Segunda parte de La Biblioteca de... Juan Carlos Pérez de la Fuente, uno de los grandes directores de teatro de España, una eminencia de la escena.
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CreatividadTranscripción
00:00Bueno, sí, sí, saca, porque no sé lo que es. Ah, bueno, no me acordaba de esto. Bueno,
00:27vamos a ver. Toda la aventura teatral mía empieza en el año 81. Según llega el Guernica
00:32a España, yo, imagínate, en el año 81 yo tendría, creo que unos 21 años. Bueno, yo
00:39me presenté, la mañana que venía el Guernica, estaba yo, como no dejaban entrar, un señor
00:45que estaba, la policía me miraba, ¿usted es periodista? No. Estoy sacando fotografías.
00:49Y fotografié nada, lo que es la llegada del camión. Jerónimo López Mozo tenía un texto
00:55que se llamaba Guernica. Y con 45 chicas y chicos de Talamanca empezamos a hacer teatro.
01:00Este era el matasellos que teníamos, lo guardé. Armántica, se llamaba, que es el antiguo
01:04nombre de Talamanca. Grupo de Teatro Armántica, del 81 al 2023, que fue el año pasado, ¿no?
01:09Qué bonito. Esto me lo regaló el ayuntamiento. Aquí tienes, agárrate de curva. Esto era
01:13el salón del puente. Ya apuntabas maneras, ¿eh? Y esto de una ingenuidad pasmosa. Estos
01:20chicos son abuelos. Nos reunimos, fue muy emocionante, pues porque estamos cada uno
01:24de la vida en estos asuntos, ¿no? Y les dije, vamos a hacer una lectura dramatizada.
01:28Y decía alguno de ellos, Dios mío, yo no duermo pensando que me va a ver mi nieto.
01:32Mira, mira, mira, mira, mira. Parece años 80. Cantábamos la famosa canción de Nacha
01:37Guevara. Por el pájaro enjaulado, por el pez en la pecera, por mi amigo que está preso
01:43porque ha dicho lo que siente. Esto, esto es un texto escrito por mí, crónica de pasado
01:48mañana. ¿No has pensado nunca toda la gente que te ha seguido en tus locuras? Mucha. ¿Verdad?
01:53Sí, sí. Mucha, mucha. Porque en el teatro hay algo de fe. Escúchame, no, algo no. Es
01:58casi todo fe. Y aquí hacíamos una escena de Jardiel. Alejandra, son las tres, ¿sabes?
02:02Las tres. ¡Ya te he oído! ¿Sabes perfectamente que mañana tenía que madrugar? Ah, ¿y soy
02:05yo la que te impide que madrugues? ¡Qué mujer! Toda una noche, señor. Toda una noche. Es
02:11que no me acuerdo ya. El agua con el... Ay, no me acuerdo. Bueno, eso la dirigí con 18
02:17años en el Banco España. Y ahora parece que hemos inventado la pólvora. Andrés Lima
02:21habla de que las actrices que ensayaban, Bernarda, han contado su vida. Mi primo tenía,
02:25era tartamudo. Y entonces le dije, en esta obra, se va arriba el telón, ¿por qué no
02:29lo cuentas? Le dije, yo no te voy a dirigir, tienes que ser tú. Vienes a decirme lo que
02:33me has contado, que te da miedo actuar. Y fue alucinante. Porque a veces el teatro sirve
02:38para más cosas. ¿Y se lo contó al público? Sí. Agnes de Dios. Agnes de Dios que cuenta
02:42la historia. ¡Pero qué cartel! Bueno, escuchad. Esto se puso en la casa del cura. Una monja
02:46posiblemente ha sido violada por un cura. Y la psiquiatra reproduce a través de la
02:51hipnosis la escena del parto. Esto es el patio del cura. Año 86. ¿Qué hemos hecho
02:57con la libertad? Este era el cura, Florentino. Y ahí estábamos y nos dejaba hacerlo. Y
03:02el cura actual me dice, no, no, ten seguro que no lo hacíamos. El propio público, como
03:06se autocensura, incluso se le echaría encima al cura. Porque muchas veces no se hacen las
03:10cosas porque temen la reacción del público. ¿Somos tan tontos? Que ya le abrimos el camino
03:16al político. Total, escucha, tú lo has dicho. Y esto, señores, esto no es la barraca de
03:20la horca. Esto es el grupo de teatro de Armántica en un tractor. Íbamos a Valde Torres y a
03:25Valde Pielagos. Mira, aquí he subido. ¿Ha sido directamente a por él? Es que me he
03:28quedado a cuadros. Tenemos uno, Oscar Wilde, por supuesto. Sí, escúchame, dos muy gordas.
03:33La primera con Amparo Ribéllez. El abanico de Lady Windermere. O la importancia de llamarse
03:38Wilde. Era versión de Ana Diosana. Amparo Ribéllez. Bueno, estaba Marucci, Fresno.
03:44Carmen con esa. Se pensó que podía con el mundo y el mundo le devoró. Dices, no sabes
03:49lo que era la sociedad victoriana, ¿no? Tú veías sus estrenos, lo que decían sus
03:53estrenos. Y esa sociedad dijo, un día hasta aquí llegaste. Y ahora te vamos a... Se lo
03:58cargan. Por eso cuando los españoles, que hemos hecho muchas barbaridades, conviene
04:02que de vez en cuando miremos a pueblos que nos creemos... El inglés, por ejemplo. Y
04:06dices, anda que no lo habéis hecho vosotros. Y hablando de Wilde. Hablando de Wilde. Fue
04:10tal el éxito. No se estrenó en La Latina. Esto es La Latina. Se estrenó en el Teatro
04:14Alcázar. Habíamos hecho toda la temporada. Parece Londres, ¿verdad? Parece Londres.
04:17¿Te das cuenta? Hace muchos años ya, ¿no? Bueno, pues, fíjate qué maravilla. Ahora
04:21que ponemos las obras un mes y las quitamos. Esto se estrenó en septiembre y llegó el
04:26mes de mayo, junio. Y dijeron, es que tenemos contratado. ¿Qué vamos a pensar, no? A La
04:31Latina. Y se estrenó. Y estuvo todo un montón de meses. Fueron dos años. Haciendo gira
04:35con unos decorados, que yo ahora lo pienso, que volaban, que se movían. Oscar Wilde,
04:40las noches de los estrenos tenía un rito. Le preparaban, lo hacían con un producto químico.
04:45Él salía siempre a saludar con un clavel verde. Entonces, vamos a encontrarnos después
04:49una mujer, un cuadro precioso de los años 20, que yo lo utilicé luego para Revoltosa,
04:56que esa mujer lleva un clavel verde. No me digas que no tiene. Los Reyes dándome la
05:01medalla de oro de las Bellas Artes. Uno de los momentos más bonitos. Estábamos en Valencia,
05:05¿no? Se lo dieron, estaban ahí también, Lina Morgan. ¿Que la tienes aquí también?
05:09Lola Herrera, claro, en su teatro. Entré al teatro justo cuando ya salía hacia Hostal
05:13Royal Manzanares. Se llama así, ¿no? Sí, sí. ¿Y la serie de batería? La serie.
05:19Me quedé muchos, cinco años. Seohane me dijo, ¿qué te parece si hacemos Los Quinteros?
05:23¿Los Quinteros? Yo recién salí de la escuela, ¿qué van a decir de mí, Dios mío? Dieciocho
05:27meses en cartel, las de Caín. Escucha, no había entonces musicales en Madrid. Y recuerdo
05:34que el país, en el cómputo que hacían al final de año, yo le dije a Seohane que le
05:40regalaba la dirección. Dije, ¿qué ojo tienes de la fuente? ¿Qué ojo tienes? Porque,
05:46bueno, me había dado la oportunidad de dirigir a María Jesús Valdés, ¿no? Casi de las
05:50antiguas pesetas, mil millones de las antiguas pesetas. Claro, entonces, es que fueron dieciocho
05:55meses en cartel todas las colas. Entonces me decía Lina, vamos a ver las colas, ¿son
06:01mías? ¿A qué viene esto? Y yo decía, chicas, no lo sé. Porque es la historia de un matrimonio
06:06que tiene seis, siete hijas y dice, oye, tú, o nos espabilamos o con estas nos morimos
06:10de hambre. Y salen a ver de qué manera, qué triquiñuelas, qué picaresca. Y decía, la
06:17pequeña es tonta, pero tonta de remate, hay que venderla. El mejor sentido de la palabra,
06:21¿no? Y luego me enteré que los viejos productores, cuando iban mal las cosas económicamente,
06:26montaban las de Caín y era un negocio. Yo el otro día lo pensaba, ¿por qué no habré
06:31montado las de Caín? Yo solo como productor. Estás a tiempo. Sí, exacto. Te imaginas,
06:35iba a perder la fuente y ponen las de Caín. ¿Sabes quién la hizo? La hizo Narros. Narros
06:40la puso en El Cat. No, porque tiene escenas preciosas. Y luego en Zarzuela también está
06:46y lo dirigió, en la época de Mario Gass, en el español, lo dirigió Montesinos. María
06:50Jesús Valdés. ¿Cómo es trabajar con ella? Primero, el día que dices, un momento, vamos
06:53a ver, que me ha dicho que sí, la mujer, esta mujer que es un icono, que le ha dicho
06:57que no a la vuelta a Adolfo, a José Luis Alonso. Pues yo llegué y le dije, iba con
07:03Sebane, dije, a ver María Jesús, todo el mundo pasará por aquí diciéndote que tienes
07:07que volver con Shakespeare. Se había retirado haciendo Macbeth, ella, The Lady Macbeth.
07:12Y nosotros venimos a ofrecerle una cosa sencilla, que en principio no te va nada. Bueno, Sebane
07:17me miraba como diciendo, pero estás mal de la cabeza. Siempre que piensa uno en la dama
07:20del alba, piensa en alguien hierático, a Nalia Gade. Y dije, tú eres una mujer cotidiana,
07:28eso me encanta porque no es ir a favor de buenas tardes. Si a mi casa llaman a la puerta
07:32y aparece una señora que me dice, buenas, le debo algo. Entonces María Jesús era mucho
07:37más cotidiana. Y dijo que sí. Cuando empiezas a mirar la biografía de María Jesús, te
07:42encuentras lo primero que había sido novia de Buero Vallejo. Ella se va a casar con el
07:46médico de Franco. Fíjate que Buero le dedica la tejedora de sueños. Y empieza a entrarte
07:51el miedo, dices, ¿dónde me he metido? Mira que si destruyo el mito. Y luego hay una cosa,
07:56es que uno está entrenado o desentrenado, y yo ya he entrenado muchos años, como 40
08:00años. Por lo tanto era bueno que volviese con un personaje sencillo. Te van a criticar
08:05siempre. Si vuelves con uno grande, por Dios. Pero María Jesús al final fue muy astuta,
08:12mucha intuición. Y fue aceptando, hizo Bernarda. Una mujer que no le iba a Bernarda. Y sin
08:18embargo Calixto de Viejito entendió que iba a hacer una Bernarda distinta. La vieja dama.
08:25Y luego el gran éxito de nuestras vidas fue Carta de Amor de Arrabal. Cuando el María
08:29Guerrero estaba con Termitas, nos metimos en aquella catacumba. Y ese texto es el texto
08:35que va a dejar Arrabal. Porque esa es su herencia artística. Él ha buscado siempre al padre,
08:42a la madre, la guerra que les ha dividido. Y de repente ese es el texto que nace de la
08:47necesidad de contarlo y que lo hiciese María Jesús Valdés, que encima era una mujer muy
08:50particular. Todo salió perfecto. Y curiosamente, fíjate cómo vuelve, el día del estreno
08:57fue el día que murió Cela. Hubo que suspender el estreno porque jamás he tenido yo tanta
09:03gente. Teníamos solamente 90 butacas. Y fueron todos los directores de los periódicos porque
09:10sabían que se estaba cociendo algo. Y Arrabal, bueno, moría una persona que eran muy amigos.
09:15Y recuerdo que dije María Jesús, vamos a retrasarlo a las 10 de la noche. Tú no te
09:19pongas nerviosa. Entonces, claro, los ensayos y los escenarios dan vida.
09:23¿Cómo es que tú te subes al escenario?
09:25Yo soy un director antiguo. Una vez que le explicas a todo, al final dices, espérate, te lo voy a hacer.
09:30A mí no me ha gustado nunca ser un señor sentado en un sillón y teorizar. Y a veces he conocido
09:37directores que, siendo ellos incluso actores, han hecho eso, ¿no? Pues acompáñale al actor o a la
09:42actriz en ese, porque es difícil. Es un parto.
09:45En la comunicación se pierde mucho, ¿verdad?
09:47Muchísimo. Si tú eres capaz de pedirle a una actriz o a un actor, primero que te deje entrar a ese lugar
09:51casi impúdico. ¿Dónde están las emociones? Está en el cerebro, ¿no? Pero tienes que manipularlo.
09:56Y le pides que juegue, juega tú el primero. Si eres capaz de hacer eso, el actor se va a dar cuenta
10:01que le estás acompañando, porque si no, se convierte en un acto intelectual.
10:05Y el teatro, de verdad, el hecho teatral, más que el teatro, es de todo menos un acto intelectual.
10:11Ni un juicio.
10:12Ni un juicio. Bueno, a rabal, este, mira que me la jugué, ¿no?
10:15Cementerio de Automóviles, primera obra que le dirigía. Entonces dije, vamos a hacer una cosa,
10:19Fernando, mira, vamos a ser honrados. Tal día, hacemos el último ensayo en la sala de ensayos,
10:24te ponemos en un avión, viajas desde París. Dije, me ha pedido el mundo que asista a un periodista
10:30a ese momento único cuando tú estás viendo tu ensayo por vez primera.
10:35Entonces era Ignacia Mestoy, que a su vez era dramaturgo, ¿no? Y ese es el momento en el que,
10:39nada más terminar la obra, se hizo un silencio y dijo, creo que por primera vez veo mi obra.
10:45No nos olvidemos que Cementerio de Automóviles...
10:47¿Llorabas?
10:48Sí, lloré mucho.
10:49¿Tú que eres de emoción?
10:50Pero no en ese momento, no fue después cuando dije, me voy al baño.
10:54Claro, el riesgo se había corrido. Tú imagínate que a rabal dice, pero ¿qué es esto?
10:59Primero tienes un periodista delante. Es que luego pienso y dices, pero ¿por qué te la jugaste tanto?
11:04Sí.
11:05Esta foto es única, escúchame. Si ustedes conocen a otro director que en su vida haya podido dirigir,
11:09esto es Padres Terribles de Cocteau, Ámparo Ribéyes, Nati Mistral, Vicente Parra, Carmen Conesa,
11:15el productor Juan José Oane y este señor que es el director.
11:18Me encanta el decorado.
11:19Estas telas están teñidas por estas manos y dice, las telas, ¿quién las va a hacer?
11:23No, las van a hacer en el taller, dámelas.
11:26Esto es Mis Padres Casándose, mi madre de luto.
11:29Había muerto el padre de mi padre después de nueve años de noviazgo y Madrid de luto.
11:34Dice, pero ¿qué volvíamos a hacer si no?
11:36Precioso el vestido, negro, pero precioso.
11:38Sí, sí, para la época.
11:39La Casa Bernabéu.
11:40Creo que te voy a decir que se ha utilizado en el teatro.
11:42¿Ah, sí?
11:43Sí.
11:44Luis Escobar, José Luis Alonso y Tamayo fueron los tres grandes directores del María Guerrero.
11:50Hay muchos libros.
11:51Mira, aquí, por ejemplo, me dice Rosario, vamos a dejar hueco, Juan Carlos.
11:54Es penoso, pero es que el libro te come.
11:57Y yo soy antiguo.
11:58¿Ves?
11:59Mira aquí.
12:00Por ejemplo, Una Mujer Fundamental, Luis Burlló.
12:03Lo hizo Javier Mascaro para el universo de Carta de Amor a Raval.
12:08A Raval y a Burlló eran muy amigos.
12:10Todo esto es tu universo de la madre, de represión, de miedo.
12:13Bueno, pues esto tiene que formar parte de un director.
12:16Arquitectura, escultura, pintura.
12:19Eso es lo que te llena, porque al final el teatro es la vida.
12:22Y en la vida nada de todo eso es ajeno.
12:24Y tú, bueno, tus premios, porque claro, todo esto también está...
12:27Este es el premio que más pesa del teatro español.
12:30Y esto es una joya, una noche única por Historia de una Escalera.
12:34Si tú eres capaz de mezclar el teatro con todo lo religioso,
12:37porque España no se puede concebir sin todo eso,
12:39pues van a salir todos estos universos tan particulares.
12:42Tú es que aceptas todo.
12:43Vamos a ver, yo formo parte...
12:45Mira, un día le leí a, por Dios, Delibes.
12:49Le preguntaba a un periodista, y usted es creyente,
12:53y respondía algo que dice, sí, señor, así me considero.
12:56Dice, mire, es lo que he recibido de mis padres.
12:58Y lo que más me gustaría es que allá, al final del camino,
13:01ese Dios que he buscado, ese Cristo, pues me diera la mano
13:05y dijera, ven, estoy aquí, claro.
13:07Esto es búsqueda, la vida es una búsqueda.
13:09Yo siempre les digo a los jóvenes directores,
13:11si el teatro que hacemos en España es igual que el que hace
13:13en el Reino Unido o en Estados Unidos,
13:15los que estamos haciendo lo mal somos nosotros.
13:17¿A quién soma?
13:19¿A quién asoma?
13:20Muñoz Seca.
13:21Muñoz Seca, ¿por qué?
13:22La venganza de Don Mendo.
13:23La venganza de Don Mendo.
13:24Quiero llevar tu venganza a Don Mendo.
13:25Y Max Sau.
13:26Max Sau, te puedo decir que me he emocionado,
13:28porque en el poco tiempo que llevo dirigiendo al Fernán Gómez,
13:31me han traído dos proyectos privados para hacer.
13:35Y me han dicho, Juan Carlos, duerme esta noche tranquilo,
13:38porque has conseguido que Max Sau,
13:40que no vivía entre las gentes del teatro, ahora ya viva.
13:43Esto lo tienes que tener.
13:45Ibsen.
13:46Prisley, Jardiel, Ibsen, Max Sau.
13:48Costó.
13:49Claro, dices.
13:50Pirandelo.
13:51Los que más tienen, ¿quiénes son?
13:52Los Quintero.
13:53Casona.
13:54Bueno, mira, Baroja.
13:55Baroja.
13:56Otro grande.
13:57Este año hubiera el español.
13:58Calvo Sotelo.
13:59Calvo Sotelo, sí, sí, no hay que tener vergüenza.
14:01Teresa de Jesús, Molier.
14:03Vaya mezcla que tienes aquí.
14:04No, no, no, escucha.
14:05Claro, todo Calderón.
14:07Shakespeare, por supuesto.
14:08Todo Güero.
14:09Todo Max Sau.
14:10Todo Arrabal.
14:11Aquí tengo, fíjate que están así.
14:13Yo creo que me quedo a vivir en estos rincones.
14:15Este rincón es precioso.
14:16Mira, uno de los premios que me hace más ilusión es el de La Barraca.
14:19Premio de Dirección 2003.
14:21Este es por...
14:22Este es una escalera y este por Pelot de Normenta.
14:24Esto te lo dan tus compañeros.
14:26Y como somos un poquito envidiosos, pues eso te hace más ilusión.
14:30Bueno, pingüina, espérate, porque tendrás sorpresa por detrás.
14:33¿Qué te apuestas?
14:34Mira.
14:35Ah, sí.
14:36¿Qué dice?
14:37Rosario Juan Carlos y Óscar.
14:38Óscar es el al perro, que ya no vive.
14:40El que me regaló, a nadie os dado.
14:41Pero escrito como al revés.
14:42Sí, ja, sí.
14:43Es que...
14:44Arrabales.
14:45Pero fíjate qué bonito.
14:46Bueno, esta mezcla extraña.
14:47¿Ves?
14:48Cervantas, Cervantas, ¿no?
14:49El Quijote.
14:50Hay una trampa.
14:51¿Qué hay montado aquí?
14:52El pico de uno de los pingüinos es un Vic.
14:55Si vos lo rompería.
14:57¿No lo ves?
14:58Qué bueno.
14:59Claro.
15:00¿Ves?
15:01Pingüinas ardientes.
15:02¿Y en francés?
15:03Veintinueve del cuatro de dos mil quince.
15:06En sablech.
15:07Con las medidas y todo.
15:09Todo lo que hay aquí, si te das cuenta, tiene que ver con el teatro.
15:12Y luego estoy yo, que dentro de poco me meterán en una viga de estas.
15:17Pues esta es mi casa y aquí vivo.
15:19Tú decís una cosa, no necesitas más.
15:21Mira, una cosa que es importantísimo.
15:23Esos dos sillones eran donde mis padres estaban, en Talamanca.
15:26Y entonces dije, es la hora de la verdad.
15:28Pues capízame con esa tela, la paso por estos también, que eran muy antiguos, por si era poco.
15:34Mi padre le dio un ictus y le tuve que llevar a una residencia.
15:37Y me dijo el día de antes, cómprame un sillón de mimbre, porque en los pueblos es aquel de mimbre, ¿no?
15:42Bueno, pues el sillón de mimbre no se utilizó.
15:45Y cuando llegó la hora de la verdad, digo, cógelo que lo vamos a pintar en azul.
15:48¿Viste?
15:49Es aquel.
15:50Claro.
15:51Todo, no hay nada que...
15:52Bueno, esto lo compré con dieciocho años.
15:54La casa la pude comprar con dieciocho años, que mi padre me dijo, lo has robado.
15:59¿Y cuántas veces la has hipotecado?
16:01Muchas, muchas.
16:02¿Para tus producciones?
16:03Te voy a decir la verdad.
16:05Sigue hipotecando.
16:07¿También por el teatro?
16:08¡Obre!
16:09Y tengo sesenta y cinco años.
16:10Esta es la realidad.
16:11Quien venga al teatro para hacerse millonario, que se vaya.
16:16Hay muchas profesiones que se pueden hacer.
16:18El teatro es otra cosa.
16:19El teatro con no arruinarte, pero si encima has hecho realidad tus sueños.
16:22Si has llevado unas producciones que las has pagado tú, con eso, con doce, quince actores,
16:27pues mira, esto es lo que te llevas.
16:29Y lo que te queda al final es lo que a los dieciocho años, como empleado del Banco España,
16:33pude comprar con un préstamo que daban a diecisiete años con dos de carencia.
16:37Bueno, acompáñanos a la puerta si quieres contarnos.
16:39Sí, hombre, por Dios.
16:40Mira, a la entrada, teatro, en el dormitorio, teatro, el solo teatro.
16:43Bueno, esto es Javier Artigiano.
16:45Javier Artigiano, mira, además, curiosamente, con esta obra se cerró el María Guerrero con las termitas
16:49y con esta se va a abrir.
16:51Y eso se llaman monos.
16:52Son monos, son monos.
16:53Y Javier Artigiano y yo trabajamos muchos años, muchos.
16:56Fue una costumbre, le dije, tú no pienses.
16:58Tú deja que tu mano, con unas cuartillas, unos folios normales, con unos rotuladores, hacía esto.
17:04Esta es María Jesús Valdés en la visita de la vieja dama.
17:06María Guerrero, después de dos años y medio de esas termitas, que gracias a Dios no se lo comieron,
17:11abríamos con Historia en una escalera, tal como se había dicho.
17:13Antonio Boroballejo viene a ver a su mujer, que trabajaba en esta obra,
17:16y le digo, vamos a montar Historia en una escalera.
17:20Ahora sí, me estoy muriendo.
17:21Faltaban seis días.
17:22Se muera a los seis días.
17:23Sí, sí, te lo juro.
17:24Si te das cuenta, pusimos la tela que está en el Teatro María Guerrero,
17:28era un dibujo del entelado que se ponía nuevo, del año 2003.
17:33Bueno, cementerio de automóviles.
17:34Estas son hojas de periódico.
17:35Están hechas así, deprisa y corriendo.
17:37Luego están las bonitas, ¿no?
17:38Pero no veas que no es gracioso ver cementerio de automóviles y Javier Mascaro.
17:42Más cementerio, bueno, pues no podía faltar pelo de tormenta, por lo que simboliza.
17:47Y esto es un original que me lo regaló Pepe Hernández.
17:50El pene elevado a la categoría de pendón, estandarte.
17:53¿No?
17:54Ahí la tienes.
17:55Bueno, sí.
17:56Claro.
17:57Mira, esto.
17:58Esto es un mueble de teatro, que salió en una obra de teatro.
17:59Pero estos son de escena.
18:00Creo que estos son del abanico y esto de otra obra, no me acuerdo.
18:03Pero estos son auténticos.
18:04Todas las bandejas son…
18:06Son también de obras.
18:07¿La Dama del Alba?
18:08Así.
18:09Claro, entonces quedan como reliquias.
18:11Y uno vive alrededor de todo esto.
18:13Este es el último premio.
18:14Este me lo dieron por la mejor dirección y la mejor escenografía por Torquemada en los Pepe Struch del principal de Alicante.
18:21Nada, este es el último.
18:22¿Este es José Luis López Vázquez?
18:23Sí.
18:24Un regalo que me hizo mi amigo José María Torrijos, que es el albacea de López Rubio.
18:27Y este es el vestido que llevaba en la película Eugenia de Montijo, Amparo Ribéllez, el figurines de López Vázquez.
18:35Ahí le dijo, José Luis, usted tiene, se llamaban de usted, vis cómica.
18:40Voy a hacer una obra de teatro que se llama La otra orilla y me gustaría que usted hiciera el de policía.
18:44¡Yo de actor!
18:47La respuesta la ponen ustedes.
18:48Y esto me hace mucha ilusión porque nos dieron a López Vázquez y a mí, no pude ir a recogerlo, él fue el hijo, el premio de cultura a la vez.
18:56Estos son los monos de Pedro Moreno de Pelo de Tormenta.
19:00Fíjate qué maravilla.
19:01Con un lapicero bien bonito.
19:03Y he dicho, esto me quedo mientras viva y luego ya va todo, se ha hecho un documento, a tala manga.
19:09Esto nos lo dio el teatro y al teatro tiene que volver.
19:13Pues muchas gracias Juan Carlos.
19:14A vosotros, porque esto queda como un documento único, sois los primeros en entrar a esta casa.
19:18Generoso, una visita.
19:20Generoso, los generosos sois vosotros.
19:22Un abrazo.
19:24Cuídate mucho.
19:25Y nos esperamos en los ensayos del Fernán Gómez.
19:28Ahí voy a estar, voy a ser muy pesada.
19:30No, como debe ser.
19:31Ella va a hacer, señores.
19:32Yo en la última fila callada.
19:33Dice, luego va a hacer el memorándum, este es Pere de la Fuente.
19:37Os voy a contar.
19:39Gracias.
19:40A vosotros.
19:41Maestro.
19:42Por Dios.