Episodio 5 | En los límites de la realidad | Películas malditas
Serie documental de cinco partes que explora los mitos y leyendas detrás de algunas de las producciones de películas de terror notoriamente malditas de Hollywood.
Serie de TV, Documental, Documental sobre cine
Serie documental de cinco partes que explora los mitos y leyendas detrás de algunas de las producciones de películas de terror notoriamente malditas de Hollywood.
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TVTranscripción
00:00Cuando surge el nuevo Hollywood, con los Scorsese, Coppola, De Palma, Friedkin y Siminos, ellos
00:23mismos se describen como directores de cine de autor. Hombres y machotes.
00:29Los 70 fueron un poco el salvaje oeste. A la gente le encantaba escuchar historias sobre
00:34William Friedkin disparando una pistola en el rodaje del Exorcista. Si hoy en día saliese
00:39un tuit sobre alguien disparando en una grabación, la carrera de ese director se habría terminado.
00:47Hacían los límites. Eran pioneros del cine. Había mucha confianza depositada cuando estos
00:54autores hacían cine, pero ¿a qué precio? En los 70 existía cierta permisividad y
01:01eso les permitía descontrolarse. Realizaron un montón de películas geniales, pero también
01:06hubo muchos accidentes.
01:36El incidente de en los límites de la realidad está siempre conmigo. Los platos de rodaje
01:55son un caos. Llevo ya cuatro años trabajando en Blumhouse y he estado en unos cuantos
02:02rodajes. Y es interesante ver todas las precauciones que se toman. Si alguien tiene que realizar
02:12una pequeña caída hacia atrás por unas escaleras, hacemos varias reuniones de seguridad
02:17y es por una buena razón. De todas las coincidencias que tienen que darse para dar vida a estas
02:24leyendas de maldiciones, el accidente de en los límites de la realidad las tiene todas.
02:31Lo que sucedió fue horrible. Soy Stephen Farber, crítico cinematográfico y coautor
02:39del libro Outrageous Kandak Art Ego and the Twilight Zone Case. John Landis y Steven Spielberg
02:48tuvieron la idea de hacer una película antológica inspirada en la serie de televisión La Dimensión
02:54Desconocida, que tenía auténticos seguidores de culto. La idea fundamental de Landis era
03:18la de un racista lleno de prejuicios y la de sus víctimas en distintas situaciones,
03:25y quería que tuviese una percepción de lo que le había pasado a esa gente a la que
03:29se la había maltratado. A Vic Morrow, que era el actor principal, no le impresionaba
03:36John Landis, pero sí que le impresionaba que Spielberg estuviera involucrado en la película
03:44y además necesitaba el trabajo, ya que su carrera no estaba yendo demasiado bien en
03:49ese momento. John Landis había tenido un gran éxito de taquilla con Desmadre a la
03:56Americana y, aunque algo menos, también lo había tenido con el film The Blues Brothers.
04:04Era la época de autor en la que a los directores les concedían carta blanca para todo, ya
04:12que no había supervisión de los estudios. Conocí a Frank Marshall hace muchos, muchos
04:20años. Establecí una relación con Frank. Él me llamó y me dijo, me gustaría que
04:26participaras en más películas mías. Y me ofreció en los límites de la realidad. Ahí
04:34fue donde conocí a John Landis. Me senté con John y empezamos a hablar sobre cómo
04:39podíamos crear estos mundos y que era importante que fueran lo más realistas posible. Encontramos
04:48el plató en Universal para las calles de Europa. También para el camión de carga
04:55y poder crear esas escenas. El estudio consideraba que sería mejor aprender algo de esa experiencia
05:09para redimir al personaje. Así que a Landis se le ocurrió la idea de la secuencia en
05:17Vietnam en la que le salvan la vida a dos huérfanos vietnamitas que corrían peligro.
05:28Creo que a Landis se le consideraba talentoso, pero irresponsable y que no tomaba las decisiones
05:38más maduras o responsables en cuanto a dirección. Y mucha gente del equipo estaba preocupada
05:45por esa actitud tan indiferente que tenía sobre la seguridad. En una de las escenas
05:53se ve a Vic Morrow corriendo a través de la selva, atravesando la vegetación de Vietnam
05:58que yo preparé. Y le disparan. Para darle realismo a los disparos, antes de que salieran
06:10las balas, él se sale de la escena, disparan las balas y arrancan parte de la vegetación,
06:20las hojas de las palmeras y todo eso. Usaron balas de verdad esa noche. John insistió
06:30en que era algo que había que hacer. Después me llamó a su despacho y me dijo, vamos a
06:37ir a Valencia. Condujimos por una zona que tenía aspecto como de selva. Yo iba caminando
06:46por mi cuenta y vi que había un arroyo y un gran acantilado al otro lado del riachuelo.
06:55Fui a buscar a John y le llevé a la zona del arroyo y le dije, John, veo la aldea por
07:03aquí. Me dijo, ¿de qué estás hablando? Y le contesté, si te parece bien que grabemos
07:11en una sola dirección y si siempre enfocamos la cámara con la plataforma mientras vamos
07:16retrocediendo, te construiré un poblado. Me dijo que sí. Y volví, investigué un
07:38poco y construí esa aldea. El plató era increíble. Era Vietnam. Esa tarde se me
07:54acercaron muchas personas importantes de Hollywood. Me abrazaban y me decían que era extraordinario.
08:03¿Qué se siente al estar en la cima? La escena, para que os hagáis una idea, era
08:18Vic llegando al pueblo. Entra el helicóptero, él coge a los niños, se acerca al borde
08:25del agua, después corre hacia la cámara, salvando a los niños. Disculpad. Era ilegal
08:45trabajar con niños más tarde de, creo que las ocho de la noche. Querían hacerlo mucho
08:51más tarde para que fuera una escena nocturna auténtica. Y cuando el director de reparto
08:57se enteró de que la escena incluía niños y que en las cercanías habría explosiones
09:05debajo de un helicóptero, dijo, me parece que es una escena muy peligrosa. Así que
09:15el Andes dijo, cogeremos a los niños de la calle si es necesario. Algunas personas comentaron
09:25que si trabajábamos con niños de manera ilegal y averiguaban lo de las explosiones, nos meterían
09:33en la cárcel. Hicimos muchas pruebas en las que el helicóptero bajaba, a qué altura
09:43bajaba, dónde se posicionaría. Habían hecho una escena antes, sin los actores y sin los
09:52niños, para probar algunas cosas con las explosiones y el helicóptero. Las detonaciones
09:59sacudieron con violencia el helicóptero, y los que iban dentro dijeron, esa explosión
10:04ha parecido fuerte. Y se dice que John Landis dijo, ¿creéis que ha sido grande? Aún no
10:13habéis visto nada. Me llamo Kane Hodder. Entre otras cosas, he sido doble de acción
10:29durante 40, casi 42 años, e interpreté a Jason en muchas de las películas de Viernes
10:3513. A veces pasan cosas en los platós. Puedo hablarte de unas cuantas veces en las que
10:44he hecho de doble, y pasó algo que no me esperaba. Como cuando hice lo que se llama
10:51un pipe ramp, que consiste en coger el coche, golpear una tubería así y hacer que el coche
10:56vaya volando por el aire. Hice uno de esos en La matanza de Texas 3. Como coordinador
11:10de escenas peligrosas, me puse donde la cámara estuviera a salvo y, cuando golpeé la rampa,
11:20lo que ocurrió fue que giró así y se fue un poco más lejos de lo que esperaba. A veces,
11:28los infortunios simplemente suceden. En 1977, un periodista local quería escribir una historia
11:37sobre mí para el periódico de Reno. Y le dije, si quieres, podría hacer una escena
11:45con fuego en directo. Aún no sé exactamente qué fue lo que salió mal, pero, de repente,
11:53estaba envuelto en muchas más llamas de lo que esperaba, y entré en pánico. Terminé
12:02con quemaduras de tercer grado en un 45% de mi cuerpo, lo cual es bastante. Los siguientes
12:12cinco meses y medio me los pasé en el hospital, con unos dolores tremendos y también con
12:19muchos problemas psicológicos. Más adelante, volví a hacer escenas con fuego y, digamos
12:31que me hice conocido por ello. Lo que intentas hacer por todos los medios como coordinador
12:38de escenas peligrosas es intentar evitar cualquier cosa que creas que podría salir mal, aunque
12:44no hay garantía esperada.
13:14Las producciones a gran escala son caldo de cultivo para estas historias, porque hay
13:29muchas más posibilidades de que pasen cosas extrañas, accidentes que pueden acabar con
13:33la vida de alguien y otros que tendremos que quitarnos de la cabeza. En el otro extremo
13:38está Lloyd Kaufman y los estudios Troma. Uno de estos accidentes acabaría con Troma.
13:43Hola, soy Lloyd Kaufman, presidente de Troma Entertainment, creador de El vengador tóxico.
14:02Y lo creas o no, Troma es el estudio de cine independiente más antiguo del mundo, 44 años
14:08haciendo películas futuristas como El vengador tóxico, Mutantes en la universidad, Tromeo
14:13y Julieta y ahora Shakespeare Seastorm, nuestra versión de La tempesta. No hay nada más
14:23egocentrista o narcisista que hacer una oda a una película. Dios santo. Lo siento, empecemos
14:33de nuevo. Es que no, la actuación no es buena. Es por el arte y es por la película.
14:40Soy un completo narcisista, pero me motiva la película. ¿Sí? ¿Por qué me llamas?
14:46Tienes ayudantes de dirección con los que hablar, no es broma, porque estamos en mitad
14:50de una escena, lo siento. Nunca fue por el dinero. Después de la universidad de Yale
14:54tuve un trabajo en California, me habría quedado ahí. En vez de eso, tomé el SD y
14:59decidí quedarme en Nueva York y trabajar para una pequeña empresa llamada Troma.
15:29Troma tiene tres reglas de producción. La seguridad de las personas, la seguridad
15:51de sus bienes y hacer una buena película. ¿Ponemos carteles por el plato? ¡Acción!
15:57Las palabras hacer una buena película son más pequeñas que las de seguridad de las
16:01personas y de los bienes, porque una película solo es una película. ¡Corten! Volvamos
16:06y hagamos los primeros planos. No corras, no corras. No corras, por favor, camina.
16:19Cuando piensas en ellos, los de efectos, los especialistas o la gente del cine en general,
16:24y hacemos cosas que son peligrosas, nuestros registros de seguridad avergonzarían a GM
16:29o a cualquier otra industria. Lo que estoy haciendo es crear una bola de fuego. Eso es
16:34un tanque de propano de medio kilo que va dentro y ponemos una carga pequeña de pólvora
16:38en el final que lanzará ese cuchillo hacia allí, saltará una chispa y algo mágico
16:45sucederá. Nunca te acostumbras a la cantidad de poder que tienes en cuanto a explosiones,
16:51bombas de fuego, impactos de balas y cosas así de esa naturaleza, o incluso de aire,
16:58sistemas hidráulicos y esas cosas, porque es mucho poder. Y si te acostumbras demasiado
17:04o si no lo respetas lo suficiente, entonces, por norma general, el dios de los efectos
17:10baja y se carga en tus cereales. Estaba muy preocupado por el tipo de explosiones que
17:19íbamos a usar en esta película. Todas las posiciones de las explosiones estaban
17:26muy bien establecidas y organizadas con todos, sobre todo conmigo. Esta es una carga bastante
17:38grande para un mortero muy pequeño, pero pondremos algunos escombros encima para poder
17:43lanzarlos al aire y algo de polvo para conseguir estelas. John me preguntó si podía mover
17:50una de las cabañas más hacia el centro del poblado. Le dije que sí, así que hice que
17:56mi equipo se encargara. Se dieron las órdenes y mientras iba caminando encontré que había
18:02un explosivo debajo de esa cabaña y dije, llamada al de los efectos especiales, le quiero
18:08aquí ahora. Estaba cabreado. Así que vino hacia mí y me dijo, ¿qué pasa, Rich? Y
18:18le dije, ¿qué cojones hace esto aquí y por qué no me lo habían dicho? Solo es bla,
18:23bla, bla, bla, bla y solo está a punta, hacia atrás, hacia la colina, no pasará nada.
18:30Y le dije, así no se hacen las cosas. Si no me gusta, no va a estar aquí, ¿vale?
18:37Aquí mando yo. Así que si hay algo más en el plató que yo no sepa, será mejor que
18:46me lo digáis. Es importante que la gente sepa todo el trabajo que conlleva el pensar
18:57y observar cada posibilidad de lo que podría suceder antes de una gran toma como esta.
19:05Era la última noche de rodaje. Era la escena final con el rescate de los dos niños. Estaba
19:15tomada la decisión de que necesitábamos las cinco cámaras grabando para tener cinco
19:19tomas. Y yo miraba, observaba desde allí. El helicóptero viniendo, el olor de la gasolina
19:33impregnando el aire. Era increíble. John Landis y yo escogimos una zona elevada, no
19:42muy lejos del lugar por donde Vic iba a pasar. Los padres de los niños preguntaron, ¿es
19:55peligroso? Y el productor que les había contratado les dijo, no, no, es como ir a un parque de
20:01atracciones. Vic Morrow sabía que era mucha exigencia física y bastante agotador. Y que
20:14tampoco podía permitirse el alzar demasiado la voz y plantarle cara a un director tan
20:22poderoso. Así que no tuvo más remedio que hacerlo en contra de su sentido común. Lo
20:31que recuerdo de esa noche es lo grandes que eran las explosiones. Ver a Vic cruzando a
20:43través del agua, las bombas explotando a su alrededor y decir, está bien, está todo
20:54planeado. Vemos el helicóptero y entra en escena. Cuando me doy cuenta de que todo está
21:06pasando demasiado cerca del helicóptero y me giro y digo, corre. Las explosiones estaban
21:22demasiado cerca del helicóptero. Lo dañaron y lo hicieron caer al río. Matando a Vic
21:37Morrow y a los dos niños, mientras sus padres lo estaban observando todo. Me giro y veo el
21:53helicóptero en el suelo. Hubo un silencio. Y luego las palabras. ¿Dónde está Vic? ¿Y los niños?
22:09No recuerdo exactamente lo que hice después. Solo recuerdo ver a los padres de los niños,
22:23a alguien abrazando un árbol, viendo cómo Vic y los niños estaban partidos por la mitad.
22:39En el momento en que el helicóptero cayó, los padres de Vic Morrow y de Vic Morrow se
22:45reunieron para hablar con Vic Morrow. Los padres de Vic Morrow y de Vic Morrow se reunieron
22:49para hablar con Vic Morrow. Los padres de Vic Morrow y de Vic Morrow se reunieron para
22:53hablar con Vic Morrow. Los padres de Vic Morrow y de Vic Morrow se reunieron para hablar con
22:58Vic Morrow. Los padres de Vic Morrow y de Vic Morrow se reunieron para hablar con Vic
23:04Morrow.
23:09Landis fue al funeral de los tres. Fue al funeral de los niños y fue al de Vic Morrow.
23:22Y tenía mucho interés en hablar allí sobre Vic Morrow y decir algo sobre el hecho de
23:30que la película era para siempre y que Vic es inmortal.
24:00El
24:27jurado consideró que el percance fue un accidente imprevisible y que la fiscal del caso no tenía
24:33pruebas suficientes para acusar a Landis.
24:38Tuvieron que pagar multas millonarias por trabajar
25:08con niños de forma ilegal, pero no fueron condenados por los crímenes.
25:24Lo declararon inocente. Yo estaba casado con dos niños pequeños, centrado en mi carrera,
25:31en mi mejor momento, y con uno de los principales productores de Hollywood abrazándome y diciéndome
25:38qué se siente al estar en la cima. Y mi carrera terminó en un abrir y cerrar de ojos.
25:45Yo no estuve en el incidente de en los límites de la realidad, pero a veces no es culpa de nadie
25:50en particular. Todos quieren apuntar con el dedo y señalar al culpable, pero no siempre hay una
25:59persona a la que culpar. Las cosas pasan, es la esencia de hacer escenas peligrosas.
26:07Si yo fuera el responsable de que alguien resultara gravemente herido,
26:17dejaría de hacer películas. Me pondría a vender zapatos o perritos calientes o lo que sea,
26:23o puede que me volase la tapa de los sesos. No podría vivir con ello, ser director de cine es
26:28una profesión peligrosa. Nosotros hacemos películas, no somos salvadores del mundo,
26:35ni separamos átomos o no sé, no le hacemos fotos a la luna ni nada de eso. Creo que a Landis no se
26:44le puede considerar responsable único de todo lo que sucedió. Pero hay que culpar a alguien,
26:48¿no? Tiene que haber una razón para que aquello sucediera. Por eso pensaban que estaba maldita.
26:55Creo que la época de las maldiciones está terminando porque nuestras vidas están grabadas
27:0024-7. Nos estamos alejando de esas leyendas urbanas, porque ya no se estila el boca a boca.
27:09Creo que ver estas cosas cambia la forma en que nuestra mente las procesa. Parece que un accidente
27:15como el de en los límites de la realidad no es el resultado de una maldición, pero puede que el
27:20accidente sí. Es algo con lo que el responsable de efectos especiales y el director de reparto que
27:27contrató a esos niños tienen que vivir. Todos los que estaban en ese rodaje tendrán grabado
27:34ese accidente en sus mentes para el resto de sus días.