29/5/2015
Crédito: Museo MACBA
Crédito: Museo MACBA
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CelebridadesTranscripción
00:00Lo que la película me permite a mí es, a partir de revisar documentos heredados, cartas,
00:15tarjetas postales, objetos que pertenecieron a mi padre, reliquias de un tiempo pasado
00:25que en sí no tienen vida propia, y tratar de darles una vida por mi mirada, por mis
00:30manos, que los revisan, y que me llevan mucho más allá de ellos, me llevan a ir entre
00:35ríos a la provincia donde nació mi padre, al pueblo de Villaclara donde nació, y tratar
00:43de encontrar las huellas de una familia y de toda una época de una inmigración de
00:51fines del siglo XIX, en los lugares donde se asentaron, en los paisajes, y dejar un
00:57poco que, no imponerle yo algo que me digan, sino dejar que me digan algo, que esos lugares,
01:05que esos paisajes, esas horas del día, esa luz, me revele algo, es en ese sentido una
01:13película muy subjetiva, no sólo porque se trata de mi padre, aunque yo le haya puesto
01:18en el título de carta a un padre porque quería objetivarlo, pero lo que yo busco
01:26y lo que yo encuentro es algo que sólo el proyecto de hacer esta película podía revelarme,
01:33si no los objetos, las cartas, las tarjetas postales, todo eso, no me hubiera dicho todo
01:41lo que me permitió descubrir el hecho de ir a Entre Ríos y visitar esos lugares, encontrar
01:47la tumba de mi abuelo, que no sabía que existía, en fin, todo eso, que me permitió además
01:55descubrir, es algo que lo he dicho en la película y que lo he dicho antes en algunos libros,
02:00el detective siempre termina por descubrir algo sobre sí mismo, y en este caso era ese
02:05sentimiento de alivio, digamos, al saber que mi padre, de quien yo siempre lamenté que
02:14muriera muy temprano cuando yo era demasiado chico como para poderle hacer todas las preguntas
02:21que hoy son las únicas que me interesan, de alguna manera descubrí que yo estaba aliviado
02:26de saber que había muerto antes de los años 70, porque tuve miedo que por su lealtad con
02:34la marina, era oficial, capitán del navío de la marina argentina, hubiera podido tomar
02:39partido por los represores, y esa posibilidad me llamaba de miedo, pero era un miedo no
02:46por él evidentemente, sino por mí, como digo en la película, miedo de que pudiese
02:50ensuciar mi recuerdo de él, así que son todas cosas que solamente el hecho de hacer
02:56la película, ir a Entre Ríos, descubrir huellas, buscarlas, no imponerles un sentido
03:03sino dejar que me hablen, todo eso surgió por el hecho de hacer el film.
03:11Yo tengo siempre la impresión de que nunca logré interesarme por las mayúsculas, por
03:17las grandes ideas, por la historia con una gran H, y me interesó siempre lo minúsculo,
03:23lo personal, lo particular, lo que en una época se despreciaba con la palabra anecdótico,
03:29y creo que ahí se hace la vida vivida, la historia antes de que se cristalice en ideas,
03:35en grandes corrientes, en diseños, sino la vida vivida por los individuos, que es lo
03:40que se pierde generalmente, creo que yo busqué, y al mismo tiempo la vida vivida por los individuos
03:47nos remite a esa otra gran historia con H, dentro de la cual encaja, se integra, se opone
03:54o está de acuerdo, y bueno, sí, yo me interesé siempre por eso, lo hice en otros films,
04:03también con otros temas, y acá, bueno, fui a buscar la historia de mi familia, mis antepasados,
04:09y evidentemente encontré en las raíces de esta familia toda la historia de la inmigración
04:17de fines del siglo XIX.
04:20A mí me interesa la memoria porque borra tanto como lo que guarda, hace un montaje cinematográfico,
04:28elige lo que elige por razones seguramente que los psicólogos pueden definir mejor que yo,
04:34qué es lo que le interesa guardar y qué es lo que le interesa olvidar, borrar, cubrir,
04:38y que, bueno, es lo que después el análisis trata de sacar a la luz, como un arqueólogo,
04:46pero yo siempre tuve un problema con el documental entendido de una manera tradicional,
04:53y es por eso que me deslumbró mucho en los años 60 el trabajo de Chris Marker,
04:58porque era una manera de interrogar la imagen, no de aceptarla como un documento,
05:03saber que la imagen miente muchas veces, y que uno tiene que confrontar la imagen,
05:08tratar de sacar qué es lo que tiene de verdad, sabiendo que si la cámara está puesta en un lado o en otro,
05:13se capta dos perfiles distintos del mismo objeto, de una misma persona,
05:18así que yo creo que mis películas llamadas documentales no documentan nada más que una busca,
05:25y por lo tanto serían más cercanas a lo que literatura es el ensayo, una suerte de reflexión,
05:32y en este caso esa reflexión está tomada en un tono confidencial,
05:36que era lo que vos señalabas, el trabajo de la memoria, el trabajo del olvido,
05:41el esfuerzo por rescatar algo del olvido, algo que no desaparezca.
05:47Una de las satisfacciones que me dio esta película no han sido realmente los premios
05:52ni la distribución internacional, sino los comentarios que me hicieron algunos espectadores
05:58al salir de las proyecciones.
06:00Me di cuenta que esta película, que no es privada en el sentido de que solo me interesa a mí,
06:06pero que era muy personal, entró en sintonía, despertó un eco en los espectadores
06:11que no compartían para nada mi historia familiar, ni mis antecedentes, y ellos me acercaron.
06:18Algunos de ellos eran cineastas, Gustavo Fontano, Santiago Mitre,
06:24que se acercaron a hablar conmigo después de ver la película
06:27porque les había impresionado algún aspecto o algún tono,
06:30y después gente que no tenía necesariamente que ver profesionalmente con el cine,
06:35que me decían, yo también me quedé con muchas preguntas por hacerle a mi padre,
06:39y solamente después de que él murió me empezaron a interesar.
06:43Y otra gente que simplemente me decía, me acordé mucho de mi abuelo,
06:50que me confiaban recuerdos de familia que no tenían mucho que ver conmigo,
06:56pero yo los escuchaba con mucho respeto, porque me decía,
06:59esta gente se ha sentido tentada, impelida a contarme estas cosas tan personales
07:08porque la película los ha conmovido, los ha tocado.
07:10Entonces me dije, es un privilegio para mí que haya hecho algo que pueda conmover,
07:15tocar a un espectador y hacerle entregarme estas confidencias
07:21que no necesariamente estaban destinadas a mí,
07:24que es la película la que me las ha permitido confiar.
07:27Así que te digo, es una cosa que no solamente la palabra de otros cineastas que respeto y que admiro,
07:34sino la de espectadores totalmente desconocidos que la película me ha regalado.
07:39Y eso para mí es el mejor premio.