Juan Pablo Arce es un artista boliviano que rescata tesoros de los mercadillos de pulgas y les da una nueva vida. Su proceso transforma objetos desechados en piezas de arte únicas, desafiando la cultura del consumo excesivo.
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00:00Berlín es una ciudad ideal para el coleccionismo, para la recolección, pues es una ciudad en
00:26que la cultura de los mercadillos está muy marcada, es parte de la cultura de esta ciudad.
00:36Mi nombre es Juan Pablo Arce Carroso, soy boliviano, radicado en Berlín hace más de
00:4218 años, soy artista, coleccionista, curador independiente.
00:52Mi trabajo como coleccionista se nutre principalmente de la búsqueda de objetos en los distintos
00:57mercadillos, sobre todo de Berlín, objetos que yo voy recolectando, restaurando, coleccionando
01:05para darles una nueva dimensión, para crear instalaciones, para reanimarlos y así sublimar
01:15estos objetos que muchas veces han sido abandonados o han sido tratados simplemente como despojos
01:21materiales y transformarlos de nuevo en objetos con historia y darles un nuevo sentido y una segunda vida.
01:30¡Cuántas lámparas! ¿Qué tal?
01:49¿Cómo estás? Muy bien.
01:52Uno de tus espacios que algunos tenés por toda la ciudad.
01:57Sí, estoy bastante bien.
01:59Hoy nos recibís acá.
02:00Con mucho gusto.
02:01¿Cómo estás?
02:02Muy bien, muy bien.
02:03¿Nos quieres contar, rápido, un segundito, dónde estamos?
02:05Por supuesto, estamos en el centro, bueno, uno de tantos centros de Berlín, estamos en la Brunenstrasse.
02:12Este es un espacio colectivo que compartimos entre 15 artistas de todo el mundo.
02:1615 artistas de todo el mundo.
02:18Bueno, ahora creo que somos un poquito más, es variable, hay gente de todas partes, de Japón, México, Bolivia, Argentina.
02:26Es un espacio en el que no solamente compartimos el espacio, sino también la experiencia de hacer arte en una ciudad tan…
02:36Artística.
02:37Artística y tan intensita como Berlín, por supuesto.
02:39Y tan intensa, ¿sí?
02:40Sí, por supuesto.
02:41Vamos a sentarnos, nos mostrás qué haces, Juan Pablo.
02:43Con mucha gusta.
02:44Dale, miramos una vueltita por acá.
02:46Veo lámparas, veo joyas, veo diseños de sofás, veo mucha antigüedad en esta galería.
02:53Y esta antigüedad tiene que ver un poco con tu trabajo, que es lo que me interesó a mí,
02:57porque no solamente sos un artista, donde vamos a verte un trabajo, ya lo van a ver,
03:01sino que también recolectás objetos curiosos.
03:07Sí, efectivamente, parte de mi trabajo es la recolección.
03:11Bueno, el espacio que tenemos aquí es un espacio colectivo, ¿no?
03:14Claro.
03:15Eso es importante indicarlo.
03:16Cada uno de los colegas se dedica a algo en específico y, bueno, la idea es compartir este espacio
03:22y tener más o menos en común la idea de hacerlo todo con las manos, ¿no?
03:26Claro.
03:27Es una ciudad y un país que no solamente ofrece un espacio,
03:32y un país que no solamente ofrece sus respetos al artista,
03:37sino que todo lo que sea con las manos está muy bien visto, el oficio está muy bien visto.
03:42Sí, eso es importante.
03:44El oficio manual es algo que, bueno, muchas veces parece que estuviera amenazado.
03:49Entonces, el acto devocional del oficio hecha a mano creo que es algo que debe permanecer
03:53y que tiene un valor, por supuesto.
03:55Pero, por supuesto, vamos a ver de este valor y vamos a ver de lo que querés mostrar.
04:00¿Lo puedo tocar esto?
04:01Por supuesto, por supuesto.
04:02A ver, señores, veamos, veamos.
04:04A ver, ¿cómo te identificas vos?
04:05¿Cómo podríamos mostrarle a la gente?
04:07Vos sos de Bolivia, Juan Pablo hace 20 años que vivís acá,
04:10sos reconocido, por eso estamos acá.
04:13No hay muchos bolivianos en Alemania, así que es un placer tenerte en mi programa.
04:19¿Qué tipo de arte haces?
04:20¿Cómo explicarías?
04:21Bueno, particularmente lo que tienes en tus manos es una composición en collage.
04:26Sí.
04:27Trabajo la idea del collage.
04:28Como puedes ver, es una juxtaposición de distintos fragmentos de libros antiguos
04:34que vuelvo a reorganizar para crear un nuevo sentido.
04:38Pero estos son cuadros de collage.
04:40Sí, son cuadros de collage.
04:42De libros antiguos, de la recolección de todos los objetos que tenés antiguos
04:46y empiezas a hacer el collage.
04:48Es súper interesante.
04:49Yo te pregunté antes de comenzar la entrevista cuál es tu obra favorita
04:52y vos me dijiste esta o una de tus obras, Juan Pablo.
04:55De las que tengo en el escritorio.
04:56De las que tenés en el escritorio. ¿Por qué? A ver.
04:58Bueno, muchas veces el resultado de esta juxtaposición de elementos,
05:03a veces un poco fortuita, a veces un poquito azarosa,
05:07crea una narrativa por sí misma.
05:10Es decir, me gusta decir que se manifiesta de alguna manera.
05:13Y en el caso este me llamó mucho la atención el carácter tan femenino
05:22que adquirió la obra.
05:25Muchas veces la gente identifica mi trabajo con algo un poco más perturbador,
05:30un poco más oscuro.
05:32Pero en realidad lo que inquieta, lo que es inquietante en mi trabajo
05:36creo que es justamente este encuentro fortuito entre elementos
05:40que parecen inconexos para crear un nuevo sentido.
05:43Vamos a ver cómo trabajás.
05:44Vamos allá y me envío a un escritorio donde él nos va a mostrar el collage.
05:47Y después, miren, vamos acá.
05:49Y después los voy a llevar al sótano de las curiosidades
05:52porque el Poster es un lugar único en Berlín y por eso estamos acá.
05:56Un gran recolector de curiosidades.
05:58¿Los objetos tienen alma?
06:00Por supuesto que sí.
06:02Es esta idea del respeto por cada objeto individual
06:06que creo que también es una forma de ir en contra del consumo obsesivo de objetos.
06:13Exactamente.
06:14Y yo creo que también estamos en un país donde se usa mucho el reciclaje,
06:17entonces esto debe ser un paraíso para vos, para los collages.
06:21Es un paraíso de las cachivaches.
06:23Los objetos tienen alma.
06:25De eso vamos a hablar también y vamos a caminar un poquitito por esta galería de arte
06:28con un co-working space de artistas de todas partes del mundo en el corazón de Berlín.
06:52Pues bueno, ahora te enseño un poquito el espacio de trabajo.
06:56Dale, para entender los collages.
06:58Para entender, claro.
06:59¿Qué necesitas para el collage? A ver, ¿qué es lo más importante?
07:02Para que la gente un poco entienda, ¿no?
07:04Objetos de mercadillos, entre esos recolecto muchos libros.
07:08Es generalmente material que está...
07:10¿Libros o fotos o textos?
07:12Textos, pero bueno, me dedico sobre todo a recolectar imágenes del siglo XVIII, siglo XIX.
07:19¿Qué teatra del siglo XVIII?
07:21El grabado.
07:22¿El grabado?
07:23El grabado, sí, el grabado.
07:24¿Es el grabado lo que te interesa a vos?
07:26Para los collages, sí.
07:27Lo que pasa es que el grabado tiene algo muy particular que es una trama
07:31que permite integrar de una manera muy sutil las distintas figuras que voy recortando de estos libros originales.
07:42Entonces puedes ver acá que tengo un archivo.
07:45Bueno, este es solamente uno de cientos de libros.
07:47Todo muy religioso, ¿no?
07:49De siglo XVIII, siglo XIX.
07:51Algunos bosques, porque son libros alemanes.
07:54Siempre está en la naturaleza el bosque.
07:56Pero, por ejemplo, este libro, ¿dónde los consigues, por ejemplo?
07:59Estos son libros que generalmente consigo en mercadillos.
08:03Y es muy interesante porque este material habla justamente de su tiempo, ¿no?
08:09Esto es, por ejemplo, un libro grabado del siglo XIX.
08:13Vamos a traducir para nuestra gente en América Latina.
08:17Moderne Kunst im Meister Holzschnitten.
08:21Traducime esto.
08:22Eso es, digamos, el arte maestro de la madera.
08:26Es decir, estos son todos grabados, hechos en placa de madera.
08:29Está bien.
08:30¿Y vos ahora qué haces?
08:31¿Los recortas?
08:32¿Tienes una cajita de collage para mostrar un poco a la gente cómo lo haces?
08:36Tengo este tipo de material que está recortado también de libros originales.
08:42Entonces, lo que yo hago es ir buscando una imagen.
08:47Vamos a hacer uno.
08:48A ver.
08:49Por ejemplo, esta.
08:51Lo que básicamente hago es usar estos recortes de libros antiguos, similares a estos,
08:58y voy reintegrando las imágenes en la imagen original.
09:04Perfecto.
09:05¿Y es cuestión de estética o es cuestión de storytelling?
09:08Ambas cosas.
09:09Ah, la estética y el contar la historia de este collage.
09:14Exactamente.
09:15Interesante también para contar.
09:16Hay dos aspectos que me gustaría mostrar,
09:18porque vos te dedicas a buscar todos estos libros antiguos,
09:22todas estas fotos antiguas.
09:24O sea, el trabajo empieza no cuando recortas,
09:27sino ya en la búsqueda, en los mercadillos.
09:30Por supuesto, sí.
09:31Parte del trabajo artístico, por supuesto,
09:34lo más interesante no es el resultado final, sino el proceso.
09:38El proceso, perfecto.
09:39Y el proceso en este caso es la recolección y el trabajo que se tiene,
09:45no solamente devocional, digamos, frente a encontrar el material adecuado,
09:51sino también cosas un poco más azarosas,
09:53como la suerte, por ejemplo, de encontrar la pieza que necesitas.
09:57Escúchame, yo estoy totalmente anonadada.
10:00¿Puedo levantar este libro para que la gente lo vea?
10:02Sí.
10:03Otro más.
10:04Tengo otro.
10:05Otro más, a ver.
10:06Tengo una colección muy grande de libros.
10:07Pero miren esto, Dios mío, cuánto pesa.
10:09Pesa.
10:10Todo esto en los clásicos mercados de pulgas.
10:13De Berlín.
10:14De Berlín, que todo el mundo, claro, todo el mundo conoce.
10:17Bueno, a ver, con los collage,
10:20pero has hecho, por ejemplo, tapas de discos, tapas de libros.
10:24Sí, sí.
10:25¿Qué más?
10:26He hecho distintas colaboraciones.
10:27Bueno, parte de mi trabajo, que es más, digamos, plástico,
10:33que ya es como esto, que es el resultado final,
10:36que son ya las composiciones.
10:38Generalmente cada una de estas composiciones también tiene un texto.
10:42Entonces se va creando una nueva narrativa.
10:45Y de alguna manera es reescribir lo que está acá en términos,
10:50digamos, de historia del arte, en términos estéticos,
10:53y darle una nueva dimensión a través de la juxtaposición
10:58de elementos en apariencia contradictorios.
11:02¿Qué más tenemos para mostrar acá, por ejemplo?
11:05Acá yo creo que estamos.
11:06¿Me quieres llevar al sótano? Huele raro.
11:09Sí, sí, vamos al Kela, por supuesto, es siempre más entretenido.
11:12El sótano siempre es más entretenido.
11:14Sí, sí, así es.
11:15Vamos a encontrar toda una cámara de objetos que él conexiona,
11:22objetos curiosísimos, y también que te ha dado el nombre.
11:27O sea, coleccionar estos objetos tan raros es parte también de tu identidad, ¿o no?
11:33Por supuesto, sí. Además es muy interesante.
11:35El sótano es el sitio donde, por lo general en psicología,
11:39se identifica con lo que uno oculta.
11:43Hay un libro muy interesante que me gusta mucho,
11:45se llama La poética del espacio, de un filósofo que se llama Gaston Bachelard,
11:49y justamente habla de que el sótano es el lugar donde habita el subconsciente.
11:54Así que eso es un poquito el...
11:56El sótano. Hay un proverbio en alemán, se dice,
12:00No tengo muertos en el sótano, cuando la vida es perfecta,
12:05cuando no tenés nada para ocultar.
12:07Yo quiero ver lo que tenés vos en el sótano.
12:10Vamos, porque esto recién empieza.
12:12Vamos.
12:29La poética del espacio
12:59La poética del espacio
13:18Tiene un aire de misterio este sótano.
13:20Por supuesto, eso es un poquito la idea.
13:22¿Es la idea?
13:23Es la idea.
13:24Tengo varios espacios donde...
13:26Tengo la colección dividida en varios lugares.
13:29Este es mi estudio privado,
13:31y es un lugar donde dejo reposar los objetos.
13:35Es decir, cuando encuentro objetos,
13:38estos objetos a veces necesitan un tiempo.
13:40¿Purificarse?
13:41Podría decirse de alguna manera.
13:43Yo no soy una persona que crea mucho en cuestiones de energías.
13:48Soy una persona muy pragmática.
13:50Me gusta aplicar ciertas metodologías de la magia, del ocultismo en mi trabajo.
13:56Pero yo te pregunté antes, al principio de la entrevista,
14:00si los objetos tienen alma.
14:02Y vos me dijiste que sí.
14:04Por supuesto, los objetos, cada objeto particular tiene una historia,
14:07que debe ser de alguna manera revelada.
14:10Pero eso necesita tiempo.
14:12Al tratarse de objetos que tienen...
14:14Por ejemplo, tenemos tanto acá para mostrar,
14:16pero decime, los objetos que vos agarrarías,
14:18¿qué los tienes que hacer reposar?
14:20Este objeto es bastante particular, por ejemplo.
14:22¿Puedo tocarlo?
14:23Sí, por supuesto.
14:24¿Lo compraste?
14:25Sí, este lo encontré en un mercadillo.
14:27Pagué un precio relativamente bajo, muy bajo.
14:30Esta es una figura que viene en cera.
14:32Cualquiera pensaría que es simplemente una muñeca.
14:34A mí me llamó mucho la atención.
14:36Se ve muy realista.
14:37Y al traerla a este lugar,
14:39primero le he dado un sitio,
14:41lo he puesto en un lugar para que conviva con el resto de objetos.
14:45Claro, es parte del arte de la instalación.
14:48Es también la idea de que en un museo
14:52los objetos están ordenados de acuerdo a categorías muy específicas.
14:56Yo juego también un poco con esta idea un poco museográfica.
15:00Esto, de cierta forma, es una colección
15:02que podría entenderse como pseudomuseográfica.
15:05Pero los objetos conviven no de acuerdo a categorías establecidas,
15:10sino a través de encuentros fortuitos.
15:13Y eso genera situaciones en que los objetos empiezan a cobrar otro sentido
15:19y a generar una vida que no generaría en un museo.
15:23Este objeto, por ejemplo, yo no tenía ningún contexto acerca de él.
15:27Entonces, al traerlo acá, darle su sitio,
15:29empezar a hacer una investigación acerca de dónde viene,
15:32por qué está hecho de este material, etc.,
15:35es que yo descubro realmente qué es este objeto,
15:38quién es este personaje.
15:40Es lo mismo con fotografías antiguas.
15:42Muchos de los objetos que yo encuentro vienen, por ejemplo, de un mercadillo
15:47en que alguien que ha fallecido solo ha perdido todos sus objetos
15:53y estos objetos son rematados o vendidos en mercadillos.
15:56Entonces yo, al encontrarme con este tipo de material,
15:59lo que hago es darles de nuevo un valor,
16:03darles el respeto que se merecen,
16:06hacer una investigación al respecto y de esta manera reanimarlos.
16:10¿Quién es?
16:11Es un monje tailandés.
16:13Esta es una tradición que se tiene en Tailandia hasta el día de hoy
16:17y son figuras que se fabrican en cera
16:19y son réplicas exactas de hombres santos de Tailandia.
16:24Entonces, este es un ejemplo.
16:26Vamos a mirar un poco todos los objetos,
16:29no todos, pero algunos que me llaman muchísimo la atención.
16:32Pero esta arquitectura también, donde estamos,
16:35es muy peculiar.
16:36Contá, la historia de este sótano.
16:38Este sótano es bastante especial.
16:41Donde estamos ahora es la antigua bóveda de un banco,
16:44de la Sparkasse,
16:45de uno de los bancos más importantes de Alemania.
16:47Y acá estaba el banco arriba.
16:48El banco estaba arriba.
16:49¿Y nosotros estamos sentados en la bóveda?
16:51Esta es la bóveda donde se guardaba el dinero, por supuesto.
16:54Entonces es un espacio bastante particular,
16:56uno que las paredes están aisladas con metal, obviamente.
17:01Es la cámara del tesoro.
17:02Oculta, la cámara del tesoro.
17:04Como la parte más oculta de la casa, digamos.
17:07Está bien.
17:08Pero también, en términos simbólicos,
17:10es muy interesante para crear esta colección.
17:12¿Qué más nos gustaría mostrarnos?
17:14Mostrame vos.
17:15Tenemos muchas cosas científicas, como de escuelas, ¿no?
17:19Sí, bueno, muchos de estos objetos son preparados en formalina,
17:25que vienen de escuelas.
17:27Generalmente este material se utilizaba para enseñanza,
17:32en museos, sobre todo en escuelas,
17:35en departamentos de biología.
17:37La gente de la generación, más o menos de nuestra generación,
17:41o un poco más mayor,
17:43ha aprendido biología con este tipo de preparados.
17:46Y todos estos objetos los utilizabas vos también para las instalaciones,
17:50para hortares, para escenificar espacios.
17:54Exactamente, para crear estas constelaciones de objetos.
17:59Me gusta mucho mezclar objetos científicos con objetos, por ejemplo, religiosos.
18:04Religiosos, sí, ya te entendí la onda.
18:06La idea es que, generalmente, estos objetos, en un contexto,
18:10producen una emoción.
18:11Por ejemplo, en un museo está muy claro lo que son.
18:14Exactamente.
18:15Bueno, emocioname con algo. Emocionanos.
18:18Por ejemplo, algo histórico.
18:20A ver.
18:21Estos objetos de acá son bastante particulares.
18:23Suelo, de cuando en cuando, añadir algunos más a mi colección.
18:27Algunos van, otros vienen.
18:29Esta, por ejemplo, ¿no?
18:31Te gustan las caras, ¿eh?
18:32Sí, estas son máscaras.
18:34De hecho, son máscaras mortuorias.
18:36¿Máscaras mortuorias?
18:37Sí.
18:38Son máscaras que, antiguamente, se tomaban directamente de la persona fallecida.
18:45En este caso, es la máscara de Napoleón.
18:48Y esta máscara ha sido reproducida muchísimas veces.
18:53Esta es también una máscara.
18:55Esta es la máscara del emperador Federico II.
18:59Wow.
19:00Esta de acá es la famosa Durmiente del Sena, le dicen.
19:04Es una máscara que también ha sido utilizada en la historia del arte repetidas veces.
19:09Y estas máscaras, por ejemplo, el día de hoy nos pueden parecer un poco mórbidas.
19:15O un poco...
19:16No sé, mórbidas.
19:17Mórbida me pareció cuando me dijiste que era.
19:19Claro.
19:20Como que ni la quise agarrar.
19:21Pero después me dijiste que era la máscara de Napoleón y pensé, bueno, no era tan feo Napoleón.
19:25Claro.
19:26Era bajito, pero no feo.
19:28Pero, claro, resulta con esta máscara de que en esa época no existía la fotografía.
19:34Y la única manera de tener un semblante de esta persona, en este caso una persona ilustre, era hacer un molde de su rostro.
19:42Entonces, mucha gente que tenía admiración por esta persona podía tener el retrato directamente de la máscara mortoria.
19:48Además que, al tratarse de máscaras mortorias, el momento en que un cuerpo ya está inanimado es el momento perfecto para hacer una máscara, un semblante.
19:57Eso lo dice un artista. Yo no tengo ni idea de lo que está hablando. Menos mal, escúchame.
20:02Bueno, hablemos de dos cosas, porque vos dijiste algo que a mí me interesó mucho, que quiero volver a retomar.
20:08Dijiste, hay mucha gente aquí en Alemania que muere sola.
20:13Sí, sí, ese es un fenómeno bastante particular.
20:15Es un fenómeno que ayuda también a muchos coleccionistas, artistas, buscadores de antigüedades,
20:20porque son personas que no tienen familia y donde se cierra el departamento cuando falleció
20:25y se pone todo a la venta en los mercadillos. ¿Cómo funciona?
20:28Bueno, es una cuestión muy, muy especial acá en Alemania.
20:32La soledad es realmente un problema de salud pública.
20:36Mucha gente que se desliga de su familia por algún motivo u otro y termina sus últimos días en soledad.
20:43Pero con un montón de material alrededor suyo.
20:46Sí, la familia se desinteresa o realmente no tiene ningún contacto con esta persona.
20:51Y estos objetos quedan a la deriva, esta historia de años de acumulación.
20:55¿Y es ahí donde entras vos?
20:57Bueno, yo vengo mucho después.
20:59Generalmente, cuando estos departamentos quedan vacíos, hay firmas privadas,
21:05empresas generalmente llevadas por árabes o turcos, que son los que compran estos objetos ya en desuso
21:13y van repartiendo a distintos vendedores, mercadillos y demás.
21:17Y ahí entras vos.
21:18Ahí es cuando yo llego, claro.
21:19Está bien, perfecto.
21:20Ya entendemos, porque lo dijiste también antes, la estética que uno desarrolla.
21:24Que vos vas a los mercados y siendo artista, yo puedo estar tres horas buscando cosas,
21:28pero vos sabes muy bien lo que querés.
21:31¿Qué querés, por ejemplo, en un mercado?
21:33Bueno, yo busco cosas muy particulares.
21:36Sobre todo objetos que tengan una historia particular.
21:39Muchas veces esta historia particular está ligada con ciertas emociones que pueden ser un poquito intensas.
21:47¿Por ejemplo?
21:48Por ejemplo, esta pieza de acá es muy bonita.
21:51Esta es bastante particular.
21:53Te gusta.
21:54Esta es una pieza del siglo XIX.
21:58Es una talla de madera.
22:00Es una típica vanitas.
22:04Vanitas es una figura de la historia del arte que es básicamente un recordatorio de la propia mortalidad.
22:13Es una pieza que viene generalmente de la tradición católica
22:16y es un objeto de reflexión religiosa para recordar la propia inmortalidad de la carne.
22:20Perfecto.
22:21Te gusta mucho hablar de lo religioso, de lo mortal, de lo inmortal.
22:25Una parte importante de mi trabajo está vinculada con la idea y la aproximación que podemos tener hacia la vida y la muerte.
22:36Yo vengo de Bolivia y esta diferencia y esta dinámica entre la vida y la muerte en la cultura andina
22:42es muy particular y, por supuesto, muy contrastante con la idea que se tiene acerca de la muerte y de la vida en Occidente y, sobre todo, en Alemania.
22:52Por cuestiones religiosas y, por supuesto, por toda la carga histórica particular de este país.
22:59Exactamente.
23:00Vamos a subir y vamos a hablar sobre la vida, sobre la muerte y sobre la soledad.
23:05Por supuesto.
23:06¿Qué te parece?
23:07Encantado.
23:08Es parte de tu trabajo, ¿no?
23:09Sí.
23:10Y parte de tu tema.
23:11Sí.
23:32Hablamos de la vida y la muerte y tu visión andina y cósmica.
23:36Por supuesto, como te señalé, una gran parte de mi trabajo está permeado por esta idea acerca de la, más que de la muerte, acerca de la mortalidad.
23:47La mortalidad y la relación que tiene con la vida, por supuesto.
23:50En Bolivia, en la cultura andina, hay una concepción muy diferente de lo que es la muerte en términos simbólicos.
24:01He tenido la suerte de colaborar con mucha gente que ha explorado, digamos, y ha investigado acerca de estos tópicos.
24:09Y, pues, esta manera de acercarse a la muerte tiene que ver más con una celebración.
24:15No sé si conoces tú la fiesta de las ñatitas, por ejemplo, en La Paz, que es la celebración de los cranes.
24:20Y esta idea de la continuidad de la vida más allá de la muerte.
24:26Eso es importante porque la muerte no está vista como una interrupción, sino como una continuidad del proceso.
24:33Y eso se ve en tu trabajo totalmente.
24:35La continuidad del proceso, de los objetos, de las imágenes.
24:40Claro, esta es parte del trabajo.
24:42Es decir, el objeto no muere, sino que su historia continúa.
24:47Muchos de esos objetos tienen más de 100, 200 años.
24:50Y cuando yo me vaya de este mundo, muy posiblemente muchos de estos objetos continúen todavía su viaje.
24:55Claro. Te quiero agradecer.
24:57Te quiero agradecer por abrirnos la puerta a tu trabajo, a tu sótano que no todo el mundo tiene acceso
25:04porque ahí preparas las instalaciones y tenés los objetos para las instalaciones que vos preparas también.
25:09Los cuadros con el collage, el diseño gráfico también, como dijimos, de libros, de discos.
25:15Encontrarte a vos en los mercadillos.
25:18Y me despido.
25:20Y ojalá que esta galería colectiva de artistas siga continuando y abriendo las puertas en el Centro Histórico de Berlín.
25:45Yo te quiero agradecer muchísimo.
25:47Gusto.
25:49Esto es el ombligo un poco de la ciudad, ¿o no?
25:52Sí, es un placer.
25:54Cuídenlo, cuídenlo muchísimo y nos vemos en las instalaciones.