Arconada recuerda a David Lynch y cometa los estrenos de cine de la semana y Encarna Jiménez y Ayanta Barilli toda la actualidad cultural.
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00:00Bueno, vamos a ver, tenemos aquí un problema.
00:04Señor premiado, señora premiada,
00:07a Encarna la voy a premiar, porque no hay nadie como Encarna,
00:11a Isabel también premiada,
00:14yo también premiado, de vez en cuando,
00:17fue muy bonito lo del Ayuntamiento, Andrés.
00:20Muy bonito, muy bonito.
00:22Bueno, pero ahora, como siempre, dice,
00:25yo he tenido libertad, que tanto nos gusta cuando ejerce su libertad,
00:28atizando a quien debe.
00:30Y hoy estábamos preguntándonos, ¿qué dirá de David Lynch?
00:35Vamos a ver, yo tengo sentimientos encontrados con David Lynch,
00:39yo creo que lo hemos hablado tú y yo muchas veces,
00:41me acuerdo que discutimos mucho, discutimos en algún sentido,
00:44cuando Twin Peaks, que sí,
00:46que los dos estábamos de acuerdo en que fue un rompedor,
00:49es decir, nunca se había hecho una serie de ese estilo,
00:53pero yo no lograba entrar en nada de lo que me planteaba,
00:56y ya cuando salía el trozo de madera, os acordáis,
00:59que era como el nudo de...
01:01Sobre todo la segunda parte, que es cuando sale todo eso.
01:04Yo ahí ya, en lo de Laura Palmer,
01:06llegaba un momento que me importaba...
01:08No, yo estaba muy a favor de que desapareciera por fin Laura Palmer,
01:11pero tampoco estaba claro ni si era Laura Palmer.
01:14Bueno, ¿te acuerdas que discutimos mucho en su momento?
01:17Pero nos gustaba mucho la escenografía y la música,
01:22la música tenía una calidad...
01:24Sí, sigue siéndolo.
01:26Maestro en eso, y también en otras películas, en Blue Velvet.
01:29¿Te acuerdas cómo era la música de Blue Velvet?
01:32Siempre ha tenido una cosa muy fina.
01:34Pero yo, por ejemplo, no entré en Mulholland Drive
01:36y en otras cosas que eran una idea de hoya.
01:38Otra envejecido fatal, esta mañana me comentaban
01:40que acababan de ver Mulholland Drive y dice...
01:42Yo, te lo decía yo, la vi hace poco y...
01:44Que mal ha envejecido.
01:46Yo no logro, no soy de los que pongo la bandera de Debussy,
01:50pero sí reconozco una cosa, que fue innovador,
01:52que hizo lo que le dio la gana dentro del cine
01:55y que además se lo permitieron.
01:57Dune sí que deja para las generaciones que han venido después.
02:00Es un director a debate.
02:02Ahora, entras en las propuestas o no entras.
02:04Hay muchas cosas que son reseñables, yo creo.
02:07También estaba una de sus últimas películas
02:09que era de los dos hermanos viejitos,
02:12que tenían un conflicto familiar y no se hablaban
02:15y uno de ellos iba a visitarle en un cortacésped.
02:19Ah, sí.
02:20Que hacía kilómetros y kilómetros.
02:22Bueno, que recorría medio Estados Unidos.
02:24Era una película pequeña, esencial.
02:26Sí, y de las más claritas.
02:28Como de despedida de la vida, muy bonita.
02:30Sí, sobre todo no era cuando él narraba.
02:33El problema es cuando se ponía en clave.
02:35O sea, yo recuerdo la segunda parte de Twin Peaks.
02:38Estoy, el enano y aquel suelo ajedrezado
02:41y aquellas malditas cortinas rojas,
02:43más feas que un cine francés de los 60
02:47y que continuamente te liaban porque tenías que entender...
02:50Yo creo que el problema es el viaje lisérgico.
02:52Bueno, es que parecía que estaban todos colocados,
02:57empezando por el director.
02:59El elemento de la novela negra esa de sacar de las uñas las letras.
03:02Vamos, a mí me tuvo pegada a la tele
03:05cuando se ponía cada semana un capítulo.
03:07Tenía un sentido, digamos, de lo visual,
03:10que cuando lo limitaba...
03:12Blue Velvet, por ejemplo, es una película excelente,
03:14pero porque está sujeto a una narrativa.
03:17Cuando se ponía a crear, pues como Fellini,
03:20como Evitelloni, no veremos ninguna.
03:23Es que lo onírico hace mucho daño. Muchísimo.
03:25Mucho daño.
03:26No, pero bueno, él tenía que poner su sello
03:29y su sello a veces era raro.
03:32Vamos a decirlo así para que todos nos entendamos, raro.
03:34Y que se viera que era suyo.
03:36Sí, y ha sido muy eso.
03:38Pero sí se nos va un cineasta muy especial
03:41y que en los últimos tiempos no era un cine que llevase a nadie,
03:45no era un cine que las plataformas quisieran
03:48y no iban a apostar por una serie tipo Twin Peaks.
03:52Está claro que ahora lo ponen bastante sencillito
03:55y cada vez más.
03:57Yo echo de menos series con un mayor peso
04:01y que sean un poco más adultas.
04:03Donde meten más dinero ahora,
04:05por ejemplo, la última de Harlan Coben,
04:07es una basura,
04:09pero una basura como pocas he visto.
04:11Porque Harlan Coben es un magnífico novelista,
04:13ha decidido hacerse rico
04:15y entonces en dos episodios, solo tiene seis,
04:18en dos episodios da más vueltas
04:20que en cualquier telenovela mexicana,
04:22pero sobre la marcha.
04:24No hay ninguna verosimilitud,
04:26es solo bum, bum, bum, cambios de eso
04:28para mantener la audiencia
04:30que con tres lo habías hecho.
04:31En cambio ayer vi en Netflix
04:33una sueca casi mínima,
04:35la del rastro.
04:36Fantástico.
04:37¿Cómo se llama?
04:38El rastro.
04:39Pero el rastro.
04:40Es muy sueca,
04:41pero es que Federico y yo
04:42tenemos pasión con ese cine.
04:43A mí es que me angustia.
04:44Tanto el sueco como...
04:45Es que es triste,
04:46porque es que la vida es triste.
04:48Claro.
04:49Pero qué bien dicho.
04:50Es que los guiones son fantásticos.
04:53Entras o no en las historias que plantean.
04:55Yo entro perfectamente.
04:56Es un mundo que me pilla muy lejano,
04:58pero eso no significa
04:59que me atrapa y me atrapa y me atrapa.
05:02Y luego son actores,
05:03hablamos de los británicos,
05:04que lo son y son de los mejores.
05:06Pero los suecos y los daneses me parecen
05:08actores de primera.
05:10Y yo entro muy bien en lo que plantean.
05:12Además, son de principio y final,
05:14de principio y final.
05:15Y a mí eso me gusta,
05:17que no me tengan encadenado siete años.
05:18Y además es como FBI.
05:20O sea, al final tienden a ganar los buenos.
05:22Cuesta, pero tienden a ganar.
05:24Pero sin alegría, Federico, sin alegría.
05:26Con ese clima que van a tener.
05:28Con una tristeza que van a tener.
05:30Con ganas de huir.
05:32Pero cuando les cuesta tanto ganar a los buenos,
05:35como es el caso, pues casi lo celebras.
05:37Claro.
05:38Fíjate con ese clima.
05:39Y sin embargo, después de...
05:41Es una historia, se puede contar.
05:43Dieciséis años de un crimen
05:45que no se consigue resolver.
05:47Un policía que echa a perder su vida,
05:49como tantas veces.
05:50Eso es típico.
05:51Y que cuando va a prescribir,
05:53contratan a un tío,
05:55experto en genealogía,
05:57como diría Andrés.
05:59Y hasta aquí puedo leer.
06:00Pero es buenísima.
06:02Es muy original.
06:03Y al mismo tiempo no se las da de nada.
06:05Yo no entendí nada de la genealogía.
06:07Ni falta que me hacía.
06:08Porque lo que estaba es viendo.
06:09Pero van a llegar.
06:10Van a pillar a este tío.
06:12¿Cómo será el criminal?
06:14Y está muy bien.
06:15Y el por qué.
06:16A mí me gusta mucho esa serie.
06:18Lo que pasa es que a ti,
06:20como últimamente te da por los hapis,
06:22o por lo más profundo.
06:23Sí, hapis.
06:24Que no te compliquen mucho.
06:26No, si paso de eso a lo otro.
06:28A lo más complicado.
06:30No tiene un término medio.
06:31Ahora estoy en no ver nada.
06:33Estoy en otra fase.
06:35Vamos al cine, ¿no?
06:37Vamos al cine.
06:38Pues mira, vamos con Baby Get,
06:39que hay muchísima expectación con esta película,
06:41que consiguió para Nicole Kidman
06:43el premio de interpretación
06:46en el pasado Festival de Venecia.
06:48Ella se fue a Venecia,
06:50murió la madre y se tuvo que ir
06:51y no pudo recoger el premio.
06:54Esta película nos recuerda mucho
06:56al cine erótico que se hacía en los 90.
06:58Hablo de instinto básico,
07:00por poner un ejemplo.
07:02Pero yo creo que lo fundamental
07:04de esta peli,
07:06la que entras o no entras,
07:07se los tengo muy claros,
07:08es la valentía de esta actriz.
07:10Por eso le han dado el premio,
07:11por eso va a estar nominada a los Oscars,
07:12a los Globos de Oro, etc.
07:14Primero porque Nicole Kidman
07:16tenía ya 57 años.
07:18Una edad considerable
07:20para arriesgarse a estas alturas,
07:22cuando le sobra trabajo,
07:24tanto en cine como en televisión,
07:26para hacer un personaje como esta
07:28donde hay que arriesgarse,
07:29no se puede hacer a medias.
07:31Hablamos de una mujer que no es
07:33una buena persona en nada,
07:34ni es buena esposa,
07:35ni es buena madre,
07:36ni es buena jefa.
07:38Es bastante bicho.
07:40Y llega un momento en que
07:42no sabe muy bien por qué,
07:44tiene una satisfacción sexual
07:46bastante fuerte.
07:47De hecho, la película ya al principio
07:48te plantea,
07:49y esto no es ninguna historia,
07:51por dónde van a ir los tiros
07:52y cómo funciona la mente de esta mujer.
07:54La vemos tombada en su casa,
07:56en una alfombra,
07:57masturbándose viendo porno.
07:58Así empieza la peli.
08:00Con lo cual, vamos a entrar directamente...
08:02Además porno,
08:03que contra lo que se decía,
08:04¿por qué no gusta a las mujeres?
08:06Porque al final no se casan.
08:08Que siempre ha sido la raíz de la cosa.
08:10Es que sin amor...
08:12Bueno, ahora hay porno para mujeres.
08:14Ahora todo, pero es tan light
08:16que ni es porno ni es nada.
08:18Es cursi.
08:19Exacto, es cursi.
08:20Pues ahí entra.
08:22¿Y se va a enamorar?
08:23No.
08:24Va a tener una atracción fatal
08:26con un becario de 24 o 25 años,
08:28lo que debe tener.
08:30Al cual se va a someter
08:32a todo lo que le propone él
08:34y ella a todo tipo de juegos sexuales.
08:36¿Cómo va a afectar todo eso a su vida?
08:38Es lo que plantea la película.
08:40¿Entras o no entras?
08:42Repito, pero me parece muy valiente
08:44el riesgo de una actriz
08:46que no tiene necesidad,
08:47si quiere hacer eso,
08:48como pasó con Demi Moore,
08:50que se está llevando todos los premios
08:52y que puede que se lleve el Oscar por fin.
08:54Una actriz que ha sido denostada
08:56en muchos momentos,
08:57que yo no creo que fuese mala actriz nunca,
08:59que no le han dado trabajo
09:01y que con la sustancia
09:03se convierte en el fenómeno del año.
09:06Bueno, pues lo mismo.
09:08Había que arriesgarse,
09:09pero Nicole Kidman
09:10no es como Demi Moore.
09:11O sea, no le falta trabajo.
09:12Está en todo lo que a ella le apetece hacer
09:14y si no se lo produce ella
09:16y lo hace.
09:17Así que yo creo que
09:18Bibi Higuel es una película
09:19a tener en cuenta,
09:20pero ojo,
09:21a los sensibles que no vayan.
09:23Claro, no es cuestión.
09:24Yo es que Nicole Kidman...
09:26Yo sé que a ti no te va.
09:27No estoy a favor de la pena de muerte, ¿verdad?
09:29Pero la verdad es que...
09:31La Despatriada es una serie fabulosa
09:34que creo que también produce ella.
09:35Sí, la produce, la produce.
09:37Una familia que pierde a un niño,
09:39que se despierde a un niño
09:40en un mercadillo en China,
09:42creo que es.
09:43Y la verdad es que es una serie corta
09:45que está muy, muy, muy bien.
09:46¿Tú también?
09:47No recuerdo, te lo busco.
09:48Yo tampoco, yo mismo.
09:49A mí me parece una supuesta
09:51perfectamente superada
09:52por Tilda Swinton.
09:54Me tiene harto.
09:55O sea, es que no lo puedo soportar.
09:56Es como si apareciera
09:57Urtasun en la pantalla.
09:59Pero bueno, estos son manías.
10:00En Amazon.
10:01Estas son manías.
10:02Y más, oye, por cierto,
10:04me han hablado de Parténope.
10:05¿Eso qué es?
10:06Vamos a ver, mira.
10:07Mira, ya que tenemos a Yanta...
10:10Como siempre, las películas de Sorrentino
10:12generan una cierta polémica.
10:14Hay a quien les encanta
10:16y a quien les detendemos.
10:17Pero tú no has visto Parténope.
10:18Digo, no, ¿qué es?
10:19Y dice, Sorrentino, ha dicho Emilia.
10:21Mira, yo te voy a decir
10:23algo de la peli.
10:25Yo no estoy de acuerdo con Ayanta.
10:27A mí no me fascina.
10:28Es más, me echa para atrás.
10:30Pero tengo que reconocer una cosa
10:31y en eso estamos de acuerdo los dos.
10:33La protagonista de esta película
10:35es hipnótica.
10:36Yo no he visto a una mujer más bella
10:38más bella
10:40en todos los días de mi vida en el cine.
10:42¿Cómo se llama esa criatura?
10:43Pues yo tampoco lo sé.
10:44Es su primera película
10:46porque es una italiana
10:48de veintipocos años
10:50que estudiaba en una Academia de Bellas Artes
10:52en Milán.
10:54Y va alguien y la descubre.
10:55Va Sorrentino, no alguien.
10:57Va Sorrentino.
10:58La descubre, ¿por qué?
10:59Porque estaba, lo comentamos,
11:01que es que aquí no se sabe
11:03que los Parténopeos
11:04es como se llaman a sí mismos
11:06los napolitanos.
11:07Porque Nápoles nace...
11:09Bueno, es que era un reino independiente.
11:11Sí, a efectos de una sirena.
11:13Está toda la mitología relacionada también
11:15con Ulises y demás.
11:16Entonces, Parténope es el título de esta película
11:19y quien es Parténope es una sirena.
11:21Es decir, que esta es una premisa
11:23que en Italia, cuando se escena una película
11:25con este nombre, saben perfectamente
11:27que es una sirena.
11:28Aquí hay el problema
11:30que la gente va a ver la película
11:32sin saber que Parténope es una sirena.
11:34Es decir, sin entender desde el principio
11:36que la protagonista es una sirena
11:38que es esta chica, esta actriz
11:40que ha encontrado a Sorrentino.
11:41Que se llama Celeste de Alaporta
11:42que me la he pasado a saber.
11:43Eso, Celeste de Alaporta.
11:46Bueno, es que está el enamoramiento
11:48que produce en el público, yo creo
11:50y en el propio Sorrentino
11:51que no puede despegar la cámara
11:53de este portento.
11:54Porque es, además de bella...
11:56Es hipnótica.
11:57Es hipnótica, es inteligente.
11:59Es una belleza inteligente, sensible.
12:01Que eso es lo que te agarra.
12:02Que eso es lo que te lleva, ¿no?
12:04Sí, ya la verás.
12:06Lo que pasa es que la película...
12:08A mí la película...
12:09Hay gente que la detesta.
12:10Yo no me atrevo a recomendarla.
12:11Yo la detesto, me aburre, me aburre,
12:13sobre todo porque a mí es un director
12:15que me gusta mucho.
12:16Y cuando se lo dije a Yanta,
12:18a Yanta me dijo, pues a mí me fascina.
12:20Bueno, pues eso es bueno.
12:21Es muy larga.
12:22Es que he visto algunas buenas de Sorrentino
12:24que me parece un decorador excelente,
12:26pero algunas estaban bien
12:28y valía la pena verlas.
12:29Pero me pasa igual con Tony Servilo.
12:31O sea, hay algunas que están muy bien
12:34y hay a veces que es que...
12:35Bueno, es que Tony Servilo es el alter ego
12:37de Sorrentino.
12:38Por eso, sí.
12:39Pero Servilo tiene...
12:40Pero es que a veces es...
12:41Fantástico.
12:42Es curioso, simpático y tal.
12:43Y a veces es tan en su papel
12:45que es insoportable.
12:46Es que reconozco que te puedes pasar de frenada.
12:48O sea, que es una apuesta tan arriesgada,
12:50al fin y al cabo,
12:51y tan feliñana y tal,
12:52que se te puede ir de las manos.
12:54Pero bueno,
12:55quedemos en que entendemos la fascinación...
12:57Película difícil de no ver en el cine, ¿eh?
12:59Sí.
13:00Porque es que implica una concentración.
13:02Es un trabajo.
13:03No es una película que vas a ver.
13:04Es un trabajo, dura dos horas y pico.
13:06No lo pongas más difícil.
13:07No, bueno, yo aviso
13:08porque luego me echan la bronca.
13:11Lo digo rápidamente,
13:13porque si no nos quedamos hoy todo con cine.
13:15Hombre Lobo es una nueva revisión
13:17de lo que ya sabemos,
13:19de cómo se transforma en Hombre Lobo,
13:21todo lo que condiciona a su alrededor, etc.
13:23A los que os guste la mitología del Hombre Lobo,
13:25pues esta no aporta mucho más.
13:27Pero bueno, pues Hombre Lobo...
13:28Muerde.
13:29No engaña.
13:30Sí.
13:31Muerde y destroza.
13:33Claro.
13:34Porque los Hombre Lobos son malos.
13:35Aunque ellos no lo quieran ser,
13:36cuando se convierten en Hombre Lobo,
13:38está.
13:39Y luego hay una película muy pequeña,
13:40pero me gusta mucho,
13:41que es La Semilla de la Higuera Sagrada.
13:43Es una película iraní,
13:45de esas que se ven en festivales,
13:47pero que es muy de público, ¿no?
13:49Y hablamos de cómo se vive realmente en Irán,
13:52cómo el protagonista sufre
13:54toda la persecución política,
13:56todo lo que conlleva este régimen inhumano,
13:59digan lo que digan,
14:00que no se puede salvar por ningún lado
14:02y que muestra con toda la valentía.
14:05Su director, pues como siempre,
14:07no puede volver a Irán.
14:08Si sale de Irán, tiene persecución de muerte, etcétera, etcétera,
14:12porque no se puede criticar al régimen,
14:13ni nada de lo que pasa.
14:14Ves que como es Dios,
14:15y además el sacerdote criminal,
14:18dice que tú no ofendes a Dios,
14:20que es Él.
14:21Entonces, pues son asesinos, son terroristas.
14:23Pero que es importante ver la realidad.
14:25Ahora es impresionante
14:26cómo se está manteniendo un cine iraní en el exilio
14:28y en la clandestinidad.
14:30Fantástico.
14:31Pese a todo.
14:32Es que es un pueblo muy culto.
14:33Es que es Persia.
14:34Es que es Persia, claro.
14:35Y tienen ahí algo que es muy...
14:37No es Qatar, es Persia.
14:38No, no.
14:39Fíjate la periodista esta italiana que han raptado.
14:41Y por fin.
14:42Que la han encarcelado, que la han sacado.
14:44Y por fin la han sacado.
14:45Bueno, pues vámonos con Encarna Libam.
14:48Le pillo cerca además.
14:49Encarna, buenos días.
14:50Encarna, buenos días.
14:51Buenos días.
14:52Pues vamos a ver una exposición antológica
14:56que cubre todas las etapas
14:58de un artista de la que se ha celebrado el centenario
15:02el año pasado, de su nacimiento.
15:04Se llama Juana Frances.
15:06Solamente el título es el nombre.
15:09Y nació en Alicante en 1924
15:13y murió en Madrid en 1990.
15:16Bueno, pues a lo largo de esta exposición
15:19de más de 100 piezas
15:22podemos ver todos los aspectos
15:25y todos los estilos
15:27y todas las etapas que tuvo esta mujer
15:30que siempre se le conoce
15:32con la etiqueta de la única mujer del Grupo El Paso.
15:36El Grupo El Paso es el que se funda
15:39sobre todo empujado por Antonio Saura
15:42en el año 1957
15:45y que están Pablo Serrano, de Crivillén, Teruel
15:49y pareja de Juana Frances,
15:52la artista que nos convoca.
15:55Y también estaban Feito,
15:59Canogar, Millares...
16:02La época de Sempere.
16:04Exacto.
16:05Están muchos ahí en Cuenca,
16:07en las casas colgadas.
16:09Hay mucha obra.
16:11Sí, hay una foto
16:13cuando se inaugura el Museo de Cuenca
16:17en la que aparecen, entre otros,
16:20Pablo Serrano y su mujer, Juana Frances.
16:25Bueno, en esta exposición
16:28hay una primera parte,
16:31que es el periodo figurativo,
16:33que es un periodo muy italianizante.
16:36Ella era muy amiga de Moreno Galván,
16:38el crítico de arte,
16:40y recorrió Italia.
16:42Hay que tener en cuenta que en aquella época
16:45había bastante relación con gente
16:47ligada con el Partido Comunista italiano
16:50y el Partido Comunista español,
16:52tanto en cine como en artes plásticas.
16:55Adelera Cerny, por ejemplo.
16:57Había muchas relaciones.
16:59Y era una relación muy intensa.
17:01Sí, una relación fuerte,
17:04desde el punto de vista teórico y económico.
17:08Con un aire metafísico,
17:11unas mujeres sin boca,
17:13y siempre con ese aire un poco extraño.
17:19Luego llega el periodo abstracto,
17:22primero con una pequeña transición surrealista,
17:29influida por Clem, Miró,
17:31y luego ya el informalismo,
17:33que tiene cierto parecido con los cuadros de Viola,
17:36esos cuadros así como muy gestuales.
17:39A su vez empieza a trabajar
17:42con el Instituto Nacional de Colonización,
17:45que lo llevaba del amo,
17:49y que ella también,
17:51como todos los del grupo El Paso,
17:53como Millares, etc.,
17:55hacen lo mismo vía crucis
17:58para las iglesias que se hacen en esos pueblos
18:03que se crean en pleno franquismo.
18:06También tiene influencia de Divizet,
18:10utilizando tierras, etc.,
18:13y finaliza con un periodo de crítica
18:19a la mecanización y un poco a la deshumanización.
18:23Por cierto, también hizo decorados para teatro,
18:28sobre todo de Ionesco.
18:32El Inoceronte, me parece,
18:35que es de esas que se han quedado para siempre,
18:39y además lo pasaron en la televisión.
18:41Yo recuerdo de niño, que éramos críos,
18:44y ponían el Inoceronte de Ionesco
18:47en la televisión española, que no era espantosa.
18:50En el Estudio 1.
18:52Y además en la hora de máxima audiencia
18:55y con unas audiencias espectaculares que había.
18:58Tenía mucha amistad en el grupo de Gambrinus,
19:02que se reunían por ahí,
19:04Nieva, Masillac, etc.
19:09Sí que hay una gran relación con el teatro.
19:12Es una exposición que podemos ver hasta el 9 de marzo,
19:17que después de una itinerancia por el centenario
19:20ha recorrido la vida de esta mujer notable,
19:25que participó en todas las bienales en los años 50 y 60,
19:30y en el MoMA, en la Tate, etc.
19:34Había permanecido un poco traspapelada.
19:38Perfecto, gracias, Encarna.
19:40Bueno, vámonos al teatro, Barili.
19:42Hoy te ha tocado, hoy bien.
19:46Le he mirado levantando la ceja.
19:48No, no ha hecho falta más.
19:51Lo que pasa es que esto en la radio no funciona,
19:53pero lo traducimos.
19:55Una décima de segundo de silencio.
19:57Tú eres un experto en eso.
19:59Bueno, pues se trata de Viento Fuerte,
20:01que la podemos ver en la sala pequeña del Teatro Español
20:04hasta el 2 de febrero.
20:06Y este es un texto de John Fosse,
20:09que diréis, ¿quién es John Fosse?
20:11Pues es un dramaturgo y escritor muy importante,
20:14porque se llevó el premio Nobel en el año 2023
20:17y pertenece un poco a estos premios Nobel
20:19que muchas veces nos pasa que decimos,
20:21¿y este quién es?
20:22Bueno, pues este es un escritor noruego
20:24que tiene evidentemente más predicamento, digamos,
20:27en todo el norte de Europa,
20:29pero que tiene más de 40 novelas escritas,
20:32obra poética,
20:34una obra dramatúrgica muy notable.
20:39Está traducido a todos los posibles idiomas traducibles.
20:42Claro, imagino que también...
20:43Es que en aquellos países, como no te traduzcas,
20:46no te leen ni los tuyos.
20:47Sí, también es verdad que muchos escriben en inglés directamente.
20:50Pero bueno, el caso es que es un autor
20:54multipremiado y muy importante ya en la historia,
20:58puesto que tiene el premio Nobel.
21:00Y se presenta esta obra de teatro
21:03que imagino que es un escena absoluta en España,
21:06dirigida por José María Esbeck y con tres actores,
21:10Felipe García Vélez, Zahida Alonso y Alberto Amarilla.
21:13¿Y qué es lo que vemos?
21:15Pues vemos una caja con un cristal
21:20y los actores están detrás de este cristal
21:24prácticamente todo el rato.
21:27Se supone que están como en el piso 14
21:31de un edificio altísimo,
21:34de esos de cristal y tal, de las grandes ciudades.
21:37Y ahí se genera una situación a tres,
21:41una mujer y dos hombres.
21:45Uno de ellos es el marido, otro es el amante
21:49y es, bueno, pues como decía Aute,
21:52una de dos o me llevo a esa mujer
21:54o entre los tres nos organizamos si puede ser.
21:56Pero no puede ser.
21:58Es que si no hay conflicto.
22:00No, claro, no hay conflicto.
22:02Hay una fórmula catalana que es muy buena,
22:04que dice el matrimonio es una creu,
22:08el matrimonio es una cruz,
22:10y el amante el sirineo.
22:12Es el sirineo que ayuda a llevar la cruz.
22:15Pues más o menos.
22:17Eso en la realidad ni en Barcelona funciona.
22:20Ni en Barcelona, ni en esos años en Barcelona.
22:22No, en aquellos años de todo.
22:24Pero en general ahora tampoco.
22:26Bueno, el caso es que evidentemente,
22:29no sé si se llega a un acuerdo o no,
22:32porque aquí la trama en realidad es lo de menos,
22:35porque este autor, que yo es el primer contacto
22:37que tengo con él,
22:39no he leído nada suyo,
22:41bueno, pues tiene, parece ser que una de sus características,
22:44y a fe que es así,
22:46es el uso radical
22:48de un lenguaje absolutamente reducido.
22:51Es decir, dejado en la espinita de la anchoa.
22:56¿Cómo decir, no? Esa espina que te la comes,
22:58que ni la notas. Bueno, pues eso, ¿no?
23:00Y también la acción dramática.
23:03Por lo tanto, bueno, presenta
23:05una serie de personajes completamente desorientados,
23:09tristes, muy tristes,
23:11volviendo a la tristeza sueca, noruega, danesa, tal y cual,
23:16que hablan tan poquito,
23:18que bueno, que esa desorientación que tiene,
23:20yo creo que acaba contagiando al público.
23:24Que sale desorientado.
23:26Y yo creo que preguntándose,
23:28¿qué hago yo aquí?
23:30¿Por qué?
23:32¿Qué necesidad?
23:34Como dice Andrés, esa gran pregunta que nos hacemos muchos,
23:36los que vamos mucho al teatro, ¿no?
23:38Pero, ¿por qué?
23:40Bueno, pues un poco esto
23:42me ha parecido a mí viento fuerte.
23:44Tengo que decir que el público en general
23:46tenía esta sensación,
23:48pero tenía un muchacho joven al lado
23:50que se moría de la risa
23:52y que lo estaba disfrutando
23:54como el que más.
23:56Sin saber por qué.
23:58Bueno, yo no sé por qué él,
24:00tal vez lo supiera, no lo sé.
24:02O sea que tiene que ver con Ionesco, precisamente.
24:04Hablábamos del Rinoceronte y tal,
24:06con esa cosa minimalista y a veces
24:08absurda, el teatro era absurdo,
24:10pero pasado por Noruega.
24:12No sé si me ha explicado.
24:14Sí, no.
24:16Es curioso cuando uno va al teatro con las llantas,
24:18¿sabe si le está gustando o no la función?
24:20Sin preguntarle. ¿Sabes? Cuando le gusta,
24:22tiene una posición recta,
24:24está muy atenta a todo lo que pasa.
24:26Es la posición de ballet.
24:28Es la posición de ballet, ¿verdad?
24:30Cuando no empieza a deslizar,
24:32se desliza
24:34y de pronto digo, ¿dónde está esta mujer?
24:36Se ha sentido como en un caparazón,
24:38dentro de su butaca,
24:40con las piernas hacia arriba.
24:42Es que como es de pequeñita, ¿sabes?
24:44Y se hace como un peto y digo,
24:46qué mal lo está pasando.
24:48No, camino del sueño, que encima no coincide.
24:50No, no, no.
24:52Ella no se duerme.
24:54Y además tampoco...
24:56Simplemente diciendo,
24:58¿cuánto le queda a este horror o cuánto le queda a esto?
25:00Porque ya no me interesa nada.
25:02Es que es muy duro esto, ¿eh?
25:04Es súper duro.
25:06Es como el clima en Islandia.
25:08Nos tenemos que ir.
25:10Son las doce y un minutito.
25:12Hasta el lunes a las seis.
25:14Pásenlo bien.