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Art et designTranscription
00:00C'est Michael Barrier, je vais parler avec vous de Now That Summer Is Gone, une jolie
00:22mélodie directée par Frank Tashlin, vous noterez au début de ce cartoon un peu plus
00:33brisé que ce typique des cartoons des WB à ce moment-là, vous pouvez voir ces caméras
00:39panner ici, beaucoup d'animation dans ces feuilles et beaucoup d'animation avec
00:43beaucoup, beaucoup d'oiseaux, beaucoup d'activité, c'est très certainement l'écho des
00:48cartoons Disney à ce moment-là, ils essayaient de vous donner le sens, dès le début
00:53de chaque cartoon, de ce brisé, qu'il n'y avait rien qui était gardé, vous serez
00:57traités à une abondance d'animation, une abondance d'idées, et c'est ce sens-là
01:02que Tashlin veut créer, et vous verrez d'autres événements de ce cartoon, il y a un
01:07petit coup, par exemple, qui est essentiellement une sorte de coup de focus profond, mon hébreu
01:36est rouge, mais si ce n'est pas le signe de la couture, je ne sais pas ce que c'est, c'est
01:39une blague très commune dans les années 1930, et beaucoup de cartoons, en revenant à
01:48la chose cinématique, j'ai mentionné une sorte de coup de focus profond ici, un peu
01:52plus tard, un coup de focus profond simulé, évidemment, parce qu'il y a juste un focus
01:56strictement sur ce seul niveau, il n'y a pas de multiplanes ou quelque chose comme ça
02:00ici, il n'y a pas de profondeur, pas de profondeur réelle, mais Tashlin aimait faire des choses
02:04comme ça, il était très absorbé tôt dans le film comme dans le film, et dans ce que
02:08vous pouvez faire avec le film, il y a des choses que vous verrez de l'évidence ici, et
02:11il y a dans ses montages des scènes qui s'étendent sur différentes parties de la picture pour
02:15créer un sens de passage de temps et d'activité dans le passage de temps, quand j'ai parlé
02:20à Tashlin en 1971, il a parlé de son intérêt pour le film qui évoluait à ce moment-là
02:25et de la façon dont il le conduisait, et éventuellement le conduisant hors du film, voici
02:58le montage dont je parlais où tout cela s'étend, tout cela s'étend bien sûr plus tôt
03:14dans le cartoon, ils s'étendent ici pour vous donner, c'est un appareil cinématographique
03:17très commun, vous avez ce sens du passage de temps et toute cette activité qui se déroule
03:21au cours de ce temps, l'auteur de ce cartoon était un personnage intéressant dans le
03:25contexte de Warner Brothers, il s'appelait Fred Niemann, et c'était, je crois, je suis
03:29certain que c'était le seul crédit qu'il a reçu sur le cartoon de Warner, il a travaillé
03:32pour plusieurs directeurs différents, mais il et Tashlin étaient certainement les
03:35meilleurs. Fred n'était pas votre cartooniste typique, il venait d'une famille de Chicago
03:41très riche et qui étudiait à l'université de Brown, mais il était un filmiste et il
03:45est venu à la Californie en espérant devenir un caméraman, mais l'Union des Strictions
03:49l'a arrêté. Fred et Frank Tashlin étaient des gens extrêmement différents de très
03:52différents backgrounds, Tashlin venait de New Jersey et on a travaillé, on a travaillé
03:57comme un garçon et un garçon dans les studios de cartoon à New York et ils se sont retrouvés
04:00très compatibles, ils sont devenus des amis.
04:02C'est là que j'avais parlé de ce gros coup de focus, entre cette petite jambe d'oiseau
04:10qui s'accroche jusqu'à son moustache, qui a une identité que vous pouvez probablement
04:14imaginer. Fred n'a pas travaillé au studio plus d'un an, puis il est retourné à Chicago
04:26et a créé sa propre compagnie d'animation et ça n'a rien à voir avec l'animation.
04:42La voix que vous entendez ici, vous la reconnaissez bien, c'est la voix d'un oiseau, mais l'oiseau
05:03plus vieux, c'est Billy Bletcher, sa voix est beaucoup plus profonde, c'est la voix
05:09de Big Bad Wolf dans Three Little Pigs par exemple, c'est une version plus profonde de sa voix
05:13qu'il a utilisée de temps en temps, il n'est pas aussi facilement reconnaissable qu'il
05:17l'est habituellement.
05:39Cette histoire, bien sûr, est basiquement la même que, disons, le cartoon Disney, le
05:42grasshopper et les oiseaux, mais il y a un goût de Warner ici à la fin, je pense que
05:46ça vous dit que ce n'est pas un cartoon Disney, écoutez ce petit délire cynique.
05:52Ce n'est pas quelque chose que vous verriez à la fin d'un cartoon Disney.