Federico e Isabel González hablan con la productora Gema Neira, que estrena en Netflix Manual Para Señoritas.
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00:00Bueno, a mí es que yo soy devoto a Jane Austen, especialmente de Emma, que era la casamentera
00:08que siempre metía la pata. Bueno, Gemma.
00:11La última versión de Emma es fantástica, la de Gwyneth Paltrow, ¿no?
00:15Esa es la mejor. Luego ha habido otra, es una reciente, lo empecé y lo dejé, porque
00:22no lo va mejor. Es bonita, visualmente es muy bonita.
00:26Sí, pero es que estaba en su momento Emma Gwyneth Paltrow. Mete la pata siempre, con
00:31la mejor intención, hasta que al final se casa, porque es que si no, no hay novela.
00:35Si no, no hay novela y en la época, sobre todo.
00:37Bueno, pero aquí estamos en lo mismo, cómo casar a Menganita, a Zutanita, y en lo que
00:42podríamos decir la producción de la novia. Bueno, cuéntanos, cuéntanos, manual para
00:47señorita. Pues nada, es una comedia romántica, es la
00:51historia de una carabina que se llama Elena Vianda, que llega a una casa donde hay tres
00:55hermanas y las dos mayores están ya en edad de casarse. Es un padre viudo, ha perdido
01:00a su mujer hace un año y dice, pues alguien tiene que venir a ayudarme con estas niñas,
01:03porque tienen que volver a sociedad. Y entonces, pues llama a esta, que es la mejor carabina
01:07de la ciudad. Y es la mejor, entre otras cosas, porque se preocupa, además de hacerles un
01:12buen matrimonio, en términos económicos y todo eso, de que las chicas se enamoren.
01:15Claro, es conveniente. Algo, claro, que en esa época tampoco se
01:18tenía muy en cuenta, pero para ella sí es importante. Lo que pasa es que cuando llega,
01:22pues allí hay un chico que es el ahijado del padre de la casa, que se llama Santiago
01:28Torres y bueno, entre ellos empieza a surgir algo justo donde no tiene que surgir.
01:33Bueno, ¿qué pasa? Pasa a menudo. Bueno, se estrena este viernes y me da la
01:39sensación de que va a ser una de esas producciones con mucho éxito, pero que también ha tenido
01:44mucho trabajo detrás, ¿no? Solo por la ambientación de la época, creo que está rodada en Aranjuez,
01:50los exteriores. Tampoco es mal rincón.
01:52Tiene una mezcla, una parte es en Barcelona, una parte es en Aranjuez y otra en la granja
01:56de San Ildefonso, porque elegimos exteriores, por un lado los de Barcelona, que son modernistas,
02:02para darles como esa identidad tan propia a la serie y tan romántica también. Y luego
02:07pues Aranjuez y la granja, que al final son los sitios históricos que tienen esos jardines
02:11tan bonitos y todo este ambiente, digamos, primavera.
02:14¿Habéis sacado, como decías, lo modernista, el cuarto de baño de Isabel II en Aranjuez?
02:19No, no hemos ido a los interiores.
02:21Es que ese cuarto de baño, que tiene un verde precioso, pero precioso, parece, vamos, pero
02:27eso de 1900 París, además de un buen gusto, muy fino, no lo asocias a Isabel II.
02:33Es precioso el palacio, los jardines, todo eso.
02:35Aranjuez es una virguería.
02:36Sí, es increíble. Y hemos hecho como eso, un conjunto de las tres cosas y luego un plato
02:41en Madrid que está hecho en la medida del edificio de Barcelona.
02:44O sea, que esto es una inversión muy seria.
02:47Sí, sí, sí, es una serie que ha cuidado muchísimo eso.
02:51Evidentemente, en las series de época siempre el trabajo más complicado es este y sobre
02:55todo si le quieres dar una estética un poco diferente a la que había en la época real.
02:59Claro, claro.
03:00Porque al final esto, al ser una comedia, queríamos también acercarla mucho a la gente,
03:04a la actualidad, en los colores, en los estampados de las paredes de los vestidos, en todo, ¿no?
03:10Simplificar un poco.
03:11¿Cómo se hace ese trabajo?
03:12Porque, bueno, tú eres productora ejecutiva, además de guionista.
03:15¿En qué consiste realmente ese trabajo de preparación de una serie desde sus orígenes?
03:20Primero, ¿cómo se te ocurre?
03:22Pues mira, la idea es de María José Rustaraz y mía porque estábamos trabajando en otro
03:26proyecto leyendo un montón de cosas para otra serie de época que nunca salió, porque
03:30esto siempre es un poco así, y se nos cruzó la figura de las carabinas, que fue como...
03:36Siempre había estado ahí, siempre la hemos visto en las películas y todo eso, pero nunca
03:39es la protagonista de las historias.
03:41Entonces nosotros que estábamos buscando como una manera nueva de abordar la época,
03:45que la hemos hecho en tantas series distintas que queríamos encontrar como un código narrativo
03:49nuevo por un lado, y por otro lado un enfoque un poco diferente.
03:52De repente dijimos, ¿qué pasa si la que tiene que ayudar a los demás a enamorarse,
03:56en este caso es la que se enamora, ¿no?
03:58Y de repente se rompe también su... incluso su trabajo.
04:01Entonces fue una conjunción de esas dos cosas.
04:04Se lo contamos primero a Ramón, que le encantó y nos dijo, vamos, vámonos a Netflix, se
04:10lo contamos que seguro que a ellos les interesa.
04:12Y ya empezamos a trabajar inmediatamente, porque fue de esas historias...
04:16¿Esto cuándo fue?
04:17Pues esto fue, pues mira, hace dos años.
04:19¿Hace dos años?
04:20¿Dos años?
04:21Sí, porque escribir ocho guiones lleva alrededor de ocho, siete, ocho meses, en el mejor de
04:27los casos.
04:28Y luego tienes como cuatro meses de preproducción, cinco meses y pico de rodaje y alrededor de
04:36seis meses de postproducción, que luego se van solapando un poquito, pero son procesos
04:40muy largos.
04:42A veces eran más cortos cuando íbamos en abierto, o cuando vamos en abierto son más
04:45cortos, pero cuando va a Netflix, por ejemplo, que van los ocho capítulos a la vez, tienes
04:49que terminarla toda.
04:50Bueno, y menos mal, porque en algunas plataformas esa buena costumbre de Netflix la han cortado.
04:57Yo estoy indignado con Jan Richard, o sea, empieza a pegar manporros y cuando tiene que
05:01acabar con los malos, la semana que viene, o bueno...
05:04Sí, yo con esas me espero, digo, espero un poquito a que estén, pero a veces no...
05:09Yo no he podido, con Richard no he podido, porque es que lo adoro.
05:12¿Y cómo es esa subasta de las plataformas?
05:15Y cómo elegís, porque claro, lo probáis, hacéis un casting largo, tenéis ya en la
05:21cabeza el personaje, tenéis ya al actor o la actriz.
05:25Bueno, en este caso, nosotros con Nadia de Santiago, que es la protagonista, habíamos
05:28trabajado en Chicas del Cable, entonces la conocíamos muy bien y la teníamos siempre
05:31en la cabeza, porque la protagonista habla cámara, entonces ese doble registro de estar
05:36actuando en un registro, pero de repente, hablando con el espectador, como si fuera
05:40tu mejor amigo, es muy difícil.
05:42Es muy difícil hacerlo bien y es muy fácil hacerlo mal.
05:46Exactamente, es muy fácil hacerlo mal, pero estábamos seguros de que ella lo podía hacer,
05:50porque la habíamos visto trabajar tanto tiempo y tiene esa habilidad para la comedia y a
05:54la vez podía ser gamberra cayendo bien, porque al final ella tiene eso, y el personaje tiene
06:00un poco eso también, miente para conseguir lo que quiere, pero siempre con un objetivo
06:04Entonces, pues lo teníamos clarísimo y luego a partir de ahí empezamos a hacer casting.
06:09Con Álvaro, por ejemplo, no habíamos trabajado nunca, pero la verdad que en cuanto lo vimos
06:12fue como...
06:13Este.
06:14No hay duda ninguna, ha entendido genial el personaje y luego encima del talento que tiene
06:20es fantástico trabajar con él.
06:22Y luego el resto, que hay una parte de actores más mayores, como Gracio Layo o María, con
06:30los que teníamos muchas ganas de trabajar, con Tristán, que hemos trabajado muchas veces,
06:33pero luego hay un elenco de chicos súper jóvenes y fue un proceso muy interesante
06:38y muy divertido ver tantas caritas nuevas y tanto talento en gente tan jovencita y sin
06:44experiencia.
06:45Es alucinante, la verdad.
06:46Porque hay un poco de cansancio a lo mejor con los actores de siempre del cine y las
06:50series españolas.
06:51¿A ti no te pasa que tú ves siempre los mismos?
06:53Yo no sé las películas en que he visto a Maribel Verdú, el otro día vi que estrenaba
06:57una de policía y yo pensaba, ¿va a ser policía a Maribel Verdú?
07:00¿Estarquera?
07:01Pero claro, no, pero me pasa con Ana Belén, ¿cómo va a ser libertaria Ana Belén si
07:07es zampullo?
07:08O sea, esas cosas que la gente corriente dice, hombre, yo veo que cada dos años, bueno,
07:15puede haber una cosa parecida, pero no una cosa radicalmente contraria en tres meses.
07:20A mí me gusta mucho, es verdad, este juego de actores jóvenes.
07:23A mí me ha encantado, la verdad.
07:24Al física y química, a vosotros también, las chicas del cable sacó a la luz un montón
07:29de caras nuevas, además muy bien formadas.
07:34Yo creo que ahora hay un relevo generacional y se está viendo y creo que esta serie se
07:38va a ver.
07:39Hay unos actores increíbles, hay dos que han estado nominados al Goya este año, entonces
07:44son fantásticos y otros seguro que lo estarán.
07:46Gemma, está pasando aquí en las teleseries, digamos, como ha pasado con el musical en
07:53España, que 20 años después de que empezaran a invertir en serio, ya hay una cantera para
08:00hacer musical, que no importa qué musical de cualquier sitio del mundo, aquí te lo
08:02clavan o lo mejoran.
08:04Sí, totalmente, yo creo que totalmente, además hay un nivel de producción tan grande ahora
08:07mismo que hay oportunidad para tanta gente, que efectivamente eso es maravilloso y estamos
08:13viendo muchas caras nuevas, que también está muy bien.
08:16Es verdad que a veces repites también porque cuando trabajas muy bien con alguien, tiendes
08:19a...
08:20Claro, dices, es tan fácil entenderme con esta persona, con Tristán, por ejemplo.
08:24Nosotros hemos trabajado con él en un montón de series, pero es que es tan bueno, lo hace
08:28tan bien.
08:30Cómo ha cambiado este panorama, digamos, las producciones de series de épocas en que
08:34había una o dos para televisión, estoy pensando, pues cuando Camus hizo Fortuna tejacinta,
08:41Los gozos y las sombras, es decir, ha habido series extraordinarias, pero tenían un proceso
08:47y tenían, digamos, un escaparate y ahora hay media docena como mínimo, ¿cómo ha cambiado
08:52la producción?
08:53Pues ha cambiado todo, ha cambiado desde la manera de escribir, porque antes cuando íbamos
08:57a abierto, o ahora también cuando vamos a abierto, normalmente se hacen series de 70
09:01minutos, lo cual requiere una historia muchísimo más coral, pues no sé, tiene otros códigos.
09:08En Plataforma, por ejemplo, tienes eso del being watching, ¿no?, de querer verlos todos
09:12del tirón, con lo cual tienes que estar todo el rato como haciendo ganchos para que el
09:16espectador no se pierda y luego creo que es muy importante ahora diferenciarte visualmente
09:21de los demás.
09:22Por eso también nosotros en esta serie hemos hecho un trabajo visual tan profundo, porque
09:26al final queremos que con una imagen no se nos confunda con otras series de época.
09:30Con Los Bridgertons, se os está poniendo en el mismo...
09:33Yo he de decir que solo he visto vuestro primer capítulo, el que estaba disponible para visionado
09:38para prensa, y he visto todas las temporadas de Los Bridgertons.
09:42Yo siempre te digo, Federico, que Los Bridgertons es un placer culpable, es decir, es una serie
09:46con un guión bastante flojo, no nos vamos a engañar.
09:49Me parece horripilante que la reina de Inglaterra pueda ser blanca o negra, entonces ¿dónde
09:53ha estado el problema del racismo todos estos siglos?
09:56Y yo no me he enterado.
09:57Es ridículo, por cuota tiene que haber un negro, pero hombre, ¿qué?
10:01Pero has visto que hay padres negros con hijos chinos...
10:04Sí, todo, todo.
10:05Bueno, que también...
10:06Se ha saltado todo, es parte de la identidad de la serie.
10:09En un capítulo solo de manual para señoritas, he visto mucho más guión que en todas las
10:13temporadas de Los Bridgertons.
10:15Muchas gracias.
10:16No es por alabarte, pero sí que te quedas con esa sensación de querernos más y sobre
10:21todo no de incoherencias, porque Los Bridgertons no es solo la discordancia que decimos de
10:25géneros, razas o sexualidades o lo que sea.
10:29Bueno, es que resulta que parece que vivían una especie de cama redonda continua, las
10:34razas, las especies y tal.
10:35Es que va más allá.
10:36Pero vamos a ver, eso nunca ha sucedido, eso nunca pudo suceder y si sucedió, entonces
10:41¿de qué os quejáis?
10:42Sí, y hay fallos, y hay lagunas de guión, ¿eh?
10:44Hay momentos...
10:45Nos están diciendo mucho lo de Los Bridgertons y yo siempre digo, yo no puedo, o sea, no puedo
10:51decir que no tenga una similitud en cuanto al público al que va dirigido, porque evidentemente
10:55es un público al que le gustan las historias de amor y le gusta la época.
10:59Creo que son dos series muy diferentes, con un código muy distinto y que hablan de cosas
11:04distintas también.
11:05Creo que ellos van mucho más en el relato a lo clásico, a que veas lo que quieres ver
11:10como lo quieres ver.
11:11No sorprende, ¿no?
11:12Y nosotros vamos a romper todo el rato el código.
11:14Sí, aquello es muy a la carta, ya sabes, solta caballero.
11:17Y es una serie de súper éxito y ojalá nos parezcamos en eso, o sea, ojalá tengamos
11:23esa suerte de que a la gente le guste.
11:25Oye, una cosa que yo vi recientemente, aparte del Cuerpo en Llamas, que me pareció repugnante,
11:30un... vamos, porque es mentira, es un montaje y aquí tuvimos unos periodistas mejores de
11:35Crímenes de la Vanguardia, dice, yo he contribuido a esa mentira.
11:39Y luego vi, que se lo estaba comentando a Gemma, una especie de reportaje con el fiscal,
11:45con los que realmente hicieron ese caso de Rosada Peral, el JETA del fiscal dice, como
11:50no tengo pruebas, y lo dice así, tengo que crear un escenario para que el jurado, que
11:56está ya previamente eleccionado en la prensa, mediante mentiras que han filtrado la prensa,
12:00y el de la Vanguardia lo decía, yo he publicado mentiras que me han contado de buena fuentillera
12:06para preparar ese escenario, para conseguir una condena que, digamos, en la opinión pública
12:10estaba...
12:11Y bueno, y cuando vi lo del caso Asunta, que tiene también ese componente de cómo
12:16se puede manipular, un juicio, sobre todo un juicio es conjurado, la Virgen bendita,
12:20eso debería estar prohibido, si eso era para cuatreros del oeste...
12:23Eso es tremendo, y no le damos la importancia, no hablamos suficiente sobre esto, y nosotros
12:29el true crime es muy difícil de hacer, sobre todo porque nosotros pensamos que tienes que
12:33aportar algo para hacerlo, no es simplemente hablar de un crimen, tienes que lanzar una
12:37pregunta, un cuestionamiento a la sociedad, y al final queríamos un poco hablar de eso,
12:42de decir, oye, estamos en nuestra casa tan tranquilos emitiendo juicios, así sin saber,
12:50y esto no se puede permitir, o sea, hay que pensar muy bien en esto y hay que pensar muy
12:55bien también desde el periodismo en qué cosas se comparten, cómo se comparten y a
13:00dónde llevan a la gente, es muy delicado, es un tema muy delicado.
13:04Yo recuerdo que vi esa serie, la tuya, y luego he visto también cosas más que se hacen
13:09más postproducción, digamos, es más reportajillo, o reportaje serio, bueno, eso es, no puede
13:16funcionar así la justicia, y encima celebrarlo, porque como la mayoría dice que es culpable,
13:23pues anda, que no será, no, es que se puede manipular tan fácilmente.
13:27Total, y nosotros con Asuntamía, un día de hoy hay mucha gente que me pregunta, pero
13:31y esto, y esto, y digo, que eso no es verdad, habéis leído cosas que luego si tú ves
13:36el juicio y ves las pruebas y ves la investigación, eso no es real, se han utilizado pues evidentemente
13:42para empujar a la gente a creer algo, y al juicio también.
13:47¿Es más difícil o es más fácil hacer un Farinha o un caso Asunta que son producciones
13:51vuestras o hacer un Velvet o un manual para señoritas?
13:55Mira, depende en qué, o sea, la realidad tiene la dificultad siempre de que nosotros
14:00queremos hacerla con mucho rigor, y entonces toda la parte de investigación lleva muchísimo
14:04tiempo, pero la realidad es que sobre guión solo trabajas en la forma, en la forma y en
14:10el qué es lo que quieres contar, pero no creas tantas cosas como una serie como esta,
14:16en esta empiezas de cero, entonces todo… Bueno, hay una cosa, me ha gustado antes cuando
14:20hablabas de crear una estética, que yo no sé, tú a lo que estás más en ese mundo,
14:27estas series policíacas han imitado lo de True Detective en los últimos quince años,
14:33es insoportable, no te voy a acercar una serie, la dejé de ver porque era malísima, chilena,
14:37digo, mira hombre, True Detective, Santiago, o sea, pero qué peñazo, o sea, pero por qué
14:43la gente insiste, bueno, imagino que ya hay una parte para venderla.
14:47Cuando hay un código, es verdad que cuando no tienes referentes es difícil vender un
14:52proyecto, e incluso a tu propio equipo, a mí una de las dificultades de manual era
14:57¿cómo es esta serie? Y yo, no, pero es que es una comedia, es muy gamberra, pero es romántica
15:02también, pero es como aquello, es que no te lo puedo decir porque no tengo ninguna
15:07referencia, no quiero copiar nada, quiero generar una identidad propia, entonces cuando
15:11tienes algo y dices, es como esto, es más fácil venderlo, cuando esa cosa ya ha tenido
15:16éxito, igual que para la prensa también es más fácil decir, manual es el brillerton
15:20español, ¿no? Sí, bueno, por el clickbait, yo creo que ahí es por pinchar también,
15:25sí, y por buscar una referencia de algo que te pueda sonar, aunque sea visualmente
15:29un poco, ¿no? Y creo que es más sencillo desde ahí, lógicamente creo que como creador,
15:34lo divertido, lo interesante, lo estimulante, es generar un universo propio.
15:38Inventar, claro. Y cómo se crea en el ambiente, es decir,
15:41tenéis asesores, me imagino de época, asesores de vestuario, igual que en Fariña tuvisteis
15:45asesores policiales. Sí, exacto, tuvimos en Fariña y en El Caso
15:48Asunta tuvimos asesores policiales y también... Y judiciales.
15:53O sea, contarlo todo súper bien, porque al final, por ejemplo, los juicios son algo
15:57que en España se cuentan como modo americano y no queríamos hacer eso.
16:01Es que además no es, y además ojalá no fuera nunca conjurado, una teatralización
16:06lamentable. Y en este caso teníamos un asesor histórico,
16:10teníamos un diseñador de vestuario, Pepe Reyes, fantástico, un director de arte, Juan
16:14Pedro Gaspar, maravilloso, pero al final esto es un cuento y el contexto era lo menos importante,
16:21era una excusa y de hecho no quisimos ser totalmente realistas, nos alejamos de la
16:25realidad en muchas cosas y por eso no lo situamos ni política ni históricamente como en un
16:31momento ni en una ciudad ni nada, porque al final sí que hay temas sociales de los que
16:35se habla, del racismo, del problema que tenían las mujeres para estudiar, pero son temas
16:41más sociales y más íntimos que políticos. Que ya se hablaba Marí Poppins, quiero decir
16:48que no es algo que sea de tus series favoritas, no de las tuyas. ¿Tú eres seriadicta?
16:54Sí, total y absolutamente. ¿O seriéfila?
16:57A ver, tú a vosotras. Pues mira, ahora como he estado viendo muchas
17:02series de época y eso, a mí me encanta la creadora de Gilmore Girls y tiene una serie
17:09que se llama Marvelous Miss Maisel, que es una de mis series favoritas del mundo.
17:12Una cómica neo-yorkina. Sí, está inspirada en la historia de su padre
17:16porque su padre hacía stand-up y ella la convirtió en una mujer. Y me gusta mucho
17:21también The Great, que es una serie también fantástica sobre una cereza rusa y es una
17:28comedia y está escrita por Magna Mara. Ah, yo pensé que era Catalina la Grande.
17:32Es ella, es eso. Es una historia inventada, sí, pero es muy
17:39muy interesante y el guionista es un guionista que tiene un Oscar, o sea que tiene un guión
17:45fantástico que mezcla mucha comedia también. O sea que esas dos ahora mismo, desde luego...
17:50Yo creo que la burbuja de la serie es que se pinchó un poquito, está volviendo a inflarse
17:54y tenemos producciones brutalmente buenas últimamente. Mira, Netflix Adolescencia es
18:00una de las que está ahora pegándolo. Sí, esta semana ha sido locura total.
18:03Es la más rodada de una manera que para vosotros era interesante con todo el plano secuencia.
18:08Sí, estamos viendo todos mucho la parte... Yo no lo he visto todavía porque a mí esos
18:12ejercicios de virtuosismo no me gustan nada. Pues es lo mejor de la serie, de verdad.
18:16No, no, sí, pero si le vende. La acabaré viendo para poder discutir.
18:19Yo tampoco soy de eso, pero la serie es increíble y habla de un tema muy importante y lo cuenta
18:25de una manera muy delicada y los actores son... El niño, que es súper pequeño, es una maravilla.
18:32Y hay un código que utilizan los adolescentes que desconocemos.
18:35Bueno, Gemma, antes de terminar... Bueno, primero, enhorabuena y además te vamos
18:40a ofrecer un manual para señoritas. Antes te íbamos a recomendar alguna cosa, por ejemplo,
18:45¿crees? ¿Crees genomic? No, ¿crees genomic? No, lo digo siempre mal, ¿crees, Federico?
18:50Porque ya se han quedado con la parte importante, que es la parte de la nutrición. ¿Por qué digo
18:54esto? Pues porque es muy necesario que nos hagamos algún tipo de prueba para ver si tenemos
19:00intolerancias, para ver si esas intolerancias pueden estar afectando de alguna manera a las
19:04alergias, a los dolores que podamos tener, a lo mejor, en articulaciones. Todo influye.
19:10Así que visiten alguna de las clínicas CRESE en Madrid, apunten este número en 91 445 0004,
19:1791 445 0004 y recuerden además que nos van a regalar un suplemento nutricional
19:23en nuestra visita cuando contratemos nuestro tratamiento.