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00:00Ahora que he descubierto el arte paleolítico, palietal, australiano, aborigen,
00:06que es fabuloso, de pinturas antiquísimas y grabados en...
00:10Hay más obras de arte que gente en Australia.
00:12Y ahora me parece muy reivindicable la europeidad.
00:16Me parece lo único y tal vez, al fin y al cabo,
00:20es la única esperanza de Europa de imponerse
00:25como un ámbito cultural y de pensamiento.
00:32Y esa es nuestra marca, es con esta por la que tenemos que apostar, Miquel.
00:36Sin duda, no hay otra, es que lo arcaico es lo más moderno.
00:39Suele ser muy paradójico también,
00:42y muchas veces he tenido la sensación que yo hacía una carrera fulgurante hacia atrás.
00:46Y yo trabajo mucho por intuición, ya sé, me interesa un poco.
00:50Lo que se puede decir no tiene mucho interés,
00:55es lo que en todo el día no se puede decir.
00:57Y os arruináis a los periodistas.
00:59Bueno, pero por eso soy pintor y no periodista ni escritor.
01:08Cuando celebramos el 40 aniversario del periódico,
01:10te hicieron una entrevista.
01:12Sí.
01:13Y en ella decías que no recordabas,
01:16si habías comprado el primer número del país en el año 76,
01:19pero que sí te recordabas comprando el periódico en aquel momento.
01:22Sí, cada día.
01:24Y que sigues leyéndolo a fecha de hoy junto con otros.
01:26Sí, y me acuerdo, incluso, de ir caminando en París lejos para comprar el país.
01:35Y a veces era al día siguiente, porque durante años llegaba al día siguiente,
01:40pero no compraba, era una de las veces que uno lo veía íntegro,
01:44porque me gustaba mucho casi.
01:49Y después empezó a publicarse en Francia, que se salía el mismo día,
01:54y ahora ya otra vez es una regresión de...
01:57Ahora es muy difícil encontrarlo.
01:59Pero lo sigo teniendo en papel cada día, sobre todo en Mallorca.
02:02Sí, dos o tres, me gusta mucho el objeto periódico.
02:05Te decía hace poco que es muy de pintor,
02:07yo lo uso mucho para hacer collage, para recortar,
02:12porque me gustan las imágenes analógicas y físicas y para dibujar encima.
02:17Una cosa que he hecho toda la vida es dibujar encima de las fotos,
02:22eso de poner bigotes, pero dibujar sobre las fotos,
02:25es una forma de comentario, pero uno lo hace casi sin pensar,
02:32pero lo hago muy a menudo.
02:33Eso suele irse a la papelera, pero lo he hecho miles de veces.
02:37Y tú que eres muy lector, que lees mucho, me decías que...
02:43que prefieres leer en papel que en digital,
02:45porque además crees que eso es lo que se queda adentro.
02:48Es que yo me di cuenta después de unos años de viajar,
02:52cuando dejé de ir a África, empecé a viajar por el Himalaya,
02:55y a hacer grandes caminatas,
02:58y entonces a estas alturas todo peso es demasiado.
03:04Y empecé a llevarme los libros en un iPad,
03:05pensé qué maravilla, puedo tener aquí 200 libros en un...
03:10Un objeto pequeño.
03:12Y después me di cuenta que se me olvidaba lo que había leído,
03:16y lo volví a leer todo, lo que me gustaba.
03:19Recuerdo que leí todas las novelas de James Salter,
03:22y se me olvidaron.
03:24Y ahora las veía en papel otra vez,
03:26y conozco fragmentos enteros de memoria.
03:30Es decir, que me di cuenta,
03:32y después lo hablé con un neurocientífico en París,
03:35y me dijo que sí, que lo que lees impreso,
03:39se imprime de alguna forma en tu cerebro.
03:44Cuando lees en una pantalla, se desliza,
03:48deja poca huella,
03:50deja una huella que es frágil y pasajera,
03:54y como que tantas cosas.
03:57Para mí la memoria me parece esencial,
03:59pero el conocimiento nos viene por los libros,
04:02por la palabra impresa.
04:04Por la acumulación.
04:05Por la palabra y por la palabra impresa,
04:08pero sobre todo por el libro.
04:10Y ahora que estamos a punto de cumplir 50 años,
04:12tomas el relevo de Chillida,
04:14y nos has hecho la obra que vamos a entregar,
04:18a partir de este momento,
04:20a los jalardonados con los Ortega y Gasset.
04:22¿Qué significa para ti este tránsito de Chillida a Barceló?
04:27Con Chillida yo lo conocí cuando era muy joven artista,
04:33y enseguida me adoptó Chillida.
04:39Mira que nuestros trabajos eran muy distintos,
04:41pero tuvimos una empatía inmediata.
04:48Entonces es un gran honor seguir a Chillida.
04:52Y también poder hacer un premio que representa,
04:56en este mundo complicado,
04:58que representa el premio Ortega y Gasset.
05:03Hay como dos sontos, ¿no?
05:07Es sexual, es explosivo.
05:10Sí, hay mucha vida animal.
05:14Nosotros estamos muy emocionados,
05:16mucho, aunque seas tú la imagen, la obra de Ortega y Gasset.
05:21Pero yo querría saber qué significa para ti,
05:24el que una obra tuya vaya a estar probablemente en la casa,
05:28seguro que modesta,
05:30de un periodista que se está jugando la vida,
05:32literalmente, por salir a la calle
05:34y contar lo que pasa sin el tamiz del arte.
05:37Sí, por eso mismo hice una obra que contiene muchas obras.
05:41No era una imagen única,
05:45sino una imagen polimorfa,
05:47poliédrica, llena, que puedes mirar muchísimas veces.
05:52Pretendía que tuviera esta concentración.
05:54Tuvo varias versiones.
05:55La primera versión era una boda como un mapamundi de cerámica,
05:59como una especie de antitrofeo,
06:03pero acabó siendo lo mismo,
06:05pero debe ser un grabado con más colores que he hecho jamás.
06:09Tiene que ser un premio, y es complejo, pero no es desolador.
06:16Tiene esperanza.
06:17Eso pensaba, pero a menos que lo mires con placer, no con...
06:22No van a tener periodistas que se juegan la vida.
06:24Sí, soy consciente de ello.
06:27Porque son los garrados donados muchas veces con Ortega y Gasset.
06:31¿Por qué lo bautizas como Mondongo?
06:33Porque me gustaba Mondongo lo que está adentro y que es todo.
06:40Es curioso, estaba intentando hacer morcilla
06:43y me di cuenta después que en los pueblos de Burgos,
06:47que yo conozco poco,
06:48pero lo llaman Mondongo a lo que contiene la morcilla.
06:51Sí, y en Extremadura también.
06:53Pues entonces me gustó mucho
06:54porque es esta especie de combinación de muchísimas cosas,
06:57que es un mundo agitado,
06:59y me gusta mucho cómo suena también, Mondongo.
07:02Y después en América Latina tiene otra connotación,
07:04son como callos, y que también es lo de dentro.
07:08Entonces, el mundo hecho de interioridades,
07:12me parece un buen título.
07:14Es muy hispano, ¿verdad?
07:16Es muy sonoro y tiene mucho que ver con nuestra vida.
07:21Mondongo.
07:24Tú has perdido en alguna medida Mali por la guerra y el terrorismo.
07:28El Mali que te devolvió a los sabores de tu infancia,
07:31y ahora suenan tambores de guerra por todos sitios.
07:35¿Cómo lo estás viviendo?
07:37Bueno, con perplejidad y con inquietud,
07:40como casi todo el mundo, me parece.
07:42Hace un momento te lo decía, cada vez que abres el teléfono,
07:50te esperas una imagen terrible,
07:52porque suceden continuamente cosas terribles.
07:56Yo sé que han sucedido siempre,
07:57pero es que ahora es exponencial.
08:01Y también la sospecha de que todo es una atroz manipulación.
08:06La sospecha y un poco la certeza, que es indignante,
08:10pero bueno, no es la primera vez que nos indignamos.
08:13Que no sabemos al juego que asistimos.
08:15Eso es, y que ves que hay muchos taures ahí.
08:20Ya, ya.
08:22¿Influye en tú ahora la marcha del mundo?
08:24Sin duda, influye.
08:25Yo soy bastante poroso al mundo.
08:27No vivo nada para nada aislado, me entero.
08:33Cuando vivía en Madrid, tenía siempre radios con onda corta.
08:39Enterado estoy, nunca he vivido aislado del mundo.
08:43Y sí, claro que me...
08:47No sé si tiene una influencia directa en lo que pinto,
08:51porque no hago comentarios del mundo,
08:54pero la tiene, evidentemente, mi forma de estar en el mundo.
08:58Tú eres un artista global, con múltiples influencias.
09:01Imagino que la mallorquinidad te ha influido, la africanidad también,
09:05pero te expresas en catalán, castellano y francés, fundamentalmente.
09:09¿Te sientes europeo?
09:11Sí, sí, tal vez ahora más que antes.
09:14Yo me he sentido europeo desde siempre.
09:18Para mí, vivir a París era como si me hubiera ido a vivir a Zaragoza.
09:23Incluso cuando todavía teníamos este pasaporte,
09:26que a mí no me lo daban porque no había hecho la mili,
09:29pero yo ya funcionaba como europeo.
09:32También por intuición, como pintor,
09:35tú haces tu patria con las pinturas que te gustan.
09:40Entonces, Europa es un ámbito cultural que yo enseguida comprendí,
09:45aunque después, fíjate, yo he vivido en Nueva York y en África muchísimo,
09:49y un poco en Asia, últimamente, y hace poco tiempo en Australia,
09:53porque mi mujer es de Australia y entonces he empezado a descubrir...
09:57y es realmente fantástico.
09:59Pero sí, voy a Australia como europeo y como mallorquín, sin duda.
10:03Y ahora me parece muy reivindicable la europeidad.
10:08Me parece lo único y tal vez, al fin y al cabo,
10:12es la única esperanza de Europa,
10:15de imponerse como un ámbito cultural y de pensamiento.
10:24Y esa es nuestra marca, es por esa por la que tenemos que apostar, Miquel.
10:27Sin duda, no hay otra.
10:31No ganaremos en otra cosa que no sea esta.
10:34¿La veis en riesgo?
10:35Sí, porque está muy amenazado por...
10:40eso que decimos de los taúres, está lleno de manos así que...
10:44Que esconden cosas.
10:45Sí, o que te meten manos en los bolsillos,
10:47ves que está lleno del mundo lleno de taúres.
10:49Es curioso porque el mundo, y particularmente el mundo occidental,
10:53como cada 80 años asoma el abismo.
10:56Decide asomarse al abismo como si no hubiéramos aprendido nada de la historia,
11:00con esos taúres que ganan en las urnas, además.
11:03Sí, sí, eso es.
11:04Bueno, es que Mars, que había previsto tanto...
11:07Eso de que la historia se repita en forma de farsa parece literal.
11:13Casi los mismos personajes los vemos aparecer de nuevo en los mismos...
11:18Bueno, ha cambiado un poco el lugar y pequeños detalles,
11:21pero el drama es el mismo.
11:24Yo creo que esto lo habían intuido Shakespeare y Cervantes,
11:27que decían que siempre se representa el mismo drama,
11:29con las mismas marionetas.
11:31¿Sabes cómo se llama esta obra de marionetas?
11:35Y estamos seis siglos después aquí.
11:37Sí, sí, dándonos garrotazos.
11:40Garrotazos de goya.
11:41Pobre.
11:43Esta colaboración tuya con el país se suma a la que ya haces,
11:46que marcan las cartas a la directora,
11:49pintas mucho, haces cerámica en abundancia,
11:54estás preparando los tapices para Notre-Dame.
11:57¿Puedes contarnos algo de los tapices?
11:58Sí, estoy en ellos,
12:01y tengo conversaciones con el arzobispado de París y de Notre-Dame,
12:05que es muy interesante.
12:08Yo estaba en París cuando se quemaba Notre-Dame,
12:10mi hijo me llamó y salimos de la calle,
12:12y era desolador ver que quemase Notre-Dame, es tremendo.
12:17Lo vivimos con lágrimas en los ojos en las redacciones,
12:19viéndolo por la tele.
12:20Y está dado de mi casa, de mi taller,
12:22o sea que el humo ahí caía a las cenizas sobre mi taller de Notre-Dame,
12:26y de repente, yo nunca he sido muy creyente,
12:29pero me pareció que tener la oportunidad de colaborar en la reconstitución
12:35era una suerte y un honor, y en eso estoy.
12:38Entonces, el primero es el arca de Noé, que estoy bastante adelantado ya,
12:45lo hacemos desde Gobelins, que es la real fábrica de tapiceles de Francia,
12:50que nos han parado desde una de esas cosas que los franceses saben hacer muy bien,
12:56de mantener estas instituciones,
12:58que es como una ciudad del siglo XVIII en el centro de París,
13:01con una técnica increíble,
13:02y que hacen estos tapices gigantescos de 6 por 8 metros.
13:07Mi cartón, estuve viendo los cartones hace poco aquí en este nuevo museo,
13:13¿cómo se llama?, de colecciones reales,
13:16para ver los cartones y el tapiz, porque está bien ver cómo...
13:21Entonces, yo hago unos cartones grandes,
13:24pero no de 6 por 8 metros, pero bastante grandes,
13:27y después, en el Gobelins, vamos escogiendo las fibras, los colores,
13:33las sedas de aquí y de allá, es muy bonito como trabajo.
13:38El primero es el arca de Noé, ¿y los otros?
13:40Bueno, después creo que es el sacrificio de Abraham,
13:43Elías con el carro de fuego, que es fantástico,
13:46y después, me parece, el paso del mar Rojo.
13:50Pero bueno, haré uno tras otro para...
13:54Mi arca de Noé es muy modesta, es una especie de yaúd,
13:57con una oveja, un perro, un gato y un cordero,
14:01yo les expliqué que uno salva lo vivo,
14:03no haces un catálogo de todos los animales del mundo,
14:07sino salvas la vida, de eso se trata.
14:13De lo esencial.
14:14Sí, lo que tienes...
14:17Un poco lo que me decías en la taula, Maquia,
14:20ya solo quiero ver lo que quiero ver,
14:22ya solo salvaría lo que salvaría.
14:24Bueno, es que antes yo iba a los toros a ver...
14:27porque es tan bonito que aunque no hubiera...
14:30solo por ver el movimiento de luz, ya está bien,
14:33pero ahora voy a ver cosas que...
14:36igual que voy al cine, escojo muy bien qué película voy a ver.
14:39O sea, que haces de todo, eres generoso en la colaboración,
14:42nosotros nos sabemos muy bien, y dices que nunca has trabajado,
14:45explícame entonces esta actividad artística que significa para ti.
14:48Seguramente es peor, yo me tiro muchísimas horas al día en eso,
14:52pero nunca he pensado que fuera tan duro como el trabajo físico,
14:57es otra cosa, no es trabajar, tal vez es peor, pero no es trabajar.
15:01Es como una enajenación.
15:03A veces, y a veces puede ser muy doloroso,
15:05pero cómo me voy a quejar, uno escoge eso,
15:10pero nunca lo he llamado trabajar y no me parece adecuado llamarlo trabajar.
15:15Dices que lo normal cuando se pinta es pasar muchas horas infelices.
15:19Sí, sí.
15:19¿Te puedes extender ahí un poco?
15:20Bueno, porque intentas cosas que no sabes hacer,
15:23y entonces, siempre estás intentando hacer algo que no sabes hacer cada día,
15:28y lo normal es fracasar.
15:30Entonces, alguna vez sale bien,
15:31pero es como un palincesto de fracasos, de pruebas que no te han salido,
15:36y lo importante es saber cuándo te ha salido bien,
15:38porque a veces no te das cuenta.
15:42Es un poco como este juego de cartas que te pasas a la mínima, algo así.
15:47Te iba a preguntar, pero te has respondido ya,
15:50te iba a preguntar que cuando uno es Miquel Barceló,
15:53si el molde es tan poderoso que uno ya no puede salirse de él,
15:56o está dispuesto a romper el molde, investigar, equivocarse.
16:01No, creo que hay que equivocarse todos los días,
16:03y en eso de equivocarme soy un especialista, más que en otra cosa.
16:08De equivocarme es mi gran especialidad.
16:10En eso sí podría dar clases en cualquier universidad, de equivocarse.
16:15Porque lo cual no atreve, pero lo normal es que fracases.
16:20Hago cosas que difícilmente salen bien, pero es una paradoja,
16:26porque siempre acabas siendo otra cosa que no pretendías,
16:31y a veces haces lo que querías hacer,
16:34pero de una forma llegas donde querías, pero sin haberlo previsto.
16:38Suele ser así, pero son formas que no se pueden repetir,
16:47y si una cosa sale bien, no puedes hacer una segunda vez,
16:50porque ya no saldrá bien.
16:52Piensas, qué suerte he tenido que me ha salido bien.
16:56Decimos, Barceló, grandes obras en grandes edificios públicos,
17:03tauromaquia, fascinación por los buenos de la tauromaquia,
17:08el mar que parece que vives dentro,
17:10la naturaleza en la que parece que estás inserta.
17:13Hoy, ¿qué te provoca más curiosidad?,
17:16¿qué te sorprende todavía, aparte de tus temas recurrentes?
17:20En los libros encuentro siempre sorpresas,
17:24en la literatura encuentro cosas que me sobrecogen y siempre he encontrado,
17:29no solo cosas nuevas, pero en el mundo es una repetición de historias,
17:41de desgracias también.
17:44¿Qué me sorprende?
17:45Me sorprende mucho, cada vez estoy más puesto en arte prehistórico,
17:49cada vez viajo más a ver cuevas y eso es una cosa que he aprendido de tarde,
17:56no de tarde, cuando tenía veintipocos, cuando fui a Altamira la primera vez,
18:01y me di cuenta que tenía mucho que ver conmigo, con lo que yo hacía,
18:03pero no sabía bien bien cómo, y ahora cada vez he profundizado más en ello,
18:08y estoy en algunos comités científicos de cuevas en Francia,
18:12y ahora he descubierto el arte paleolítico, parietal, australiano, aborigen,
18:19que es fabuloso, de pinturas antiquísimas y grabados.
18:23Hay más obras de arte que gente en Australia,
18:26solo en una pequeña región hay, me parece contabilizados,
18:30tres millones de grabados de piedras buenísimos,
18:33que no hay nadie, solo hay canguros, y es fabuloso.
18:40Es un gran descubrimiento y me gustaría explorarlo un poco más.
18:44Y eso alimenta mi trabajo, pero no sé bien bien cómo,
18:48no voy a tomar modelos ni nada de eso.
18:51Pero luego sale, ¿no?
18:52Luego sale, seguro que sí, todo sale.
18:56Pregunta de periodista-artista, ¿dónde está Miquel Barceló?,
19:01sobre todo después de lo que me cuentas,
19:02entre lo arcaico y la modernidad, ¿dónde lo colocamos?
19:05Bueno, es que lo arcaico es lo más moderno, suele ser muy paradójico también,
19:10muchas veces he tenido la sensación que yo hacía una carrera fulgurante hacia atrás,
19:16es una elección, pero también es una intuición,
19:19de que las cosas más radicalmente modernas
19:22son cosas que son casi antes de que seamos capaces de decirlas.
19:27Yo trabajo mucho por intuición, ya sé, me interesa un poco.
19:32Lo que se puede decir, no tiene mucho interés,
19:36es lo que todavía no se puede decir.
19:38Y eso arruina a los periodistas.
19:40Bueno, pero por eso soy pintor y no periodista ni escritor.
19:45Es bueno eso, lo voy a repetir mucho.
19:48Si se puede decir, no tenemos que pintarlo.
19:51Ya, acabas de sacar, o sea, ya te atreves a escribir unas memorias,
19:57bueno, unas memorias especiales, muy especiales.
20:00Una fotonovela.
20:02Con un título sacado de un poeta que sé que es importante para ti,
20:06de Góngora, de la vida mía, que es la mitad de un verso que es,
20:10hermoso dueño de la vida mía.
20:13¿Quién es el hermoso dueño de la vida tuya?
20:15Ah, ah, ah.
20:18Las cosas que no se deben decir.
20:24En este libro hablo mucho de pintura,
20:27pero también hablo de mi madre, de mis familias, de mis animales.
20:34Aquella infancia feliz que reencontraste ahí.
20:36Sí, de los amigos que ya no están, de la gente que echas de menos,
20:40de esas cosas que dudo que...
20:41Pero es un libro que hice sin pretensiones de nada,
20:45y en francés que era como el toreo de Salón o algo así.
20:51Me encanta haberte leído que escribiste en francés para contenerte.
20:57Bueno, porque no puede ser serio si escribes en francés.
21:02Pero para contenerse.
21:03Para no tomarme demasiado en serio tampoco.
21:06Y porque en francés cualquier error se dice,
21:08bueno, como no es su lengua, escribe fatal porque...
21:12Se le perdona.
21:13Si escribo en castellano o en catalán,
21:15digo, como puedes escribir así y yo que tengo pretensiones de buen lector.
21:20Y así como en el arte vas hacia atrás para llegar al presente
21:24y ese viaje lo estás haciendo continuamente,
21:26la lectura, que lees muchísimo, ¿dónde estás ahora?
21:30Bueno, no, veo siempre novedad y poesía mucho.
21:33Siempre leo poesía y me alimenta mucho la poesía.
21:37Es algo que es constante y siempre me llevo.
21:43Me estoy leyendo los dos últimos libros,
21:46bueno, los dos, uno solo, de Juan Manuel de Prada, ¿sabes?
21:50Es un tocho enorme.
21:51¿El tocho?
21:52Que me encanta porque pasa en París, los años 30,
21:54los años de ocupación que es muy...
21:57Últimamente había leído mucho a Céline y a este momento de los años 40,
22:02también por este eco que hay de...
22:06parecen tiempos turbios.
22:08Esa analogía histórica que no queremos hacer.
22:12Y Céline siempre me ha sorprendido que un grandísimo escritor
22:16fuera un tamaño monstruo, un personaje tan deleznable,
22:22y que sea la vez que inventa una lengua, es algo increíble.
22:27Pero alrededor de Céline vivía una colonia de españoles y artistas,
22:32de gente de mala vida y gente republicana, de exiliados y de todo,
22:36y el libro de Prada lo retrata muy bien y es fantástico.
22:39Estoy en ello, he empezado, estoy a la mitad del primer volumen,
22:42pero me parece una maravilla esto.
22:44Fíjate, pesa 5 kilos y lo llevo conmigo.
22:46Le diré, es muy amigo mío, le diré, le encantará.
22:49Sí, lo haré con gran placer.
22:52Oye, ¿qué pensamiento te provoca la inteligencia artificial,
22:55pensar que hay artistas ya que la están usando?
22:58Sí, yo pienso usarla, porque no, igual que la fotocopia,
23:02yo me acuerdo cuando salió el vídeo que decían,
23:04eso ha acabado con el cine o con la pintura o con las patatas fritas,
23:10pero no tiene nada que ver, es una herramienta más.
23:12El video clip de Radio Star, ¿no te acuerdas?
23:15Todo iba a matar todo.
23:16Y después, la fotografía cuando apareció era el fin de la pintura,
23:20y al contrario, los primeros pintores de gas hacían fotos
23:23y las usaban para sus cuadros, y eso va a pasar.
23:26Creo que el nombre no es muy feliz, inteligencia artificial,
23:30es un nombre feo, Borges hubiera dicho que eso...
23:33Porque le falta gobernanza, ¿no?
23:36Sí, eso seguramente, pero es una herramienta,
23:40creo que no hay que tener miedo de estas cosas.
23:42O sea, no tienes miedo a un resultado negativo de la era.
23:45No, le falta gobernanza, como tú dices,
23:48fíjate, los grafistas, si se va a hacer inteligencia artificial en el vestido,
23:54es muy fácil hacer trampas, y ha sucedido a menudo.
23:59Sí, pero todas las leyes han tenido tramposos que se la han saltado.
24:03La usaremos bien o la usaremos mal.
24:05Sí, se irá adaptando, pero será una herramienta.
24:09Yo pienso, usarla todavía no veo en qué,
24:12pero tengo amigos que la usan continuamente y es gracioso,
24:15pero no me ha motivado todavía ponerme a decir,
24:21búscame o píntame un cuadro con...
24:24Yo prefiero hacerlo, a mí me gusta hacer las cosas.
24:27Y te gusta tocar, no enfangarte ahí.
24:30Me gustan las cosas que pasan y que no pasarán más,
24:33que no se puedan repetir.
24:34Son momentos únicos, solo tengo dos preguntas más.
24:37Dime.
24:37Una, a ti que te gusta la fisicidad, tocar, lo acabas de decir,
24:42momentos únicos, leer un periódico de papel es un momento único,
24:47un camión digital puede estar entrando todo el día,
24:49¿qué futuro nos ves?
24:51Yo creo que seguramente serán más caros los periódicos
24:54y habrá menos, supongo.
24:58Yo creo que periódicos existirán,
25:00pero que no sé si van a cambiar de forma.
25:01Yo espero poder seguir comprando periódicos.
25:06Además, me encanta tener la misma noticia contada
25:09por voces distintas y de lenguas distintas,
25:11porque yo, como Insular, soy políglota casi de nacimiento,
25:18y siempre me ha gustado mucho esta polifonía de lenguas
25:25y de periódicos, me encanta esta posibilidad también
25:30de tener tres papeles en lenguas distintas
25:34que te cuentan lo mismo de formas diferentes.
25:36Ojalá puedas usarnos mucho tiempo para envolver cosas y para limpiar.
25:42Tengo un verso de Gongora para cerrar esta conversación,
25:47de la brevedad engañosa de la vida.
25:49Las horas que limando están los días,
25:52los días que rollendo están los años.
25:55¿Te pesa o no?
25:57Sí, a veces, pero me gusta también.
26:00Tengo más memoria y sí, aquí estamos.
26:05Más acumulación.
26:07No es ese verso de Polvo Seré, pero Polvo enamorado es de ese pueblo.
26:12Pues muchas gracias.
26:13Muchas gracias.
26:14Gracias.