Para reflexionar de viva voz sobre el arte en todas sus posibilidades, y dentro de ellas la tauromaquia, La Lectura reunió ayer al artista Miquel Barceló y al torero Luis Francisco Esplá, en un encuentro moderado por el periodista y escritor Antonio Lucas. 'Arte y toros. Una conversación' congregó en la galería Elvira González a devotos de ambos mundos, en un acto que fue posible gracias al patrocinio de la Fundación Santander.
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NoticiasTranscripción
00:00Muy bien, buenas tardes. Muchas gracias por estar con nosotros, muchas gracias a la Fundación
00:07Santander, muchas gracias a Elvira por acoger esta conversación Arte y Toros de la lectura
00:12y el mundo. El misterio que encierran los toros, la creación de la belleza a partir
00:17del miedo a la muerte, se manifiesta en toda una variedad de propuestas estéticas a través
00:23del arte. Y de eso vamos a hablar a través de uno de los artistas que mejor lo refleja,
00:28que es Miquel Barceló, con el torero ilustrado, que es Francisco Spla, y con la moderación
00:34de uno de los mejores periodistas que tenemos, que es Antonio Lucas. Muchas gracias y bienvenidos.
00:38¿Qué tal? Muy buenas tardes y gracias por venir a este acto tan íntimo, tan litúrgico,
00:45como es el arte, como es el toreo. Cuando concibimos en el periódico, en el suplemento
00:50a la lectura, algo que demarcase de algún modo nuestra manera de trabajar y entender
00:55el periodismo, inmediatamente pensamos que debía ser algo para un público muy concreto,
01:03pero sobre todo, algo que quedase en la memoria de unos pocos y que cogiese con el tiempo
01:08la leyenda necesaria para pensar, caray, yo estuve aquel día en la Galería Elvira González,
01:13en aquel diálogo maravilloso entre Miquel Barceló y Luis Francisco Spla.
01:16Bueno, una cosa que hemos hablado a menudo con Spla hace años, y es una conversación
01:21que continúa, era que los toros, por ejemplo, los toros anteriores, los toros de Belmonte,
01:28eran como... fue Belmonte el que pasó de románico al barroco, antes de Belmonte los
01:32toros eran lineales, era una embestida y entonces se cambiaba de lugar el torero y el toro y
01:41otra más, y fue Belmonte el que entendió o que intuyó que empezaba a ligar, y cuando
01:48ligas enseguida se convierten en círculos, y entonces hemos tenido conversaciones, y
01:53claro, Spla estaba en la plaza toreando, yo me fijaba en el resto que quedaba de la arena,
02:00de los trazos, como las marcas, y claro, si tú estás dentro no lo ves, tú lo ves desde
02:06fuera, desde lejos, desde arriba, estas trazas, y hablamos muy a menudo del cambio de estética,
02:14de la estética taurina, de la manera de torear, se ve hasta en los trajes, como cuando
02:19entra el arte decó, el cubismo o el pop, se ve, aunque no lo sepa los toreros, porque
02:28no hace falta ser consciente de ello para ser parte de la historia, es decir, una monja
02:36de los años 50 encerrada en un convento pintando cuadros, tiene la marca de los años 50 aunque
02:41no se dé cuenta, y eso pasa con los toreros, son lo que son a pesar de la conciencia que
02:48tengan de eso, y lo que pasa es que Spla es un torero que piensa lo que hace, entonces
02:54es capaz de hacerlo con lo que supone y al mismo tiempo de pensarlo, que es algo curioso,
03:01ni siquiera los pintores a menudo son capaces de pensar lo que hacen, y los toreros menos
03:05todavía, es un caso excepcional, por eso está bien tenerlo aquí con nosotros.
03:09Además, Luis Francisco Spla es licenciado en Bellas Artes, es decir, él tiene otro
03:13costado que es el costado de la pintura.
03:15Bueno, yo no soy licenciado.
03:16Tú no eres licenciado en Tablamaquia.
03:18Mucho menos.
03:19Por eso ha funcionado.
03:20Estuve una semana en Bellas Artes.
03:22Sí, por eso eres un gran artista.
03:25Cuando tú ves los cuadros de Miquel, Luis Francisco, esta teoría del círculo, ya sabemos
03:29que las plazas son fundamentalmente circulares, pero cuando ves esa especie de cráter que
03:35es lo que hay, esa soledad, porque si nos damos cuenta lo que hay es una enorme soledad
03:40principalmente en toros.
03:41Es como una especie de pozo que es capaz de llevar al espectador a unas profundidades
03:46emocionales inquietantes.
03:49Pero hay que hablar un poco de la historia porque es muy bonita, cómo me descubre Miguel
03:54lo de los círculos.
03:55Un día en Nîmes te brindé un toro, un toro de esos de Vitorino complicado, y se ve que
04:01estuve espabilado porque le corté las orejas.
04:04Y mataste recibido.
04:05Sí, con acuse de recibo.
04:07Bueno, lo cierto es que estábamos felices, cenamos y hubo champán en la cena y es ahí
04:15donde saca su pincel y empieza a hablarme de los círculos, de los cráteres que tenía
04:22o que había yo descrito esa tarde en la plaza de toros.
04:26Que en Nîmes no es circular, perdona, es un poco oval.
04:28Ya, sí, pero las resoluciones que creaba...
04:32Las marcas son círculos, sí.
04:35Yo nunca había pensado en eso, cuando dicen, no, Splash es el torero, listo, no.
04:38Yo vivo de la inercia que vosotros me creáis.
04:41Sí que lo habías pensado porque había hecho dibujos de cómo poner banderillas y había
04:43hecho el gráfico, ¿verdad?
04:45Sí, pero eso fue después.
04:46Ah.
04:47Eso fue después.
04:48Eso fue después.
04:49Lo cierto es que me habla de aquellos círculos y le dije, y los cráteres con mis pies y
04:56le dije, Miguel, deja ya de beber champán.
04:59Pero lo cierto es que un mes después en la finca, en la era, estaba toreando de salón
05:04y el toreo de salón es algo que practicas sin toro, que es el que viene a destrozar
05:08absolutamente todo y, por tanto, se tiene que acercar a la perfección.
05:12En un momento de descanso me subo a un pollete donde contemplo aquello desde cierta o desde
05:17otra perspectiva y veo toda la propuesta circular de Miguel, tal como lo había definido,
05:25eran círculos perfectos con mis cráteres marcados en el eso.
05:30La conmoción fue tremenda, ¿no?
05:32A partir de ahí intento indagar en el círculo y me doy cuenta que el círculo preside absolutamente
05:39todas las acciones del toreo.
05:41Sí, sí.
05:42Pues esto nos lleva a algo fundamental en el toreo, que es la muerte, claro, la relación
05:47y en la pintura.
05:48Es decir, la pintura está en línea.
05:49Si no hubiese muerto, Miguel no estaría aquí hablando de toreo.
05:51Ah, yo estaba toreando.
05:52Si no hubiese muerte.
05:54Mi vida me salvó la vida Espla.
05:55En casa de Ordóñez, que estábamos en un tentadero, en Ronda, y todo el rato me decían
06:00que esto de pintar es de maricones, que delante de un toro se ve si hay cojones o no hay cojones.
06:05Estaba bebiendo whisky todo el rato, me estaba ahí y yo pensaba, joder, cómo está don
06:08Antonio por la mañana, ¿eh?
06:11Y yo estaba con Espla, que estaba trasteando, ¿sabes?
06:15Y entonces salió un toro, que no era un novillo, era un bicho, y me dijo, ¿este es para usted,
06:21maestro?
06:22Y yo, que era un...
06:24Un inconsciente.
06:25Un inconsciente, me tiré al ruedo, fíjate, y Espla, por suerte, me dijo, venga, da limón,
06:30y me salvó la vida.
06:31Pero yo, de repente, pensé, ¿por qué está sangrando el toro?
06:34Porque veía sangre por el capote, por el capote lo tengo todavía, y era mi sangre
06:39de la mano que me abrió el toro, pero yo no me di ni cuenta, ¿sabes?
06:42Con la adrenalina, y pensé, tiene sangre, ¿cómo se ha hecho sangre?
06:48Y era la mía.
06:50O sea, yo me iba a África el día siguiente, dos días después, y era mucho más peligroso
06:56en Ronda que en África, ¿sabes?
06:57En África podía...
06:58Todo era más...