Christina PLUHAR & L’Arpeggiata – MONTEVERDI, Teatro d’amore
- il y a 13 ans
Christina PLUHAR & L’Arpeggiata – MONTEVERDI Teatro d’amore avec Philippe Jaroussky
CD disponible sur : http://bit.ly/Teatrodamore
Teatro de Amore emprunte avant tout aux célèbres recueils de madrigaux du maître de chapelle de Saint-Marc de Venise. Aux pièces vocales – on relève au côté de Philippe Jaroussky la lumineuse présence de la soprano catalane Núria Rial – la harpiste et luthiste Christina Pluhar, d’origine autrichienne, et sa formation baroque fondée en 2000, spécialisée dans la musique du XVIIe siècle et constituée de solistes venus de toute l’Europe, ont souhaité ajouter des pages purement instrumentales : « On peut s’étonner que Monteverdi n’ait jamais publié de recueil de pièces instrumentales, alors qu’il introduit constamment dans ses œuvres des épisodes hautement virtuoses pour tous les instruments que l’on pratiquait à son époque. Nous avons donc choisi d’enrichir notre programme en tirant de leur contexte quelques sinfonie et balli, ainsi que la Toccata aux allures de fanfare qui sert de prélude à L’Orfeo comme au Vespro della Beata Vergine, et qui était en quelque sorte la « musique de générique» des Gonzaga qui précédait toutes leurs festivités. »
CD disponible sur : http://bit.ly/Teatrodamore
Teatro de Amore emprunte avant tout aux célèbres recueils de madrigaux du maître de chapelle de Saint-Marc de Venise. Aux pièces vocales – on relève au côté de Philippe Jaroussky la lumineuse présence de la soprano catalane Núria Rial – la harpiste et luthiste Christina Pluhar, d’origine autrichienne, et sa formation baroque fondée en 2000, spécialisée dans la musique du XVIIe siècle et constituée de solistes venus de toute l’Europe, ont souhaité ajouter des pages purement instrumentales : « On peut s’étonner que Monteverdi n’ait jamais publié de recueil de pièces instrumentales, alors qu’il introduit constamment dans ses œuvres des épisodes hautement virtuoses pour tous les instruments que l’on pratiquait à son époque. Nous avons donc choisi d’enrichir notre programme en tirant de leur contexte quelques sinfonie et balli, ainsi que la Toccata aux allures de fanfare qui sert de prélude à L’Orfeo comme au Vespro della Beata Vergine, et qui était en quelque sorte la « musique de générique» des Gonzaga qui précédait toutes leurs festivités. »