que le pasa

00:24:05un poco al personaje de Aykroyd

00:24:07claro que es maravilloso

00:24:09luego la escena de comiéndose un salmón en el metro

00:24:11saltado de la barba

00:24:13esto ya es meternos en desarrollo de

00:24:15personajes en la historia no se hasta que punto luego

00:24:17el fin de todo esto de este experimento es

00:24:19coger a Winsor otra vez y volverlo a meterlo

00:24:21en el redil porque

00:24:23ya simplemente el apellido que tiene te da a entender

00:24:25que ese hombre no es un chico de

00:24:27clase media es un chico de buena familia

00:24:29además lo van a casar con su sobrina

00:24:31no se yo

00:24:33hay un momento en que se lo preguntan

00:24:35y dicen no no ahora ya no

00:24:37después de lo que ha hecho ya no lo podemos

00:24:39decir yo creo que originalmente

00:24:41parece que si que los dos

00:24:43Duke querían volver

00:24:46atraerlo pero el otro

00:24:48descontrola tanto que llegan y dicen

00:24:50ahora ya no

00:24:52pero en un principio si que tenia intención

00:24:54de luego de

00:24:56admitirlo y en el caso de

00:24:58la maritocracia

00:25:00independientemente de que se fije

00:25:02el jefe en ellos o no

00:25:04lo que acaban demostrando es que

00:25:06ellos son buenos trabajadores y son buenos en los suyos

00:25:08y la película lo alaba

00:25:10no solo es el hecho de que les caiga bien porque

00:25:12evidentemente hay un montón de gente que trabaja con

00:25:14Robert Loggia que es el jefe de la

00:25:16empresa juguetera

00:25:18desarrollado de capullos y esos viven

00:25:20bien lo que pasa que

00:25:22aparte de que le caiga bien Tom Hanks

00:25:24es que los consejos que le da

00:25:26y la manera que tiene de hablar de los juguetes

00:25:28este tío sabe de lo que está hablando

00:25:30este tío es fundamental porque sus opiniones me valen mucho más que

00:25:32los siete chupatintas que tengo aquí

00:25:34que solo se fijan en números sin realmente

00:25:36fijarse en el producto en si

00:25:38es la noción de que al final

00:25:40de todas formas y a pesar de todo funciona

00:25:42se logran cosas con esa actitud

00:25:44puede que te tratan

00:25:46de cortar la cabeza pero se logran cosas

00:25:48al menos es un poco el espíritu más optimista

00:25:50de las películas de los ochenta

00:25:52que tú y yo tanto analizamos

00:25:54Tom Hanks llega a una empresa que va bien

00:25:56a una multinacional que va bien

00:25:58hay una competencia

00:26:00por lo visto brutal porque hay un montón de

00:26:02empresas además que las menciona Mattel

00:26:04Aspro un montón de empresas que son reales

00:26:06que son auténticas maquinarias

00:26:08que los ochenta más estuvieron y siguen estando

00:26:10entonces de repente

00:26:12surge este personaje

00:26:14que los trastoca de todo porque

00:26:16de una manera super sencilla y super nice

00:26:18porque en el caso de un niño

00:26:20les trastoca toda su

00:26:22manera de pensar en el negocio

00:26:24porque las reuniones son aburridas se hablan de

00:26:26podemos conocer cuantas unidades el precio

00:26:28y entonces hay un momento que Tom Hanks

00:26:30levanta la mano y dice no lo entiendo

00:26:32estamos hablando aquí de un juguete

00:26:34no sé muy bien el juguete

00:26:36que se hace con el juguete porque este juguete es aburrido

00:26:38y de repente todos

00:26:40empiezan a entender que lo importante

00:26:42es hacer un buen producto

00:26:44no hacer muchos

00:26:46juguetes es como Steve Jobs

00:26:48es un tío que tiene

00:26:50una base muy sencilla

00:26:52muy nice pero que es fundamental

00:26:54para que la empresa vaya bien y es

00:26:56esto de que va este juguete de que va que se puede hacer con este

00:26:58juguete porque vamos allá que tengo

00:27:00un diseño bonito es un niño con esto como va a jugar

00:27:02entonces este edificio no vale para nada

00:27:04se convierte en una pulga atómica

00:27:06yo al recordarla si pensé que la empresa iba mal

00:27:08y entonces gracias a la frescura

00:27:10de alguien que con sentido común

00:27:12pues se reflota un poco la empresa

00:27:14pero realmente no va mal

00:27:16por eso digo al final es como una lección

00:27:18de los adultos todo lo que pierdes

00:27:20si la noción del retorno al origen

00:27:22que es muy propio de estas

00:27:24pelis y de la fiesta

00:27:26de viejo se ve la decadencia del adulto

00:27:30esa inocencia fundamental que no hay que

00:27:32perder pese a todos los procesos

00:27:34económicos que están

00:27:36sobreponiéndose

00:27:38a mi una cosa que habéis apuntado los dos

00:27:40que si que me gusta mucho que decís al final

00:27:42funciona el tipo sirve

00:27:44está claro que el personaje de Tom Hanks

00:27:46es productivo o sea empieza a hacer cosas que le generan valor

00:27:48a mi quizás lo que más me gusta

00:27:50en esa parte económica de la película

00:27:52es el retrato

00:27:54que nos hacen del trabajo que tiene

00:27:56es decir no nos lo meten en la empresa

00:27:58los meten en un despacho sin más

00:28:00y nos dicen

00:28:02como Eddie Murphy se pone ahí a teclear el ordenador

00:28:04y hace de todo no no no nos enseñan

00:28:06a él jugando y los otros le ven

00:28:08hay una escena en que el jefe le está viendo a través de un espejo

00:28:10y está haciendo el memo con otros niños y jugando

00:28:12llega el amigo y le dice

00:28:14¿por qué te pagan? y dicen no pues me dan todos estos juguetes

00:28:16juego con ellos les digo lo que pienso y me pagan

00:28:18y dicen pero que idiotas ¿o no por eso?

00:28:20si que hoy día lo hemos llevado a trabajar encima de una bola

00:28:22de colores

00:28:24no no no porque en una empresa

00:28:26de software a lo mejor eso es una

00:28:28lo del futbolín es una bebé pero

00:28:31si tú tienes una empresa de juguetes

00:28:33necesitas a gente que sea como Tom Hanks

00:28:35y que te pruebe los

00:28:37productos entonces a mí lo que me gusta de la película

00:28:39en ese sentido es que

00:28:41no nos dicen Tom Hanks triunfa

00:28:43de casualidad y luego

00:28:45pues se pone a hacer reportes de números

00:28:47o estadísticas no no no nos lo sitúan dicen

00:28:49su trabajo ¿por qué triunfa? porque su trabajo es

00:28:51probar juguetes y no hay nadie mejor

00:28:53probando juguetes que este tío y tiene sentido

00:28:55que una empresa de juguetes no tenga

00:28:57solo estadísticos y contables sino que tenga

00:28:59un probador de juguetes es muy difícil conseguir

00:29:01un probador de juguetes de 40 años

00:29:03que sea bueno claro

00:29:05creo que lo haría relativamente bien

00:29:07Juan Manuel podría ser un buen

00:29:09candidato antes le estaba diciendo

00:29:11que el color de sus zapatillas

00:29:13y su edad ahí pues eso

00:29:15porque es un hombre como Vic

00:29:17soy una persona muy seria

00:29:21ahora se habla mucho de la falta

00:29:23de madurez de los adultos en ese sentido

00:29:25de niños eternos

00:29:27pues un poco

00:29:29se veía de otra forma a los 80 pero ahora

00:29:31es verdad que hemos heredado eso

00:29:33la gente tiene poco más de 30 años y ya son gente

00:29:35que tiene la vida destrozada

00:29:37tienen 50 años están totalmente

00:29:39amargaos en el 87

00:29:41pero al final

00:29:43aquí son niños eternos o se hemos pasado

00:29:45al otro extremo es una noción de disfrutar

00:29:47de la vida y de lo que haces que se ve por ejemplo

00:29:49en la escena de la limusina en donde

00:29:51Elizabeth Perkins

00:29:53se trata de ligar al tío y hablar

00:29:55de trabajo trabajo trabajo todo el rato

00:29:57y el que está haciendo está jugando con los botones

00:29:59del coche sacando la cabeza por el techo

00:30:01solar el está viviendo

00:30:03el entorno y disfrutando de la vida

00:30:05como un niño pero en todo caso

00:30:07es un contraste interesante ese

00:30:09y lo mismo

00:30:11si lo comparas con el personaje de John Hurt

00:30:13cuya única preocupación es que este tío

00:30:15ha venido aquí en una semana se ha hecho amigo

00:30:17del jefe y ahora tiene un despacho más grande

00:30:19que el mío

00:30:21tiene esta contaminación

00:30:23mental que lo inunda todo

00:30:25así que lo que te propone también la película

00:30:27es esa pequeña elección de vida que al final

00:30:29te propone un cuento

00:30:31como relacionarte

00:30:33o como vivir las cosas

00:30:35es verdad que al jefe le entra por los ojos porque

00:30:37al jefe le encanta ese tipo de persona

00:30:39es de otra generación

00:30:41y el ve que se está perdiendo

00:30:43ese espíritu emprendedor del americano

00:30:45y esa inocencia

00:30:47exactamente

00:30:49el hecho de si nos dedicamos a vender

00:30:51tenemos que conocer nuestros juguetes

00:30:53y nos tienen que gustar

00:30:55entonces el va

00:30:57¿como se llama la tienda?

00:30:59no se como se llama

00:31:01todos hemos ido allí a ver el pianito

00:31:03y lo que hace este hombre

00:31:05es ir a esa tienda

00:31:07haciendo una especie

00:31:09de estudio de mercado

00:31:11dice vengo todos los años por la mañana

00:31:13porque esto no se ve en un estudio de mercado

00:31:15entonces de repente se encuentra

00:31:17a Tom Hanks que es un trabajador suyo

00:31:19cuando lo lógico es que hubiese más trabajadores

00:31:21como él

00:31:23como el propio dueño de la empresa

00:31:25entonces en ese momento dice

00:31:27este tío realmente le interesa este trabajo

00:31:29y no se queda solo porque

00:31:31tenga el momento del pianito

00:31:33y se caigan bien

00:31:35sino porque una vez que tienen el momento del pianito

00:31:37y van andando por los pasillos

00:31:39Tom Hanks le está hablando de juguetes

00:31:41y está diciendo en ese momento que le parecen esos juguetes

00:31:43entonces esa opinión que está dando en ese momento

00:31:45a Robert Loggia, al jefe

00:31:47porque ninguno de sus trabajadores

00:31:49se lo ha dicho

00:31:51y él se lo dice además

00:31:53con la naturalidad que tiene un niño

00:31:55mientras va jugando con la bolsa y va tomándose una coca cola

00:31:57con una pajita va diciendo

00:31:59pues ese juguete no me gusta porque tal

00:32:01me encanta ese momento

00:32:03en un niño

00:32:05alguien que puede ser muy productivo

00:32:07que puede beneficiar a la empresa

00:32:09las dos películas tienen

00:32:11como ese ADN

00:32:13es un análisis sociológico

00:32:15o experimento sociológico

00:32:17como dicen los hermanos de Repillos

00:32:19lo mismo que Mercedes Mila en Gran Hermano

00:32:21decía, un análisis sociológico

00:32:23cruzado con un estudio de mercado

00:32:25lo cual

00:32:27te dice mucho de la identidad

00:32:29de la sociedad

00:32:31en la que vivimos

00:32:33o en la que viven los americanos que viven en Nueva York

00:32:35la sociedad capitalista

00:32:37que digamos

00:32:39se basa en esos preceptos

00:32:41entonces son como dos cuentos de hadas perfectamente modernizados

00:32:44fíjate que

00:32:46parte de todas las políticas sociales

00:32:48actuales se basan precisamente

00:32:50en este tipo de experimentos que proponen

00:32:52Entrepillos Andaljuego

00:32:54es decir, que claro, el problema de la educación

00:32:56el problema de donde procedes

00:32:58de tu entorno

00:33:00entonces eso, mediante la subvención vamos a ver si igualamos

00:33:02las oportunidades

00:33:04si, lo que pasa es que bueno, en Entrepillos no igualan

00:33:06superan mucho

00:33:08bueno, lo sacan

00:33:10es verdad que la parte más curiosa de Entrepillos

00:33:12en ese sentido

00:33:14quizás político-social

00:33:16es como, él se comporta

00:33:18como un

00:33:20pues eso, como un pilluelo

00:33:22como un pillo de la calle

00:33:24como un buscabidas de la calle

00:33:26solo hasta que monta la fiesta

00:33:28monta la fiesta

00:33:30ve como sus amigos

00:33:32de antes

00:33:34descontrolan

00:33:36y entonces ahí ya

00:33:38bueno, les echa todo

00:33:40y ya su siguiente escena

00:33:42es trabajando en el despacho

00:33:44también es consciente de lo que ha roto

00:33:46sí, pero fíjate, después del jarrón monta la fiesta

00:33:48hacen los tres así

00:33:50después del jarrón monta la fiesta

00:33:52y es después de la fiesta

00:33:54ya la siguiente escena es él por la mañana llegando al trabajo

00:33:56y dice ¿qué voy a hacer aquí? no te preocupes que ya te lo explicarán

00:33:58y el tipo ya a partir de ahí es

00:34:00como si hubiese salido

00:34:02como si fuera un licenciado de Harvard

00:34:04vamos, impecable

00:34:06es que le sienta el traje, pero vamos

00:34:08luego son personajes

00:34:10que todos de alguna manera al final se restaura

00:34:12el orden, como en un cuento

00:34:14clásico, en una historia clásica de Hollywood

00:34:16pero siempre logran cambiar

00:34:18algo de su entorno, en el caso de Big

00:34:20es a ella porque

00:34:22la peli tiene una deriva romántica

00:34:24y en el caso de Entrepillos

00:34:26es muy satisfactoria, muy divertido

00:34:28ver como al final el plan

00:34:30lo elaboran entre cuatro, una prostituta

00:34:32el mayordomo de Enjuelo Emiliot

00:34:34maravilloso

00:34:36ese plano de él entre

00:34:38las dos negras en tetas

00:34:40y él con la bandejita de los canapés

00:34:42eso es John Landis

00:34:44ese contraste es John Landis

00:34:46esos canapés se parecen mucho a los canapés

00:34:48que ponen en la casa de los McTowell en

00:34:50El Príncipe de Zamunda, con el mismo pinchito

00:34:52con el mismo palillo

00:34:54y luego un tío de la calle

00:34:56y el personaje de Dan Aykroyd

00:34:58que también era un pijo insoportable

00:35:00y sin embargo ves que estos

00:35:02cuatro clichés

00:35:04de trazo grueso

00:35:06al final como que se

00:35:08alían entre ellos y se complementan

00:35:10y renuevan un poquito

00:35:12airean un poquito el sistema, que no lo cambian

00:35:14sino que pues aportan

00:35:16una nueva moralidad, una nueva

00:35:18perspectiva. Una prostituta que está ahí porque

00:35:20elige ser prostituta y tiene un plan de futuro

00:35:22muy bueno eso

00:35:24que tiene un apartamento muy cookie

00:35:26aunque vive en un barrio de mierda

00:35:28pero el apartamento es cálido

00:35:30es agradable. Y al final ellos dan

00:35:32un golpe gracias a los ahorros

00:35:34de un criado y de una prostituta

00:35:36porque ellos no pueden aportar nada

00:35:38de dinero. Han perdido todo

00:35:40es cierto, es un poco ingenuo

00:35:42pero es bonito

00:35:46Crítica en las dos películas a la administración

00:35:48pública, de hecho en una

00:35:50de ellas aparece, yo creo que es una oficina de

00:35:52empleo tiroteando los cristales

00:35:54en Big, pues para que te entreguen

00:35:56una información que depende

00:35:58de ellos cuánto tardan, una semana y quizá no te la den

00:36:00o un mes

00:36:02o seis semanas

00:36:04y quizá no te la den

00:36:06y en el otro lado pues igual la corrupción de la policía

00:36:08cuando sale el protagonista

00:36:10rico que pasa a ser pobre

00:36:12que sale espeluznado de lo que pasa ahí dentro

00:36:14Por cierto el policía corrupto es Frank Oz

00:36:16uno de los que trabajan

00:36:18para Jim Henson

00:36:20moviendo a los Muppets, que también es actor

00:36:22el calvo del bigote y es director de muchas

00:36:24películas cómicas también

00:36:26Es habitual las películas de John Landis

00:36:29suele ser

00:36:31con repartos de gente muy conocida incluso haciendo

00:36:33papeles muy pequeñitos

00:36:35a sus colegas para que hagan un papel

00:36:37y Frank Oz aparece en varias películas de John Landis

00:36:39ahora recuerdo que en Espías para nosotros

00:36:41también aparecía

00:36:43No sé si hay homenajes o no, yo los he visto pero no sé si

00:36:45será en verdad o no cuando Eddie Murphy

00:36:47está en ese carrito como si no tuviera

00:36:49piernas, que está pidiendo algo

00:36:51a mí me ha recordado a los Monty Python

00:36:53un cheque para un leproso

00:36:55para un ex leproso

00:36:57Es que

00:36:59Eddie Murphy tiene

00:37:01la vis cómica, es un cómico maravilloso

00:37:03pero no solo como habla

00:37:05la manera de decir sus frases, con muchísima improvisación

00:37:07porque Eddie Murphy es

00:37:09de los pocos que los guiones

00:37:11muchas veces sus diálogos se los salta la torera

00:37:13y luego la lengua corporal, cómo se mueve

00:37:15esos típicos

00:37:17esos típicos tics que tiene que ya se han quedado

00:37:19propios de Eddie Murphy, que en los 80 todos los niños

00:37:21imitábamos y la risa

00:37:23el cómo es capaz de acercarse a la cámara

00:37:25de una manera muy teatral y justo mirar

00:37:27por encima y hacer un gesto

00:37:29cómico y desesperado a la vez

00:37:31pero muy teatral

00:37:33pero muy cinematográfico porque juega mucho con la cámara

00:37:35cómo tiene que ponerse como mirarse por encima de la cámara

00:37:37Es espectacular, es buenísimo

00:37:39Yo creo que Eddie Murphy no ha sido superado

00:37:41en mi modesta opinión

00:37:43No, ya ha nacido en el momento que tenía que nacer

00:37:45porque no sé si naciendo ahora

00:37:47le hubieran dejado poner ese punto

00:37:49de vista cuando le llaman negro que simplemente pone

00:37:51un punto de vista y no hace una manifestación

00:37:53Sí, o sea, filia Black Lives Matter

00:37:55Exactamente, sí, sí, bueno, él pone la expresión

00:37:57de que utilizan mucho en la versión

00:37:59original negro, que es lo más despectivo

00:38:01a la hora de referirse a ellos

00:38:03y sí que se ve que da un respingo

00:38:05pero vamos, que la película tampoco hace un drama

00:38:07de ello. Me hace mucha gracia cuando le ponen

00:38:09en el jacuzzi, que bueno, también ahí dicen

00:38:11¿sois maricones?

00:38:13O sea que ahora tampoco se podría decir

00:38:15Sabía que erais maricones

00:38:17Y sale el criado

00:38:19y le pregunta a los ricos, dice, ¿qué haces?

00:38:21Y dice, los negros son muy musicales

00:38:23Los negros son muy musicales

00:38:25Claro, es que

00:38:27ver este tipo de películas te lleva a pensar

00:38:29todo lo que me ha ofrecido

00:38:31y todo lo que ha cambiado el cine

00:38:33Yo estoy seguro que esta película encanta a los negros

00:38:35por Eddie Murphy, pero esta peli

00:38:37se ríe mucho de ello

00:38:39Sí, porque al final es un negro

00:38:41troleando a unos blancos ricachones

00:38:43Correcto

00:38:45A una familia

00:38:47blanca que lleva sentada, que seguramente

00:38:49pertenece a los pioneros, los primeros que llegaron a Estados Unidos

00:38:51y que son como la distocalacia de Estados Unidos

00:38:53y que llega un negro de la calle

00:38:55y en una jugada del destino

00:38:57el tío acaba siendo vencedor

00:38:59por encima de ellos

00:39:01Y les deja como racistas

00:39:03¿Os habéis fijado que en la cárcel

00:39:05en el plano que está en la cárcel

00:39:07y tiene a dos presos ahí alrededor

00:39:09uno de ellos es Giancarlo Espósito

00:39:11Jovencísimo

00:39:13¿El malo de Breaking Bad?

00:39:15Sí

00:39:17Las películas de Spike Lee

00:39:19y el policía que viene a decir

00:39:21que te han pagado la fianza

00:39:23es el padre de Brandon y Brendan Wells

00:39:25que curiosamente

00:39:27ese mismo actor también aparece en Big

00:39:29Salen los dos

00:39:31Yo no me había fijado en ese momento

00:39:33pero esta semana viéndolos

00:39:35los vi

00:39:37¿Tendrías una casa como la de Big, Domingo?

00:39:39Tendría una casa ¿Cuál?

00:39:41¿La de Nueva York?

00:39:43Sí, la que alquilan

00:39:45Los papeles

00:39:47Esa parte de la película

00:39:49en la que el tipo llega

00:39:51cuando va a recoger el dinero en el banco

00:39:53y presenta un carné

00:39:55¿De dónde ha salido ese carné?

00:39:57¿Por qué tienes cuenta en el banco?

00:39:59Probablemente esos procesos no serían así

00:40:01pero funcionan bastante

00:40:03Yo no quería que se me olvidara una cosa sobre esto

00:40:05sobre los negros, sobre cómo ellos se relacionan

00:40:07porque para mí una de las escenas claves

00:40:09en Entrepillos que luego justifica todo

00:40:11justifica también la parte final

00:40:14cuando ellos

00:40:16tangan o engañan

00:40:18a los blancos con el dinero del mayordomo

00:40:20y de la prostituta

00:40:22es cuando él después de la fiesta

00:40:24le da las buenas noches al mayordomo

00:40:26Ese es un momento

00:40:28le dice, el mayordomo se queda con cara de

00:40:30es probablemente la primera

00:40:32le dice algo así como buenas noches, hasta mañana

00:40:34nos vemos, gracias por...

00:40:36Sí, ya recojo yo

00:40:38El mayordomo le dice no se preocupe señor yo lo hago todo

00:40:40y él le dice ah pues bueno pues gracias me voy

00:40:42le da las buenas noches que le agradece el tema

00:40:44y yo creo que ese es el momento en el que luego

00:40:46dices por qué el mayordomo se pone de su parte

00:40:48al final de la película

00:40:50porque es el único de todos los que han estado por allí

00:40:52que le ha tratado bien

00:40:54Y tampoco le hace mucha gracia que le hagan este experimento

00:40:56Sí, no le hace gracia pero al principio

00:40:58el mayordomo colabora con los malos

00:41:00y eso es una escena cuando va a Danacro y no le reconoce

00:41:02y yo creo que hay un punto ahí

00:41:04que el mayordomo le cae bien Eddie Murphy

00:41:06porque es de todos los que le han tratado

00:41:08el único que...

00:41:10El mayordomo está a sueldo de los Duke

00:41:12porque la casa no pertenece

00:41:14al personaje de Danacro

00:41:16ni siquiera es suya

00:41:18es de la extensa gama de propiedades

00:41:20inmobiliarias que deben de tener estos pavos

00:41:22o sea que cuando vuelve

00:41:24claro, es que trabaja para ellos

00:41:26no trabaja ni siquiera para Danacro

00:41:28es un empleado de los Duke

00:41:30de modo que hace un poco de ahí

00:41:32eso sí, se revela contra sus...

00:41:34Sí, de hecho hay una escena

00:41:36en la que le llaman los Duke y él dice

00:41:38es un experimento y entonces ya ves

00:41:40que el mayordomo está en el ajo y ¿por qué se sale del ajo?

00:41:42yo creo que un poco lo que la película

00:41:44explica de por qué el mayordomo

00:41:46se sale del ajo y se pone de parte de Eddie Murphy

00:41:48es porque Eddie Murphy le trata bien

00:41:50Claro, y porque hay mucha tontería porque cuando le hacen

00:41:52hacer esas tortitas con naranja

00:41:54que las acaba tirando

00:41:56que las acaba tirando como diciendo

00:41:58mira, es que hay mucho lerdismo

00:42:00en fin, hablando de negros

00:42:02no sé si hay otro homenaje al camarote

00:42:04de los hermanos Mars, justo al final

00:42:06entre pillos, cuando empiezan a entrar

00:42:08tantos personajes disfrazados

00:42:10a mí lo del tren da para una sola película

00:42:12eso hay que decirlo

00:42:14es increíble, es comedia pura

00:42:16con James Belushi por ahí disfrazado de gorila

00:42:18luego todos los personajes

00:42:20que son los protagonistas de la película

00:42:22disfrazado, uno de...

00:42:24¿de dónde viene? de Camerún

00:42:26y pintado de negro

00:42:28algo que hoy en día tampoco podría ser

00:42:30Dan Aykroyd hace un blackface

00:42:32que ahora sería totalmente inversal haciendo de jamaicano

00:42:34y luego Jimmy Lee Curtis hace de sueca

00:42:36aunque va de tirolesa

00:42:38es un poco la manera

00:42:40de romper la película

00:42:42de decirte que es toda una comedia

00:42:44en donde todos estamos asumiendo estereotipos

00:42:46claro, pero ahí es el típico chiste

00:42:48de un vagón de un metro

00:42:50donde van un español, un inglés y un francés

00:42:52ahí lo hacen, ahí lo hace John Landis

00:42:54cogiendo a un católico, que es el cura

00:42:56que es del Morelio, bebiendo whisky

00:42:58a un negro africano

00:43:00a una sueca

00:43:02o al centro de Europa

00:43:04y luego a un jamaicano

00:43:06ahora los metemos juntos y hacemos el chiste fácil

00:43:08¿y lo del gorila?

00:43:10es un chiste privado de John Landis

00:43:12la primera película

00:43:14de John Landis

00:43:16era El monstruo de las bananas

00:43:18que era una peli muy barata de terror, comedia, erótica

00:43:20donde había un tío disfrazado de gorila

00:43:22y eso era el gorila, el monstruo de las bananas

00:43:24y lo volvió a meter en esta

00:43:26que es como una de sus primeras películas

00:43:28en Hollywood con mucho dinero

00:43:30y es un tío que tiene muchos guiños

00:43:32por ejemplo, en todas sus películas

00:43:34sale una película falsa

00:43:36que se llama Te veo el próximo miércoles

00:43:38que en este caso

00:43:40en esta película en concreto es un póster

00:43:42que está en la habitación de Jamie Lee Curtis

00:43:44y eso se ve en todas las películas de John Landis

00:43:46ya sea en un cine

00:43:48¿será por algo? porque es tan surrealista

00:43:50son propios guiños

00:43:52como los cameos

00:43:54para que te preguntes por qué, pues no, porque es absurdo

00:43:56así que siempre mete un mono en sus películas

00:43:58James Belushi sale disfrazado de gorila

00:44:00porque James Belushi es el hermano de John Belushi

00:44:02que son los actores importantes de la carrera de John Landis

00:44:04Frank Odd sale porque es amigo

00:44:06porque Frank Odd y John Landis han colaborado muchísimo tiempo juntos

00:44:08y luego hay actores que se repiten

00:44:10en la filmografía

00:44:12de las películas de John Landis

00:44:14Eddie Murphy nos la...

00:44:16protagonizó al príncipe Zamunda

00:44:18es decir, hay actores que siempre

00:44:20Dan Aykroyd ya no te cuento

00:44:22Dan Aykroyd hizo espías como nosotros

00:44:24los cabezaconos estos también

00:44:27madre mía ya no me acordaba de esas

00:44:29son actores

00:44:31y bromas internas

00:44:33que al final acaban apareciendo en todas las películas de John Landis

00:44:35yo quería preguntaros

00:44:37ya que nos estamos metiendo más en el terreno del cine

00:44:39Tom Hanks

00:44:41la actuación

00:44:43de Tom Hanks es suya

00:44:45es del director, es decir, a mí hay muchos momentos

00:44:47que me hacen mucha gracia porque

00:44:49es verdad que replica lo que estaría haciendo un niño

00:44:51por ejemplo cuando está en la fiesta

00:44:53y entonces coge un apio relleno

00:44:55de queso y chupa el queso

00:44:57y la bandeja

00:44:59es un niño erótico también

00:45:01lo viví ayer, Saúl escupió por la ventanilla

00:45:03claro

00:45:05eso es lo que hacen los niños

00:45:07los niños cogen

00:45:09va cogiendo la comida como lo haría un niño

00:45:11y probablemente su padre estaría

00:45:13no hagas eso, no puedes morder un poco y dejarlo

00:45:15cuando la cereza se la mete en la boca y empieza a hacer el bobo

00:45:17todo eso es suyo

00:45:19es del director

00:45:21seguramente de esas cosas

00:45:23es la primera vez que Tom Hanks

00:45:25estuvo nominado a Oscar por esta película

00:45:27yo creo que esta interpretación es un ensayo

00:45:29para lo que luego haría en Forrest Gump

00:45:31que tenía también un poco

00:45:33ese lado, se ven algunos

00:45:35de los tics que luego iba a desarrollar

00:45:37en este caso será del director, porque es verdad que el director

00:45:39y más en el cine tienes que llevar muy clara

00:45:41la secuencia de rodaje

00:45:43en el caso de Tom Hanks, que antes lo habéis comentado

00:45:45él va midiendo cuánto es de niño

00:45:47y cómo deja de ser niño

00:45:49entonces los movimientos que él hace

00:45:51también, que eso es parte del actor, la corporalidad

00:45:53pero claro, ahí el director tiene que ir midiendo

00:45:55ahora eres más niño, ahora eres menos niño

00:45:57entonces ese tipo de termostato

00:45:59sobre la niñez, eso claro

00:46:01depende mucho de la mano del director

00:46:03eso es la mano del director, sin ninguna duda, pero evidentemente

00:46:05todo lo que aporta de infancia

00:46:07eso es una cosa que viene de Tom Hanks

00:46:09Tom Hanks siempre ha hecho mucho

00:46:11el gamberro en sus películas

00:46:13hasta esa época, precisamente hasta el año 88

00:46:15que fue cuando empezó su carrera más seria

00:46:17hasta ese momento él jugaba mucho

00:46:19con hacer ganzadas

00:46:21a mi gusto es un poco obvio

00:46:23en algunos momentos, pero creo que también es un signo

00:46:25depende de la época

00:46:27y luego al final esto era una película

00:46:29para familiar

00:46:31totalmente

00:46:33menos los 40 primeros minutos

00:46:35hay cosas que caen en el clavo

00:46:37lo de la comida me parece que cae en el clavo

00:46:39hay un momento que me parece muy bonito

00:46:41que se va a acostar con Elizabeth Perkins

00:46:45después de una escena maravillosa

00:46:47que empiezan a bailar

00:46:49y acaban en la casa de ella

00:46:51entonces ella se quita la blusa

00:46:53y se queda con el sostén

00:46:55y entonces él se queda obnubilado

00:46:57porque está viendo un pecho por primera vez

00:46:59lo que hace ella es apagar la luz

00:47:01de una manera muy nice

00:47:03muy infantil

00:47:05de un niño que está descubriendo

00:47:07de repente enciende la luz

00:47:09y está obnubilado mirándole el pecho

00:47:11más como un niño

00:47:13que como una persona adulta

00:47:15esos momentos me parecen muy divertidos

00:47:17y después de esa noche ya se viste de traje

00:47:19hay un pequeño impasse

00:47:21llega a la oficina ya

00:47:23vestido de traje

00:47:25y va

00:47:27acaba de acostarse

00:47:29el tío va contentísimo

00:47:31y ya pide café

00:47:33y a partir de ese momento

00:47:35ya empieza a dejar de beber

00:47:37ya no solo el traje

00:47:39que va cada vez más sobrio

00:47:41sino que deja de beber en pajita

00:47:43y a partir de ese momento bebe todo en pajita

00:47:45las bebidas son con la pajita

00:47:47y a partir de ese momento ya bebe directamente el vaso

00:47:49se va haciendo adulto

00:47:51casi sin quererlo

00:47:53muy buen actor, lo mejor de Vic para mi es el final

00:47:55la forma que tiene de contarlo

00:47:57que simplemente ella

00:47:59está despidiéndole, mira a la cámara

00:48:01la cámara la enfoca a ella, ella hace como un gesto

00:48:03a mirar en el coche y cuando vuelve a mirarle a él

00:48:05ya es un niño

00:48:07ese final me parece precioso

00:48:09sin efectos especiales

00:48:12se va a acostar y por la mañana ya otra vez

00:48:14y en cambio es mágico un final

00:48:16fíjate que es precipitado

00:48:18pero a la vez es perfecto

00:48:20y ella le da un beso en la frente

00:48:22le va a dar un beso en la boca

00:48:24y le dice no

00:48:26a dentro de 10 años le dice

00:48:28me hace mucha gracia cuando John Herck

00:48:30que era el anterior amante del personaje

00:48:32de Elizabeth Perkins

00:48:34que me encanta en esta película

00:48:36cuando le dice pero que has visto en ese tío

00:48:38y ella dice

00:48:40es una persona adulta

00:48:44eso implica

00:48:46que el mundo de los negocios

00:48:48y de los ejecutivos agresivos

00:48:50no deja de ser un patio de colegio

00:48:52de egos que compiten entre si

00:48:54como unos niños jugando al fútbol

00:48:56que no hay mucha diferencia en el fondo

00:48:58que son niños con juguetes caros

00:49:00pero no mucho más

00:49:02que eso, realmente no hacen gran cosa

00:49:04el despacho

00:49:06que tú comentabas antes

00:49:08el tenis ese raro

00:49:10el frontón raro

00:49:12la mejor escena

00:49:14cuando se pone a perseguirle

00:49:16y empieza a ser un tramposo

00:49:18a todo el mundo que está en la valla mirándoles

00:49:20porque son dos adultos

00:49:22peleándose como se pelearían dos niños de 10 años

00:49:24y el otro es un tramposo

00:49:26pero como que encaja

00:49:28porque ves al personaje ese desquiciado

00:49:30porque tiene un despacho más grande que él

00:49:32y le quiere ganar en la pista

00:49:34y encima además dicen es 19-18

00:49:36probablemente le iba a ganar

00:49:38y que no suelta la pelota

00:49:40el sentido de la justicia

00:49:42es verdad

00:49:44pues mira me he traído yo dos libros de los que me encantan

00:49:46de improvisación

00:49:48y este que se llama la verdad en la comedia

00:49:50que es de la escuela

00:49:52de chicago

00:49:54de second city

00:49:56pues ahí estuvo el protagonista

00:49:58de entre pillos

00:50:00estuvo ahí

00:50:02de second city que luego pasó al saturday night

00:50:04y en uno de los

00:50:06anécdotas que cuenta sobre esta

00:50:08escuela y sobre el método de improvisación

00:50:10bueno le pone fenomenal

00:50:12como improvisador al actor

00:50:14y en uno de los juegos le proponen

00:50:16hacer uno de los juegos de improvisación que se hace

00:50:18es por ejemplo coges un cuento clásico

00:50:20y te imaginas el siguiente acto, el quinto acto

00:50:22entonces creo que en uno de los juegos

00:50:24le propusieron hacer

00:50:26Hansel y Gretel pero que pasa después

00:50:28y entonces se inventó

00:50:30él con otro actor

00:50:32en el bosque empiezan a desaparecer

00:50:34personas y empiezan a aparecer huesos

00:50:36por tanto

00:50:38Hansel y Gretel se convierten en dos niños

00:50:40caníbales

00:50:42como les tienen ahí encerrados

00:50:44y dice el profesor que fue algo como mágico

00:50:46y es verdad que es un actor si se nota

00:50:48que tienen una técnica

00:50:50tienen una frescura

00:50:52como escuchan, es magistral

00:50:54tanto en Vic como en ellos, claro en entre pillos

00:50:56en entre pillos

00:50:58está espectacular

00:51:00como es capaz de hacer estirado

00:51:02a mi me gusta cuando hace de tío desesperado

00:51:04cuando está con el ojo

00:51:06con el ojo morado que no lo puede abrir

00:51:08todo ese momento en el que él está desesperado

00:51:10por recuperar su vida

00:51:12todos esos encuentros que tiene de intentar volver a su casa

00:51:14de hablar con los Duke

00:51:16de urdir ese plan

00:51:18super chusco de meterle el cajón de bala

00:51:20en todas las drogas

00:51:22él está muy bien, él está sensacional

00:51:24con ese vestuario verdad

00:51:26es un actor no tan físico obviamente

00:51:28como Eddie Murphy

00:51:30pero tiene muchísimos más registros de lo que la gente piensa

00:51:32sí, y tiene esa capacidad también de dar pena

00:51:34que eso es muy cómico

00:51:36cuando le cae la lluvia y dentro está el restaurante

00:51:38y él está afuera

00:51:40o cuando va vestido de Papa Noel sacándose la comida

00:51:42de dentro lleno de basura

00:51:44hasta arriba, que por cierto se va a suicidar

00:51:46no se dispara pero luego

00:51:48la pistola se dispara

00:51:50ni siquiera le deja suicidarse John Landis

00:51:52ni siquiera el destino

00:51:54le deja suicidarse

00:51:57él tira la pistola

00:51:59y se oye un gato maullando por ahí

00:52:01de fondo

00:52:03todo muy slapstick

00:52:05muy de cartoons

00:52:07si a alguien le interesa este libro sobre la escuela de improvisación de Chicago

00:52:09la verdad la comedia técnica es de improvisación

00:52:11está muy bien y está en Amazon

00:52:13está genial

00:52:15se aprende muchísimo

00:52:17en fin, ¿qué más cosas se nos quedan?

00:52:19nada, yo iba a decir

00:52:21que sobre el tema

00:52:23la enseñanza económica de las películas

00:52:25termino así la parte serie

00:52:27es que

00:52:29esta frase yo creo que la hemos dicho ya en este podcast

00:52:31y es que

00:52:33el mercado no premia

00:52:35hemos hablado de meritocracia

00:52:37de trabajo duro

00:52:39de si has estudiado mucho, de si tienes muchos conocimientos

00:52:41si tienes suerte o mala suerte

00:52:43y en realidad

00:52:45el mercado no premia nada de eso

00:52:47el mercado premia el valor añadido

00:52:49eso es lo que enseñan las dos películas

00:52:51que a veces nos puede parecer un poco injusto

00:52:53el ejemplo que yo pongo siempre es

00:52:55imagínate un empresario horrible

00:52:57que en el verano de 2019

00:52:59lo hiciera todo mal

00:53:01pero el tío tenía la suerte que tenía una fábrica

00:53:03de batas

00:53:05y

00:53:07probablemente ahora será millonario

00:53:09aunque fuera un pésimo empresario porque de repente llegó el Covid

00:53:11el más o menos adaptó la fábrica de batas

00:53:13a hacer más batas y mascarillas

00:53:15y material quirúrgico y de repente se hizo millonario

00:53:17y a lo mejor su amigo

00:53:19era un empresario espectacular, cuidadoso

00:53:21que estaba haciendo las cosas bien pero había acabado de montar

00:53:23una empresa hotelera

00:53:25con 3 o 4 establecimientos

00:53:27igual en el verano de 2019

00:53:29llegó el Covid y le arrasó

00:53:31no tuvo margen para pagar a los proveedores

00:53:33o para pagar a las deudas que tenía

00:53:35y el tío se arruinó

00:53:37el empresario hotelero lo estaba haciendo bien

00:53:39y el otro el de las batas lo estaba haciendo mal

00:53:41pero tuvieron suerte

00:53:43uno tuvo suerte y el otro mala suerte

00:53:45normalmente no ocurre esto

00:53:47normalmente el que trabaja bien suele irle bien

00:53:49pero la clave está en que

00:53:51el mercado premia el valor añadido

00:53:53es decir, si tu haces cosas

00:53:55que a los demás en un momento dado les sirven

00:53:57los demás desean, quieren comprarte

00:53:59casi siempre

00:54:01como no sabemos que suerte vamos a tener

00:54:03si buena o mala, trabajar bien

00:54:05estar bien formado, todas esas cosas que nos aconsejan

00:54:07un poco nuestras madres, es lo correcto

00:54:09estudiar, ir a la universidad

00:54:11pero no es esa la clave

00:54:13la clave es valor añadido

00:54:15y eso yo creo que si que se muestra en las dos películas

00:54:17tanto en Vic claramente

00:54:19él aporta muchísimo valor añadido

00:54:21dice no pues suerte porque era un niño

00:54:23por la razón que sea y en Entrepillos

00:54:25que también hay algo de eso a lo largo de la película

00:54:27y al final en la negociación

00:54:29ellos saben, es verdad que ahí

00:54:31hay un poco de trampa porque es que ellos saben

00:54:33el informe, si va a haber buena cosecha

00:54:35de naranjas o no en Florida

00:54:37pero al final la clave está en que

00:54:39ellos cuando nadie quiere

00:54:41porque esa es la clave, al principio

00:54:43nadie

00:54:45está dispuesto

00:54:47a comprar

00:54:49y entonces ellos

00:54:51no, al principio todos quieren comprar

00:54:53nadie está dispuesto a vender y ellos dicen

00:54:55vendo, vendo, vendo, se ponen cortos

00:54:57o sea lo que ocurre en la escena de la película

00:54:59eso no lo podías explicar

00:55:01yo digo pero si ellos tienen unos papeles y como saben

00:55:03a quien se lo compran o a quien se lo venden

00:55:05porque apuntan, apuntan con un montón de gente

00:55:07bueno mira

00:55:09lo explicamos para alguien

00:55:11que no conozca mucho la situación

00:55:13tú por ejemplo

00:55:15lo que ocurre en la escena final de entre pillos

00:55:17anda al juego es que ellos se están poniendo en una posición

00:55:19lo que se llaman posiciones cortas

00:55:21que a lo mejor alguna vez lo habéis oído

00:55:23esto de ponerse corto

00:55:25y lo que quiere decir es que ellos están vendiendo

00:55:27lo que no tienen

00:55:29esa es la clave al comienzo

00:55:31ellos están negociando sobre

00:55:33zumo de naranja congelado

00:55:35entonces si la cosecha

00:55:37en Florida es buena

00:55:39la cosecha de naranjas, el zumo de naranja congelado

00:55:41no valdrá nada

00:55:43porque nadie va a comprar zumo de naranja congelado

00:55:45habiendo natural

00:55:47si la cosecha en Florida es muy mala y no hay naranjas

00:55:49entonces se van a disparar las acciones

00:55:51de los

00:55:53de los vendedores de zumo de naranja congelado

00:55:55entonces

00:55:57que es lo que ocurre

00:55:59que al principio todos quieren comprar

00:56:01porque el informe falso que le han dado

00:56:03a los Duke

00:56:05lo que dice es que va a ser una pésima cosecha

00:56:07de naranjas

00:56:10ellos quieren comprar zumo congelado

00:56:12y que hacen Eddie Murphy y Dan Aykroyd

00:56:14venden

00:56:16yo vendo derecho sobre zumo de naranja congelado

00:56:18pero no lo tienen

00:56:20ellos no tienen el zumo de naranja congelado

00:56:22lo que están haciendo es vendiendo

00:56:24entonces ellos se comprometen con todos los que están en la bolsa

00:56:26a venderles

00:56:28100 toneladas de zumo de naranja congelado

00:56:30200 toneladas, 300 toneladas

00:56:32ellos se comprometen a venderlos

00:56:34y les dicen por 100, por 150 y van subiendo el precio

00:56:36ellos venden zumo de naranja congelado

00:56:38pero no tienen

00:56:40entonces, ¿cómo se hacen con el zumo de naranja congelado?

00:56:42sale el informe

00:56:44de las autoridades, sale el secretario de agricultura

00:56:46y dice, la cosecha este año es fantástica

00:56:48entonces

00:56:50todos los que están ahí dicen, ¿cómo que es fantástica la cosecha?

00:56:52entonces esto va a ser un desastre

00:56:54y entonces dicen, vendo

00:56:56se ponen a vender todos y empieza a bajar el precio

00:56:58entonces ellos compran

00:57:00los derechos de zumo de naranja congelado

00:57:02pero la posición corta

00:57:04es un poco así puñetera

00:57:06es decir, tú estás comprando lo que necesitas

00:57:08para justificar las ventas que has hecho previamente

00:57:10ya, a mi me parecía todo un caos

00:57:12no lo entendí

00:57:14y lo de los papeles, digo, pero ¿qué apunta?

00:57:16¿para qué vale eso?

00:57:18bueno, es un poco así

00:57:20otro segundo intento

00:57:22tú imagínate

00:57:24lo voy a hacer con personas

00:57:26que tú eres accionista de una empresa

00:57:28o que tú tienes zumo de naranja congelado

00:57:30¿correcto?

00:57:32y

00:57:34a mí es los Duke

00:57:36y yo soy Eddie Murphy

00:57:38y Dan Aykroyd

00:57:40¿y yo qué soy?

00:57:42pues los dos, uno cada uno

00:57:44tú eres el otro Duke

00:57:46soy los dos malos

00:57:48soy los dos malos

00:57:50entonces

00:57:52yo lo que hago contigo

00:57:54cuando me pongo corto

00:57:56es que te pido prestado

00:58:00tu zumo de naranja

00:58:02tú me dices que el zumo de naranja

00:58:04los contratos a futuro de zumo de naranja

00:58:06y entonces digo, préstamelo

00:58:08y tú me dices, vale, pero luego yo lo quiero

00:58:10no te preocupes, tú me lo prestas a mí

00:58:12entonces, ahora yo ya lo tengo

00:58:14decía antes, no lo tienen, no es que no lo tengan

00:58:16yo te lo he pedido prestado

00:58:18entonces, una vez que ya lo tengo pedido prestado

00:58:20llegan los Duke, estos dos malos

00:58:22y me dicen, estoy convencido

00:58:24de que se va a disparar el precio del zumo de naranja congelado

00:58:26y digo, pues yo, aquí lo tengo

00:58:28te lo vendo a 200

00:58:30compran a 200

00:58:32¿correcto?

00:58:34entonces ellos ya tienen un zumo de naranja congelado

00:58:36un contrato de futuro, dentro de dos meses

00:58:38yo estoy obligado a darles a ellos

00:58:40200 toneladas de zumo de naranja congelado

00:58:42¿bien?

00:58:44¿qué ocurre?

00:58:46que yo no tengo el zumo de naranja congelado

00:58:48y además de que no lo tengo

00:58:50te tengo que devolver a ti esos contratos

00:58:52porque tú eres la dueña original

00:58:54y tú me los has prestado simplemente durante dos meses

00:58:56entonces, ¿cómo cierro yo la posición?

00:58:58que así se llama en el mercado

00:59:00cerrar la posición corta

00:59:02en algún momento de los próximos dos meses

00:59:04tengo que comprar

00:59:06un contrato contrario al que he ejecutado con ellos

00:59:08de compra de zumo de naranja congelado

00:59:10¿correcto?

00:59:12claro, normalmente no se hace en un minuto

00:59:14porque normalmente las variaciones no son como en la película

00:59:16entonces, ¿qué pasa en la película?

00:59:18que los mismos a los que yo les he vendido

00:59:20por 200

00:59:22ese contrato de zumo de naranja congelado

00:59:24cuando se dan cuenta de que la cotización se va a hundir

00:59:26me empiezan a decir inmediatamente después

00:59:28te lo vendo, te lo vendo, te lo vendo

00:59:30entonces yo se lo he vendido a 200

00:59:32ellos me lo venden a mí a 50

00:59:34yo gano un beneficio que es entre los 200

00:59:36que es el precio al que se lo he vendido

00:59:38y los 50 al que lo recompro

00:59:40y te doy a ti tu contrato de zumo de naranja congelado

00:59:42a futuro a dos meses y tú tan feliz

00:59:44tú es como que no

00:59:46hubieses participado en nada

00:59:48tú simplemente me lo has prestado a mí y ya está

00:59:50tú sigues teniendo tu contrato

00:59:52yo he vendido a 200, he comprado a 50

00:59:55por cada uno de esos contratos

00:59:57que se han ido ejecutando

00:59:59algo así

01:00:01pero la clave es esta

01:00:03yo no tengo algo que quiero vender en el mercado

01:00:05entonces te lo pido prestado

01:00:07lo vendo en el mercado

01:00:09y

01:00:11claro, porque es importante la posición corta

01:00:13o porque es

01:00:15más que importante, es muy peligrosa

01:00:17se puede hacer mucho dinero y perder mucho dinero

01:00:19y con esto ya más o menos termino

01:00:21pero es un tema interesante para los que vean la película

01:00:23o este tipo de cuestiones financieras

01:00:25la clave está en que

01:00:27yo estoy apostando, se llama corto pero en realidad

01:00:29es como apostar a la baja, en español una traducción mejor

01:00:31pero ya se ha generalizado lo de corto

01:00:33es apostar a la baja

01:00:35yo te pido a ti un contrato y lo vendo en el mercado

01:00:37a 200

01:00:39imagínate que dentro de dos meses sigue subiendo

01:00:41el precio del zumo de naranja congelado

01:00:43y pasa a valer 400

01:00:45yo estoy en un problema muy gordo

01:00:47porque te tengo que devolver a ti

01:00:49el contrato

01:00:51a mi me da igual, yo te he prestado esto

01:00:53ahora quiero que me lo devuelvas

01:00:55y tendría que comprar en el mercado

01:00:57a 400 lo que le he vendido

01:00:59a Daniel y a Juanma

01:01:01por 200

01:01:03tengo unas perdidas muy gordas

01:01:07por eso es apostar a la baja

01:01:09¿qué es lo que yo estoy haciendo cuando te pido a ti el contrato y se lo vendo a Daniel a 200?

01:01:11apostando

01:01:13a que el precio del subyacente

01:01:15a veces son acciones, a veces son contratos de futuro

01:01:17a veces lo que sea, va a bajar

01:01:19si el precio baja

01:01:21yo he ganado mucho dinero

01:01:23le he vendido a Daniel por 200

01:01:25ahora recupero ese contrato a 50

01:01:27te devuelvo a ti

01:01:29tú simplemente has cobrado una prima

01:01:31cuando me prestas me pides una prima pequeñita

01:01:331, 2, 3 por cada 100

01:01:35lo que sea, depende del contrato

01:01:37tú ganas tu prima pequeñita

01:01:39y tú tienes tu activo

01:01:41exactamente igual que antes

01:01:43yo le he vendido a 200, recupero a 50

01:01:45ha ganado 150 por cada contrato de esos

01:01:47¿qué es lo que les pasa a los protas?

01:01:49esta es una cuidado

01:01:51con los que nos están escuchando

01:01:53es una manera muy interesante de operar

01:01:55es peligrosísimo

01:01:57en la película ellos saben

01:01:59que iba a caer mucho

01:02:01el precio del zumo de naranja congelado

01:02:03sabían que podían comprar

01:02:05al precio que quisieran

01:02:07cuanto más alto vendieran

01:02:09más iban a ganar

01:02:11porque luego el precio se iba a desplomar

01:02:13pero imagínate

01:02:15aquí ocurre lo que ellos tenían en la cabeza

01:02:17aquí va a ocurrir

01:02:19empieza a subir

01:02:21ellos compran a 180 o 200

01:02:23y eso sigue subiendo

01:02:25no habrían tenido dinero para cubrir esa posición

01:02:27les habría arruinado absolutamente

01:02:29a Dan Aykroyd y a Eddie Murphy

01:02:31porque es muy peligroso los contratos en corto

01:02:33la clave es esta

01:02:35pedir prestado, vender en el mercado

01:02:37y luego recomprar un tiempo después

01:02:39para devolver al que le pediste prestado

01:02:41con el peligro de que suba

01:02:43y en corto apostar a que va a bajar

01:02:45está muy bien porque nos ha gustado mucho la peli

01:02:47sin entender

01:02:49yo prefiero probar juguetes

01:02:51tú te quedas con Big

01:02:53yo me quedo probando juguetes

01:02:55y con el piso de Tom Hanks

01:02:57dos estupendas películas

01:02:59que se pueden ver en plataformas

01:03:01una de ellas hay que pagar

01:03:03yo la he alquilado

01:03:05yo la compré en Amazon Prime

01:03:07Big está en Disney

01:03:09la has comprado o la has alquilado?

01:03:11la compré en Amazon Prime para alquilar

01:03:13cuando yo la vi era exactamente el mismo

01:03:15entonces en Amazon Prime está entre pillos

01:03:17es verdad que en Movistar

01:03:19de vez en cuando la ponen

01:03:21porque yo alguna vez la he visto por ahí

01:03:23han echado hace 15 días un mes

01:03:25yo creo que en abierto

01:03:27al mediodía un domingo

01:03:29y Big no, Big está en abierto

01:03:31en Disney hay que pagar

01:03:33¿tenes alguna de las dos favoritas?

01:03:35¿cuál me gusta más de las dos?

01:03:37Big

01:03:40a mi me gusta algo más entre pillos

01:03:42a mi me gusta más Big

01:03:44también si yo me quedo con Big

01:03:46yo entre pillos también

01:03:48además hay dos momentos que me encantan

01:03:50que son los de los silencios que están teatral

01:03:52en un restaurante que se calla todo el mundo

01:03:54y luego en la bolsa también un silencio

01:03:56esos momentos a mi me encantan

01:03:58pues nada que muchas gracias

01:04:00Parimpar por estar aquí

01:04:02Juanma y Daniel un placer

01:04:04nos enseñáis muchas cosas

01:04:06a mi me encanta traerlos

01:04:08es también una traición

01:04:10que hicimos el programa

01:04:12pero como nos tenemos cariño pues ya está

01:04:14entre pillos y entre pillas

01:04:16no me gusta traerlos porque siempre me descubren

01:04:18cosas de las películas que yo no sé

01:04:20desde los actores que yo les veo

01:04:22y de repente te dicen mira sale esta película y sale esta otra

01:04:24desde ese plano

01:04:26es que estos también son muy engañosos

01:04:28estos van con zapatillas amarillas

01:04:30pero es verdad de la materia a la que hablan saben un montón

01:04:32y además te descubren cosas

01:04:34que uno que simplemente las ve por afición pues no

01:04:36nos vamos

01:04:38pues nada muchas gracias a todos

01:04:40por seguir ahí y por estar ahí una semana más

01:04:42y solamente recordaos que estamos en todas las plataformas

01:04:44de podcast también en youtube

01:04:46y que el programa se emite en el radio

01:04:48los domingos a las 12 de la noche

01:04:50en las plataformas a las 8 de la mañana

01:04:52los sábados

01:04:54¿y vosotros a qué hora os emiten?

01:04:56¿os emiten ahora en la radio?

01:04:58creo que alternamos con vosotros ¿no?

01:05:00ya tenéis un hueco fijo

01:05:02son igual de desafortunados que nosotros

01:05:04son peores

01:05:06vosotros hacéis una maravilla

01:05:08que invitáis a la gente a que se suscriba a vuestro canal

01:05:10nosotros no hacemos nada de eso

01:05:12a veces se nos olvida hasta la mención publicitaria

01:05:14somos lo peor

01:05:16eso no se puede contar pero es verdad

01:05:18nos hemos tenido que poner una nota

01:05:20porque siempre lo decíamos en el último minuto

01:05:22lo que hacemos nosotros

01:05:24coño que se nos olvida

01:05:26así la gente nos escucha

01:05:28es increíble esto

01:05:30y no sé cuando

01:05:32¿los sábados?

01:05:34no, los domingos

01:05:36nosotros somos los sábados

01:05:38nosotros sábados y nosotros los domingos

01:05:40porque a Domingo le gustaba más

01:05:42¿en versión corta?

01:05:44¿lo recortáis una hora?

01:05:46sí, claro, es necesario

01:05:48yo voy en Youtube y en las plataformas dura un poquito más

01:05:50cuando dura un poquito más

01:05:52y si no metemos la guadaña

01:05:54a veces cuando lo recordamos cuando nos acordamos

01:05:5610 en marketing

01:05:58marketing a seguridad de fábula

01:06:00ya veis el encanto del caos

01:06:02trataremos a Elizabeth Perkins

01:06:04que era experta en marketing

01:06:06qué mona y qué ropa

01:06:08a mí la de él me encanta ese traje

01:06:10con el blanco con el que va a la fiesta

01:06:12esas camisetas con dibujos ochenteros

01:06:14a mí encantarme

01:06:16yo sigo prefiriendo a Jamie Lee

01:06:18vestida de tirolesa

01:06:20que le mete el escote hasta

01:06:24muchas gracias a todos por estar ahí

01:06:26un abrazo enorme a repartir

01:06:30un saludo

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