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00:00Yo soy Aricia Drukaroff y les cuento mi libro, que es El Último Caso, de Rodolfo Wulf.
00:12Es así, yo estaba dando la carta a mis amigos, bueno, creo que lo cuento en el postfacio,
00:20estaba dando la carta a mis amigos en el profesorado Joaquín B. González, donde yo enseñaba,
00:25estaba muy conmovida con toda esa situación y cuando Wulf dice esto de que trató de entender
00:34la risa de Vicky y que mientras, digamos, usaba la metralleta arriba de la terraza
00:41en momentos antes de morir, él dice desde pequeña las cosas que le asombraron, le hacían reír.
00:49Entonces yo me acordé de mi hijo, yo tenía, en ese momento mi hijo era bebé y me acordé de cómo mi hijo se reía,
00:56de la carcajada de mi hijo cuando, viste, esas juguetes que salta algo, qué sé yo,
01:02y me imaginé esa escena, me imaginé la escena de papá Wulf haciendo esto y me agarró como una cosa de mucha emoción.
01:13Y después también pensé en Rodolfo Wulf, en la clandestinidad,
01:19escuchando la noticia de ese enfrentamiento en Radio Colonia y dije, si escucho esto,
01:27acá empieza una investigación que en realidad nunca pudo escribir porque en condiciones de clandestinidad
01:32obviamente no había tiempo y sobre todo porque en la carta están los indicios de que alguna investigación hizo.
01:38Entonces pensé, bueno, acá qué policial que se podría hacer con esa investigación.
01:43Ahora hay una cosa que es muy fuerte para mí.
01:48Yo me acuerdo de la noticia de la muerte de María Victoria Walsh.
01:53Me acuerdo porque fue una de las pocas noticias que las Fuerzas Armadas comunicaron.
01:59Salió en el diario, hubo un comunicado, fue planteado como enfrentamiento armado.
02:05Fue un enfrentamiento armado con la particularidad de que de un lado había 150 tanquetas y helicópteros
02:12y del otro lado 5 personas, pero las otras 5 personas tenían armas,
02:17así que a lo mejor eso se puede llamar enfrentamiento armado en la curiosa concepción de aquella época.
02:22Yo viví esa época, yo viví esa época siendo adolescente y terminando mi juventud, empezando mi juventud,
02:30lo que pasa es que algo se terminó en 1976 también de mi juventud.
02:35Yo viví esa época, yo tengo gente que quiero, que quise y que desapareció.
02:42Yo tuve una militancia de base sin un gran riesgo
02:49y una cosa que yo sentí como una profunda incomodidad cuando era adolescente
02:55y que me hizo además irme de la militancia fue esta prohibición que había de juntar o de pensar desde los afectos.
03:05La ideología política de los 70 era una ideología donde lo ascético, la disciplina, la autocontención,
03:17la cerebral disposición a privilegiar la causa a cualquier otra cosa, a cualquier otro motivo,
03:26era realmente terrible y era persecutoria. Para mí eso era persecutorio
03:32y yo creo que de alguna manera en esta novela yo quise explorar eso,
03:37explorar las tremendas contradicciones que aparecían entre los afectos
03:42y entre la política que recorre los afectos y la política pública.
03:46Porque este era el error, esto era lo que no se podía entender.
03:48O sea, parecía que lo que pasa dentro de una casa no es político.
03:52Hay poemas de Helman, de Juan Helman de esa época donde el revolucionario
03:56cierra la puerta de su casa y entra al mundo donde está su maravillosa mujer y sus niños
04:02y bueno, pasó el mes y no hicimos la revolución todavía.
04:08O sea, pasó el mes, nos amamos, pero no hicimos la revolución.
04:11Están como dos oposiciones y es como si cerrara la puerta y en ese mundo no pasara nada.
04:17Sin embargo, en ese mundo hay relaciones de poder.
04:19O sea, ¿quién lavaba los platos en esa casa donde él cerraba la puerta?
04:22Esa frase, lo personal es político, es una clave para mí de toda mi obra, no solo de esta novela.
04:28Es algo que yo exploro en todas mis novelas.
04:31Porque verdaderamente, es verdad, es verdad,
04:34lo personal es político, el poder no se queda del otro lado.
04:37La lucha de clases no es la única lucha y no es la única injusticia.
04:41Y no es que las otras injusticias son secundarias a la lucha de clases.
04:46Nosotros podríamos pensar una sociedad donde no se explotara el proletariado
04:50y donde, digamos, la riqueza estuviera bien repartida
04:54y donde las mujeres siguieran estando adentro de la casa,
04:59sirviendo a los varones.
05:00Espero que sí, deseo que sea así.
05:02Deseo que participen de una mirada crítica por izquierda de esta novela.
05:06Porque no puede ser que el único modo de criticar la lucha armada sea ser un facho.
05:14Y sea la teoría de los dos demonios, y sea estar del otro lado.
05:17No puede ser.
05:18Me parece que esto es algo que recién empieza.
05:20Y que necesitamos, se ve tampoco en la novela,
05:24Creo que hay muchas cosas que abrir, muchas cosas que contar,
05:27muchas cosas que examinar sin demonizar, sin rasgarse las vestiduras,
05:34pero mirando con serenidad lo que pasó.
05:37Y que esa es una tarea que tiene que hacer la izquierda,
05:39que no puede ser que sea el caballito de batalla de la derecha.
05:44Y no se la podemos entregar a ellos.
05:46Y no se la podemos entregar a la izquierda.
05:49Y no se la podemos entregar a ellos.
05:51Y bueno, sí, mi libro, artísticamente, no desde ahí.
05:55Desde el aporte de alguien que habla desde el arte,
05:58y que además no me considero una protagonista directa,
06:02me considero una protagonista muy secundaria,
06:05pero participante al fin de todo eso.
06:08Sí, mi libro trata de ser un aporte a eso.
06:10Yo había trabajado mucho esa mujer.
06:12Era un cuento que también había analizado,
06:15con mis alumnos.
06:17Para mí es uno de los grandes cuentos de la literatura argentina.
06:20Si tuviera que hacer una galería con mis diez cuentos favoritos,
06:24estaría esa mujer.
06:26Y el personaje de ese coronel,
06:31más allá de su referente histórico que lo tiene,
06:34pero el personaje que literariamente está ahí, me maravilla.
06:38Me maravilla porque está construido con unos pequeñísimos trazos
06:42pero que son como la puntita de un iceberg impresionante.
06:46Realmente, todo lo que yo desarrollé ficcionalmente
06:49con mi imaginación en el personaje de Kenil,
06:52de alguna manera está la puntita ahí.
06:54La mención a su esposa.
06:56La mención a la bomba que les pusieron en el paliel.
07:00Por supuesto, la mención a la porcelana del siglo XVIII
07:06con el bracito roto.
07:08La hija.
07:09Dice, mi mujer y mi esposa y mi hija.
07:11Mi hija dice que tiene pesadillas, no pudo dormir por esa bomba.
07:16Todo.
07:17La cosa así chiflada que tiene este coronel
07:20de tener verdaderas simpatías por las ciencias humanas,
07:25por las disciplinas humanas,
07:27de ser un lector, de haber leído filosofía,
07:31de ser un estudiante,
07:33la extraña complicidad entre enemigos,
07:36entre adversarios que se respetan,
07:39que supure ese cuento.
07:41Es un cuento que es mucho más.
07:43O sea, si hay algo que pasa ahí
07:45es que esos dos enemigos
07:47tienen un encuentro de una cierta verdad
07:49sin ponerse de acuerdo.
07:51Históricamente y políticamente, yo ya sé lo que pienso de eso.
07:54Pero lo que es interesante
07:56es que el arte permite desplegar cosas
07:58que no somos las mismas.
08:00Es que el arte permite desplegar cosas
08:02que no son las histórico-políticas,
08:04que son esas cosas humanas,
08:06esas preguntas sin respuesta,
08:08esas cosas que hasta contradicen lo que uno piensa sobre eso.
08:11Y eso le pasa a esa mujer de Walsh.
08:13Esa mujer es un cuento
08:15donde dos hombres se encuentran en una cierta verdad,
08:19aunque no se tengan ni una gota de simpatía política,
08:23aunque no consiga Walsh el objeto,
08:25Walsh, perdón, el narrador de esa mujer,
08:27el objetivo que busca, que es averiguar algo.
08:30Y se encuentran alrededor
08:32de estar fascinados de alguna manera por una misma mujer.
08:35Entonces a mí eso me conmovió mucho siempre.
08:38Y yo quise extenderlo.
08:40Como es un cuento recontracomprimido,
08:42como es una maravilla de síntesis,
08:44yo quise abrir.
08:46Yo cuando me puse ante el desafío
08:48de construir a Odone,
08:50dije voy a construir a una,
08:52a un ser humano
08:54y pensarlo en sus afectos.
08:57Por supuesto, inmediatamente se me apareció
09:00como un hijo de mujeres,
09:02como un fabricante.
09:04Viste que los militares con esta cosa hipercatólica
09:07y de la familia numerosa
09:09que tenía que demostrar además que tenían un buen pasar,
09:12era muy típico en la época.
09:14Tenían, no sé cómo ser ahora,
09:16pero tenían 4, 5, 6 hijos.
09:18Entonces me lo imaginé condenado,
09:20un machista total,
09:23y ahí se me apareció enseguida el enganche con Manuel.
09:28Yo quería que Odone tuviera una debilidad afectiva.
09:34Quería además que ese fuera su quiebre.
09:40Y después se me apareció también
09:42toda la relación Manuel-Odone.
09:44Yo creo que el motivo más fuerte para mí
09:46para escribir es construir personajes.
09:48Si algo me gusta en este mundo
09:50es construir personajes.