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00:00Amigos de Diario de las Américas, me encuentro con David Trueva, director y co-guionista
00:08de Saben Aquel, traducida acá en Miami como Jokes and Cigarettes, película que van a
00:13poder disfrutar a partir de este viernes 13 de septiembre en el Coral Gables Art Cinema.
00:18Ese tío que va a una tienda de ropa y dice, perdone, ¿tienen trajes de camuflaje?
00:24Dice, sí señor, pero llevamos dos años buscándolos, ¿sabe?
00:28Saben Aquel es una película hermosa y a mí en lo personal me pareció muy compleja
00:33en términos de registro. Por un lado tenemos la historia de Eugenio, su ascenso en la comedia,
00:39cómo va pasando de los bares a los cassettes, la televisión, etc. Es una historia, si se
00:44quiere, como muy linda. Pero por otro lado también tenemos el drama de Conchita, que
00:47es como todo lo contrario. Tiene talento, pero no termina de surgir, atraviesa una enfermedad.
00:54Ambas carreras parecen que están como signadas por el destino. Además tenemos momentos musicales,
01:01es una mezcla de humor y de drama como la vida misma. ¿Cuál fue tu mayor reto como
01:06director para conseguir como ese equilibrio donde tenemos de todo un poco?
01:11Bueno, el equilibrio en particular fue lo que más me atraía. En todas las películas
01:19que he hecho y en todas las novelas que he escrito siempre hay una oscilación entre
01:24el humor y los elementos más serios de la vida. Pero en este caso venían dados así
01:30por la propia biografía de los protagonistas. Y entonces eso es lo que me atrajo. ¿De qué
01:36medida eso que has dicho tú? El destino parece decidir por encima del talento, del esfuerzo,
01:46de las capacidades. Y yo creo que todo el mundo que se dedica a las profesiones del
01:52mundo del espectáculo sabe en qué medida hay cruces del destino y giros que condicionan
01:58toda una carrera. Entonces eran dos personajes que en muy poco margen de tiempo, en apenas
02:04diez años, que son los que cuenta la película, condensaban todas esas ironías del destino
02:10y todas esas tropiezos y también a veces cómo te colocan las alas para poder volar sin ni siquiera
02:18tú saber que podías tenerlas. Me gustó mucho el tener tantos números musicales. Sentí que
02:27era un poco como si Eugenio hubiese dicho, vale, hacemos la película pero tienen que estar las
02:31canciones de Conchita. O sea, me parece que es muy bonito. Bueno, es algo que hizo él en su
02:37primera caseta. Por agravación de chistes obligó a que aparecieran canciones de Conchita porque
02:43todavía entonces, y hasta la muerte de ella, estuvo intentando que la carrera musical de ella no se
02:48oscureciera ante el brillo de la suya. Y entonces, de alguna manera, la película me parecía que era
02:55una forma de hacer justicia, si podíamos conservar esos elementos.
02:59Oiga, usted domina el inglés. Hombre, si es bajito y se deja.
03:04¿Cómo llegas a David Verdaguer y a Carolina Juste? Porque además la película, definitivamente,
03:12son ellos dos. ¿Llegaron por casting? ¿Ya las tenías en mente?
03:15¿Llegaron? Mira, primero escribí el guión y desde hace ya muchos años suelo escribir como
03:22bastante libre sin pensar en qué actor lo va a hacer porque siempre acabas teniendo como pues
03:28el que tú has pensado no puede o cambias de opinión y te sientes mal con el que has estado pensando.
03:34Bueno, el caso es que suelo terminar el guión y empezar a pensar en los actores después. Y en
03:40este caso, muy rápido, apareció David Verdaguer porque nos conocíamos muy levemente pero le
03:48había seguido en algunas cosas y me parecía que tenía las características principales del actor,
03:53aparte es alguien que también ha hecho de comediante, entonces tenía esa capacidad a lo
03:58mejor de sostener las escenas que están basadas en algo muy difícil de aprender para un actor que
04:03es la rutina de la actuación en directo de un cómico. Y luego Carolina apareció también persiguiendo
04:11las características de los personajes. Obviamente la edad, Conchita también era una persona del sur,
04:19era de la provincia de Huelva, cantaba muy bien, entonces yo sabía que Carolina la había visto en
04:24teatro, cantaba muy bien, sabía que era del sur, que era de Badajoz, entonces de pronto en la lista
04:30un poco de posibles van apareciendo ellos y lo que suelo hacer es, cuando lo tengo bastante claro,
04:37es citarles y dejarles que lean el guión y reunirme a charlar con ellos y ver cómo ven la
04:44película, cómo ven el modo de trabajar, etcétera, y si yo noto que existe esa afinidad y si estoy
04:50convencido de que tiene talento porque a veces has visto otros trabajos o simplemente te tienes
04:56que fiar de tu intuición, me tiro a la piscina y en este caso no, para ninguno de los dos papeles
05:02probé a ningún otro actor. No siendo ni David ni Carolina actores excesivamente conocidos en España,
05:10o sea, son actores que ya estaban aquí pero que todavía no habían tenido, digamos, como su
05:16gran gran oportunidad. Y además que es maravilloso porque tú ves cómo Conchita ilumina la pantalla
05:24y cómo por otro lado Eugenio tiene como esa seriedad y además contrasta con los chistes que cuenta,
05:30pero la tristeza también que tiene, hay como muchas capas en ese personaje. Sí, es un
05:38personaje, todo digamos está construido en base a los contrastes pero es verdad que el personaje
05:45de Eugenio, y eso también me atraía mucho de David Verdaguer, es una persona que es aparentemente
05:50neurótica y seria pero que tiene un gran sentido del humor, entonces las dos cosas combinaban muy
05:55bien con la idea de Eugenio que es un personaje que se hizo muy muy famoso en España, entre otras
06:01cosas porque su apariencia era la contraria absolutamente a lo que se tenía por un cómico.
06:08Una de esas mujeres que sirve para casi todo menos para elegir marido. Habla, cuenta tus anécdotas,
06:16a la gente le hace gracia. Este guión loco escribes con Álvaro Espinosa, por lo que tengo
06:22entendido está basada en una novela o bueno como en la biografía de papá de Gerard, ¿cierto? Gerard
06:28escribe como esta... Bueno, no llegan a ser biografías, Gerard escribió un par de libritos
06:35muy pequeños de anécdotas de la vida de su padre y al ver había escrito un guión previo para cuando
06:41la película, digamos, aún no tenía director, pero que luego tampoco fue, digamos, el guión que
06:46utilizamos, porque, digamos, acabé yo escribiendo el guión, pero sí estaban los dos en el
06:52origen del proyecto. Lo pregunto porque, por un lado, sentí el punto de vista de Gerard, hay
07:00varios momentos donde la historia asume su punto de vista y hay como muchos detalles que son como
07:05muy muy fidedignos. Lo ves, por ejemplo, poniendo las manos, pintándose, que al final de su vida se dedicó
07:11a la pintura y al ocultismo. ¿Qué tantas licencias te tomaste y qué tanto pudieses decir que fuiste
07:18bastante fiel al material que tenías de este punto de partida? Bueno, yo siempre había
07:27un elemento que me unió mucho a la película, que es que Gerard nació en el mismo año en
07:33que nací yo, entonces podía entender muy bien la infancia que le tocó, el país que le tocó vivir,
07:39entonces me parecía una posición muy interesante. Luego también la idea de que Gerard, de mayor,
07:46ha hecho espectáculos imitando a su padre, me hacía pensar que en ese niño, aunque tardó
07:52muchísimos años en dedicarse a ello, pero que en ese niño había algo de imitación y entonces
07:59creé esa escena del colegio en el que imitan a su padre. El fondo es casi una proyección de lo que ha
08:05sucedido cuando Gerard ha tenido 50 años y así hay muchos elementos en la película porque tampoco
08:12se sabían tantas cosas de ellos. Gerard en su libro más o menos había condensado seis o siete
08:19anécdotas que eran como muy interesantes y que para mí me servían de punto de enlaces de la
08:25película, pero luego tenías que generar secuencias por sí mismas, pero sí que es verdad que tratabas
08:30de hacerlo en función también de las características, de cómo eran, de la verdad histórica, intentar
08:37siempre recrear algo que no chirríe, sino que sea aceptado incluso por las personas que convivieron
08:44y que vivieron esa época. Vodka naranja en un vaso de tubo y un paquete de tabaco negro, un mechero y un cenicero.
08:51David, ¿por qué contar esta historia ahora? ¿Por qué hablar de un personaje como Eugenio en el año 2024?
08:59Yo me quedé como con dos citas que me parecen que son graciosas pero son demoledoras. Una parte
09:07donde le dicen, bueno, el artista cobra por hora como las putas y como la libertad es muy bonita
09:12pero no da para todos. ¿Qué sientes tú que esta historia nos trae hoy? ¿Por qué es importante verla hoy?
09:20Bueno, vivimos en un momento muy interesante donde prácticamente lo que antes era la
09:27vivencia de una persona que se dedicaba al mundo del espectáculo, ahora es la vivencia general de
09:33cualquier ciudadano, porque las redes sociales y un poco el escaparate público ha colocado a todo
09:40el mundo en un lugar desde el cual se le juzga su apariencia, su éxito, su implantación, su fracaso,
09:48los giros de su propia carrera. Entonces, cosas que antes eran únicamente del mundo del espectáculo,
09:56es decir, un cierto incluso síndrome vital que podía, a lo mejor nosotros lo emparentábamos con
10:02Marilyn Monroe, con Liz Taylor, con Audrey Hepburn, porque veíamos personas expuestas, que esa
10:09exposición les había costado duro lo de entroncar la vida de ficción con la vida real que llevaban,
10:17como eran percibidos, eso ahora es algo muy común. Entonces, cualquier historia que habla de eso,
10:24que habla de la progresión en ese mundo, de la percepción que tienen los demás, del éxito, del
10:30fracaso, del conseguir o no conseguirlo, el triunfo, la carrera, creo que es algo que nos habla a todas
10:36las personas y que es muy importante que la gente no confunda el éxito con la plenitud de la vida,
10:46o sea, el éxito es una parte de la vida, pero la vida está llena de otras cosas. Entonces, yo creo
10:51que era una historia que a mí me apelaba mucho también porque me dedico a estas profesiones y he
10:56observado muchos modos de comportamiento y muchos elementos, digamos, que son traumáticos en la vida
11:03de los que se dedican a estos mundos y, en el fondo, eso también nos hace, como unos espectadores
11:09de la vida contemporánea, un poco privilegiados, porque vemos antes de tiempo el lío en el que se
11:14está metiendo alguien que aún no sabe el lío en el que se está metiendo, ¿no?
11:20¿Cómo te sientes al estar casado con un payaso?
11:22Idiota.
11:25¿Estás en Miami, Luis?
11:26Sí, estoy en Miami.
11:27Ah, pues saludos a los amigos de Miami y muchas gracias por el interés en la película y por la entrevista.