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00:00Hola, ¿qué tal chicos, chicas? Esta es la segunda ronda, el segundo podcast de otra ronda y para mí es súper, súper especial porque he estado con nosotros hoy un actor, un actor que es de los más importantes de nuestro país.
00:12Y yo tengo que reconocer que todos los años, que este año, en septiembre, cumpliré 30 años de crítica de cine, que se dicen rápido, a mí se me da mucho mejor siempre entrevistar a directores que actores.
00:24Soy un poco malo de entrevistar a actores, así que me voy a esmerar porque quiero que salga esto tremendamente bien. A ver qué tal. Así que dentro cabecera y empezamos.
00:40Mario Casas, espero hacerlo bien.
00:43Lo vas a hacer muy bien. Además te sigo, ya te lo he dicho antes, te veo siempre. O sea que me gusta mucho el programa.
00:49O sea, muchas de las pelis que a lo mejor tengo pensado que voy a ver o te escucho a ti, o sea que...
00:56Muchas gracias, tío. Qué rubor. Muchas gracias, muchas gracias.
01:02Empezamos con una pregunta que hacemos siempre, o sea, siempre la segunda vez que la hacemos, y es ¿cuál es la última peli que has visto?
01:09Cine.
01:10Sí, lo que quieras.
01:11Creo que fue Flow o Brutalist. Yo creo que fue Flow la última.
01:19Las vi casi seguidas. Estaba rodando en Valencia hace poco y Flow o Brutalist.
01:27Mario está aquí porque va a estrenar ahora mismo, muy lejos, que ha salido con Premio en Málaga.
01:35Es el debut en la dirección de Gerard Oms. Es una peli que pude ver antes de ayer y que me gustó muchísimo.
01:41Os la recomiendo. Pero es que hace nada, a finales de febrero estrenó El secreto del orfebre.
01:46Y este año nos cumple 39 años, lo que significa que llega la guillotina de los 40.
01:54Yo quería preguntar, en general, ¿qué tal estás? ¿Cómo estás? ¿Cómo llevas todo?
01:58Bien. Es verdad que nombras El secreto del orfebre fue con Michelle Jenner, protagonista también de la peli,
02:04y con Michelle hice Los hombres de Paco en su día. Y claro, todo el rato nos nombraban la promoción Los hombres de Paco.
02:10Lógicamente ya han pasado 15 años. Ahí es cuando ya empiezo a comparar momentos de mi vida,
02:17cuando han pasado ya 10, 15 años y ahí voy notando ya que me hago un poco más mayor.
02:21Pero, como actor, me considero que estoy en una edad buena. Es decir, que voy a entrar, tengo 38 para 39, voy a entrar a los 40.
02:31Empiezo a tener un pozo, empiezas a tener ya algo, ya son muchas pelis, es una carrera de casi 20 años o 20 años.
02:36Entonces, bueno, me hago más mayor y creo que eso está en el cine después, cuando creas personajes,
02:42o en este caso, pues en la película de muy lejos, hay algo en la mirada que se empieza a colocar de más adulto.
02:48Mi recuerdo, cuando yo cumplí los 40, que fue un tortazo, parece que no, pero te he dado un tortazo,
02:58y yo lo volqué en el trabajo. O sea, yo lo que hice fue currar mucho, mucho, mucho más.
03:05Tú ya trabajas mucho, como trabajes más que...
03:08Ya, sí, sí, sí. Bueno, el seguir trabajando, el seguir haciendo personajes.
03:12O sea, hice hace, pues eso, tres años, yo creo dos años, estrenó Mi soledad tiene alas,
03:17mi primera peli como director. Pues ojalá también vaya por ahí el camino, ¿no?
03:22Esa es la idea, seguir dirigiendo, si me dejan y si puedo.
03:26Entonces, sí, volcarlo en el trabajo. O sea, no sé exactamente qué va a pasar cuando cumpla los 40.
03:31¿Qué, qué...?
03:32Es que es difícil de definir, ¿eh?
03:36Te entran ganas de huir, de correr. Y en ese caso yo corrí hacia currar.
03:42O sea, no hice otra fuga más loca. Se fue un poco... No me hice un tatuaje.
03:47Te compraste un 9-11, ¿no?
03:50Claro, no. No fue algo así, sino decir, no, no, pues venga, voy a hacer más cosas
03:53que quiero seguir trabajando y hacer cosas.
03:57Interesantísimo, tío. Le has dicho, debutaste como director.
04:00Sí.
04:00¿Qué tal fue eso?
04:01Fue... A ver, ha sido de las cosas más bonitas que me han pasado en mi profesión.
04:07Dirigir a mi hermano también. Y lo pasé muy bien. O sea, disfruté mucho.
04:12Además, escribí el guión junto a Débora François, que es curioso que además ella sale en L'Enfant.
04:18Es la protagonista con los Dardenne. O sea, es una mezcla como rarísima.
04:21Pero escribimos los dos juntos el guión y lo complicado fue después para mí.
04:26Donde yo lo pasé mal fue el montaje.
04:27O sea, para mí fue el lugar donde me pilla... Es decir, al final escribir o después llevar una peli adelante,
04:36trabajar con los actores equipo, es algo que estoy acostumbrado como actor, que he vivido durante muchos años.
04:40Al montaje no. Y he jugado mucho con Final Cut toda mi vida, pero de repente me vi con un material
04:47que dije, esto es lo que he hecho, hay que rehacer la película. Y ahí entendí lo que era el montaje
04:52o de lo que muchos te hablan, que vuelves a reescribir la película. Entonces fue el momento más complicado para mí.
04:57Y teniendo en cuenta que has trabajado con Alice de la Iglesia, con Alberto Rodríguez, con Paco Cabezas, ¿no?
05:04¿A la hora de dirigir encontraste tu propia voz, tu propia forma o heredaste de todos estos directores
05:12con los que has trabajado a lo largo de tu carrera?
05:13O sea, te das cuenta que encuentras tu camino. Yo lo encontré en el momento que empiezas a rodar
05:21y sí tienes que tirar de ti y hay mucha gente que está esperando al director.
05:27Y encontré mi camino, mi tono, mi voz o cómo quería dirigir la película.
05:33De una manera casi inconsciente iba saliendo al final del trabajo que hayamos hecho anterior a empezar a rodar,
05:39pero sí lo encontré ahí antes. Sí, yo había vivido al final de muchos directores que a mí me han gustado,
05:45de directores también españoles, de los que he aprendido como Alberto Rodríguez,
05:49con películas como Siete Vírgenes. O sea, son películas que a mí en su día, como cine español, me tocaron.
05:55Entonces al final como actor también he trabajado con todos ellos.
05:58Los aprendes, ha sido mi escuela, entonces supongo que hay algo de todos ellos en mi primera peli como director.
06:07Mira, las últimas pelis...
06:08Al final es como de director, al final vamos a acabar ahí.
06:11Tengo una pregunta. Igual que has hecho, ya es una carrera haciendo muchas pelis y series,
06:19has hecho mucha promo, has hecho muchas entrevistas.
06:22Cuando haces entrevistas, ¿sientes que también estás actuando?
06:25Depende de con quién, sí. Depende de donde tú vayas o donde esté enfocado el programa, sí.
06:36O sea, tú coges al final, es decir, no es lo mismo que ir a una resistencia o revuelta ahora,
06:40aquí no a un hormiguero.
06:42Claro.
06:43Entonces al final...
06:44Ejemplo perfecto.
06:45No, claro.
06:46Son cosas distintas.
06:47Totalmente distintas. Entonces sabes dónde vas.
06:50Entonces hay un tono, sabes al público también muchas veces que va dirigido,
06:53sabes a qué te expones y hay otras veces que es más los podcast, ¿no?
06:57Por ejemplo, ahora que empecé a hacerlos más el año pasado,
07:02la duración de los podcast hace también que seas más tú.
07:05Es decir, que al final una charla te olvides y se...
07:09Es una entrevista porque te están al final preguntando sobre tu vida, sobre tu trabajo y demás,
07:13pero sí se convierte de una manera más natural.
07:14Claro. Yo desde mi lado te tengo que decir que he dejado de hacer entrevistas de cinco minutos,
07:21a no ser que sea algo como...
07:23Estuve a Christopher Nolan, por ejemplo, ¿no?
07:25Claro que dices, ¿cómo voy a decir que no a Christopher Nolan?
07:26Claro.
07:27Pero en general porque no...
07:29Es que no consigues nada.
07:30Desde mi lado sabes que no estás consiguiendo nada porque no llegas ni a...
07:35Vamos, ni a conectar mínimamente con el entrevistado.
07:38Y además siempre tengo la sensación de que el entrevistado está repitiendo lo mismo a los 25, 30 medios que ha...
07:45Es así.
07:46Es así, ¿no? Tú que estás en el otro lado...
07:48Sí, es así. O sea, al final tienes un...
07:50Cuando llegan y te dicen, ¿qué tal Gerard Oms como director?
07:52Te lo dicen todos y estás pa...
07:54Claro, al final entras en un mecanismo de que también tú le pillas el punto y no te lías tampoco, ¿no?
08:01No divagas, sabes que no puedes divagar tampoco en una entrevista de cinco minutos,
08:04pero claro, ¿qué le preguntas a Nolan en esos cinco minutos?
08:07Si decís preguntarle por la película, ¿te obligan a preguntarle por la película o...?
08:10Claro, en cinco minutos te obligan a que no le preguntes nada que no sea de la película.
08:16O sea, no le puedes preguntar, yo qué sé, por El Caballero Oscuro, por el memento.
08:20Claro.
08:20No, no, solo por la película.
08:24El truco es que la primera pregunta sea buenísima.
08:27O sea, que le encante.
08:28Claro.
08:29Y entonces, si lo ganas, puedes coger y decir, venga, vamos a formar un poco...
08:34Y con Nolan fue bien, eso que fue un zoom, que también es otra movida aburridísima,
08:39los zooms, pero sí que me esfuerzo mucho.
08:42Y si la primera pregunta no entra...
08:44Ya está, ¿no?
08:45Eso ya, te puedes levantar e ir porque los otros cuatro minutos no van a servir para nada.
08:49Y también me ha pasado.
08:51Dices, hostia, qué buena la pregunta que me tengo preparada aquí para Joaquín Fénix
08:54y ver la cara de Joaquín Fénix y dices, joder, yo pensaba que era buen actor, ¿eh?
08:58Ya, ya, ya.
09:00Te da igual.
09:01Te da igual.
09:02Volvamos al mundo de la actuación porque quiero preguntar muchas cosas de lo que es el trabajo de actor
09:07para que me las expliques porque realmente no las sé.
09:10Muy lejos, ahora, escape el año pasado, la serie El Inocente, No matarás,
09:16que es impresionante lo que haces en No matarás, Hogar, Adiós.
09:19Estoy viendo que los papeles de tus últimos cinco años, gran parte de ellos,
09:26estamos en un nivel de personajes arriesgados, sacrificados, de una intensidad brutal,
09:37personajes un poco a contracorriente que dices son buenos, son malos, ¿no?
09:42Es una política de actor la que estás empleando para escoger personajes.
09:47Sí, o sea, hay algo en lo que estás diciendo, ¿no?
09:52Que no son personajes para nada blancos, todo el rato se están contradiciendo.
09:56Venimos también de escape con Rodrigo Cortés, que ha sido una peli especial y un personaje en composiciones.
10:02Son personajes cada vez... A mí me gustan mucho las carreras.
10:05Estabas nombrando a... A ver, no me puedo comparar, pero nombras a Joaquín Fénix, ¿no?
10:09O a mí me gusta el Tom Hardy de hace unos años, que también... ¿Cómo componen?
10:15O sea, hay algo en este tipo de actor que me gusta, que son los espejos donde me miro,
10:21o carreras que me interesan, que digo, hostia, se tiran a la piscina.
10:24A veces les sale mejor, otras veces aciertan.
10:27Le pasa mucho a Tom Hardy, ¿no? Que es así.
10:29Entonces hay algo en todo eso que me atrae.
10:31Y cuando leo guiones, si veo la posibilidad de construir, de crear esa máscara,
10:35sobre todo muchas veces desde el principio, desde el físico, después ya entras a lo emocional,
10:39me interesa.
10:41Y hay algo de que leo los guiones y no pienso si es un género, si es otro, si es no.
10:45Al final hay algo en los personajes que me atraen, personajes con power, con fuerza.
10:52Y es en lo que me fijo, al final, en tirarme a la piscina, y sí, bastante intensos.
10:58Y después, pues ahora muy lejos, ¿no? Muy lejos es lo contrario.
11:01Al final es una película muy intimista, la primera película de Gerard Holmes,
11:05una peli muy indie, y me voy a lo contrario.
11:09O sea, me voy porque es amigo mío desde hace seis años, ha sido mi acting coach,
11:13pero la verdad que he disfrutado mucho en este tipo de cine, me he visto cómodo,
11:18y al final sí hemos también creado y hemos compuesto un personaje,
11:22aunque lo parece menos este tipo de cine, por cómo están contadas las historias,
11:25pero también hay una construcción, claro.
11:28Yo imagino que será mucho más difícil trabajar un personaje donde todo va por dentro, ¿no?
11:32Porque te pasa muy lejos, pero también pasaba en escape.
11:35Que es más fácil igual ser más excéntrico, perder la tensión, gritar,
11:43que lo que pasa en muy lejos, o en escape, repito,
11:47que es un personaje que todo lo cuece por dentro.
11:49Explicar eso físicamente, casi sin palabras, que es lo que ocurre en estas películas,
11:54tiene que ser más complejo.
11:56O no, ¿eh?
11:57Puedes decirme, no, Alex, no tienes ni idea de lo que está diciendo, no sabes nada de la interpretación.
12:01No, no, no, eso es lo que debes ser y eso es lo que se dice y se habla de cuando tú haces una película
12:07mucho más intimista, mucho más de autor, más a los Dardén,
12:12que son personajes mucho más complejos, son personajes con muchas más capas
12:15y supuestamente están mucho más contenidos, son más naturalistas.
12:17A mí no me ha pasado eso.
12:19¿Ah?
12:20O sea, yo he tenido, yo he estado, ahí la peli la han visto amigos míos,
12:26en Barcelona se hizo un pase hace unos días,
12:28y me fui a cenar con ellos después del pase,
12:29y me dijeron, hostia tío, chavales que no tienen nada que ver con esto,
12:33que ven todo tipo de cine, ven más Jason Statham que de repente muy lejos.
12:38Y yo quería saber qué opinaban, ¿no?
12:39Gente que tiene esa visión de, o les gusta ese tipo de cine,
12:42a ver una peli tan indie, ¿no? Tan personal.
12:45Y de repente lo que salieron todos mis colegas de niño diciéndome,
12:49¡eh! ¿Te lo has pasado bien, eh? Haciendo de ti.
12:51¡No! ¡What!
12:54Entonces, bueno, al final estirar mucho, compones,
12:59porque no eres tú exactamente los cimientos,
13:02cómo ha crecido el personaje, la historia no está basado en ti, lógicamente,
13:07pero mucho eres tú.
13:09Entonces, es verdad que si tú tienes a un buen director,
13:11en este caso como Gerard, que sabe guiarte, que sabe rodar,
13:14que sabe cómo contar, que sabe cuándo decirte,
13:16ahora un poquito más pequeño, más petit, como dice él,
13:19creo que si tienes a un buen director o directora
13:22que te guían en este tipo de género,
13:24yo me lo he pasado bien,
13:26he sufrido más en películas como Escape, No matarás,
13:29que son más de construcción hacia afuera,
13:31lo he pasado peor, en emoción, en físico,
13:33que en una peli como he hecho ahora, como muy lejos.
13:36Pregunta tontísima.
13:40Tengo unas cuantas preguntas tontas, ¿vale?
13:41Pero si sabes.
13:43Hablan de mí.
13:44Pero si has hablado con, me estás nombrando,
13:46no, Joaquín Fénix, Christopher Nolan, claro.
13:49Es que la entrevista de Joaquín Fénix fue...
13:51Me encanta, yo soy muy fan de Joaquín Fénix,
13:54o sea, para mí Two Lovers es de las pelis que más me gustan,
14:00y más complicadas me parecen, está en un lugar extrañísimo,
14:03o sea, hay algo como actor,
14:05está en una línea que no sabes muy bien,
14:08es muy complejo lo que hace,
14:09yo creo que él también, Joaquín Fénix,
14:11tiene él algo, ¿no?
14:11Supongo que tiene algo personal, un tipo, ¿no?
14:14Es inasible.
14:15Los ojos van por un lado y el cuerpo va por otro.
14:18Creo que eso hace mucho,
14:20creo que un actor, o si como ser humano,
14:23yo creo que ya tienes algo ahí dentro,
14:26lo que tú transmites a la pantalla, a los personajes,
14:28creo que tiene mucho hecho,
14:30aunque es un grande, claro.
14:32Sí, sí, sí.
14:34Yo la entrevisté por Joker,
14:35por la primera de Joker,
14:37que éramos, creo que eran, no sé,
14:3915 periodistas para toda Europa,
14:41o sea, no dio más,
14:42y en España estaba,
14:43no sé si éramos dos, o yo solo,
14:45ya ni me acuerdo,
14:46y fue,
14:47era estos yanques de 5 minutos en Londres,
14:49y fue,
14:51antes he dicho que no era muy buen actor,
14:53es lo contrario,
14:53vi que era muy buen actor,
14:54porque fuera de la acción,
14:56estábamos grabando,
14:58él no estaba ni sentado,
14:59él estaba en una esquina a oscuras,
15:00de hecho fue muy puesta en escena de sí mismo,
15:02de repente salió de la esquina a oscura,
15:04y dijo,
15:04qué hostia, ¿está aquí?
15:06Sí, sí,
15:06se sienta súper serio,
15:08entonces tiene la acción rodando.
15:10Claro.
15:11Y dije,
15:12coño, qué buen actor es Joaquin Phoenix,
15:14realmente,
15:14porque está claro que esto que está haciendo,
15:16lo odia,
15:17lo está odiando.
15:18Es que son otra cosa,
15:20por eso son quienes son,
15:21y son monstruos de la interpretación,
15:24o sea,
15:24al final,
15:25o sea,
15:25a ti el Joker 2,
15:26¿tú eres del Joker 2 o no?
15:28Cuando la vi en Venecia,
15:30no entendí nada,
15:32y no la he entendido,
15:34digo,
15:34esta peli me parece que juega en contra de la anterior,
15:36y es algo premeditado,
15:38que el director ha querido cargar contra lo que creó,
15:42y también el actor,
15:43por supuesto,
15:44y entonces no la entendí,
15:46y quedé un poco desconcertado,
15:47y creo que es algo lícito,
15:48y más en un festival,
15:49que estás viendo cuatro o cinco pelis al día,
15:50y luego cuando la volví a ver,
15:51de cara al resumen del año.
15:53Sí,
15:53¿te gustó más?
15:54Sí,
15:54super valorarlo eso.
15:56Yo no la vi en su día en el cine,
15:59que me hubiese encantado verla,
16:00y la vi ya bastantes meses después,
16:03a mí es una peli que sí me gustó,
16:05o sea,
16:05no he sido de,
16:06entiendo,
16:07que puedan decir todo lo que dicen después de un primer Joker,
16:11claro,
16:11han querido darle la vuelta,
16:12y dicen,
16:12bueno,
16:12ya lo hemos conseguido,
16:13vamos a hacer absolutamente otra cosa,
16:14vamos a irnos a otro lugar,
16:15pero a mí sí,
16:16yo la disfruté.
16:18Es que a mí me interesa mucho
16:19el concepto de,
16:21esto es una secuela
16:22en el que no vamos a seguir ninguna de las reglas
16:25existentes para las secuelas,
16:27vamos a hacer otra cosa completamente distinta,
16:30y veo ahí ese valor suicida,
16:32me gusta,
16:33y luego hay otras cosas que me gustan,
16:34me gustan los momentos de fuga musical,
16:37me gusta que sea tan profundamente oscura y dramática,
16:41no sé,
16:42al final sí que me conquisto,
16:44pero es eso,
16:44han tenido que pasar meses,
16:45para que yo la procese.
16:47A mí sí me gustó eso.
16:47También con la edad que no proceso,
16:49eso también pasa,
16:51¿no?
16:54Sobre los papeles,
16:55esta pregunta le digo,
16:56súper tonta,
16:57tontísima,
16:59¿eres tú?
17:00Porque te imagino que te deben llegar
17:01ocho mil guiones,
17:03¿eres tú quien lo leo?
17:04¿Tienes una persona de confianza
17:05con la que trabajas?
17:07O sea,
17:07me llegan muchísimos menos guiones
17:09de lo que tú estás preguntando ahora mismo,
17:12la gente puede imaginar,
17:13me llegan muchísimos menos,
17:14es decir,
17:15al final una peli como muy lejos,
17:16este tipo de cine,
17:19no me llega.
17:20¿En serio?
17:20No me llega.
17:22No, no, no.
17:22O sea,
17:22este tipo de pelis no llegan,
17:25o sea,
17:26me ven en otro lugar,
17:27ya la industria,
17:28los directores,
17:28directoras,
17:29me colocan en otro sitio productores,
17:30no me colocan en,
17:32bueno,
17:32no me ven ahí en ese cine indie,
17:33me ven en un cine más comercial
17:35desde otro lugar,
17:37¿no?
17:38Pero yo los guiones,
17:39los leo yo
17:40y los leen,
17:42los leen ocho,
17:43siete personas más,
17:44los leen mi familia,
17:46mis hermanos,
17:47que llevan al final conmigo diez años,
17:48que mis padres,
17:49mi madre,
17:50una de las personas
17:51que para mí es un filtro,
17:52que esto es lo que voy a decir,
17:53pero es mi madre.
17:54Muy bien.
17:55Mi madre lleva leyendo
17:56toda su vida,
17:58le encanta leer,
17:59pero en el momento que yo empiezo
18:00a ser actor,
18:01con 18 años,
18:0217,
18:03empieza a leerse
18:03todos,
18:04todos,
18:05todos los guiones.
18:06Entonces tiene al final
18:07una visión
18:08sobre guiones
18:11desde hace 20 años,
18:12que es un filtro increíble
18:14y es un filtro muy emocional,
18:15mi madre.
18:16Lee los guiones desde ese lugar.
18:17Mi madre es más
18:18del secreto del orfebre,
18:20es más de este mundo,
18:21pero sabe muy bien leer
18:22de repente muy lejos,
18:23le encanta,
18:23ella es fan,
18:25fan absolutamente
18:25de repente de filming.
18:27O sea,
18:27tiene,
18:27tiene es un filtro,
18:28mi madre,
18:29muy,
18:30muy interesante.
18:31Y después,
18:31pues los míos,
18:32mis hermanos,
18:33Oscar,
18:34mi hermano pequeño,
18:35se lee muchos de mis guiones,
18:36yo me leo los suyos.
18:38Bueno,
18:39pero al final,
18:40lógicamente,
18:41decido yo en el sentido
18:42de a quién me transmite el guión,
18:44qué me parece,
18:45qué no,
18:45y es así.
18:46Pero esto que me estás diciendo
18:48es precioso,
18:48¿eh?
18:49O sea,
18:49que cuentes con el apoyo,
18:51la confianza,
18:52el amor de tu familia,
18:53tío,
18:54para que estén involucrados
18:56en tu trabajo,
18:57que es tu vida,
18:58me parece precioso,
18:59tío.
18:59Aman el cine,
19:00o sea,
19:00nosotros tenemos preestreno hoy,
19:03van de muy lejos,
19:05antes de que se estrene,
19:06y son los primeros,
19:07y son unos críticos jodidos.
19:11Son los críticos reales,
19:12¿eh?
19:13A mí que el muy lejos,
19:14o el secreto del orfebre,
19:16la vean los míos,
19:17es el momento que más me asusta,
19:19en ese pase.
19:20Ya no el público,
19:22la crítica.
19:23Hostia,
19:23yo ver a mi madre,
19:24o mi hermana,
19:25o mi hermano,
19:25que me dicen,
19:26eh,
19:27eh,
19:28porque se les nota,
19:29porque nos conocemos al final,
19:30y son sinceros,
19:32y es el,
19:33es la crítica,
19:34o es el lugar que a mí más,
19:36bueno,
19:37más nervioso me pone,
19:38cuando tengo que enseñar un trabajo mío.
19:40Te voy a contar una cosa,
19:41el,
19:42desde el lado de los críticos,
19:44siempre digo que,
19:46que es,
19:47nuestra vida es súper rara,
19:48porque,
19:49la mitad de mi vida ha sido ver películas,
19:52¿no?
19:52Con lo cual parece que,
19:54esté renunciando,
19:55a la vida real,
19:57porque lo que haces es vivir otras vidas,
19:58viendo otras películas,
20:00en festivales se nota mucho más,
20:01porque son cuatro o cinco pelis,
20:02como digo,
20:03con lo cual,
20:03directamente no existe la vida real,
20:05solo,
20:06otro,
20:06con lo cual hay una especie de disociación,
20:08extraña,
20:09feliz,
20:09porque claro,
20:10cuando tú es una peli no tienes problemas,
20:11tú estás viendo una peli,
20:12y es feliz,
20:13si tú eres actor,
20:15esto no tiene que ser más bestia,
20:17la parte de disociación,
20:18de la realidad,
20:19es decir,
20:21yo estoy viendo las películas,
20:22tú estás viviendo otras vidas,
20:23tú estás viviendo esas vidas,
20:24de verdad,
20:25tú las estás haciendo,
20:26¿cómo se conjuga eso con la realidad?
20:30Yo entiendo,
20:32a ver,
20:32lo que voy a decir,
20:32que tampoco pasa siempre,
20:34pero entiendo que haya actores,
20:36que se les vaya la olla,
20:37o artistas,
20:38lo entiendo,
20:39que llegue,
20:40hagas el Joker,
20:41volvemos a Joaquin Phoenix,
20:42hagas un Head Ledger,
20:45desde otro lugar también,
20:45y que se sumerjan tanto,
20:49en las emociones de otra persona,
20:51y a veces emociones,
20:52como pueden ser psicopatías,
20:53que tienen personajes,
20:55hay gente,
20:56o a mí me ha pasado con el practicante,
20:57que yo me he sumergido mucho,
20:58en este tipo de personalidades,
21:00o intentas empatizar,
21:03conocerlos,
21:04entonces puedes perder el norte un poco,
21:06yo digo muchas veces,
21:08que mi personalidad es Mario,
21:10el 80% y el 20%
21:12de todos los personajes que he hecho,
21:13es verdad,
21:14hay algo de que tú estás conociendo,
21:16cada personaje que haces,
21:18sea pues laboralmente hace esto,
21:20el secreto del orfebre,
21:21pues hacer orfebrería,
21:22durante dos o tres semanas,
21:23que me enseñen,
21:24las emociones que tiene ese hombre,
21:26ese personaje,
21:27quieras o no,
21:28si te gusta esta profesión,
21:29y te sumerges un poco,
21:30te disocias,
21:31o sea,
21:32hay un momento que puedes convertirte en otro,
21:34decías lo de la crítica,
21:35y decías esta cosa de al final,
21:38tú como crítico,
21:39pero hay algo que a mí,
21:39yo te decía,
21:41que te sigo,
21:42pero porque hay algo muy constructivo,
21:43yo creo que es lo que hace,
21:44si a mí esto me parece muy guay,
21:45yo digo,
21:45quiero ver esta peli,
21:46voy a ver,
21:47¿no?
21:48¿Por qué?
21:49Porque analizas el proyecto,
21:51creo que desde muchos otros sitios,
21:53y hablas del proyecto,
21:54pues hablas del director,
21:55de lo que ha hecho,
21:56o hablas,
21:56y entonces a mí esto me parece muy guay,
21:58porque tiene todo como para mí,
22:00esa crítica,
22:02tiene mucho más sentido,
22:03y tiene un cariño,
22:05que se ve hacia el cine,
22:06y hacia también lo que cuesta,
22:08sacar una película adelante,
22:09ser director,
22:10yo creo que eso está por tu parte,
22:14yo creo que está muy bien.
22:17Nunca ha habido un plan,
22:18yo siempre eso digo cuando me entrevista,
22:19yo nunca he tenido un plan,
22:20yo hago las cosas como soy,
22:21porque además el cine,
22:22claro,
22:23claro,
22:23y tengo mucho respeto,
22:24y la frase que más digo,
22:27que no es mía,
22:27que me la dijo Hilario J. Rodríguez,
22:29que es,
22:30no hables de la gente,
22:31como no te gustaría que hablaran de ti,
22:32¿no?
22:33Me parece algo de mínima educación.
22:37En el proceso,
22:39de meterte en una peli,
22:42¿cuál es el momento que disfrutas más,
22:43o se disfrutan todos?
22:44Es decir,
22:44lees el guión,
22:46hablas con el director,
22:47lo conoces,
22:48ensayos,
22:49con el resto del reparto,
22:50el rodaje en sí,
22:52las promos,
22:53las entrevistas de prensa,
22:54¿cuál es la parte más chula?
22:56La parte más chula,
22:58es cuando estás rodando,
23:00yo creo que son los momentos,
23:02donde están los nervios,
23:03donde están también los miedos,
23:06o te sientes bien,
23:08por el día que has tenido,
23:09porque tienes al personaje pillado,
23:13es el proceso que yo creo,
23:14que a mí más me gusta al final,
23:15ponerte ante la cámara,
23:16y darle vida a ese personaje,
23:18pero después también hay otros,
23:19o sea,
23:19con Gerard Oms,
23:20volvemos a lo mismo,
23:21el director de muy lejos,
23:21está siendo mi coach,
23:23acting coach durante seis años,
23:25y preparamos,
23:26estamos en constante preparación,
23:29cada proyecto,
23:29él se viene,
23:30se viene una semana o dos a mi casa,
23:31preparamos el personaje,
23:32probamos cosas,
23:33lo destripamos,
23:34vemos cine,
23:35también es un proceso como muy bonito,
23:37la pre,
23:37pero sobre todo,
23:39pero sobre todo yo creo que sí,
23:40que el momento en el que estás rodando,
23:42y están diciendo el 5 y acción,
23:44y está pasando,
23:46¿podemos hablar de cómo haces el record de la intensidad,
23:52porque pongamos,
23:54pues o no matarás,
23:56o escape,
23:57tú estás rodando,
23:58acaba el día,
23:59y vas,
24:00no,
24:00con,
24:01no matarás,
24:02un thriller,
24:03despídico,
24:04y entonces tú te vas a tu casa,
24:06o al hotel,
24:07descansas,
24:08vuelves,
24:08y en el siguiente plano,
24:10tienes que volver a la intensidad,
24:11con la que lo dejaste,
24:13¿cómo se hace eso?
24:14Yo sí soy pesado con,
24:16tienes toda la razón,
24:17esto es como,
24:18para crear un personaje como actores,
24:20de las cosas más importantes,
24:21es llevar el record emocional,
24:22eso lo tiene que hacer el actor,
24:23o sea,
24:23tú tienes que tener apuntado,
24:25realmente,
24:26todo,
24:26o tiene que estar en tu cabeza,
24:28por donde estás pasando,
24:29pero está la script,
24:30yo creo que ahí la script es súper importante,
24:32yo vengo a hacer ahora la cena,
24:33con Manuel Gómez Pereira,
24:35el hablar con ella,
24:36y decirle,
24:37vale,
24:38en esta escena venimos,
24:39¿de dónde vengo?
24:39¿qué pasó?
24:40A lo mejor hoy en día,
24:41pues a mí no me gusta mucho verme,
24:43pero te puede enseñar una foto,
24:45de que tiene una captura del record,
24:47y te explica,
24:48vienes de aquí,
24:48pasó esto,
24:49entonces sí me gusta a mí estar muy atento,
24:51porque la puedes cagar,
24:51puedes cagar un personaje,
24:53que vienes de romper a llorar,
24:56has llorado,
24:57y hay algo ahí que tienes que mantener,
24:59entonces sí es importante llevar un record emocional,
25:04pero debe ser el trabajo del actor,
25:05eso.
25:06Vale,
25:06y como actor,
25:09¿sueles discutir mucho del personaje,
25:12con el guionista o el director?
25:14O sea,
25:14de coger y decir,
25:14no,
25:14mira,
25:15yo creo que esta frase no la diría el personaje,
25:19y el guionista te mira con ganas de estrangularte?
25:22Bueno,
25:22hay guiones que creo que tú puedes meterle más mano,
25:26porque empiezas a hacer tú y yo al personaje en los ensayos,
25:29empiezas a verbalizar cómo es el personaje,
25:33y de repente funciona que verbalice de otra manera.
25:36Después hay guiones,
25:38como me ha pasado con la cena,
25:39esta comedia de la que te hablo con Manuel Gómez Pereira,
25:41escrito por Oristre,
25:43que es intocable,
25:44porque realmente está perfecto,
25:46o sea,
25:46realmente lo notas,
25:47notas que,
25:48es una comedia negra,
25:49que lo que dicen dos frases o una frase,
25:53es que no,
25:54es más,
25:54no le metas ni un no al acabar,
25:56o sea,
25:57no lo coloquializ,
25:58no,
25:58está perfecto,
25:59entonces depende mucho del guión,
26:01depende también de la dirección,
26:02que el director te diga,
26:03dilo como quieras,
26:04a mí me gusta mucho respetar de primeras el guión,
26:07o sea,
26:08yo he escrito,
26:09y sé,
26:10y estoy escribiendo también aún ahora,
26:12y sé lo complicado que es,
26:14después ya entrarán los ensayos,
26:15el director te dejará,
26:16jugaréis,
26:17probaréis,
26:18o no,
26:18entonces,
26:19pero a mí me parece una guía muy importante a seguir el guión.
26:23¿Y cómo es de difícil?
26:24Pregunta,
26:26vamos.
26:26Me están haciendo preguntas que nunca me habían hecho,
26:29te tengo que decir,
26:30las preguntas tontas no son tan tontas,
26:33porque es que nunca,
26:35nunca hay tiempo para preguntar estas cosas,
26:37sabéis que cuando ruedan los actores,
26:40sobre todo si son planos sin cortes,
26:42tienes que seguir unas marcas en el suelo,
26:43si tu personaje se está moviendo,
26:45importante para no salir fuera de plano,
26:47para que no se desenfoque,
26:48¿eso es complicado?
26:49Sí,
26:50mucho,
26:51además,
26:52yo soy un actor que a mí me gusta probar en el ensayo y moverme,
26:56es decir,
26:56mi cuerpo me pide esto,
26:58no puedo decir que un director me diga,
27:01y lo haces,
27:01pues al final el director si es así,
27:02y es lo que busca,
27:03es lo que quiere,
27:03lo tienes que hacer,
27:04pero el ir a la marca y que te obliguen a,
27:07a mí me va a la contra,
27:09porque emocionalmente digo,
27:10hostia,
27:10espérate,
27:10¿por qué voy ahí?
27:13Entonces,
27:14bueno,
27:14al final hay películas que son más visuales,
27:17más técnicas,
27:17como le puede pasar al secreto del orfebre,
27:19y entiendes el rol de la película,
27:23pero sí lucho por llegar ahí de una manera natural,
27:27después tienes Escape con Rodrigo Cortés,
27:29que hace tomas,
27:30o hacíamos tomas de 20 minutos sin cortar,
27:33y lo que hacía era él retomar,
27:34hacíamos dos minutos,
27:35tres minutos,
27:36acababa tal,
27:36y decía retoma,
27:37y ahora prueba esto y todo eso sin cortar,
27:39no entraba maquillaje,
27:40no entraba nadie,
27:41entonces claro,
27:42entras en una dinámica,
27:44y más una película como Escape,
27:45que era el personaje,
27:46o sea,
27:47no se cortaba,
27:47es casi teatral,
27:48¿no?
27:49Entonces tiene que ver mucho al final con la dirección,
27:51pero lo de las marcas y el director,
27:54dice,
27:54tú vas a marcar,
27:55porque es mi película,
27:57y tú vas a ir a marcar,
27:58porque el plano es este,
27:59y llevo meses preparando este plano,
28:01pues vas a marcar.
28:03Y te ha pasado estar en,
28:04o sea,
28:05esto solo lo he hablado con Ernesto Sevilla,
28:07que es,
28:08tú te has dado cuenta,
28:08este es un grande,
28:09Ernesto,
28:11que estás,
28:11estás rodando,
28:13y dices,
28:14hostia,
28:14esta peli va a ser la hostia,
28:16de repente,
28:16ya conocías el guión,
28:17¿no?
28:17Pero estás en el rodaje y dices,
28:19ojo,
28:19que esta peli va a ser importante,
28:21o lo contrario,
28:22estás en el rodaje y dices,
28:24pero ¿qué estamos haciendo?
28:25Esto es un desastre,
28:26esto no le,
28:27esto,
28:27tú lo notas,
28:28esto.
28:28Las dos,
28:29además,
28:29¿sabes qué?
28:30Piensas,
28:31esto va a ser la hostia,
28:32o esto que está pasando es increíble,
28:34y después es un fracaso.
28:36Y lo que crees que es un fracaso,
28:38que estás rodando,
28:38resulta que es un éxito.
28:41Increíble.
28:41Entonces,
28:42muchas veces crees que estás haciendo,
28:43haces cine,
28:45¿no?
28:45Y te crees ahí,
28:46estoy haciendo,
28:47y a veces,
28:48porque pones todo en el asador,
28:49pones toda la carne,
28:50y yo soy además muy pasional,
28:53pero después hay muchas veces que ese arte,
28:55esas películas,
28:56pasan sin pena ni gloria,
28:57cuando tú creías que iba a ser algo importante,
28:59y después no lo es,
29:00¿no?
29:01Entonces,
29:02sí,
29:03esto sucede.
29:05Increíble.
29:06Siendo un actor que,
29:08de joven,
29:09lo revientas,
29:10a lo bestia,
29:12te conviertes en un actor icono,
29:14un actor para toda una generación,
29:17yo creo que el cambio en tu carrera,
29:20yo quiero que me digas si es así o si no,
29:23del Mario Casas,
29:25que empieza a mostrarse desde una faceta
29:27al que no se le conocía,
29:29es cuando empiezas con Alex de la Iglesia,
29:31porque encuentras en la comedia,
29:33que habías hecho fuga de cerebros,
29:35pero las comedias de Alex de la Iglesia son otra cosa,
29:38encuentras en esa comedia una forma de saber reírte de ti mismo,
29:43saber reírte con el espectador,
29:45es la sensación que tengo de,
29:47yo me acuerdo estar viendo Zugarra Murdi,
29:49Elbar,
29:50Mi Gran Noche,
29:51y estar riéndome muchísimo contigo,
29:53y decir,
29:54fíjate,
29:55qué actor más sorprendente,
29:57porque lo teníamos como en un papel muy claro,
30:00donde parecía que toda la industria te quería colocar,
30:02y de repente no,
30:03de repente vamos a reírnos de nosotros,
30:05¿estoy equivocado?
30:06¿Estoy en lo cierto?
30:06No,
30:07bueno,
30:07ahí entiendo que como industria,
30:11o como público,
30:12o una imagen tan marcada que había mía,
30:14sobre todo por tres metros sobre el cielo,
30:15de repente me voy con un Alex de la Iglesia,
30:17y dices,
30:18hostia,
30:18qué pasa aquí,
30:19¿no?
30:20A mí lo que,
30:22no digo que es lo que mejor se me dé,
30:23pero donde más cómodo estoy es en la comedia,
30:25la comedia,
30:26y más una comedia como la de Alex,
30:28que te deja jugar,
30:29y más Alex de la Iglesia,
30:31lo que tú quieras,
30:31¿no?
30:32Vengo,
30:33voy lo mismo con la cena,
30:34¿no?
30:34Me senté con también compañero,
30:36Alberto San Juan,
30:38y he jugado,
30:39y es lo mejor,
30:39me lo paso porque me río de mí,
30:41o sea,
30:41no me juzgo,
30:42la comedia es más compleja,
30:44creo que el drama,
30:44estás más en una línea de estar bien,
30:48o quedarte corto,
30:49o más pasado,
30:51estás en una línea muy fina,
30:53pero yo me siento mejor en la comedia que en el drama,
30:57yo desde siempre,
30:58desde niño,
30:59hacía en el colegio extraescolares,
31:02hacía teatro,
31:02hacía sketch de cruz y raya,
31:04o sea,
31:04yo siempre tendía a hacer comedia,
31:07desde niño,
31:08¿qué se conoce de mí?
31:08Una imagen,
31:09pues el chico de la moto,
31:10pues bueno,
31:12y algo también que yo soy un poco hermético,
31:13¿no?
31:13Entonces se me ve menos,
31:14se ve menos ese Mario,
31:15entiendo que haya podido sorprender,
31:17pero es más Mario el de la comedia,
31:19el de las brujas,
31:20de verdad,
31:21que el Mario de tres metros,
31:22o el secreto del orfebre,
31:24o sea,
31:24yo voy más hacia la comedia,
31:26sí,
31:26sí.
31:27Decía Marlon Brando,
31:30que ni le dieran el guión de la película,
31:34porque eso le iba a restar poder a su interpretación,
31:38por eso cuando hay unas fotos maravillosas del set de rodaje del Padrino,
31:42en el que está Brando,
31:43hablando con Robert Duvall,
31:45y Robert Duvall lleva todo el cuerpo con el diálogo.
31:47Sí,
31:47sí,
31:48lo he visto,
31:48lo he visto.
31:49De Marlon Brando,
31:50de Vito Corleone,
31:51yo imagino que,
31:55de nuevo,
31:55en una secuencia sin cortes,
31:57que te caiga un diálogo largo,
31:59más la marca para que no te salgas,
32:02eso debe ser súper exigente,
32:03súper exigente,
32:04y con la edad más,
32:05que yo también es otra cosa de la edad que no...
32:08Me pasa a mí ahora,
32:08¿eh?
32:09Es verdad,
32:10o sea,
32:10estudio,
32:11me cuesta mucho más,
32:13no mucho más,
32:13pero me cuesta estudiar ahora,
32:15más que antes,
32:16antes era rápido,
32:18y ahora,
32:19bueno,
32:20me grabo las...
32:21Antes no grababa,
32:23por ejemplo,
32:23los textos de los demás,
32:25y ahora me los grabo,
32:27y los escucho...
32:28Como Drive My Car,
32:29te los pones.
32:30Eso,
32:30me los pongo,
32:31sí,
32:31sí,
32:31los pongo,
32:32los escucho,
32:32y ahí meto yo la frase,
32:33o sea,
32:33necesito ya ir un poco más en el estudio,
32:38y en que se me quede,
32:39también dependiendo de qué película,
32:40es que tienes que ir muy al texto.
32:42Pero sí,
32:42o sea,
32:42lo que hablas de Marlon Brando,
32:43es que Marlon Brando,
32:44claro,
32:44está también el...
32:46Yo creo que es un espécimen diferente,
32:48pero sí que tienes,
32:50hay actores que les ves,
32:51que tienen muchísima capacidad con el texto,
32:55¿no?
32:55O sea,
32:55les ves enseguida,
32:56me ha pasado con Zaera,
32:57Zaera vengo también de rodar con él ahora mismo,
33:00una película que se llama Z para Prime,
33:01era hablar,
33:03hablar,
33:03hablar,
33:03hablar,
33:03hablar,
33:03nada más escrito por Uriol Paulo,
33:04o sea,
33:05te puedes imaginar,
33:06todo el rato,
33:07un off,
33:08hostia,
33:09una capacidad,
33:10que yo me imagino que tiene que ver con el teatro también,
33:11de estudio,
33:12increíble,
33:13que yo decía,
33:13yo mismo decía,
33:14hostia,
33:14¿cómo puede ser que te lo hayas aprendido,
33:16y aprendido tan bien,
33:17pasar por todos los lugares?
33:19A mí me gusta más improvisar,
33:20o sea,
33:20yo me siento más cómodo y me manejo mejor si me dejan improvisar y salir un poco de las líneas.
33:28Vale.
33:29Tenemos que ir acabando,
33:30tío.
33:32Tenemos dos preguntas tipo,
33:34fácil,
33:35hemos empezado con una pregunta tipo,
33:36vamos a acabar con dos tipos,
33:37y es una película que para ti sea,
33:40antes has citado Two Lovers,
33:42que para mí es la mejor peli de este siglo,
33:43o sea,
33:44así te lo digo,
33:44a lo mejor serie es Twin Peaks 3,
33:46pero la mejor peli es Two Lovers,
33:48de James Gray.
33:49Es increíble.
33:50De verdad,
33:51es que es una cosa muy extraña la peli,
33:56o sea,
33:56es que por eso,
33:57o sea,
33:57tiene algo,
33:58tiene algo,
33:59una capa emocional,
34:01en la dirección,
34:03o sea,
34:03está en un lugar creo que muy complejo en dirección y en interpretación,
34:08o sea,
34:08hay algo muy potente,
34:09yo la recomiendo mucho,
34:11la Two Lovers,
34:12sí.
34:13Yo estuve con Gray,
34:13y es increíble lo desprendido que estaba,
34:18como si fuera,
34:18si fuera charcutero,
34:21no parecía un director,
34:22y son unos tíos más inteligentes,
34:24una carrera increíble,
34:25y era hablar de su arte como,
34:28vamos,
34:29me dejó alucinado.
34:30Increíble.
34:31Lo contrario a tener ínfulas,
34:33que también a veces está con directores,
34:34que te hablan de una atalaya,
34:36y yo,
34:36he hecho una película,
34:38no,
34:38James Gray era,
34:39bueno,
34:39¿qué tal?
34:39¿Te ha gustado?
34:40Ah,
34:40¿te ha gustado mi película?
34:41Era increíble.
34:42Claro.
34:43Y una película que no,
34:44con la que no puedas,
34:45que digas,
34:45no,
34:45esta película,
34:46este no es mi cine.
34:49Ostras,
34:49una que no pueda,
34:52a ver,
34:55o sea,
34:57no,
34:57es que te iba a decir,
34:58también ha sido por el hype.
35:00Puedes no contestar,
35:01¿eh?
35:01Puedes decir,
35:02no quiero.
35:02No,
35:02o sea,
35:03sé que me puedo tirar a,
35:04pero,
35:05que no empatizo,
35:08o sea,
35:08me costó las sustancias,
35:09entiendo,
35:09¿eh?
35:09Vale.
35:09Me gustó mucho y me gusta
35:12todo de las,
35:13pero,
35:14no sé,
35:15yo creo que ha sido mucho hype,
35:17y me gusta,
35:18¿eh?
35:18Pero,
35:18no sé.
35:19Claro,
35:20es que es diferente,
35:21también es,
35:22claro,
35:22cuando nosotros vemos las pelis en Cannes,
35:25a mí me pasa mucho que sales extasiado de la peli,
35:29¿no?
35:30Y entonces,
35:31claro,
35:32no eres consciente de que luego llegas a un montón de gente,
35:33y estás creando unas expectativas,
35:35que luego la gente dice,
35:36hombre,
35:36Alex,
35:37a ti te gusta todo,
35:38es una frase que me dices mucho.
35:39O esa,
35:40y,
35:40que no es lo mismo que como verla por primera vez,
35:44yo,
35:44yo,
35:44la sustancia,
35:46claro,
35:47yo entré a ver la sustancia y no tengo ni idea de lo que voy a ver,
35:49y de repente estoy,
35:50estaba con mis amigos críticos tronchándome de la risa,
35:53y digo,
35:53¿qué se te desbarre?
35:55Que sí,
35:55claro,
35:56claro,
35:56y entonces dices,
35:57¡ah!
35:58Sí,
35:58no,
35:59no,
35:59y yo soy el primero que yo la fui a ver y dije,
36:01bueno,
36:01entiendo,
36:02¿no?
36:02Pero,
36:02pero después todo lo que ha sucedido,
36:03hay algo que a mí,
36:05de repente me gusta más,
36:06no sé cómo se llama,
36:06que ganó un Cannes también,
36:07que no,
36:09no,
36:09no,
36:09ya hace unos años atrás,
36:10que es rollo,
36:11que es como Tarantino,
36:12pero a lo que da directora también,
36:14hostia,
36:14¿cómo se llama la peli?
36:15Titán.
36:16Titán.
36:18Yo,
36:18por ejemplo,
36:19soy más de Titán,
36:22no sé,
36:22pero bueno,
36:23que al final son gustos y entiendo,
36:24era más por el hype,
36:25¿no?
36:25Pero sí que me gusta,
36:27pero más,
36:27bueno,
36:28yo creo que tenía que ver con el hype.
36:30Pues nada,
36:30Mario,
36:31muchísimas,
36:32muchísimas gracias por venir al podcast,
36:35te agradezco muchísimo.
36:36Chicos,
36:36chicas ir a ver Muy Lejos,
36:38que se estrena ya,
36:39que es una peli sorprendente
36:40y donde Mario está espectacular.
36:42Nos vemos en la siguiente ronda,
36:44que va a ser con Borja Coveaga.
36:46Un beso muy fuerte a todos y todas.
36:47Chau.
36:47Chau, chau.