Francesco Carril acumula ya más obras de teatro en su currículum que años de vida en su calendario. Ha trabajado bajo la dirección de Pablo Remón, Alfredo Sanzol, Pablo Messiez, Eduardo Vasco o Helena Pimienta entre otros. Su primera oportunidad en el cine vino de la mano de Jonás Trueba y se ha puesto a sus órdenes hasta en cinco ocasiones. Su último triunfo ha sido la serie "Los años nuevos" de Rodrigo Sorogoyen por la que ha obtenido la nominación a 'mejor actor protagonista' en los Premios Feroz.
El teatro fue la razón de ser de Francesco para haber empezado en la interpretación y el amor que siente por el género es "brutal". "Lo siento como un lugar de protección. Es una profesión que deja mucho espacio para el misterio y que te recuerda constantemente que todo es un proceso". Sin embargo, al hablar del éxito de "Los años nuevos" confiesa que se siente inseguro. "Me cuesta creerme las cosas y, aunque la serie va bien, me siento vulnerable y frágil. No sé muy bien por qué".
El teatro fue la razón de ser de Francesco para haber empezado en la interpretación y el amor que siente por el género es "brutal". "Lo siento como un lugar de protección. Es una profesión que deja mucho espacio para el misterio y que te recuerda constantemente que todo es un proceso". Sin embargo, al hablar del éxito de "Los años nuevos" confiesa que se siente inseguro. "Me cuesta creerme las cosas y, aunque la serie va bien, me siento vulnerable y frágil. No sé muy bien por qué".
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00:00Buenas noches, ¿qué pseudónimo quieres que utilicemos al principio de la conversación?
00:03Pues Fabrizio. Fabrizio.
00:09Arrancamos en la orilla del mar, nos vamos a despedir después en un faro. Os pregunto
00:14siempre qué relación tenéis con el mar, cómo es la tuya. Pues de juego, el contacto que yo
00:20tengo con el mar son los veranos en Italia. Cuando me iba después del colegio me tiraba
00:25allí todo el verano y entonces el mar era un punto de encuentro con mis amigos de allí,
00:30que llevábamos un año sin vernos y luego había un amigo de mis padres que nos llevaba en un
00:37catamarán. Entonces siempre recuerdo el mar como el lugar de descanso después de un año de estar
00:43estudiando y era bonito. Así que la relación que tengo es muy con los ojos de un niño realmente.
00:52Así que es una relación bien placentera, no lo veía durante el año y solo lo veía en verano.
00:58Llévame en ese pueblito cerca de Pisa, llévame con tu abuelo a pescar, con tu abuelo Francesco.
01:05Entonces cuéntame eso. ¿Salíais por la mañana? ¿Qué llevabais? ¿Dónde ibais? Cuéntame esa escena.
01:15Mira, salíamos muy muy temprano, seis de la mañana y a veces salíamos muy muy tarde por
01:23la noche porque las mejores horas para la pesca siempre me decían que era al alba o por la noche,
01:31noche. Y yo recuerdo esos viajes en coche hasta el lugar donde íbamos a pescar, donde no había
01:41nadie por la carretera, ya fuera el alba, ya fuera la noche. Y recuerdo eso como ir hacia un lugar
01:47muy íntimo, muy nuestro. Los lugares a los que íbamos a pescar eran lugares totalmente de no
01:54había nadie, solo estábamos nosotros, había mucho silencio y había todo un ritual a la hora de
02:02montar la caña, a la hora de preparar el anzuelo, hacer los nudos. Él era médico, era un tipo con
02:09una precisión y echábamos la caña y ahí empezaba la fiesta. ¿Y hablabais o hablabais
02:20desde el silencio? O sea, ¿vosotros charlabais de algo o cómo era vuestra relación cuando
02:29estábais pescando? Porque necesita mucha calma y mucho silencio la pesca. Y él me lo decía mucho,
02:35estábamos mucho en silencio, mucho, mucho tiempo y estábamos horas pescando, no íbamos hora y
02:42media, no, no, no. Estábamos a lo mejor tres o cuatro horas, mucho callados y luego también
02:51había momentos en donde hablábamos. Pero yo recuerdo una sensación muy bonita de que ese
02:58silencio no pesaba, que no había ninguna responsabilidad de entretener al otro ni de
03:09amenizarle. Y eso, eso con los ojos de un niño, pues imagínate, ¿no? Qué cosa más bonita y
03:22qué aprendizaje más maravilloso. ¿Solo te llevaba a ti? Solo me llevaba a mí, sí. Yo tengo un hermano,
03:29mi hermano es cuatro años más pequeño que yo y eso, él era mucho más pequeñito en esa época
03:37porque me llevaba a pescar desde bien pequeño y era una cosa nuestra, era una cosa nuestra. Él
03:43tenía una habitación abajo de casa donde tenía todas las cañas, entonces íbamos ahí, preparábamos,
03:46solo íbamos los dos. No recuerdo ningún día en donde viniera ni ningún amigo de él,
03:51ni... Era una cosa nuestra. Es bonita esa imagen del abuelo y el nieto. Sí, además le veía muy
03:59poco, le veía una o dos veces al año, entonces era una fiesta. Claro, tú en Italia, en este lugar,
04:06eras el niño que siempre se iba, el niño español con nombre italiano, pero que llegaba después de
04:13verano, chao, y se iba. Exacto, y luego volví a aparecer en verano con una bicicleta y nos
04:20reuníamos con los amigos en la misma plaza y es como si no me hubiera ido nunca, pero a la vez,
04:24había estado un año sin ver a mis amigos y ellos se veían todo el año. Entonces,
04:29era una sensación un poco exótica. Venía el de fuera. ¿El español? Sí, el madrileño. Y había
04:39una cosa, claro, imagínate, también un cambio de idioma, porque yo iba allí y ya era italiano,
04:45entonces era un poco el extranjero. Además, claro, en esa época yo he crecido sin móvil,
04:52sin whatsapp, no hablábamos por carta. ¿Por qué dejaste de ir? ¿Hace mucho que no vas? ¿O ya
04:58dejaste de ir a este lugar? Se murió mi abuelo y yo no fui cuando murió y las veces que... Está
05:12mi abuela todavía y mi tía, que son dos personas muy importantes, pero no sé, algo cambió cuando
05:21murió. Ahora es muy bonito porque hay un parque natural ahí en Pisa, muy bonito, y le han plantado
05:28un árbol con su nombre. Y he ido a verlo. No había ido y por fin he ido a verlo y me volví
05:39a quedar un poco en silencio ahí. Bueno, vamos a venir a Madrid. Muy bien. Entonces tú estudias
05:46en el liceo italiano. Sí. Pero hay otro abuelo que el día que tú haces tu, no sé, primera función
05:53extraescolar, te regala un boli y lleva la fecha de ese día. Guau. Sí, lleva la fecha. Me acuerdo
06:01perfectamente del boli. Yo hago la posadera de Goddoni. Me pongo como vestuario unos zapatos
06:09de mi abuelo Francesco porque él vino a ver esta función. Y mi abuelo me regala este boli. Y mi
06:17abuelo está viendo la función. Está toda mi familia italiana y española viendo esa función.
06:23Y ese boli lo he tenido mucho tiempo, mucho tiempo. El 13 de junio del 99 ponía. Estaba
06:33grabada la fecha. Y ese abuelo luego ha sido una persona importante. Ha fallecido hace poco y me
06:41llevaba al teatro todos los días de Reyes. O sea, él te llevaba al teatro el día de Reyes desde que
06:45eras pequeño. Desde que era pequeño. Claro, porque a mí lo que me llama la atención es que tu abuelo
06:48considerara que esa función, hablamos de una función extraescolar. Eras un niño. No era tu
06:54debut. Tenía 12 años. Y que viniera la familia de Italia a verla y que encima te regalara tu abuelo
07:01de aquí el boli con la fecha. Sabiendo que eso iba a ser importante en tu vida. Totalmente. Sabiendo
07:08que, no sé si sabiendo que iba a ser importante, pero sí sabiendo que para mí lo era. O sea,
07:15que me parece todavía más bonito. Sabía que para mí era importante. Y yo creo que había algo también
07:19en él de... Yo he sido parte de esto. O yo he podido generar esto, ¿no? Porque el teatro yo
07:28lo conozco por él. Él es el que me llevaba. ¿Te llevaba cada día de Reyes? Cada día de Reyes,
07:33el plan era ir a ver una función. ¿Y también tu abuelo y tú? Mi abuelo, yo y mi primo.
07:40Y luego cuando mi hermano ya fue un poco más mayor, venía él también. Era un plan maravilloso.
07:46Íbamos a merendar y luego íbamos al teatro. Qué bueno. ¿Cuándo dijiste en casa que querías ser
07:52actor? Lo dije cuando terminé de estudiar. Dije quiero intentar hacer las pruebas de la escuela,
08:02de la RESAD, de la Escuela de Arte Dramático. Y mi madre me dijo bien, pero también me gustaba
08:13mucho la filología. Empecé filología. Y lo dije, sí, lo dije... Llevaba ya desde los 12
08:21haciendo teatro extraescolar. Yo creo que mis padres ya intuían que era una cosa importante.
08:28Y sí, dije quiero intentarlo, quiero probar, quiero hacerlo. Y así fue. El día que te dicen
08:36estás dentro de la RESAD, porque aquí hemos tenido invitados que no pasaron las pruebas,
08:41que es un shock para alguien que tiene ese deseo y que además hace todo el esfuerzo por superar
08:48las pruebas, que son difíciles, son complejas. Hay muchos candidatos, pocas plazas. Para el día
08:53que te dicen estás dentro de la RESAD, ¿te acuerdas de ese día? Perfectamente. Me acuerdo
08:57que fui con mi madre, fui a ver el tablón, me vi ahí. Y recuerdo experimentar en mi cuerpo
09:10una sensación muy fuerte de libertad. De decir, aquí empieza algo. O esa fue la sensación que
09:18tuve. Me acuerdo del viaje en coche. Y yo estaba, no sé, como sintiendo que me habían dado una voz.
09:29O me habían dicho, te damos la oportunidad de poder tener una voz. De que de alguna manera
09:35se te escuche. Esa fue la sensación. Sí, ahí empezó todo. ¿Por qué el actor Francesco Carril
09:47se ha puesto Fabrizio? Porque Fabrizio es el personaje que hice el día que mi abuelo me
09:53regaló ese boli. Era la posadera de Goldoni y el personaje se llamaba Fabrizio. Además,
10:02personaje italiano, obra italiana. Y estos días me he acordado y he dicho, es un hombre importante.
10:11Hay una cosa que has contado de cuando estabas estudiando en la Resat que me gustaría que me
10:19explicaras un poco mejor. Que tú un día a un profesor le dices, mira, es que yo no tengo
10:25mucha vivencia. Yo veo que aquí a todo el mundo le han pasado cosas, cosas importantes, y a mí no
10:31me ha pasado nada. O sea, necesito vidas. ¿Dónde está el drama en mi vida? Como para que lo pueda
10:39soltar en una clase de improvisación. Yo entiendo que es algo parecido a eso. Sí, yo estaba en clase
10:44con gente mayor que yo, más mayor que yo, y yo sentía que todo el mundo había vivido muchas
10:48cosas. Había vivido sobre todo cosas más negativas, pero también cosas extremadamente positivas. Y yo
10:55empecé a sentir que no tenía vida, que no tenía vivencias. Que mi vida, bueno, había sido pues
11:03siempre más o menos bien y que no tenía... Y le dije, me falta vida. Yo tenía 18 años.
11:13Yo luego, viéndolo con distancia, claro, yo dije, bueno, una cosa es decir que no tenía vida y otra
11:20cosa, no haber querido mirar la vida que yo había tenido. Porque había vivido muchas cosas muy buenas,
11:29cosas menos buenas, pero siempre me ha costado mucho hablar de mí. Me gusta mucho escuchar. Creo
11:40que soy una persona que escucha bien. Y creo que ponerme en una situación en donde yo tuviera
11:46que hablar de mí, como suele pasar cuando empiezas a estudiar interpretación, que tienes que poner
11:52mucho, o por lo menos en una manera de entenderlo, cosas un poco tuyas, me costaba. Creo que era una
11:58defensa. Creo que era una especie de protección a no querer deciros, este soy yo. Este soy yo.
12:08Te voy a poner una peli. Dime dónde te lleva. Es el principio justo.
12:28Yohan se ha convertido en multimillonario en su vejez. Una anciana tía suya, danesa para más
12:47señas, y que en su día fue una famosa cantante de ópera, le dejó toda su fortuna solucionándole
12:52la vida a Yohan. El hecho es que cuando por fin ha sido económicamente independiente,
12:59ha decidido dejar la universidad. He sabido que ha comprado una casa de verano que había sido de
13:08sus abuelos. Sí, se trata de un antiguo caserón de finales de siglo en los bosques que rodean Orsa.
13:14Yohan y yo no tenemos ningún contacto. No hemos tenido ningún contacto en los últimos años.
13:27Nuestras hijas están lejos, incluso de mí. Marta está ingresada en un sanatorio y se adentra cada
13:39vez más en la soledad de su enfermedad. Esto es Sarabán, de Bergman. Me la enseñó mi padre esta
13:50película. Ha sido una película que ha sido troncal en mi vida. Yo tuve una compañía de teatro que se
14:01llamaba Teatro Sarabán, en honor a esta película, que fundé con una pareja que yo tenía entonces y
14:08con otros dos amigos, por esa cosa de querer juntarnos cuando sales al vacío de terminar una
14:13carrera y no saber qué hacer. Esa compañía me ha acompañado, mejor dicho, bastante tiempo. Luego
14:22se disolvió y yo seguí con esta pareja. Y esta película nos ha unido mucho porque la historia
14:32de Bergman con Lee Fullman es una historia muy particular, que a nosotros nos gustaba mucho.
14:40Esta pareja y yo nos separamos hace un montón de tiempo, en 2011. Ahora seguimos siendo unos
14:49amigos absolutamente increíbles. Nos compramos la biografía de Lee Fullman, que es un libro
14:56maravilloso que se llama Cambiar. Recuerdo que nos emocionaba mucho esta película. El último
15:04plano de esta película, que es ella sola, Lee Fullman con una mesa enorme llena de fotografías,
15:08me hace llorar cada vez que la veo. Me conecta con algo muy profundo. Creo que también tiene que ver
15:16con la vejez. Yo siempre fui un niño que de pequeño siempre quiso ser más mayor. Me acuerdo
15:23que iba al colegio y estaba empeñado, cuando era muy pequeño, en vestirme con ropa de señor.
15:33No sé, hay algo de esta película que me conmueve profundamente. De esta pareja que se separa y se
15:40reencuentra tiempo después. Hay un momento precioso en la película que ella al final le dice ¿pero
15:43por qué has venido? Él le pregunta ¿por qué has venido? Y ella le dice que creía que me llamabas.
15:50Esto me parece tremendamente conmovedor. La ternura. Creo que es la ternura lo que me
15:55conmueve de esta película. Hay una parte también que conecta esta película con los años nuevos,
16:04la serie de Sor Goyen que protagonizas junto a El Río y es esa parte de pareja que se queda
16:11prendida en la línea del tiempo. Estas parejas de idas y venidas, de encuentros, desencuentros,
16:18de ausencias, donde sigue estando presente que también tiene Saravan, que es esto del amor
16:28interrumpido que se queda como colgado en el tiempo. Es muy atractivo. Iba a hacer para una
16:34generación entera, pero sabiendo que Berman también lo hizo, fue su última peli. Es muy
16:39atractivo en la historia del ser humano. Casi como si él quisiera con esta película cerrar
16:44algo que en vida no pudo cerrar. A través del cine, que yo creo que es una buena manera de
16:53intentar poner un poco de orden en una cierta confusión que tenemos en la vida, con la que no
17:02me llevo muy bien, lo pones ahí. Los años nuevos también tienen algo de eso. Mucha gente te está
17:09viendo ahora en esta serie que apunta como una de las series del año, pero cuando debemos
17:20interpretar al personaje en los años nuevos, tenemos que pensar que tienes más de 40 obras
17:26de teatro dirigida por los más nuevos, o sea por un Saint-Saëns o por un Pablo Ramón, pero también
17:35a Lorca e incluso versos de Alberti y a Lope de Vega y Teatro Italiano y a Beckett, que decíamos
17:42antes. Es uno de los casos en los que me he encontrado que tu trayectoria teatral es muchísimo
17:51más amplia que lo que has hecho en cine o en series, eso que también hace mucho, pero tu amor
17:56por el teatro es bestial. Es bestial. Son más de 40 obras en 20 años, puede ser. Sí, mi amor por
18:04el teatro es bestial. Es algo que permanece, que está conmigo. Es la razón de ser por la que yo
18:12empiezo esto, porque de bien pequeño mi abuelo me llevaba, porque mi padre también me llevaba
18:18mucho al teatro, porque yo vengo de una familia materna que es muy creyente y entonces en misa
18:27veía a esos sacerdotes vestidos delante de un público. Esas son mis primeras imágenes.
18:37Tiene eso de ceremonia, de rito, de liturgia, exacto. Y eso está ahí. Entonces el teatro para mí es
18:43casa. Es un lugar que me pone contento, en el que puedo ser... Fíjate, es curioso,
18:56yo la primera imagen que tengo de querer dedicarme a esto es subirme a una especie de pista donde
19:03tocan los músicos. Estas especies de torretas donde se ponen templetes y yo veía el parque
19:11en el que jugaba y fíjate la sensación de ver a la gente y que la gente no me viera,
19:16que es paradójico porque luego en el teatro es justamente al revés. La gente te ve y tú
19:21no les ves porque está todo oscuro. Pero me llevaba a un sitio de qué gusto poder ver sin
19:26que me vean. Entonces siempre lo tengo como un sitio donde estoy protegido.
19:32¿Y no te da miedo perder esa desprotección con el éxito, por ejemplo, de esta serie?
19:39Habrás notado la diferencia entre el día antes a su estreno y el día después de su estreno.
19:46Sí. Lo que pasa es que yo tengo un carácter un poco contrario. Yo siempre pienso que soy muy
19:59inseguro también. Hay algo que nunca me termino de creer las cosas y me gusta porque creo que
20:05las vivo como en su justa medida. No tengo miedo de perder esa... Sí que me coloca en un sitio muy
20:14vulnerable y me siento estos días, fíjate que todo está yendo muy bien y que la serie está
20:19yendo muy bien, pero me siento muy vulnerable, me siento frágil. Y todavía no sé bien por qué,
20:28pero sé que tiene que ver con esto y es algo que estoy mirando mucho.
20:33También yo creo que como habéis rodado la serie con Rodríguez Oroguien, tiene algo de teatral,
20:39porque habéis rodado cronológicamente, son pocos personajes, es siempre una escena o un lugar.
20:48Sí, hay muchos planos secuencia, hay muchos planos secuencia.
20:51Yo creo que un poco lo has podido vivir así como parecido al teatro.
20:54Bueno, el capítulo 10, que es un plano secuencia entero, es como una función de teatro. Entonces
20:58lo he vivido bastante así. Y sobre todo lo he vivido como también se vive en el teatro,
21:03con equipo, haciendo equipo. El teatro no se puede hacer solo, el cine tampoco,
21:07y en ese sentido sí que he encontrado mucha similitud.
21:12Francesco, cuando antes decías que necesitabas ser tú y que habías tenido la oportunidad de ser
21:20tú en el teatro, ¿tú sabes en qué momento tú estás en toda tu trayectoria? Son 20 años,
21:30pero es muy potente, con muchas obras de teatro, muchas series, televisión. ¿En qué momento dijiste
21:38estoy sacando de mí algo que yo tenía dentro? Desde el principio creo que tuve un poco esa
21:47sensación. Porque hay también mucho en nuestro oficio, o por lo menos a mí me gusta mucho
21:55entender mi oficio, donde es un lugar en donde hay mucho, mucho, de verdad, mucho espacio para
22:01el misterio y para el secreto. Yo puedo estar interpretando un personaje, pero hay de verdad,
22:10hay muchas cosas que nadie va a saber nunca de lo que estaba en mi cabeza en ese momento.
22:16Y hay muchas cosas inexplicables. Creo que es un oficio donde hay mucho espacio para lo
22:23invisible, para lo que no se ve. Y luego es un oficio que te recuerda que todo es un proceso,
22:31que no son estados las cosas, son procesos. Y ese contacto con lo invisible, ese contacto
22:39con el misterio, a mí, paradójicamente, me hace ser más yo. No sé.
22:47¿Vas a estrenar el año que viene Los Brutos?
22:50Los Brutos.
22:51Vale, cuéntame algo de esta obra de teatro.
22:52Los Brutos es una función que escribe y dirige Roberto Martín Maitegui, que es el creador de
23:00la serie La Ruta. Es un director con el que yo rodeé un corto que se llamaba Sushi y ahora
23:07ha escrito esta función que se va a programar en el Centro Dramático Nacional. Es su primera
23:12dirección y me hace una ilusión enorme acompañarle en una primera, en su primera dirección. Es un
23:19momento muy especial para un director y después de toda esta vorágine de la serie, la promoción,
23:25tengo tantas ganas de volver a la sala de ensayos con alguien que está dirigiendo por primera vez
23:32teatro. Volver como al origen, a las primeras veces, de nuevo a esa protección, a encerrarme
23:39ahí. Y es un texto muy bonito que habla un poco de cómo se crió él en su barrio y cómo llegó
23:48a estudiar cine. Bueno, hay algo ahí bonito de volver a recorrer una vida y volver un poco al
23:55alter ego. Es que es muy fuerte porque yo he sido alter ego de mucha gente y esto es algo que pienso
24:01mucho porque, no sé, me han visto como un posible alter ego muchas personas. ¿Pero por qué lo dices
24:10eso? Pues porque he sido alter ego del padre de Alfredo Sanzol en el bar que se tragó a todos los
24:14españoles. He sido alter ego en muchas obras de Pablo Ramón donde he hecho de él. He sido alter ego
24:19en parte en algunas películas de Jonás. Entonces es verdad que hay un momento que digo, ostras, esto
24:30del alter ego, qué cosa más curiosa, que se haya repetido tanto. Digo, qué curioso. No sé, quizá es
24:38por eso. No sé, no lo sé por qué es. Vale, vámonos a un faro. Francesco, dime, ¿con quién te gustaría
24:45encontrarte, reencontrarte con quien te gustaría estar? ¿Y qué música estaría sonando y por qué?
25:00Mira, me gustaría, me gustaría reencontrarme con mi abuelo, Francesco, en ese faro, viendo el mar.
25:12Y estoy seguro que me encantaría que sonara a Leonard Cohen.
25:22Y me gustaría que sonara...
25:24Me gustaría que sonara
25:35Susanne, de Leonard Cohen. Y no hablar, ¿eh? Y no hablar. ¿Puedes describirme a tu abuelo en este
25:43momento? ¿Cómo estaría sentado? ¿Cómo iría vestido? O sea, recuérdale en ese momento pescando los dos.
25:50Pues iría vestido con una, con una...
26:01Con una camisa blanca, con un pantalón, de traje,
26:06con el pelo perfecto hacia atrás, peinado hacia atrás, alto, mirando al frente,
26:14fumando un cigarro y con la mirada ahí perdida en el mar, ¿no? En el, en el, en el horizonte. Elegante.
26:32Francesco Carril, muchas gracias por esta conversación tan bonita.
26:36Gracias, gracias a ti siempre. Buenas noches.