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CortometrajesTranscripción
00:00:00Es un fantasma, no es un espíritu.
00:00:10Aún está vivo.
00:00:11¿Quién?
00:00:12El ciclista.
00:00:13Plácido Alonso, para seguirle.
00:00:16Encantada.
00:00:17A mandar, don Pedro.
00:00:18Para eso estamos.
00:00:30Hola, qué tal, chicos, chicas, bienvenidos a Tarde de Perros, es el décimo programa
00:00:36de la tercera temporada, que estábamos hablando que al final pues te salen 34 programas, llevamos
00:00:42ya aquí 34 análisis bonitos, hoy hablando de una de las grandes películas de nuestro
00:00:47cine, el crack, de José Luis Garci, una película de 1981, y esto es importantísimo, porque
00:00:54este programa, lo dije en el primer programa, que estaban aquí Marta y Dani en el primer
00:00:58programa, estaban aquí, dije que este programa nacía como homenaje a qué grande es el cine
00:01:04de José Luis Garci, así que me hace una ilusión especial pues hablar de una película
00:01:09precisamente del maestro, que cuando hubo un año de la temporada, esto los que seáis
00:01:14jóvenes no saben de qué estoy hablando, pero hubo un año que qué grande es el cine
00:01:17se llamó Qué grande es el cine español, y pusieron pelis españolas, y Garci tuvo
00:01:22la humildad de no poner el crack, no puso ninguna suya, así que bueno, pues se la ponemos
00:01:28nosotros, estaba invitado, no ha podido venir, ay qué pena, qué pena, José Luis, si me
00:01:32estás viendo, qué pena que no estés aquí, vamos, es un gran homenaje para él y para
00:01:37su cine, cartelera, y arrancamos.
00:01:39Me digo que es cartelera, que es cabecera, no es cartelera, no es cartelera, y estamos
00:01:53con Marta Medina, Rubén Lardini, Daniel Departe Arroyo, aplauso, aplauso, y tenemos público,
00:01:59tenemos público, que ha sido llamado a ultimísima hora, porque ya sabéis que me han hackeado
00:02:05Twitter unos bots rusos de criptomonedas, que se deben estar forrando, lo que no he
00:02:09hecho yo, hay algo que yo he hecho mal, y los bots rusos bien, que se están monetizando
00:02:14seguro mi cuenta de Twitter, pero deja Twitter, deja Twitter, está, está. José Luis Garci,
00:02:21nacido en Madrid, el 20 de enero del 44, tiene 80 años, cuando le entrevisté, me dijo yo
00:02:26soy un modelo del 44, tenía 37 años cuando dirigió el crack, era su cuarto largometraje,
00:02:35lo que era su cine retrato de la transición, de la sociedad de transición española, asignatura
00:02:39pendiente, solos en la madrugada y las verdes praderas, estas eran todas de los 70, abre
00:02:44la década de los 80 con el crack, vamos a hablar, así que me salto, me salto toda la
00:02:53parte del crack, porque hay mucho que comentar de esta película, sí que os digo que se
00:02:57rodó en 36 días, en noviembre y diciembre de 1980, vale como peri navideña el crack,
00:03:03y costó 34 millones de pesetas, que al cambio 200.000 euros costó el crack, entonces que
00:03:11otras películas buenas se hicieron en España en 1981, sin contar, Arrebato de 78, no, pero
00:03:18si no se estrenan en el 81, Arrebato, eso puede ser, la producción del 78 es de cuando
00:03:24nací yo, importante, en estas cuatro pelis que voy a decir españolas del 81, no va a
00:03:30haber ninguna de las 9 que hizo Jess Franco, ni ninguna de las 7 que hizo Mariano Zores,
00:03:37que cuando se estrena el crack en cines, en el top 10 de taquilla, 5, top 10 de taquilla
00:03:44global, 5 pelis eran de Mariano Zores, increíble, increíble, esto ya no pasa, que gusten más
00:03:54o menos es otra historia, pero sin duda símbolo de éxito de una época, Brujas Mágicas es
00:03:59de ese año, gusta de la Inquisición, en fin, del 81 es Atado y Bien Atado de Cecilia
00:04:05y José Bartolomé, Deprisa Deprisa, que la hemos hecho aquí, Deprisa Deprisa de Carlos
00:04:09Saura, Barcelona Sur de Jordi Cadena, otro modelo de policía que no tiene nada que ver
00:04:16con el crack, nada que ver, y La Maravillosa y una de las grandes grandes películas de
00:04:21nuestro cine de función, De Noche, de José Fina Molina. El mejor año, ¿no? Es un gran
00:04:27año, Deprisa Deprisa, increíble, 57 de Zores, no se puede pedir nada más. ¿Cuándo
00:04:35hace Almodóvar, Pepi Lucido? En el 80, 79-80. Ese año el Festival de Cannes con el grandísimo
00:04:44Jacques Deray como presidente, le dio la palma de oro a El Hombre de Hierro, de André Baida,
00:04:50un cineasta que no está ahí además, reivindicar en un año que en Cannes competía La Puerta
00:04:55del Cielo, de Michael Cimino, que fue abucheada por los imbéciles de Cannes, Ladrón, de
00:05:03Michael Mann, o Nuestra Patrimonio Nacional, de Luis García Berlanga, mejor año del cine
00:05:07español. En Berlín, Gano Saura, con Deprisa Deprisa, magnífico, y en Venecia, Las Hermanas
00:05:14Alemanas, de Margaret von Trotta, que es otra cineasta totalmente olvidada. San Sebastián
00:05:20en el 81 no tenía capacidad de premiar porque había, estuvo 7-8 años que perdió la categoría
00:05:25de Festival A, entonces no podía dar premio a Mejor Película, daban premios de La Crítica,
00:05:29y el premio FIPRESCI fue para La Mujer del Aviador, de Eric Rohmer. En Sitges ganó el
00:05:36Doctor Jekyll y las Mujeres, de Valerian Borócsics, que era este director calentorro,
00:05:41muy en la onda de Jess Franco. Yo esta no la he visto, he visto la de Interior de un Convento.
00:05:45Y La Bestia. Bien, un tipo de cine que hoy está cancelado. Los Oscars del 81, que premiaban
00:05:56las pelis del 80, ganó Robert Redford, con Gente Corriente, pero aquí lo importante
00:06:01es que, lo que hay que decir es que después de El Crack, García hizo Volver a Empezar,
00:06:08un fracaso de taquilla, Volver a Empezar en España, pero ganó el Oscar, la primera vez
00:06:12que gana el Oscar, una película española en el año 82, porque lo había ganado Buñuel
00:06:17por El discreto encanto de la burguesía, pero la peli era francesa. Esa es la conexión
00:06:21que hacemos con los Oscars. Y ya está, todo lo demás. Tengo bastante, ya lo contamos
00:06:27luego. Hola, ¿qué tal, Marta Medina? Hola, ¿qué tal? Pues muy bien. ¿Qué pasa, tía?
00:06:31Pues como curiosidad que estás justo, has hablado de Ozores, de María Nozores, y el
00:06:35año después, en el 82, sale María Casanovas, que sale en esta película, en Padre, no
00:06:42hay más que dos, el 82. Qué cosas, ¿eh? Padre, no hay más que dos. La precuela de
00:06:52la saga de Santiago Segura. La precuela de Santiago Segura. Sí, sí, y bueno, pues eso,
00:06:56empiezo con esta pequeña anécdotilla. Pero tremendo dato. Tremendo dato. No hay huevos
00:07:01a hacer un... Unos de María Nozores, ¿no? No, un Los Vingueros, aquí. Está en Flixolé,
00:07:06Flixolé tiene todo Ozores. Claro. Sociológicamente es alucinante. Y me da Los Vingueros, que
00:07:12es la mainstream, ¿eh? Que es un poco... Yo hice a Roque III... Es el Morda de Leif
00:07:18y Lemón del cine de esos momentos, o sea, se puede hablar mucho de eso. A ver, he dicho
00:07:24que había cinco pelis. No sé por qué estás hablando de Ozores. Pero es que cinco pelis
00:07:34en el top 10 de taquilla. O sea, es que no es una broma. Es que la gente iba más a ver
00:07:38esas películas. Y seguramente, sí, sí, sí. Vamos. Perdón, Marta Medina. No, pues, claro,
00:07:44el crack, además, es uno de los primeros papeles serios de Landa, porque sí que tiene
00:07:52la de El Puente, creo que es del 77, ¿no? El Puente es anterior, sí, la de Bardem.
00:07:57Sí, la de Bardem. Pero yo la vi hace poco y aunque se hable de como un personaje más
00:08:00serio, sí que tiene... O sea, la película en sí es más seria, tiene como mucho más
00:08:03trasfondo, pero su personaje sigue arrastrando un poco esos dejes de landismo. Y en esta,
00:08:09claro, a mí me fascina ver a un Alfredo Landa que, claro, nadie se lo esperaba. Y aparte
00:08:16que es un hombre, o es como un Harry el Sucio, mezcla de Harry el Sucio, de Sam Spade, de
00:08:21un poco todo, Totum Revolutum, y que creo que lleva muy bien al... O sea, me ha llamado
00:08:28mucha atención ver todas esas caras españolas, ¿no? Porque, claro, tú te estás acostumbrado
00:08:32al noir americano y es otra cosa, pero es una película con caras muy españolas, ¿no?
00:08:37No, no, total. Y es muy interesante. Tampoco las caras más españolas que la de Alfredo
00:08:42Landa. Sí, sí, que es una cara como una no cara, ¿no? Con el bigotito que podía ser
00:08:46como de actor porno de los 70 o franquista, que es como vale para las dos cosas. Y, claro,
00:08:52es una película... Ya son las dos opciones si tienes bigote, que lo sepáis, es actor
00:08:56porno de los 70 o franquista. Claro, eso es lo que hay. Y bueno, pues que eso, que Landa
00:09:03es un papel como muy contenido, pero a la vez súper tierno, ¿no? Porque tiene toda
00:09:08esa parte de la relación que tiene con Maite, con la niña y con el personaje de María
00:09:15Casanovas, que, por cierto, fue subdirectora de Cinemanía. Claro, o sea, ella fue... Luego
00:09:22se pasó de... Sí, se recicló. Un periodista de televisión
00:09:24primero, ¿no? Yo la recuerdo de Últimas Palabras o no sé qué programas.
00:09:29Sí. Tú eres más mayor, tienes esa memoria...
00:09:33Y luego nos hemos hablado de que García empezó como crítico de cine también. O sea, se
00:09:38puede, se puede. Justo antes del crack hizo la pieza cortometraje
00:09:42homenaje a Alfonso Sánchez, que estaba en Flixolet, que es Alfonso Sánchez en su casa
00:09:48hablando. Yo es que estaba muy enamorado de Anuca, un poco de cosita. Era el gran crítico
00:09:57de la época, Alfonso Sánchez. Era un gran defensor del cine moderno, de la modernidad.
00:10:03Claro, y dices que en esta película García tiene 37 años, pero claro, su primera película
00:10:08creo que tiene... Él tenía 32, la de Asignatura Pendiente. Y claro, nos tenemos que ir. Empezó
00:10:15también como guionista y, joder, yo no lo sabía. Estaba mirándolo en la cabina, el
00:10:19guión es suyo. Y claro, yo eso no lo sabía. Y luego empezó también con Pedro Lazaga
00:10:23con... ¿Cómo se llama esta película? Los chicos del Preu.
00:10:28Preu. Sí, del Preu y ese tipo de comedias.
00:10:30Con lo cual, claro, el salto también a este otro tipo de cine como más enjundiado es
00:10:35también muy interesante.
00:10:38Alfredo Landa. El ojo de García para decir, quiero hacer una película de corte, un film
00:10:47noir clásico, pero en Madrid y quiero que mi Humphrey Bogart sea Alfredo Landa. Hoy
00:10:55lo tenemos súper interiorizado y más después de que Landa yo que se hiciera Los Santos
00:10:59Inocentes y tal. Pero me has dicho, tú, es clave. Nadie en 1980 daba un duro por ver
00:11:06a Alfredo Landa haciendo un papel serio, dramático, pero ni de coña. O sea, Alfredo Landa es
00:11:12el único caso, casi diría, junto con Joaquín Reyes y todos los demás. O sea, es el único
00:11:19caso de un actor que ha dado nombre a un género en sí mismo en España, que es el landismo.
00:11:25Porque los charlantes también, charlante lo aceptamos, pero para eso a Joaquín Reyes
00:11:28le hizo falta a Ernesto Sevilla, a González de Raúl Cimas, charlante. Pero hasta esto,
00:11:36el landismo es increíble y es el único caso en la historia del cine español. Entonces,
00:11:43alguien que era el actor de comedia más popular de España, porque antes estaba Paco Martínez
00:11:50Soria, pero Landa lo superó en fama, que de repente García dijera, no, no, yo quiero
00:11:57que sea Mihan Fribogar. Tiene que ser Mihan Fribogar, Landa, es increíble y la freudona
00:12:02está muy bien. Y luego, aparte, que es que le abre un camino, que luego creo que fue
00:12:05el premio XAE Kun Can con Los Santos Inocentes con Paco Raval. Y claro, en alguna entrevista
00:12:14he leído que Landa también le supuso, o sea, como que el público no quiso aceptar
00:12:19de primeras ese nuevo rol, que no le veía y que sí que él tuvo luego como dificultad
00:12:26de asentarse un poco en ese tipo de papeles porque el público seguía esperando que hiciese
00:12:30comedias. Landa contaba que cuando se estrenó en el cine Conde Duque, que ya no existe,
00:12:39Piper Minfrapé, de Carlos Saura, como el protagonista era López Vázquez, la gente
00:12:44se reía. Y es una película que no da para la risa, no es casi terror, Piper Minfrapé,
00:12:51dramática, terror, Buñuel, y dice que no, que la gente se reía. O cuando se estrenó,
00:12:55esta es una anécdota que ya nos toca, de que estábamos vivos, vamos, porque Piper
00:13:00Minfrapé es de 75 o algo así, cuando se pasó en Berlín entre las piernas, como Victoria
00:13:10Abril y Bardem eran los protagonistas, la gente se reía también, cuando es una película
00:13:14que es un drama erótico, un cine erótico, tal, y salía Victoria Abril diciendo, Dios
00:13:19mío, que estaban riendo, no han entendido nada. Es la importancia de cómo vendes una
00:13:23película, yo recuerdo, nada que ver, pero recuerdo el crash de Cronenberg, y se montó
00:13:28un tráiler como si fuera un thriller erótico, a la manera de Instinto Básico, dinámico,
00:13:33porque no se atrevían a venderla como lo que era, la gente quiere ir un poco orientada,
00:13:37y luego en la sala se piraban, la gente quiere saber a lo que va.
00:13:42Pero eso es muy guay del crack, que se toma muy en serio lo de venderte, aparte del talento
00:13:48de Alfredo Alanda, a vendértelo así, que a mí me gusta mucho que es una película
00:13:52con cero ironía postmoderna, está reciclando un género americano, y todo el mundo se lo
00:14:01toma muy en serio, pero aún así hay humor, y hay tenura, como decía Marta, pero no es
00:14:07postmoderna, es como muy sincera, que sí que habían hecho Las Verdes Praderas, que
00:14:13ahí yo creo que también pasa un poco, que también es como peli seria, pero con Alanda
00:14:17todavía haciendo un poco de gracia, que también es una peli muy dramática, lo que
00:14:25se llamaría hoy una dramedia, y aquí sí que va muy a saco, desde la primera secuencia.
00:14:31Y claro que la primera secuencia además es lo que hablamos, que es un personaje que en
00:14:35la primera secuencia prácticamente no habla, dice cuatro frases y ya te está poniendo
00:14:40en el tono del personaje que va a ser, que es un personaje que observa, no habla, observa
00:14:43y actúa. Ese es mi bistec vareta. Yo he leído que, es la secuencia que luego he elegido,
00:14:55pero que a Garci se le ocurrió cuando vio 007 contra el Doctor No, de hecho, por lo
00:15:02que he entendido, en los muchísimos libros que tiene Garci, es que Garci era un defensor
00:15:08de Goddard y Antonioni, y entonces ve 007 contra el Doctor No y dice, espera, espera,
00:15:14que esto está muy bien. ¿Cómo sería así? Esto está muy bien, mis respetos para Terence
00:15:20Young, para Sean Connery, y la idea de tener una secuencia que abra la peli, que sirva
00:15:28ya como una especie de metonimia de lo que vamos a ver con el personaje, definiendo tal
00:15:32personaje perfectamente, y además en el caso de Alfredo Landa, que necesitas que de
00:15:38entrada ya la gente diga, no, no, que esto no es de broma, que le mete una pistola en
00:15:42los huevos, le viene de ver la de James Bond. Aunque reconozco que cuando leí lo de Antonioni
00:15:49Goddard también me chocó un montón. Es un señuelo, de todas maneras, lo hace también
00:15:54en la segunda, con la escena aquella de los dos. Casi me gusta más que la secuencia de
00:15:58la primera. Sí, con los dos macarras que se han metido en su coche a colocarse y tal,
00:16:05y es un señuelo porque luego, es cine negro, el crack es cine negro, se nutre de todos
00:16:12los tópicos habidos y por haber del cine negro, es una película casi de copista que
00:16:15mete ahí, arma la película con los arquetipos de toda la vida, el detective de Gavardina,
00:16:21desencantado de la sociedad, precisamente porque ha comprendido la esencia del ser humano
00:16:25y es piadoso y compasivo con él, lo comprende y se calla y mira y observa. Y el ayudante,
00:16:33Miguel Rellán, que es el escudero clásico y tal. Es un personaje de chandler o está
00:16:40dedicada a él, la película. Sí, sí, sí, claro, sí, empieza con él. La segunda,
00:16:45pero bueno, es un Sam Spade o un sí. Y la tercera, Caín. Que luego es como, la película
00:16:49termina con, al final la fuerza bruta se impone a la técnica o algo así, creo que es la
00:16:55última frase, ¿no? Y es un poco, ¿no? Pues Alfredo Landa que sería la fuerza bruta
00:16:59y Sam Spade la técnica, no sé, ¿quién ganaría entre los dos? Pero luego, el grueso
00:17:05de la película es una cosa como un poco melodramática, o sea, es una cosa como de crónica sentimental
00:17:13de la época o del ánimo de Garci, de su generación, yo creo que no, fíjate que tenía
00:17:1937 años, ¿no? La edad de la melancolía son los 40, la crisis, la única crisis que existe.
00:17:24Todavía nos quedan más de 90 años. Yo creo que ya ha notado el aliento en la nuca y es
00:17:28esa... En los 37 ya... Garci siempre ha hecho pelis melancólicas, ¿no? Siempre ha hecho
00:17:32pelis melancólicas. Es que es la nostalgia además de su infancia, o sea, es un cine
00:17:36que está hecho desde el cine y que se está reproduciendo películas de, pues no sé, de
00:17:39Anthony Mann o películas que veía de chaval y metiendo allí, está jugando como al cine.
00:17:46El tema es que en el crack sí que va a las nubelas negras y a las pelis de los años
00:17:5530 del film noir, pero no la veo tan melancólica como casi todo el resto de su obra futura.
00:18:04Es porque a él le decían, ostras, qué bonito sacas en el crack el Madrid de los 80 y Garci
00:18:12decía, bueno, y es que era el Madrid de los 80.
00:18:14Bonito, bonito.
00:18:15Bueno, pero dice, no, solo tenía que poner la cámara y dice, ya está. No es que estuviera
00:18:22haciendo un ejercicio de nostalgia, es que era la realidad.
00:18:25O sea, que eso depende de dónde pongas la cámara.
00:18:27En la Gran Vía.
00:18:28Claro, él está haciendo postales, está haciendo postales, no se va a Vallecas a hacer
00:18:34unas calles.
00:18:35Bueno, hay muchas escenas de la M30, hay muchas escenas también como de la zona de Arrabales.
00:18:40Pero es un Madrid romántico, o sea, es un Madrid apócrifo y está buscando claramente
00:18:45en ese Madrid, en los luminosos, en el tumulto de gente, está buscando la mitología del
00:18:49cine americano.
00:18:50Claro, o sea, si ves todos estos carteles, cuántas películas salen que podamos recordar.
00:18:54Viernes 13.
00:18:55Viernes 13 en el crack.
00:18:56Saturno 3.
00:18:57All That Jazz.
00:18:58All That Jazz, sí, sí, sí.
00:18:59Bueno, y que en esta, literalmente, él pone la Gran Vía al mismo nivel que Nueva York,
00:19:07que luego en el crack 2 y en el crack 0 también, pero que aquí es que no puede ser más explícito
00:19:13con eso.
00:19:14Y hay gente más mayor que yo, claro, la escena, por ejemplo, de gente más mayor que yo que
00:19:20vive eso, estábamos viendo una película y dice, de repente, ah, el sitio este donde
00:19:24van a comer ellos, que era un sitio con bandejas que comes como de bufé, claro, eso era ya
00:19:30la modernidad absoluta, había llegado a Madrid y ya podías coger ahí como, no sé, coger
00:19:36también en esos detalles los…
00:19:37Ese comentario lo hice yo.
00:19:38Yo me acuerdo cuando digo, esto del bufé libre, o sea, España, eso no existía antes,
00:19:43y era como, comer todo lo que puedas.
00:19:46Sí, sí, sí, es verdad.
00:19:49Parecen cosas.
00:19:52Es un puntazo que Garci, dándole unidad estética a la película, pero además dándole sentido,
00:20:00retrate igual las calles de Nueva York que las calles de Madrid.
00:20:03O sea, cuando Holanda llega a Nueva York, que es como un paraje mitificado por el rock
00:20:10y el barbero, y sin embargo, mantenga la misma puesta en escena, los mismos colores, la misma
00:20:17… es emocionante, a mí me parece, eso que rodaron sin permiso, si yo no recuerdo mal,
00:20:23en Nueva York rodaron por la Jeta.
00:20:24Sí, creo que sí, pero tampoco se nota mucho que esté Nocho de Plisa y corriendo, sino
00:20:29que sale Areta en una cabina de teléfonos, igual que había salido en Madrid, y sí,
00:20:35yo creo que ahí lo iguala al mismo nivel, es muy bonito eso.
00:20:39Además suena también como de banda sonora a la Mari Morena, y hace ahí como un mix
00:20:43de diancicos, como muy Andela-Mari Morena.
00:20:48Las tres pelis son navideñas, ¿no?
00:20:50Sí, las tres.
00:20:52El crack se ruedan en las fechas que has dicho, empiezan en otoño y acaban en enero, creo.
00:20:58Bueno, aquí acaba Nochebuena, ¿no?
00:21:00Porque es la promesa de Nochebuena.
00:21:02El rodaje.
00:21:03Ah, vale.
00:21:04Sí, el rodaje acabó.
00:21:05Sí, el crack dos, el clímax…
00:21:07Es verdad, está en la casa del Carlos Larrañaga, que están celebrando la Nochebuena.
00:21:13De Arturo Fernández.
00:21:14Arturo Fernández.
00:21:17Aquí es el momento de la niña, esta Nochebuena la celebraremos juntos, ¿no?
00:21:21Sí, te lo prometo.
00:21:24Como ultra del crack cero, que me parece una de las mejores películas de este siglo.
00:21:31¿Estás loco?
00:21:32Ultra, absoluto.
00:21:34Ultra, absoluto.
00:21:35Muy bien.
00:21:36Me gusta el nivel de… No, de Eras una vez en Hollywood.
00:21:39Ese es mi nivel de fan del crack cero.
00:21:46Le he visto dos veces.
00:21:47No es que tuviera una epifanía loca.
00:21:51No, la segunda vez también me alucina.
00:21:53Ocurre justo el efecto extrañísimo de las calles de Madrid de los 80.
00:22:01Aquí sí, porque en el crack cero, que representa que es una precuela, el crack cero…
00:22:06Que es en el 75, se supone.
00:22:08Claro.
00:22:09Pone planos que García no había usado de las calles de Madrid y ahí a mí me barre.
00:22:15Esos momentos…
00:22:16Te funcionan.
00:22:17Claro.
00:22:18Sí, a mí también.
00:22:19Es increíble.
00:22:20Es que es un efecto de cine de autor radical.
00:22:23Otra cosa es que no sé…
00:22:25Bueno, un autor sí, claro.
00:22:26Jesús Franco era un autor también.
00:22:27Hacía este tipo de cosas.
00:22:28Sí.
00:22:29No, no.
00:22:30Pero ese gesto, como en general toda la puesta en escena del crack cero,
00:22:35que es una peli en la que la cámara se mueve cuatro veces en toda la película,
00:22:39las decisiones que toma, las elipsis que mete,
00:22:42son de una radicalidad de cine autor europeo
00:22:45que honestamente no están presentes en el resto de la obra de García.
00:22:49Bueno, en las pelis del crack…
00:22:51En las pelis del crack, claro.
00:22:53Si se va algo para el crack ya crack dos, claro.
00:22:55Pero aquí es aún más bestia.
00:22:57Sí, sí.
00:22:58También porque es más con el contexto.
00:23:00A ver, mi favorita es el crack dos.
00:23:03Yo lo comparo mucho con El Padrino.
00:23:06En El Padrino prefiero la primera, que sería el crack dos.
00:23:11Luego el crack cero sería Megalópolis.
00:23:15Entonces, me encantan las tres.
00:23:19Y es que yo estoy como un poco en contra de esta idea
00:23:23de que García es como un director como muy poco…
00:23:26O sea, en el resto de su obra, aparte del crack cero,
00:23:28que trabaje poco la puesta en escena o la gramática visual,
00:23:33porque toda su obra temprana, de los setenta y ochenta,
00:23:38es verdad que tiene pocos cortes de plano y pocos movimientos,
00:23:42pero precisamente por eso están bastante pensados.
00:23:47García tiene dos cosas alucinantes, me parece a mí.
00:23:52La primera es su renuncia absoluta a seguir ningún tipo de moda,
00:23:57pero de una forma brutal, porque cuando estamos en los noventa
00:24:02y aquí llegan Alex de la Iglesia, Juan Mabajullo,
00:24:06Navarro, Cochet…
00:24:08De repente hay una nueva generación de directores españoles
00:24:13que están haciendo que los jóvenes vayan al cine,
00:24:17con cine de género, un nuevo tipo de cine que funciona muy bien.
00:24:24García está adaptando a Benito Pérez Galdós.
00:24:28Y le entrevistan y él lo dice.
00:24:30Y dice, yo es que hago cosas que la gente no quiere ver.
00:24:33Y lo dice él en las entrevistas de los noventa.
00:24:35Y dice, no, yo es que quería hacer El Abuelo,
00:24:37he hecho una peli de cuatro horas adaptando a Galdós
00:24:40y yo sé que la gente no quiere ver eso, pero es lo que yo quiero hacer.
00:24:43Por ahí me parece alucinante.
00:24:45Sí, bueno, se lo puede permitir, o sea, pues bien.
00:24:48Pero vamos, de ahí que a mí me puede interesar.
00:24:51No, no, no, yo digo, pero el gesto a mí me fascina.
00:24:55A mí yo soy un infiltrado aquí, a mí el cine de García…
00:24:58Entiendo lo que decís, pero me parece acartonado siempre,
00:25:01muy acartonado, sin imaginación visual.
00:25:05Eficaz dentro de una artesanía, pero muy pobre tona.
00:25:09Él me cae simpático, pero su cine me parece muy pocho.
00:25:13El crack posiblemente sea la película más interesante,
00:25:16porque es un bolsilibro, porque es muy pueril,
00:25:19porque copia, es una película como infantil,
00:25:22pero que va también un poco con la época, con esa España
00:25:25que de pronto está en pañales, que viene de toda la pestilencia esa
00:25:28del franquismo, del cine folclórico, propagandístico y tal.
00:25:32Pero el crack se sostiene para mí en la mirada de Landa,
00:25:36que es verdad que es espectacular, o sea,
00:25:39le sostienes el plano en la cara y tiene esa mirada
00:25:42que decía García, que es que no tiene foco, en la pupila,
00:25:45no tiene foco. Entiendo que es como enfocar la mirada
00:25:49de un cervatillo o algo así, esa mirada como lacustre ahí,
00:25:52como tan piadosa y tal. Eso sostiene la peli,
00:25:55la presencia de Landa, con otro actor no me lo imagino,
00:25:58pero la película es como de alguien jugando a hacer cine,
00:26:02no haciendo cine.
00:26:05Yo no consigo entrar.
00:26:07Parece que defiendas Canción de Cuna o You're the One,
00:26:10esos ejercicios que sí que son un poco almidonados
00:26:14más que acartonados, te diría.
00:26:16Es que a veces su mayor ambición parece ser poner un sifón
00:26:19en el plano, ¿sabes?
00:26:22Hay algo ahí como que hay fuerza, no sé.
00:26:25A mí lo que me fascina, y es la segunda cosa que quería decir,
00:26:29y tiene que ver con lo de no estar a la moda,
00:26:32al margen de que luego su cine guste más o menos.
00:26:35Su coherencia.
00:26:37Es su absoluta coherencia y su consistencia
00:26:40como cine de autor único.
00:26:45Es tan autor García como Almodóvar,
00:26:48con películas muy distintas.
00:26:50Y eso es una creencia que tengo.
00:26:52Sí, claro, sí.
00:26:54Por rasgos y reconocibles.
00:26:56Es un programa estético muy marcado.
00:26:58Pero entonces yo voy y se lo digo.
00:27:02En la entrevista le digo,
00:27:04es usted uno de los autores,
00:27:06¿se cogió un mosqueo?
00:27:08Porque él quiere ser artesano.
00:27:10A él le gusta el oficio.
00:27:12Y eso es lo que ya te mata.
00:27:14Y esto lo ha dicho en todas las entrevistas
00:27:16que ha dado en los últimos 50 años.
00:27:18Yo soy el único director europeo
00:27:20que no aprende.
00:27:22Porque la película la hace el foquista,
00:27:24el guionista,
00:27:26así que yo no soy el autor.
00:27:28Pero es mentira.
00:27:30Pero luego ver sus películas
00:27:32eso lo niega.
00:27:34Pero se enfadó.
00:27:38Enfadó y te pegó un tortazo.
00:27:40Es que el crack cero,
00:27:42es una de las cosas que antes estábamos hablando,
00:27:44me parece tan extemporáneo eso.
00:27:46De repente el tortazo
00:27:48a la mujer.
00:27:50En la escena del prólogo.
00:27:54Y dije, ostras, me ha impactado muchísimo.
00:27:56Porque ¿hace cuánto no veías un tortazo
00:27:58a una mujer
00:28:00en una pantalla de cine?
00:28:02Y lo que ocurre en el crack con la niña.
00:28:06Estos son gestos
00:28:08que vienen del guion, pero luego también
00:28:10como está planteado,
00:28:12bastante bestia.
00:28:14Para encontrártelo en una película
00:28:16del director del abuelo.
00:28:18Yo sí que creo
00:28:20que sea muy autor
00:28:22y con cosas
00:28:24radicales.
00:28:26Él no.
00:28:28Es él, él.
00:28:30También está muy bien cómo trabaja el suspense.
00:28:32Cómo estira un poco
00:28:34el tiempo y cómo trabaja todo ese suspense
00:28:36en esta película.
00:28:38Sí, ya no lo sé.
00:28:40Ayer me la volví a ver no sé cuántas veces.
00:28:42Y es de
00:28:44la estructura rara.
00:28:46Porque mezcla esta parte
00:28:48de cine negro con todas las partes
00:28:50con la chica, la hija.
00:28:52Que son
00:28:54mucho más...
00:28:56El melodrama.
00:28:58Un poco hasta cursios diría.
00:29:00¿No te gusta el contraste?
00:29:02El contraste de lo que se supone.
00:29:04Todos los arquetipos del hardboil.
00:29:06Pero es ahí donde no encuentro
00:29:08el suspense. Es como que queda raro.
00:29:10El suspense es a nivel de la construcción de las escenas.
00:29:12Dentro de la propia escena.
00:29:14Desde la primera, cómo juega con...
00:29:16Primero te oculta
00:29:18Areta. Solo ves
00:29:20ahí un poco y sabes que va a pasar algo.
00:29:22A mí, por ejemplo,
00:29:24una cosa que me pone muy nerviosa es la gente que
00:29:26desordene cosas, que rompa cosas
00:29:28en la escena. Yo pienso, ¿Quién lo va a limpiar?
00:29:30Entonces aquí como que lo hace mucho
00:29:32y está
00:29:34alargando, alargando, alargando el tiempo.
00:29:36O en el momento del coche
00:29:38y la niña. Así que
00:29:40es como, tú ya sabes...
00:29:42Bueno, el momento, por ejemplo,
00:29:44el momento de la tarta. Porque yo me quedé,
00:29:46o sea, hacía mucho que no la había visto, y la tarta
00:29:48dije, aquí alguien va a morir, va a morir esa niña.
00:29:50Esto se puede spoiler, ¿no? ¿Lo han visto?
00:29:52¿No lo han visto? Bueno, lo siento.
00:29:54Lo siento, hijo.
00:29:56Esto hay que verlo después
00:29:58de las pelis.
00:30:00Entonces él elige, están haciendo
00:30:02ahí la celebración, soplando las velas
00:30:04y hay un traveling extrañísimo que va
00:30:06a la tarta. Entonces eso ya te plantea
00:30:08que esa gente va a morir.
00:30:10Y todo el rato estás esperando
00:30:12¿cuándo? Porque yo al principio
00:30:14no me acordaba, ¿cómo mueren?
00:30:16¿Mueren envenenadas por una tarta? ¿Quién va a envenenar una tarta?
00:30:18Pero me gustan
00:30:20mucho esas piezas, como lo van
00:30:22un poco
00:30:24poniendo las semillas
00:30:26de todo eso que va a pasar
00:30:28después. Y el momento
00:30:30del coche, claro, también esa escena
00:30:32está muy bien construida, que es el niño, que si no
00:30:34juegan, la madre se va, el niño se va,
00:30:36la ley ya tal, saluda...
00:30:38Y se toma su tiempo para cocer
00:30:40ese suspense
00:30:42y provoca bastante ansiedad.
00:30:44Te hace un Hanneke ahí, de pronto.
00:30:46¡Bum!
00:30:48Yo creo que aunque él
00:30:50quiera parecer como más un artesano,
00:30:52le gustaría más tener ese
00:30:54lugar.
00:30:56Tiene mucho más que ver
00:30:58con Antonioni, con Godard
00:31:00o con cualquier autor europeo
00:31:02que con el cine clásico, que él realmente es
00:31:04el sistema de estudios
00:31:06como sus Raúl Wall,
00:31:08su Willy Wilder, que los adora,
00:31:10pero realmente sus películas tienen un sello
00:31:12vamos...
00:31:14Raúl Wall, Willy Wilder...
00:31:16Están llenas de decisiones así, que son películas ultra
00:31:18dialogadas, muy literarias
00:31:20y precisamente por eso
00:31:22en las que hay tan poco movimiento
00:31:24que cuando hay un movimiento, como el traveline
00:31:26esté a la tarta, te sorprende.
00:31:28Es súper desconcertante. Es desconcertante e inquietante.
00:31:30Porque ahí te está diciendo algo.
00:31:32Obviamente, la caligrafía,
00:31:34ese cambio ahí, me está diciendo algo.
00:31:36¿Cómo te puede provocar
00:31:38un traveline en una tarta
00:31:40la sensación de que ahí la gente va a morir?
00:31:42Ayer viéndola otra vez
00:31:44me fijé en
00:31:46que desde el primer
00:31:48momento él sabe que el
00:31:50personaje de Rellán,
00:31:52el moro, le ha traicionado.
00:31:54Lo sabe desde el momento en que se le dice
00:31:56¡Oye, que he descubierto con un amigo del Banco
00:31:58Banesto, que ha mirado una lista a un ordenador!
00:32:00Hay un gesto.
00:32:02Hay un plano.
00:32:04Están en un combate de boxeo
00:32:06y cierra
00:32:08con un plano de Landa
00:32:10que no había
00:32:12fijado hasta ayer. Y lo hace luego
00:32:14lo hace en el
00:32:16banco otra vez.
00:32:18Hay varios detalles en lo que dices.
00:32:20Este ya lo sabe.
00:32:22Ya sabe que algo raro ha pasado.
00:32:24Y es algo que a mí se me había pasado por completo
00:32:26de nosotros visionados.
00:32:28Es un gesto muy bueno.
00:32:30Un gesto que anticipa
00:32:32uno de mis momentos favoritos de la película
00:32:34que es la confesión
00:32:36de traición donde
00:32:38Rellán está increíble porque no para de mover
00:32:40el vasetero.
00:32:42Se le mueve y cuando tiene las patillas
00:32:44largas le están temblando las patillas
00:32:46y el otro le dice
00:32:48¿Cuánto te ha dado?
00:32:503000 duros, 2000 duros...
00:32:52Yo haciendo cálculo.
00:32:54¿Me vendería yo por 3000 duros?
00:32:56Y le retira la palabra.
00:32:58Es como el castigo más...
00:33:00No, no.
00:33:02Si no le contestas...
00:33:04Y se cierra
00:33:06la secuencia con dos frases brutales
00:33:08de te encontraré, que está hablando a la foto
00:33:10te encontraré Isabel
00:33:12aunque tenga que buscarte
00:33:14en el mismo infierno o algo así.
00:33:16Es una frase buenísima.
00:33:18Aunque una de mis frases favoritas
00:33:20es la del banco que le dice
00:33:22Moro, en este oficio solo hay que saber
00:33:24mirar y mirar.
00:33:26¡Muy bien!
00:33:28Está genial.
00:33:30Todas las pelis son una colección de one-liners
00:33:32de one-liners.
00:33:34El protagonista es Horacio Balcarcel
00:33:36habitual colaborador.
00:33:38Ya fallecido
00:33:40con casi todos los de grandes escenas
00:33:42son gente que ya tiene
00:33:44mucha edad, García tiene 80 años.
00:33:46Lo que no recuerdo yo,
00:33:48en el Crack 2 lo había hecho mucho pero sale otra vez Rellán.
00:33:50En el Crack 2, sí, claro.
00:33:52Y que se reconcilian, ¿cómo?
00:33:54Sí, se reconcilian al principio
00:33:56y luego mueren en mitad de la peli.
00:33:58Castigado.
00:34:00Aquí también hay spoilers del Crack 2.
00:34:04Tenía que tener otro personaje próximo
00:34:06para matarlo.
00:34:08Pero si los análisis del Crack cuando dicen
00:34:10para ser un ejercicio de cine negro
00:34:12puro falta la fe en fatal.
00:34:14Dicen, no, es que es Rellán.
00:34:16El personaje
00:34:18está enamorado, son empáticos,
00:34:20se quieren,
00:34:22y le traiciona.
00:34:24A mí me gusta, por ejemplo,
00:34:26muchísimo la relación con
00:34:28el personaje de María Casanovas
00:34:30que también me parece algo totalmente
00:34:32fuera de lugar en una
00:34:34peli de cine negro.
00:34:36Que ya debería ser, podría ser
00:34:38el personaje de la fe en fatal
00:34:40y es como su extremo
00:34:42opuesto.
00:34:44La chica más comprensiva,
00:34:46super buena.
00:34:48La decisión de que trabaje con
00:34:50ancianos y todo eso que es como
00:34:52te vas a lo anti
00:34:54estetizado.
00:34:56Ella trabaja de una cosa super normal
00:34:58con gente muy mayor
00:35:00y eso es una decisión...
00:35:02Estáis todos muy contentos con la película.
00:35:04Es que yo la veo muy amigua.
00:35:06Muy moralmente amigua.
00:35:10Como el propio Garci
00:35:12que nunca lo he calado.
00:35:14Él ha estado siempre ahí en el ente
00:35:16y ha pasado media vida.
00:35:18Verbalmente hay como un
00:35:20discurso
00:35:22progresista en sus películas
00:35:24pero lo que late en el fondo es
00:35:26una apología de la familia,
00:35:28de los ideales y de los valores
00:35:30antiguos.
00:35:32Hay un personaje que está ahí
00:35:34como un poco tal
00:35:36por lo que no volverá.
00:35:38Pero el lugar en general también es...
00:35:40Sí, pero el lugar en la España
00:35:42que se está muriendo Franco y tal.
00:35:44A lo mejor hay que estar contento
00:35:46y tirar millas.
00:35:48Porque la trilogía
00:35:50si la miramos entera
00:35:52la primera es cuando...
00:35:54¿78?
00:35:56Exacto.
00:35:58Son los primeros pasos de la transición.
00:36:00Luego la segunda
00:36:02después del golpe de Estado.
00:36:04Ya ha sido el mundial
00:36:06de fútbol en España.
00:36:08Ya están los socialistas.
00:36:10Que empieza con los tíos de la movida
00:36:12colocados, colocados.
00:36:14Están colocando eso en su coche
00:36:16y él empieza a echar gasolina encima del coche.
00:36:18Se está posicionando
00:36:20en un lugar como incómodo.
00:36:22Estos jóvenes que vienen ahora
00:36:24con chupas de cuero.
00:36:26Pero al final, en realidad
00:36:28creo que eso no se llega a contar en una de las pelis
00:36:30que está muy bien porque dejó de ser policía.
00:36:32Él era como un policía
00:36:34franquista.
00:36:36Sí, él es un tío recto
00:36:38pero que ha obedecido
00:36:40las premisas
00:36:42que le ha puesto el régimen.
00:36:44Y el quebrado de los modernos de la
00:36:46Crack 2. Aquí empieza con
00:36:48unos tíos con cabezal de chándal así como
00:36:50Río Kinki.
00:36:52Atracadores Kinki.
00:36:54El del crack que existe.
00:36:56Eso sí que me gusta. Que empiecen una gasolinera
00:36:58en la nada. Esos parajes
00:37:00me ganan.
00:37:02Escuchando a José María García
00:37:04en la radio.
00:37:06Que luego en la segunda se escucha
00:37:08a Pumares
00:37:10y en la tercera se escucha a Elena Francis.
00:37:12La radio siempre está
00:37:14también en García.
00:37:16Yo veo ahí unas ambigüedades
00:37:18que quizá no son malas
00:37:20pero que tampoco creo que
00:37:22se esté
00:37:24mojando demasiado y que podrían ser
00:37:26discutibles en algún momento.
00:37:28El tema de la familia ideal.
00:37:30Pero yo creo que
00:37:32como decía Marta, que el género
00:37:34también ha sido siempre
00:37:36el género de mirar
00:37:38a sociedades
00:37:40podridas
00:37:42mirarlas desde fuera por personajes
00:37:44que se sienten
00:37:46fuera de ellas pero en realidad pertenecen.
00:37:48Tienen todos los detectives
00:37:50privados. La justicia, la
00:37:52fidelidad.
00:37:54Madrid gris con personajes
00:37:56corruptos. De hecho es el trasvase
00:37:58de los personajes. El guapo,
00:38:00toda esta peña del régimen
00:38:02que está trasvasándose a
00:38:04los financieros neoliberales
00:38:06y tal. Su negociado en el
00:38:08franquismo lo están trasvasando
00:38:10a la democracia y están buscando su lugar
00:38:12para seguir con sus mierdas
00:38:14y sus tejemanejes corruptos.
00:38:16Y él no se encuentra.
00:38:18Pero porque no es una película política.
00:38:20Es un ejercicio de cine negro
00:38:22en el que sale gente
00:38:24en las tres sale gente
00:38:26súper desagradable
00:38:28porque en la tercera hay un pedófilo
00:38:30directamente que quiere que
00:38:32le solucionen las cosas y lo manda
00:38:34a la mierda.
00:38:36Y el crimen del crack
00:38:38es atroz
00:38:40también. Muy del padrino.
00:38:42Pero
00:38:44no creo que sea
00:38:46simplemente un retrato de ese mundo
00:38:48de los investigadores privados
00:38:50que él mismo desprecia en un momento dado.
00:38:52Dejó este oficio de mierda.
00:38:54Yo creo
00:38:56que es muy amarga la peli.
00:38:58Yo creo que es en el
00:39:00de los dos que dice esto de
00:39:02yo duermo poco, veo mucho
00:39:04o camino mucho
00:39:06y no me gusta lo que veo.
00:39:08Otro one liner.
00:39:10Maravilloso.
00:39:12Maravilloso.
00:39:14Y a mí, volviendo un momentito al guapo,
00:39:16me gusta mucho el gesto
00:39:18cuando el personaje no te puede dar más grima
00:39:20después de esa comida que hay
00:39:22que es en el restaurante de Torres Blancas
00:39:24arriba de todo.
00:39:26Que eso se ha vuelto a utilizar luego
00:39:28en
00:39:30Cristo Rey.
00:39:32Cristo Rey sale otra vez
00:39:34ese restaurante
00:39:36porque ha estado cerrado muchísimo tiempo.
00:39:38Ahora lo van a abrir.
00:39:40Había leído que iban a cerrarlo.
00:39:42Llevaba muchísimo tiempo
00:39:44cerrado. Y eso me gusta.
00:39:46El guapo que dices que ya verbalmente
00:39:48no te puede dar más grima porque el tío es
00:39:50un capullo absoluto.
00:39:52Que además se ríe de que
00:39:54Aretha haya elegido la vía difícil
00:39:56y la vía un poco honesta o justa.
00:39:58Que él piensa que no sirve para nada.
00:40:00Pero ya el gesto
00:40:02cuando sale a la piscina de estar todo el rato mirándose las uñas
00:40:04limpias.
00:40:06Es muy desagradable.
00:40:08Que se está como secando
00:40:10por debajo de las uñas
00:40:12con la toalla.
00:40:14Y me parece que le da un toque todavía mucho más
00:40:16desagradable al personaje que me gusta mucho.
00:40:18Una tontería del restaurante es que no sé
00:40:20qué están comiendo.
00:40:22Filete uno y ostras el otro.
00:40:24Claro, porque él le dice...
00:40:26Digo, que está comiendo y se parece a un filete
00:40:28y está como...
00:40:30En la elección de la comida
00:40:32el señor rudo, simple, sencillo
00:40:34que se come el filete y el otro en plan
00:40:36comiendo. Es que no sabes saborear la vida,
00:40:38no sabes aquí los lujos.
00:40:40Y la mitificación, tú le das a un pobre ostras y te las tira
00:40:42a la cara. No quiere comerse aquello, quiere un filete.
00:40:44Está representado.
00:40:50Antes de entrar en las secuencias
00:40:52otra más sobre Landa.
00:40:54Landa tenía su carácter.
00:40:56No sé si habéis leído las memorias de Landa.
00:40:58Reparte por todos lados.
00:41:00Está ya mayor cuando las escribe.
00:41:02Creo que fue muy polémico ese...
00:41:04Reparte a todos lados.
00:41:06Desde Paco Martínez Soria... ¡Era una diva!
00:41:08Paco Martínez Soria.
00:41:12Él cuenta que...
00:41:14Claro, García le dice a los
00:41:16productores que creo que era Warner
00:41:18y el que llevaba
00:41:20la producción en Nickelodeon,
00:41:22no recuerdo el nombre,
00:41:24que quería que Landa fuera
00:41:26su Humphrey Bogart, que de hecho
00:41:28le pone pelis de Bogart,
00:41:30que le pone, yo qué sé, Tener y no tener,
00:41:32El sueño eterno,
00:41:34y a Tercera, que era El bosque petrificado,
00:41:36dice que Landa salió y dijo, no quiero ver más.
00:41:38Déjame en paz, ya está bien.
00:41:40Querían a Antonio Iranzo
00:41:42de protagonista.
00:41:44Que Antonio Iranzo,
00:41:46muy fan de Antonio Iranzo,
00:41:48las mejores voces de cine español.
00:41:50Y, sin embargo, García se impuso
00:41:52y al final
00:41:54los ejecutivos
00:41:56le pidieron disculpas
00:41:58a propio Landa.
00:42:00Ese es el dato que os quería contar yo.
00:42:02El casting de...
00:42:04Y aquí estás hablando de voces.
00:42:06Es muy curioso toda la cantidad de doblaje que hay.
00:42:08En el cine García doblan a los pájaros.
00:42:10Y, ¿sabéis quién dobla...?
00:42:12Los píos píos de cassette,
00:42:14que son los mismos en todas las películas de García.
00:42:16¿Sabéis quién dobla?
00:42:18¿A Maite, a la niña?
00:42:20No.
00:42:22Pero es la que doblaba a Heidi.
00:42:24Sí, sí, sí.
00:42:26Es que, claro, eso...
00:42:28¿García ha matado a Heidi?
00:42:30No sé si se hace aún.
00:42:32A ver, ¿cómo se llama?
00:42:34Celica Tocal.
00:42:36Celica Tocal.
00:42:38Y tanto que se dobla a los niños.
00:42:40¿Siguen doblando viejas?
00:42:42No sé qué doblaje mayor es.
00:42:44Pero tú oyes una niña hablando con una voz de vieja.
00:42:46Aunque tenga 30 años.
00:42:48Y es grotesco.
00:42:50Si no te has acostumbrado, es una cosa grotesca.
00:42:52Se han mejorado un poco hasta los 80.
00:42:54Pero sigue siendo...
00:42:56Siguen siendo todos niños resabiaos
00:42:58que quieres que mueran
00:43:00en una explosión en el coche.
00:43:02Cuando le está contando
00:43:04como la historia de las ovejas, ¿no?
00:43:06Para explicarle el caso
00:43:08que está la niña haciendo...
00:43:10Es como hacerse una Anna Torrent.
00:43:12Porque está ahí como hipnotizada
00:43:14por la historia.
00:43:16No, es una de las cosas
00:43:18que menos me gustan de García.
00:43:20Y lo hacen todas sus películas.
00:43:22El doblaje de niños y lo de los pájaros.
00:43:24Pero, por favor, quitarle esa cinta.
00:43:28Venga, vamos con las secuencias.
00:43:30Marta.
00:43:32Vale, pues yo he elegido
00:43:34la secuencia de Rocky
00:43:36que es Manuel...
00:43:38No, Manuel Tejada.
00:43:40Manuel Lorenzo.
00:43:42Manuel Lorenzo, creo que sí que es.
00:43:44Manuel Lorenzo que hace de peluquero
00:43:46y que me gusta mucho porque es una cosa que es recurrente.
00:43:48Que vas viendo primero...
00:43:50Me parece fascinante
00:43:52cómo él cuenta su fantasía.
00:43:54El peluquero, ¿no?
00:43:56Su fantasía.
00:43:58El estado en ese ring
00:44:00que te cuenta como el Rocky marciano.
00:44:02Que todo el rato el simil
00:44:04pugilístico atraviesa
00:44:06toda la película.
00:44:08Y me parece que es fascinante
00:44:10el poder también del relato
00:44:12y como esa...
00:44:14Esa forma que...
00:44:16Alfredo Dalanda está solo escuchando
00:44:18y el otro está como siempre súper entusiasmado.
00:44:20Y luego volvemos a varios momentos
00:44:22de boxeo
00:44:24y, claro, que hace la coda final
00:44:26cuando
00:44:28se ha vuelto ya a cortar el pelo
00:44:30y tal.
00:44:32Le dice algo así como...
00:44:34Y dice, sí, sí, lo conozco.
00:44:36Entonces, claro, se queda ahí como...
00:44:38Después de contarle, claro, porque
00:44:40se han matado al tipo en un restaurante
00:44:42y al otro también
00:44:44explotado en un hotel.
00:44:46Y claro, te quedas así y cuando dice sí
00:44:48como tú me lo has contado es como si ya hubieses estado.
00:44:50Y eso me parece maravilloso porque, claro,
00:44:52García también pensaría...
00:44:54Bueno, hemos estado todos en Nueva York
00:44:56a través de las películas, ¿no?
00:44:58De lo que nos han contado.
00:45:00Y me parece que es una forma muy bonita
00:45:02de esa fantasía que es el cine
00:45:04y de esa forma de conocer los lugares, ¿no?
00:45:06Me gusta mucho.
00:45:08Y eso.
00:45:10Es una tradición perdida.
00:45:12Bueno, yo hace muchos años que no veía un peluquero.
00:45:14Pero el...
00:45:16Que te cuente en combates de boxeo.
00:45:18Y además que luego, claro, la segunda vez que le está cortando el pelo
00:45:20tiene que, o sea, es como...
00:45:22Lo dejaste aquí, sigue, y entonces...
00:45:24Claro, claro.
00:45:26Y es muy guay esa relación.
00:45:28Y luego, pues eso, el final, la frase final
00:45:30de, bueno,
00:45:32era Cassius Clay contra...
00:45:34O sea, no me acuerdo
00:45:36que eran dos...
00:45:38Acaba terminando de, claro,
00:45:40la fuerza bruta al final
00:45:42gana la técnica, ¿no?
00:45:44Y es un poco también el...
00:45:46El resumen.
00:45:48Muy bien.
00:45:50¿Os gusta mi camiseta de Sabrina Carpenter?
00:45:54Y qué bien que hace esto de Nueva York
00:45:56que luego, bueno, pues que también
00:45:58bromea con que si el barbero
00:46:00no ha ido nunca, que está como solo obsesionado
00:46:02y él que sí que ha ido.
00:46:04Pero lo que decía de que la peli es muy sincera
00:46:06y muy pura en ese sentido
00:46:08es que no va y la hace de menos.
00:46:10O sea, que sí que cuando están ahí
00:46:12enfrente del puente de Brooklyn dice
00:46:14un amigo mío, dice que tal,
00:46:16pero que se podría haber caído mucho en la tentación
00:46:18de decir como, bueno,
00:46:20como en la Gran Vía hay sus bocatas de calamares,
00:46:22no hay nada.
00:46:24Como que la peli se mantiene bastante
00:46:26en el margen de eso.
00:46:28También es muy gracioso como, hablando
00:46:30también otra vez del doblaje,
00:46:32las conversaciones que tiene la peña en el restaurante.
00:46:34Es como todo el rato, están como
00:46:36súper arriba, para que veas que son ingleses
00:46:38y dices, no, no, tienes que tener esta oportunidad
00:46:40para...
00:46:42Y te enteras que uno está haciendo negocios,
00:46:44otro está haciendo no sé qué.
00:46:46Y es como, ¿por qué habla la gente tan alto?
00:46:48Y aquí vamos arrastrando los pies, ¿no?
00:46:50En España.
00:46:52Sí, es verdad.
00:46:54Bueno.
00:46:56Dani, secuencia.
00:46:58Mi secuencia, que es la que he elegido,
00:47:00es una de las de María Casanova,
00:47:02muy triste, cuando después
00:47:04de la muerte
00:47:06de la hija,
00:47:08y como, bueno, justo antes
00:47:10de lo que está saliendo aquí, salía mirando
00:47:12la tele, porque ella en una secuencia
00:47:14previa había hablado así como
00:47:16quién no quiere la cosa,
00:47:18de la típica carta de ajuste,
00:47:20una cortinilla que decía que le ponía muy triste.
00:47:22Porque era la que utilizaban para irse a dormir los niños.
00:47:24Sí, como los domingos por la tarde-noche.
00:47:26Entonces, claro, que justo
00:47:28después de la muerte de la hija aparezca
00:47:30viendo la tele, bueno, me parece como uno de esos
00:47:32gestos que pueden pasar muy por alto.
00:47:34Creo que empezaba la programación de tarde.
00:47:36Empieza el crepúsculo de la película
00:47:38con esa cortinilla.
00:47:40Y luego aquí llama por teléfono
00:47:42para dejarle un mensaje en el contestador
00:47:44como, bueno, con este tipo
00:47:46de personaje femenino que es como súper
00:47:48bueno, de que no has tenido la culpa de que
00:47:50maten a mi hija por tu culpa.
00:47:52Exactamente. No te preocupes
00:47:54de nada. Y bueno,
00:47:56simplemente que
00:47:58esta imagen me gusta mucho.
00:48:00María Casanova con el teléfono
00:48:02español ochentero.
00:48:04Y voy a traer aquí una peli
00:48:06de Harold Lloyd así de repente.
00:48:08Vamos, me parece maravilloso.
00:48:10Me gustan mucho las cartelas de las pelis de Harold Lloyd
00:48:12como presentan a los personajes.
00:48:14Y presentando a un personaje
00:48:16femenino en la peli, pues el que iba a ser como
00:48:18te eres amoroso, para ponerlo así como muy puro,
00:48:20lo significaban
00:48:22como la chica
00:48:24que es como debió de ser tu madre.
00:48:26¡Anda!
00:48:28Y es que a mí esta imagen de María Casanova
00:48:30con el teléfono y el pelo
00:48:32ochentero tal, siempre me ha
00:48:34transmitido justo
00:48:36eso.
00:48:38Muy bien.
00:48:40Impresionante.
00:48:42Rubén
00:48:44Nardín. Pues yo
00:48:46no tengo ninguna escena favorita.
00:48:48Es que hay que ser...
00:48:50A ver, la escena
00:48:52que significa la película es la que sabemos
00:48:54todos, la del coche
00:48:56y tal, pero lo que he escogido
00:48:58ha sido el picado este de Planos de Madrid
00:49:00porque ahí sí que me gana.
00:49:02¿Qué pone en el Rex?
00:49:04Le echo un poco
00:49:06en falta a la película más
00:49:08acción urbana, más que ocurran en
00:49:10exteriores cosas realmente de enjundia.
00:49:12Porque son postales estos.
00:49:14Son postales preciosos
00:49:16además. O sea, es que no...
00:49:18Cuando hablan de ese Madrid sucio y tal,
00:49:20es todo precioso, o sea, como retrata
00:49:22Madrid, ¿no? Y aspira
00:49:24a eso, a una mitología que no
00:49:26es la que nos corresponde, a una mitología
00:49:28que es la del cine americano.
00:49:30Pero es irresistible, es irresistible
00:49:32ver esto en la Gran Vía,
00:49:34leganitos, preciados...
00:49:36¡Mira las fachadas, qué sucias!
00:49:38Bueno, no sé, pero con el neón
00:49:40es precioso.
00:49:42No sé. El cine Doré
00:49:44abandonado aparece increíble, ¿no?
00:49:46Ver como una
00:49:48silueta podrida que se
00:49:50restauró, yo creo, a finales de...
00:49:52Sí, o noventa casi.
00:49:54Estamos celebrando los 35 años del Doré
00:49:56como sede, o sea,
00:49:58de Filmoteca. Y El Ideal sale
00:50:00también, que representa que ella
00:50:02trabaja en el comedor este que hay
00:50:04en El Ideal.
00:50:06El comedor puro.
00:50:08El frontón estaba por ahí también, cerca de...
00:50:10El frontón ya no existe.
00:50:12El Betty Heist, ¿no?
00:50:14Estaba el bar, el frontón, que tampoco
00:50:16existe ya. Por eso lo he pillado yo.
00:50:18Y luego la metrenta
00:50:20que no estaba soterrada, entonces tienes que ir adivinando
00:50:22unos puentes raros, que dices, ¿esto qué era?
00:50:24Y dices, ah, bueno, creo que esto se soterró luego y tal.
00:50:26Además había como terrecilla a los lados.
00:50:28Sí, sí. No, no, a mí me emocionan
00:50:30muchísimo las imágenes de Madrid,
00:50:32más las del crack cero,
00:50:34y me producen una extraña nostalgia
00:50:36inexistente, porque yo en el 81
00:50:38vivía en Barcelona.
00:50:40La decoración navideña era más bonita y más moderna
00:50:42entonces que la de ahora, también te lo digo, ¿eh?
00:50:44Muy pintona aquí.
00:50:46Sí, sí.
00:50:48Pero también el hecho de que, es una cosa
00:50:50muy de Noir, el hecho de que la ciudad
00:50:52esté presente, como dices tú, a lo mejor no tanto a nivel de trama,
00:50:54pero, claro, todas las
00:50:56películas, bueno, no todas, pero el
00:50:58Noir lo que tiene es que
00:51:00la ciudad como un personaje a más,
00:51:02e incluso, o sea, yo no te digo las
00:51:04sé de Mar o
00:51:06el alcohol mantés
00:51:08con San Francisco o tal,
00:51:10sino películas como Under the Silver Lake, ¿no?
00:51:12Que es un Noir
00:51:14super pop postmoderno y tal, que, claro,
00:51:16la ciudad de Los Ángeles está ahí
00:51:18todo el rato, ¿no? Las cloacas
00:51:20también de Los Ángeles, los vagabundos,
00:51:22el...
00:51:24¿Cómo se llamaba la de...
00:51:26la peli de Vigas Luna que adaptaba
00:51:28a Montalbán,
00:51:30la historia de Pepe Carvallo, que retrata
00:51:32las ramblas de los 70, increíble?
00:51:34Eh...
00:51:36¿Tatuaje era?
00:51:38Tatuaje. Muy bien.
00:51:40Es una pasada. O el propio
00:51:42Vigas Luna en Bilbao, como te
00:51:44retrata también la parte de arriba,
00:51:46¿no? Luego Cine Negro,
00:51:48has mencionado antes la de...
00:51:50La de Cadena, Barcelona Sur. Barcelona Sur.
00:51:52Luego estaba aquella de Sinatra.
00:51:54Sinatra con Landa. Con Landa.
00:51:56Estaba muy bien, sí. ¿Cómo?
00:51:58Sinatra. Sinatra, sí.
00:52:00Sí, sí, de Betriu.
00:52:02Sí.
00:52:04Son pelis que supongo que el interés que tienen
00:52:06también es el retrato
00:52:08de los antros de la época, del barrio
00:52:10chino de la época. Es una preciosidad.
00:52:12A mí todo lo que toque el
00:52:14barrio chino que se zampó
00:52:16las olimpiadas, parece alucinante.
00:52:18La de Los Tarantos, que salía
00:52:20Antonio Gades ahí bailando.
00:52:22La escena de...
00:52:24Bueno, no sé, somos
00:52:26melancólicos y nostálgicos como Garci,
00:52:28nos encanta ver nuestras ciudades
00:52:30antiguas,
00:52:32melancólicos, de una ciudad en la que no vivía.
00:52:34Es que es...
00:52:36Ah, mira cómo era esto, ¿no?
00:52:38Todo el rato estás intentando adivinar.
00:52:40A mí me chifla ver las ciudades en las películas
00:52:42y es algo que no siempre se hace.
00:52:44Lo he hablado con amigos directores,
00:52:46digo, hostia, si ruedas en Madrid, por favor,
00:52:48que salga mucho Madrid.
00:52:50Luego, por ejemplo, hay películas como la de Basilio Martín Patino,
00:52:52que a mí me gusta mucho, que no es
00:52:54ni nada de eso, pero sí que es una documentación
00:52:56de todos esos...
00:52:58A través de los carteles, de todos esos negocios
00:53:00de la transformación...
00:53:02¿Cómo se llama?
00:53:04¿Es Canciones?
00:53:06Sí, o sea, tiene como mucho de cartelería.
00:53:08De cartelería y de sitios que van desapareciendo.
00:53:10Y eso es también jolino.
00:53:12Luego, por detrás,
00:53:14tiene toda esa documentación
00:53:16de lo que es.
00:53:18Hay muchas que son en concreto, la de Agnés Varda, de su calle,
00:53:20o sea, a mí me chifla ese tipo
00:53:22de documento.
00:53:24Las pelis de Garci
00:53:26lo hacen mucho también.
00:53:28Sí, sí.
00:53:30Es donde me acojo
00:53:32a su cine.
00:53:34Las calles del Google Maps de Garci.
00:53:36El me cae muy bien,
00:53:38como divulgador,
00:53:40como entusiasta, sobre todo.
00:53:42Tiene esos detalles de elegancia,
00:53:44que decías, de no poner sus películas...
00:53:46Me parece un tío majo.
00:53:48Ha hecho por la actura cinematográfica
00:53:50de la gente
00:53:52lo que nadie en este país...
00:53:54Gente valiosa.
00:53:56Es que es muy difícil también explicarle
00:53:58al que no estuvo allí antes de Internet
00:54:00que había un programa en donde estos señores...
00:54:02En donde veíamos las películas...
00:54:04Y donde se fumaba.
00:54:06Y donde se fumaba.
00:54:08Sí, sí.
00:54:10Por eso he dicho que quedan pocos vivos.
00:54:12No, no.
00:54:14En mi secuencia,
00:54:16la he dicho antes, es el arranque.
00:54:18Es la de Vareta, Mi Bistec,
00:54:20que es eso, presentación
00:54:22absoluta en personaje.
00:54:24Parco en palabras.
00:54:26Economía de planos.
00:54:28Empezando
00:54:30con el momento del atentado
00:54:32con la bomba.
00:54:34El contraplano del anda
00:54:36es de leones.
00:54:38Los ojos sin foco.
00:54:40Y aquí me...
00:54:42Es una gran presentación de personaje.
00:54:44Pero me gusta aún más la del Crack 2.
00:54:46La del Crack 2
00:54:48con los kinkis amenazándoles
00:54:50con que les echa gasolina en el coche.
00:54:52Porque parece una peli de Steven Seagal
00:54:54en ese momento.
00:54:56Es de justicia urbana.
00:54:58Esas dos escenas son de películas de justicia urbana.
00:55:00Te va a liar una que te cagas.
00:55:02Y luego entra un melodrama.
00:55:04Y al final ese resarce.
00:55:06Pero sí, estas escenas son de...
00:55:08¿Y aquí, entonces, con esta,
00:55:10creéis lo de Tarantino?
00:55:12¿Qué es lo de Tarantino?
00:55:14Tienes una teoría, Dani.
00:55:16No, pero no es una teoría mía.
00:55:18Se dice que...
00:55:20Es de otro.
00:55:22Que esta secuencia le gustó tanto a Tarantino
00:55:24que la puso en Pulp Fiction.
00:55:26Me cuesta mucho
00:55:28creer que a Tarantino le guste el Crack.
00:55:30Me cuesta mucho.
00:55:32Le puede gustar por exotismo.
00:55:34Tiene poco que ver.
00:55:36Le gusta la de los morangos.
00:55:38El momento de las hamburguesas cuando vienen todos con las hamburguesas.
00:55:40Sí, sí.
00:55:42El inicio del atraco y luego...
00:55:44El atraco de Pulp Fiction.
00:55:46Tienen los dos el mismo problema.
00:55:48Garci y Tarantino.
00:55:50Que los dos hacen cine desde el cine
00:55:52y no desde la vida.
00:55:54Tarantino solo hay uno.
00:55:56Hacer el cine desde el cine
00:55:58no siempre sale bien.
00:56:00En Pulp Fiction suena una canción
00:56:02que suena en el Crack.
00:56:04¿En serio?
00:56:06Cuando van aquí a la radio
00:56:08al programa...
00:56:10¿La que suena en la radio del Crack suena en Pulp Fiction?
00:56:12Suena en Pulp Fiction.
00:56:14Eso ya son dos coincidencias.
00:56:16Dos coincidencias no sé si...
00:56:18Uy, uy, uy.
00:56:20Dos coincidencias son muchas.
00:56:22Voy a llamar a Quentin.
00:56:24Esto hay que aclararlo.
00:56:26Si está en su casa
00:56:28sin hacer nada en Israel.
00:56:30Está viendo el Crack 2.
00:56:32Habría que preguntarle por el Crack 0.
00:56:34A él le gusta mucho
00:56:36el cine español de los 60
00:56:38y los 60 por el
00:56:40fantaterror, por el spaghetti western.
00:56:42Controlaba...
00:56:44Controlaba
00:56:46parte de Almodóvar.
00:56:48¿Sabéis que su
00:56:50peli favorita de Almodóvar es Matador?
00:56:52O sea, bestia.
00:56:54Y punk.
00:56:56Pero el Crack y Tarantino...
00:56:58Sí que puede interesarle.
00:57:00Con su secuencia de impacto.
00:57:02Una película tan afectada.
00:57:04Un director español.
00:57:06Como que ha tenido pelis nominadas
00:57:08al Oscar, que ha ganado.
00:57:10Si eres un loco del cine
00:57:12y ves que ha hecho algún thriller...
00:57:14Tarantino no aguantaría volver a empezar.
00:57:16No, pero el Crack...
00:57:18Ni Tarantino, ni la madre Tarantino.
00:57:24Lo he dicho antes, fue un fracaso en taquilla
00:57:26hasta que le dieron el Oscar.
00:57:28Una peli que no...
00:57:30Somos unos paletos.
00:57:32No nos había gustado.
00:57:34Si lo dicen los yankees, será buena.
00:57:36Pasó con Sin Perdón.
00:57:38Yo la vi en el cine solo
00:57:40y de pronto, Oscars y Oscars
00:57:42y un exitazo.
00:57:44Pasa a veces con pelis buenas también.
00:57:46A veces sirven para algo.
00:57:48Y esta peli sí que fue bien en taquilla.
00:57:50El Crack entró...
00:57:52600.000 espectadores.
00:57:54Tenía que competir contra Ozores.
00:57:56Pero quitando eso, no le fue mal.
00:57:58No le fue mal.
00:58:00Muy bien, pues ya está.
00:58:02Hasta aquí hemos llegado.
00:58:04Marta, Rubén, Dani...
00:58:06Muchas gracias.
00:58:08Y a vosotros.
00:58:10No hemos dicho ni una sola vez Mir usted.
00:58:12Mira usted.
00:58:14Mira usted.
00:58:16Es un diálogo sobrescrito público.
00:58:24Y nada, se acaba el año.
00:58:26Se acaba el año 2024.
00:58:28Dios mío.
00:58:30Qué futuro más...
00:58:32¿No?
00:58:34¿Cómo es la canción de Laura Charante?
00:58:36El futuro...
00:58:38no está bien.
00:58:40Tampoco es lo mejor.
00:58:42¿No?
00:58:44El futuro no está mal, pero tampoco es lo peor.
00:58:46Parece una producción barata.
00:58:48Parece cine español.
00:58:50Esa es la canción
00:58:52de Laura Charante.
00:58:54Temazo.
00:58:56Bueno.
00:58:58Estamos en 2024.
00:59:00¿Dónde están los coches voladores?
00:59:02¿Qué es lo que tenemos? ¿Trolls en Twitter?
00:59:04Para los que tengan Twitter.
00:59:06Así que nada.
00:59:08Nos encomendamos a diciembre,
00:59:10último programa del año,
00:59:12donde vamos a hacer una peli
00:59:14100% navideña
00:59:16que la pondremos en el Cinepaz.
00:59:18Ya os daremos las fechas, pero será creo la semana
00:59:20del 9-10 de diciembre,
00:59:22porque luego ya nos comen las navidades.
00:59:24Y vamos a hablar del día de la bestia
00:59:26de Álex de la Iglesia.
00:59:28¿Vale?
00:59:30Hasta entonces, quereros muchos
00:59:32los unos a los otros,
00:59:34las unas a las otras.
00:59:36Nosotros os queremos.