#DesdeDondeSea #PerezPirela #Pueblo #Suite #Música #GuillermoFlores
«Pueblo es una historia sentimental. Miles de trabajosos intercambios de abusos y dislates ocurren entre sus personajes. El principal es la omnipresente pasión contrariada, que crea un ambiente tan obsesivo como el del calor. Su opaca frustración redime todo. Dentro de este sentimiento que es como un clima, toda trivialidad tiene su sitio y todo fracaso su redención (…)». Así describió el profesor Luis Britto García la novela Pueblo de Miguel Ángel Pérez Pirela, presentada en esta entrega como suite del maestro venezolano de la guitarra Guillermo Flores.
Se trata de momentos musicales creados a partir de emociones e imágenes transmitidas por algunos personajes y momentos aleatorios de la obra escrita, concebidos para un narrador y guitarra sola. Se usan técnicas de composición aplicadas en el cine, como la música descriptiva y la música incidental, tratados cada uno desde la estética de la escuela nacionalista venezolana, con algunas pinceladas de jazz (elemento musical protagonista de la novela del escritor), para llevar al escucha a un universo sonoro libre de cada uno de los personajes de Pérez Pirela.
El maestro Guillermo Flores es un músico venezolano, guitarrista, productor, sonidista, creativo y docente. Licenciado en ejecución instrumental modalidad solista sinfónico por la Universidad Experimental de las Artes (Unearte). Ha dedicado su vida artística a proyectar e interpretar la música para guitarra escrita por las nuevas generaciones de compositores venezolanos y latinoamericanos. Es productor y arreglista de música para audiovisuales, cine, cortometrajes, documentales, teatro, danza, rutinas artísticas y deportivas; así como productor de temas y sencillos para otros artistas.
Flores es actualmente coordinador de extensión en la Escuela de Música «Pablo Castellanos» en Macuto, estado La Guaira. Dirige el ensamble de guitarras «Armando Reverón», ganador del primer premio en la categoría ensambles de guitarra del V Concurso Nacional de Guitarra “Alirio Díaz”. Es músico de sesión y participa activamente en montajes y grabaciones con infinidad de bandas y agrupaciones de distintos géneros musicales. Es artista exclusivo del Taller Luthier Samuel Torres.
Pueblo, como construcción narrativa, sintetiza dos herencias características del «boom latinoamericano», en palabras del poeta cubano Idiel García «una escritura musical capaz de sugestionar y conducir al lector mediante su oído, y un manejo paradigmático de los procedimientos narrativos, ambas herencias descienden de dos de los más reconocidos paradigmas de la nueva novela latinoamericana».
En ambientes de crítica literaria, Pueblo ha sido identificada como «la novela que recoge las dos pulsiones más grandes del mundo: el amor y el poder». Toda la narrativa tiene potencial cinematográfico y está desarrollada en una sucesión de imágenes escritas casi pintadas con un fino pincel de comas y puntos y seguidos.
«Pueblo es una historia sentimental. Miles de trabajosos intercambios de abusos y dislates ocurren entre sus personajes. El principal es la omnipresente pasión contrariada, que crea un ambiente tan obsesivo como el del calor. Su opaca frustración redime todo. Dentro de este sentimiento que es como un clima, toda trivialidad tiene su sitio y todo fracaso su redención (…)». Así describió el profesor Luis Britto García la novela Pueblo de Miguel Ángel Pérez Pirela, presentada en esta entrega como suite del maestro venezolano de la guitarra Guillermo Flores.
Se trata de momentos musicales creados a partir de emociones e imágenes transmitidas por algunos personajes y momentos aleatorios de la obra escrita, concebidos para un narrador y guitarra sola. Se usan técnicas de composición aplicadas en el cine, como la música descriptiva y la música incidental, tratados cada uno desde la estética de la escuela nacionalista venezolana, con algunas pinceladas de jazz (elemento musical protagonista de la novela del escritor), para llevar al escucha a un universo sonoro libre de cada uno de los personajes de Pérez Pirela.
El maestro Guillermo Flores es un músico venezolano, guitarrista, productor, sonidista, creativo y docente. Licenciado en ejecución instrumental modalidad solista sinfónico por la Universidad Experimental de las Artes (Unearte). Ha dedicado su vida artística a proyectar e interpretar la música para guitarra escrita por las nuevas generaciones de compositores venezolanos y latinoamericanos. Es productor y arreglista de música para audiovisuales, cine, cortometrajes, documentales, teatro, danza, rutinas artísticas y deportivas; así como productor de temas y sencillos para otros artistas.
Flores es actualmente coordinador de extensión en la Escuela de Música «Pablo Castellanos» en Macuto, estado La Guaira. Dirige el ensamble de guitarras «Armando Reverón», ganador del primer premio en la categoría ensambles de guitarra del V Concurso Nacional de Guitarra “Alirio Díaz”. Es músico de sesión y participa activamente en montajes y grabaciones con infinidad de bandas y agrupaciones de distintos géneros musicales. Es artista exclusivo del Taller Luthier Samuel Torres.
Pueblo, como construcción narrativa, sintetiza dos herencias características del «boom latinoamericano», en palabras del poeta cubano Idiel García «una escritura musical capaz de sugestionar y conducir al lector mediante su oído, y un manejo paradigmático de los procedimientos narrativos, ambas herencias descienden de dos de los más reconocidos paradigmas de la nueva novela latinoamericana».
En ambientes de crítica literaria, Pueblo ha sido identificada como «la novela que recoge las dos pulsiones más grandes del mundo: el amor y el poder». Toda la narrativa tiene potencial cinematográfico y está desarrollada en una sucesión de imágenes escritas casi pintadas con un fino pincel de comas y puntos y seguidos.
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NoticiasTranscripción
00:00Un nuevo día había comenzado, mucho más tranquilo que todos los anteriores.
00:30Los pajaritos colgados y la humazón de los días que siguieron, se volvieron recuerdo a
00:38causa de ese sol brillante que amanecía puntual. La gente salía entonces a la calle y quien no
00:46conociese a ese pueblo, hubiera podido pensar que era el lugar más tranquilo de la tierra.
00:53Todo estaba en su lugar.
00:59No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
01:06No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
01:12No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
01:18No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
01:24No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
01:29No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
01:34No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
01:39No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
01:44No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
01:49No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
01:54No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
01:59No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
02:04No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
02:09No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
02:14No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
02:19No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
02:24No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
02:29No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
02:34No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
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02:49No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
02:54No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
02:59No había nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
03:05No hay nada que ver con la gente, no había nada que ver con la gente.
03:10¿Quién es el gobernador?
03:31Gobernador era sólido, físico, compacto,
03:37coherente con ese cuerpo único que a lo sumo era un depósito de su poder.
03:45Cuerpo de caoba antigua cuyo único elemento parecido al alma era precisamente ese poder,
03:54su poder tan suyo, lo único comparable con algo de metafísico en él.
04:01Todo lo otro era simplemente gobernador,
04:05es decir, su yo o lo que es lo mismo, su voluntad.
04:12Hasta las pesadillas eran suyas, determinaciones suyas.
04:19Los monstruos que aparecían en ellas, las oscuridades, los martirios,
04:25era el mismo que los escogía antes de dormir a partir del tamaño de su deseo.
04:31La improvisación era algo limitado a los otros, para él un mero sinsentido.
04:39Por eso, cuando esa melodía de saxo resonó en los laberintos de sus oídos,
04:46gobernador se vio obligado a palpar los escaparates de su propia majestad
04:52para encontrarse a sí mismo, allá adentro, creyéndose la causa inefable de esa melodía,
05:01aunque no lo fuese.
05:22En ese momento, la melodía de saxofón se convirtió en una melodía de acordeón.
05:29La melodía de acordeón se convirtió en una melodía de acordeón.
05:35La melodía de acordeón se convirtió en una melodía de acordeón.
05:40La melodía de acordeón se convirtió en una melodía de acordeón.
05:46La melodía de acordeón se convirtió en una melodía de acordeón.
05:52La melodía de acordeón se convirtió en una melodía de acordeón.
06:22La melodía de acordeón se convirtió en una melodía de acordeón.
06:28La melodía de acordeón se convirtió en una melodía de acordeón.
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07:56La melodía de acordeón se convirtió en una melodía de acordeón.
08:02La melodía de acordeón se convirtió en una melodía de acordeón.
08:09La melodía de acordeón se convirtió en una melodía de acordeón.
08:14La melodía de acordeón se convirtió en una melodía de acordeón.
08:27Milagro, se dijo a sí mismo.
08:31Prisionero estaba viendo, justo de frente a su bote cárcel,
08:35una lata corroída por el sol, en la cual apenas lograba leer la palabra jugo.
09:05La palabra jugo es la palabra de la vida, la palabra jugo es la palabra de la vida.
09:12La palabra jugo es la palabra de la vida, la palabra jugo es la palabra de la vida.
09:19La palabra jugo es la palabra de la vida, la palabra jugo es la palabra de la vida.
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11:00La palabra jugo es la palabra de la vida, la palabra jugo es la palabra de la vida.
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12:04La palabra jugo es la palabra de la vida, la palabra jugo es la palabra de la vida.
12:10La palabra jugo es la palabra de la vida, la palabra jugo es la palabra de la vida.
12:16La palabra jugo es la palabra de la vida, la palabra jugo es la palabra de la vida.
12:23La palabra jugo es la palabra de la vida, la palabra jugo es la palabra de la vida.
12:35Él se perdió, antes que todo, en los meandros suaves de ella joven,
12:43bella, perseguida.
12:46Un día era la hora del almuerzo.
12:50Ella, sentada en un balde de agua tibia, desnuda en su baño cotidiano, se descubrió.
12:59Así como era y estaba, desnuda y en un balde de agua erótica.
13:07Entonces, no tuvo más remedio, se gustó.
13:12Fue la primera vez que se daba cuenta de ser ella, del sexo y todo lo demás.
13:19Como si nada fuese, sintió algo, que al inicio pensó que era vergüenza,
13:27pues una burbuja perdida se explotó justo en la punta de su seno tierno.
13:35Rojo, esencial.
13:38Y como la burbuja se había explotado, y como las otras no querían explotarse en ella,
13:46se explotó ella misma con las burbujas leves que eran sus dedos.
13:52No pensó en nada.
13:55Ritmo.
13:57Fue rítmico.
14:00Lento.
26:26Entonces, el milagro de su venganza se volvía a repetir.
26:32Las frases que esa a aquella ausente creaban a partir de su mezcla loca
26:39se transformaban sin más a gobernador en pensamientos.
26:44Y allá lejos donde él estaba, se ponía entonces a recordarla
26:50a través de murmullos que pronunciaban las palabras estactas que ella quería.
26:56Víctima, ahora él, de esa dictadura a la que nos lleva irremediablemente el mal de amores.