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CortometrajesTranscripción
00:00:00hola qué tal chicos chicas bienvenidos bienvenidas a tarde de perros un tarde de perros súper especial
00:00:06porque toca western y a mí cuando toca western ya yo ya veo la vida con otros colores yo estoy
00:00:12mucho más contento de hecho toca spaghetti western porque vamos a hablar del bueno el feo
00:00:17y el malo y el bueno y el bruto y el cativo la película de 1966 de sergio leone que a sergio
00:00:25leone no le hacía mucha gracia esto de spaghetti western de hecho también estaba en contra cuando
00:00:29decía no hombre entonces western la italiana él decía que no dice yo hago westerns a la leone
00:00:34así que vamos a pasárnoslo muy bien tuvimos una proyección magnífica en el cine paz con
00:00:38las tres horas de película en tecniscope que se hizo el bueno el feo y el malo increíble
00:00:44así que todo listo preparados dentro cabecera y empezamos
00:00:47este programa es posible gracias al patrocinio de flixolé donde podéis encontrar por supuesto
00:01:03no sólo el bueno el feo y el malo sino es la mayor biblioteca de spaghetti westerns que existe
00:01:08en el mundo es algo increíble de hecho pensando en los programas que venía estaba chequeando
00:01:16podría hacer solo en grande así que muchas gracias a flixolé por hacerlo posible hoy
00:01:24están con nosotros y es un auténtico lujo tenemos a antonio tras horas a jara yañez
00:01:28alberto lechuga y a guillermo libeira un aplauso
00:01:39y quién está aplaudiendo el público magnífico
00:01:46es maravilloso porque llenamos el cine paz para ver la peli y hoy llenamos el
00:01:53plató con público es una maravilla todavía todavía es increíble es increíble a ver el
00:01:59bueno fue el malo 1966 entonces yo he mirado que westerns había en 1966 o los digo porque
00:02:05son todos buenísimos da igual lo que digan los profesionales de richard brooks el dorado
00:02:12dejó warthogs y aquí estoy cogiendo que se entienda exactamente en el contexto en
00:02:17el que se estén algo en el fiel malo es el crepúsculo de western clásico los profesionales
00:02:21y el dorado yango de sergio corbucci sergio corbucci hizo tres westerns dos westerns más
00:02:29porque hizo también de navajo joe y john y oro se hizo tres espaguetis maravillosos pero bueno
00:02:37me lo estoy inventando yo ni ahora no he visto pero en esa no he visto pero en abajo yo es la
00:02:42caña es una de las favoritas de tarantino y llango es me parece una brama extra y por otro lado monte
00:02:48gellman hizo dos westerns hizo de shooting el tiroteo y a través del huracán que son dos
00:02:52westerns bresonianos qué significa esto que con el crepúsculo del western americano surge
00:02:56el está bueno es para que tengo que estar en su mejor momento en el 66 porque también es el año
00:03:01de yo soy la revolución de ese de damiano damiani era y soy la revolución y del halcón y la presa
00:03:08de sergio solima por ejemplo por ejemplo porque es un año de ya se están produciendo un montón
00:03:13de espaguetis westerns en italia en españa con lo que vendría a ser monte gellman y que hay una
00:03:19corriente dentro del cine independiente norteamericano de hacer westerns como como más rasgados más
00:03:24autor muy curiosos que en los 70 aún serían cada vez más tristes y más violentos en 1960
00:03:31el óscar fue para sonrisas y lágrimas de robert weiss sergio leone había trabajado con robert weiss
00:03:36porque sergio leone antes de dirigir había estado en todos los rodajes estos épicos menúres que se
00:03:42hacían en españa y en italia ya está con robert weiss con raúl walls con william weiler con robert
00:03:47aldrich haya aprendido mucho de su cine aunque luego su cine es plenamente personal y tremendamente
00:03:52vamos auténtico no hay nada antes de leone que pueda recordar al cine sergio leone un autor
00:03:59en el festival de cannes se premia ex aequo a la película señoras y señores de pietro germe y
00:04:06para un hombre y una mujer de claude lelouch que es una obra maestra absoluta un hombre y
00:04:10una mujer de claude lelouch en el festival de venecia que acaba de ganar pedro almodóvar ganó
00:04:16en 1966 gilo ponte corvo por la brutal la batalla de argel el festival de san sebastián aquí sí
00:04:24si me pasa lo mismo dio la concha de oro a retorno al pasado de desmond davis no confundir con retorno
00:04:29al pasado de jack sturner es una peli que yo no sé ni cuál es retorno al pasado de desmond davis
00:04:33no es un tema del título en castellano porque el título original no tiene nada que ver pero es lo
00:04:38que ganó la concha de oro y el festival de sitges no existía sergio leone nace el 3 de enero de
00:04:451929 en roma el bueno y el malo es el cierre de su trilogía del dólar la trilogía del hombre sin
00:04:55nombre la llamaban en eeuu cuando el personaje de clinswood tiene nombre en las tres películas
00:05:00era algo que ni leone entendía porque le dicen que es el hombre sin nombre si se llama joe en
00:05:05la primera manco en la segunda y rubio en la tercera pero bueno la trilogía de el hombre
00:05:11sin nombre era su cuarta película porque león es un director de cuya carrera sólo abarca siete
00:05:16largometrajes en la primera peli que hace es el peblo un tacatán tacatán coloso de rodas y luego
00:05:26ya pasa a hacer huésped y hace la trilogía del dólar y luego hasta que llegó su hora no decía
00:05:32que llegó su hora el maldito maldito y era una vez en américa es una carrera corta pero
00:05:42impresionante y como tenemos cuatro invitados que esto sólo sólo había pasado una vez en la historia
00:05:50del programa voy a darles ya paso para que hablemos de planos detalles de ojos de violencia de los
00:05:59recuerdos de cuando vimos por primera vez a ser yo leone y el espagueti western antonio tras horas
00:06:06cuéntame pues estas introducciones son siempre no sabes si quedarte corto extenderte demasiado y
00:06:12además tenemos a guillermo aquí tiene que tener su espacio porque mucha esperanza puesta en que
00:06:16vaya a copar todo nuestro nos tiene que salvar el programa guillermo sí sí a ver bueno y fue
00:06:23el malo y leone para empezar una cita por ejemplo una cita dice leone en los westerns de jonfor
00:06:32cuando un personaje abre una ventana es para mirar el horizonte con esperanza en mi western
00:06:40cuando un personaje se asoma una ventana lo hace cautelosamente para evitar una bala o sea eso lo
00:06:47dice todo ya de su de su posicionamiento y lo dice todo del llamado espagueti western o euro western
00:06:54no me gusta mucho la expresión euro western por esto de que también se cuela el western alemán y
00:06:59el alemán es otra cosa totalmente distinta o sea las las adaptaciones está de carmán y de buenitud
00:07:03con esto y tal totalmente diferente o sea el western europeo para mí es hispano-italiano o
00:07:09sea puede ser italiano puede ser español o puede ser hispano-italiano pero es mediterráneo yo lo
00:07:14llamaría western mediterráneo porque porque esa cita y todo el bueno el bueno el feo el malo es
00:07:20una película absolutamente mediterránea de carácter mediterráneo para mí es cine europeo ya para yo
00:07:27cuando veo esta película ya con una cinefilia formada y tanto cuando la vi de pequeño por
00:07:31primera vez pero a mí la película que más me viene a la cabeza es la gran guerra de mario
00:07:36y para mí es una aventura bufa es una aventura cómica trágica también por supuesto pero
00:07:49absolutamente mediterránea absolutamente italiana y si tuviera que nombrar una de las muchas
00:07:55diferencias que hay entre el western mediterráneo hispano-italiano y el western original el americano
00:08:00sería algo cultural y algo que va enraizado en lo que son los territorios que es que nosotros
00:08:09tuvimos edad media y ellos no tuvieron edad media yo cuando veo películas como esta la peripecia de
00:08:15estos personajes que van en un universo caótico donde lo importante sobrevivir engañarse la
00:08:19picaresca yo pienso en el lazarillo de tormes yo pienso en esas epopeyas de la edad media pero
00:08:27de suelo de personajes sucios que se incluso años después viendo películas que no tienen nada que
00:08:32ver con el bueno y el feo el malo como por ejemplo está de terriguía en la bestia del reino haber
00:08:35walkie yo hay momentos que me que me recuerdan a leone y es por por la suciedad por la supervivencia
00:08:42entre miserables entre entre gente que se engaña y que ahí nace algo parecido muy lejanamente
00:08:50reconocible como código ético que no es el código ético del western americano en ninguna de sus
00:08:55formas no es él no es la ética ni la moral de antoni man no es la ética ni la moral por supuesto
00:09:01de budo de teacher ni de los artistas que ha dicho antes no de los que están muy bien como gente
00:09:08culta y ya más joven y tal pero no tienen nada que ver con lo que somos nosotros que somos gente
00:09:14mucho más básica y pegados a la tierra y a la supervivencia con una risa o sea la risa que tiene
00:09:24esta película y la risa que tienen los westerns de sergio leone y está muy en particular por el
00:09:29personaje de tuco que tuco yo creo que somos nosotros que de hecho león lc del protagonismo
00:09:35sea la película la carga él para tuco yo entiendo que estuviera cabreado todo el rodaje porque le
00:09:42estaban robando el protagonismo no le gustó nada no le gustó él decía una frase cachonda que decía
00:09:48la primera película estaba yo solo la segunda vemos 2 de tercera 3 en la cuarta que la caballería
00:09:53y de hecho la cuarta no estuvo ya no estuvo claro no estuvo debían estar porque para echar a una
00:09:59vuelta el west hasta que llegó su hora el arranque increíble en la estación de tren mientras esperan
00:10:05que llega armónica a matarlos él quería el bueno el feo y el malo él quería al iván cliff al igual
00:10:13es ya que inés but y iván cliff dijo que sí el iguales dijo que sí clínico dijo que no
00:10:18y ya no funcionaba dijo que no y entonces los cambios y pilló a budistro que yo imagino que
00:10:23sería súper feliz leone trabajando con budistro el tema de los montes gelman y abram polonsky
00:10:27estos westerns que son franceses son muy afrancesa son a francesa son italianos son listos si eso no
00:10:32es otra es otra cosa es otra cosa me gusta mucho la grande guerra porque a mí la grande guerra es
00:10:37una película que me parece increíble de mario monichetti que no se entendieron muy bien con
00:10:42lo guionista luego pero él leone citaba la grande guerra como gran gran influencia y una
00:10:50película de mucha ilusión y gracia que se me sirve a tú de la idea de precisamente moral de
00:10:58tener a un asesino como protagonista que es capaz de sentirse moralmente a salvo porque el mundo era
00:11:07mucho peor que él alberto que vamos a ver así no sé qué te refieres me hace gracia la democión
00:11:16verdú porque en una biografía de leone comentan que en realidad todas estas citas así un poco
00:11:22intelectuales y tal las hacía posterior y el guionista le decía esto es muy más y así
00:11:30yo me decían que no era una persona especialmente leída especialmente cultivada y tal pero tenía
00:11:36como esa especie de complejo por la que él necesitaba como soltar como muchas fitas cultos
00:11:41y tal y el guionista del bueno fiel malo decían son y la escribían concedidas ni más y de verdad
00:11:49sí sí compraba cuadros sí compraba cuadros
00:11:58y la mujer se le enfadaba ya me estás poniendo cuadros raros en casa saca el
00:12:02magritte de la cocina que de hecho decían que cuando estuvo en madrid iba todos los días al
00:12:08prado allí a ver los cuadros grabadoras y tal y si se da la influencia de la pintura es clara
00:12:14en la pintura es clara y lo de hablar mucho con el día de fotógrafos y no de licor y que
00:12:19la primera peli con leones que ya se quedó con sí para siempre luego hay también quien dice que
00:12:23todos estos planos detalle de rostros y tal tienen como mucho que ver con velázquez no con esa
00:12:29fijación por los rostros de los fuera de sociedad no con esas arrugas con esos mapas
00:12:34humanos no y dicen que no sé si se lo inventaría posterior y también pero que va un poco en línea
00:12:40con su gusto por velázquez ole muy bien pues eso que estás una pena los que lo estén escuchando
00:12:49esto en podcast porque no lo están viendo me acuerdo habitual jara qué tal bienvenida a
00:12:55la tarde de perros que nos cuentas de bueno y malo pues yo quería hacer un alegato en torno al
00:13:02personaje de tuco vamos por un lado porque creo que es un personaje apasionante porque creo que
00:13:08tiene algo de inédito en el cine de leone que tiene esto que decías no mediterráneo de lazarillo
00:13:15algo también de sancho panza de la pizca me encanta cómo es esa antigua no tiene así esos gestos pero
00:13:23tiene también algo de la comedia del arte es el personaje que obviamente en esta línea introduce
00:13:29el humor pero luego es un antihéroe muy a la leone y al mismo tiempo es un personaje sobre el que no
00:13:37sólo es el único del que tenemos su nombre completo nombre segundo nombre y apellido
00:13:44en dos ocasiones
00:13:51es un bestia eso está clarísimo perdona tuco benedicto pacífico juan ramírez
00:14:02pues eso no es como efectivamente el auténtico personaje de la película y del que además leone
00:14:08hace un desarrollo psicológico con una profundidad que es para mí también hasta emocionante y que
00:14:15incluso introduce un poco una masculinidad un poco distinta quizá más no sé un pelín más emocional
00:14:24no es frágil exacto es un hombre que dice que solos estamos no algo así cuando sale de visitar
00:14:31a su hermano que descubrimos que es un hombre que se inventa la realidad porque su vida ha sido tal
00:14:38horror bueno la disimula ante otro hombre exacto bueno pues eso que juega a las máscaras que es
00:14:44un tema también muy muy de leone pero que en el fondo se desenmascaran la peli entonces me parece
00:14:49me parece también súper bonito como le roba el protagonismo sutilmente pero no tanto no a clínico
00:14:55en esa cita que decías no que él ganará más dinero que ninguno pero el protagonismo lo tiene
00:15:01lo tiene el igualas y de hecho ya sólo como presenta o sea al al feo es al primero que
00:15:08presenta en esa secuencia inicial después va el malo y el último es el bueno y cada uno de los
00:15:15dos primeros tiene como una trama propia no se les presenta de manera independiente y sin embargo
00:15:20el bueno es siempre en relación al feo no o sea el bueno sólo tiene un papel en lo que tiene que
00:15:27ver con la amistad no amistad de esta relación no tan también compleja y apasionante entre los
00:15:33dos pero digamos que incluso el personaje de clínico está siempre en función del de él igual
00:15:39así eso me parece muy bonito y ya por terminar porque creo que también lo podemos hablar más
00:15:43pero creo que es la esencia de la película en este sentido de su versión de los estereotipos que es
00:15:51el propio título de la peli no que es el tema ya mil veces hablado pero bueno como el interés en
00:15:57parte de de leones como al principio de la película se nos presentan tres personajes que representan
00:16:04ciertos estereotipos para después de la película ver cómo no entender cómo probablemente no se
00:16:10corresponden tal cual a eso no hay algo de bueno en el malo de no de victoria en el fracaso todos
00:16:17estos contrarios leí el otro día que el que más mata de todos en la película es el bueno
00:16:23ni el bueno es tan bueno ni el malo es tan malo
00:16:26el frío el bruto en realidad es súper listo también pero es el que salva más vidas
00:16:37tuvo la suerte de sonríe el igual está increíble increíble igual está increíble
00:16:42un descubrimiento de leone no tenía porque él a ver era el mexicano que atacaba al pueblo de los
00:16:49siete magníficos y luego en la conquista del oeste en la secuencia final la que es más de
00:16:57huésped de la ciudad digamos él era el malo pero pero no no es león y quien convierte a él igual
00:17:05es un que es un actor del actor se estudio que trabajar con leone para los actores no era fácil
00:17:11porque él o sea el plano que le gustaba era este pero es una es una pasada y no me extraña que se
00:17:18coma la película él está impresionante su personaje es el que porque el personaje de
00:17:23clínico en ninguna de las tres realmente está muy bien definido o sea funciona por presencia
00:17:27por actitud por contraste y no aquí tú conoce el corazón algo de charles chaplin decía leone
00:17:36también que había visto en el igualas ahora que acabas la peli de dentro de la comedia del arte
00:17:42también mientras del cómic de la serie b para mí representa el universo de león en esa capacidad
00:17:50suya de mezclar referentes de la alta y de la baja cultura sin jerarquías de construir personajes no
00:17:55como por eso le gusta tanto a tarantino exacto y está ahí en ese personaje toda esa esencia que
00:18:02me parece maravillosa muy bien hay una cosa interesante que apuntaba jara o sea cuando leone
00:18:09dibuja a tres personajes que ninguno es bueno ninguno es malo en los roles todos son malos
00:18:13pero son malos diferente grado va un poco de la mano de la línea que está planteando a nivel
00:18:19histórico de la guerra civil pues de repente vemos como a los sudistas se les machaca constantemente
00:18:25casi todas las escenas un poco antibélicas de horror de guerra y tal tiene protagonista
00:18:33al ejército del sur que no eres no era la visión que pillan los dos pero sale mucho peor parado el
00:18:44ejército del norte que es el vencedor el digamos el que tiene la moral la ética de su parte porque
00:18:51el campo de concentración es claro es es norteamericano es norteamericano es del norte
00:18:58es yankee sí sí sí pero el comandante borracho que es que es nordista sí sí sí es verdad que
00:19:06tiene un poco la visión de la guerra desencantada desde ya un tío que se supone que ha tenido sus
00:19:12ideales militares y tal pero en ese momento ya sólo puede beber y tal y lo que quiere es que explote
00:19:18esa visión agria para el mismo tiempo es un poco como el fracaso de un personaje cobarde no que no
00:19:24se atreve a tomar decisiones de jamán a los otros dos no y él está allí borracho pasando todo ese
00:19:30sufrimiento y tal pero no se atreva a dar el paso y tienen que ser los dos pícaros los que
00:19:34finalmente huelen el puente en eso en un western americano no no se desmitifica a los no a los
00:19:43militares la guerra está totalmente desmitificada mientras que son los malos las que en realidad la
00:19:48secuencia en la que representa todo esto es esa en la que se cruzan con él con el ejército y dicen
00:19:55a son general lee general lee y de pronto se sacude en el polvo y el uniforme son los mismos
00:20:04el retrato de la o sea la guerra civil norteamericana nunca nunca había sido rodada
00:20:11así ni tampoco había sido muy tratada antes de esta película en el cine quitando lo que el
00:20:16viento se llevó y eso es interesante de orson welles leía al frail y en este el el con me
00:20:24con comenburgos con leone y león dice voy a hacer una película sobre la guerra civil y
00:20:28no la hagas pues le dijo no la haga guillermo maestro cuéntanos hay tantos sitios por donde
00:20:36se puede atacar esta peli no no no muy comedido y volviendo un poco a esa esa reflexión que
00:20:43hacías al principio de que esto es una trilogía no yo me pongo un poco en situación y pienso hoy
00:20:50en día a los cineastas en españa lo que nos cuesta levantar un proyecto si todo va bien
00:20:56desde que tú dices qué buena idea me encantaría te pones a escribir lo llevas a un laboratorio lo
00:21:03desarrollas buscas financiación en el mejor de los casos todo agua y son cinco años en esos cinco
00:21:08años leone hace por un puñado de dólares la muerte tenía un precio el buen el feo y el malo y hasta
00:21:13que llegó su hora y en cada una de ellas empieza con un presupuesto de 200 mil en la primera 600
00:21:19mil en la segunda éxito rotundo es la película más taquillera de la historia en españa creo que
00:21:24está torrente tres décadas de exclusividad y llega al bueno el feo y el malo por primera vez
00:21:34ya con un presupuesto 1.200.000 de la época no sé el cálculo de inflación pero la barbaridad y con
00:21:40lo que costaba la mano de obra en españa pues debía cundir debía cundir bastante y es una
00:21:46trilogía que no está concebida como tal pero es alucinante un director capaz de desarrollar
00:21:53escribir rodar montar estrenar y de nuevo desarrollar montar escribir montar a ese ritmo
00:21:59y con este nivel y superándose una y otra vez y otra vez y cuando hace esto dice ya está y entonces
00:22:06él ya piensa empieza a pensar en eras una vez en américa dice no un western más y un western más
00:22:10es hasta que llegó su hora entonces yo no soy capaz de concebir algo similar en la historia del
00:22:19cine de esos cinco años de este tipo decías una filmografía de siete películas mira estas cuatro
00:22:23en cinco años pero en esos cinco años además no sólo rueda toda esa barbaridad de metraje y cuenta
00:22:31toda esa barbaridad de narraciones no es que crea una gramática audiovisual o sea que es que lo
00:22:38bárbaro es que cuando tú te ves hasta que llegó su hora que es el último del chorizo este de
00:22:44western seguidos te ves por un puñado de dólares y te ves la última y en medio ves la construcción
00:22:50la del un creador meditando como qué tiene que hacer con la imagen para contar lo que le interesa
00:22:58y ahí empieza esa idea de la puesta en escena esa idea del montaje esa relación con morricone que
00:23:03es absolutamente fundamental quizá vamos o sea en algún momento hablaremos del éxtasis el éxtasis
00:23:09del oro supongo pero pero a ver en esos cinco años que tú dices que es increíble lo que hace
00:23:17para mí lo más increíble es que vemos el nacimiento de una manera de expresarse en pantalla nadie ha
00:23:24rodado ni montado ni usado las herramientas audiovisuales como leone hasta ese momento y
00:23:31luego lo hablamos antes en el bar alejandro cuando tú no estabas hay muchos hay muchos hay muchos
00:23:38cineastas y muchos cinéfilos actuales que no se han visto nunca leone pero le conocen lo han visto
00:23:44por todos los seguidores que han adquirido digamos esa manera de narrar en imágenes a través de leone
00:23:51y ahora mismo ya hay generaciones de cinéfilos que no se han visto estas películas pero saben
00:23:57perfecta la primera vez que las vean las sentirán como familiares el trielo que cierra el bueno el
00:24:04feo y el malo cuando yo pienso que el bueno y feo y el malo es la depuración máxima a la que llega
00:24:12león en ese momento de su carrera es muy es muy claro cuando tú ves el tiroteo final de por un
00:24:19puñado de dólares como usa la banda sonora de morricone como va el increscendo hasta que
00:24:26hasta que llega el silencio los planos ya de las caras de los ojos en la muerte tenía un precio lo
00:24:32estiliza aún más lo extrema aún más es casi hay de hecho hay una que me la volvía el otro día y ya
00:24:38y no recordaba que también es en un círculo en el final era un precio que están el iván cliff y
00:24:46llamaría volonte no y de repente aparece la mano de clínica pero estas asíntotas visuales que te
00:24:52creaba leone de poner cerca del foco y lejísimos del foco y todo perfectamente enfocado y llega a
00:24:59su máximo a su máxima expresión en esta secuencia que lo comentábamos antes de arrancar el programa
00:25:05que a mí el otro día en el cine verlo en pantalla grande me aplastó me dejó alucinado tenemos
00:25:10tenemos la secuencia no verónica que podamos ver un poco de del final del bueno y feo y el malo
00:25:15que en la quemarropa el spaghetti western lo analicé plano a plano y eso es increíble
00:25:22increíble y rodaba mucho rodaba mucho metraje leone y debería volver loco a los actores ahora
00:25:30el primer plano no te muevas contaban que cuando estaban rodando este duelo llevaban tres días
00:25:35rodando primeros planos los actores ya que siempre no íbamos a robar un duelo cuando
00:25:41nos disparamos aquí y no podían más que si pensáis o sea los duelos de las tres películas final o sea
00:25:47el duelo final de las tres películas a nivel guiones llegan tres tíos se apunta se miran se dispara
00:25:52ya está el guión de la página el guión escrito la media página sólo cuenta freiling sino era página
00:26:00y media llegando al cementerio uno de ellos muere pero eso también me lleva a lo que decía tarantino
00:26:08de que esta es la película mejor dirigida de la historia no sé qué significa la mejor dirigida ni
00:26:13cómo se compara pero desde luego cuando dices toda esta secuencia de 20 minutos era página y media
00:26:18ahí hay un trabajo que ha venido después que eleva todo el material es impresionante apuntado son 5
00:26:25minutos 16 segundos 87 planos 3,67 segundos por plano y acelerando y acelerando acelerando y
00:26:34pasando esto se lo inventa leone básicamente de gran plano general a plano detalle el plano el
00:26:41irá corta pero eso no se podía hacer en la muerte claro eso es una regla del clásico está prohibido
00:26:48y de repente porque la muerte tenía un precio sí que las miradas hace un primer plano de plano
00:26:54corto y ya el plano de los ojos aquí directamente hace lo que le da la gana de la pistola al ojo
00:27:00al otra vez es una barbaridad y todo perfectamente acompañado por la música de morricone que no
00:27:05sabéis que leone la ponía en el set porque como tenían ya presupuesto ya manejaban dinero
00:27:12morricone podía componer antes de rodar y entonces ponían la música en el set
00:27:18porque luego al mismo tiempo grababan sin sonido directo porque todo se doblaba todo las pistolas
00:27:25las voces luego los labios se nota y los caballos fijado que van dando el caballo
00:27:32no clava ni de casualidad pero a nivel de lenguaje en lo que decías no en la construcción de esta
00:27:38idea de que la música es previa forma parte del guión no o sea no es una música de acompañamiento
00:27:45porque si está compuesta antes de que rueden forma parte del guión entonces cómo trabaja en
00:27:52general en toda la película y en particular en esta secuencia con con el sonido con el silencio
00:27:58con el tiempo en esa en esos planos en ese juego de tipos de plan en realidad está construyendo un
00:28:05tempo que es súper particular no y que es esa idea de alarma y las pistolas que cada uno la
00:28:11lleva una manera para que los distingas y como parte un poco de la caracterización a ver son
00:28:17muy icónicos los que lo que decían de la comedia del arte o sea él trabaja las figuras de los
00:28:23personajes desde su propio aspecto y o sea leone no se lleva muy bien con los guionistas en general
00:28:29con la figura de los escritores y esto de su relación tan fértil con morricone viene un
00:28:36poco por lo mal que se lleva con los guionistas lo hemos visto un millón de veces claro este
00:28:41país él por ejemplo cuando cuando trabaja con morricone también es porque está queriendo de
00:28:47alguna manera llevar a su terreno audiovisual cosas que no le han acabado de gustar como están
00:28:52escritas entonces él quita diálogos él de hecho sus películas tienen secciones mudas tienen
00:28:59secciones con muy poco diálogo se dicen frases muy rotundas lapidarias aforismos y en cuanto
00:29:05pueda meter la música meter la música para contar cosas que eso no de otra manera sería
00:29:10ahora lo ha hecho clavado es el ejemplo de música para cine no es música de acompañamiento tiene
00:29:17una importancia capital en la película representa un personaje no y en esto también en eso que
00:29:23decías no aparte de la música también son las miradas las que cuentan lo que las palabras no
00:29:27están diciendo no es la fuerza de la imagen por encima de cualquier palabra
00:29:33es puro cine porque es porque es cine mudo porque es cine mudo por el cine real el cine real no es
00:29:47hablado el cine auténtico es cine mudo y este hombre hace cine mudo o sea el comienzo de hasta
00:29:52que llegó su hora el éxtasis del oro todos esos momentos yo le veo también por por soltar la
00:29:57referencia loca yo veo amor no de repente no necesita palabra para contar secciones de hay
00:30:06otra parte que sí que necesita transmitir información hablando pero hay muchas partes
00:30:10que tú te la puedes ver con el sonido apagado y la violencia se resuelve en dos segundos es otra
00:30:15cosa es dilatar dilatar dilatar y violencia el peso del duelo de la muerte de tal pero
00:30:21pero creo que hay otra cosa también como nos ha acostumbrado a que todas las situaciones
00:30:27tengan un giro no o sea cualquier situación empieza de una manera las fuerzas se intercambian
00:30:34no el que tenía la posición de fuerza la pierde para luego volver a ganarla está todo el rato la
00:30:38película jugando a eso y aquí nos esperamos no de qué manera va a resolver en ese sentido esta
00:30:44secuencia también y de hecho no estamos esperando cuál va a ser la genialidad de cómo va a resolver
00:30:50claro una cosa que me estoy dando cuenta ahora es que viendo la peli el otro día en el cine yo
00:30:56estaba emocionadísimo con la secuencia y por supuesto que ya sabes cómo acaba eso eso no
00:31:01pasa con todas las películas pero eso te pasa con un videoclip de una canción que te gusta
00:31:06la canción te la sabes el videoclip lo has visto muchas veces ves el videoclip y de repente te
00:31:11emocionas te emocionas por esa mezcla de imágenes y música es que eso es el lenguaje un espacio un
00:31:19tiempo una sensación al final el disco de la película se vendía en las tiendas de música pop y
00:31:25competía en los charts con los discos de música pop y además y la música de esta secuencia en
00:31:32concreto además tiene tiene cuervos que yo veo yo veo a moricone apretando un cuervo y es que
00:31:37de hecho en consonancia con esta cosa de que cada personaje tenga su música identificarles y tal
00:31:44moricone decía que se negó a usar como instrumentos nobles no quería todo el rato pues un tipo gritando
00:31:49un cuervo un talo un silbido y es que a mí me gustó también mucho pensar o sea él viene de la
00:31:56música en realidad ha colaborado con john cage en realidad es un músico súper moderno y está
00:32:02haciendo una banda sonora muy moderna en ese sentido también no que en el empleo de sonidos
00:32:08de ruidos de silencios es un cineasta experimental y un músico experimental en el fondo sí sí el que
00:32:16tiene un sonido para cada personaje que es el aullido del coyote
00:32:26para cada desde los títulos de crédito ya le pone el tono el motivo el motivo a cada uno y está hecho
00:32:34con es una flauta ocarina no sea una ocarina para secuencia el personaje van cliff una flauta
00:32:41soprano para rubio blondi y voces de coyote tal cual para tu que era un cuero es un coyote es un
00:32:50coyote directamente es el y en la película cada vez que uno ejecuta un acto como claca enseguida
00:32:57entra el motivo de que el sonido de coyote una cosa tonta que estaba pensando el otro día cuando
00:33:03que es que toda la primera parte es coyote y corre caminos
00:33:05persiguiendo el corre caminos que se seguís jugando allí cool tal y es que en un momento en el que
00:33:13cuando asalta y roba al pobre de la tienda de pistolas y todo esto la dinamita es marca acme
00:33:19esto de esto de la dinamita yo también claro cuando te ha visto tantas veces una película ya
00:33:26te empiezas a fijar en detalles microscópicos una cosa que nunca había tenido en cuenta es
00:33:31cuando cogen la dinamita para para cargarse el puente ellos dos se lo dicen al comandante que
00:33:40está moribundo le dice le dice un poco más vive un poco más vaya frase vive un poco más que vas a
00:33:47ver algo tal no y entonces y el otro lo entiende dice esto se van a cargar el puente que es mi
00:33:51deseo y entonces tuco y rubio cogen y salen ahí un poco como como como cine mudo como dos figuras
00:34:00ahí que corren entre la multitud vienen unos camilleros con un herido salen de cuadro ellos
00:34:07los persiguen y se oye un tumulto lo tiran al herido y salen con la camilla y coge se van a
00:34:15donde está la dinamita ponen la dinamita y se salen con ella es que la propia imagen de la
00:34:21caja y la mitad encima de la camilla es cartón es cartón y a la vez como arte surrealista pero
00:34:27luego llegan al puente y tienen una muy minuciosa descripción de cómo ponen los cables cómo ponen
00:34:33los cartuchos van por el agua usan como si fuera una balsa la camilla y todo eso sin hablarse sin
00:34:43intercambiar una palabra y yo pienso ese entendimiento natural de tener un plan conjunto
00:34:49es esas personas han hablado antes de mira oye vamos a coger una camilla vamos a poner la dinamita
00:34:56nos vamos al río hacemos todo esto tú lo enganchas no es absolutamente natural es como telepatía
00:35:03extraña entre dos personas que comparten un plan y estos son entre comillas amigos enemigos que dos
00:35:10escenas antes se quieren matar luego colaboran o sea eso es una cosa también como muy del universo
00:35:15de leone el entendimiento extraño entre hombres si son varios y luego en agachate maldito retoma
00:35:22los dos personajes que se quieren matar pero a la vez colaboran a mí esa imagen de la camilla con
00:35:28la dinamita me parece que tiene una lectura en realidad pacifista no a favor o sea contra el
00:35:34absurdo de la guerra muy interesante porque los que han sobreinterpretado pero mientras los
00:35:40camilleros llevan a los enfermos a los heridos no de la batalla ellos llevan la dinamita para
00:35:45volar el puente que es lo que el comandante nos atreve a hacer realmente para nosotros nos parece
00:35:51el retrato de la guerra siempre está detrás de los personajes quizás en el campo de concentración
00:36:01es el momento en el que no el que se muestra más pero es siempre un fresco espantoso la
00:36:08película está lleno de cadáveres de mutilados la misión de san antonio la misión la visión de la
00:36:16guerra es tremenda lo que pasa es que tienes a dos personajes que están haciendo el poco mundo
00:36:22absurdo engañándose tal y te estás divirtiendo pero es que leona es claramente un cineasta pacifista
00:36:28o sea en esa escena que recorre los cuerpos mutilados muertos de nuevo en una agachate
00:36:34maldito y una escena increíble que son todos los muertos de la revolución como lo vas filmando
00:36:37son un momento súper emocionante pero como lo filme es muy importante porque mientras la violencia
00:36:42salvaje los personajes no hay violencia salvaje en los personajes pero cuando se trata de la guerra
00:36:48los planos se distancian es casi como un tono no es violencia ahí no hay exacto ahí es un respeto
00:36:55y la muerte del capitán es muy bonita sí bueno y él y el soldado de Sevilla el soldado que el
00:37:05soldado que rubio le da la última calada del cigarro ese momento y ese momento absolutamente
00:37:09quien decía que te lo nombrabas en la quemarropa del espagueti que era un pacifista a tiros era un
00:37:18pacifista a tiros con llamando la bomba en la camilla la película se rodó en 13 semanas en
00:37:26los interiores en los estudios helio de roma pero en tabernas en el desierto de tabernas en
00:37:32guadix en madrid en burgos y en covas rubias porque el leone decía que es una versión muy buena que
00:37:39el norte de españa era como virginia y el sur de españa era como arizona sin haber estado nunca
00:37:45en virginia pero él lo veía él estaba allí hay un trato que me gusta mucho y es que el ejército
00:37:55español de francisco franco dio 1.500 soldados para el rodaje incluyendo para la construcción
00:38:05del cementerio y del puente de todo porque cuántas lápidas tenía y se pusieron a 5000 5000 lápidas
00:38:13se pusieron al cementerio y le dio todas las facilidades posibles al rodaje lo que se conoce
00:38:19como el único acto positivo de la dictadura y a la vez eran figurantes en la secuencia de la
00:38:24batalla en el puente los figurantes que lo salían en la película podemos decir que justifica un poco
00:38:30la dicha no pero
00:38:35ya luego hablaremos de lo del puente pero ahora que hablamos de que prestó mano de obra que decían
00:38:44que eran chavales que estaban haciendo un poco el servicio militar la mil y no los
00:38:46abrigados tal ya hablaremos luego pero tuvieron que construir el puente dos veces ahora cuando
00:38:52se tira a secuencia explica lo del puente sobre el cementerio de de saad gil el otro día cuando
00:39:00volvió a ver la peli guillermo me encantó el hecho de que un poco empieza porque muere el igualas
00:39:06y se junta la gente allí sí sí ellos habían juntado antes en el 40 y en el 45 aniversario
00:39:12pero es cuando muere el iguales que organizan pues esa todavía no era la asociación cultural
00:39:19los que tenían el colectivo paleontológico de salas de los infantes que estaban con los
00:39:23dinosaurios que gente inquieta oculta y se juntan en el cementerio una foto y hacen una especie de
00:39:29homenaje y ahí es cuando por primera vez se identifican se ponen cara ven que no son tres
00:39:35ni cuatro sino que pueden hacer algo juntos y lanzan esa pelota al aire de y si reconstruimos
00:39:41el cementerio para el 50 aniversario que es el año que viene y lo que pasó después no te lo crees
00:39:49está es tremendo es tremendo es tremendo yo me imagino en el 66 la españa de 66 y
00:39:57mientras tanto leone haciendo el bueno y el malo por aquí es que me encanta también se
00:40:03cogieron tuvieron acceso total al museo del ejército de armas para coger cañón que se
00:40:09ven todos en la película así que si es tremendo es tremendo es tremendo yo para mí en lo que
00:40:17vendría a ser un relato que obviamente es muy divertido que tiene su lírica que tiene su
00:40:23violencia sigue siendo sigue siendo para mí el ejemplo máximo de un autor exprimiendo su obra
00:40:33un cineasta que además decían que estas secuencias dilatadas no sólo el final no
00:40:39que tenemos las secuencias dilatadas el tiempo claro que él prefería cortar eliminar secuencias
00:40:46enteras antes que tocar una antes de que tocar el ritmo interno de una decían porque los productores
00:40:52lo veían y decían esto es muy largo porque dura tanto de hecho la versión norteamericana se le
00:40:57cortó casi media hora para la pues la secuencia de la de la tienda de muchas transiciones la
00:41:03versión llamamos le corta tiene muchas transiciones que no existen pues el hecho esas otras las
00:41:11transiciones lo que leone no veía él veía las secuencias enteras y la como manejaba música
00:41:16imagen es algo es algo impresionante impresionante que además luego evoluciona porque hasta que llegó
00:41:24su hora también es fascinante también con unos tiempos aún más dilatados os diría que los que
00:41:29el bueno es el malo lo que es una locura que es que era un cineasta plásticamente experimental
00:41:34pero tremendamente popular o sea la película más taquillera de la historia de hasta dorrente en
00:41:40o sea es increíble un tipo ahora las primeras ya son todas de santiago segura
00:41:49bueno con las secuencias un momento una pregunta y esto para guillermo la trilogía
00:41:59esto es la precuela de por un puñado de dólares claro por el poncho la trilogía como tal es un
00:42:05invento es un invento pero él le pone la peli o sea la trilogía es un invento pero yo creo que
00:42:10eso es más un chiste interno que una teoría real tú crees que en ese momento él no es no está dando
00:42:16a los espectadores porque ya hay muchos espectadores de la primera y de la segunda está haciendo la
00:42:20tercera él luego se harta de decir que no existe la trilogía pero lo cierto es que le pone el poncho
00:42:25le pone el poncho y eso es la primera vez que se lo pone las otras vendrían después y no olvidemos
00:42:31que la peli tiene una cierta estructura circular también hasta que llegó su hora hace también el
00:42:39guiño con otro si eso fuera así realmente cuando llega a la muerte tenía un precio y vea el iván
00:42:46cliff debería decir yo te mato mantenías un gemelo pero yo creo que esto tipo no lo del poncho y tal
00:42:55es como un cineasta que se lo pasa pipa está disfrutando y que dice bueno pues pues queréis
00:43:00una trilogía pues pero a la vez se toma todo muy en serio sí sí sí esa mezcla esa mezcla creo
00:43:05que poncho que hacemos que la leyenda ni se lavó ni se planchó nunca esas leyendas antonio secuencia
00:43:12favorita de la película pues a ver una secuencia de tuco claro de tuco para mí la mejor secuencia
00:43:19de la película de verdad así empieza así empieza con este primer plano tío este inicio con esta
00:43:25cara en primer plano que pasa bueno esta no es la secuencia de guillermo que su secuencia pues venga
00:43:38dentro vídeo no esto viene justo después de los de los créditos y es lo primero que vemos de
00:43:46película per se vemos ese cerro al faro esa montaña icónica todos los poblados de tabernas existidos
00:43:54y todavía presentes al final de su calle tienen esa montaña se encuadraba así compone espectacular
00:44:01y de ese paisaje nos entra pero en primerísimo primer plano esa cara y ya te está hablando de
00:44:08un código de ahí nos vamos a este otro otro paisaje muy abierto dos figuritas que se vienen
00:44:15acercando volvemos al primero y te está aquí te está hablando está sentando las bases del lenguaje
00:44:20que luego vas a ver en toda la película a mí la primera vez que veo esto ahora se detienen los
00:44:25caballos y vamos a otro primer plano por un momento dices ahora espera quién es este luego vas al otro
00:44:32dice vale asocias son los son tres claro son tres y son los otros dos que están llegando se están
00:44:38encontrando y aquí lo que te está diciendo es estos tres se están juntando en este pueblo abandonado
00:44:42para matarse y todo lo que te está es jugando a venderte un duelo un trielo y a medida que va
00:44:53avanzando te va reforzando esa idea hasta que llegan a la puerta y lo en el momento en el que
00:45:02van a desenfundar y se van a matar porque se están mirando los unos a los otros se meten los tres
00:45:07deprisa en la casa tres disparos rápidos y sale la presentación con una paletilla de cordero
00:45:16un congelado gairichi y pone el feo sí entonces por un lado te está introduciendo los códigos del
00:45:22lenguaje visual por el otro te está introduciendo ese humor esa pillería esa picaresca decir se
00:45:27van a matar entre ellos y luego en realidad no y luego introduce a tuco de una manera recordar
00:45:34actor que es uno de los primeros que abre también hasta que llegó su hora que este es uno de los
00:45:40que está en la estación este este lo comentábamos cuando hablamos que se suicidó en el rodaje de
00:45:46hasta que llegó su hora y leone tuvo que acabar los planos de espaldas de él con un doble sí que
00:45:53debió decir cóger a la ropa porque se vio suicidar con la ropa como tú conoces antiguos
00:45:58aparece después no que es el que se quiere vengar en la bañera si es el que luego aprende
00:46:04la bañera y que tu cole dice no hables tanto y dispara que se ve que es una frase que improvisa
00:46:10él en el set y dice que se tronchó todo el todo lo que estaban
00:46:14el detalle de que se bañe con la pistola
00:46:19y sigue funcionando así se presentó como una vivaña y la presibilidad
00:46:29antonio ahora sí qué tal cuéntanos cuál es tu secuencia favorita a ver cuál sale
00:46:35estamos con tuco que está en va a ver a su hermano tuco tiene un hermano que es fraile
00:46:44que es cura y entonces de repente el tuco que conocemos se convierte en alguien especialmente
00:46:50como cariñoso como como que le da un abrazo dice hermano y tal y el cura mantiene las distancias
00:46:58o sea él no le mola no le mola tuco algo pasa ahí familiarmente que tal y entonces lo que pasa lo que
00:47:04pasa es que en esa familia pues tuco ha sido el delincuente el que se ha apartado de la familia
00:47:13el que se ha abierto camino al margen de la religión y de cierto código moral y aquí se lo
00:47:19reprocha el hermano el hermano le dice tú eres mala persona y tú no estás con dios y yo represento
00:47:25a lo bueno y tú eres lo malo y entonces tuco lo acusa tuco que todo le da igual tuco que todo
00:47:32le vemos le vemos por primera vez dañado vulnerable le vemos vulnerable le vemos dañado
00:47:39pero inmediatamente y aquí es cuando más o menos en este momento cuando se produce ese giro de
00:47:46intentar hacerse el majo y de que haya entonces él dice pero qué mierda es esta o sea no y entonces
00:47:53pasa al ataque y tuco le dice a su hermano no tú para ti ha sido muy fácil porque en este mundo que
00:48:01es un mundo de alimañas es un mundo cruel esto es esto es el salvaje o este de verdad salvaje mucho
00:48:07más este salvaje o este que el de las películas americanas para sobrevivir sólo puede tomar un
00:48:14camino fácil o un camino difícil el camino fácil es que tú has tomado o sea la iglesia a coger los
00:48:19hábitos y entonces todo te resulta más fácil pero yo he tenido que coger el camino humano que es
00:48:24delinquir y abrirme camino y ser para para además para cuidar su familia y irme de la familia y no
00:48:30ser un problema y con eso y y acaban a hostias acaban a hostias lo que es una lo que es un
00:48:37enfrentamiento verbal tuco acaba pegando a su hermano pero lo maravilloso es que ahí en segundo
00:48:44término está rubio viéndolo todo entonces cuando acaba esta escena que tuco sale hecho polvo el
00:48:52hermano le pide perdón el hermano le pide perdón correcto después después de que por cierto en
00:48:59esta en esta escena también hay un cierto anticlericalismo porque dices en el fondo si
00:49:03en el fondo estamos con tu cosa y este tío tan estirado o sea nos cae nos cae mal el cura y lo
00:49:10maravilloso es cuando al final en él en la diligencia en la que se van está esperando está
00:49:18esperando rubio y le dice qué tal con tu hermano dice maravilloso maravilloso dice qué bueno es
00:49:25tener un hermano esperándote qué bueno todo mentira por supuesto tuco lo que está es ante
00:49:31otro hombre tapando su fragilidad tapando su vulnerabilidad y vendiendo una historia que no
00:49:38existe que es que ha sido un reencuentro muy emotivo y tal y dice y encima me pega una comilona
00:49:43cómo estoy y tal y rubio se saca el cigarro de la boca y dice toma fuma que viene muy bien para
00:49:51la digestión el actor que hace de hermano luigi pistilli que es el espagueti del ya lo y la
00:50:03secuencia tan emotiva cada uno habla un idioma porque porque luigi pistilli sólo habla italiano
00:50:11y él iguales hablaba inglés o francés o español pero no habla italiano y entonces es alucinante
00:50:16verla pensando que realmente no se entendía no se entendía lo que estaban ellos de entre ellos
00:50:21dos y sin embargo funciona a la perfección alberto tu secuencia favorita pónsela y veremos que
00:50:32ahí está el puente vale ya hemos hablado de todo todo la fase previa a esto no que
00:50:39es el encuentro con el capitán la camilla pero me gusta mucho es esta esta escena en concreto
00:50:45porque ya está de alguna manera todo lo que es la película o sea está el retrato un poco humorístico
00:50:53irónico un poco infantil que tienen entre ellos dos un poco de cartoon que decíamos antes al mismo
00:50:58tiempo está esta lectura totalmente pacifista del horror de la guerra de ese personaje trágico que
00:51:06el capitán pero a mí no un segundo que quiero que cuando explota que le casi le cae en la cabeza
00:51:13y su trono de puente nos podíamos haber quedado sin clínica imagínate
00:51:18es que hay una hay una historia en esto que es que construyeron estos chavales de
00:51:26la vida y ya que los chavales de la mili que construyeron el puente
00:51:33tuvieron que volver a reconstruirlo porque una vez construido dejaron el tema de la explosión
00:51:41a un general que era el que les había prestado más ayuda entonces a la hora de dinamitarlo se
00:51:49adelantó el general le dio antes de tiempo entendió que debía de darle porque hablaban
00:51:54en italiano los enteró muy bien los plutón puentes se saltó por los aires y no se había
00:52:01filmado claro claro todos preparando los planes de repente que explote el puente
00:52:05te imaginas león y claro claro y que no muriera nadie y que no muriera nadie bueno
00:52:10el franquismo en esto sería donde está hoy no el caso es que bueno el general
00:52:19dice bueno preocupados lo volvemos a construir volvieron a construirlo y todo esto y entonces
00:52:26le dice a iswood y a él y que se pongan ellos porque es la segunda vez ya la definitiva
00:52:33ponemos cerca que esto va a ser increíble tal y cual se acaba de explotar el puente
00:52:39antes no hay medidas de seguridad ninguna y quieres que nos pongamos entonces se ponen
00:52:45dos dobles y de hecho queda la duda de si el doble del igual es se pone de culo porque no
00:52:51se pareciera demasiado y se le ve el ponte y todo el rato pero es de personaje total
00:53:03muy bien jara secuencia pues a mí me ha costado mucho elegir porque no cualquiera además era lo
00:53:10que decías tú o sea cuidaba tanto cada secuencia que en realidad me flipa a mí me encanta porque
00:53:16no es quizá una no que a nivel de trama sea de las más importantes pero sobre todo tiene todo
00:53:23el montaje sonoro que me parece espectacular y el juego con el tiempo no el personaje de
00:53:30clínico de está limpiando las armas mientras y aquí es también él es el primer la primera vez
00:53:37que aparece ese trasfondo de la guerra en la película que lo hemos hablado antes no empieza
00:53:44siendo un trasfondo como parece no pues nada más que una manera de contextualizar y cada vez va
00:53:50tomando más peso hasta la secuencia del puente que acabamos de comentar pero aquí bueno ya aparece
00:53:54aparece de una manera muy interesante a nivel de sonido porque la entrada en el pueblo de las
00:53:59tropas hace que el ruido impida que Clint Eastwood que está en la habitación del hotel resguardado
00:54:06mientras limpia las las armas no pueda oír los pasos de los sicarios mexicanos que van a matarlo
00:54:15porque tuco los ha no les ha dicho de hacerlo el momento en el que las tropas se paran y la película
00:54:21se permite un silencio maravilloso no es para mí cuando las películas están en silencio me parece
00:54:25ya de por sí no un gesto valiente y muy muy valioso entonces él escucha el sonido de una
00:54:33de las espuelas de las botas y es lo que le avisa le preavisa de lo que va a suceder y todas esas
00:54:41balas que le estaba colocando en principio sin un destinatario lo tienen ya localizado también muy
00:54:52interesante que el momento en el que antes de todo esto el caminar de los caballos se compara con el
00:54:59caminar de los mexicanos no ese plano también de hemos hablado de los ojos también los pies las
00:55:05pistolas y los cascos de los caballos exacto y es una secuencia que está toda pues otra vez no hay
00:55:11diálogo es todo el sonido las pisadas las miradas los gestos no cómo entendemos todo y otra cosa
00:55:17muy interesante ya después no él bueno se consigue superar este el peligro de que los mexicanos lo
00:55:25maten pero lo que decíamos antes también de que leona le da todo el rato la vuelta a las fuerzas
00:55:31a las posiciones de fuerzas a continuación vemos a tuco amenazándolo y las espuelas
00:55:40a mí me recuerda a pulp fiction
00:55:44a travolta y a samuel y jackson todo lo que es el camino andando discutiendo sobre el masaje de
00:55:51y entonces de repente cruzan una puerta y ya entra la acción aquí no se dice nada exacto es como
00:55:58aquí sí que sabemos las intenciones en la de pulp fiction no pero aquí sabemos que porque tú
00:56:04cole saco les ha engañado miserablemente a estos tres hermanos para que le maten y hay esa tensión
00:56:09de una tensión que es que no pertenece al tiempo real ni siquiera el tiempo cinematográfico es un
00:56:17tiempo mental de leone que es porque es alargadísimo lo poco a poco que van los asesinos es una es
00:56:25una pasada mientras y las soluciones dos segundos de tiroteo menos probablemente que nos matan
00:56:32seguidos que es de nuevo una solución es una situación súper sencilla tres pistoleros llegan
00:56:37a la habitación de iswood y a través del montaje al larga y la insufla de una tensión brutal vemos
00:56:44a los planos de iswood con la pistola corriendo no los caballos ellos subiendo con las espuelas
00:56:49sea un prodigio y el modo en el que ese contexto la guerra empieza a influirles a ellos no sea
00:56:56entra de alguna manera en su vida aquí para salvarle la vida y entrar literalmente se están
00:57:00entrando ya que estamos con tarantino la escena inicial de malditos bastardos la de landa la
00:57:08de malo alemán es tal cual la escena del iván cliff de sentencia llegando a la casa del señor
00:57:17este al principio donde está su mujer está el hijo o sea es tal cual la lectura de mal rollo
00:57:24que está pasando y mata el niño y lo que pasa hablando de la palabra y el silencio es verdad
00:57:29que todo lo verbal que es el alemán todo lo verbal que es el cine de tarantino que ahí se estira mucho
00:57:35a través del diálogo y de la palabra aquí se soluciona en silencio y prácticamente sin hablar
00:57:46pues yo he cogido los títulos de crédito que me encantan que no podemos escuchar la música
00:57:51de una pena de morricone porque entonces youtube no lo tira pero me encanta que entre con los
00:57:55disparos lo que decía antes de los de los tres motivos con tres instrumentos distintos ya era
00:58:03rompedor en la primera peli en por un puñado de dólares el cómo entra la música de leone utilizando
00:58:12cómo se llamaba romper en este este yo harvest como si tiene un nombre como guirnalda no sé qué
00:58:20es un arpa de mandíbulas latigos disparos pájaros guitarra eléctrica pues una guitarra eléctrica sin
00:58:30distorsión lo que suena y el uso aquí en esta película en concreto de primero de animación
00:58:38cartoon vale y luego de las fotografías antiguas de época o sea coger las imágenes de la peli y
00:58:45darles un toco un toque a la fotografía de la guerra civil norteamericana las fotografías que
00:58:51se conservaban y me parece una una preciosidad y entras en la peli que es un baño
00:58:56cuando le ofrecieron la película pidió pues no sé si le mandaría la primera o la segunda
00:59:04total le mandaron una de las dos y vio los créditos y dijo esto es increíble tal cual
00:59:10entonces vio de repente sergio leone y que sergio leone explotaba entonces decía un tío con ego
00:59:14un tío con visión pero a la vez humilde como dijo un humor como para explotar su propio nombre en
00:59:19los créditos y dice que le dijo que sí por ahí el arranque de la muerte tiene un precio es otro
00:59:25de los mejores arranques de la historia de cine que este gran plano general y un jinete que va
00:59:28viniendo poco a poco poco a poco no se oye nada de repente y cae el jinete y entran los creyentes
00:59:42muy bien pues hemos llegado a la hora algo más quién es el bueno quién es el feo quién es el
00:59:50malo a la vida no es fácil no hay buenos buenos no hay malos malos
01:00:00si estoy mirando por si nos hemos dejado algo vamos hemos hablado bien nos hemos dejado mil
01:00:12cosas nos hemos dejado todo lo bueno esto que se dice película inagotable
01:00:19es impresionante a mí mira de los créditos una cosa que me da muchísimo toque es que aparece
01:00:25la cara de clínico y disparó clínico aparece la cara del iván cliff se escuchan dos disparos y
01:00:32no sale crédito aparece la cara del igual h se escucha un disparo y no sale crédito y pone en
01:00:37el bueno el feo y el malo después sale el crédito del iván cliff con aldo yufre luego sale en un
01:00:43montón de créditos y al final de todo el igual hecho y quien montó esto se me perturba muchísimo
01:00:48hay una cosa que sí que sí que podíamos comentar que es que está pero ha sido un éxito las dos
01:00:58anteriores por un puñado de dólares y la muerte tenía un precio pero esta es muchísimo más éxito
01:01:03o sea esta es una cosa enorme y esta es la película que realmente le proporciona a
01:01:09clínico la posibilidad de convertirse en una estrella de su país pero que es que cuando
01:01:16él está haciendo el bueno fue el malo en eeuu no se había estrenado ninguna todavía él seguía
01:01:21él era una imagen de la tele aquí hace mucho dinero son películas que funcionan pero para
01:01:26eeuu esta es la película que marca el lado millones de entrevistas y sobre esto él siempre
01:01:33ellos yo al margen de lo que está diciendo siempre se le ve incómodo siempre se le ve
01:01:40incómodo porque él debía haber el western italiano con una cierta condescendencia con
01:01:49descendencia hay una cosa aquí tenemos que equilibrar un poco nuestros amores y también
01:01:57una visión que mismo lo quiero más que a mi padre pero es verdad que pero su actitud y su o sea todo
01:02:07lo que todo lo que sabemos a través de entrevistas de declaraciones de unos y de otros o sea él vino
01:02:12un poco pues a hacer dinero a hacer estas peliculitas y tal cuanto en cuanto pudo se
01:02:16escapó en cuanto no volvió nunca por cierto livan cliff vino y se quedó a vivir en españa
01:02:22exacto entonces 20 mil espaguetis son más de 40 paquetes el iván cliff es la es la imagen
01:02:28yo creo que lo que no tiene clínica con estas películas por mucho que nos duela es vínculo
01:02:32emocional ya lo tenemos nosotros más que el propio clínico pero luego hace el jinete pálido bueno
01:02:38y lo que está haciendo es coger raíces profundas filtrarlo por leones de su película
01:02:43sin nombre también el ídolo de clínicos es don sigel la dedicatoria es a los dos en sin perdón
01:02:50a don y a leones se reconcilia y un poco le reconoce y luego una cosa una cosa sale en
01:02:59perdona en místic river no místic river que tiene licorería sí sí y luego una cosa con
01:03:09esto de equilibrar así nuestros amores sin la realidad el propio leone el propio leoneo se
01:03:15muestra profundamente injusto y profundamente desagradable y poco hasta civilizado con sus
01:03:23imitadores seguidores y odia de una manera odia de una manera irracional a grandes cineastas que
01:03:31sencillamente se suben un poco al fenómeno hacen películas no voy a decir tan buenas como las suyas
01:03:38pero si puedo decir tan buenas como las suyas o sea mi nombre es ninguno de tonino valeri porque
01:03:43claro pero es una película que objetivamente no palidece ante las de leone algunas de sergio
01:03:50corbucci algunas de sergio solimán o sea bueno es que tú ves el mercenario y dices son los códigos
01:03:56de leone pero no sólo eso miren los créditos la dani el montaje eugenio al aviso la música en
01:04:01y morricone dices que es el mismo equipo pero pero él desprecia y se muestra muy agresivo y
01:04:07muy hostil con todos esos cineastas y con todas esas películas que se hizo mucha basura es verdad
01:04:13o sea por volumen la mayoría de toda esa época es despreciable aunque los enfermos del espagueti
01:04:18hueste realmente las que eran no queremos todas y las vemos todas pero decimos la frase de leone
01:04:23es usted el padre del espagueti hueste dice no yo lo que soy el padre de un montón de hijos de puta
01:04:30pero bueno aún así pero bueno cara a cara es una obra mayor
01:04:37y los títulos me gustan hasta los títulos de crédito de cara a cara me vuelven loco
01:04:42de aquí alante de noel sims solo me gusta mucho ver que realmente él con con con con
01:04:50balton y valeria es que la suavidad de dirección pero él no se no se trataba con los otros
01:04:55realizadores de del espagueti hueste él era amigo de pasolini de bertolucci y de bertolucci
01:05:00fue su guionista y bertolucci y para hasta que llegó su hora y y me encanta el momento con
01:05:13pasolini en el que están hablando de dacatone y de que va a ser de paso y no voy a hacer por fin
01:05:22mi primera película y tu primera película neorealista y pasolini se le queda así dice no
01:05:27yo no hago el neorealismo lo mío es poesía verité increíble pasolini increíble y que odiaba felini
01:05:35porque le robó porque según leone que le había robado el argumento de la peli neorealista que
01:05:41quería hacer león y para para los inútiles para la primera peli que hizo frederico felini por si
01:05:47queréis haceros con el cómic está muy bien está muy chulo y ya está hasta aquí hemos llegado
01:05:51antonio jara alberto guillermo un placer teneros aquí muchísimas gracias gracias a ti publico
01:06:06yo siempre lo digo y cuando un público mola haría todos los programas con ese público siempre
01:06:12acojonados tampoco nos lo llevemos a no sólo decía mucho pepe rubián dice me quiere iría
01:06:21de gira ahora por españa pero con vosotros el público no dejaríamos entrar a nadie y hoy cuenca
01:06:27saludo y cariño absoluto a flixolén que ha patrocinado este programa y ya os puedo avanzar
01:06:38que el mes que viene no será otro espagueti western estaba esto de coger django igual es
01:06:43igual es demasiado igual va muy junto así que nada pero nos quedamos en italia nos quedamos
01:06:50en los 60 porque en octubre hablaremos de la dolce vita de frederico felini que justo acabamos de
01:06:55nombrarlo aquí por así un poco ha sido hilado de casualidad así que la dolce vita otra peli
01:07:00también de tres horas hay un saludo que se nos ha olvidado tío qué saludo a mi madre
01:07:06a los chicos de la escuela de san antonio de los baños de cuba toma ya que son súper fans de
01:07:13tarde de perros que nos han dicho que le hacen muchísima ilusión si le mandamos un saludo que
01:07:17te quieren que son súper fans a mí sólo me quieren para llegar hasta ti pero esto no lo
01:07:22habíamos hablado pero yo entendí que les íbamos a mandar un audio un beso a los chavales que más
01:07:30quiere eso álvaro arroba que es el profesor que somos muy fans de álvaro yo álvaro una cosa
01:07:35ahora me acuerdo de álvaro arroba nos descubría las cosas hace 20 años nos decía bueno y ahora
01:07:40también pero las descubría antes de que llegaran de yo me acuerdo un mail una vez que me mandó y
01:07:46me dice no vales de películas que ya no me interesa el cine sólo me interesa de wire yo no tenía ni
01:07:52idea de lo que era de guay y ya él ya sí sí alguien que me descubrió de guayas y que álvaro
01:07:58te queremos mucho de todos tus chicos nos vemos el mes que viene hasta entonces yo
01:08:03que sé vos un montón de cosas que hay que hacer aquí todavía vale beso fuerte