¿Es una comedia, es un drama, es un thriller tributario? Qué más da, es 'Celeste', o mejor dicho, Sara Santano. Celeste es el nombre de la artista latina que persigue Carmen Machi como inspectora de Hacienda para hacer justicia y recaudar lo que es de todos. Esta es la premisa de la nueva serie de Diego San José, uno de los guionistas de referencia de nuestra industria, y con él charlamos en este episodio de fiscalidad, patriotismo y miserias. Disponible en Movistar Plus+
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00:00Es que ahora me da risa. Ya lo digo, no hemos empezado, ¿no? Esto es con la gente de comedia,
00:06¿no? Que ya empieza la risa. La gente de comedia entra y yo me río. No, ya. Soy muy
00:10disciplinada. Vale. Soy una espectadora súper buena. Una inspección de hacienda, una estrella
00:16latina del pop, un desfalco de 20 millones de euros y no pasa en Valencia, esto es muy
00:21fuerte. Son los ingredientes de Celeste, que es la nueva serie de Movistar Plus creada
00:25por Diego San José. ¿Qué tal, Diego San José? ¿Cómo estás? Muy bien, feliz de
00:28estar aquí ante los oyentes de la SER. Máximo respeto siempre a esta cadena maravillosa.
00:33Programa de referencia. Programa de referencia, donde no hay otro igual. Siempre te hemos
00:39querido mucho en este programa. ¿En este programa? Sí. ¿En este programa en concreto?
00:43Sí. Bueno, Diego San José, a ver que empiezo a hacer preguntas indiscretas. No, vamos
00:50a tope, con lo que queráis. Celeste es el estreno de esta semana. Tú has llegado a
00:54definirla como Zodiac, pero con el IRPF. Así, nos hemos flipado. No somos de Bilbao
01:00tampoco. No, pero fíjate que la gente creo que entendió, y es sensato, entendió que
01:05era una broma, que era un chiste, que era una exageración. Y es cierto que esta frase
01:09en realidad fue una especie de brújula en el set. Es decir, que muchas veces en rodaje
01:13recordábamos en plan, a ver, el planteamiento es muy loco, el planteamiento es muy loco.
01:17Vamos a contar una inspección de hacienda como si fuera desarticular una bomba. Es decir,
01:22ya que ese va a ser el enfoque, hagámoslo muy en serio. Entonces, de vez en cuando,
01:26a veces, algunos días, tenemos a Carmen Machi, que es buenísima, tanto en drama como
01:31en comedia. Entonces, en algunas escenas, en momentos puntuales, uno podía caer en
01:35la tentación de aprovechar la vis cómica de Carmen. Entonces, llegaba yo, como el tío
01:41aguafiestas, y era en plan, no, no, hagámoslo en serio, hagámoslo en serio. Para intentar
01:45hacer un tono donde hubiera una comedia, pero solo en el planteamiento. Es decir, que la
01:51comedia celeste está solo en la pretensión de hacer muy en serio algo que jamás lo
01:55veríamos tan en serio los demás. Es decir, una inspección de hacienda solo puede ser
01:59tan radicalmente importante para quien la hace. Desde fuera, jamás ocuparía una primera
02:03plana, ¿no? De nada. Según el imputado, según el imputado. Eso es la clave. Y entonces,
02:09esa frase que yo dije al principio, fue una especie de mantra en rodaje, que fue, oye,
02:14hagamos esto súper en serio. Te iba a empezar preguntando si te había vuelto a Hacienda,
02:17pero como eres muy listo, voy a pasar a la siguiente pregunta, porque aún me va a caer
02:20a mí. ¿Se me han inspeccionado o se me han devuelto? Las dos cosas. Me devolvieron
02:25en una época de mi vida. Antes de tener mucho dinero. Bueno, antes de tener dinero, básicamente.
02:31Pero nunca me han inspeccionado. Una vez me llegó una carta por una cosa que estaba mal
02:35y que fue que me habían regularizado mal unas clases que había dado, y ya está, se
02:39resolvió. Pero nunca me han inspeccionado. Pero yo creo que la cosa no es que te inspeccionen
02:43o no, sino tener miedo a que te inspeccionen. Es decir, la inspección te puede llegar en
02:46cualquier momento, pero creo que la mayoría de los mortales estaríamos bastante tranquilos
02:52ante una inspección. El peligro es que te llegue esa carta y tengas cosas que esconder.
02:57Entonces sí que se convierte en algo terrorífico. Bueno, vamos con la idea. No, no, no, no,
03:06no. Lo del miedo me ha llegado. Estaba pensando que antes he hablado del enfoque de la serie.
03:12Evitablemente podemos pensar en una conexión con la realidad. Lo decimos nosotros. El caso
03:17es Akira, pero en que me han preguntado esto a ver. No, pero es interesante cómo funciona
03:23tu cerebro en plan cómo ves el entorno, las noticias, lo que sea o desde una distancia
03:29y piensas que hay una serie que puede estar protagonizada por una inspectora de Hacienda.
03:34En qué momento te das cuenta de eso, de que ahí hay mucho material y muy interesante
03:37para retratar también muchas cosas. Claro. Además, fíjate con la pregunta. Nosotros
03:41podíamos haber hecho esa otra serie, la serie donde Celeste efectivamente es la protagonista
03:46de la historia, una historia que además creo que respetaría mucho más lo que suele pedir
03:51ahora el algoritmo. No tendría. Tenemos una estrella joven en un chalet de Miami rodeada
03:56posiblemente de gente atractiva y luciendo como un patrimonio que es mucho más bonito
04:01para para congelar la imagen de tu televisión. Lo que ocurre es que yo soy yo como no sé
04:06si como persona o como guionista o como posiblemente ambas cosas. Me siento mucho más cómodo
04:11en lugares grises, en lugares con gotelé. Por eso estás aquí, en la cadena SER, en el cine en la SER.
04:18Entonces me siento mucho más cómodo construyendo comedia en una oficina de la agencia tributaria,
04:23que es un lugar al que además inevitablemente le asignamos el aburrimiento y las hojas de
04:28Excel y las tablas numéricas que en esos lugares tan tan vistosos. Entonces esa serie
04:34realmente yo siempre insisto, para no engañar a nadie, que no la busquen porque no la van
04:40a ver. Es decir, que si lo que buscan es la parte sensacionalista o que tenga eco con
04:44una cosa de prensa rosa que todos conocemos, la serie no es esta. De hecho, además en
04:49ese sentido hemos querido ser muy honestos y siempre en el minuto dos o tres de cada
04:53episodio de un sopapo nos vamos al mundo de Sara Santano, que realmente es la protagonista
04:59de Celeste. Y Celeste se llama Celeste porque es la obsesión de Sara Santano. O sea, es
05:03porque está en su cabeza, pero Celeste no es la protagonista.
05:06Y tú has escrito muchas comedias y has ido cambiando en todas ellas mucho el tono, el
05:11género, el humor que aparece en ellas. Aquí prácticamente desaparece ese humor. Es casi
05:17más un thriller, como tú lo has llamado, un drama que una comedia pura. ¿Cómo has
05:23evolucionado en esta mezcla de géneros en tu carrera?
05:25Bueno, yo creo que tengo la suerte de que desde hace no tantos años me preguntan qué
05:30quiero hacer en el sentido del tono. Es decir, que yo creo que he escrito muchas comedias
05:34puras que posiblemente, no es que fueran encargos, pero venían con directrices más
05:40claras. Y ahora, desde hace unos años, como que de repente puedo proponer que en una comedia
05:45haya melancolía o haya dolor. Y el criterio máximo es si realmente es coherente con el
05:51personaje, que es una cosa que es un lujo poder decir, oye, si hay una escena donde
05:55Carmen Maci va a sufrir, la podemos hacer en serio, podemos hacer que no haya ningún
06:00chiste, podemos hacer que durante ocho minutos no haya diálogos. Y a mí hace diez años
06:04la cadena me decía, Diego, no te flipes. O sea, esto es una comedia, dame salsa. Entonces,
06:10si de repente había una escena así, no me dejaban escribirla. Más que una evolución
06:14es que creo que en el panorama de las series que hay ahora, se me permite hacer este tipo
06:19de cosas. Yo las hubiese hecho así hace 15 años, pero no era tan fácil. Entonces, yo
06:23creo que ahora estoy recogiendo una posición en la que sí que me dejan hacerlo y digo,
06:27oye, para mí la libertad, fíjate que esto lo venía pensando últimamente, no está
06:31ni en los presupuestos, que luego un presupuesto alto tiene unas hipotecas también de escándalo,
06:36ni en los temas. Se habla no tanto del tono. Para mí el tono es lo que la libertad te
06:41permite experimentar. Es decir, hacer una comedia que a veces se convierta en drama,
06:45para mí es más libertad que tocar un tema espinoso o tener mucha pasta.
06:49Y casi decías lo del drama, pero en realidad es una serie de espías, o sea, donde la heroína
06:55o con quien vamos es una inspectora de hacienda, con la que a priori seríamos ese restaurante
07:02que no abre la puerta o esa peluquería que no quiere oír hablar nada. ¿Es difícil
07:07darle la vuelta a eso? ¿Convertir esta profesión en algo, no que todos queramos, los niños
07:12quieran ser, pero sí que de alguna manera en la clave de la acción?
07:17Se trataba de salir de eso y que el recorrido fuera muy, muy, muy ambicioso. Es decir, partir
07:22de una figura que socialmente está denostada, y de hecho es una de las pocas cosas que las
07:26dos Españas odian, tanto el que no tiene, incluso a nivel clasista, tanto el que tiene
07:31poco dinero como el que tiene mucho, no quiere saber nada del inspector de hacienda. Es paradójico
07:36en el caso de los que no tienen nada. Y también pasa con izquierda y con derecha. Es decir,
07:40de las pocas cosas donde las dos Españas están de acuerdo es que a todos les cae mal
07:45el inspector de hacienda, que por otra parte es una persona que ha probado una de las oposiciones
07:50más difíciles que hay, para supuestamente acercarse a una figura literaria que sería
07:55Robin Hood, que es quitar a los que más tienen para redistribuir entre los que menos, y pese
07:59a todo está súper odiado. Entonces me parecía como una buena figura. Confío mucho en los
08:06héroes que en el primer episodio son odiados. O sea, me parece como una figura más entrañable.
08:11Y luego aparte creo que el thriller, la serie está escrita como si fuera una película
08:14de espías, eso es así. Pero normalmente los espías o los agentes del FBI son gente
08:19perturbada con una botella de whisky, con una pistola debajo de la... pero no es una
08:24mujer de 62 años, que además en el caso de Sara Santano ni siquiera está buscando
08:29algo para sí misma, sino que un inspector de hacienda cuando busca 20 millones es algo
08:33que nos pertenece a todos. Entonces me parece bonito contar una historia contrarreloj para
08:38algo que ni siquiera ella va a tocar con sus manos, sino que supuestamente es para recaudarlo
08:42y que luego lo gestionen, en este caso los políticos, que vendría otro tema.
08:45Y mencionabas lo de una mujer de 60 años, y eso es importante porque no sé si también
08:49la libertad es poder hacer un personaje de una mujer de 60 años y no de la tía de 30
08:56o 20, ¿no? Porque la próxima semana se va a estrenar también otra serie, Mame Mayo,
09:02con Silvia Abril, que en este caso es 50, también es una protagonista, que en la televisión
09:07haya dos mujeres de esa edad protagonizando una serie, y que además los creadores de
09:13las dos series seáis dos tíos, no sé si esto es también significativo de las nuevas
09:17masculinidades. Y con profesiones tan grises aparentemente, ¿no? Una mediadora de herencias
09:22y una inspectora de hacienda. A ver, yo por quitarle algo de épico a mi parte, evidentemente
09:29si tienes a Carmen Machi el proyecto se sustenta, es decir, Carmen es una actriz de una talla
09:36brutal y creo que la edad del personaje está porque yo quería curar con Carmen. Yo a Carmen
09:41la conozco en Ocho Apellidos, que es una comedia muy comedia, pero claro, yo luego me di cuenta
09:46también que Carmen tiene una cosa que muy poca gente tiene, que es que puede hacer Ocho
09:50Apellidos Vascos, pero puede subirse en un teatro y hacer Sexpeed, ¿no? Como ha hecho.
09:54Entonces claro, yo lo que pensaba es, joder, qué maravilla traerse a esa Carmen al mundo
09:58de la comedia. O sea, tener en una comedia las dos Carmenes, no tener que elegir con
10:02que Carmen te quedas, sino tener una comedia donde el argumento justifique que haya comedia,
10:06pero también justifique que Carmen esté ocho minutos llorando con un perro. Entonces
10:11el objetivo era mezclarlo un poco todo. Ahora, la edad del personaje, en mi caso, no surge
10:15de, oye, reivindiquemos esto. En mi caso, humildemente surge porque digo, hostia, es
10:20que Carmen Machi es la bomba. O sea, es una cosa en plan increíble. Y la edad que tiene
10:25Sara Santano es la de Carmen. O sea, está directamente vinculado.
10:29¿Y cómo ha sido el trabajo con ella? Porque tú eres showrunner, estar durante el rodaje,
10:34pero no sé si habéis tenido muchos ensayos, muchas conversaciones previas. ¿Qué tipo
10:38de actriz es en ese sentido? ¿O te ha alimentado a ti para el personaje que estaría tan bien
10:44escrito, pero cómo lo ha llenado también ella con el tipo de actriz que es?
10:48Bueno, Carmen en realidad tiene una cosa maravillosa, que es que a mí me ha pasado estar en el
10:53combo con los cascos, escuchar cómo Elena Trappé le daba alguna directriz y ser cosas
10:58tan pequeñas, que yo que sé mucho menos de actrices y de dirigir actrices no sé nada,
11:05pensaba esto que está diciendo Elena no tiene sentido. Es decir, le está pidiendo una cosa
11:08que es imperceptible. Y a los tres segundos ver que Carmen lo hacía. Es decir, Carmen
11:13puede corregir matices de milímetros. O sea, es como si fuera un robot operando. O sea,
11:19cosas de micras. Es tremenda. Ella, por supuesto, te pregunta muchas cosas de su personaje para
11:25entenderlo bien. Hice una cosa que comentamos ahora que me hace mucha gracia, que ella fue
11:29a Guzmán el Bueno, que es donde está la gran sede de Hacienda de Madrid, a ver a la gente. Y yo
11:34le decía, Carmen te van a ver y van a ver a Carmen Machi. Yo puedo ir, pero van a ver que,
11:39hombre, si Carmen Machi está observando Hacienda, creo que se intuye que hay una
11:43serie, una película sobre Hacienda con Carmen Machi. Y se preocupó mucho porque lo que ella
11:49decía cuando hablaba de impuestos fuera correcto, fuera exacto. Entonces, afortunadamente teníamos
11:54a gente que nos asesoraba, pero llegamos a llamar en rodaje. Oye, ¿de verdad que se dice imputar y
12:03no computar? Que recuerdo este debate. ¿Se imputa o se computa? Cuidado, ¿eh? No es sencillo. Fíjate,
12:09cuando es cantidad, se computa. No, se computa cuando es temporal. Se computan años, semanas y
12:17más. Y se imputan cantidades, dinero. O sea, se computan 5.000 de euros. Pero en ese momento no
12:21lo sabíamos y nos lo explicaron. Entonces, en ese nivel es una cosa que está muy guay cuando eres
12:27guionista, que es que notas que el actor, en este caso que la actriz, es súper rigurosa. Y luego es
12:31Carmen Machi. Es que luego está todo lo que es Carmen Machi, que es el carisma, el nivelazo y
12:36todo esto. Y aparte de todo ese asesoramiento que dices de Hacienda, de todos esos especialistas
12:42que os asesoraron, a mí me sorprende mucho el tema de las revistas del corazón, ¿no? O sea,
12:48¿es verdad que se llega a ese nivel de control exhaustivo de este tipo de estrellas a la hora
12:55de investigarlas? Sí, claro. Y de hecho, incluso en la serie hay una reflexión que no es nuestra,
13:01que surge de la realidad, y es que los clubes de fans pueden ser una vía maravillosa para llegar
13:08a los días que alguien pasa en un país. Porque, al fin y al cabo, hoy en día, de hecho nos lo llegan
13:13a decir, tú te puedes liberar de los controles de Hacienda, pero es prácticamente imposible que no
13:17haya nadie con un móvil documentando en sus redes sociales que te ha visto. Entonces eso para Hacienda
13:21puede ser una pista maravillosa, ¿no? Yo creo que Celeste surge cuando nos damos cuenta de estas
13:27cosas, de que detrás de los mecanismos tributarios hay una película de espías. Entonces ahí es donde
13:32todo conecta, ¿no? Y donde de repente hay una cosa que en la serie la aprovechamos mucho, y creo que
13:37no descubro nada extraño cuando ella saca la tarjeta, la saca como si fuera la placa del
13:42sheriff del condado, es decir, llega y dice, no hay mesa reservada. Y dice, bueno, igual sí hay mesa reservada.
13:47Entonces ese empleo de la tarjeta de Hacienda como que emparenta un mundo aparentemente poco
13:53cinematográfico con la cosa más cinematográfica que existe, que son las películas de espías, ¿no? Y eso de los
13:59días y de los clubes de fans y de la prensa rosa y de ir a una hemeroteca y recopilar, efectivamente
14:04se ha hecho muchas veces. No sólo con el caso Saquira, que es el más reciente y el más conocido,
14:09pero yo leí mucho sobre el caso de Arantxa Sánchez Vicario, que también era con Andorra y con
14:13Barcelona, pero que era la misma persecución. O sea, al final demostrar una residencia fiscal es lo
14:18mismo. Son 184 días. Me encanta que haya una cifra exacta, que eso para el guión siempre viene bien,
14:23porque una de las primeras cosas que vimos clara en la serie era que iba a haber una pared con 12
14:28calendares vacíos. O sea, eso iba a ser como una especie de iconografía de la serie. Y es que al
14:34final Hacienda tiene esta cosa de KGB o de FBI que para el guión es maravilloso.
14:38No se lo dicen. Me acuerdo en San Sebastián que tú decías, bueno, yo soy hijo de funcionario
14:46también, ¿no? Y esta es una serie que retrata a España a través de los funcionarios. ¿Es también
14:52una serie que defiende lo público? No, sin duda, claro. Y de hecho, además, nosotros vamos con el
14:56punto de vista de Sara, que evidentemente por el personaje que es, es coherente que ella sea
15:02súper defensora de lo público. Pero luego es verdad que yo a nivel ciudadano, y por eso que he
15:08nacido en una casa donde hay un ferro diario, pues como que sí que tengo esa especie de ánimo, ¿no?
15:16De que creo que está guay que las comedias al final, por supuesto, sean divertidas, por supuesto
15:20sean entretenidas. Pero creo que a veces muchas comedias hemos pecado o han pecado, o el género
15:26a veces cae en la tentación de utilizar la comedia para no hablar de nada. O sea, para hablar de cosas
15:31graciosas, pero que si quitan los chistes debajo, prácticamente no hay nada. Creo que utilizar una
15:36comedia para reivindicar la importancia de lo público está muy bien. Y de hecho, intentamos
15:42hacer una cosa que a mí me parece muy importante, que es reivindicar que posiblemente los impuestos
15:46son la manera más coherente que tenemos de relacionarnos políticamente con nuestra ideología.
15:53Con esto lo que quiero decir es, es muy fácil considerarse de izquierdas en una cena y decirlo,
15:58mostrarse solidario en Nochevieja, en un brindis, o mostrarse muy patriota en otro tipo de cenas.
16:05Pero si tú no pagas tus impuestos, ni eres de izquierdas ni eres patriota. Entonces al final
16:10creo que los impuestos son una cosa que sí, inevitablemente está en tu vida. En cambio,
16:14uno puede votar o no votar. O sea, tú cada cuatro años puedes elegir quedarte en tu casa, pero la
16:18fiscalía es una cosa que de manera inevitable está en tu vida. Y creo que hay más gente diciendo que
16:23es de izquierdas que gente que paga sus impuestos religiosamente. Entonces creo que hay, y en una
16:29falta absoluta de conciencia fiscal en España, que no tenemos, hay un problema grave. El hecho
16:36de que posiblemente es de los pocos delitos con buena prensa. Yo puedo ir a una cena y decir,
16:41joder, pues me he ahorrado 3.000 pavos porque no he cobrado el IVA. Y en la cena soy alguien como
16:46que de repente, incluso igual me preguntan cómo lo hice. Entonces creo que es peligroso y habla
16:50mal de un país. Y por eso creo que Celeste y los impuestos son una manera bonita de desgranar
16:55España. Creo que los impuestos dicen mucho más de nosotros que lo que nosotros decimos de nuestra
17:00ideología, porque es muy fácil posicionarse en una cena. Totalmente. Es como también la picaresca
17:06más instaurada en todos los sentidos. Quien se pueda ahorrar metiendo en el IVA o en el IRPF,
17:12cualquier cosa lo hace. Pero también en la serie se habla de esta caridad de las donaciones.
17:17También tiene que ver con los impuestos y que estos días, desgraciadamente, con Valencia lo hemos
17:23visto. Decías lo de patriótico, el mensaje de la serie. Todo eso, yo en tu cabeza siempre me
17:32pregunto, ¿qué va antes de la idea que tenga ese poso en el desarrollo del personaje o cómo es tu
17:40biblia mental antes de presentar el proyecto de esta serie? Al presentar el proyecto estas cosas
17:45no salen. O sea, cuando haces la explicación de lo que te apetece hacer en tu siguiente proyecto,
17:49no sueles entrar en estas derivaciones más políticas o morales. Pero yo creo que no tiene
17:54sentido hacerlo si luego no se lo aplicas. Es decir, yo entiendo que me dé luz verde para hacer
17:58un thriller y demás, pero si yo no le busco un sustento en decir, oye, ¿qué estoy contando más
18:03allá de que esto sea divertido? Al final es un año y medio de mi vida más o menos que dedico. Es decir,
18:09o me importa lo que digo o realmente qué pereza de trabajo, ¿no? Es decir, entonces, claro,
18:13siempre busco como algún lugar de la historia donde yo sienta que lo que digo a mí me afecta,
18:18en el sentido de que me preocupe. Incluso aunque hagamos comedia, que es una cosa que es
18:22perfectamente válida, pero que a veces se nos olvida. Y con Celeste encontré esta especie de pellizco,
18:27de decir, hostia, por aquí hay algo que me puede doler, en lo público y en también intentar
18:32explicar, porque luego yo cuando he dialogado al asesor o al paparazzi, que tiene este punto
18:37de vista cínico de la España, que dice, pero ¿para qué pagarlos si luego lo van a tirar los demás,
18:41intentar entenderlo y dialogarlo de manera que parecieran listos. Es decir, no hacer una ficción
18:47donde el que piensa como yo es el listo y los demás son unos cretinos. Incluso Celeste cuando
18:53habla, yo necesitaba que hablase de manera razonable y yo decir, cuidado que no sé si
18:57tiene razón ella. Lo mismo con el personaje de Tony de Manolo Solo, que cuando abre la boca digo,
19:02cuidado que si a mí esto me lo dice alguien, me va a costar llevarle la contraria, porque sé que
19:07lo que dice tampoco es una salvajada. Y ahí estaba un poco el matiz, defender el punto de vista
19:13de Sara Santano y que los demás parezcan listos. Creo que es muy guay cuando la gente que no tiene
19:17el mismo pensamiento que tú parecen listos, en cualquier ficción. Y luego también está la parte
19:23de la vida personal de Sara, del personaje de Carmen Machi, que está sola, que ha perdido a su
19:29marido, todo ese viaje también, la relación con su hija, esas escenas largas que tú me decías de
19:34soledad o con el perro. Al final también es una serie sobre la soledad de ella misma.
19:38Sí, al final creo que pasa lo mismo que con la trama. Es decir, si la historia de Celeste
19:45solo fuera una inspección fiscal, yo me muero del asco en un año y medio dedicándome a este
19:49proyecto. Entonces tenemos que buscar, es que yo lo que hablamos siempre en guion era, oye,
19:53que la trama principal sea la inspección fiscal, pero que esto le repercuta a ella a nivel personal,
19:57es decir, algo que no tenga que ver nada ni con su trabajo ni con sus impuestos. Cuando surge la
20:02opción de que tenga esa edad, nos empezamos a comentar entre todos, y es un problema que creo
20:07que nos afecta a todos, que es que cuando nos preguntan de pequeños qué queremos ser, siempre
20:13respondes un oficio. De manera que cuando te jubilas parece que pierdes la identidad, porque
20:18dejas de ser a lo que te has dedicado. Y creo que nadie nos está enseñando a nadie, o al menos de
20:22nuestra generación a nadie, qué queremos ser cuando no seamos yo guionista, lo que sea. Y creo
20:28que nos va a generar a todos, al menos a mí sin duda, un vértigo alucinante cuando llegue el
20:33momento de jubilarme y decir, bueno, ¿yo qué hago ahora? Pero ya estás pensando en ese momento.
20:37No, no, ya no me falta tanto. ¿Cuánto dinero tienes para pensar en el retiro? Yo pienso cada
20:43día en la jubilación. Pero ¿de verdad? Hostia, pues yo no lo hago y creo que no lo voy a querer
20:48hacer nunca. Es como un vértigo. Entonces, claro, al final la historia, y está construida así,
20:54y los oyentes que la vean lo verán en el último episodio, realmente trata de responder a una
21:00pregunta de Sara Santano, que se la hace mucho su hija, que es, bueno mamá, tú cuando te jubiles,
21:04¿qué vas a hacer con el resto de tu vida? Y esa parte personal para nosotros era muy importante.
21:10Y de hecho, una cosa que me encantó, que el otro día se decía, Elena Trappé, porque nunca se la
21:14había dicho, pero el otro día me acordé, cuando yo quedo con Elena la primera vez para proponerle
21:19la serie, me fascinó que todas las preguntas que me hizo Elena sobre la serie, todas tenían
21:24que ver con la parte personal de Sara Santano. No me hizo ninguna pregunta ni sobre los giros
21:29de final de episodio, ni sobre Hacienda, ni nada. Y entonces el otro día le dije, Elena,
21:32cuando tú me hiciste solo preguntas sobre Sara Santano como mujer y sobre aquello que no estaba
21:37en el guión, en plan de, oye, ¿hace cinco años cómo era su matrimonio? Ese tipo de preguntas,
21:40pensé, estas son las manos que tienen que dirigir este proyecto. Porque creo que esa
21:44parte es fundamental, no quedarnos solo en la trama. Oye, sí que hay una cosa curiosa y es
21:51la música, porque claro, aquí es una cantante latina de éxito, ya hemos dicho que hay ciertas
21:57reminiscencias a Shakira, pero claro, la composición de la música también la habéis tenido que crear.
22:03¿Cómo has sido, no sé si has, cómo te has involucrado en esa parte también, que quizás
22:08lo más alejado, ahora me dices, no, yo estudio composición desde pequeño. No, no, de nada de eso,
22:14y de hecho ni siquiera sé bailar, con lo cual, ni siquiera he participado como buen vasco con
22:19plantillas, o sea, piso hacia adentro, con lo cual es un drama. No, con la música tomamos una decisión
22:25muy temprana, que me parece que era muy necesaria, que era no hacer ningún tipo de parodia del mundo
22:30de ese tipo de música. Es decir, toda esa parte la hemos delegado en gente que hace ese tipo de
22:34música, incluso el videoclip lo dirige Martín Aache, que dirige ese tipo de videoclips. No queríamos
22:39hacer ningún tipo de punto de vista cínico, ni un Zoolander de ese tipo de música, sino, oye, cuando
22:45vayamos a esa música, que nos la creamos, que no se me olvide que esto es una ficción, o sea,
22:50que me mantenga como que esto puede ser real, ¿no? Y lo único que yo me involucré fue que por
22:57guión sí que era importante que hubiera algunos temas en las canciones. Por ejemplo, la primera
23:01canción que ella escucha es después de una cita desastrosa, y a mí me venía muy bien, desde el
23:06guión. Yo no dije la letra, pero dije, oye, haz algo donde se hable de conquistar hombres, del poder
23:11del cuerpo, algo que cuando Sara lo escuche le joda, le ofenda. Que esa canción no solo no le haga
23:18bailar, sino que le saque la parte de te vas a cagar, voy a ir a por ti. Y lo mismo con la segunda
23:23canción, que es un poco lo contrario, que nos hacía falta una canción emocional, de reconciliación con
23:29un pasado, que te ha fallado tu marido, tu novio y demás. Y yo daba esos ítems y luego Roberto Zulo,
23:36que es el compositor, nos entregó esas canciones. Y luego es verdad que Andrea Vallardo, que interpreta
23:40a Celeste, buscamos a alguien que en la vida real también cantase. Es decir, no hacer lo típico de
23:45que una actriz, a través de filtros, consigues que medio cante, sino que ella canta, ya baila y además
23:51evidentemente interpreta a Celeste. Pero la voz es la suya y es como ella canta.
23:56Iba a decir que los vascos no bailan, no es cierto, los moriarty bailan muy bien. ¿En serio? Sí.
24:00Eso como lo sabéis. Ah, no se puede decir la verdad.
24:04De Goyas. Ah, de Goyas, es verdad.
24:06Bueno, esto me suena.
24:08Y luego, aunque pueda sonar un poco presuntuoso, pero ¿tú te sientes de alguna manera heredero de la tradición de guionistas, de comedia, pero con esa mirada social del cine español?
24:19Unazcona, por ejemplo, porque la trilogía BotaJuan, Vamos Juan, Venga Juan y esta, al final retratan, están retratando la España casi de los últimos años.
24:29España casi de los últimos diez años con esta serie incluida. Es un retrato desde la ficción, pero que se siente como muy español, enraizado como en una comedia que, aunque tenga menos de comedia, pero muy española.
24:41¿Tú te sientes de alguna manera enraizado con esa tradición?
24:45A ver, que ahora voy a responder esto con mucha prudencia para que no parezca que sí me siento heredero. No, no me siento heredero.
24:49Queremos también alimentar tu ego.
24:51No, no, eso está genial. Sí, sí, genial.
24:53Oh, empezamos a decir los créditos que no quieres decir.
24:56Esas partes me las llevo.
24:58Pero, a ver, heredero de Azcona no, pero sí que es cierto que me está pasando una cosa en los últimos años que no me pasaba en Pagafantas, ni en No Controles, ni en las primeras cosas que hacía,
25:09que es que cuando llevas teniendo una edad, piensas en lo que has hecho y le buscas algún tipo de sentido.
25:14Yo reviso lo que yo he hecho y donde siento que más me ha importado lo que yo he hecho es cuando he hablado de España, de alguna manera.
25:20Incluso, vaya semanita que habla de ETA y Suscadi, pero como que cuando ha habido política, además, yo me he sentido más vinculado.
25:26Yo tengo claro que lo que, si dentro de 30 años haciendo Zapping me encuentro con algo en la tele, quiero que sea de esta parte de mi carrera,
25:33de la carrera en la que hemos hablado de cosas, de un costumbrismo medio político que habla frontalmente de miserias españolas.
25:41Yo creo que miserias españolas sería una buena biografía, ¿no?
25:45Miserias españolas y mi cara, ¿no?
25:47Para las memorias.
25:49Para las memorias. Miseries españolas, ¿no? Sería como...
25:52Sería Juan Carlitos, ¿no?
25:56Tener un veredero, ¿no? Porque tú imagínate que digo yo...
25:59Juan Carlitos es un personajeazo, por favor.
26:01Para mí define mucho un tipo de español, Juan Carlitos. Luego ha surgido la figura del cuñao, pero Juan Carlitos ya era el cuñao.
26:07Era el cuñao antes de los cuñaos.
26:09Es que Pagafantas y No Controles, ojo.
26:11Sí, sí, sí. Yo estoy muy contento con esas dos primeras pelis, claro.
26:15Bueno, vamos a seguir. Todavía eres joven para analizar tu biografía, pero lo haremos.
26:20Sí, por favor. Dentro de un par de años, ¿no?
26:22Diego San José, muchas gracias.
26:24Muchas gracias a vosotros.