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00:00Parole es una película que nace de una motivación personal, nace de esta experiencia del exilio
00:09en mi caso, pero también del deseo de reencontrarme con mi madre.
00:13No te preocupes, ahí lo bueno que tiene es que tú nada más que aprietas, no tienes
00:17que vivir con el estrés que se vive aquí, aprietas nada más un botón y si tienes los
00:20cuatro pesos como hiciste el otro día desde California hasta Miami al momento tienes una
00:27compra, un medicamento, no tienes que estar aquí largando el pelo, pidiendo, suplicando,
00:31haciendo las colas, muriéndote, que si coge o que si no coge, mira que no se ha visto
00:35un muslo de pollo jamás en la vida de Horturi.
00:37La película versa sobre este proceso de espera y esta necesidad de comunicarse a través
00:44de mensajes de WhatsApp, en este caso audio mensajes de WhatsApp que son la única manera
00:50de comunicación entre nosotros, mi madre y yo, y la película se cuenta básicamente
00:57a través de esta estructura, entre lo que yo soy capaz de ver en mi espacio cotidiano
01:03en San Francisco y lo que conozco de mi mamá solamente a través de lo que puedo escuchar,
01:11de lo que ella me cuenta, porque no he regresado a Cuba en unos alrededor de cinco años, entonces
01:16la película tiene esta, digamos esta dualidad, aunque es una película muy subjetiva donde
01:27no hay ningún tipo de información acerca del paro humanitario pero no deja de representar
01:35lo que a mí me parece más interesante, también en este caso que es esa carga emocional, ese
01:44archivo de sentimientos me gusta decir de la experiencia migratoria y también de la
01:49experiencia de aquellos que están esperando emigrar o que intentan reencontrarse con sus
01:54familias y obviamente eso es un tema que va más allá de la experiencia cubana y hacia
02:00este público, hacia esta subjetividad de migrantes yo estaba enfocando mi discurso
02:06en esta película, construye que crea un archivo de emociones y en ese sentido la representación
02:13a través del sonido y de las tomas observacionales de mi vida cotidiana en San Francisco fueron
02:20fundamentales, como no es un documental expositivo que trata de informar sobre un tema sino de
02:27reflejar esta subjetividad y bueno obviamente es una película extremadamente, bueno es
02:35una película autonográfica donde se cuenta desde la subjetividad del director, en mi
02:42caso, en esta suerte de conversación intersubjetiva con mi madre y en ese sentido para mí fue
02:51fundamental pensar en una puesta en escena donde cada plano, cada lugar de la ciudad
02:59fuera capaz de transmitir esa soledad, la nostalgia, incluso cierto parecido con espacios
03:10en Cuba porque es una película donde de nuevo la subjetividad migrante es lo que
03:20tiene un mayor rol protagónico, entonces estaba buscando justamente estos espacios donde podría
03:28encontrar a Cuba de alguna manera y aunque el contexto de San Francisco es completamente
03:35diferente a una ciudad como La Habana o Pinal del Río que es donde vive mi madre, para mí
03:42crear este diálogo como esta suerte de videocarta para ella era una manera también de romper
03:52con esta incomunicación creada por el exilio y en ese sentido obviamente al no tener la
03:59posibilidad de ir a filmar en Cuba decidí que la presencia cubana sólo podría ser a través
04:08del sonido y ahí es donde entran los mensajes de audio de mi madre que son los que de alguna
04:14manera cuentan, o sea construyen el plot, la trama o la estructura más digamos clara de la película
04:27Espérate tú lo escribas muchas cosas ahí, dime tú, ay Dios mío, yo no sé cómo es, si es bien o mal, espérate, eso no sale por ningún lado,
04:37la otra gente se entera de lo que tú pones ahí, aquí por lo menos, tú me dices primero todo, habla conmigo
04:47por ejemplo tú si puedes poner que tenemos necesidad alimenticia, esas cosas, la niña
04:55misma tiene problemas de hemoglobina y no hay medicamentos aquí para ella y además la
05:02alimentación que hay no es suficiente para la enfermedad que ella tiene, pero es nada del otro mundo tampoco, no pasa que pongas algo y que no lo quieren a ella tampoco porque no es que ella no sirva
05:13Mi mamá no sabía que yo estaba usando estos mensajes de whatsapp hasta que hubo un primer corte de la
05:18película entonces lo que yo logré capturar fue o lo que intentaba capturar era esta espontaneidad
05:24de las conversaciones al mismo tiempo documenté mi vida cotidiana en San Francisco desde mi casa
05:34el barrio hasta la universidad donde estudio y trabajo entonces eso era una manera de mostrar
05:40un poco como el sueño americano es algo también bastante cuestionable porque es una ciudad igual
05:49con muchos contrastes y creo que eso era importante marcar en la película que uno
05:54que hay también una vulnerabilidad como sujeto inmigrante que es importante reflejar en más
06:03medios no sólo audiovisuales sino bueno cualquier medio de expresión artística cada persona puede
06:11interpretar la película de maneras diferentes pero creo que el uso de los mensajes whatsapp es
06:16una forma de también anclar esta historia más al presente a la manera en que nos comunicamos hoy
06:25ya no estamos en una era de cartas sino que creo que whatsapp por ejemplo posibilita la comunicación
06:35entre las familias cubanas estén donde estén y yo quería usar este medio para enfatizar eso
06:41en términos de retos técnicos y de producción creo que lo más difícil fue ser una película sin
06:48presupuesto donde la mayor parte del tiempo estoy solo haciendo cámara a veces estoy delante de la
06:57cámara y no hay nadie detrás de la cámara tuve la suerte del apoyo sobre todo en sonido de mi
07:06pareja pero y bueno luego la posproducción de sonido que la hizo Emilio Polo pero bueno todo
07:12esto ha sido una colaboración a través de amigos y mi pareja sin tener ninguna remuneración a cambio
07:24entonces creo que es difícil hacer el cine en el exilio cuando no tienes fondos cuando no tienes
07:29una comunidad tampoco que te pueda apoyar sobre todo en un lugar como san francisco donde no
07:34hay una comunidad cubana grande digamos entonces creo que en términos de producción ese fue lo más
07:41complicado como asegurarme de que el plano esté bien cuando yo no estoy detrás de la cámara pero
07:47estoy delante de la cámara y la cámara está filmando sola yo creo que eso vaya no es algo
07:53que no pensaríamos que pase en el cine pero bueno cuando no hay presupuesto que vas a hacer creo que
07:59parol como otras películas que estoy haciendo ahora mismo como sexilio sobre el exor mariel
08:05y abril de vortex sobre la discriminación dentro del equipo de natación de los estados unidos la
08:13discriminación a personas homosexuales tienen siempre que ver con una necesidad personal y
08:18creo que mi cine cada vez más se vuelve un cine que se vuelca sobre sí mismo porque me interesa
08:24contar desde ese ángulo desde la subjetividad no sin ninguna pretensión de objetividad sino
08:31es representar ciertos sentimientos como dije anteriormente en mi caso sobre todo en parol
08:38el cine funciona como una especie de terapia una especie de forma de sanar este dolor este
08:47sentimiento que que siempre nos hace sentir que no pertenecemos en lugar de otro no la
08:56experiencia habitual de una persona viviendo un estado liminal en un estado migratorio o de exilio
09:04pero que sientes que no perteneces ni a un lado ni al otro a menos en mi caso y esa es la experiencia
09:12que estaba tratando de reflejar un poco esa distancia y cómo eso te afecta emocionalmente
09:18al mismo tiempo la película hacer una película donde reflejes en la cual reflejes estas experiencias
09:27es una manera de sanar es una manera de expresar públicamente este sentimiento y bueno eso hace
09:34que creo que en este momento la mayor parte de mi cine se esté volcando hacia esa forma de
09:43autodescubrimiento que creo que desde que vivo fuera de cuba se ha hecho más marcada por razones
09:52que no podría explicar en este momento la película se está viendo en muchos festivales sobre todo en
09:58estados unidos y en europa estuvo recientemente compitiendo en el festival instar está en el
10:04festival de la habana ganó un mejor premio mejor cortometraje en el festival latinoamericano a la
10:11universidad de yale entonces estoy bastante contento con la acogida dentro de los festivales
10:17y bueno me encantaría sobre todo que se pueda ver pronto en miami y en toda la florida donde
10:23residen la mayor parte de los migrantes cubanos y bueno espero que esté en el festival de miami
10:30espero que esté en otros festivales en la zona actualmente de hecho va a estar en tampa en otro
10:34festival y hasta ahora lo que he podido percibir en todos los espacios donde la película se ha
10:40mostrado es una recesión muy conmovedora digamos el público pensé un momento pensé que
10:53por ser una película que habla tanto de la experiencia cubana no iba a conectar mucho con
10:58otros públicos y creo que me ha sorprendido percibir todo lo contrario que aunque obviamente
11:04está enfocada en el ente específico de la experiencia cubana creo que es una película
11:12que ha logrado dialogar completamente con otros públicos y eso es lo que me parece que me regocija
11:19muchísimo como que no se limita a la experiencia cubana aunque es parte es parte fundamental de la
11:31película obviamente y creo que logra conectar con una variedad de públicos impresionante y hasta
11:43ahora creo que esa forma emotiva de contar la historia esa subjetividad es lo que más le llega
11:51al público a mí no me interesan realmente los premios lo que me interesa es que esta película
11:57sea vista en cuba y fuera de cuba entonces en ese sentido si bien bueno obviamente estoy muy feliz
12:05de haber obtenido un premio en una universidad tan prestigiosa como y el en este festival de
12:10cine latinoamericano pero más allá de eso lo que me interesa es que mi cine se vea y tenga
12:20esta posibilidad de dialogar con las comunidades cubanas donde quiera que estén más allá de ganar
12:25un premio tener una visibilidad solo para un grupo selecto de personas que pueden acceder
12:32al cine hacen falta más películas como ésta que se acerquen a la migración desde desde un punto de
12:39vista humano subjetivo más allá de diferencias políticas y donde la cercanía con las víctimas
12:50y con los protagonistas de esta historia sea sea lo que lo que construya el discurso no películas
12:58donde hay entrevistas películas documentales donde hay entrevistas especialistas hablante de
13:03fenómenos no no no dónde están las historias donde podamos ver donde podamos sentir escuchar
13:09a las personas que están experimentando estas sensaciones está este sentimiento de separación
13:18también lo otro que me parece interesante es que es una película donde siento que he podido
13:26representar mi experiencia ya no sólo como cubano sino como cubano en el exilio y de alguna manera
13:33es una película que crea puentes con estas experiencias donde ya yo no me siento cubano
13:40a la misma manera donde estoy en diálogo con otros espacios con otras problemáticas donde
13:47mi día a día ocurre básicamente en otro idioma no en español entonces creo que todos estos son
13:57sentimientos son maneras de vivir que están reflejadas aquí también veo mi sea todas las
14:04peripecias de mi vida cotidiana como una suerte de desencuentros con la experiencia cultural en
14:10los estados unidos mientras yo me busco en esta ciudad lo también es una manera de identificarme
14:18de identificarme de no encontrarme en esto en estos espacios y en la interacción con otras
14:26personas en estos espacios que a veces no entienden mi experiencia tampoco entonces creo que juego
14:33mucho con esto con esta búsqueda pero también con estos desencuentros que son parte esencial
14:41de la experiencia migrante veo que un mundo tan globalizado y con el exceso de plataformas para
14:52mostrar cine muchas veces el cine más minoritario más hecho con bajo presupuesto o incluso más
15:01personal más íntimo no encuentra espacio no es el cine que vas a ver en plataformas como amazon
15:07netflix y hace que se produzca que sea cada vez más difícil bueno vivir haciendo cine pero también
15:17tener una visibilidad una vez la película está hecha porque depende completamente de los festivales
15:24y otros medios para poder existir dentro de este circuito y especialmente cuando eres un cineasta
15:30de que viene de un espacio totalitario como cuba donde muchas de estas películas no van a ser
15:37exhibidas es importante buscar alternativas a esos espacios de difusión y creo que eso es uno de los
15:45grandes problemas que tiene el cine cubano hoy que si bien se produce muchísimo y creo que se
15:53producen mejores películas en este momento es más difícil encontrar dónde ver esas películas y creo
15:59que es algo en lo que hay que seguir trabajando como parte de esa búsqueda personal he estado
16:07trabajando en otros proyectos que si bien reflejan la experiencia del exilio no están contados desde
16:18un yo directamente estoy hablando por ejemplo de ese exilio una película en la que he estado
16:23trabajando durante varios años y que narra la experiencia de alrededor de 20.000 personas que
16:28fueron expulsadas de cuba en 1980 durante el exo del mariel entonces es una película que busca
16:34rescatar esta historia a través de los sobrevivientes de sus archivos y de los testimonios de alguna de
16:42estas personas incluso que no están vivas hoy entonces aunque yo estoy en la película hay una
16:49conexión obviamente como en mi experiencia como sujeto queer migrante como sujeto del exilio
16:55acá tengo una investigación mucho más histórica que de alguna manera es muy diferente a una película
17:07como parol y también estoy trabajando en otra película también bastante personal pero que se
17:15enfoca en la discriminación dentro del equipo de natación de los eeuu donde mi pareja actual
17:24eran los nadadores más rápidos del país y del mundo y fue expulsado del equipo de natación de
17:31la universidad donde estudiaba stanford por razones relacionadas con la orientación sexual y por haber
17:41condenado la homofobia dentro de estos espacios entonces creo que es una película que va a ser
17:50mi primera película no cubana por decirlo de alguna manera pero que no deja de estar conectada
17:56con las preocupaciones que yo tenía de cuba cuando hice películas como máscaras villarrosa o sea es
18:03una película que creo que va a ser una forma de continuar esta necesidad de desempolvar los
18:12archivos queer los archivos lgbt los archivos de la experiencia homosexual que siguen siendo
18:20todavía invisibilizados en términos de influencias artísticas creo que si pensamos si pienso en parol
18:28por ejemplo hay una influencia muy importante que es una de las grandes cinastas de la historia del
18:38cine chantal ackerman sobre todo una película llamada news from home creo que fue el referente
18:45fundamental para hacer parol y de la misma manera es el tipo de cine que me interesa hacer donde hay
18:57un grado alto de subjetividad y bueno dentro de esas cinematografías también puedo entrar en diálogo
19:07con muchos de los cineastas del llamado new queer cinema como el cracky y bueno no sé muchos
19:17cineastas de determinadas latitudes y bueno obviamente también con la tradición del nuevo
19:22cine latinoamericano donde bueno como cubanos nos formamos de esa manera es difícil pensar en un
19:29legado para tu obra yo espero que parol sea capaz de generar un diálogo y que continúe generando
19:40un diálogo donde no sólo como cubanos podamos pensar en las implicaciones económicas emocionales
19:49del exilio y también en cómo continuar estas posibilidades justamente en un contexto como
20:05el de ahora en que cada vez más escuchamos políticas anti migrantes y creo que es importante
20:15mantener el factor humano el factor de la necesidad de reunificación por ejemplo entre
20:22familias que también genera muchas de las migraciones y para mí si pienso en algo que
20:33la película quiere expresar es justamente como dije estas emociones y me gustaría que sea una
20:42película que logre también generar un debate sobre estos temas de los que no hablamos siempre
20:51que es como la vulnerabilidad económica de los migrantes en lugares donde a veces no sabes cómo
21:00vas a pagar la renta el día siguiente entonces hay que también romper los imaginarios que pueden
21:07dañar nuestras posibilidades de nuestra propia existencia al asumir que todo este
21:16lado también es color de rosas entonces creo que es un cine que en mi caso no me interesa
21:25hacer un cine que cuestione de diversos ángulos y creo que en el caso de la representación del
21:33exilio también necesitamos más contar sobre qué pasa con las personas migrantes una vez logran por
21:40ejemplo escapar de cuba pero cómo es la vida de este lado creo que nos faltan muchas más historias
21:44para también reflejar las diversas experiencias de la cubanidad en el exilio y cuando digo cubanidad
21:55también estoy extendiendo esto a la experiencia de cualquier migrante de otras latitudes de otros
22:01países américa latina y del caribe creo que se trata de escuchar al otro y de encontrar puntos
22:09en común y a partir de esos puntos en común una identificación con la experiencia del otro
22:16algunos críticos cubanos han hablado de que parol y otras películas están marcando como una suerte
22:23el nuevo cine cubano no sé si es así pero lo que sí estoy seguro es que quizás al mismo en una
22:36manera similar a una película como delusion de susana barriga hace unos años está abriendo
22:43como otras puertas diferentes hacia cómo representar la experiencia de los migrantes cubanos y bueno
22:53incluso la como nuestros miedos nuestras incertidumbres nuestra nostalgia nuestra necesidad
23:00de reconectar y es algo que se hace más difícil una vez también uno sale de cuba porque es más
23:12difícil conseguir financiamiento y conseguir todo el aparataje para hacer una película entonces
23:19quizás eso sea una razón pero creo que de todas maneras es necesario con ver más películas creo
23:27o sea creo que esto sería lo más interesante para mí no que esta película siga abriendo la puerta
23:32para otras películas que representen el tema del exilio y justamente el tema del exilio cubano